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dbg155_10_23_retro.indd 22 15.08.2011 14:22:31 Uhr
Meine Spurensuche nach Ron Hardy beginnt auf Face-
book. Gleich ein Treer. Schnell nde ich heraus, dass eine
Freundschaftsanfrage an Ron Hardy nicht aus dem Disco-
Himmel, sondern von Rons Neen Bill Hardy beantwortet
wird. Bill betreibt aktuell das Label ParteHardy und ver-
waltet das Erbe seines Onkels. Er verkauft T-Shirts mit dem
"Godfather Of House"-Prol, aber auch 12 mit neuen Edits.
Ein Gesprch mit Bill zu fhren ist nicht einfach, denn das
Geschft mit den Edits reicht zum berleben kaum. Und
so ist Bill U-Bahn-Fahrer in Chicago, vornehmlich nachts.
Die Familie Hardy kommt aus Chatham, Southside: Armut,
schlechte Wohnbedingungen, der alltgliche Trouble des
urbanen Verfalls. Der House-DJ war fr den aufwachsen-
den Bill ein Ersatz fr Vater, der leibliche schon lange tot. Die
Arbeit mit den Edits ist also vor allem Familiengeschichte.
Und die Familie, das betont Bill immer wieder whrend des
Gesprchs, war das Wichtigste auf der Welt fr Ron Hardy.
Ron Hardy starb 1992 im Alter von 34 Jahren, zu einem
Zeitpunkt also, als DJs und Produzenten der gleichen Gene-
ration gerade anngen gutes Geld mit House zu verdienen.
Frankie Knuckles zum Beispiel, mit dem Hardy eine Art
sportliche Konkurrenz verband und von dem er die Resi-
dence im Warehouse, der spteren Music Box bernahm. Der
Keimzelle von Hardys Ruhm. Als er 1982 nach einigen Jah-
ren DJ-Business in Los Angeles nach Chicago zurckkehrte,
etablierte er im Warehouse einen vllig neuen Auege-Stil:
Brche, EQ-Orgien, Stilwechsel und eben Edits. Neben klas-
sischen Phili-Disco-Nummern, Italo-Importen und frhem
Electro nahmen sie immer mehr Raum in Hardys Sets ein.
"Sweet Dreams" von den Eurythmics war einer der ersten
Tracks, die sich der DJ vornahm. Neben diesen Edits war ei-
nes seiner Markenzeichen, dass er ganze Stcke rckwrts
laufen lie. Theo Parrish und viele andere behaupten, dass
Hardy die Plattenspieler dazu modiziert habe, er drehte
den Tonarm um 180 Grad und platzierte die Schallplatte auf
einem Zylinder, so dass die Platten quasi von unten abge-
spielt wurde, was wiederum den Reverse-Eekt ergab. Noch
immer wird diese Geschichte im Internet verbreitet. Weit-
aus wahrscheinlicher ist aber, so sein Nee, dass die Edits
aus jener Bandmaschine kamen, mit der er auch die Edits
in seine Sets integrierte. Sets, die nicht selten volle zwlf
Stunden dauerten und in exzessiven Afterhours zu Hause
gipfelten. Die Energie wollte nicht aus Hardys Krper wei-
chen, genauso wie die Drogen. Bei der Music Box handelte
es sich o ziell um eine Juice Bar. Was bedeutete, dass junge
Leute unter 21 zwar Zutritt zu dem Laden hatten, dafr gab
es an der Bar aber nur Wasser und Saft zu trinken. Vielleicht
waren gerade deshalb LSD und Ecstasy omniprsent. Und
doch steht das Bild, das Bill von seinem Onkel nachzeichnet,
in seltsamen Kontrast zur Figur des Party-Stars. Er erin-
nert ihn als schchterne Person und erzhlt, dass er oft eine
Sonnenbrille im Club trug, um sich vor den Blicken der Gs-
te zu schtzen. Vielleicht auch vor den wtenden Attacken
des Ladenbesitzers ber der Music Box, der sich regelmig
beschwerte, dass die Basswellen ber Nacht die Konser-
vendosen aus den Regalen purzeln lieen. Zeitgleich wuchs
eine neue Generation ambitionierter DJs und Produzenten
nach. Marshall Jeerson, Larry Heard, Adonis oder Chip E
kamen an Hardys Booth, steckten ihm ihre Demos zu, in der
Honung, ihre eigenen Tracks auch einmal durch das groe
Soundsystem erfahren zu knnen. Ein Ritterschlag fr je-
den, wenn genau dies geschah.
Nachhren kann man all das zum Beispiel auf der Website
deephouse.com. Hier nden sich nicht nur die Mitschnitte
von damals, sondern auch die entsprechenden Tracklistings,
Edits inklusive. Diese selbst gemachten Kollagen, von meist
eher unbekannten Disco-Songs, leben lngst auf YouTu-
be weiter. Oder auch auf Bootlegs, wie "Ron's Edits Series".
Hier wurden die Edits aus den Original-Tracks minuzis
nachgebaut, mit moderner Technik gemastert und auf Plat-
te gepresst. Denn im Gegensatz zu den High-End-Dance-
Produzenten seiner Zeit wie Tom Moulton oder Francois
Kervorkian stellte Ron seine Edits nicht in Studios durch
das Zerschneiden, Vervielfltigen und Kleben von Bandma-
terial zusammen. Bill wei, dass sein Onkel lediglich einen
Kassettenrekorder benutzte. Spter wurden diese auf Bn-
der berspielt, um sie im Club spielen zu knnen. Hrt man
genauer in die Loops, kann man das Anlaufen des Kassetten-
rekorders und das Quieken der Stoptaste hren. Seine Edits
waren keine reinen "DJ Tools", sondern eine musikalische
Ausdrucksform, loopten nicht einfach nur den Beat, um den
DJs mehr Angrische fr das Mixing zu geben. Seine Fas-
sung von First Choices "Let no man put us under" beginnt
sofort mit den Vocals, voller Energie, lsst danach den Song
ein Stck weiter laufen, bis der nchste Loop einsetzt. Dabei
klingt keine der von Hand gesetzten Wiederholungen gleich.
Es ist wohl genau dieser Human Touch, der das Zeitlose und
Magische dieser Ron-Hardy-Edits ausmacht.
Aktuell kmmert sich das Label Rush Hour um Neuauf-
lagen des Chicago House Labels TRAX. Hier erschien auch
"Sensation," der einzige o zielle Release von Ron Hardy.
Keiner in der Familie Hardy hat nanziell von dem Ruhm
ihres berhmten Mitglieds protiert. Seine Mutter wehrt
alle Nachfragen ber ihren Sohn ab, berichtet Bill. Sie hat es
nicht berwunden, dass keiner ihrer drei Shne lter als 35
Jahre wurde. Auf die Frage, was er als nchstes fr sein La-
bel Partehardy plant, antwortet er, dass er sich nicht sicher
sei, ob er berhaupt im Musikgeschft bleiben soll: "Zu viel
Aufwand fr die geringen Einnahmen."
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||| Pardys 1op 5
Ron Pardy $ongs:
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