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N O V I E M B R E

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Ao XII | N 127 * Noviembre 2010 | PVP: 2,85

una publicacin editada por: Grupo Itaca

Sumario Julio 2010

Staff
EDITOR
Javier Martn editor@ispmusica.com

DIRECTOR
David Martn dmartin@ispmusica.com

Noticias Audio Noticias Informtica Noticias Instrumento

PUBLICIDAD
M Eugenia Alonso Directora de cuentas Instrumentos/Produccin Digital cuentas@ispmusica.com Javier M. Gutirrez Director de cuentas Divisin Audio Profesional jmg@itacacomunicacion.com

INSTRUMENTOS
Bancos de pruebas

REDACCIN
Marta Rojas redaccion@ispmusica.com noticias@ispmusica.com

32 38 58 50

Contrabajo NXT, sorprendente Ovation iDea CC54i DV MARK Bad boy 120

COLABORADORES
Jos Dalama Pedro Andrea Chema Vlchez Razl Jaco Abel Ignacio Martn Sequeros Pedro Barcel Pepe Acebal Romn Vega Carles Pez Juan Antonio Cuevas Tomas Robisco Iigo Corcuera Luis Muoz Ral Rodriguez Echedey Sans Alba Cspedes Jorge Quesada Alberto Arranz Mauri Sanchis Roger Montejano Yayo Morales Blas Fernndez Jos Miguel Garzn Jorge Asensio Alberto Gonzlez Fernando Girn Enrique Cacabelos

Didctica
Aprender con motivacin

Bateras
Maestros del groove II

EN PORTADA
Andy Timmons: Entrevista

PRODUCCIN DIGITAL
A prueba

FOTOGRAFAS
Mandarina Soul Pedro Cobo

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Wave Lab 7

MAQUETACIN
Mercedes Gonzlez mglinaje@ispmusica.com

AUDIO PRO
Los cinco micros ms selectos

SUSCRIPCIONES
Laura de Diego admon@ispmusica.com 91 859 59 72 Imprime: cono Imagen Grfica S.A. Dep. legal. M-16395-1999 Impreso en Espaa ISSN: 1575-2968
Instrumentos y sonido profesional no se hace responsable de las opiniones vertidas en los reportajes e informaciones firmadas. Todos los derechos reservados. Esta publicacin no puede ser reproducida ni en todo ni en parte en ningn medio impreso ni electrnico, ni registrada en, ni transmitida por cualquier sistema sin permiso previo por escrito de la editorial. Instrumentos y sonido profesional es una publicacin de Grupo taca Nitram Aneuker S.L. Avda de la Dehesa 81. 28250 Torrelodones, Madrid. Telfono: 91 859 59 72 Fax: 91 859 55 74

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Shootout en PKO

Masterizar
Orientacin para el toque final

www.ispmusica.com

La pasin, motor de la actividad


Dados los tiempos que corren, deberamos estar ms que pletricos todos aquellos que podemos trabajar. Como todo en esta vida, no suele valorarse lo que se tiene hasta que se pierde. Adems de todo esto, habra que considerar el repaso a nuestra forma de desarrollar nuestro da a da. La rutina, desgana y entrega por obligacin es el peor enemigo de los resultados. Y todas estas cuestiones estn directamente relacionadas con nuestros sectores: la msica, el arte, la produccin, la creatividad y los profesionales del audio. Pensamos que todos los proyectos son susceptibles de ser elaborados con creatividad y entusiasmo. Ratificando todas estas impresiones, nuestro invitado del mes en las tertulias ISP, el fascinante guitarrista Andy Timmons nos habla de esto mismo. El virtuosismo es expresividad, la msica sincera es la que sale del corazn. Pasin. De la entrevista cabe destacar dos aspectos ms. En primer lugar, la leccin de humildad que este msico nos regal; en segundo, la forma tan grfica de explicarnos el vaco que un msico puede sentir en el mundo discogrfico comercial, necesitando salir y expresar su creatividad de otras maneras. Hasta hoy, no habamos contemplado estos aspectos tal y como l los desvela. Siguiendo la pista a Matelec (Madrid), y con esfuerzo por no perder el ritmo, an sufriendo el jet lag de Madrid-Shanghi y la vuelta (Music China), el nmero que os ofrecemos viene repleto de caa. Saboreamos la comparativa de cinco de los ms poderosos micrfonos de estudio, la tentadora propuesta de Wavelab 7, el lanzamiento de la amplificacin de vlvulas de DV Mark para guitarra, la tecnologa en Ovation y mucho ms. Ests preparado para absorber informacin que te puede hacer evolucionar? Si la respuesta es s, pasa al fondo, hay sitio. Antes de cerrar el editorial, quiero recordaros que ya hay ganador del I Concurso de bases rtmicas del foro ISP Msica. El afortunado se lleva 500 pas signature con su nombre o logo. Si te apetece escuchar al ganador y solear con tu guitarra sobre su base, psate por el foro. En breve dar comienzo la IV edicin del Concurso de solos de guitarra de la revista. Necesitamos tu pasin. Tienes los dedos a tono para el reto?

*Son marcas utilizadas en los laboratorios ISP Msica.

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SUBWOOFERS MEJORADOS
La familia LX60 de Beyma, conocida ya por muchos usuarios, ha sido actualizada con nuevos modelos que incorporan avances en tecnologa, materiales y procesos. El resultado es la familia LX60V2: 12LX60V2, 15LX60V2 y 18LX60V2. Las nuevas unidades presentan parmetros equivalentes y la misma respuesta de los modelos anteriores (1400 W de capacidad de potencia), pero incluyen tambin varias mejoras, como el tratamiento impermeabilizante en las dos caras del cono y el circuito magntico optimizado por elementos finitos (FEA) que, junto con el diseo de suspensiones MMSS, proporcionan un comportamiento del conjunto mvil controlado, lineal y simtrico. Todo

Familia LX60V2 de Beyma.

esto resulta en una baja distorsin armnica. Tambin se ha aadido una nueva

bobina 4" DUO doble capa de bobinado interior/exterior, as como los nuevos centra-

dores de CONEX para una mayor resistencia y consistencia.

SI NO OYES BIEN, PONTE ALTAVOCES


La mayora de nosotros no pensara que pudiera existir una relacin entre unos altavoces y la mejora de la salud auditiva, pero nunca es tarde para cambiar de idea Varios centros mdicos espaoles han instalado altavoces dBTechnologies para lograr ms precisin en las pruebas de audicin. Profesionales del odo (de GAES) han apostado por los altavoces K300. Elegidos por su gran frecuencia de respuesta y linealidad, dos K300 equiparn cada uno de los centros GAES, con la idea de expandir estos recintos por todo el mundo. Puesto que estamos abriendo nuevas tiendas, la idea es usar en todas ellas estos altavoces, explica Carles Gonzlez Soto, gerente de ventas de GAES. Estos recintos tienen muchas calidad y, al mismo tiempo, poseen el tamao adecuado para nuestras clnicas. El K-300 es un altavoz activo de dos vas ultracompacto, con un amplificador digital digipro bi-amplificado que ofrece una gran eficacia y buenos niveles de presin sonora. Gracias al driver 1 HF, las frecuencias medias se distribuyen con una gran precisin, y su respuesta es rica y detallada. Los DSP integrados mejoran an ms la claridad. Eso, junto con los limitadores digitales, lo hacen ideal para realizar pruebas de audicin. Estos tests ayudan a detectar problemas de odo y determinan el tratamiento a seguir. De momento, ya se han distribuido 42 K300, pero se prev que habr que equipar otros 500 laboratorios en los prximos aos.

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DE SOLAPA O DE DIADEMA
RDE ha presentado una nueva lnea compuesta de tres micrfonos compactos para presentaciones, teatros y producciones audiovisuales. Estos nuevos micros han sido diseados para ofrecer una seal limpia y cristalina sin perder de vista su ergonoma. como en color carne (HS1P), y se suministra con un cable extrable reforzado en Keblar junto a un filtro antipop, minipeluche y un completo conjunto de herramientas para ajustarlo. Adems, viene con una caja de transporte antigolpes.

HS1
El HS1 es un micrfono de diadema ultraligero que ofrece una gran flexibilidad y movilidad. La banda de sujecin tiene tres ajustes mecnicos, permitiendo ajustar el brazo para ser usado tanto a la derecha como a la izquierda. La cpsula omnidireccional del HS1 ofrece un sonido claro y puro junto a un bajo ruido de manipulacin y una respuesta de frecuencia amplia, asegurando la inteligibilidad. El micro est disponible tanto en color negro (HS1-B)

PinMic
Dentro de la gama de micrfonos de solapa tradicionales, el nuevo PinMic posee un diseo bastante innovador. Con una cpsula montada en la cabeza que se acopla a la base mediante una conexin de tres pines, ofrece una alternativa discreta que puede usarse en un amplio rango de prendas de ropa. El micrfono se suministra con una cpsula negra instalada y una cpsula adicional intercambiable sin color.

El PinMic se puede usar en cualquier prenda de ropa.

Lavalier
Lavalier es un nuevo micr-

Micro de solapa Lavalier.

fono de solapa que permite una manipulacin del cable intuitiva y simple. Al igual que HS1 y PinMic, se suministra con un filtro antipop, minipeluche para usarlo en entornos adversos, clip para manipular el cable y una maleta de almacenamiento resistente a golpes. RDE ha desarrollado el sistema de conexin MiCon, que ofrece una integracin total entre los distintos micrfonos compactos de RDE y sistemas inalmbricos. Para elegir el adaptador correcto, se puede visitar www.rodemic.com/micon.

Micrfono de diadema HS1-B.

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PSM 900 EN PLASA


El PSM 900 de Shure el primer in-ear de 38 canales fue lanzado slo a principios de 2010, pero en este corto espacio de tiempo ya ha sido usado en importantes programas de televisin y en espectaculares giras como las de The Who, Iron Maiden, Phoenix o Passion Pit. En PLASA 2010, el PSM 900 fue uno de los tres productos elogiados por el jurado de los Premios de la Innovacin. "La tecnologa de este sistema de monitoreo in-ear permite al usuario

El PSM 900 ha sido uno de los elegidos en los Premios de la Innovacin.

PRIMER MONITOR DE ESTUDIO DE NEUMANN


Hasta ahora, la firma Neumann era conocida en la industria del audio por sus micrfonos de estudio y de directo, adems de consolas de mezcla y otras recientes innovaciones en tecnologa digital con el sistema Solution-D. Esta vez, la compaa nos quiere ensear su primer producto en la nueva lnea de monitores de estudio: el KH 120. Este monitor de estudio est diseado para ser usado como monitor de campo cercano o como trasero en grandes sistemas multicanales. El KH 120 incorpora lo ltimo en simulacin acstica y electrnica y tecnologas de medicin, con lo que se asegura una reproduccin del sonido muy precisa. Tiene una gua de ondas MMD (Mathematically Modeled Dispersion), controles acsticos flexibles, amplificadores analgicos clase AB, varios formatos de entradas y una amplia gama de hardware de montaje. Todo ello proporciona al usuario la mxima versatilidad en una amplia variedad de condiciones acsticas y de ubicaciones. Un subwoofer, como el Neumann KH 810, se le puede aadir para llevar la respuesta de bajas frecuencias hasta 18 Hz y aumentar al mximo el nivel de salida. El KH 120 es perfecto para pistas, mezclas y mastering en estudios.
El monitor de estudio KH 120.

ahorrar mucho tiempo en las configuraciones de escenario, coment el jurado, quien consider que el Cue mode y el RF mute son dos de sus caractersticas ms tiles. Los Premios de la Innovacin de este ao demostraron que, a pesar de la crisis econmica, la innovacin est muy viva y presente en la industria musical. Un total de 62 productos fueron nominados para estos premios, todos compitiendo por uno de los ocho trofeos. "2010 ha visto los mayores premios de PLASA hasta el momento, con ms productos y ms innovaciones que nunca. El PSM 900 representa lo ltimo en tecnologa in-ear; sus caractersticas y la calidad del audio estn siendo muy apreciadas por ingenieros de sonido y artistas de todo el mundo., coment Peter James, de Shure Distribution. Segn el manager de la gira de Passion Pit, Andrew Dobbins: "Toda la banda ha respondido muy bien al PSM 900. Nos encanta!

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MICRO DE CINTA EVOLUCIONADO


superiores a los de los micrfonos de cinta clsicos, hacen que el R-101 proporcione un elemento de calidez analgica esencial en los actuales sistemas de grabacin digital. Perfecto para guitarras elctricas, instrumentos de viento y percusin, logra transmitir tambin un ambiente excelente y una gran profundidad cuando se usa para aplicaciones en salas de microfona. El R-101 incorpora la patentada tecnologa offset-ribbon de Royer y el elemento de cinta de 2,5 micras de aluminio (99,9% de pureza). El transductor de la cinta y los imanes de neodimio crean un potente campo magntico que aumenta la sensibilidad al tiempo que reduce la radiacin magntica. El diseo del R-101 coloca el elemento de la cinta hacia el frente del cuerpo del micrfono, lo que permite el manejo SPL ms alto en la parte delantera del micro y la opcin de una respuesta ms brillante durante la grabacin de fuentes de sonido con bajo SPL en la parte posterior del micrfono. El R-101 es tambin una buena eleccin para la captacin de cerca, guitarra acstica y piano. Tambin hay que sealar que, con el nuevo R-101, no hay sistema electrnico interno que sobrecargue o produzca distorsiones, y el elemento de la cinta no se ve afectada por el calor o la humedad. Igualmente importante, la gran calidad tanto de la fabricacin como de los componentes y sus resultados en ausencia de picos de alta frecuencia.

BUENAS VIBRACIONES
En PLASA 2010 se present la nueva gama de subwoofers de Alcons Audio: el BQ211 con salida alta de 21" y el BC543 triple de 18" y configuracin bass-reflex, todo un equipo autnomo de subwoofers cardioides o con el patrn de dispersin cardioide controlable. Los ingenieros de sonido de directo mostraron un gran inters en estos nuevos productos. Ambos han sido los primeros productos presentados del prximo sistema de line array pro ribbon (tecnologa patentada de Alcons) LR24. Sin embargo, tambin se puede utilizar con todos los actuales line array pro ribbon de la firma.

El R-101 viene con una funda de transporte de proteccin.

Royer Labs lanza el nuevo micrfono de cinta R-101. Se trata de un diseo pionero con SPL (Sound Pressure Level) y ruido residual extremadamente bajo. Por eso, se puede usar tanto en estudio como en aplicaciones de directo. Una de las caractersticas ms destacadas del R-101 es una pantalla multicapas para el viento que protege al micro de las rfagas de aire. Este sistema tambin reduce el efecto de proximidad, lo que nos permite acercarnos ms al micrfono. La suave respuesta de frecuencia de la cinta y la linealidad de fase, junto con niveles de sensibilidad

Tom Back, de Alcons, con su subwoofer cardiode BC543.

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PARASO EN NUEVA YORK

La capacidad total del recinto es de 3.785 espectadores.

El Paradise Theater es uno de los destinos preferidos de la ciudad de Nueva York. El local presenta una espectacular decoracin con columnas de mrmol, paredes doradas, estatuas grecorromanas y murales con querubines alados envueltos de nubes con ciertas reminiscencias de la Capilla Sixtina. Con 80 aos de antigedad y una capacidad de 3.785 personas, acoge artistas de todos los gneros. Este mtico local tiene algo especial para artistas del R&B como Stephanie Mills, Freddie Jackson o Jaheim & Friends, entre otros. Recientemente, el local ha sido equipado con un sistema de sonido line array D.A.S. Aero, para una buena inteligibilidad de la palabra. El Ingeniero Fernando Garca, de AVS Production Group, con sede en el Bronx neoyorquino, ha sido fundamental en el estudio, eleccin y configuracin del sistema, dadas las peculiares caractersticas del recinto. El sistema principal est formado por 20 unidades de D.A.S. Aero 50 ms otros cuatro mdulos Aero 12A. El reto de mejorar el sistema de

sonido se complic por la naturaleza del ornamento de la sala. En principio, pensamos en volar todos los elementos para dar cobertura tanto a la zona principal como al anfiteatro. Sin embargo, tenamos limitaciones para suspender tanto peso sin modificar la estructura del techo, y fue descartado por motivos estticos. El mejor procedimiento para ofrecer la cobertura ms uniforme posible era combinar sistemas volados y apilados. Finalmente, la solucin ha consistido en colocar dos formaciones lineales de diez unidades D.A.S. Aero 50 a cada lado del escenario. Seis de estos recintos estn volados y los otros cuatro apilados sobre el propio escenario, alineados verticalmente con los anteriores. Estos sistemas reciben la correspondiente amplificacin de seal por medio de etapas de potencia Lab Gruppen de cuatro canales. Las labores de front fill las realizan cuatro sistemas autoamplificados D.A.S. Aero 12A, distribuidos uniformemente en la parte frontal. Las labores de gestin del sistema se hacen por un procesador digital de seal D.A.S. DSP-4080.

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ALTAVOCES PROFESIONALES DE PIONEER


A partir de enero de 2011, podremos encontrar en el mercado los primeros monitores activos de estudio de Pioneer, diseados especficamente para DJ y productores. El S-DJ08 y el S-DJ05 ofrecen un sonido profesional, realista y neutro, y se pueden adaptar a todos los entornos posibles de estudio profesional. Cuentan con un ecualizador lineal incorporado para afinar las frecuencias y un nico conmutador de entradas que permite elegir entre cuatro fuentes diferentes. Por otra parte, stos son los primeros altavoces que se pueden configurar mediante un controlador manual externo. Probados y perfeccionados gracias a la ayuda de reconocidos DJ internacionales como Steve Mac y Paul Woolford, los S-DJ cuentan con un impecable diseo con controlador y woofer de can metalizados. Son perfectos para mi Home Studio. Su sonido es asombroso y el EQ interno y su controlador externo acaban con la necesidad de tener que conectar ms equipos, comenta el productor Matt Edwards, de Radio Slave.
Altavoces S-DJ08 y S-DJ05 de Pioneer.

el EQ para recrear el sonido de los monitores de alta fidelidad. - Funcin mute para guardar la configuracin de volumen como referencia A diferencia de los monitores que ofrecen un silenciado parcial, los S-DJ incorporan la opcin de Total Mute, que permite silenciar el sonido sin tener que ir bajando el volumen. As, cuando se reinicia el trabajo, se puede recuperar la configuracin preferida de volumen. - Tweeter y control giratorio de sonido para abarcar un amplio escenario La silueta del tweeter y el control giratorio de sonido garantizan una amplia direccionalidad, as que se pueden escuchar desde cualquier posicin.

conduce a un tweeter y a un woofer independientes. - Configurables mediante controlador El S-DJ08 y el S-DJ05 permiten a DJ y productores controlar su configuracin con un botn. Con el controlador se ajusta el volumen, se silencian los monitores, se conmutan entradas de audio y se enciende y apaga el EQ desde un lugar alejado. Adems, conectando los dos monitores con un cable se pueden realizar los ajustes de una sola vez. - Ecualizador lineal incorporado El ecualizador lineal ajusta las tpicas bandas de frecuencias graves y agudas desde -6 dB a +6dB, evitando la necesidad de adquirir un mezclador aadido. Tanto si se est pinchando, creando o escuchando msica, los S-DJ permiten afinar hasta conseguir el sonido que se necesite. Para escuchar las producciones en formato sesin,

slo hay que conectar los platos y mezclar el material. Luego, basta con encender

Funciones principales
- Tecnologa para una buena reproduccin del sonido Para conseguir una reproduccin ms real de la fuente original y un sonido de graves ms robusto, los SDJ estn equipados con un imn de 10cm y una caja de baja resonancia en forma de chimenea. Los monitores conectan directamente cualquier produccin o sesin de DJ a un circuito integrado biamplificado que

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DE VUELTA A LO ANALGICO
El Conservatorio de las Artes y las Ciencias (CRAS) de Arizona acaba de recibir dos sistemas Endless Analog CLASP (procesadores de seal analgica) para las instalaciones del campus. El Conservatorio tom la decisin de adquirir un equipo CLASP para sus estudios gracias a Chris Estes, fundador y presidente de Endless Analog, el fabricante y distribuidor del revolucionario sistema CLASP (con sede en Nashville), y que celebr dos das de intensos talleres y seminarios en la escuela el pasado mes de mayo. Las unidades CLASP sern usadas en conjunto con consolas de la serie 4000 de SSL, Studer A-820 de 2 de 24 pistas, Pro Tools HD y otros equipos de grabacin de alta categora. Adems, a partir de 2011, CRAS se convertir en la primera escuela de audio en ensear y dar un certificado a sus alumnos sobre el funcionamiento de CLASP. "Hemos tenido aqu equipo de CLASP para una demostracin de dos das, y era obvio que ste era el siguiente paso en la produccin hbrida de audio", dice el administrador del Conservatorio Kirt Hamm. "Las cuestiones de coste y de tiempo que ponen a una cinta analgica en un segundo plano son anuladas por CLASP. Nos permite exponer a nuestros estudiantes a la paleta de sonidos que slo la cinta puede ofrecer, manteniendo la velocidad y las capacidades de flujo de trabajo de audio digital. Estamos orgullosos de ser la primera escuela de grabacin de audio que pueda dar los estudiantes un certificado de este tipo. " CLASP ha reinventado la grabacin en cinta analgica en la era digital, y ha abierto otras tcnicas de produccin que hasta ahora no eran posibles y que incluye, por ejemplo, procesar audio digital grabado en cinta analgica y de vuelta al DAW, usando velocidades de cinta variables en el mismo perodo de sesiones. Con sede en Tempe, Arizona, y con un campus satlite en Gilbert, Arizona, el Conservatorio de las Artes y las Ciencias es una de las primeras y ms importantes escuelas de grabacin de audio, ingeniera de sonido y produccin musical en la que ensean conceptos tanto de grabacin analgica como digital. Cada estudiante del Conservatorio aprende alineacin de cintas magnetofnicas en grabadoras de 24 pistas Otari y Studer. El Conservatorio consta de ocho estudios que utilizan tanto sistemas de cinta magnetofnicas de 24 pistas, como el sistema Pro Tools HD 2. Ms de 800 estudiantes al ao pasan por este programa de estudios. En 2010, el Conservatorio tuvo 27 estudiantes acreditados en 55 lbumes nominados a los GRAMMY, entre ellos seis ganadores en lbumes de Green Day, Booker T. Jones, Beyonc y otros ms.

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BRASIL VIENE CON FUERZA


Brasil es un territorio en el que, hasta hace poco, las restricciones a la importacin hacan que el comercio internacional fuera muy difcil de practicar. Sin embargo, hace dos meses en Expomusic (So Paulo) se pudo ver lo mucho que estn cambiando las cosas. En esta feria brasilea, los productos de dBTechnologies, entre otros, tuvieron una muy buena acogida. La distribuidora brasilea Quanta present una amplia seleccin de la gama de dBTechnologies en la edicin nmero 27 de Expomusic (Sao Paulo) el pasado septiembre. El director de Quanta, Augusto Gaia, tiene mucha fe en el potencial de la marca italiana en este territorio. "dBTechnologies promete sacudir el mercado brasileo. La calidad del sonido, en particular, es realmente buena", dice Gaia. Expomusic, la feria ms grande de la regin, comprende los fabricantes y distribuidores de audio profesionales y los mercados de iluminacin. "En comparacin con hace dos o tres aos, se ve claramente que Brasil es un mercado de muy rpido crecimiento. El pas, sin duda, se ha puesto a la altura de las normas internacionales, comenta Michael Herweg, director de ventas y marketing de dBTechnologies. Ms informacin en www.expomusic.com.br

MODEST HOUSE SIGUE DE GIRA CON MICROWEDGES

El diseo de monitores para el lder de Modest Mouse Isaac Brock.

La popular banda de indie-rock Modest Mouse est actualmente inmersa en una gira mundial. En ella, ha contado con los monitores MicroWedge MW12 de EAW. El grupo de rock haba estado usando estos recintos en su recorrido por distintos festivales de msica de Europa y Norteamrica el pasado verano. David Campaniello, el ingeniero de monitores de la banda, ha asegurado que mezclar monitores para Modest Mouse supone todo un reto. He probado muchos monitores diferentes y siempre me ha costado esfuerzo mantener la calidad tonal a altos volmenes. MicroWedge es el primero de los que he usado con el que puedo subir todo lo que quiera el volumen sin tener que comprometer la calidad de sonido ni el tono natural. El ingeniero ha decidido usar cuatro MW12 para el cantante, letrista y guitarrista Isaac Brock el par de dentro nicamente para las voces y el par de fuera para la mezcla instrumental. Segn l, un par de los MW12 est activamente biamplificado con el procesador digital UX8800. Al principio, puse a funcionar los

cuatro MicroWedges de forma pasiva pero luego conect los dos vocales para una operacin ms activa. El resultado es ms suave y ms equilibrado. Fuera del circuito del festival, el perfil compacto y ultraligero de MicroWedge ha resultado ser muy adecuado. Modest Mouse toca a veces en escenarios pequeos, as que el tamao y el peso de estos monitores es ideal explica Campaniello. La banda estaba muy contenta, y todo fue sobre ruedas. En la actualidad, Modest Mouse est de gira con No Ones First, And Youre Next, un EP de temas inditos sacados de sesiones previas de otros lbumes.

El ingeniero de monitores de Modest Mouse, David Campaniello.

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FESTIVAL WEST LAKE DE CHINA


Durante los diez das de actuaciones del Festival West Lake, se ha producido un acercamiento de los habitantes de Hangzhou (China) a un nuevo concepto de msica moderna a travs de las actuaciones de una gran lista de artistas internacionales, nacionales y locales. La presencia de Angie Hart (Australia), Antaraxia (Italia), Pitchtuner (Alemania), Aloha Hula Calles (Japn) y These New Puritons (Reino Unido) ha resultado en una mezcla de rock, pop, folk y msica electrnica. Las actuaciones musicales tuvieron lugar en diversos puntos de toda la ciudad y concluyeron con dos das de conciertos en el West Lake Tiandi, en el que se despleg un impresionante sistema de refuerzo de sonido, compuesto por sistemas D.A.S. Aero Series2. Hangzhou Sound Culture Communication Co. Ltd., la empresa encargada El escenario principal del Festival West Lake cont con sistemas D.A.S. Aero. de la sonorizacin del escenario principal en esta edicin del festival, configur un formidable sistema de sonido compuesto por sistemas line array Aero 50 de gran formato, sistemas autoamplificados Aero 12A y unidades de subgraves de altas prestaciones LX-218. El sistema utilizado por el equipo de Mr. Wang Tiequn, propietario de la compaa, fue impresionante. Las dos formaciones lineales voladas en cada uno de los extremos del escenario estaban formadas por ocho sistemas Aero 50. El refuerzo de bajas frecuencias cont con 12 subwoofers LX-218, apilados frente al escenario en cuatro grupos de tres unidades cada uno. Como front fill se colocaron seis sistemas line array autoamplificados Aero 12A. La gestin de seal se realiz por medio de un procesador digital de seal de cuatro entradas y ocho salidas D.A.S. DSP-4080. Un soporte tcnico de calidad es imprescindible en la industria del audio profesional. Hemos quedado muy sorprendidos por el apoyo al cliente, destac Tiequn. Ron Koh, representante tcnico de D.A.S. Audio Asia, estuvo presente en el evento encargndose de todo. Asisti durante las labores de ajuste del sistema y fue de gran ayuda en la optimizacin del mismo. En referencia a otros eventos recientes, Tiequn destaca que el Festival West Lake ha sido un xito en todos los aspectos. El objetivo del festival no es slo atraer a aficionados a la msica, sino tambin, y lo ms importante, popularizar el rock, pop, jazz y otros gneros de msica y ayudar a las bandas de jvenes a promocionarse. La msica sonaba fuerte y clara, independientemente del lugar de escucha. El sistema de sonido D.A.S. fue impresionante".

Los tcnicos utilizaron 16 sistemas line array Aero 50.

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RONDA DE MICROS
El otoo, en DPA, viene cargado con muchas novedades. Veamos algunas de ellas. Para piano, batera y universal DPA presenta tres nuevos soportes para instrumento de los micrfonos de la serie 4099: para piano, baterapercusin y universal. Vienen con velcro, para poder usarlos con instrumentos de forma especial. Con stos, ya son nueve los modelos de soportes de micrfonos de distinta sensibilidad, de manera que la gama 4099 puede cubrir las necesidades de toda la orquesta. El 4099P para piano y el 4099D para batera estn ya disponibles. Para el 4099U habr que esperar a finales de noviembre Nuevos kits y precios de la serie 4099 Segn la firma, tras revisar la demanda y necesidades de los usuarios de los micrfonos 4099, se han cambiado los kits de diez micrfonos para msica en vivo. El modelo 4099PA desaparece y, en su lugar, se pueden adquirir los paquetes de diez micrfonos 4099HIX de alta sensibilidad y el 4099LOX de baja sensibilidad. Estos kits son ms econmicos y, a dife-

Micro 4099 universal.

rencia de los anteriores, no incluyen los soportes ni los adaptadores. Los soportes y el adaptador XLR dad4099 tambin se presentan en paquetes de diez unidades a un precio ms ventajoso. Micrfono 4098H suspendido supercardiode 4098H de alta sensibilidad es la versin del 4099 con el mnimo impacto visual, con un excepcional filtro para las interferencias RF. Est disponible en 4098HB, y en 4098HW. negro, blanco,

4099.

Kit estreo SMK4081 El kit SMK4081 est compuesto de dos micrfonos miniatura DPA 4081 supercardiode, dos adaptadores XLR y dos soportes magnticos. Los dos micrfonos estn calibrados, seleccionados para tener una sensibilidad idntica de 1 dB a 1 kHz, y proporcionn una solucin de grabacin estreo rentable y flexible. Pinza de solapa para micrfono miniatura

4099 para batera.

La mejora del clip miniatura

de solapa ha dado como resultado el nuevo DMM0017-B en negro y DMM0017-W en blanco. Esta nueva pinza miniatura est diseada para una sujecin ms slida del cable; la pinza fija la distancia de la cpsula con la ropa y evita el ruido del roce, tanto si se coloca a la derecha como a la izquierda. La direccin del micrfono puede prestarse a error, pero como la cpsula es omnidireccional capta el sonido perfectamente. La fijacin posterior del cable, por detrs de la ropa, minimiza el impacto visual del micrfono.

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CURSOS DE SAE PARA DIRECTO


SAE online anuncia dos nuevos cursos de sonido de directo: Ingeniera de Sonido y Mezcla de Monitores. En menos de 12 meses, SAE ha revolucionado el mundo del e-learning. Con ms de 30 cursos cortos para elegir, ya sea en los mundos de la produccin de audio, cine, animacin 3D y programacin de juegos, la escuela permite a los estudiantes determinar exactamente lo que quiere aprender, cundo y dnde. Y con la adicin de dos cursos de sonido en directo, nunca ha habido un mejor momento para convertir tu pasin por el sonido en una carrera. Cada uno de los cursos tiene una duracin de cuatro semanas y cubre aspectos especficos de cmo crear un gran sonido en un entorno de directo, permitiendo a los estudiantes elegir exactamente en qu punto les gustara perfeccionar sus habilidades. Los cursos se llaman Live Sound Engineering 101 (Front of House Mixing) y Live Sound Engineering 102 (Monitor Mixing). Live Sound Engineering 101: Front of House Mixing Un gran ingeniero de sonido de directo es a menudo visto como un miembro ms de la banda. Sus habilidades y talento pueden ser los responsables de un sonido excelente en cualquier ambiente. El conocimiento para establecer con seguridad un sistema de sonido en directo y ejecutar el FOH es algo que todos los que tienen inters en la ingeniera de sonido deberan saber muy bien. Este curso se centra en el papel del ingeniero de FOH e incluye una revisin exhaustiva de tcnicas y equipos utilizados en la mezcla de sonido, incluyendo el ajuste PA, la estructura de ganancia, mezcla, dinmica y EQ. Live Sound Engineering 102: Monitor Mixing Esta clase es ideal para jvenes ingenieros de sonido con algo de experiencia que quieran aprender las habilidades necesarias para un puesto como ingeniero de mezcla de monitores (MME) con una gran compaa de produccin. Los estudiantes aprendern a interpretar y a generar documentos para ayudar en la planificacin para el despliegue de las producciones a gran escala. Tambin hay secciones sobre la puesta en escena, flujo de trabajo y comunicacin. El plazo de matriculacin est abierto desde el pasado octubre.

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

NUEVAS HERRAMIENTAS DE CREACIN MUSICAL


Avid ha presentado un conjunto de herramientas (que incluyen la nueva familia Pro Tools Mbox, los bundles M-Audio MobilePre y el teclado controlador M-Audio Oxygen 88) para una variedad de msicos que desean crear, grabar y mezclar msica en casa o en cualquier lugar. Diseada para msicos e ingenieros de audio que quieran convertir su Mac o PC en un estudio de grabacin, mezcla y produccin porttil, la tercera generacin de la familia Pro Tools Mbox (Pro Tools Mbox Pro, Pro Tools Mbox y Pro Tools Mbox Mini) ofrece a los clientes un sonido superior y workflows abiertos compatibles con las DAW ms populares de la industria. Las nuevas caractersticas de la familia Pro Tools Mbox incluyen: - Hardware rediseado con caractersticas profesionales. Ofrece una muy buena calidad de audio. Rediseado desde cero, tambin se han hecho varias mejoras en los workflows: un limitador de recorte suave profesional, que mejora la calidad general del audio al permitir capturar seales mucho ms intensas durante la grabacin; y un botn multifuncin que permite a los usuarios de Pro Tools Mbox y Pro Tools Mbox Pro controlar parmetros de software sin tener que usar el ratn o el teclado del ordenador. - Libertad y flexibilidad para componer con Pro Tools LE o la DAW preferida. Se ofrecen ms opciones de composicin, grabacin, edicin y mezcla con compatibilidad con las DAW ms populares del sector, como

MobilePre.

tar y mezclar con el software Pro Tools SE incluido o con DAW como Pro Tools M-Powered, GarageBand, Apple Logic, Ableton Live, etc. El nuevo teclado controlador MIDI USB M-Audio Oxygen 88 se ha diseado para satisfacer a los msicos que necesitan la sensacin de un piano combinado con la potencia de un controlador MIDI moderno. Esta reciente adicin a la familia de teclados controladores MIDI USB presenta las siguientes caractersticas: - Tecnologa DirectLink. Mapea automticamente los controles del teclado a parmetros frecuentes de mezclador e instrumentos virtuales, ofreciendo un control manual sobre sus mezclas y su msica, sin necesidad de instalaciones complejas ni configuraciones de usuario. - 88 teclas de accin contrapesada graduada. Proporcionan una experiencia musical con una sensacin de piano autntico, ideal para tocar instrumentos virtuales. - 32 botones, diales y faders asignables. Ofrecen al cliente un control completo sobre los parmetros de la DAW y el instrumento virtual. Los botones exclusivos de pista arriba/abajo permiten centrarse en el flujo creativo de la grabacin y mezcla de msica, en vez de alternar constantemente entre el teclado QWERTY y el controlador MIDI.

Pro Tools Mbox.

Pro Tools LE, Ableton Live, Apple Logic, Fruity Loops, Steinberg Cubasey otras, lo que garantiza que las sesiones sean compatibles con estudios de todo el mundo. Entre los nuevos drivers se encuentran ASIO, Core Audio, WDM, MME y drivers multicliente. La segunda generacin de MobilePre ofrece a los msicos una solucin sencilla para la grabacin, mezcla y produccin de calidad profesional, para su uso con Mac o PC. Es posible grabar fcilmente guitarras, voces, teclados, etc., directamente en el ordenador; tienen la opcin de componer, grabar, edi-

M-Audio Oxygen 88.

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Noticias || PRODUCCIN DIGITAL

PING, LA NUEVA RED SOCIAL DE APPLE


A estas alturas, la mayora ya estar informado de la existencia de Ping, la red social musical lanzada hace menos de dos meses por Apple. La novedad quiz consiste en que, en medio de una lluvia de crticas y felicitaciones, ya ha conseguido alcanzar el milln de usuarios, cifra que esperan seguir aumentando con el lanzamiento de iOS 4.1 para iPhone. Las primeras impresiones de los usuarios no fueron, efectivamente, demasiado halageas (entre las quejas, su poca utilidad, los problemas para encontrar a amigos al tener que ir aadiendo a la gente por e-mail, avalancha de spam, etc.), motivo por el que Apple no ha tardado demasiado en lanzar la primera actualizacin. Segn la compaa, la versin 10.0.1 de iTunes hace ms fcil a los usuarios compartir su msica favorita con sus amigos. La actualizacin de iTunes introduce una gran novedad en Ping: la aparicin de una barra lateral en la aplicacin de msica en la que los usuarios pueden ver las actualizaciones sin tener que abandonar su biblioteca, adems de poder comentar esas canciones sin tener que entrar en la nueva red social. El nuevo Ping es tambin ms estable y est mejor integrado de forma general con iTunes. No obstante, iTunes 10.0.1 deja de lado una de las grandes demandas de los usuarios, la de poder encontrar a sus amigos de forma ms sencilla, sin tener que ir introduciendo correos electrnicos uno por uno. Por otro lado, los usuarios de pases como Chile, Canad, Kuwait, Repblica Dominicana e India encuentran numerosas dificultades para acceder el servicio Un tercio de las personas que se han bajado iTunes 10 se ha unido a Ping, asegur Eddy Cue, vicepresidente de servicios de internet para Apple. Los detractores de Ping aseguran que, a pesar del enorme nmero de usuarios registrados, los usuarios activos son muchos menos. Segn estos detractores, el registro en la red social se debi a la curiosidad y a unas expectativas muy altas que no se cumplieron, lo que llev a la decepcin y al abandono por parte de los usuarios. Y t, ya lo has probado?, cul es tu opinin?

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EDICIN HISTRICA DEL CONCURSO CHOPIN


La prometedora pianista rusa Yulianna Avdeeva es galardonada con el primer premio del jurado tras un concurso excepcional en el que tambin triunfa un piano.
peo, al tiempo que identificaba el concurso como uno de los hitos culturales del ao. Los participantes estuvieron a la altura, dando muestra de un nivel excepcional. La competicin dio comienzo el 30 de Septiembre en el Philharmonic Concert Hall de Varsovia, en Polonia, con una dinmica a cuatro fases eliminatorias y un total de 78 participantes provenientes de todo el mundo. Avdeeva naci en 1985 en Mosc, y actualmente cursa estudios de piano en la Academia Rusa de Msica Gnesinykh, revelndose como una de las ms prometedoras figuras emergentes del piano actual. Su compaero de viaje ha sido el nuevo modelo de piano de conciertos Yamaha CFX, presentado en Europa tan solo hace unos meses y del que hay solo unas pocas unidades en el mundo. El CFX es fruto de una revisin del concepto del piano de conciertos, que ha durado 17 aos. En Espaa estar disponible la prxima primavera. El tambin conocido como Concurso Chopin se celebr por primera vez en 1927 y se ha celebrado desde entonces cada cinco aos, con la excepcin del perodo de la segunda guerra mundial. Dedicado a la obra y la figura de Frdric Chopin, es el ms prestigioso concurso de piano de Europa, y ha sido plataforma de lanzamiento para algunos de los pianistas ms grandes de la historia.

SPOTIFY, VETADO?
A da de hoy, los norteamericanos siguen sin poder usar Spotify, el servicio de distribucin de msica por streaming sueco que est recogiendo buenas cifras en algunos pases europeos (entre ellos, Espaa). En Cnet, un medio especializado de la web, ha trascendido la noticia de que algunos ejecutivos de Apple estaran tratando de convencer a la industria musical norteamericana de que la entrada de Spotify afectara a sus ventas. Sus representantes han estado manteniendo conversaciones con varios estudios musicales comentando que el modelo de negocio de Spotify es seriamente dudoso. En reuniones recientes en Los ngeles, ejecutivos de Apple dijeron a sus colegas en la industria musical que tienen serias dudas acerca del potencial del modelo de negocios de Spotify para generar ingresos y ganancias significativos, detalla el artculo, citando a dos fuentes. Apple tambin habra indicado que en su versin gratuita financiada con publicidad, Spotify podra canibalizar otras ofertas de msica de pago. Al mismo tiempo, Apple est reconsiderando lanzar su propio servicio de suscripcin a un nmero ilimitado de canciones, como hace Spotify, por un precio que rondara entre los 10 y los 15 dlares mensuales, incluyendo la descarga de un nmero limitado de canciones por mes para evitar la prdida del acceso total a las libreras en lnea, en caso de que el usuario decidiera dejar de pagar. Los rumores de un iTunes asemejndose a Spotify o Grooveshark llevan varios meses en marcha, pero no se hicieron realidad con el lanzamiento de iTunes 10. Atamos cabos?

Yulianna Avdeeva ha sido galardonada con el primer premio del jurado en la final del 16 Concurso Internacional de Piano Frdric Chopin tras su magistral interpretacin del Concierto en Mi Menor Op. 11 con un nuevo concepto de piano de Yamaha. El concurso se celebra en Varsovia cada cinco aos. Se trata de un triunfo histrico, puesto que coincide con la celebracin del 200 aniversario del nacimiento del clebre compositor y pianista polaco. Avdeeva es, adems, la primera mujer en conseguir el premio desde Martha Argerich, ganadora en 1965, y la primera ganadora en elegir un piano del fabricante japons, el innovador CFX. La notoriedad de la edicin del 200 aniversario haba generado una expectacin an mayor entre el pblico euro-

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Noticias || INSTRUMENTOS

LOS MUSTANG DE FENDER


El software Fender FUSE abre posibilidades como el control de los parmetros a travs de la pantalla, edicin avanzada, mayor cantidad de amplis y efectos, almacenamiento ilimitado de presets y la posibilidad de compartir online los presets. Los amplificadores Mustang I y II estn basados en una interfaz sencilla, que incluye gain, volumen, treble, bass, master, seleccin de preset, modulacin, delay/reverb, botn para save, exit y tap tempo. Otras de las prestaciones que presentan ambos modelos son la entrada auxiliar para reproductores de sonido, afinador cromtico, el software Ableton Live Lite 8 Fender Edition, que es un software de grabacin con calidad de estudio (a travs de la salida USB), y el software AmpliTube Fender LE.

Mustang I, combo de 20 W.

Basados en tecnologa de modelado digital y con un impresionante banco de efectos incorporados, los amplificadores Mustang I y II estn equipados con conectividad USB y el software Fender FUSE,, que permite a los msicos desarrollar su creatividad. Mustang I es un combo cerrado de 20 W con un altavoz 8 Special Design; el Mustang II, por su parte, es un combo cerrado de 40 W con un altavoz 12 Special Design. Ambos tienen un volumen enorme y cuentan con 24 presets basados en ocho tonos superrealistas que van desde los clsicos tonos vintage Fender transparentes hasta los sonidos salvajes de alta ganancia ms modernos, todos accesibles con el simple giro de un botn. Asimismo, contienen un banco con 24 efectos incorporados, incluyendo reverb, delay, chorus, flanger, phaser, tremolo, vibratone, step filter, echo, octaver,... El ajuste de los efectos se realiza con dos botones del panel de control. Ambos amplificadores son geniales para practicar y para directo, y la salida para auriculares en formato jack de 1/8 es una salida de lnea con emulacin.

SLO APTO PARA AUDIFILOS


El nuevo amplificador DELTA13.4, en uno de sus modos de funcionamiento, proporciona 1.300 W con 8 Ohm, o bien 3.300 W con 3 Ohm, con la estabilidad de carga de los amplificadores Hoellstern en los cuatro canales. En el otro modo de funcionamiento, proporciona 850 W con 8 Ohm y 3.400 W con 2 Ohm. El amplificador Hoellstern DELTA13.4 alegrar, especialmente, a aquellos usuarios que no necesiten la gran potencia de 5.000 W con 2 Ohm del amplificador DELTA14.4. El modelo 13.4 se suministra con o sin gestin de altavoces DSP. La opcin DSP posee cuatro entradas de audio separadas disponibles simultneamente, lo que es obligatorio si se desea contar con aplicaciones de monitorizacin prcticas y econmicas. El peso es ligeramente inferior al del amplificador 14.4. Al igual que todos los dems amplificadores de la firma, ste se puede controlar en red con total comodidad con el software Konfigurator2 mediante una conexin RS-485. Tambin tiene una biblioteca de altavoces que, gracias a la funcin de arrastrar y soltar, es extremadamente fcil de usar.

El modelo 13.4 se suministra con o sin gestin de altavoces DSP.

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12.000 PERSONAS PASAN ESTE AO POR EL MONKEY WEEK

La segunda edicin del Monkey Week, Muestra de Msica Independiente, que se celebr en El Puerto de Santa Mara del 8 al 12 de octubre, ha contado con un 17% ms de asistentes que en la primera edicin. La participacin de promotores, festivales, discogrficas y otros agentes del sector musical ha crecido tambin un 26%. Con cifras como stas, Monkey Week se erige en portavoz nacional del modelo showcase festival, que han consagrado citas internacionales como SXSW (Austin, EE. UU.) y Eurosonic (Groningen, Holanda). En los cuatros das que ha durado el certamen, premiado por la Unin Fonogrfica Independiente (UFI) como el mejor festival independiente de 2009, una media de 3.500 personas por da han acudido a los conciertos y actividades programados para este ao, en el que el Monkey Week se consolida como escaparate de la msica ms underground y como foro de encuentro entre los distintos profesionales del sector musical. Y es que, aparte de los showcases, directos repartidos por

distintos espacios de la ciudad, la organizacin destaca el buen resultado de las mesas redondas y los encuentros entre expertos: msicos, promotores, propietarios de sellos discogrficos, responsables de entidades de gestin o dueos de salas. 404 msicos de 102 bandas han actuado en la muestra, que ha acogido 112 directos en cuatro escenarios y 11 salas distintas, repartidas por todo El Puerto. 54 empresas han estado presentes en el mercado ubicado de forma temporal en el Teatro Pedro Muoz Seca, auditorio que tambin ha albergado un total de 14 mesas de debate y 16 horas de talleres. Una banda andaluza protagoniz el concierto de despedida: los sevillanos La Mula pusieron las ltimas notas rockeras de una cita que ya forma parte de la liga de festivales ms importantes del pas. El xito de esta segunda edicin refleja la necesidad de muestras de estas caractersticas para la pujante escena musical independiente espaola.

Noticias || INSTRUMENTOS

RENACEN LOS
AMPLIFICADORES

DRAGONFLY BOLT-ON
Parker ha presentado las nuevas guitarras DragonFly Bolt-On. A travs de la unin del mstil al cuerpo, se consigue que el mstil est ms estabilizado y que el tono de la guitarra se haya mejorado. Adems, esto facilita el acceso a los trastes superiores. Gracias al mstil redondeado, la unin no tiene superficies planas ni deslizantes, lo que hace que la alineacin no quede fuera del eje central. El extraordinario ajuste de la unin permite una transferencia de sonido desde el mstil al cuerpo mejor que una guitarra convencional Bolt-on, y la forma contorneada hace que la unin no sobresalga excesivamente, por lo que la sensacin es consistente durante todo el recorrido del mstil hasta el cuerpo. Las guitarras Dragonfly Bolt-On estn disponibles en dos modelos (DF524 acabado Satin y DF624 acabado Gloss). Ambos disponen de un hermoso cuerpo de aliso con mstil de arce, diapasn de bano, 22 trastes de acero y pastillas Seymour Duncan, dos singlecoil SSL6 y una humbucker TB14 en el puente. Con los controles se regula el volumen y tono (split coil). Tiene un selector de cinco posiciones y selector de piezo de tres posiciones.

PALMER

El diseo del FAT50 proporciona una gran variedad de sonidos.

Palmer vuelve a los amplificadores con una nueva serie. La marca alemana, que tiene sus orgenes en la fabricacin de amplificadores a vlvulas a principios de los aos 80, vuelve al ataque con una nueva gama de productos especficos para guitarristas exigentes. La serie se llama FAT50 y est diseada para guitarristas que buscan el sonido definido y genuino de las vlvulas. Los amplificadores de Palmer con su sonido clido, aunque con cuerpo, regresan con una riqueza tonal, materiales de alta calidad, construccin robusta y esttica atractiva. El diseo del FAT50 proporciona una gran variedad de sonidos, desde un sutil crunch hasta una saturacin mxima, adems de un tono limpio y potente con un mayor techo dinmico (headroom). El circuito High Gain del FAT50 ofrece un overdrive masivo para una serie completa de riffs depurados y punteos clsicos. El uso de vlvulas de primera calidad garantiza una mayor seguridad y estabilidad. Los amplis incorporan, adems, dos volmenes master conmutables por pedal y una robusta seccin de potencia de 50 W, completamente a vlvulas. Este amplificador est disponible en combo con un altavoz Eminence Governor de 12 y tambin en formato de cabezal.

Ambos modelos llevan puente Custom Parker y Piezo Custom Fishman con previo estreo de doble voltaje.

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MS MSICA EN VIVO
El Ministerio de Cultura, a travs del Instituto Nacional de las Artes Escnicas y de la Msica (INAEM) y en colaboracin con las principales asociaciones del sector, ha puesto en marcha el Circuito Estatal de Msicas Populares, que ir asociado a la marca GPS 2010 / Girando Por Salas y que cuenta con una dotacin para su primera edicin de 1,5 millones de euros. Esta iniciativa nace con el propsito de incentivar la gira y promocin discogrfica de artistas y grupos emergentes y, especficamente, para salas de programacin de msica en vivo de toda Espaa. Lo que se pretende es facilitar el acceso de msicos incipientes a un circuito de conciertos y recintos ms all de su Comunidad Autnoma. En su primera edicin, el Circuito beneficiar a 50 artistas y promover alrededor de 200 conciertos, que se celebrarn en los meses de noviembre y diciembre en unas 100 salas de pequeo y mediano formato de al menos 13 Comunidades Autnomas. Para llevar a cabo este proyecto, el Instituto cuenta con la colaboracin de las principales asociaciones profesionales del sector, con las que ha definido y consensuado el procedimiento de convocatorias de ayudas para la seleccin de artistas, as como las frmulas de gestin del circuito, que permitirn mejorar la movilidad, difusin y promocin de los artistas. La plataforma de asociaciones est formada por la Asociacin Nacional de Salas de Msica en Directo (ACCES), la Asociacin de Productores de Msica de Espaa (PROMUSICAE), la Unin Fonogrfica Independiente (UFI), la Asociacin de Representantes de Tecnicos del Espectculo (ARTE), la Asociacin De Promotores Musicales (APM), la Associaci de Representants, Promotors i Managers de Catalunya (ARC), la Associaci Professional de Msics de Catalunya (MUSICAT) y Uni de Msics de Catalunya (UMC). Esperemos que este proyecto estimule el sector y que revierta no slo en el colectivo de artistas, sino tambin en toda la estructura de agentes, salas, tcnicos, asociaciones de locales, promotores y empresas discogrficas que rodea a la profesin.

Para conocer las bases de convocatoria se puede consultar www.girandoporsalas.com

TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
A CORUA
El Bal de Fer y Fran S.L. A Corua. Diver Ocio Santa Pola C. B. Santa Pola. Musiclass. Alicante.

UME UNIN MUSICAL


CC Baricentro - Loc. 164 08210 Barber del Valles
2001 Odissea Musical S.L. Barcelona.

UME UNIN MUSICAL


Alfons IV, 84-86 08401 Granollers
Audio Equip Granollers S. L. Unipersonal. Granollers. Musicabor S.L. Granollers. Auvisa. Igualada. Igualada Rock And Classics S.L. Igualada. Mundo Flamenco S.C.P. La Llagosta. Massu Guitars and Drums. L'Hospitalet De Llobregat. Tanne Amateur. L'Hospitalet De Llobregat.

ALMERA MIDIMASTER MSICA


Palomar, 28-30 15004 A Corua

CASA DE LA MSICA LUIS GAZQUEZ


Javier Sanz, 25 04004 Almera
Bernal y Rubio S.L. Huercal-Overa.

UME UNIN MUSICAL


Av. Diagonal, 200 (CC Glorias Local B-228) 08018 Barcelona

MUSICAL 47
Av. General Sanjurjo, 47 15006 A Corua

UME UNIN MUSICAL ASTURIAS


Grupo 13 Audio S.L. Gijn.

PRELUDIO MUSICAL
Cabaas, 69 BJ 15320 As Pontes
Artinso S. C. A Corua. Pio Gomez e Hijos S.L. Ferrol. Studio 54. Santiago de Compostela.

Muntaner, 300 08021 Barcelona

PRONORTE SONIDO
Adaro, 11 BJ 33207 Gijn
Centro Musical Angel Muiz Toca S.L. Oviedo. La Caleya Musical S.L. Oviedo.

UME UNIN MUSICAL


Sants, 304 - Bis 08028 Barcelona

UME UNIN MUSICAL


Av. Josep Tarradellas i Joan, S/N - Local B 5 CC La Farga 08901 LHospitalet de Llobregat
Joan Solans S.A. Manresa. Romera Brass S.C.P. Manresa.

UME UNIN MUSICAL


Prncipe de Asturias, 8 Bis 08012 Barcelona
Alfamusa S.L. Barcelona. Almacenes de Msica New Phono S.L. Barcelona. Audenis S.L. Barcelona. Aymerich Pianos S.L. Barcelona.

LAVA
Carrin Msica S.A. Vitoria-Gasteiz. Musical Aldave S.A. Vitoria-Gasteiz. Musical Eduardo. Vitoria-Gasteiz.

MUSICAL MARCOS
Av. de Coln, 12 33013 Oviedo

CO AUVISA 90
Av. del Maresme, 283-285 08301 Matar
Musical Matar S.L. Matar. Pianos Cabezudo S.L. Matar.

ALBACETE
Audio Ohmio Albacete S.L. Albacete. Planet Music. Albacete. Musical Albeniz S.L. Albacete.

MUSICAL VILA
Arquitecto Reguera, 11 33004 Oviedo
Gaites Ya Indumentaria Les Xanes S.A. Santo Adriano.

BOSCO BARCELONA
Rd. Sant Antoni, 27 BJ 08011 Barcelona
Casa Luthier. Barcelona. Casa Parramon. Barcelona. Centro Musical CMB S.L. Barcelona. Corrales Pianos C.B. Barcelona. Diagonal Music Center S.L. Barcelona. Guitar & Bass Shop. Barcelona. Guitarland S.C.P. Barcelona. Herrera Guitars. Barcelona. I.Llobet I Cia. Barcelona. La Clave de Sol. Inst.de msica. Barcelona.

MUSICAL MOLLET
Av. Jaume I, 111 08100 Mollet del Valles
Adagio S.A. Montcada I Reixac. Bonso. Rubi. Eufonia S.C.P. Sabadell. La Guitarrera. Sabadell. Lladomusic S.L. Sabadell. Parck Rock. Sabadell.

KLAVIER
Ramn y Cajal, 10 02007 Albacete

BADAJOZ PROMSICA DE EXTREMADURA


Arturo Barea, 19 06011 Badajoz

MUSICAL LZARO
Mendizbal, 20 02640 Almansa
Promociones y proyectos festeros de Ves S.L. Almansa. Comercial de espectculos Bazter S.L. Molinicos.

RICOMA & FILLS


Sant Cugat, 125 08201 Sabadell
Auvisa. Sant Boi de Llobregat. Alvian Image S.L. Sant Cugat del Valles. Pleniluni Musical S.L. Sant Cugat del Valles. Marimon & Escola Sl. Sant Pere de Ribes. Program Music S.L. Santa Coloma de Gramene.t Load Direct S.L. Sitges. Casa Farras. Terrassa.

REAL MUSICAL PACENSE


Virgen de la Soledad, 26 06001 Badajoz
Bachata Swing Orquesta S.L. Don Benito. Escuela de msica y danza Solomsica S.L. Don Benito. Promsica de Extremadura S.L. Puebla de La Calzada.

MICROFUSA
Seplveda, 134 - Local 08015 Barcelona

ALICANTE
Musical Chus. Alcoy. Klavier. Alicante. Musical Leal S.L. Alicante.

MUSIC ALEX INSTRUMENTS


Monistrol, 28 BJ 08012 Barcelona
Music Factory S.C.P. Barcelona. Musical Fuste. Barcelona. Music Tone. Barcelona. Novo-Msica. Barcelona. Omc S.C.P. Barcelona. Pelaimas S.L. Barcelona. Pianos Puig S.L. Barcelona. Ricoma Fills S.A. Barcelona. Rock & Classics. Barcelona. Tube Soound. Barcelona Vintage Guitars Shop. Barcelona. Xavier Vidal I Roca S.L. Barcelona. M91 Serveis Musicals. Cornell de Llobregat.

ROGEL AUDIOMUSIC
Av. Alcoy, 67 03009 Alicante

XTREMUSIC
Pasaje de Feria, 29 D 06300 Zafra

KLAVIER
Orin, 10 03010 Alicante
Aitanamsica S.L. Almoradi. Musical La Clau S.L. Benidorm.

ROCK AND CLASSICS


Iscle Soler, 14 08221 Terrasa

BALEARES
Casa Marti. Palma de Mallorca. Musicasa. Palma de Mallorca. Rock House. Palma de Mallorca. Sono Music. Palma de Mallorca.

ROCK AND CLASSICS


Arquebisbe Alemany, 12 08500 Vic

DENIA MUSIC
Av. Alicante, 49 03700 Denia
Servicios de Difusin de TV Tele Elx S.A. Elche. Comps. Elche. Los Arcos Finos S.L. Javea. Audio Illice S. L. Unipersonal. Santa Pola.

AKUSTIC
Rb. Josep Toms Ventosa, 9 08800 Vilanova I La Geltru
Soni-Film Breda. Vilafranca del Penedes.

BARCELONA
Ready So I Llums. Argentona. Musical Tres. Badalona. Audio Rent S.L. Barbera del Valles.

CAT MUSIC
Bellsolar, 85 08440 Cardedeu

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TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
Auvisa. Vilanova i la Geltru. Shymphony Capdet Musical S.L. Vilanova I La Geltru. Clemente Pianos S.L. Castelln. Musical Guima. Granada. Musimaster. Granada. Promsica 76 S.L. Granada. Throlls Music S.L. Granada. Zoller Levy S.L. Granada.

MUSICAL EDELWEISS
Coli Escalona, 51 22600 Sabinigo

MUSICAL PORTOLES
En Medio, 152 12001 Castelln

BURGOS
Dr. Music. Burgos. Espoln del Ocio S.L. Burgos. Musical Luber S.A. Burgos.

JAN GUADALAJARA MUSICAL EXPRESS


Francisco Medina, 20 19002 Guadalajara
Contrapunto Msica S.L. Andjar. Tua Sonido E. Iluminacin Pro S.L. Baeza.

MELODIES
Av. Catalunya, 36 A 12200 Onda
Ruser Musica S.L. Villarreal. El Rastro Musical. Vinaroz.

CCERES
Mussikola C.B. Cceres.

AYALA MSICA
Hurtado, 21 23001 Jan
Jesus Siles y Dos Ms C.B. Jan. Juan R. Armenteros Moreno y Enrique G. C. B. Jan. Muoz Fernndez Manuel Guillermo 0005008. Jan. Musical Linares C. B. Linares. Abril Herrera S.L. beda. Icesur Musical. beda.

CIUDAD REAL
Profesional Lupe. Ciudad Real. Viarim S.L. Campo de Criptana.

SONIPREX
Marrakeck, 23 10005 Cceres
Musical Luka S. S. L. Navalmoral de La Mata.

MUZIK MADNESS SHOP


Virgen De La Soledad, 16 19002 Guadalajara

EL DANUBIO AZUL
Buensuceso, 44, 48 y 50 13300 Valdepeas

GUIPZCOA MUSICAL LAZKANO


Zarugalde Kalea, 20 20500 Arrasate/Mondragn
Euskal Kulturgintza S.A. DonostiaSan Sebastin. Gong Discos Euskadi S.L. Donostia-San Sebastin. Musical 72 S.L. Donostia-San Sebastin. Tak Music S.L. Donostia-San Sebastin. Mahatssare Producciones S.L. Hondarribia. Bertso Hop Diskak S.L. Irn. Bidasoako Zerbitzu Musikalak S.L. Irn. Francisco de Borja Campos Sanchez y 1. C. B. Irn. Azcoma S.L. Oiartzun.

XTREMUSIC
Trujillo, 34 10600 Plasencia

PROFESIONAL LUPE
Libertad, 27 13004 Ciudad Real

LEN MUSICAL SONIDO 3


Lpez Pelez, 5 24700 Astorga
Musical Zarabanda S.L. Astorga. Music Center Leon S.L. Len. Musical Lancia S.L. Len. Menvi Benuza S. L. Ponferrada.

CDIZ
Delta Musical Instrumentos S.L. Algeciras. Jimnez Instrumentos Musicales C.B. Cdiz. Germusic S.L. Chiclana de la Frontera. Jimenez Sonido Profesional S.L. Chiclana de la Frontera.

CRDOBA MELODY
ngel de Saavedra, 4 14003 Crdoba

UNIMSICA
Rodrguez Snchez, 10 14003 Crdoba

MUSICAL BELENDA
Marcelo Macas, 13 BJ 24400 Ponferrada
Zinye Distribuciones C.B. Ponferrada.

ABRINES MSICA
Lancera, 10 A 11402 Jerez de la Frontera
Jerez Guitar Center S.C. Jerez de La Frontera.

CUENCA MUSICAL ISMAEL


Fermn Caballero, 12 16004 Cuenca

LLEIDA
Beltrazzan S.L. Lleida. Sounder S. S.A. Lleida.

MUSIC LEADER
Tejera, 10 20012 San Sebastin

MUSICAL MOLLERUSSA
Av. Jaume I, 8 25230 Mollerussa

CANARIAS
Musical Mavalls. Las Palmas de Gran Canaria. Musical Orotava. La Orotava (Tenerife). Musical Rubn. Los Cristianos (Tenerife). Musicanarias. La Laguna (Tenerife). Picholi. Las Palmas de Gran Canaria. Promsica. Las Palmas de Gran Canaria. Musical Trasfondo. Carrizal de Ingenio. Todo Hobby La Clave. Adeje (Tenerife) Todomsica. Puerto de la Cruz (Tenerife).

GIRONA
Vila Espectacles S.L. Banyoles. Vias Moron S.L. Blanes. Grup Vivaldi Rock i Classic Figueras. Figueres. Grup Vivaldi Rock i Classic Girona. Girona. Musical Eiximenis S.A. Girona. Musical Girona S. L. Unipersonal. Girona. Musicom. Girona. Grup Vivaldi Rock i Classic Olot. Olot. Musicom S. C. C. Limitada. Olot. Musicom S. C. Catalana Limitada. Olot. Olives Buixo S.L. Palafrugell. Sol Negre Msica S.C.P. Sant Feliu de Guixols. Salvador I Robert S.L. Sant Hilari Sacalm. Col Lectiu Les Arts Unides S. Coop C. L. Sant Jaume De Llierca.

ERVITI
San Martn, 28 20005 San Sebastin
Alboka Salmente Eta Konponketa S. L. Zarautz.

MUSIC SERVEI
C/ Pau Casals, 1 25172 Montoliu de Lleida
Orquestra Solsona 70 S.L. Solsona.

HUELVA
Garrido Msica. Huelva. Msica Arte y Sonido. Huelva. Ramblado Msica C. B. Huelva.

LUGO
Arco Iris Musical S.L. Lugo.

MADRID
Musical Henares S.L. Alcal de Henares. Laslajara S.L. Alcobendas. Musicalia Instrumentos Musicales S.L. Alcobendas. En Clave Musical S. L. Unipersonal. Alcorcn.

HUESCA MARCOS BUIL SALAMERO


Pablo Sahn, 38 22300 Barbastro

CANTABRIA
Polimsica. Santander.

GRANADA CASTELLN
Agost Musica S.L. Castelln. Leones Pianos E. Instrumentos Musicales S.L. Granada.

MONZART
Miguel Servet, 3 - BJ 22400 Monzn

MORDENTE RECURSOS MUSICALES


Navarro y Ledesma, 15 28807 Alcal de Henares

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TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
LANES SOUND
Cabo San Vicente, 2 Posterior 28924 Alcorcn
Satifaction Musical. Alcorcn. Kando Educacion S.L. Boadilla del Monte. Megmusic S.L. Collado Villalba. Natural Msica y Sonido S.L. Coslada.

HAZEN
Arrieta, 8 28013 Madrid
Insomnia Sound. Madrid. Jaxx Discos S.L. Madrid.

Agl Musical. Majadahonda. Datala Tres S.L. Majadahonda. Instrumentos Musicales Madison S.L. Mostoles. Dream Glass S.L. Paracuellos de Jarama. Rock and Play. Parla. Crea Msica y Arte S. C. Mad. Pinto. Alien Music Shop. Pinto. Gran Musical. Tres Cantos. TMT Music. Torrelodones. Alma Strings S.L. Villaviciosa de Odn.

Molina Musical C.B. Molina de Segura.

KLAVIER
Ronda Sur, 22 30010 Murcia
Alternativas Musicales. Murcia. Musical Igualada de Levante Slu. Murcia. Pucci Luthiers S. L. Murcia. Sureste Musical S.L. Murcia. Kays Music Center. Totana.

LETURIAGA
Cristbal Bordi, 22 28003 Madrid
Mac Digital Instruments S.L. Madrid.

JOCKER MUSIC
Pz. Blas de Otero, 2 28529 Covibar
En Clave Joven Sll. Fuenlabrada.

MICROFUSA
Campoamor, 17 28004 Madrid

MLAGA
Musisol Instrumentos S.L. Estepona. Partitura. Fuengirola. Royal Pianos Instrumentos Musicales. Marbella.

NAVARRA
Crisfer Musical. Aizoan. Siglo XXI A. Toda Velocidad S.L. Artica.

RETROMUSIC
Camino de la Casilla, 35 28943 Fuenlabrada
Vintage Guitars Music S.L. La Cabrera. Hazen Distribuidora General de Pianos S.A. Las Rozas de Madrid. Las Salas Del Burgocentro S.L. Las Rozas de Madrid. Fan Records S.A. Legans. Abacus Iberia S.A. Madrid.

MUNDIMSICA
Espejo, 4 28013 Madrid
Miln Miscelnea. Madrid. Musical Aluche S.L. Madrid. Musical Dominguez C.B. Madrid. Musical Princesa S.L. Madrid. Musical pera. Madrid. Polimusica S.A. Madrid. Pas Jimy S.L. Madrid. Qualities Instrumentos Musicales. Madrid.

RETROMUSIC
P. I. Muntiva, Q.48 31192 Mutilva Baja/Mutiloabeiti

MUSICAL ADN
Av. Mijas, 44 (Ed.La Union) 29640 Fuengirola
Guerosa S.L. Mlaga. La Semicorchea S.L. Mlaga.

MUSICAL TOMS
La Asuncin, 4 Y 6 31011 Pamplona
Crs Musical S.L. Pamplona/Irua.

ORGANIGRAMA PIANOS
Av. Carlos Haya, 56 29010 Mlaga
Salina Musical S.L. Mlaga.

UME UNIN MUSICAL


Hermosilla, 75 28001 Madrid

EL INFIERNITO GUITAR SHOP


Nueva, 85 31001 Pamplona
F. Lacunza S.L. Pamplona/Irua. Folk Musik S.L. Pamplona/Irua. Musical Arilla S.L. Pamplona/Irua. Representaciones Musicales Todomsica S.L. Pamplona/Irua.

RADICAL WAY MUSIC COMPANY


Leganitos, 12 28013 Madrid
Rara Avis Store S.L. Madrid. Rocktaleza S.C. Madrid.

MLAGA MUSICAL
Compaa, 33 29008 Mlaga

UME UNIN MUSICAL


Carranza, 16 28004 Madrid
Ageinm Lumbreras S.L. Madrid. Almeco Inmuebles S.L. Madrid.

UME UNIN MUSICAL


Cuarteles, 1 29002 Mlaga
Royal Pianos Instrumentos Musicales. Marbella.

ROLAND PLANET RADICAL MUSIC


Pradillo, 8 28002 Madrid
Sg Tec Comunicaciones S.L. Madrid. Taller de Instrumentos S.L. Madrid. Todo Bajos. Madrid. Total Percusin S.A. Madrid.

RMT MSICA
Daz Bravo, 27 31500 Tudela

ARDEMADRID
Ardemans, 7 28028 Madrid
Ars Antiqva S.L. Madrid. Atonal S.L. Madrid.

TECNOGRAME - LA MSICA
Severo Ochoa, 47 29600 Marbella

ORENSE TON Y SON


Eulogio Fernndez, 31 32300 O Barco de Valdeorras
Jolper Msica. Orense. Matiz Instrumentos Musicais. Orense.

BOSCO
Fernndez De La Hoz, 78 28003 Madrid

TOTAL PERCUSIN
Valverde, 8 28004 Madrid
Tu Cine En Casa (Gt2 Games), S.L. Madrid.

MURCIA ALBNIZ-MSICA
Castilla, 15 30440 Caravaca de la Cruz

CALL & PLAY


Av. Bucaramanga, 2 (CC Colombia) 28033 Madrid
Cuatro Cuerdas S.L. Madrid.

PALENCIA MUSICAL SANCHO


Gil De Fuentes, 6 34001 Palencia
Shop Disco Center S.L. Palencia.

UME UNIN MUSICAL


Arenal, 18 28013 Madrid

ALBNIZ-MSICA
Santa Paula, 7 30800 Lorca

DAMPING
Santa Irene, 1 28017 Madrid
Discoexpress Msica de Importacin S.L. Madrid. Enterprise Lacasa & Associates Sl. Madrid. Flamenco Sound S.L. Madrid. Guitarras Espaolas S.L. Madrid.

UME UNIN MUSICAL


Carrera de San Jernimo, 26 28014 Madrid
Ximart Ediciones Musicales S.L. Madrid.

ALBNIZ-MSICA
Martnez Parra, 17 30880 guilas

PONTEVEDRA
Musical Rosalino S.L. Pontecesures. Alba Solomsica S.A. Pontevedra. Barullo. Pontevedra. Musical Pontevedra S.L. Pontevedra.

PROFFONIC
Tirso De Molina, 2 30203 Cartagena

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TIENDAS
Establecimientos recomendados por ISP MSICA
PONTEMSICA
Sarmiento, 9 36002 Pontevedra
Elite musical. Vigo. Backstage Guitars. Vigo. Elite Musical. Vigo. Herederos de Manrique Villanueva Dominguez. Vigo. Mayeusis S.L. Vigo. Musical Vigo. Vigo.

SORIA
Acordes Msica y Sonido S.C. Soria.

BOSCO VALENCIA
Cdiz, 8 46006 Valencia
Musical 1. Valencia.

Sonor. Bilbao. Verdes & Borda Megadenda S. L. Bilbao.

IDITU RECORDS
Polgono Industrial Aliendalde - Pabelln 8 L 48200 Durango
Musical del Abra. Getxo. Pentander S.L. Mungia.

TARRAGONA
Music S. & Classics Amposta S. L. Amposta.

SONOIDEA
Font Roja, 6 BJ 46007 Valencia

MSICS VENDRELL
Muralla, 22 43700 El Vendrell

TXIRULA TORRES MUSIC


Norte, 18 46008 Valencia Sapu-T Mallabiena, 5 Local 20 48215 Iurreta

MIDI MUSICAL
Celso Emilio Ferreiro, 9 BJ 36203 Vigo
Vigo Msica S.L. Vigo.

MUSICS
Pintor Bergada, 2 43204 Reus
Pirineus Musicals S.L. Reus. Tarragona Musical S.L. Reus. Buho'S Tarraco Musical S.L. Tarragona. Quimigin S.L. Tarragona. Armonia Tot Musica. Tarragona.

UME UNIN MUSICAL


Guillem De Castro, 34 46001 Valencia

PASSE-COMPOSSE
Txabarri, 18-20 48910 Sestao

LA RIOJA
Musical Ochagavia S.L. Logroo.

UME UNIN MUSICAL


Paz, 15 46003 Valencia

ZAMORA
Alteisa Sonido. Zamora. Javi Musical S.L. Zamora.

SALAMANCA
Musicalmente Hablando S.L. Bjar.

ACADEMIC
Av. Remolins, 5-7 BJ 43500 Tortosa

UME UNIN MUSICAL


Nuevo Centro. Av. Pio XII, 6, L.174 46009 Valencia
Jose P. Gimnez Gil S.L. Xativa.

ZARAGOZA UME UNIN MUSICAL


Fernando El Catlico, 19 - Local Izq 50006 Zaragoza
Audio Midi Tools S.L. Zaragoza.

MUSICAL IGLESIAS
Av. Mirat, 43 37005 Salamanca

EXIT CENTRE DE MSICA MODERNA


Cor de Mara, 3 BJ 43800 Valls

MUSICAL SNCHEZ MARCOS


Av. Alfonso IX de Len, 8 37004 Salamanca
Esfera Ideas Musicales S.L. Villagonzalo de Tormes.

VALLADOLID
Alacrn S.L. Cisterniga.

TERUEL 44600 MSICA


Ramn J. Sender, 6 44600 Alcaiz
Jess Puerto Audio Profesional S.L. Teruel.

BOSCO ZARAGOZA
Maestro Serrano, 3-5 50005 Zaragoza
Escuela de Msica Santa Maria S.L. Zaragoza. Ms que Sonido. Zaragoza. Musical Serrano S.L. Zaragoza. Musical Taha S.L. Zaragoza. Rubenca S.L. Zaragoza. Zingla Msica S.L. Zaragoza.

ACUSTIC MUSICAL
Canterac, 13 Bj 47012 Valladolid
Castilla Musical S.L. Valladolid. Guitar Center. Valladolid. Importaciones Cantalapiedra S.L. Valladolid.

SEGOVIA
De Fbula C.B. Segovia.

SEVILLA
Carsound Instrumentos Musicales S.L. Dos Hermanas. Casa Tejera. Sevilla.

TOLEDO
Opera & Rock Sl. Talavera de la Reina. Scala. Talavera de la Reina. Instituto de Msica Garca Cid. Toledo.

MUSICAL TAMAYO
Pz. Circular, 14 47002 Valladolid
Musical Temperado S.L. Valladolid. Raza Records S.L. Valladolid.

SALA RONO
Pso. Mara Agustn, 22 50004 Zaragoza

CASA TEJERA
Feria, 75 41002 Sevilla
Computer Sound. Sevilla. Feria 39 Msica S.L. Sevilla. Julio Vera Music S.L. Sevilla. Musica y Cuerda en Clave S.L. Sevilla. Musical Ortiz S.L. Sevilla. Musicomana Sur S.L. Sevilla. Sevilla Musical. Sevilla. Tam Tam Percusin S.L. Sevilla. Alzira Musical S.L. Alzira. Light Show S.L. Ganda. Musical Presto Vivace S. L. Laboral. Ganda. Musical L'Olleria S.L. L'Olleria.

FORMA MUSICAL
Av. General Villalba, 19 45003 Toledo
Instituto de Msica Garca Cid. Villacaas.

VIZCAYA
Vellido. Las Arenas. Riff. Algorta. Musical Deusto S.L. Bilbao. Musical Hernandez S.L. Bilbao.

VALENCIA

MUSICAL SANTUTXU
Carmelo, 5 - BJ Galeras 48004 Bilbao

UME UNIN MUSICAL


Rico Cejudo. Edificio Hispal, Local 8 41005 Sevilla
Ocio y Combina 2. S.L.L. Valencina de la Concepcin. Audio Sistemas. La Luisiana.

MSICOS
vila, 4 48012 Bilbao

EN CLAVE INST Y SONORIZACIN


Menndez y Pelayo, 19 46520 Pto. Sagunto
Diseo y Gestin C.B. Requena.

UME UNIN MUSICAL


Gregorio Revilla, 1 48011 Bilbao

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Instrumentos || Bajos / contrabajos || Banco de pruebas

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Instrumentos || Bajos / contrabajos || Banco de pruebas

Espectacular rediseo y comodidad en su soporte de apoyo


En los aos 60 y 70 ya se intentaron lanzar modelos de este estilo y que sustituan a los contrabajos tradicionales. Pero los msicos optaron en fijarse ms en esos nuevos experimentos que se realizaban de contrabajos elctricos con una forma ms parecida a la de una guitarra, como los de Fender y otros.
TXT: Ignacio Martn Sequeros Grfico: Papsy

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Instrumentos || Bajos / contrabajos || Banco de pruebas

FICHA TCNICA Contrabajo NXT de NS Design Incluye soporte Precio recomendado: 4 cuerdas: 1093 5 cuerdas: 1219 Distribuye: Back Line

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Instrumentos || Bajos / contrabajos || Banco de pruebas

NXT

RECOGE EL TESTIGO
guirlo a aquellos msicos que ya estaban usando antes un contrabajo tradicional. Para ellos, un modelo as, como el que ahora presenta NXT, les resultar un alivio, no solo porque su tamao ha disminuido sensiblemente con respecto a aquellos, sino por su avance electrnico y porque, plegado, abulta casi menos que una guitarra (a lo ancho, porque este tipo de mstil es algo ms largo que el de cualquier guitarra). Adems, se puede meter en una funda de tela negra que viene con el instrumento y que contiene varios huecos, como uno para introducir un soporte especial que facilita el apoyo en el suelo e incluso su cmoda exposicin sobre los escenarios cuando no se est usando. Otro de los huecos es para guardar en l el arco. Tambin incluye pequeos bolsillos. Todo este completo juego de funda va acolchado generosamente por dentro, y se puede incluso transportar sobre la espalda a modo de mochila.

Ahora, de nuevo, de la mano de Steinberg (con otros productos tan afamados como el gran secuenciador CUBASE) y desde la Repblica Checa, se estn lanzando este tipo de contrabajos apoyados al suelo, pero con unos llamativos aspectos renovados y efectivos. Mientras aquellos de antao solan disponer de tan solo cuatro cuerdas, a stos ahora le incorporan una quinta cuerda, gracias a la cual el instrumento ampla sus posibilidades de sonidos, an ms graves (aadiendo ahora una quinta hacia abajo) que los se conseguan desde un recortado bordn tradicional en el de cuatro (que, no obstante, an sigue siendo lo ms habitual). Pero tambin han actualizado y aadido otras caractersticas importantes en este nuevo modelo, aplicando avanzadas tcnicas que en aquella poca an no era posible instalar. Adems, tiene un vistoso diseo, y mantienen la idea de un mstil sin trastes, aunque con generosos sealizadores que seguro nos servirn, y mucho, para lograr una afinacin ms cmoda, al buscar sobre ese mstil las notas musicales deseadas. Es evidente que un contrabajo sin trastes es ms difcil de tocar con precisin y de forma afinada, pero eso se corrige con un pequeo tiempo de estudio. Seguro que les ser ms fcil conse-

QUIN VA DIRIGIDO ESTE

MODELO?
A mi juicio, a msicos que interpretan temas ms cercanos al jazz o para algn tipo de estilo musical meldico, ya que el deslizado continuo de los dedos sobre el mstil proporciona unos sonidos muy embriagadores que se diferencian bastante de los que nos ofrece un bajo. Sin duda, uno y otro tipo de instrumentos tienen grandes diferencias, especialmente respecto a sus respuestas acsticas y de seduccin musical. Y, al ser ahora ste tan cmodo de transportar, podra llegar a ser el NXT un complemento para que tambin lo llevaran en su equipaje aquellos msicos que normalmente usan un bajo, pero que en otros momentos desean interpretar algunos otros temas musicales ms especiales.

UN

LLAMATIVO SOPORTE SOBRE EL

SUELO
Llama la atencin el trpode de acero que se adjunta con este instrumento, pintado en un color negro satinado y que pesa 2,3 Kg. El trpode se parece al que usaramos para soportar una cmara de fotos o de vdeo, pero en ste, en particular, se pueden realizar varios tipos de ajustes usando sus amplias llaves, fcilmente adaptables a nuestros dedos y con una buena torsin. Mediante ellas, podremos apoyar el contrabajo en el suelo no solo en posicin vertical, sino tambin algo inclinado (a nuestra comodidad) pero manteniendo perfectamente su estabilidad. Incluso en alguna ocasin, podramos situarlo en una posicin totalmente horizontal (con respecto al suelo) y a la altura que deseemos, para usarlo a modo de guitarra, pero sin que cuelgue sobre nuestros hombros. Posiblemente esta posicin no ser habitual, ya que sera casi inapropiado pulsar las cuerdas con pas y lo haramos con los dedos directamente. Al tener un mstil bastante ms largo (41,73 = 132 cm) que el de un bajo (34 o 35), sera especialmente incmodo pulsar las cuerdas en esa tan extraa posicin horizontal. Por todo lo ello, lo ms lgico ser usarlo en la tradicional posicin ms o menos vertical. No obstante, para los que prefieran la posicin horizontal (colgado como si tratara de una guitarra), se suministra tambin una correa especial para soportarlo sobre los hombros.

EN

COLOR SUNBURST

Y con cinco cuerdas, es el que ahora tengo entre mis manos. Tambin se fabrica con el cuerpo en color negro satinado. El color sunburst en el cuerpo de este NXT, tambin satinado, es muy agradable, como de un tono de cereza oscura que le da cierto aire de distincin. Ese cuerpo contiene adems, y entre otras cosas, un interruptor o conmutador que permite usarlo de un modo tradicional con arco, con su sonido suave y sostenido, o bien en forma de pizzicato, con un ataque ms percusivo o impactante. A un lado del cuerpo estn instalados dos potencimetros regulables, uno para ajustar el volumen de sonido y otro para el tono (graves-agudos). Mientras el cuerpo est construido con madera de arce, se ha usado bano para el dia-

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Instrumentos || Bajos / contrabajos || Banco de pruebas

pasn. La pastilla fonocaptora, especialmente diseada para este modelo en particular, tiene aspecto de ser bastante eficaz. El puente est teido en negro. Las llaves de afinacin son metlicas, tambin en negro satinado, y muy cmodas en su uso, ya que se consigue una agradable torsin. La salida de la seal entregada desde este instrumento tiene una alta impedancia, cosa que ha de tenerse en cuenta al llevar dicha seal hacia un amplificador, donde la deberemos reajustar adecuadamente para lograr un sonido adecuado y amplificado sin distorsiones. Dentro de la funda, encontramos una llave hexagonal Allen para apretar o aliviar la tensin del alma, detalle muy a tener en cuenta cuando este instrumento viaje, sobre todo si es en avin, donde las presiones atmosfricas podran afectarle. Sus cuerdas con diseos realizados por NS parecen bastante adecuadas y estudiadas. En este modelo no sera vlido instalar juegos de cuerdas para bajos, entre otras razones por el largo de escala en el mstil.

OTRO

MODELO CON CUATRO

CUERDAS
Denominado WAV4 y que ya, anteriormente al modelo que aqu presentamos, tuvo una enorme aceptacin en el mercado internacional. Ahora ofrecen este NXT, con algo ms de precio pero son significativas mejoras, pues, adems de la quinta cuerda, tiene algunas otras diferencias con respecto a su construccin y resultados tcnicos, ahora ms refinados. Por ejemplo, en el NXT el cuerpo est elaborado con madera de arce (de haya en el WAV4) y el mstil con bano (palo rosa en el WAV4).

PRUEBA

CON UN ANALIZA-

DOR DE FRECUENCIAS
Los que me siguen en ISP conocen estas pruebas a las que suelo someter a todos los instrumentos de cuerda que pasan por mis manos, comprobando las frecuencias que entregan en su seal de salida. Su potencimetro de tono lo he situado en su ganancia mxima (de agudos), as como el del volumen, pero sin mediar ningn otro de procesador o amplificacin intercalado. Una a una, se ha pulsado cada cuerda y anotado los

|| 36

resultados, que podemos contemplar en el grfico adjunto. Pienso que el ejemplar que a m me ha llegado an podra reajustarse un poquito mejor en algunas de sus cuerdas, como en la segunda o en la cuarta, y especialmente en su quinta o bordn, para sacarle un mayor partido. Yo no he querido hacerle ningn retoque en sus ajustes (aunque me han quedado ganas...). No obstante, las grficas mostradas son generosas en sus amplitudes, no de volumen entregado sino en los anchos de frecuencias que cada cuerda ofrece. En su conjunto, tal generosidad se aprecia especialmente de los 120 a los 900 Hz, lo que va muy en consonancia con

las notas de pentagrama de las partituras para contrabajos. Los que tocamos asiduamente algn bajo, gozamos deslizando nuestros dedos de arriba abajo a travs de su mstil de instrumentos como el que estamos presentando. Notaremos que los espacios entre nota y nota son ahora ms amplios, por lo que nos sern de gran ayuda los mltiples sealizadores del mstil, hasta que logremos acostumbrarnos a su tacto y demos notas con mayor precisin. El contacto de nuestros dedos sobre estas cuerdas no es muy agresivo, como ocurre en otros instrumentos de este estilo. El diseo de las cuerdas es bastante acertado.

TABLA DE VALORACIN Esttica 9

Materiales de construccin 9 Acabado Electrnica Versatilidad Octavacin Afinacin Relacin Calidad/Precio MEDIA 9 8,5 8 8 8,5 8 8,6

Didctica || La motivacin || Reportaje

|| 38

Didctica || La motivacin || Reportaje

En la formacin del msico profesional confluyen diferentes aspectos de tres vertientes bsicas y complementarias: las tcnicas, las culturales y los aspectos psicopedaggicos. Ya hace tiempo que en algunos pases se han introducido otras materias extramusicales que pueden ayudar a optimizar la formacin y la profesin musical, como el trabajo corporal especfico para msicos, la expresin corporal y el arte dramtico, la psicologa del msico y el aprendizaje de la msica.
TXT: Blas Fernndez

PERO, QU
MACIN?

PUEDE

APORTAR LA PSICOLOGA AL MSICO Y A SU FOR-

La psicologa de la msica es una de las especialidades de la psicologa que se inicia a principios del siglo XX. Desde entonces, ha ido evolucionando en sus mtodos y objeto de estudio. Aunque existen varios campos de investigacin, nos interesan los que se ocupan del estudio del aprendizaje y de la conducta musical basados en estrategias, principios y tcnicas de refuerzos y recompensas. Considero que es de gran importancia y trascendencia dotar a la educacin musical de unos principios psicolgicos que sustenten la pedagoga musical desde la perspectiva de la psicologa de la msica, ya que el aprendiza-

je musical no solo cumple una funcin estrictamente educativa sino que tambin cumple otros fines; nos lleva a descubrir nuestro propio mundo interior, la comunicacin con el otro o los otros y la captacin y apreciacin del mundo que nos rodea.

LA

MOTIVACIN: CON-

CEPTO E IMPORTANCIA
La palabra motivacin proviene de los trminos latinos motus (movido) y motio (movimiento). La motivacin son aquellas cosas que impulsan a una persona a realizar determinadas acciones y a persistir en ellas hasta el cumplimiento de sus objetivos. El concepto tambin se encuentra vinculado a la voluntad y al inters. En otras palabras, la motivacin es la voluntad para hacer un esfuerzo y alcanzar ciertos objetivos.

Est constituida por todos los factores capaces de provocar, mantener y dirigir la conducta hacia un fin; es decir, la motivacin nos dirige para satisfacer la necesidad. Sentirse motivado significa identificarse con el fin. Por el contrario, sentirse desmotivado representa la prdida del inters y del significado del objetivo o, lo que es lo mismo, la imposibilidad de conseguirlo. La motivacin es el resultado de la interaccin del individuo con la situacin. Si enfocamos la motivacin como un proceso para satisfacer necesidades (en nuestro caso, conseguir objetivos musicales), surge lo que se denomina el ciclo motivacional, cuyas etapas son las siguientes: a)El organismo se encuentra en estado de equilibrio.

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Didctica || La motivacin || Reportaje

b)Aparece un estmulo y genera una necesidad. c) Esta necesidad (insatisfecha an) provoca un estado de tensin. d)La tensin produce un impulso que da lugar a un comportamiento. e)El comportamiento se dirige a satisfacer una necesidad. f) Satisfaccin de la necesidad, es decir, la consecucin del objetivo. La motivacin es fundamental para mantener un fuerte ritmo de trabajo, la constancia y el esfuerzo necesario en el estudio de cualquier instrumento. Para ejercer la actividad musical no cabe ninguna duda de que el componente principal de la motivacin debe ser profundo, autntico, espontneo e intrnseco. Sin embargo, tenemos que alimentar esa motivacin si queremos que se mantenga con toda su fuerza y tensin.

hacerlo pueden ser: - Clarificar nuestros objetivos y trabajar con ellos a corto, medio y largo plazo. Es eficaz tener siempre retos. Tener entusiasmo. Si puedes entusiasmarte con una tarea, la motivacin llega casi automticamente. - Mejorar la cantidad y la calidad de nuestro estudio. Es muy gratificante darnos cuenta de los progresos con el instrumento. Obtener resultados siempre ayuda a reforzar la motivacin. - Evitar quemarse debido a un exceso de estudio, que en muchas ocasiones va a ser de poca calidad, debido al cansancio (la abstinencia es el mejor mtodo para alimentar el deseo, aunque su exceso puede acabar con l). - Autoreforzarse por el trabajo y la calidad de ste, y valorar regularmente nuestros progresos, aunque sean pequeos. No debemos pensar en qu difcil es algo, sino en los beneficios de la accin realizada. - Divirtete. Debemos a aprender a hacer del estudio una diversin,

variando las actividades, improvisando, tocando encima de discos, etc. - Actuar siempre que sea posible en directo, en situaciones de diferentes compromisos. Es un gran estmulo y aporta sentido a nuestro estudio diario. - Comprate contigo mismo y no con otros. Comparar nuestros logros con los de otra gente puede ser muy desmotivador, ya que siempre habr alguien que ha logrado ms que t. Enfcate en ti mismo y reconoce que has logrado cosas interesantes. - Acta como si estuvieras motivado. Parece raro pero siempre funciona. Si actas como si estuvieras motivado o entusiasmado, despus de unos minutos, vas a estar realmente motivado. - Leer biografas de msicos, libros de historia de la msica, revistas especializadas, etc. Es una gran inspiracin leer cmo otros se lo han currado antes que nosotros. - Apunta tus objetivos, ya que ser ms fcil mantener la direccin y el enfoque.

CMO
CIN

MANTENER LA MOTIVA-

Mantener la motivacin es algo difcil. Si no podemos mantener la motivacin en nuestra vida cotidiana, ser complicado lograr nuestros objetivos. Para lograrlos, tenemos que encontrar la motivacin da a da. Algunas maneras de

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Didctica || La motivacin || Reportaje

EL

TRABAJO CON OBJETIVOS

El o los objetivos son la clave para estudiar. Son la meta, el punto final, el para qu y el porqu. Sin darnos cuenta, todo lo que hacemos est guiado por objetivos. En cuanto a meta, deseo, finalidad, son los que nos mueven, los que nos motivan, los que hacen que esas tareas muy pesadas nos resulten llevaderas, son el camino correcto para cumplir nuestros sueos. La planificacin de objetivos es una manera de organizar el trabajo personal que suele dar muy buenos resultados. Entre otras, sus virtudes son: - Motivar, ilusionar el da a da. - Prever problemas y anticipar soluciones. - Ajustar las expectativas de resultados a las posibilidades. - Facilitar la evolucin del trabajo hecho. - Tal vez la norma ms importante para la eficacia de este sistema es la siguiente: la programacin de objetivos debe ajustarse a cada persona y se debe variar si es necesario, ya que nunca debe ser motivo de frustracin por incumplimiento.

fundir los hbitos (prcticas constantes de las mismas actividades) con las tcnicas (procedimientos o recursos). Unos y otras ayudan a la eficacia del estudio. De un lado, el hbito de estudiar es necesario si se quiere progresar en el aprendizaje. De otro, conviene sacar el mximo provecho a la energa que requiere la prctica consciente e intensiva del estudio por medio de tcnicas adecuadas. Los condicionantes personales son aspectos fsicos o psquicos que determinan nuestro estado mental durante el estudio y, por ello, influyen en la calidad del aprendizaje (sueo, alimentacin, forma fsica, atencin, estado de nimo, etc.) 1.- Hbitos de estudio: - Organizacin ambiente. del espacio y del

des, capacidades, afectos, actitudes y valores de los alumnos, sin que ello nos haga olvidar el papel de los orientadores. Cada uno de los elementos que conforman los hbitos y condicionantes personales puede manejarse a favor de un estudio racional y de calidad.

b) Tcnicas de estudio y estrategias psicolgicas.


La psicologa aplicada a la msica ha generado cantidad de conocimientos alrededor del aprendizaje de la msica y de la ejecucin instrumental. Este conocimiento ha servido unas veces para dar explicacin cientfica a mtodos de estudio eficaces, que vienen siendo utilizados desde hace ya tiempo, y otras, para aportar nuevas estrategias y mejorar las ya existentes. En cualquier caso, lo que ahora nos importa destacar es: - Que existen maneras de estudiar que son ms eficaces y econmicas que otras. Son las que van a favor de los mecanismos de la motivacin, de la atencin, del aprendizaje y de la memoria. - Que el ejercicio profesional del msico consiste en gran parte en aprender nuevas partituras en poco tiempo y en mantener los conocimientos adquiridos con anterioridad y por ello necesita dominar tcnicas de estudio rpidas y que sean eficaces. - Que dichas tcnicas pueden ensearse y pueden aprenderse. - Que es el profesor la persona ms adecuada para ensear y promocionar buenos hbitos y mtodos de estudio. Algunos recursos psicolgicos que pueden ser aplicados: - Pautas para desarrollar la atencin y la concentracin. - Pautas de aprendizaje motor. - Trabajo de control muscular o nivel de tensin ptima. - Tcnicas y pautas de memorizacin - Visualizacin y trabajo mental. - Desarrollo y uso de la audicin interna. - Pautas de lectura musical rpida. - Recursos para el trabajo de la expresividad. - Fenomenologa del lenguaje y la audicin musical.

- Organizacin del tiempo: a)Cantidad y calidad. Regularidad. b)Descansos y vacaciones. - Organizacin de la sesin de estudio: a)Estructura y contenido. - Materiales de soporte: a)Instrumento, partituras, metrnomo, grabadora, vdeo, etc. 2.- Condicionantes personales:

EL

ESTUDIO Y LA FORMACIN

MUSICAL
La educacin artstica coopera en la formacin integral del individuo; desarrolla la sensibilidad, la capacidad creativa, el sentido esttico, la responsabilidad individual. La formacin es uno de los condicionantes principales del rendimiento del msico y est estrechamente relacionada con su motivacin y sus objetivos. Si practicamos un estudio de calidad obtendremos progresos y buenos resultados y se alcanzarn los objetivos propuestos. Entonces, aumentar la motivacin. El estudio de calidad se compone de elementos propiamente musicales, elementos corporales y elementos psicolgicos y conductuales. El alto rendimiento en el estudio se consigue optimizando cada uno de estos elementos. Sealemos ahora algunas ideas de cmo hacerlo:

a)Condicionantes fsicos (en general y durante el estudio). b)Condicionantes psquicos (en general y durante el estudio). Cualquier plan de adquisicin de hbitos de estudio debe partir de las necesida-

BIBLIOGRAFA
- DESPINS, J.P.: La msica y el cerebro. Barcelona, Ed. Rialp, 1988. - RISTAD, E.: La msica en la mente. Chile, Ed. Cuatro Vientos, 1989. - SEASHORE, C.E.: Psychology of Music, New York, Ed. Dover, 1967. - MSICA Y EDUCACION. Revista de pedagoga musical. Ed. Musicalis S.A. 1995.

a) Hbitos y condicionantes del estudio


Los hbitos de estudio son las costumbres que tenemos en torno al momento de estudiar (lugar, horas, regularidad, etc.). Naturalmente, no se deben con-

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Instrumentos || Acsticas || Banco de pruebas

Se trata de un original instrumento que combina las capacidades acsticas a la que la marca nos tiene acostumbrados con una ocurrente tecnologa capaz de reproducir y grabar mp3. Dentro de su propio previo disponemos de una pantalla digital con la que podremos manejar archivos de audio y transferirlos, adems, a nuestro ordenador va USB.
TXT: Romn Vega

CONSTRUCCIN
Se trata de una guitarra con la caracterstica construccin de la marca, Ovations clasic Mid-Depth, de cuerpo compuesto. Esta particularidad dota al instrumento del conocido tono de las guitarras de la compaa: amplia proyeccin sonora y un tono slido. En cuanto al mstil, hay que decir que tiene el estilo de una elctrica, es delgado y posee 20 trastes acabados a mano en nquel plateado. El cuerpo presenta, por la parte trasera, la curvatura convencional de la firma, que tan popular hizo, entre otros, el virtuoso Al-DiMeola. Una combinacin de materiales exclusivos que dotan a estas guitarras de un aspecto y sonido personales. Tres orificios en la tapa y el confortable cutaway para acceder a las notas ms agudas del diapasn (de palisandro, por cierto).

los controles de volumen y un ecualizador de tres bandas (agudos, medios, graves), nos topamos con una salida de cascos y una entrada USB. Cmo lo ves?

PARA QU SIRVE UN PUERTO

USB

EN UNA ACSTICA?
El previo dispone de una pantalla digital y una especie de mini joystick para navegar por la misma. Adems de ofrecernos un prctico afinador digital, encontramos un reproductor de MP3 y la opcin grabar. Nos vamos moviendo por el men y seleccionamos el archivo que queremos reproducir, bien por la salida de cascos (incluidos con la guitarra) o bien por la salida directa del instrumento. La configuracin de serie trae preinstalada una demo y una serie de lecciones; es curioso, puesto que te puedes poner los cascos e ir escuchando las clases, tocar encima e ir practicando. Aqu es donde interviene el puerto USB. Puedes conectar tu guitarra al ordenador y, gracias a Internet y las aplicaciones pertinentes, podrs bajar lecciones, temas, bases y transferirlas de tu instrumento a la CPU, y viceversa. Tambin puedes grabar, por ejemplo, una base rtmica tuya (o una voz o) y puntear encima. En fin, tu imaginacin puede dar toda la caa que quieras a este dispositivo, prctico y novedoso.

ELECTRNICA
Bueno, es ms que probable que la referencia que da ttulo a este instrumento, Ovation iDea, venga marcada por su previo tan particular. Por una parte, encontrars las caractersticas habituales de una acstica electrificada: tu jack TRS hembra de toda la vida para conectar tu cable estndar y sonar amplificado. Pero la gracia no est aqu. El previo, situado en el lateral superior, es bastante particular: adems de encontrar en l

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Instrumentos || Acsticas || Banco de pruebas

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Instrumentos ||

FICHA TCNICA Mstil delgado tipo elctrica Diapasn: Palisandro 20 trastes acabados a mano Salida de cascos. Cascos incluidos Puerto USB. Cable incluido Entrada auxiliar 1/8 Pastilla CP1000 Thinline Afinador digital Ecualizador de tres bandas Grabador y reproductor de mp3 registrar ambas seales y las grabar. Hasta 100 minutos en archivos MP3. 2. Reproducir. Ahora le das al play y escuchas lo que has grabado. Puedes, adems, modificar el tempo sin cambiar la afinacin. Y, ya puestos, te marcas un solito encima de tu base cantada. 3. Componer. Es una herramienta til para grabar ideas y transferirlas posteriormente (mediante el puerto USB) a tu ordenador. Una vez copiadas, puedes abrir tu programa habitual de edicin de audio y trabajar la cancin ms detenidamente. 4.Aprender. Como comentaba ms arriba, dispones de una serie de clases preinstaladas. Y puedes bajar muchas ms. Adems, el hecho de poder cambiar el tempo sin variar la afinacin, te permite reducir la clase para tocar ms despacio o ir acelerando, segn le vas pillando el truco a la leccin en cuestin. prestaciones acsticas, tacto y comodidad de ejecucin, afinacin, empaste y sonido. Paso a paso El tacto del diapasn es confortable. Presenta la tpica dureza de las acsticas, pero en una tensin razonable. Podemos, por tanto, decir que la guitarra es cmoda, muy especialmente si consideramos la delgadez del mstil, al estilo de una elctrica. Con respecto a la afinacin/octavacin, hay que sealar que el instrumento lleg prcticamente afinado. Utilizamos su afinador digital para ponerla a punto y grabamos cuatro o cinco pistas, junto a una elctrica EVH Wolfgang Special (amplificada con un VOX) y un bajo Squier Vintage Modified Precision Bass. Todo ello sobre Pro Tools. La intencin era ver empastes y el engranaje natural de la acstica, objeto de nuestro test. La conclusin sobre este aspecto es: octavacin precisa y afinacin estable. La sensacin, en cuanto a afinacin, es la de estar tocando un instrumento de gama media alta. Vemos ahora el sonido y el tono. La construccin de las guitarras Ovation proporciona unas peculiaridades acsti-

Ovations clasic Mid-Depth, cutaway Preamplificador Ovation iDea


Salida TRS (jack estndar) Micro incorporado para captar voz Precio de venta recomendado: 499 (ms IVA) Distribuye: Fender Ibrica

ENTONCES, Y EN RESUMEN, QU PUEDO HACER CON ESTE PREVIO?


1. Grabar la propia guitarra mientras tocas o la voz (gracias a un micro que lleva incorporado). Incluso puedes grabar ambas cosas. Le das a rec y te pones a tocar, cantando. La guitarra

NUESTRO

BANCO DE PRUEBAS

Adems de todas estas filigranas tcnicas, probamos con detenimiento sus

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cas muy concretas. He probado unas cuantas y, con ligeras variaciones obvias segn modelo, todas enfocan en una misma direccin. El sonido es brillante pero grueso, tiene un empaste en acordes muy nutrido, sin estridencias. En cuanto a solos y riffs, el grosor tan definido de estas guitarras es realmente inconfundible.

ojos, por encima del concepto de estudiante. Siempre recomendamos aprender con instrumentos de una mnima calidad, puesto que los ms mediocres hacen ms difcil el estudio. En este caso, pensamos que se trata de una muy buena guitarra para iniciarse, por su sonido, afinacin y prestaciones digitales. Tanto es as que es perfectamente vlida para guitarristas ms experimentados que, adems de grabar ideas, componer y practicar clases ms chungas, quieran usarla en directo e incluso en estudio. Ovation, en su lnea, no defrauda. Y ahora en digital.

EQUILIBRIO
Una de las cosas que ms me gustan a nivel acstico de la CC54i es el perfecto empaste de volumen y tono entre sus cuerdas. No encontramos estridencias, y tanto en los rasgueos en acordes abiertos como con cejilla y en solos meldicos, obtenemos cierta seguridad en cuanto a la matizacin de intenciones. Sin sorpresas repentinas de una cuerda a la que se le va la pinza. Ni en octavacin, ni en volumen.

TABLA DE VALORACIN Acabado Afinacin Tacto Sonido Electrnica Innovacin tecnolgica Relacin Calidad/Precio MEDIA 8 8 7 7 8,5 9 8,5 8

CONCLUSIONES
Tengo la impresin de que la guitarra est concebida para un usuario medio. No se trata de una guitarra de principiante o, si lo es, tiene una calidad ms que sobrada para esa categora. Seguramente, los detalles USB, grabacin y reproduccin de audio en MP3, posibilidad de alojar clases para practicar, etc., la orientan especialmente al guitarrista amateur. No obstante, existe una discrepancia en este sentido, y en relacin a su sonido y tacto, pues el instrumento tiene un nivel, a nuestros

Instrumentos || Amplificadores || Banco de pruebas

El guitarrista Fernando GIrn realizando el banco de pruebas, en el estudio ISP, al Bad Boy 120

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Instrumentos || Amplificadores || Banco de pruebas

Pocas propuestas pueden ser mejor que levantarte por la maana y acercarte a probar un amplificador nuevo y flamante donde conectar tu Les Paul y, aunque sean las primeras notas que tocas del da y tus dedos an no estn despiertos, escuchar cmo las vlvulas empiezan a tronar.
TXT: Fernando Girn

LA

VARIEDAD

Amplificadores cada vez hay ms y ms, de diferentes tamaos, sonidos, potencimetros Pero hay que empezar a separar el grano de la paja para saber cul es la mejor opcin para nosotros. El equipo, especialmente los amplificadores y pedales, suele tener un componente temporal muy potente, es decir, lo que a lo mejor te encantaba hace un momento, un ao ms tarde vara; necesitamos otro timbre o simplemente necesitas abrir ms campo y, por tanto, ms sonido, y eso te hace buscar otro amplificador. DV Mark se estrena en el mundo de la guitarra. Si decimos que es la marca que est detrs de Mark Bass (amplificacin de bajos), seguro que como mnimo algo hemos odo, ya que goza de buena fama entre las notas ms bajas del pentagrama. Ahora es el momento de entrar en el mundo de las seis cuerdas, y por eso comienzan introduciendo un cabezal de 120 W y tres canales que no tienen nada que envidiar a cualquier amplificador de alta gama de estas caractersticas. As que el asunto es ms que interesante, ya que saber cul es la visin

de un constructor de amplificadores de bajo sobre la amplificacin de guitarra siempre es atractivo. Empecemos por el asunto tcnico y luego vayamos calando ms hondo hasta destripar cmo suena cada soldadura del ampli.

CUESTIONES

TCNICAS

Los amplificadores de bajo Mark Bass tienen un aspecto robusto y casi indestructible. En el caso del Bad Boy no poda ser menos. De hecho, llama la atencin lo slido que parece, a pesar de no ser un amplificador extremadamente grande, y menos estando en el rango de 120 W y tres canales. El cabezal viene en un riguroso color negro, con una acabado de metal en formato rejilla a travs de la cual podemos ver el interior, incluso ver cmo lucen las vlvulas. Adems, viene provisto de dos agarraderas para poder ser enrackado, y as ponerlo dentro de nuestro flight case. Pasemos a explicar el panel frontal y as saber qu nos vamos a encontrar: a) Input. Entrada de jack, comn a todos los amplificadores.

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Panel trasero del cabezal: conectividad impoluta y revolucionaria

b) Switch 0/6db. Tenemos un conmutador con opcin de reducir 6db a la entrada de guitarra, ya que en ocasiones puede ocurrir que tengamos una guitarra con pastillas que poseen una gran salida, como pastillas activas, y necesitemos atenuarlas. c) Gain. Ya que el amplificador posee tres canales, tenemos tambin tres controles independientes de ganancia, uno para cada canal. El control de ganancia no slo hace la funcin de controlar cunta saturacin queremos para cada canal, tambin funciona un poco como control de tono. Quizs en recorridos ms cortos nos da un sonido con ms bajos y, a medida que aumentamos, nos va dando ms frecuencias altas. d) Master. Te permite controlar cunto quieres sonar de alto en el amplificador; en otras palabras: cunto volumen necesitamos en la etapa de potencia. Por otro lado, debemos comentar que tenemos un control de master para cada canal, lo que nos va a permitir elegir diferentes volmenes para cada uno de ellos. Por tanto, debemos llegar al sonido que queramos manejando el componente gain y el master. e) Presence. Sirve para controlar las frecuencias ms altas, pero en cada canal podremos conseguir diferentes sonidos. As, en el limpio podemos obtener mayor ataque y frecuencias ms altas. En el canal crunch obtenemos la posibilidad de conseguir un sonido semisaturado agresivo. En el tercero, si quitamos toda la presencia, resultar un sonido muy gordo (sobre todo para notas simples). Si

subimos la presencia conseguiremos notas ms afiladas. f) Bass. Control de frecuencias graves. Por supuesto, existe un control de bajos para cada canal, pero cada uno de ellos responde de diferente manera. As, para el canal limpio, los graves responden rpidamente; en el canal crunch tiene una respuesta ms marcada por los graves/medios; en el canal saturado, su salida es bastante grave. g) Middle. Las frecuencias medias son controladas por este potencimetro. Como en el caso anterior, disponemos de accin independiente por canal. El control de medios en un amplificador de guitarra tiene que estar muy bien conseguido, ya que es la frecuencia en la que podemos acampar sin problemas. h) High. Permite manejar la parte ms alta del espectro. Estamos en el mismo caso que los anteriores: tres potencimetros, uno para canal. i) Solo. Se caracteriza por ofrecernos 6db extra para cuando necesitamos ese punch en los solos o partes que tenemos que realzar en directo. j) Standby. ste es el tpico control para activar el sonido del amplificador. A diferencia del resto de sus competidores, se caracteriza porque hasta que las vlvulas no se calientan el amplificador no se activa. Todo esto viene controlado por un microprocesador que se hace cargo de modo automtico. k) Leds. Son tres, e indican qu canal se encuentra activado.

Hasta aqu el panel frontal, que va a ser con el que vamos a batallar la mayora del tiempo. Pasemos ahora a analizar el trasero. a) Speaker output. La salida de altavoces del amplificador est muy bien diseada. Nos da la opcin para todas las posibilidades, una pantalla de cuatro, de ocho o de 16; o dos de cuatro; o dos de 8. Es decir, tenemos cinco salidas para poder conmutar. b) Loop de efecto (Send/Return): El Bad Boy nos ofrece una posibilidad de conectar los efectos que se encuentran fuera de los pedales y, por tanto, podemos posicionarlo entre el previo y la etapa. c) Send Level. Es la cantidad de efecto que queremos mezclar con nuestra seal original. Es un control bastante importante, sobre todo si valoramos nuestro tono de guitarra. d) Loop Assign. ste es un control bastante potente y no muy comn entre los fabricantes. Con el loop assign podremos decir a qu canal queremos asignar los efectos que se encuentre en el loop. Existe la posibilidad de asignrselos a todos los efectos, a uno solo, etc. Esto se puede controlar desde la pedalera de cambio de canal o manualmente. e) CH Select. Con este control elegiremos qu canal queremos que se active, sobre todo en el caso de que no tengamos la pedalera de cambio conectada. f) Controller. sta es una entrada para conectar el footswitch, en formato jack, pero hay que decir que no se

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puede conectar cualquier cambio de canal estndar. g) FSW. Cinco entradas jack para poder controlar con otros pedales de cambio de switch y as poder utilizar con una pedalera MIDI o cualquier otro formato sin necesidad de utilizar la del propio amplificador. h) BIAS Switch (low/high). El amplificador nos va a permitir trabajar en dos modos, uno de alto nivel y otro de bajo, donde podremos conseguir sacar ms o menos partido a las vlvulas y as prolongar su vida. i) Service. Esta conexin me ha sorprendido: es una entrada para conectar el cabezal al ordenador y as asignar parmetros, como acceder a las vlvulas. j) Entrada de corriente. Concluimos la parte tcnica que, aunque parezca relativamente convencional, tiene ciertas mejoras que lo hacen bastante atractivo y perfeccionado.

canal tiene un ataque brutal, con una pequea reminiscencia a sonidos britnicos, aunque con un extra en graves. A medida que vamos subiendo la ganancia, nos vamos encontrando con un amplificador cada vez ms cabreado y con posibilidades de saturar rpidamente. En el canal crunch tenemos la posibilidad de conseguir un sonido rtmico de rock completo en tu nariz. Suena igual que en los dems casos, con una gran pegada y una buena cantidad de medios y graves. En el ltimo caso, el canal saturado, creo que posiblemente sea el ms equilibrado de los tres y en donde se puede sacar ms jugo, utilizando el volumen de la guitarra para conseguir diferentes tonos. Por ganancia no nos quedaremos cortos, porque hay ms que suficiente, pero no es una ganancia sucia que nos da una saturacin muy pasada, es ms bien una saturacin sin mucho grano y no demasiado comprimida. En la sexta cuerda nos da todo el cuerpo que necesitamos para conseguir esas rtmicas poderosas y, sobre todo, cuando jugamos con la opcin de solo. Nos aporta un extra de volumen y al mismo tiempo proporciona algo ms de armnicos que, para algunas ideas, puede venir genial. Es ms, yo si grabase con el ampli, utilizara todo el tiempo la opcin de solo, suena muy grande y gordo. Hay que comentar que, como buen amplificador, es muy dependiente de la guitarra que le conectes. Va a potenciar lo que la guitarra le proporcione. Por tanto, es recomendable conectarle un buen instrumento para sacarle todo el partido. Las pruebas las hice con una Les Paul con pastillas p-90 y una Eddie Van Halen con mstil de arce. En el caso de la primera, el sonido es realmente impresionante, grande y gordo.

FICHA TCNICA Cabezal vlvulas y recinto 4 x 12 Potencia: 120 W Canales: Limpio, Crunch y Saturado Controles independientes por canal Conexin Ethernet Preamp Tubes: 4 x ECC83 Power Tubes: 2 x KT88, 1 x ECC83 Salida altavoces del cabezal Dos 8 ohm (o una 4 ohm) Dos 16 ohm (o una 8 ohm) Una 16 ohm www.dvmark.it Distribuye en Espaa: Mogar Music Precio recomendado Cabezal: 1.739 Recinto 4 x 12 1.139 especialmente en el primer y segundo canal. Una gran idea ha sido el hecho de poder conseguir sonidos distintos como si fuesen diferentes amplificadores para cada canal. Eso es un gran planteamiento y, por supuesto, dar mucho de s en los amplificadores de varios canales. Por otro lado, nos dan todas las posibilidades con respecto a los pedales de cambio de canal. Su aspecto es atractivo y, sobre todo, transportable, lo cual es algo muy a tener en cuenta. Por tanto, si tu presupuesto se encuentra en ese rango (potente) y adems quieres un amplificador de rock, no puedes pasar sin probar ste. Seguro que te dir mucho, mucho, mucho.

SONIDO
Llegamos a la parte ms jugosa del camino Y a qu suena esto? Somos conscientes de que muchas miradas estn puestas sobre el Bad Boy 120 de DV Mark, ya que proviene de una familia con bastante reputacin en la amplificacin. Para no dar demasiados rodeos, puedo decir que el amplificador huele a rock, suena completamente en tu cara y decidido a reventar cualquier altavoz que le pongas al lado. Posee un gran ataque que, sin contemplaciones de qu canal est sonando, va a ser un denominador comn para todos. En el primer

TABLA DE VALORACIN Acabado Versatilidad Sonido Transporte Potencia Relacin Calidad/Precio MEDIA 8,5 8 8,5 9 9,5 8 8,58

CONCLUSIN
Qu ms podemos decir del Bad Boy? Nos encontramos ante un amplificador de alta gama y, personalmente, creo que -aunque tiene una tendencia verstil- en donde ms cmodo se desenvuelve es en el rock. Para ciertos aspectos ms funk tambin puede ser muy til, ya que su gran pegada va a hacer que puedas ir muy preciso en el tempo. A nivel de graves vamos ms que servidos y

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Instrumentos || Tertulias ISP || Entrevista

El virtuosismo es expresividad

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Instrumentos || Tertulias ISP || Entrevista

Entrevistamos al guitarrista para el que combinar tcnica y pasin es, simplemente, algo natural.
Andy, a lo largo de la entrevista, nos habla de humanidad, de modestia y de prestar un trato igual a todos sus semejantes. Damos fe de que en efecto lo hace. En el nmero pasado publicamos un reportaje llamado Divinos de la muerte, en el que hablbamos de la tontera que invade a algunos pseudoartistas cuando creen ser importantes. Andy Timmons nos vuelve a ratificar que, generalmente, cuanto ms talento y ms grande es un artista, ms sencillo y cercano se muestra. Queremos agradecerle muy especialmente su amabilidad, dedicacin y sabias palabras. No te pierdas la entrevista, no tiene desperdicio. TXT: Marta Rojas David Martn

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ANDY TIMMONS,
MSICO Y GUITARRISTA
Parece una obviedad: si eres guitarrista, eres msico. Esto podra matizarse, considerando que un guitarrista puede ser intrprete, compositor, instrumentista o un completo artista. Precisamente esto ltimo es el caso del msico que hoy nos ocupa. Hemos profundizado con l en temas que nos inquietan y de los que solemos hablar: el virtuosismo frente a la expresividad. Andy Timmons es, a nuestros ojos, un ejemplo perfecto para liderar a los msicos que empastan, con maestra, la tcnica (velocidad y conocimiento del instrumento) con la trasmisin del mensaje. Ante odos sensibilizados al arte y la emocin, suele ser casi imposible evitar que los pelos se ericen al escucharle. Nos encanta este guitarrista. Nos apasiona.

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LA ENTREVISTA
Hola Andy. Es un gran orgullo para nosotros contar contigo en nuestras tertulias entre msicos, un espacio que dedicamos a charlar con aquellas personas realmente implicadas en la msica, ms all de los aspectos comerciales. Es un verdadero placer contar con uno de nuestros guitarristas preferidos del panorama mundial. Estamos seguros de que los lectores ISP sabrn exprimir cada una de tus palabras. Muchos msicos se ven forzados a trabajar como mercenarios para terceros o a colaborar con diversas formaciones para poder vivir de la msica Cmo y cuando se est preparado para tomar la decisin de abandonar las bandas y proyectar tu carrera en solitario como guitarrista? Te ha resultado difcil? Todo esto ocurri sin que yo pensara mucho en ello. Ya a los 15 aos me di cuenta de que era muy importante para m aprender sobre todos los estilos musicales si quera trabajar como msico de estudio. Me inspir mucho la revista Guitar Player y sus historias sobre las sesiones de estudio de Tommy Tedesco, Larry Carlton y Steve Lukather. Desde que tena cinco aos, he estado tocando y aprendiendo totalmente de odo, y comenc directamente a tocar rock bastante bien (Ted Nugent, Kiss, Rush, etc.) pero saba que para tocar en un estudio tena que ser capaz de leer msica y de tocar cualquier esti-

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Instrumentos || Tertulias ISP || Entrevista

tocaba tres o cuatro noches por semana en mi banda de rock, The Taylor Bay Band. De ah me cambi a la Universidad de Miami, donde estudi guitarra de jazz. Era la mejor situacin posible: en clase todo el da estudiando y luego conciertos seis veces por semana. Tena la oportunidad de aplicar todo lo que estaba aprendiendo a un contexto musical real, un factor muy importante para asimilar de verdad aquello que te estn enseando. S, la msica de Charlie Parker puede sonar genial en una cancin de Madonna, ja, ja, ja! De ah me mud a Denton, Texas y form una banda llamada Brinker con el batera Ray Brinker y el bajista Steve Bailey. Esto dur varios aos y me condujo finalmente a formar la banda de Andy Timmons, con el batera Mitch Marine y Mike Daane en 1988. En 1989, tuve una oferta de Epic Records para unirme a la banda Danger Danger y esa fue mi primera incursin en la escena musical internacional. Mientras estaba en esa banda, segua volviendo a Texas para tocar y grabar con mi grupo siempre que tena tiempo. Mi primer CD en solitario Ear x-tacy fue grabado durante esos aos. Desde entonces, he conseguido compaginar las giras y grabaciones con otros artistas (Simon Phillips, LeeAnn Rimes y Olivia Newton-John) y tocar y grabar con mi propia banda. Quiero a las dos por igual pero, por supuesto, pueden llegar a ser situaciones musicales muy diferentes. Afortunadamente, mi carrera en solitario contina desarrollndose y se me van ofreciendo cada vez ms oportunidades. Qu es ms importante para ti: el talento o el aprendizaje? Obviamente, son inseparables. Si tienes un talento natural pero no trabajas duro, no podrs crecer ni como persona ni como msico. Por el contrario, si una persona no tiene una habilidad natural pero trabaja muy duro, puede alcanzar un gran nivel. Los mejores guitarristas de todos los tiempos (Hendrix, Vaughn, Beck, Johnson, Metheny, etc.) parece que nacieron todos con un don, pero luego se dedicaron por entero a la msica y a su instrumento. Personalmente, tengo la percepcin de que yo slo he rozado la superficie, y necesito trabajar muchsimo ms duro para alcanzar mis objetivos como persona y como msico. Entre guitarristas, hay un debate que parece ser eterno, y que enfrenta el virtuosismo a la expresin. Hay guitarristas que dedican sus esfuerzos a tocar ms rpido que nadie, o a rea-

lizar ejecuciones realmente complejas. En tu caso, bajo nuestro punto de vista y segn puede leerse en muchos foros de Internet, se valora muy especialmente tu riqueza en el lenguaje en combinacin con tu capacidad expresiva. El sentimiento, tu guitarra salida del corazn. Esto es innato o se puede cultivar? Qu buenas preguntas, ja, ja, ja! Solo porque un guitarrista toque de forma lenta no quiere decir que toque con el alma. Del mismo modo, el hecho de que un guitarrista toque a una gran velocidad no lo convierte en un virtuoso. Creo firmemente que el virtuosismo es expresividad. Al margen de que haya o no velocidad en la ejecucin. En mi opinin, Yngwie es tan expresivo como Jim Hall. Dos aproximaciones muy diferentes, pero igual de efectivas. Mi forma de verlo siempre ha sido pensar que estoy pintando de una gran paleta de colores, por as decirlo. Si tocar rpido es rojo, y todo lo que haces es tocar rpido, terminars con una pintura muy roja! La velocidad es mejor cuando se usa como algo que emociona, no como una tcnica de mira todo lo que soy capaz de hacer. Por cierto, virtuosismo o expresividad? Escucha el nuevo CD de Jeff Beck Emotion and Commotion. Su forma de tocar ah es la ejemplificacin de cmo virtuosismo y expresividad pueden combinarse del modo ms bello. Tu msica es sincera; consigues transmitir tus sentimientos cuando tocas Cmo se hace eso? Lo primero, gracias por el cumplido! sta es una pregunta muy difcil de responder porque stas son cosas sobre las que no suelo pensar, simplemente ocurren. Lo que s s es que siempre es mejor cuando toco algo que es natural para m, y no lo que creo que la gente quiere or. De este modo, sonars honesto. Y el pblico siempre nota la diferencia! Quin es Andy Timmons y qu le caracteriza? Creo que esta pregunta es mejor que la responda otro! Supongo que el resumen podra ser que soy alguien que trata de llevar una buena vida, poniendo siempre a los otros en primer lugar. Tratando a todo el mundo por igual, con respeto y compasin. Soy muy humano. Siento las cosas de una manera muy profunda y tengo muchos altibajos. En realidad, es 55||

lo, as que me ayud de un profesor de guitarra de Evansville Indiana, donde crec. Su nombre es Ron Pritchett y comenz ensendome lo bsico en lectura musical, adems de jazz. l es un gran admirador de Barney Kessel y Joe Pas; me pona discos de ellos y transformaba los acordes en estndares de jazz para que yo aprendiera. Fue un periodo de crecimiento muy importante para m! Cuando lleg la hora de ir a la universidad, me fui a la local, que ofreca guitarra clsica. Durante dos aos, estudi guitarra clsica con Renato Buturri, segu tomando clases de jazz con Ron y

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un poco difcil vivir as, pero yo no cambiara nada. Todas estas experiencias las expreso a travs de mi msica. Cmo se puede cultivar un estilo propio? Existe alguna frmula? Creo que cada uno de nosotros es el resultado de todo lo que absorbe y experimenta a lo largo de su vida. Eric Clapton vivi el blues, Stevie Ray absorbi el blues y a Hendrix y los combin a su manera. Creo que la clave para desarrollar un estilo propio es escuchar a una gran variedad de artistas. Si solo te focalizas en uno, acabars convirtindote en una mera sombra del original. Aprende tantas canciones como te sea posible de diferentes gneros musicales. Yo he tocado mucho jazz a lo largo de los aos y eso ha influido muchsimo en mi manera de tocar cualquier otro estilo. La edad suele afectar, tal vez por la experiencia, al resultado final de los discos. Cmo ha evolucionado tu trayectoria? En qu momento ests ahora? Siento que mi carrera contina creciendo, aunque debo admitir que es algo a lo que no prest demasiada atencin durante muchos aos. Despus de mis aos en Danger Danger me di cuenta de que el negocio de la msica no iba mucho conmigo. Yo slo quera la parte de la msica y decid hacer slo lo que musicalmente me interesara para poder ser artsticamente feliz, y no andar preocupado por todas las pequeas trampas del negocio. Posiblemente, eso ha hecho que no sea muy famoso, pero estoy muy orgulloso de mi trabajo. No comenc a tocar la guitarra para hacerme famoso. La toco porque me gusta y porque es mi mayor forma de expresin. A pesar de todo esto, las cosas continan yendo cada vez mejor. Estoy muy sorprendido de la cantidad de personas que parecen conectar con mi msica, y muy emocionado con los nuevos discos en los que estoy trabajando. El CD Andy Timmons Band Plays Sgt. Pepper saldr en enero de 2011 en exclusiva en www.andytimmons.com. Muchos msicos piensan que el verdadero reto est en la guitarra sin excesivo efecto: la guitarra, el ampli y t. Eso es lo que en Espaa algunos flamencos llaman tocar muy verdad. Qu opinin te merece? Estoy de acuerdo con esto hasta cierto

afinadas en el estndar. Aunque es cierto que haba algunas canciones en mi primer CD Ear Xtacy que s que estaban afinadas medio tono por debajo. Qu parte de ti refleja tu ltimo disco? Espero que todas las partes! Estoy muy orgulloso de Resolution musicalmente, espiritualmente y en cuanto a sonido. Dnde podemos encontrar tu calendario de conciertos? Tienes pensado tocar en Europa? En andytimmons.com siempre tenemos informacin sobre los prximos conciertos. Actualmente estamos planeando dos giras por Europa para 2011. Creo que estar en Espaa en marzo o abril del ao que viene. Espero veros por all! Por ltimo, dejamos este espacio abierto para que expreses libremente tu opinin. El mundo de la msica es casi siempre duro, y muchos de los que empiezan se desaniman ante las asperezas del camino. Cules son tus consejos para aprender, no rendirse y llegar a ser un gran msico? Ya he mencionado anteriormente algunas claves para continuar: Toca porque te gusta hacerlo. Si siempre tienes esto en mente, disfrutars tocando y nunca lo vers como un trabajo. Toca lo que est en tu corazn. Aprende de odo tantas canciones como puedas para desarrollar la plasmacin de lo que ests escuchando en las cuerdas de la guitarra. Equilibra el tiempo que pasas practicando t solo con el tiempo que pasas tocando con otros msicos. Todo es cuestin de aplicacin, de aplicar tus ideas en una situacin musical. Con nuestra mayor admiracin y respeto, aprovechamos para darte las gracias en nombre de todos los lectores de ISP Msica, y para hacerte saber que consigues despertar grandes emociones en nosotros cuando te escuchamos. Eres grande. Muchas gracias, Andy, y hasta pronto. Gracias a vosotros, chicos! Aprecio muchsimo vuestro inters por mi msica! Andy Timmons

Andy utiliza
Guitarras Ibanez Amplificacin Mesa Boogie Cuerdas DAdario Dunlop DiMarzio

Andy Timmons biografa :


http://www.andytimmons.com/bio.php

punto. Sin embargo, no pienso que porque Edge use muchos efectos su msica sea menos relevante. Creo que supone un reto mayor tocar con menos cosas, y ltimamente estoy tocando ms de esta manera. Pero me siguen fascinando mis echoplexes! Prefieres el estudio o el directo? No tengo preferencia. Ambos son igualmente gratificantes. Hasta qu punto es importante el equipo para imprimir tu personalidad? Qu tiene que aportarte una guitarra para hacerte sentir cmodo? Y el ampli? He notado que mi guitarra es el elemento clave que influye en mi comodidad. Los amplificadores vienen en segundo lugar y, por ltimo, los efectos. Tengo que tener imperativamente mi AT100 para sacar lo mejor de m! Se rumorea en la red de redes que tus guitarras suelen estar afinadas medio tono por debajo del estndar. La natural. Se comenta que algunos guitarristas realizan esta prctica para ganar cuerpo y grosor en el sonido. Afinas realmente medio tono abajo tus instrumentos? No, por lo general, mis guitarras estn

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Instrumentos || Bateras || Didctica

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Instrumentos || Bateras || Didctica

INTRODUCCIN
En el captulo anterior estudiamos la manera de tocar de los pioneros de la batera, entre otros, artistas como Chick Webb o Gene Krupa, que supieron dar protagonismo a la percusin dentro de las bandas de su tiempo y que sentaron las bases que hoy componen los diferentes mtodos de uso del instrumento. Tambin recorrimos espacios donde los msicos se atrevan a experimentar y a elaborar nuevos patrones rtmicos, nuevas configuraciones o nuevos estilos, como es el caso de los mencionados Elvin Jones, Ginger Baker o Mitch Mitchell, msicos innovadores en su poca que dieron un empujn ms en la consolidacin de la batera como eje principal de los grupos y bandas de su etapa. Esta vez, vamos a ir un poco ms all en el tiempo y vamos a conocer prestigiosos bateras con un groove y unas cualidades increbles, e inmersos en un perodo histrico donde ya no es tan fcil sorprender al oyente, donde las rplicas y los plagios son la tnica predominante y donde solo unos pocos consiguen destacar de entre cientos de seguidores iluminados por el mismo sol musical.

RENOVADORES
A finales de los sesenta y principio de los setenta, las cosas en la msica estaban cambiando, los gneros se comenzaron a fusionar y muchos de los mitos y celebridades estaban

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TXT: Pepe Acebal

Hola a todos. Estamos aqu de nuevo con nimos renovados y dispuestos a entrar de lleno en la segunda parte de este suculento texto llamado maestros del groove, donde valoramos y analizamos las diferentes formas y maneras que presentan a la hora de moldear el ritmo nuestros famosos y cautivadores protagonistas. Recordemos que el groove es algo fundamental en un buen msico, y que ste no se consigue de una manera fcil ya que hay que mimarlo, alimentarlo y cuidarlo da a da para que crezca en nuestro interior. El talento innato de algunas personas, adems del trabajo constante y minucioso, hacen que el groove fluya de una manera natural en ciertos intrpretes. De ellos hemos hablado y de ellos seguiremos hacindolo en este artculo donde tratamos de resumir algunos de los ms talentosos msicos de nuestro instrumento.

Instrumentos || Bateras || Didctica

muertos. El jazz comenz a caminar de la mano del rock, creando as grupos de la talla de Mahavishnu Orchestra, Weather Report o Return to Forever, y un sinnmero de msicos, como Robert Wyatt, John McLaughlin, Chick Corea, Herbie Hancock, Dave Holland, Wayne Shorter, Jean-Luc Ponty o Joe Zawinul, se hacan famosos bajo el paraguas del jazz-rock. Dentro de esta oleada de emergentes agrupaciones y solistas podemos destacar a grandsimos bateras como Tony Williams, Billy Cobham, Alex Acua, Peter Erskine, Bill Bruford, Jack DeJohnette stos son solo unos pocos de entre tantos que contribuyeron a dar un nuevo aspecto y color a la batera. Quiero destacar poderosamente de entre todos ellos a uno, por su coherencia, musicalidad e inigualable groove:

chado, y su estilo ha influenciado a todas las generaciones posteriores de una manera clara y determinante. Ha trabajado con todo tipo de artistas y su versatilidad es admirable. Podemos escucharle en trabajos al lado de figuras tan dispares como Chick Corea, Herbie Hancock, Ron Carter, George Benson, Stanley Clarke, Al Di Meola, Eric Clapton, Steely Dan, Paul Simon, Barbra Streisand y James Taylor. Su singular forma de tocar destaca por unas marcadas pautas: sus combinaciones en los patrones rtmicos, el uso de los acentos y un asombroso tempo. La utilizacin de rudimentos bsicos como el paradiddle, en todas sus variantes, y su aplicacin en diferentes elementos de la batera es un signo inconfundible de Gadd. El uso de los acentos en sus patrones de una forma sutil y delicada, adems del empleo de las notas fantasma en la caja, hacen que sus patrones discurran de una manera natural y fluida. Si a todo esto le sumamos un tempo que parece caminar un paso por detrs del metrnomo, aun siendo tan preciso como un reloj suizo, el resultado es algo mgico, algo que solo Gadd sabe lograr y que adems parece hacerlo de una manera sencilla, clara y espontnea.

Gadd posee un estilo muy puntual e inconfundible. Es, sin duda, uno de los bateras ms personales y de carcter ms marcado que conozco. Al escuchar una pieza interpretada por l, es imposible no reconocerle. Solo debemos fijarnos en el sonido y expresin de la batera para darnos cuenta de que el genio de Gadd esta detrs de ella. Para m, y sin ningn tipo de titubeo, es el baterista con ms groove que he escu-

Vamos a hablar ahora de uno de los bateras con ms trabajos en estudio que existen. No hablamos de 100 200 discos, no; hablamos de miles de discos. Como lo oyes. En realidad, la cifra no es exacta pero son muchos los que dicen que ronda los tres mil o cuatro mil discos. Lo que es seguro es que cuenta con ms de cien nmeros uno en las ms famosas listas musicales del mundo. La lista de gente a la que ha acompaado es interminable. Slo os puedo ofrecer algunos de los ms representativos: Aretha Franklin, Paul Butterfield, Larry Coryell, Miles Davis, Hall and Oates, Al Kooper, Herbie Mann, Todd Rundgren, Cat Stevens, Donny Hathaway, B.B. King, Sweet Lou Donaldson, Joe Cocker, Rolling Stones, James Brown, Tom Jones Es increble cmo este hombre ha sido capaz de tener tiempo para hacer algo as; est claro que su nivel,

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Instrumentos || Bateras || Didctica

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Instrumentos || Bateras || Didctica

su musicalidad y su talento son extraordinarios. Purdie, adems, cuenta con algn patrn rtmico propio o supuestamente creado por l, como es el famoso Purdie Shuffle. La forma de tocar es completamente congnita; parece haber nacido sentado en el taburete de su batera. Se pueden ver en su estilo pinceladas de jazz, soul, funk o rock: es la mezcla perfecta en la que reside su colosal xito. Aun no siendo un virtuoso de la batera, ha sabido conseguir un groove increble, sus patrones se adaptan perfectamente a cualquier estilo de msica y su gran dominio de las notas fantasma en la caja o los acentos en el hi-hat lo hacen inconfundible. Bernard "Pretty" Purdie es, sin duda, el batera de estudio ms grande que ha existido jams Otros msicos excelentes de aquellos aos, y que ayudaron a renovar el concepto musical de la batera, fueron Jeff Porcaro, creador del famoso shuffle al estilo Jeff Porcaro, el inconmensurable John Bonham, David Garibaldi, Simon Phillips o Neil Peart. Ms tarde, ya en la dcada de los ochenta y principios de los noventa, el virtuosismo en la batera y en el resto de instrumentos se hizo un amplio hueco en el mercado musical y la fusin alcanz cotas de popularidad soberbias. En este momento fue cuando nacieron grandes estrellas de la batera como los clebres Vinnie Colaiuta, Dave Weckl, Terry Bozzio, Dennis Chambers, Steve Smith, Rod Morgenstein o Chad Wackerman. Sin duda, en este perodo musical emergieron grandes msicos, no solo en el jazz-rock, fusin o como se quiera denominar, sino en todos los mbitos y territorios musicales. Nosotros, por esta vez, vamos a dejar un poco al margen a los grandes virtuosos para centrarnos ms en el groove de los msicos y en el simple hecho de hacer caminar las cosas de la mejor manera posible. Nos saltamos la poca fusionera y nos metemos de lleno en la actualidad.

procede de Nueva Orleans, de donde es originario, y esto se nota de una manera muy fuerte en sus patrones y en su carcter musical a la batera. Su estilo de jazz-funk es depurado y firme, teniendo siempre como protagonista al ritmo base, eso s, muy elaborado y definido, con pocas florituras pero muy bien ejecutadas. Su carrera musical se ha centrado principalmente en el grupo Galactic y su trayectoria en solitario con varios discos editados a su nombre, lo que no ha impedido que colaborara con muchos y grandes artistas como John Scofield, Karl Denson, George Porter Jr., Charlie Hunter, Warren Haynes, John Medeski, Chris Wood, Donald Harrison Jr., Dr. Lonnie Smith, Dr. John, Will Bernar, Tab Benoit o Robert Walter, entre otros. Es un batera que posee una muy buena tcnica, lo que le permite, siempre en los momentos adecuados, desplegar un arsenal de recursos maravillosos combinando rudimentos ancestrales con otros de vigente actualidad. Tiene una forma clara y definida de tocar, sin errores y siempre manteniendo a la banda que acompaa en la cresta de la ola, sin momento alguno para el desmayo. Es, sin duda, uno de los msicos actuales con mayor capacidad para crear patrones que aporten a la msica un potente groove.

magistral. Adems, su sonido vintage, gracias al uso de modelos antiguos en sus bateras, y su configuracin ayudan a Martin a crear un sonido propio y singular. El estudio minucioso de ritmos como los provenientes de frica o Brasil han aportado una visin ms amplia al lenguaje rtmico a este artista, que aplica estos conocimientos a su ya imaginativa forma de tocar. Estamos hablando de un batera con un gran sentido del ritmo y con un carcter musical amplio y de largo desarrollo. Otros msicos de este estilo en la actualidad son los conocidos Simon Lott, Alan Evans, Benny Greb, Keith Carlock, Genji Siraisi, Anthony "AC" Cole o Eric Bolivar. Dentro del grupo de contemporneos podemos abarcar tambin a gente con un carcter mas jazzero pero con un talento magistral, como Brian Blade, Ari Hoenig, Jeff Ballard, Antonio Snchez, Bill Stewart, JoJo Mayer, Eric Harland, Mark Guiliana o Greg Hutchinson. Tengo que hacer una mencin especial dentro de este grupo a uno de nuestros jazzman ms internacionales: el grandsimo batera y compositor cataln Jordi Rossy. Hemos visto solo algunos de los ms representativos msicos de todos los tiempos. Es complicado nombrar a todos los representantes de nuestro instrumento, supongo que muchos se habrn quedado en el tintero, pero no podemos extendernos ms. Ha sido todo un placer para m como msico repasar a muchos de los bateras que me han influenciado directa o indirectamente y de los que hoy sigo aprendiendo, algo que nunca deberamos dejar de hacer. Muchas gracias a todos vosotros por estar ah, espero que hayis disfrutado en este pequeo recorrido donde visitamos algunos de los personajes ms grandes de la historia de nuestro instrumento.

CONTEMPORNEOS

Componente del famoso tro Medeski, Martin & Word, este batera de origen neoyorquino sorprende por su forma de tocar simple, sin demasiados adornos, casi rudimentaria, pero con una musicalidad y un sentido del ritmo especial. Billy no es un gran virtuoso y su tcnica, en cierto modo, no es excesivamente transparente. Esto no ha impedido a este magnfico artista acompaar de manera magistral a gente como Bob Moses, John Scofield o Dave Burell, colaborando con ellos de manera habitual. Su verdadera virtud es su creatividad y su capacidad de improvisacin. Sus patrones caja-bombo son ricos e ingeniosos y trabaja las dinmicas de forma

Stanton es un batera que combina tcnica, musicalidad y groove a partes iguales. Su principal influencia rtmica

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Produccin digital || Software || Editores audio || Banco de pruebas

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Produccin digital || Software || Editores audio || Banco de pruebas

Durante ms de 25 aos, Steinberg ha estado entre las principales empresas relacionadas con la msica y la industria de software en medios de comunicacin. Su mensaje clave: " La creatividad primero " nunca ha tenido ms importancia que hoy. Presentado en 1995, WaveLab se consagr como uno de los primeros del gnero. Para muchos, el mejor software de edicin, masterizacin y restauracin de audio. WaveLab es una de las herramientas usuales en estudios de grabacin, postproduccin, radio y profesionales que requieren la restauracin de material de audio. Tal vez puedas encontrarlo hasta en CSI Miami.
TXT. Jorge Quesada

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Produccin digital || Software || Editores audio || Banco de pruebas

QUINCE AOS DE EXPERIENCIA REUNIDOS EN SU MS RECIENTE VERSIN:

FICHA TCNICA

WaveLab Control
Anlisis de audio de un vistazo: WaveLab Control permite al usuario una seleccin individual, radicalmente precisa y en un espacio dedicado exclusivamente a este propsito. La herramienta es tambin configurable segn las necesidades del usuario.

WAVELAB

Mac OS
Soporta hasta : Mac OS X 10.6 Procesador Intel Core (Intel Core Duo recomendado) 1024 MB RAM CoreAudio compatible audio hardware Resolucin de pantalla 1024 x 768 pxeles 200 MB libres en el disco duro USB-eLicenser y llave USB CD/DVD-ROM necesario para instalacin Internet , para la activacin de la licencia

7
La ms reciente versin satisface las demandas de los msicos que trabajan en casa y quieren mejorar sus resultados finales. Por supuesto, se trata de una herramienta lo suficientemente completa y profesional como para ser utilizada por ingenieros de sonido, tcnicos y msicos profesionales. En definitiva, una coleccin de utensilios software capaz de levantar cualquier muestra de audio que lo necesite. Veamos con detenimiento cules son las respuestas de Steinberg frente a las demandas de los usuarios de las versiones anteriores de este fantstico y especializado software.

Nuevos plug-ins VST3 e implementacin DIRAC 2.2


WaveLab 7 incluye una coleccin de ms de 30 plug-ins de primera. Una potente seleccin de los ms aclamados en Cubase y Nuendo. Entre otros: StudioEQ, la reverb roomworks, el Post Filter Tool, etc. Por su parte DIRAC 2.2 es la ltima versin de las herramientas pich-shifting. Edicin de tempos y ajustes de tono sin variaciones de velocidad. Impresionantes en manejo, rendimiento y resultados.

Windows
Soporta hasta: Windows 7 Procesador 2 GHz (Procesador dual core recomendado) 1024 MB RAM Windows MME compatible audio hardware Resolucin de pantalla 1024 x 768 pixeles 200 MB libres en el disco duro USB-eLicenser y llave USB CD/DVD-ROM necesario para instalacin Internet , para la activacin de la licencia Precio aproximado: 594 Distribuye: Steinberg pensado a la hora de realizar tareas repetitivas, ahorrando por tanto tiempo en gestin. En definitiva: ms agradable y rpido. Los cuatro espacios mencionados son configurables, es decir, que podremos definir nuestros propios presets de usuario para adaptarlos a nuestras necesidades y procesos habituales de trabajo.

LO NUEVO DE LA 7
Compatibilidad con Macintosh
Por fin lleg el momento en el que WaveLab es compatible con Windows y con Snow Leopard, acercando las posibilidades de este potente software a los usuarios de Mac.

Coleccin Suite de restauracin de lite, hecha por Sonnox


En cuanto a sus posibilidades de restauracin de audio, el paquete incluye una coleccin de restauracin de primera clase realizada por los clebres especialistas en plug-ins Sonnox, destacando DeNoiser, DeBuzzer y DeClicker. Los plug-ins profesionales permiten la omisin rpida y eficaz de cualquier clase de ruido no deseado.

Plug-ins VST incluidos en la versin

Nuevo concepto en los espacios de trabajo


La interfaz de usuario ha sido completamente renovada. Actualmente disponemos de cuatro espacios de trabajo claramente diferenciados: a)Archivo de audio b)Montaje de audio c) Procesamiento d) Podcast Hemos enredado con detenimiento y curiosidad sobre este nuevo concepto en sus workspaces. Se agradece su aspecto, ms visual y cmodo, ms fcil de entender, ms prctico a la hora de localizar nuestras bsquedas y mejor || 66

Plug-ins VST incluidos en la versin

Graba tus CDs y DVDs desde WaveLab


El nuevo WaveLab 7, motor de grabacin de soportes, garantiza procesos confiables y estables. Por otra parte, cuenta con una gran cantidad de extensiones y formatos profesionales en los que exportar tus trabajos.

Nueva rea Bach Processor


El Bach Processor es un instrumento intuitivo y que permite ahorrar tiempo en los procesos de guardado de mltiples filas de audio en paralelo.

Plug-ins VST incluidos en la versin

Produccin digital || Software || Editores audio || Banco de pruebas

Workspaces bien diferenciados en la nueva interfaz

Multi-proceso
WaveLab 7 permite al usuario determinar con precisin la energa y consumo de recursos de cada proceso .

Soporte en formato DDP


Tambin incluye el soporte full DDP, permitiendo al usuario salvar archivos en el formato estndar de industria, sin la necesidad de comprar extensiones de software ajenas, que suelen costar picos adicionales.

Estamos ante un software lder en el tratamiento de archivos de audio, en lo referido a masterizacin, edicin de formatos mono o estreo y en la restauracin de archivos daados o mejorables. Bien por Steinberg.

CONCLUSIONES
Estamos explorando con detenimiento todas las posibilidades de este software. A travs de www.ispmusica.com os mostraremos algunos archivos de audio tratados con WaveLab 7, de modo que podis comprobar como puede llegar a mejorar un archivo daado, o simplemente la propia mejora de un buen tratamiento de masterizacin sobre una mezcla. Atentos a los boletines ISP, pues anunciaremos el momento exacto en el que colguemos las muestras de audio. Nuestras conclusiones se resumen en la alegra por su compatibilidad con Snow Leopard y el reconocimiento a una interfaz grfica ms clara, sencilla e intuitiva. Son muchas las horas que pasamos frente al ordenador y, por

Plug-ins VST incluidos en la versin

tanto, la simplificacin de tareas, capacidad de personalizacin segn las necesidades del usuario, y los atajos para ganar tiempo en acciones reiterativas son motivo de nuestro ms enrgico entusiasmo.

TABLA DE VALORACIN Interfaz grfico Consumo recursos Facilidad de uso Efectividad Facilidad de instalacin Herramientas Relacin Calidad/Precio MEDIA 8,5 8,5 7 8,8 10 10 7,5 8,6

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Audio pro || Micrfonos || Comparativa

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Audio pro || Micrfonos || Comparativa

Texto Roger Montejano

Cinco de los micros ms selectos, cara a cara en PKO


Pese a la aparente sencillez tcnica a la hora de grabar voces (slo hace falta un micro y un previo, si se quiere, un compresor), la voz probablemente sea uno de los instrumentos ms difciles de capturar. Sin entrar en el importante aspecto psicolgico (cmo llevar la sesin para obtener lo mejor del msico), cada voz es un mundo con cientos de matices y detalles, y probablemente es el instrumento al que ms acostumbrado est nuestro odo. Por ello, a la hora de grabar una voz es habitual realizar un shootout previo, colocando varios micrfonos delante del cantante y probando a grabar distintos pasajes, para ver qu micro se lleva mejor con esa voz en concreto. A menudo, al realizar esta comparativa, se descubre que cada micrfono interpreta los matices de la voz de distinta manera, no slo por la respuesta en frecuencia, tambin por la forma en que maneja la dinmica, particularidades del patrn polar... Del mismo modo, es posible que el cantante est ms cmodo con un determinado micro porque se escucha mejor, o de manera ms natural. Histricamente, hay determinados micrfonos cuyo sonido ha sido muy apreciado para grabar voces. Probablemente habrs odo hablar del C12 o el U47 como micrfonos reverenciados por su comportamiento en esta tarea. La reciente visita de ISP a los estudios PKO (nmero de septiembre de 2010) permiti descubrir la fantstica coleccin de microfona de que disponen y plant la semilla de una idea: Por qu no llevar a cabo un shootout con algunos de sus mejores micros y ofrecer el resultado a los lectores? Dicho y hecho, poco tiempo despus se colocaba codo con codo un AKG C12, un Neumann U47, un Neumann U67, un Manley Gold y un Blue Bottle. Aqu tienes los detalles sobre cmo se llev a cabo el shootout, y no slo por escrito. En la web de ISP (ispmusica.com) podrs descargarte las muestras de audio de cinco de los micrfonos ms selectos. un circuito basado en la vlvula VF14M. La cpsula operaba por gradiente de presin y contaba con dos membranas; en funcin de la proporcin de seal

LOS MICROS NEUMANN U47


Este micro fue presentado en 1949, cuando la compaa Neumann volvi a fundarse despus de la segunda guerra mundial. Aunque no era el primer producto del fabricante, s lleva el honor de ser el primer micro de condensador multipatrn. Empleaba una cpsula del tipo M7, con
Neumann U47

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Audio pro || Micrfonos || Comparativa

entre ambas, se podan ofrecer dos patrones: cardioide y omnidireccional (el modelo U48 era exactamente igual, pero con cardioide y figura de ocho). En comparacin con los micros de cinta empleados hasta entonces, el U47 aportaba un sonido mucho ms claro y transparente, y pronto se convirti en el micro de estudio por excelencia. Parte del sonido caracterstico provena de un realce en medios-agudos que, combinado con un marcado efecto de proximidad, proporcionaba voces con mucho cuerpo y, a la vez, bien definidas y cercanas. En 1960, la cpsula M7 fue sustituida por la K47, debido a que las membranas de PVC que empleaba la primera tendan a secarse con el tiempo. La nueva K47 tena el mismo diseo acstico, pero con membranas de BoPET, un material que envejece mejor. La fabricacin de este modelo ces cuando la vlvula VF14 dej de estar disponible (el ltimo U47 se entreg en 1965) y, desde entonces, se ha convertido en un micro muy cotizado. En la actualidad, un U47 de segunda mano puede costar entre 7.000 y 10.000 dlares, dependiendo del estado en que se encuentren las distintas partes. Como curiosidad, el modelo que se emple en estas pruebas lleva el nmero de serie 1858.

dad pudiera convertirse en un problema en algunos casos, por lo que haba que controlar este aspecto, y un requisito adicional era que el micro deba ser capaz de soportar SPLs elevados. Por otro lado, el fabricante tambin quera que el nuevo diseo ofreciera los tres patrones polares ms importantes (cardioide, omni y figura de ocho), por lo que se cre una nueva cpsula la K67que empleaba dos electrodos back independientes, lo que permiti una respuesta en figura de ocho ms precisa (ste era el punto ms complejo de lograr con la cpsula del U47/U48). El circuito se construy empleando una vlvula EF86 (en triodo), y el resultado final fue el ahora clsico modelo U67, que ofreca entre otras cosas los tres patrones polares mencionados, la posibilidad de un filtro paso alto en 100Hz, pad de atenuacin de 10dB, una respuesta menos acentuada en el upper midrange y un SPL mximo, elevado para la poca (en torno a los 116dB, con THD del 0,5%). La versatilidad que ofreca este micro lo

AKG C12
Cuando debut en 1953, este micro presentaba la particularidad de contar con un control remoto, que permita seleccionar entre sus nueve diagramas polares de forma cmoda (omni, cardioide y figura de ocho, con posiciones intermedias). El diseo de la cpsula del C12 denominada CK12- lo realizaron dos ingenieros de Siemens, e inicialmente empleaba dos membranas de Styroflex de 10 micras, aunque algunos aos despus de su nacimiento fueron sustituidas por membranas de Mylar de 6 micras. Este modelo de AKG inclua un soporte antivibraciones interno, y el circuito se basaba en una vlvula GE 6072. Inmediatamente, el C12 destac por su sonido -con ms aire y un tono distinto al del U47- y pas a ser un micro altamente cotizado. El dilema habitual en los grandes estudios a la hora de grabar voces era: Qu uso, el 47 o el C12? Fue fabricado hasta 1963, periodo durante el cual se produjeron unas 2500 unidades. Tambin fue comercializado bajo otras marcas, como el modelo M251 de Telefunken o el SM204 de Siemens. De forma parecida al Neumann U47, el || 72

AKG C12

modelo C12 de AKG se ha convertido casi en un objeto de culto. Cuando salen a la venta, las unidades de segunda mano pueden rondar precios de entre 10.000 y 15.000 dlares, dependiendo -de nuevodel estado de conservacin. El modelo empleado en este shootout es la implementacin original de AKG, con nmero de serie 1587.

NEUMANN U67
Cuando, a finales de los aos 50, Telefunken comunic a Neumann que era ya el nico comprador de la vlvula VF14M y deban dejar de fabricarla por no resultar rentable, la bsqueda de un sucesor para el U47 comenz. Por aquel entonces, las voces de rock comenzaban a grabarse con el micro muy cerca, y esto condicion varios detalles del diseo del nuevo micro. Por un lado, el mtico realce en los mediosagudos del U47 deba matizarse un poco, debido a que al emplear el micro ms cerca, las voces podan llegar a sonar un poco duras. Esta misma cercana provocaba que el efecto proximi-

Neumann U67

Audio pro || Micrfonos || Comparativa

cultad para encontrar hoy en da unidades con bajo ruido). El modelo empleado en las pruebas es el Manley Gold multi-patrn (nmero de serie 90D063), cuyo diagrama de captacin puede variar entre omni, cardioide y figura de ocho de manera continua. Este micrfono se ha convertido en uno de los micros modernos ms cotizados, debido a su excepcional sonido, construccin y versatilidad (soporta por ejemplo 150dB SPL). Se encuentra dentro de la alta gama, con un precio que puede rondar los 5.000 dlares (nuevo).

tinto tamao de diafragma, respuesta en frecuencia y diagrama polar. El fabricante recomienda las cpsulas B0, B6 y B7 para la grabacin de voces. El micro emplea una vlvula EF86 (en pentodo), y el modelo utilizado en estas pruebas contaba con la cpsula B0 (nmero de serie 990042). Un Blue Bottle puede rondar los 6.000 dlares (nuevo). Nota: todos los precios indicados son orientativos, especialmente los correspondientes a los micros de segunda mano. Estn en dlares americanos porque habitualmente las unidades de segunda mano provienen de ese pas. Para ms informacin en este sentido, se puede visitar vintageking.com y proaudioeurope.com.

LAS

PRUEBAS

El shootout tuvo lugar en el Estudio 2 de PKO, cuyo control dispone de una Neve VR de 48 canales con Flying Faders.
Manley Gold

convirti inmediatamente en un estndar a lo largo de todo el mundo: era un micro todo terreno, que poda usarse en mltiples aplicaciones, por lo que acab estando presente en prcticamente cualquier estudio, convirtindose por derecho propio en el efectivo sucesor del U47. En total, se vendieron varios miles de unidades (el modelo empleado en estas pruebas llevaba el nmero de serie 10.322). En la actualidad, un U67 de segunda mano puede obtenerse por entre 7.000 y 10.000 dlares.

MANLEY GOLD
Avanzando un poco ms en el tiempo, el fabricante Manley Labs ofreci sus primeros productos amplificadores y preamplificadores de vlvulas- a finales de los aos 80. Desde entonces, se ha convertido en uno de los fabricantes de equipo para audio profesional ms conocidos y respetados, y cuenta en su catlogo con productos de alta gama que no necesitan presentacin, como los compresores Variable Mu o SLAM!, los ecualizadores Massive Passive, Pultec EQP1A... En el campo de la microfona cuenta con tres propuestas: Manley Reference Gold multi-patrn, Manley Reference Gold cardioide y Manley Reference Gold estreo. Todos ellos emplean un circuito construido en torno a dos vlvulas en cascada, del tipo 12AX7WA (el diseo original empleaba vlvulas del tipo 6072A, pero cambiaron debido a la difi-

Blue Bottle

Habitualmente, este tipo de comparativas no pretenden ser una rigurosa prueba A/B entre los micros, pero s conviene ser lo ms preciso posible, prestando atencin a ciertos detalles. Por ejemplo, se tuvo especial cuidado con que las cpsulas de los micros estuvieran exactamente a la misma altura. Los micros estaban alineados equidistantes entre s- sobre una alfombra, y sta se haba colocado en paralelo al visor, teniendo la precaucin de que la lnea formada por los micros no estuviera en medio de la sala (un lugar que acsticamente puede ser ms complicado). En el extremo izquierdo se coloc el C12 y, hacia la derecha, el U67, U47, Manley Gold y Blue Bottle (no se sigui ningn orden concreto). Los antipop utilizados eran todos del mismo tipo, y se coloc cada uno de ellos en un pie de micro independiente, para evitar la transmisin de ruidos a los respectivos micrfonos y porque habitualmente colocar el antipop en un pie independiente facilita su montaje. En este caso, era importante que los antipop estuvieran a la misma distancia de la cpsula de su correspondiente micro, para evitar variaciones en la distancia y que el efecto proximidad fuera similar en cada micrfono (habitualmente, los cantantes toman el antipop como referencia). Una vez alineados los micros y sus antipop, sobre la alfombra se marcaron lneas paralelas a distintas distancias. El objetivo era probar a qu distancia el efecto de proximidad no era perjudicial en ninguno de los micrfonos, para rea-

BLUE BOTTLE
Para concluir la presentacin, el micro del fabricante ms joven. Blue Microphones fue fundada en 1995, con el objetivo de combinar una dilatada experiencia reparando y mejorando micros clsicos con tcnicas nuevas que sacasen provecho de las posibilidades que brinda la tecnologa actual. Cuentan con una frmula propia de Mylar, y el diseo de sus cpsulas es sobradamente conocido. La filosofa del fabricante es ofrecer distintas cpsulas, cada una diseada para ciertas aplicaciones, en lugar de contar slo con una que trate de hacerlo todo. El modelo Bottle es su producto estrella, para el cual hay disponibles ocho cpsulas distintas, intercambiables incluso con el micro encendido. Cada una de ellas es una combinacin de dis-

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Audio pro || Micrfonos || Comparativa

lizar finalmente todas las tomas a esa distancia. El resultado final acab con los antipop a 12cm de la cpsula del micro, y el cantante a unos 30cm de la cpsula del micro. Para que las pruebas fueran ms completas, se realizaron grabaciones de una voz masculina y de otra femenina. En este tipo de shootout, generalmente slo se hace una toma en cada micro, y las pequeas imperfecciones que pueda haber en la interpretacin se obvian: el foco de atencin est en otro sitio. Sin embargo, en este caso se hicieron tres tomas en cada micro, para escoger posteriormente la mejor en cada uno de ellos. (Hay que aclarar que, en cualquier caso, ambos msicos hicieron un trabajo excelente, y muchas de las tomas que puedes escuchar son la primera). Para evitar que el lgico calentamiento que se produce en la voz conforme se van haciendo tomas afectase a uno u otro micro, se comenz por el C12 hacia el Blue y, al llegar a ste, la siguiente toma (la sexta, que sera la primera de la segunda ronda) se hizo de nuevo en el Blue y despus hacia la izquierda para llegar al C12. Al llegar al C12 se realiz la misma operacin para volver hacia el Blue, lo que dio lugar a un total de tres tomas por micrfono. Posteriormente, se eligi la mejor toma de cada micro.

Voz Femenina AKG C12 Neumann U67 Neumann U47 Manley Gold Blue Bottle Referencia VF_C12.wav VF_U67.wav VF_U47.wav VF_GOLD.wav VF_BLUE.wav

Voz Masculina VM_C12.wav VM_U67.wav VM_U47.wav VM_GOLD.wav VM_BLUE.wav

REFERENCIA.wav para evitar el cambio de frecuencia de muestreo, mientras que otra gente est a favor de que 48kHz aportan ms detalle, y si el downsampling se hace correctamente, no hay problema. Como el audio no estaba destinado a acabar en un CD, se eligi 48kHz por el mayor detalle que esta frecuencia de muestreo aporta. De hecho, para una prueba de estas caractersticas se podra haber empleado frecuencias de muestreo ms elevadas, pero no se ha hecho por compatibilidad: muchas interfaces no soportan ms de 48khz y, en ese caso, el downsampling s que hubiera sido peor para esos usuarios. Se prefiri por tanto emplear una frecuencia de muestreo compatible con el mayor nmero posible de usuarios. Adicionalmente, estaba tambin la cuestin tcnica de que un archivo con frecuencias de muestreo elevadas ocupa mucho ms, y para algunos lecto-

SIGNAL PATH
Lgicamente, para que las comparaciones se puedan hacer con propiedad, el camino que recorren las distintas seales debe ser en todos los casos el mismo. Todos los micros fueron conectados directamente a la Neve, en la cual los canales estaban planos, no haba ningn tipo de ecualizacin, compresin ni filtros. De la mesa se pas a Pro Tools a travs de los conversores Apogee AD16X, y la grabacin se hizo en 24 bits, con una frecuencia de muestreo de 48kHz. Se grab a 24/48 por varias razones. La mayor resolucin que aportan los 24 bits est fuera de toda duda, pero en la frecuencia de muestreo siempre cabe la polmica de si es mejor grabar a 44,1 48 kHz. Hay quien sostiene que, si el resultado final ser un CD comercial, es mejor grabar a 44,1kHz

Control del Estudio 2 de PKO

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Audio pro || Micrfonos || Comparativa

res con conexiones lentas podra ser complicado descargar los archivos.

CONSIDERACIONES
Hay en total diez archivos mono distintos, los que comienzan con VF_ se corresponden a la voz femenina, y los VM_ a la masculina. Tambin se ha incluido una pista estreo con la referencia que se emple para grabar. Para sincronizar correctamente los archivos entre s se han colocado cuatro golpes de click al inicio de cada uno, sta debe ser la referencia de tiempo a emplear para alinearlos. Pese a que tambin han sido puestos a cero (los archivos comenzaban todos exactamente en el mismo punto de la sesin), en ocasiones algunos programas introducen pequeos espacios en blanco al principio de un archivo, y esto puede hacer que no estn exactamente alineados. Generalmente, la diferencia suele ser mnima, y en este caso no hubiera supuesto un problema mayor, pero por ejemplo esa pequea diferencia en pistas de batera puede dar problemas de fase. Los golpes de click pueden usarse como comprobacin de que todo est alineado correctamente. No hay ningn tipo de ecualizacin, compresin ni efectos en los archivos de audio, ni durante la grabacin, ni posterior. Se anima sin embargo al lector a probar a procesar los archivos. A menudo, la diferencia que aportan estos micros no es slo el sonido propio, si no cmo reacciona la seal al pasarla por otros procesadores. De hecho, en una comparacin real no es extrao realizar una primera criba para quedarse con dos o tres micros, y tomar la decisin final teniendo en cuenta cmo responde cada micro con otros elementos, como por ejemplo con un determinado compresor. La ganancia de los previos se tom de forma que la seal proveniente de cada micro se mantuviera en el margen lineal de la mesa, para evitar coloraciones provenientes de la Neve. Se ha tratado de cuidar al mximo que las distintas seales sonaran aproximadamente al mismo nivel, pero puede haber pequeas variaciones. Conviene ajustar manualmente el fader de cada canal, para evitar sacar conclusiones errneas debido al cambio de nivel. En cuanto al tema utilizado para las pruebas, se trata de una adaptacin de la cancin Viernes, del grupo El Alpinista. Se escogi este tema por el cambio en intencin que hay al pasar de

Aspecto final del montaje

estrofa a estribillo, lo que permite comprobar cmo se comporta cada micro en pasajes suaves y en puntos con la voz ms fuerte. La voz femenina pasa a armonizar por arriba en el estribillo para apretar un poco ms los micros durante este pasaje. Tambin el hecho de que haya abundantes eses fue intencionado, para poder comprobar cmo las resuelve cada micro. En cuanto al patrn polar de los micros, todos ellos se emplearon en cardioide, sin ningn tipo de pad ni filtrado. Hay que aclarar para lectores con menos experiencia que el objetivo en estas comparativas no es obtener ejecuciones perfectas en cada micro, sino conseguir interpretaciones correctas tcnicamente, que permitan evaluar el sonido de cada micrfono sin distracciones debidas a la interpretacin. En este sentido, no se han trabajado a fondo las voces ni los micros. Una vez se hubiera elegido el micro, hubiera comenzado el trabajo de verdad.

Crditos y agradecimientos
Cancin original: Viernes Artista: El Alpinista Voz masculina: Csar Domnguez Voz femenina: Delphine Tardieu Guitarra de referencia: Csar Domnguez Queremos agradecer a todos los participantes su paciencia y colaboracin: a la direccin y todo el equipo de PKO por su trabajo y hospitalidad, a Csar y Del por prestarnos sus voces, al grupo El Alpinista por dejarnos cacharrear con esta magnfica cancin y a Roberto Aracil por su ayuda durante las pruebas. Muchas gracias!

CONCLUSIONES
Aunque la palabra shootout significa duelo, el resultado de este tipo de pruebas no es medir qu micro es mejor, y menos en un caso como ste, en el que todos ellos son excepcionales. Las pruebas se realizan porque puede que uno parezca ms adecuado que otro para una voz en concreto... Cul te gusta ms a ti? Cul hubieras escogido? Por qu? Djanos tu opinin en el apartado Comentarios de la web de ISP!

Enlaces
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Captulo I
El mastering es uno de los procesos imprescindibles que se ha de realizar a cualquier producto de audio que vaya a ser editado, de forma profesional, en el mercado de audio o audio para imagen (vdeo, cine o dvd). En esta serie de artculos profundizaremos en las diferentes pautas para conocer el mundo de la masterizacin de audio.
TXT: Iigo Corcuera

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INTRODUCCIN
Decimos producto: muchas veces, las personas envueltas en la produccin de sonido, ya sean msicos o tcnicos de sonido, no tienen conciencia de estar creando un producto para ser comercializado en el mercado, sino de estar simplemente tratando con artistas, realizando una labor meramente creativa sin visos posteriores de ser comercializada. Si nos vamos a cualquier supermercado veremos, por ejemplo, la seccin de lcteos, de productos de limpieza, de conservas Todo lo que all nos encontramos cumple unas normas de diferente ndole, imprescindibles para que pueda ser vendido. Cojamos un yogur. Aspectos como su peso, conservado, envasado, etiquetado, etc. resultan obvios, pero el fabricante, adems, ha tenido en cuenta su consistencia, textura, color, grasa, acidez, pH, bacterias

acido-lcticas presentes, edulcorantes, conservantes, normas sanitarias a cumplir y un sinfn de aspectos ms para que ese producto sea comercializable y, por cierto, se venda ms que el de la competencia. Este ltimo aspecto parece no interesarle lo ms mnimo al sector creativo de la msica, aunque ste es un tema que podremos tratar en un futuro. De la misma forma, un producto de audio tiene que cumplir ciertas normas para que sea comercializable. En este caso, las caractersticas de volumen, ecualizacin, compresin, rango audible pueden ser las ms obvias, pero no menos importantes sern su niveles de loudness, niveles de pico, normalizacin, jitter, DC offset, cdigos ISRC/EAN, etc. Y todo ello, a su vez, tambin conforma un mbito creativo propio, el del mastering, de la misma forma que el

envase o empaquetado del producto es parte imprescindible de l, ms all del contenido. De un tiempo a esta parte, el proceso de mastering ha cobrado un inters inusitado por parte de msicos y tcnicos. Con la absoluta presencia de los ordenadores en todo el proceso de grabacin, cualquiera en su casa, con un pc/mac, puede tener un completo estudio donde poder crear el producto de principio a fin. Sin embargo, cuando parece que llega el fin, lo comparan con quienes pretenden competir (su grupo favorito) y resulta que, ni de lejos, se parece. Es como si nuestra abuelita, con los pasteles tan ricos que hace, quisiera competir con Bimbo por un espacio del supermercado! Entonces, el msico/tcnico fija su inters en el mastering como si fuera un proceso mgico, ms all del pc/mac de que dispone, y

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que va a salvar su grabacin sacndola del mbito de maqueta para convertirla en producto. Sin embargo, esto no ser posible si los pasos dados previamente en la toma de sonido y/o mezcla no han sido los adecuados.

DE LA CREACIN A LA
GRABACIN
Si tenemos posibilidad de ser parte de la fase creativa, tengamos en cuenta los siguientes elementos: el concepto del tema, la meloda, el ritmo, las letras, los arreglos, la instrumentacin, la estructura del tema y la ejecucin. Por otra parte, el pblico al que va dirigido, sus posibles y ciertos competidores y su forma de distribucin. Si esto lo tenemos controlado, vamos por buen camino.

DE

LA TOMA DE SONI-

DO HASTA EL MASTER

(FROM LANGLEY PARK TO MEMPHIS QUE DECAN PREFAB SPROUT). PASOS PREVIOS AL MASTERING.
Debemos dar la importancia que se merece a cada una de las fases de produccin de una grabacin. La organizacin de la grabacin, la toma de sonido, la grabacin, la edicin, la premezcla, la mezcla, el mastering son procesos diferentes y todos ellos encadenados. Errores cometidos en algunos de ellos tendrn que ser minimizados en fases posteriores. Si, por el contrario, cada fase est bien realizada, el ltimo paso, el mastering, servir para realzar el producto final. Cmo llegamos al master?, cmo acabamos la mezcla?, cmo fue hecha la grabacin?, fueron las fuentes de sonido las ms adecuadas?, dnde empiezan y acaban unas y otras? Nos podemos remontar ro arriba pensando en las diferentes fases de pro-

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duccin de nuestro proyecto para identificar posibles anomalas. Sin embargo, siempre nos asalta la duda de por qu entonces existen profesionales dedicados al mastering de forma exclusiva.

FASES

DE UNA PRODUCCIN

Cada una de las fases que se dan en una produccin tiene sus propias caractersticas y, a la vez, sus limitaciones. De forma muy simplificada son: a. Eleccin de la fuente. Si es msico, elegir el ms adecuado o la ejecucin ms adecuada. La edicin posterior no lo arregla todo. Un buen msico y una gran ejecucin, s. b. Eleccin del instrumento: guitarras, bajos, bateras, voces, teclados, muestras, loops siempre el mejor para lo que vamos buscando. Cuidado, porque todava existen personas que no saben que las bateras se afinan! c. Eleccin de microfona o lnea(s) ms adecuada(s): todo un mundo en s mismo, ya sea por microfona o lnea, la seal debe fluir adecuadamente. d. Previos o mesas de mezclas. No todos son iguales. Siempre la calidad marca la diferencia. Ruteado de la seal. e. Sistemas Conversin A/D operativos.

f. Edicin: adecuado tratamiento del material previo a ser mezclado, a nivel rtmico o de afinacin. Seleccin de tomas y montaje. g. Mezcla: compresin, eq, efectos, todo ello en software o hardware o una mezcla de los dos en cada una de las pistas. Mezcla en estreo. h. Mastering. Y ahora, qu? Una vez que a) y b) hayan sido correctamente realizadas, nos situamos en los puntos c) y d). Unas ganancias no adecuadas van a comprometer este paso. Ganancias bajas van a mantener la seal flotando en el ruido de fondo. Ganancias altas, claramente en la zona amarilla de nuestros leds de forma constante, van a hacer que tengamos que utilizar la compresin como limitadores casi exclusivamente. Debemos ser conservadores en este punto, dejando margen dinmico para que puedan actuar los pasos f) y g) adecuadamente. Punto e): no entraremos en detalle en este punto. Sin embargo, seamos 81||

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conscientes de que existen equipos con una gran diferencia de calidad y precio que, por lo tanto, aportarn caractersticas vitales al sonido. En un artculo de Rogers Nichols sobre la conversin A/D del DAT Panasonic SV3700, este grandsimo tcnico haca referencia a cmo la diferencia en el comportamiento de un byte (!!) haca que el sonido cambiase y fuera distintivo de dicho equipo. Somos nosotros capaces de identificar semejantes microscpicas diferencias? Punto f): una edicin no adecuada, como no cortar el material en zero-crossing o no utilizar crossfades, har que se produzcan errores digitales que quedarn impresos en las diferentes pistas. Punto g). Recordemos que: - Una compresin fuerte har que nuestro sonido quede sin dinmica y, por lo tanto, sin vida. Compresiones dbiles pueden generar picos digitales. - La eq cambia el volumen de la pista y nuestra percepcin de ella; por lo tanto, modificar tambin la actuacin del compresor. Cmo debemos ecualizar, qu debemos realzar o recortar es vital en cada track. - Los faders tienen, tambin en software, un carcter logartmico y, por lo tanto, la apreciacin de los cambios de volumen en las diferentes frecuencias puede variar sustancialmente nuestra apreciacin de la mezcla. Esto puede ser todava ms crtico en el tratamiento de subgrupos. - La eleccin de plugins tambin es decisiva. Los plugins estn para ser adecuadamente utilizados, no para ser coleccionados. Menos plugins significa menor procesado de la seal. Utilicemos plugins de calidad. - Mezcla estreo. En casi todos los DAW, se produce un cuello de botella en esta fase. Bounce o reproduccin y grabacin en otra pista y/o soporte? Suena igual? Podemos echarle la culpa al procesador, al sistema operativo, al software que utilizamos o al reproductor de la mezcla estreo, pero suele ser habitual que exista una diferencia. Una buena mezcla, despus de un bounce a estreo, queda reducida a la mnima expresin la mayora de las veces. Y, a partir de aqu, deseamos que quien nos lo masterice realice el milagro del pan y los peces. Es difcil, con las variables mencionadas anteriormente, y eso que han sido mnimas. Por todo ello, debemos dar la importancia que se merece a cada uno de los pasos indicados para que podamos llegar de la mejor manera posible al mastering.

estemos trabajando. Tengamos en cuenta que -14dBFS (medida Full Scale con respecto a medicin digital) corresponden en un VU analgico a 0 dB. Si el material que estamos tratando no conlleva fuertes compresiones (folk, jazz), podemos calibrar como -20dBFS = 0 dB VU. Disponiendo de una medicin PPM (con un tiempo tpico de 12 ms de respuesta), nos puede ayudar a eliminar, por medio de la compresin, los picos ms rpidos. Tengamos en cuenta que picos de duracin entre 10 y 12 ms son, por norma general, no audibles y por lo tanto eliminables. -Medicin del panormico: cmo se distribuye en modo Peak o Rms la seal sobre el plano horizontal. Nos dar idea del equilibrio L-R de nuestro master en estreo.

OR,

OR, OR

MEDIR,

MEDIR, MEDIR

La medicin es un elemento vital en el mastering. Podemos medir con varios formatos. Los ms usados son: - Medicin L-R Peak: mide los picos de la seal, ataques rpidos que pueden hacer que nuestra mezcla genere errores por saturacin, aunque la medida RMS no lo haga. - Medicin RMS o VU: medicin media de la seal. - Medicin PPM o Peak Program Meter. Esta medicin suele estar presente en mesas de mezclas de gama alta como las SSL. Bsicamente, un vmetro especializado en picos. A cul hacerle caso? Como norma general, es preferible tener siempre a mano la medida RMS, muchas veces representada en un vmetro clsico. ste tiene alrededor de 300 ms de tiempo de respuesta, algo muy cercano a cmo nuestro odo responde. La medicin Peak tan slo es un chivato de haber sobrepasado el 0 digital. Debemos calibrar nuestros equipos, independientemente de en qu fase

Cul es el menor valor que podemos apreciar en cambios con respecto al volumen, la compresin, la aplicacin de un efecto o la relacin entre varios instrumentos? En las diferentes fases antes mencionadas, podemos hacer cambios apreciables pero, a medida que avanzamos, sern cada vez menores. Somos capaces de apreciarlos? Aunque tiene que ver con la calidad de nuestros equipos, nuestro poder de escucha se ha de entrenar para percibir rangos tan pequeos como 0,2db de diferencia en las diferentes modificaciones que realicemos. Como parte del proceso de apreciacin de diferentes estilos y pocas, podemos ayudarnos de diferente software para visualizar mezclas ya hechas. Son muy interesantes los programas BIAS Peak o Wavelab de Steinberg. Prueba a abrir con ellos msicas de los estilos que ms y menos te gusten. Recuerda que aprenderemos ms incluso de todos esos estilos que normalmente no escuchamos. Fjate en el estilo y el ao de realizacin de la produccin. Comprueba cmo percibes los pasajes ms potentes y los ms tenues. Visualiza la onda en pantalla. Corresponde lo que oyes con lo que ves? Visualiza su contenido en frecuencias. Puedes sacar conclusiones? Continuamos desde aqu en el prximo nmero.

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