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  • IMSLP490487 PMLP463790 GraingerHillSong1

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    PERCY ALDRIDGE GRAINGER Hill-Song Berglied for room-music 22-some Kammermusik fiir 22 (oder (23-some at will) auch 23) Ausfiihrende FULL SCORE PARTITUR ‘Auffohrungerecht vorbehalten ) Droits d'exécution réservés, UNIVERSAL-EDITION A. G. WIEN. conrigt 104 ny Usroratzanin NEW YORK HILL-SONG Nr. I. Program-note. My Hill-Songs arose out of thoughts about and longings for the wildness of hill countries, hill peoples and hill musics (such as the Scottish Highlands, the Himalayas, the bagpipes, and the like). Hill-song Ne. I was composed in 1901 and 1902," and was scored in 1902" for 21 wood-wind instru- ments (2 small flutes, 6 oboes, 6 English horns, 6 bassoons, 1 double-bassoon). This original scoring not being feasible it was rescored in 1921 (June—December) for the present combination of instruments, certain further minor revisions of scoring being undertaken in 1923 (March—May), To the conductor. Al the parts are concieved as strictly Single parts, and the string parts must not be doubled or massed, even if the work is given in a large hall Passages within the brackets[P Sjare to be played to the fore, as solos. (The signs[= SJare Adapted from a score by Amold Schnberg| Passages marked “accomp” are to be played accompanyingly (quasi accompagnamento}. Thruout the “204 speed” (that begins with bar 46) the waywardness of time should show a general leaning towards quickening while loudening, towards slackening while softening. During “2st speed” also linger somewhat on the climaxes (top notes) of phrases. In the harmonium part @ indicates 8 foot stops, indicates 16 foot stops, (4) indicates 4 foot stops. dicates “Full organ”. regard to pitch the harmonium part is always written as it should be played—not always at actual pitch. Thus all passages marked @@ appear an octave higher than the actual sound intended. The barmonium should provide a rich and ample harmonic background for the 12 (or 13) wind instruments. If you BERGLIED Nr. I. Programm-Notiz. Meine Berglieder sind entsprungen aus Sehn- sucht nach der Wildheit der Landschaften, der Be- wohner und der Musik der Berge und aus Gedanken dariber. Unter anderem schwebten mir vor das schottische Hochland, die Himalajas, schottisches und asiatisches Dudelsackspi Berglied Nr. I wurde in den Jahren 1901—1902" komponiert, und 1902" fir 21 Holzbliser (2 Kleine Floten, 6 Oboen, 6 Englische Hémer, 6 Fagotte, 1 Kontrafagott) instrumentiert. Da diese Instrumen- tation mich nic it befriedigte, wurde das Werk im Jahre 1921 fiir die jetzige Besetrung uminstrumentiert, wozu 1923 noch einige weitere Kleine Anderungen der Instrumentation vorgenommen wurden. Percy ALDRIDGE GRAINGER. An den Dirigenten. Alle Stinmen sind durchausalsSolostimmen gedacht und selbst wenn das Werk in grofen Salen aufgefilhrt werden sollte, dilrfen die Streicherstimmen nicht verdoppelt oder mehrfach besetzt werden. Zwischen denKlammern{F _>}]befindliche Phrasen sind hervortretend, solistisch zu spielen. (Die ZeichenfF =Jsind einer Amold Schénbergschen Partitur entlehnt und hier etwas umgestaltet) Die mit saccomp” bezeichneten Stellen sind begleitend, zu- riicktretend zu spielen. Im Andante rubato (bei Takt 46 eintretendes Tempo II), wo immer es sich findet, soll das Rubato hauptsichlich darin bestehen, daB sich zum Crescendo etwas Accelerando, 2um Decrescendo etwas Ritardando gesellt. Femer ist beim Andante rubato haufg cin Verweilen auf den Héhepunkten der melodischen Phrasen beabsichtigt. mit @ Register von 16 Fu mit ), Register_von Tp nic snes elec es ‘st mit. Gul) angegeben. In Bezug auf die Oktavenhdhe ist die Harmonium- stimme immer so geschrieben wie sic 2u spielen ist — aber nicht immer dem wirklichem Klang entsprechend. So stehen z. B alle Stellen, die mit @@ bezeichnet sind, eine Oktave hoher als der beabsichtigte wirkliche Klang. In der Harmonjumstimme sind e von 8 FuB --wannot get a single harmonium powerful enough se 2 or 3 -harmoniums, doubling or trebling on the har- mouium part. All the double-reeds (oboes, English horn, bassoon, double-bassoon, sarrusophones) should be played with avery stiff reed, so as to produce a wild, nasal, “pagpipe” quality of tone. The gentle emasculated tone- quality produced by a soft reed (as normally used by most players) is utterly out of place in this composition. The saxophones should produce as réedy a tone as possible. Do not try to subdue the naturally robuster saxo- phone and sarrusophone tone down to the volume of a clarinet or an oboe; the office of the saxophones and sarrusophones is to provide a tonal strength mid- way between the volume of the woodwind and the volume of the brass. All the reed instruments should play with plenty of vibrato, particularly in the espressivo passages. In the case of the more unusual time-signatures a down-beat is intended after each dotted barline, tho not s0 marked a down-beat (nct from so great a height) as at the beginning of such bars. The following methods of beating time are recommended: Das Harmonium soll den 12 (oder 13) Blasinstrumenten einen vollen, ausreichenden, harmonischen Hintergrund bieten. Sollte kein einzelnes Harmonium aufzutreiben sein, dessen Tonfille hiercu geniigt, so kann die Harmunium. stimme 2weifach oder dreifach auf 2 oder 3 Harmoniums gespielt werden. Alle Doppelrohrblatt-Instrumente (Oboen, Englisch Horm, Fagott, Kontrafagott, Sarrusophone) sollen mit sehr hartem Blatt gespielt werden, so daB ein herber, nasaler, schalmeiartiger Ton erzeugt wird. Der zarte entminnlichte Ton eines weichen Blattes (wie es von den meisten Blisern gebraucht wird), ware in dieser Komposition ganzlich verfehlt. Auch die Saxophone sollen cinen auGerst schalmeiartigen Ton hervorbringen. Der von Natur robustere Ton der Saxophone und Sarrusophone soll nicht auf die Tonstarke einer Klari- nette oder. einer Oboe abgedimpft werden; vieimehr sollen die Saxophone und phone eine zwischen den Stirkegraden der Holz-und Blechinstrumente liegende Stufe der Tonstirke bilden. Bei allen Rohrblattinstrumenten ist bei Espressivo- Phrasen recht viel Vibrato gedacht. Bei den ungewohnlicheren Taktvorzeichnungen ist immer nach jedem punktierten Taktstrich ein Herunter- schlag des Taktstocks gedacht, jedoch sollen diese Bewegungen kleiner sein (aus einer geringeren Hohe) als am Anfang des Taktes. Die folgenden Diti methoden sind 2u empfehlen: ORCHESTRATION. Piccolo Flute (Flote) Oboe English horn (Englisch Horn) Bassoon (Fagot) Double-bassoon (Kontrafagott) Sopranino sarrusophone in E? or Oboe Il | oder Oboe Il Tenor sarrusophone in BP ‘or bass-oboe (heckelphone), or BP tenor saxophone, or BPbass-clarinet oder BaBoboe (teckelphon oder Tenor- saxophon in B, oder vinette in B Soprano saxophone in B or Bbclarinet | oder Klarinette in B Alto saxophone in. E> or alto-clarinet in Eb, or horn in Eb oder Altdarinette in Es, oder Horn in Es Horn in F (ad libitum) Trumpet in B> (Trompete in B) Euphonium Percussion, one player (Schlagwerk, ein Spieler) Harmonium Piano (Klavier) Violin I (Violine I) Violin Il (Violine I) Viola I Viola II Cello I Cello II Double-bass (KontrabaB) HILL-SONG wen for room-music 22.some (23-some at will) PERCY ALDRIDGE GRAINGER In fast walking measure (1 speed.4.u6) Piccolo Flute Oboe ish horn Terns Bassoon thea Double.bassoon Contato) ‘Sopranino Sarrusophone in ee “Tenor Sarrus inB Seer “pe sueens? Alto Saxophone in EP enteieper oF Horn in F (aa tay ‘Trumpet in BE Buphoniam Jon: Eeiedrans & Cymbal Pevcusson: Ketter 5 07 Harmonium Piano alla marcia (Tempo 12. 4.116) Violin 1 Violin 1 Viola 1 Wools t Cello 1 Cetlo 11 ‘Double-base (Cora) ‘Copyright, 1922, 1924, by Perey Grainger. ‘Universal-Eattion Ne. 7442 fe eu i 2 yeabeeh ile Fy i Pia, Wat want va vat on orn it Ds foe ed 2 joes ene AEA FL arn. Pin. Mat van vw va Cate T Cale cy Da. olf ‘and mors Tm pr © poco Somewhat slower (¢ . stow 72) Slacken lots ‘Very slow (- sboat 60) i o. Die 3 ERP SES Sh7 Sk Es 7 Pian, Poco meno (dsr) Molto ritard. Adagio (J. rasso Por. Slacken slightl y Slowly flowi flowing and very wayward (2-4 Speed. ¢. ween 69 & 92) * -_— - -. POGRRGES UF ig Hk Restlessly (¢: stext 56) F Heri rt 2 od Eee tye bey Che OF g z ? Te 4 Poco agitato (scr v6) agitato deeirca v6) val = i f—| FHL veal SF wu wan. Cato Fi oan 7 5 |: aboat $4), . snare Oh, i é af 4 2 jygaia Sade of eg i 4 2a 9% & e 2 pe aba d jae mane Bot 4 4 val, Van, MeL ven ca T Cato a ba ‘al Con moto (sina) a FE -E OE 22'Speed Slow off lots ag BY oe eer wr ar val Mall ra jdlaccel. al. Andante rubato W.crsa) Gradually quicken very sli a | 08. SS te, see Se ane aS Sa Sey. aw io Horm lis Trot. ne gh. Pee, do ¢ ead § jpap shatete 4 i i i 293 9 34 2 7 ig f 2 E SEE SkY ofr SNE Mel. van, Wal E F ie ee 2 5 sep She ee Ear ee 3 Zz iy i a tempo Undante rubato Grazioso, Tistesso tempo (d . ares 88) 156; 1 MR ghasrt s f y | foe sap oa 2 Sea otas nda 2 i i 232 99 #& 4 2 # See tee rey oF OF ee rE HE : 4 Faster than Po slacken. . to. .2™ Speed (d+ tetwwn ¢0 492) yop uf ora uror forse =F 3 4 tin ritard. poco a poco..al...Andante rubato (.00-%2) = 4 7 van -£ F =f i ihe ? ae Tat Mam, Pim, 08, . a Dade. Seca Sere ai Mar. Toast sell drome) am. Pesherschl) 2 2S. than aster than Slower than Faster than 32" Speed 2 Speed val wl Nel Cate i va Slacken lots molto rit. - -al. - Adagio Quicken. to. . 22! Speed ~ al. - Andante rubato fpoco sost. la tempo (ma rubato) Mat Vio. vr 4 a Uaiestet ow tk Nara. Andante Lento Andante rubato 2 i z 3 3- & 4 205} r slightly li lIn time, 2°4 ca ar SS “214 Isa sat ps Fg i § og 42 3 & a 2 2 3 J fe em 4 2 yea gta eee ot gz i | ess-_- ? Foig ie a ESF cee sey Ser eke FE £ zy fime, Quicken lots bit by bit Pocchissimo sostenuto| tempo molto accel. poco a poco solace pcos pore re poco a pes malo ees poco « poco a Jas 458 S39 202 o23 22 i Ww ene 5 8 Th 4 s g & K 2 TL HHL 2 ——————— Hoa f pyensaies Bote a Harm. 200) 40 z & q ¢ éoafd4 i Miagaai na t g é a2 7 ie i EE ry ae 7 i_@ bw f Mal wal Ml watt Cate 18 i " Slowerbut slightly faster than 2 Speed Slacken very ster |Slacken to 48 32 (de about 84) rigs z : E eG * Aw a Se od ty a Ive. 4 Moderato (d= cies 4) a Andante rubato (J.

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