O beIjO NO aSfaltO: lINguagem, perSONageNS, gNerO

jos francisco Quaresma (uel)

reSumO: comum ver atribudo a Nelson rodrigues o ttulo de pioneiro da moderna dramaturgia brasileira. Sua arte distinta sustentada por uma linguagem nova. em O beijo no asfalto essa linguagem evolui e alcana uma forma sinttica, com semntica particular, que empresta aos dilogos das personagens uma constituio absoluta e precisa, revelando-se fundamental no sentido de reforar a singularidade de sua escrita. Neste trabalho, alm de se observar a questo acima, buscar-se- aludir a questes semiolgicas e examinar, a partir da personagem protagonista, a qual o autor denomina heri, o motivo que o faz designar sua obra como tragdia carioca. palaVraS-CHaVe: dramaturgia brasileira, Nelson rodrigues, O beijo no asfalto.

Nelson rodrigues (1912-1980) atinge o sucesso, em 1943, com Vestido de noiva, seu segundo texto teatral, cujo valor o alou categoria de poeta e tornou a obra referncia histrica do teatro brasileiro. entretanto, nos anos seguintes, com a produo de novas peas, imediatamente ridicularizado pela crtica, acusado de pequeno burgus neurtico, imoral e obsessivo (lINS 1979: 163). De acordo com magaldi (1992: 143), O beijo no asfalto foi escrito para a companhia teatro dos Sete, a pedido da atriz fernanda montenegro e teve sua estria no rio de janeiro no ano de 1961, sob direo de fernando torres. portanto, observa-se um autor que compe para ser encenado. De livre lavra ou sob encomenda, um novo texto, salvo percalos causados pela censura, deve rapidamente partir para sua complementao cnica (magalDI 1992: 12). Nelson rodrigues autor maduro ao escrever O beijo no asfalto, seu dcimo terceiro texto dramtico, cujo enredo pode ser assim descrito: um homem da rua perde o equilbrio, cai e atropelado por um nibus. um outro homem, transeunte (arandir), socorre o acidentado, que na agonia da morte lhe pede um beijo. ele atende aquele ltimo pedido e beija no outro a morte que se aproxima. assistem cena o sogro de arandir (aprgio), alguns populares e um reprter de polcia (amado ribeiro). este, mancomunado com um delegado de polcia (Cunha), articula a partir do episdio um

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

57

romance de homossexualidade e de crime, acusando arandir, que aos poucos envolvido pela calnia, cercado pela zombaria e desprezo, primeiro dos estranhos e, depois, dos que lhe so ntimos. Afinal, tambm de si prprio se envenena e passa a duvidar do significado de seu gesto. V-se rodeado de olhos que o distinguem e dedos que o apontam. Devido ao clima de obsesso, arandir abandona o emprego, refugia-se num hotel ordinrio e envia recado para a mulher (Selminha) ir ao seu encontro. Convite negado, quem chega a cunhada (Dlia) e, em seguida o sogro (aprgio). Este, aps expulsar a filha do recinto revela a Arandir um amor incontido e o mata a tiros. impossvel deixar de atribuir a Nelson rodrigues o papel de renovador da literatura dramtica brasileira, cujo gnio influenciou muitos outros dramaturgos, no somente quanto ao aspecto da mudana temtica, porm, notadamente quanto expresso verbal que reflete a linguagem coloquial. Sbato Magaldi, estudioso da obra do autor, destaca a singularidade de sua escrita: enquanto os dramaturgos da gerao anterior adotavam um dilogo artificial, com um tratamento diverso da linguagem corrente, ele restringiu a expresso cnica a uma absoluta economia de meios, conseguindo de cada vocbulo uma ressonncia admirvel. tem-se a impresso [...] que as palavras s poderiam ser as que se encontram ali, como uma cadeia de notas exatas, as nicas capazes de obter o maior rendimento rtmico e auditivo. (magalDI 1997: 218) encerradas as fases das peas denominadas psicolgicas e mticas, de acordo com a organizao efetuada por Sbato magaldi (1992: 01), o autor volta-se para a fase que denominou tragdias cariocas e, ento, intensifica os aspectos da singularidade da escrita ao adotar mais profundamente os prosasmos do cotidiano. a inovao advinda da utilizao da linguagem corrente, coloquial, se manifesta nos dilogos das personagens que, antes de alcanar a cena teatral se institui como literatura dramtica renovadora. assim, ao utilizar a linguagem simples das conversas do homem comum, com o uso de grias, modismos e, mesmo imperfeies gramaticais, como salienta Clia berrettini (1980: 160), o autor avana para o emprego de frases incorretas, rplicas incompletas, por vezes interrompidas, com espao para monosslabos, exclamaes ou interrogaes, algumas nem sempre respondidas, o que, no caso de O beijo no asfalto, contribui sobremaneira para a atmosfera de suspense, de acordo com o trecho abaixo: amaDO: (feroz e exultante) D. Selminha, o banho um detalhe mas que basta! pra mim basta! O resto a senhora pode deduzir. SelmINHa: (lenta e estupefata) O senhor quer dizer que meu marido!... amaDO: (forte) exatamente! CuNHa: (tambm feroz) Seu marido, sim! Seu marido! batata! (Selminha olha, ora um, ora outro. est lvida de espanto) amaDO: (ofegante) Ou a senhora prefere que eu fale portugus claro? SELMINHA: (que se crispa para uma crise de histeria) Prefiro. Fale, sim! Fale portugus claro!

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

58

amaDO: bem. o seguinte. CuNHa: (bestial) escracha! escracha que eu j estou de saco cheio! (rODrIgueS 2004: 59) percebe-se, portanto, na forma de construo do texto uma escrita sinttica, organizada numa atmosfera de vibrante tenso. talvez essa objetividade tenha contribudo, conforme expe o crtico e psicanalista Hlio pellegrino (1989: 360-1) para a utilizao do dilogo sincopado ou policetado, slido e nervoso, cuja semntica tem a capacidade de agir como uma cirurgia de alta preciso, conforme expe o seguinte fragmento: DlIa: Olha arandir! (Arandir aparece. Vem cansado e febril. Selminha lanase nos seus braos). SelmINHa: (na sua ternura ansiosa) Demorou, meu bem! araNDIr: a polcia, sabe como . (Selminha passa a mo pelo rosto do marido) SelmINHa: (amorosa) plido! (Selminha tira o leno do marido e enxuga o rosto) araNDIr: morto de sede! SelmINHa: (para a irm) gua! araNDIr: polcia uma gente que. Dlia, meu anjo. gua, sim? SelmINHa: (para a irm) gelada. araNDIr: (para a cunhada) gelada. DlIa: est suado. SELMINHA: Mistura do filtro e gelada. (Dlia sai) SelmINHa: tira o palet. araNDIr: (tirando o palet) Calor. SelmINHa: gravata. araNDIr: (tirando a gravata) Duas horas l. (Dlia entra com o copo) DlIa: fresquinha. (Arandir segura o copo com as duas mos) araNDIr: (antes de beber) gua linda! (Arandir bebe, de uma vez s. Devolvendo o copo) Voc um anjo! DlIa: Outro? (rODrIgueS 2004: 28-9) Importante observar a imagem de corte cirrgico utilizada por Pellegrino, cuja finalidade pode se traduzir como elaborao de efeito com o objetivo de atrair e prender o leitor/espectador. A eficcia dramtica observada em O beijo no asfalto, assim como em outras obras dessa fase do autor tem uma explicao singular. em 1951, Nelson rodrigues iniciou com muito sucesso, no jornal carioca ltima Hora, a publicao de A vida como ela ..., na qual contava diariamente uma histria diferente, misto de crnica e conto e, conforme explica magaldi, o autor declarou ter experimentado naqueles contos, personagens e situaes que posteriormente desenvolveu em

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

59

peas teatrais. O enredo de O beijo no asfalto fez parte dessa experincia (magalDI 1992: 57). esse procedimento de testar aspectos e personagens em um outro gnero literrio para depois elaborar e finalizar a obra dramtica expe uma face de pesquisador da personalidade do autor, alis, pouco difundida. pode-se entender que o tema previamente j lhe era atraente e significativo. O fato de esse experimento ser feito na forma de conto pode transferir para a obra dramtica, de alguma forma, caractersticas peculiares e inerentes aquele gnero narrativo, notadamente no que se refere condensao da ao, pois o tempo do desenvolvimento da intriga, quer dizer, o tempo dramtico entre a ao mobilizadora do enredo e o desenlace prospera em O beijo no Asfalto de forma rpida, precisa e exata. ainda sobre o aspecto redutivo, mesmo que o nmero total de personagens da obra ultrapasse uma dezena, em poucos momentos pode-se observar a incidncia de maior nmero que trs personagens inclusos em cada cena. Com respeito s rubricas indicativas do espao e das aes das personagens, estas so sintticas e objetivas, descrevendo sumariamente o ambiente cenogrfico requerido, transferindo para o dilogo das personagens toda a gama de informao referente aos espaos cnico e dramtico. Como o caso do lugar onde se passa a ltima cena, o quarto de hotel onde arandir est hospedado. para o autor parece no interessar os detalhes do espao fsico do aposento, mas apenas a atmosfera que o mesmo transmite ao desenvolvimento do enredo. a cena anterior termina com Selminha decidida em no ir ao encontro do marido e, com asco, enfatiza o motivo da deciso: o beijo de seu marido tem a saliva de um outro homem. Nelson rodrigues escreve a rubrica do quinto quadro da seguinte forma: (trevas. Quarto de hotel ordinrio, onde arandir est hospedado. jornais pelo cho. Supe-se que Dlia acaba de chegar. arandir segura a cunhada pelos dois braos.) (rODrIgueS 2004: 72). embora no se deva considerar positiva qualquer investigao sobre como determinadas imagens ligadas vida pessoal do autor possam vir a enobrecer sua criao potica, Nelson rodrigues sempre destacava um fato marcante em sua vida e de importante conseqncia em sua obra teatral: a tragdia do assassinato do irmo roberto em plena redao do jornal de propriedade da famlia. magaldi (1992: 22) ressalta uma confisso do escritor, relatada em seu livro de memrias no qual ele avalia a dimenso desse fato trgico: o meu teatro no seria como , nem eu seria como sou, se eu no tivesse sofrido na carne e na alma, se no tivesse chorado at a ltima lgrima de paixo o assassinato de roberto. talvez as conseqncias dos episdios dramticos da vida pessoal do autor tenham influenciado, de alguma forma, a essncia de sua criao artstica, o que, segundo pompeu de Souza (1989: 329), fez com que esta recasse num mergulho na mortal eternidade do Homem, um mergulho nas entranhas universais da alma humana. em sua arte instintiva, porm pouca coisa proposital e h que se considerar ali a existncia de grande nmero de partos e falecimentos. Conclui o crtico, a matriaprima de seu teatro o parto e a morte. a vida funciona como o intervalo entre um e outro acontecimento (SOuZa 1989: 329).

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

60

Magaldi tambm refora o que se diz acima ao citar a afirmao do autor de que seu teatro era uma meditao sobre o amor e a morte. em seus textos o amor, ou melhor, o ser amado como sucede em O beijo no asfalto geralmente objeto de disputa entre dois ou mais consangneos. Isso ocorre em nove de suas dezessete peas e o desfecho trgico comum em quatorze delas, momentos em que a morte raramente natural, mas sempre acompanhada de algum tipo de violncia. (magalDI 1992: 21-2). Assim, ao qualificar sua pea como tragdia o autor instiga a curiosidade do leitor no sentido de encontrar os elementos constitutivos do gnero. O Dicionrio de teatro, de patrice pavis (2003: 415), traz a seguinte informao: pea que representa uma ao humana funesta muitas vezes terminada em morte, explicao que corresponde ao eixo dramtico de O beijo no asfalto. entretanto, na busca de alcanar maior esclarecimento acerca da distinta classificao, vale observar o que diz o mdico psicanalista Hlio pellegrino, em texto analtico da obra do autor. Nelson rodrigues, tendo encontrado em si mesmo, atravs da vertente mtica, os temas fundamentais de sua equao pessoal e de sua dramaturgia, caminha ao encontro, no do homem imortal, mas do homem que morre. esse bicho da terra to pequeno, mergulhado na sua ecologia especfica, morador do subrbio, crivado de contradies, envenenado de banalidade, mas vivo, vivo na sua condio trgica de ser marcado pelo pecado e pela morte. (pellegrINO 1989: 358-9, grifo do autor) ao homem, como pura interioridade, da primeira fase do escritor, se sucede o homem carioca, o homem do subrbio, o ser humano particularssimo nascido do homem geral mitolgico, por isso divinizado e elevado categoria de heri. Obviamente um heri-homem-comum, com seu pensamento, suas dvidas, sua causa e sua verdade. um ser passvel de contradies, cnscio de sua pequenez diante do mundo, afastado da figura clssica do heri e no circunscrito no mundo herico. em O mito e o heri no moderno teatro brasileiro, anatol rosenfeld (1982: 42) apresenta uma proposio de Auguto Boal da figura do heri real, no mtico. Mas lamenta que a tipificao tenha sido apenas citada sem qualquer aprofundamento. rosenfeld, entretanto, no deixa de argumentar que o heri, quer seja mtico ou real, no pode ser entendido como mero protagonista. Certamente porque certas personagens protagonistas, conforme expe pavis (2003: 310), embora sejam o centro da ao e do conflito e a partir delas o autor organize todo o desenvolvimento da intriga, so dotadas de passividade e outros atributos morais no condizentes com o carter do heri, isto , no so capazes de empenhar suas vidas por uma causa relevante. Curiosamente, rosenfeld cunha na dcada de 60, data contempornea escrita de O beijo no asfalto, a expresso heri humilde. mesmo que sua criao no tenha sido a partir de reflexo sobre a obra de Nelson Rodrigues, vale observar o que expressa o Dicionrio do teatro brasileiro:

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

61

Com suas anlises e reflexes, o novo conceito insere-se [...] na tradio teatral do homem visto negativamente como produto das condies polticas, econmicas e sociais, incapaz de enfrentar as foras que se desencadeiam contra ele, naufragando num mundo mediado pelos processos que o oprimem. (guINSburg, farIa & lIma 2006: 156) Nelson rodrigues apresenta seu heri e o circunscreve com um caminho traado de acordo com suas aes. O ato herico de arandir est em correr para prestar socorro ao agonizante no momento do acidente. entretanto, quase ao mesmo tempo em que realiza seu ato herico ele cede ao pedido do moribundo e se defronta, ento, com a conscincia existencial de sua finitude, o que determina sua runa. Ocorre que arandir no cai em desgraa unicamente por causa de suas aes, mas pelo modo como estas so interpretadas a partir de um processo minucioso de manipulao. fragilizado diante da presso, mesmo tendo conscincia da grandeza e da pureza de sua atitude, a hostilidade da qual vtima o estigmatiza, esmaga e o destitui de objetivos e responsabilidade. Sua verdade perde valor devido a um mecanismo que se interpe como violento poder de comunicao. O que gera o medo e expe a covardia, evidenciada de forma clara ao deixar Selminha, sua mulher amada, ser presa pela polcia. esconde-se ao invs de ostentar uma reao altiva. Conforme salienta magaldi (1992: 24), o autor est preocupado apenas em pintar a absoluta solido do heri, o que o faz abandonar uma srie de outras possibilidades de conflito. E o estado dramtico de solido no se mostra apenas em Arandir, estende-se aos demais, para o qual contribui a linguagem utilizada, estranha semntica a marcar com bruscos pontos finais as falas das personagens, cujo efeito ocasiona uma pausa lacnica que se prolonga a cada rplica. essa opo pelo isolamento pode ser o motivo pelo qual Selminha no se incomoda em saber que Dlia tem interesse por arandir que, por sua vez, tambm no expressa conscincia de que objeto do amor da cunhada. comum ver atribuda a O beijo no asfalto a pecha de melodrama. e muitas vezes a forma dramtica se presta a adjetivar a obra de Nelson rodrigues. mesmo magaldi (1992: 143), imbudo de toda a cerimnia e discrio ao tratar seu objeto de estudo, ainda registra em sua anlise a impresso melodramtica do desfecho, em que o sogro confessa amor ao genro e atira nele. possvel que a denominao seja dada apenas por considerar inverossmil a cena final, como se no houvesse por parte do autor nenhum cuidado anterior no sentido de oferecer pistas para esse desenlace. evidente que o exerccio da dvida se deve a maestria do escritor, exmio em opor obstculos para desestabilizar o leitor e o espectador, indicando um caminho e indo por outro. Cabe, ento, analisar aprgio. a personagem que est no foco da impresso aventada por magaldi, j que ela utiliza o dilogo sincopado com a propriedade de quem no pretende dar mostras de si e encontra no artifcio um instrumento de perfeita sintonia com o seu carter. Jamais diz tudo; afirma e nega sem faz-lo; interrompe o dilogo quando quer se pronunciar autenticamente e no pode. Nelson rodrigues manipula contra aprgio e o expe. este, em tempo algum pronuncia o nome de

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

62

arandir, mas pode dizer meu genro com toda a grandeza que o pronome possessivo empresta sua elocuo. assim, o genro seu, de alguma forma exclusividade sua, e no o marido e cunhado das filhas, mas somente seu. Esse carter paradoxal da personagem se notabiliza como grande desafio para o ator intrprete, quer pela criao quer pelos signos necessrios sua perfeita composio e transmisso ao espectador. Conforme expressa Staiger (1975: 120), o texto de Nelson rodrigues toma a sua grande forma no palco, espao fundamental para o esprito da obra dramtica. O eplogo, - devido revelao do inslito amor do sogro pelo genro e a genuna violncia da cena enquanto atmosfera e formulao do dilogo, - impe ao espectador e, naturalmente ao leitor, o exerccio de rememorar toda a trajetria da obra, com a ateno requerida para minuciosa averiguao, descobrindo a sutileza das pistas nas quais aprgio oferece indcios de sua verdade interior, j que, como observa Magaldi (1992: 69), Nelson Rodrigues abominava as idias massificadas, os juzos fundados na aparncia, as explicaes bvias para qualquer fenmeno. Ainda com a finalidade de extinguir dvidas sobre a atitude do autor em classificar sua obra como tragdia, - o que estende ao protagonista de O beijo no Asfalto o papel de heri, como dito anteriormente, - vale apresentar algumas consideraes observadas em emil Staiger, quando trata do estudo e utilizao do trgico em Conceitos fundamentais da potica. esclarece o autor que, provinda do grego e referente poesia dos tragedigrafos clssicos, muitas dessas obras no terminam de forma trgica. em alguns casos os aspectos discordantes entre homens e deuses observados no decorrer da trama, ao final so esmaecidos, tendendo para a acomodao. Assim, como salienta Staiger, no h destruio da razo e existncia humana, nem tampouco ocorre a exploso do mundo de qualquer homem, povo ou classe. portanto, trgica no apenas a crise, mas o fracasso irrecorrvel, o desespero mortfero que no visualiza salvao. previdente que se considere que nem toda obra denominada tragdia poder ser considerada trgica. Deste modo compreendido, o trgico no se relaciona dramaturgia, mas metafsica: sem Deus nenhum homem pode sobreviver como homem. portanto, nem toda desgraa trgica, mas apenas aquela que rouba ao homem seu pouso, sua meta final, de modo que ele passa a cambalear e fica fora de si. [...] Para que o trgico cause efeito e espalhe sua fora fatal, dever atingir um homem que viva coerente com sua idia e no vacile um momento sobre a validez desta idia. (StaIger 1975: 148-9) arandir no resiste ante a grandeza de seu ato herico e s conseqncias advindas deste, portanto, tem sua vida destruda e caminha para um fim trgico. A morte se mostra inevitvel, pois antes da trgica cena final o protagonista j aventa a possibilidade de uma morte voluntria acompanhado de Selminha, conforme expressa cunhada diante da ausncia da esposa ao encontro, em sua fala no quinto e ltimo quadro do terceiro ato: arandir: - amo tanto que. (muda de tom) eu ia pedir. pedir Selminha para morrer comigo [...] eu e Selminha! mas ela no veio! (rODrIgueS 2004: 76).

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

63

No fosse a grandeza de sua verdade, cujo cmplice o espectador ou leitor, estas palavras deixariam transparecer uma conclusiva fuga covarde. Seus oponentes os arquitetos da destruio, assim como a testemunha da evidncia cabal de sua relao com o morto a viva, sabem de sua inocncia. O heri, morto ou assassinado, salvo por sua verdade, pela crena nessa verdade. Interessante evidenciar em O beijo no asfalto alguns elementos do texto dramtico, aqui absolutos em sua riqueza potica porque carregados de simbolismo. primeiro, o prprio nome da obra. pode-se depreender do ttulo a imagem do homem a beijar a terra num ato de sutil reverncia. Nelson rodrigues escreve sobre o homem urbano, logo seu solo o cho do asfalto, e o gesto de arandir ao socorrer o acidentado est a compreender as palavras do Senhor no gnese quando diz: porque tu s p, e em p te hs de tornar. Depois, a ao principal norteadora do enredo - o incidente do beijo - acontece no espao diegtico, isto , fora de cena, mas to formalmente materializada na forma narrativa que cada leitor ou espectador a tem viva em sua memria, particularmente idealizada. Outro elemento a ser destacado o tempo dramtico da ao. entre o primeiro quadro do primeiro ato e o ltimo do terceiro ato, o desenlace, decorrem trs dias. O martrio de arandir dura igual e simbolicamente os mesmos trs dias entre a morte e a ressurreio de jesus Cristo. So coincidncias que indicam clara proposio do autor em inserir na obra elementos do universo simblico e espiritual. pompeu de Souza (1990: 329) destaca o tratamento esttico empreendido por Nelson rodrigues s razes e substncia do amor e do dio, o nascimento de um e de outro, arrastando as criaturas, irremediavelmente, para o seu destino de morte. O beijo de Arandir na boca do agonizante significa, conforme expressa Hlio Pellegrino, primariamente, aceitao da morte, exprime amor morte e assuno da morte (1990: 369). estranhamente, o enredo tem incio com arandir assumindo a morte, e termina com o seu amor, Selminha, negando-o, pois ela no vai ao seu encontro e o abandona. Contudo, o fator emblemtico que mais se manifesta em toda a situao o que mostra o enredo pregresso e revelado por Selminha na cena da tortura, momento alto de tenso, tanto da personagem quanto da trama. arandir estava se dirigindo a uma agncia bancria para penhorar sua aliana de casamento, signo de unio, para com o dinheiro obtido pagar o aborto de seu primeiro filho, primognito e sucessor, concebido numa relao estvel com a mulher amada, e por um motivo absolutamente ftil. este o golpe de misericrdia do autor no sentido de colocar seu heri na condio mais terrena possvel. arandir no poderia se dirigir para o endereo do penhor com naturalidade, sendo, portanto, dominado por um estado de tenso e angstia. Nesse evento as idias de amor, vida e morte esto devidamente colocadas lado a lado, como destaca Magaldi ao mostrar que Nelson Rodrigues via na aflio humana o caos, a desordem e a morte: arandir condenou-se morte no momento em que desejou penhorar a aliana para ter em mos o dinheiro que permitiria mulher praticar o aborto.

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

64

envolveu-se ele numa trama, de que resultou ser assassinado. Ironicamente, novo ciclo deve iniciar-se, quando Selminha der luz o filho de Arandir. O nascimento responde morte. (magalDI 1992: 79) esse aspecto, presente em vrias obras do autor, foi percebido pelo encenador antunes filho ao realizar, em 1981, o espetculo Nelson Rodrigues O Eterno Retorno. O diretor l a obra do dramaturgo sob a perspectiva de O mito do eterno retorno de mircea eliade e ressalta o fato de em algumas peas a ao encerrar-se deixando um dos personagens grvidos, em condies de continuidade do ciclo de vida. ronaldo lima lins (1979: 214) salienta a capacidade que o autor tem de se identificar com os mitos da sociedade que o gerou e particularmente como soube explorar os elementos da tragdia ou da comdia, consciente ou inconscientemente, colocando o homem da grande cidade como substrato original. Nelson rodrigues, como poucos, soube circunscrever a ambientes prosaicos e enunciar atravs de personagens suburbanos assuntos de tamanha profundidade existencial e filosfica, em grau de elevada sofisticao. Assim, so oportunas as palavras de Lins, no sentido de espelhar o grau de fraqueza com que cenrios e personagens traduzem e expressam, frente ao mundo, sonhos e desalentos: , com efeito, na impossibilidade de transformar-se que se acha o ponto fundamental de sua angstia e o vrus que contamina o universo rodriguiano. Como se estivessem fechados dentro de um crculo invisvel que apenas lhes desse a alternativa da mentira os personagens de Nelson rodrigues entram necessariamente em desespero assim que vivem porque o mesmo no contm dentro de si as sementes de mudana que seriam indispensveis para corrigi-lo e dar-lhe nova significao. Incapazes de se transformarem e de transformarem o meio ambiente que os cerca (e tambm os corrompe, num crculo vicioso cujo fim s pode ser o desespero), os personagens rodriguianos deixam-se arrastar pela nica tendncia dominante, e degeneram, deterioram-se como frutos contaminados. (lINS 1979: 216-7)

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS berrettINI, Clia. O teatro ontem e hoje. So paulo: perspectiva, 1980. farIa, joo roberto. O Teatro na estante. So paulo: ateli editorial, 1998. guINSburg, j, joo r. faria e maringela a. lima. Dicionrio do teatro brasileiro. So paulo: perspectiva, 2006. lINS, ronaldo lima. O teatro de Nelson Rodrigues: uma realidade em agonia. rio de janeiro: francisco alves/meC, 1979.

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]

jos francisco Quaresma (uel) O beijo no asfalto: linguagem, personagens, gnero

65

magalDI, Sbato. Nelson Rodrigues: Dramaturgia e encenaes. So paulo: perspectiva, 1992. _____. Panorama do teatro brasileiro. So paulo: global, 1997. paVIS, patrice. Dicionrio de teatro. So paulo: perspectiva, 2003. pellegrINO, Hlio. a obra e O beijo no asfalto. Nelson rodrigues. Teatro completo, tragdias Cariocas II. rio de janeiro: Nova fronteira, 1989. rODrIgueS, Nelson. O beijo no asfalto. rio de janeiro: Nova fronteira, 2004. rOSeNfelD, anatol. O mito e o heri no moderno teatro brasileiro. So paulo: perspectiva, 1982. SOuZa, pompeu de. Introduo. Nelson rodrigues. Teatro completo, tragdias Cariocas II. rio de janeiro: Nova fronteira, 1989. StaIger, emil. Conceitos fundamentais da potica. rio de janeiro: tempo brasileiro, 1975.
O bEijO NO ASfAlTO: laNguage, CHaraCtereS, geNre abStraCt: the pioneer of brazilian modern dramaturgy is commonly attributed to Nelson rodrigues. His distinct art is supported by a new language. In O beijo no asfalto this language evolves and reaches a synthetic form, with particular semantics, that loans to the characters dialogues an absolute and precise constitution, revealing itself fundamental on the sense of reinforce the singularity of his writing. this work, other than observe the question above, searches to allude semiologics questions and exam, starting from the main character, which the author nominates the hero, the motive that makes him designate his work as a Carioca tragedy. KeYWOrDS: brazilian dramaturgy, Nelson rodrigues, O beijo no asfalto. recebido em 30 de setembro de 2008; aprovado em 11 de dezembro de 2008.

Terra roxa e outras terras Revista de Estudos Literrios Volume 14 (Dez. 2008) - ISSN 1678-2054 http://www.uel.br/pos/letras/terraroxa [56-65]