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Oboe, 1º.
1. Introducción.
En cuanto a los otros miembros de la familia del oboe podemos decir que el
oboe alto (oboe d´amore o hautbois d´amore) estaba afinado en la, una tercera
menor más bajo que el oboe y fue usado por J.S.Bach como instrumento
obligatorio porque convenía al particular registro de las voces a las que
acompañaba, su color de sonido era más suave que el del oboe pero más
estridente que el corno inglés; y del oboe tenor(oboe de caccia/ cor anglais)
Talbot nos dice que eran rectos, afinados en fa una quinta por debajo del oboe,
usado para la caza en los primeros años del siglo XVIII, cuando tomó su forma
curvao angulada fue llamado cor anglais.
Algunos instrumentos experimentales que sonaban una octava por debajo del
oboe tipo se produjeron por Triébert y Brod. Lorée diseñó el oboe bajo que
usamos actualmente., con una tesitura que alcanzaba el si, Heckel produjo
otro modelo que descendía hasta el la. Hay poca diferencia entre el sonido del
oboe bajo y el del Heckelphone.
En la técnica moderna para producir sonido debemos tener en cuenta que los
labios forman un "colchón" sobre los dientes, la caña se sitúa en el centro del
labio inferior y el labio superior cierra con delicadeza sobre la pala superior. El
control del sonido reside en el labio inferior donde la caña deberá permanecer
firme
He aquí una breve descripción acerca del control del aire: La cavidad torácica
que contiene los pulmones está constituida por las costillas, el esternón, la
columna vertebral y el diafragma. Los cuales nos proporcionan el mecanismo
para expandir y disminuir la cavidad. Cuando se toma aire suceden dos cosas:
1.las costillas se desplazan hacia arriba: 2.el diafragma se desplaza hacia
abajo, el cual separa el pecho del abdomen. Se contrae con la inhalación y la
bóveda baja. Al mismo tiempo las costillas se levantan y la capacidad del pecho
aumenta. El descanso del diafragma empuja el muro abdominal hacia delante
debido al incremento de presión.
Inspirar es una acción involuntaria, casi siempre respiramos sin ser conscientes
de ello; pero exhalar el aire no es algo tan automático. Hay dos formas de
hacerlo: activamente o pasivamente. Los instrumentistas de viento lo hacen
activamente, usan los músculos del muro abdominal que al contraerse
incrementan la presión que fuerza al diafragma hacia el pecho. La parte
tomada por el tabique pectoral y el diafragma varía de una persona a otra. Si
analizamos la base muscular del control del aire vemos que las mujeres
dependen mucho más que los hombres del tabique pectoral; mientras que ellos
tienen una dependencia natural más fuerte sobre el diafragma. Aunque
cometeríamos un error al pensar que todo depende del diafragma en el
sostenimiento del soporte muscular mientras soplamos; es principalmente
abdominal para hombres y mujeres.
Es muy importante para el oboísta el perfecto conocimiento del mecanismo de
la respiración, la contracción de los músculos abdominales es la imposición
física positiva que determina la continuada presión de aire que pasa al
instrumento. Debemos estar libres de presión al realizar esta acción de modo
que proporcionemos una buena calidad de sonido. Sin el soporte abdominal los
músculos del cuello se tensan involuntariamente, por lo que es muy importante
la correcta colocación del aire tanto si estamos sentados como de pie.
El oboe, como los otros instrumentos de lengüeta, tiene una rango expresivo
relativamente limitado, el más importante es el control de la dinámica. Pero la
familia del oboe puede adoptar muchas formas de caracterización, siempre con
un buen control del matiz.
Al buscar ese control la calidad de sonido debe permanecer constante, para
ello es necesario una buena embocadura y un buen soporte abdominal. Si se
quiere mantener una buena y firme calidad de sonido la nota más piano posible
requiere un soporte abdominal tan grande como la nota más fuerte. El deseo
de mantenerle sonido debería ser incluso mayor para un sonido débil puesto
que la presión de la columna de aire es menor.
Una nota puede empezar del silencio, de hecho un buen disminuyendo acabará
con el sonido "expirando". Cuando tocamos piano es bueno tener en mente
que es el aire en el instrumento lo que produce el sonido, el soporte abdominal,
como hemos apuntado antes, debe ser constante.
Respecto a la calidad de sonido del corno inglés podemos decir que s más fácil
producir un sonido agradable en el corno inglés que en el oboe puesto que el
tamaño más grande de la caña y el alma del instrumento hace más fácil la
respuesta. El registro más grave enriquece el sonido, proporcionándole el brillo
aterciopelado que asociamos con su sonido. La única diferencia técnica
importante entre los dos instrumentos radica en el uso del vibrato, debe ser
más lento en el corno.
Quanz nos dice que el oboe barroco tenía un sonido mucho más discreto y
suave y, por lo tanto, no poseía las cualidades penetrantes e incluso
estridentes del instrumento moderno. Hotteterre explica las complejas
relaciones entre articulación y frases, demostrando una sutileza mucho mayor
de lo que suele atribuirse a la interpretación barroca. Goornier dice que el
vibrato se producía moviendo los labios (fremissement), algo totalmente
contrario a nuestra práctica habitual. Prelleur describe la formación de la
embocadura, recomendando al instrumentista presionar la caña entre los labios
manteniéndolos casi juntos, lo precisamente evitamos en nuestros días. El
sonido es muy característico debido a la madera de boj usada para hacer todos
los oboes hasta el siglo XIX.
La música de Beethoven abre las puertas del miedo, del terror, del horror, del
dolor y se estimula ese anhelo de lo Eterno que es la esencia del
Romanticismo. En este periodo podemos encontrar al oboe en algunas obras
como si fueran auténticos sollozos desesperados, como podemos observar en
el aria de Florestán en Fidelio. Esta obra requiere la riqueza de sonido
proyectada que el instrumentista pueda producir. En otras obras de Beethoven
podemos oír un sonido dulce y delicado del oboe, en otra un sonido y una
forma de presentación totalmente diferente, para proyectar la brillante majestad
de ese momento es una embocadura libre con el máximo de soporte abdominal
y manteniendo el instrumento alto. Sin duda hay muchísimos ejemplos que
demostraran el uso del oboe con todas sus caracterizaciones por parte de
Beethoven, quien mostró un papel importante del oboe en la orquesta.
En la música del siglo XX nos encontramos con el auge del oboe solista. El
abandono del oboe como instrumento concertista. Respecto al repertorio solista
romántico podemos decir que es algo escaso comparado con los demás
instrumentos, aunque existen compensaciones. El “concierto para oboe” de
Richard Strauss es una de las más importantes.
El mundo contemporáneo.
Los medios electrónicos de propagación de sonido nos han revelado las
posibilidades de aplicar la total extensión de la frecuencia audible para hacer
música, en lugar de sólo los doce semitonos del sistema bien temperado
occidental. Identificar las posibilidades en todos los modelos requiere una
largísima explicación.
El vibrato es una técnica que debe usarse con precisión y en los momentos
adecuados, nunca es grato un vibrato extremadamente usado ni
desmesuradamente rápido ni lento. La mala afinación que debería corregirse
también puede ser enmascarada por un vibrato excesivo. Es considerado en
los países de habla inglesa como una parte legítima y útil de la técnica del
oboe, mientras en América se ha convertido en objeto de considerable estudio.
Es una cuestión de gusto y de propósito musical.
El vibrado es engendrado al "latir"(pulsar) más o menos rápidamente la
corriente de aire y es una facultad que algunos oboístas desarrollan
naturalmente conforme se incrementa su poder en el manejo del oboe; otros
tienen que trabajarlo especialmente. El efecto puede ser producido mediante
los labios y la mandíbula; mediante los músculos de la garganta; o mediante los
músculos abdominales. El primer método tiene tendencia a perturbar la
embocadura. Muchos buenos instrumentistas usan el tercero, puesto que ellos
han alanzado ya un buen control abdominal.
hacia la punta de la caña, con una embocadura cerrada hacer una “r” gutural
con la parte posterior de la lengua contra el paladar blando.
En cuanto a las posibilidades del oboe moderno, en primer lugar diremos que
en la tesitura media, digamos del fa al si, su sonido alcanza su mayor dulzura,
ni demasiado estridente en las notas graves ni demasiado delgado en el
registro agudo. Entre estos límites bastantes estrechos de una octava y una
cuarta pueden obtenerse fácilmente las dinámicas más amplias que desde el
fuerte pleno y cantante hasta el más imperceptible pianísimo, y dentro de ellos
la mayoría de los compositores a partir de Gluck han escrito los solos
orquestales más satisfactorios. Las sinfonías de Beethoven y Schubert están
llenas de perfectos ejemplos. En obras más modernas los solos de oboe son
en ocasiones extendidos hasta las notas extremas con grandes resultados,
aunque en ellos la calidad vocal del registro medio es reemplazada por una
mordacidad única que tienen un especial valor particular.
Pasajes en escalas o arpegios, diatónicos o cromáticos, son fácilmente tocados
tanto en "legato" como en "staccato", así como saltos grandes, notas de adorno
y trinos.
El oboe continúa como uno de los instrumentos de viento más valiosos, ya sea
como voz solista o como parte de un conjunto