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Katalogbeitrag Galerie Laterne Yvonne Fiedler

Hunger nach Antworten Privatgalerien in der DDR zwischen Eigensinn und Illegalitt

Seit Mitte der siebziger Jahre, so stellte ein Leipziger Stasi-Offizier 1988 fest, wrden Gruppen junger Knstler kontinuierlich versuchen, die Kulturpolitik der DDR zu unterlaufen. Mehr noch, sie grndeten sogar eigene Institutionen: Im Mittelpunkt dabei stand immer der Versuch der Schaffung von staatlicher und parteilicher Einflussnahme bzw. Kontrollttigkeit freier Galerie- und Kunsthandelsttigkeit.1 Was der Leiter der Abteilung XX/7 hier in grammatikalisch verwinkelter Form beschrieb, war der seit Grndung der DDR nie versiegte Wille einzelner Kulturschaffender und -frderer, die Prsentation und den Verkauf von Kunst selbst in die Hand zu nehmen. Nicht erst seit Mitte der 70er Jahre, sondern in den gesamten 40 Existenzjahren der DDR gab es Akteure, die in ihrer Wohnung, ihrem Atelier oder in Abrisshusern private Galerien betrieben. Sie verhalfen nonkonformer Kunst zu einer ffentlichkeit, die ihr im staatlichen Kulturbetrieb versagt blieb. Mancher Knstler von heute internationalem Ruf so beispielsweise Jrg Herold, Cornelia Schleime und Via Lewandowsky hat seine Karriere in Privatgalerien begonnen. Individuelles Engagement war in der Kulturpolitik der DDR weder vorgesehen noch erwnscht. Das galt sowohl fr knstlerische Inhalte als auch fr die Organisation des Kulturbetriebs. Stattdessen schrieb die SED der Kunst eine klare gesellschaftliche Funktion zu: Sie sollte ber die Entwicklung des sozialistischen Bewutseins auf die Herausbildung sozialistischer Persnlichkeiten, Verhaltensweisen, die Entfaltung der Gefhle wirken und damit einen wichtigen Entwicklungsfaktor der sozialistischen Gesellschaft bilden.2 Sie konnte sowohl Erziehungsinstrument als auch Gefahr sein und wurde daher sorgfltig gesteuert. Wer sich der sozialistischen Kunstideologie nicht beugen wollte, suchte abseits der staatlichen Strukturen nach Freirumen fr individuelles Schaffen. Obwohl dieses Streben nach Autonomie nicht selten ideologische Einflussversuche, berwachung, Ausstellungs- und Auftrittsverbote nach sich zog, bildete sich eine virile und gut vernetzte Alternativkultur. Sie war weniger eine Gegen-, sondern vor allem eine Parallelbewegung, eine ausgegrenzte Kultur3. Privatgalerien wurden zu zentralen Plattformen dieser Alternativkultur. Wenngleich die Akteure sich bei ihrer Arbeit in erster Linie von ihrer Kunstleidenschaft leiten lieen und keine politisch-oppositionellen Ambitionen hegten, wurden sie von der SED argwhnisch beobachtet und vom Ministerium fr Staatssicherheit (MfS) als feindlich-negative Elemente eingestuft. Dort, wo der knstlerische Eigensinn der Galeristen und der staatliche Anspruch auf Kulturhoheit aufeinander trafen, kam es zu stndigen Reibungen, die vom Versuch der Vereinnahmung bis zur offenen Repression reichen konnten. Trotz berwachung, trotz begrenzter rumlicher, technischer und zeitlicher Ressourcen und trotz eines oft selbstruins hohen Finanzaufwandes entstanden whrend der Existenzzeit der DDR mindestens 414 Privatgalerien. Sie bildeten einen Gegenpol zu den Galerien des Kulturbundes, der Knstlergenossenschaften
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und des staatlichen Kunsthandels, die dem sozialistischen Realismus verpflichtet waren und oft konservative bis biedere Programme fuhren.5 Privatgalerien entstanden vornehmlich in greren Stdten wie Berlin, Dresden, Halle, Leipzig, Erfurt und Karl-Marx-Stadt, in denen eine dichte kulturelle Infrastruktur und Tradition existierte. Aber auch in Kleinstdten wie Wismar und Weimar gab es einzelne Initiativen (siehe Karte). Ihre Hochzeit hatten die Privatgalerien in der zweiten Hlfte der DDR. Vor allem in den spten 80er Jahren lassen sich nach derzeitigem Kenntnisstand bis zu 15 dieser autonomen Ausstellungsorte gleichzeitig nachweisen (siehe Diagramm 1). Die Existenzdauer der privaten Galerien war hchst unterschiedlich: Manche so die Galerie Konkret in Berlin (1960) kamen ber eine einzige Ausstellung nicht hinaus, andere wie die Erfurter Ateliergemeinschaft (1963 1974), die EP-Galerie Jrgen Schweinebraden in Berlin (1974 1980) oder die Selbsthilfegalerie r-g in Berlin (1982 1990) prsentierten ber Jahre hinweg ein dichtes Programm (siehe Diagramm 2). Einige in den spten 80ern gegrndete Initiativen existieren bis heute, darunter die Eigen + Art in Leipzig, die Galerie Gebrder Lehmann in Dresden (ehemals Artefakt), die Wohnmaschine in Berlin und die ACC-Galerie Weimar. Viele Galeriebetreiber waren selbst Knstler. Einige kamen jedoch auch aus branchenfremden Berufen, waren Heilgymnasten wie Ursula Baring in Dresden, Psychologen wie Jrgen Schweinebraden in Berlin, Pdagogen und Mathematiker wie Ingrid und Dietrich Bah in Magdeburg. Die meisten Akteure gingen tagsber Brotberufen nach und organisierten den Galeriebetrieb in ihrer Freizeit. Ihre regulre Beschftigung zugunsten der nicht angemeldeten Arbeit mit Kunst aufzugeben, htte die Betreffenden ab 1968 mit dem so genannten Asozialen-Paragraphen in Konflikt gebracht. Er drohte demjenigen, der das gesellschaftliche Zusammenleben der Brger oder die ffentliche Ordnung und Sicherheit beeintrchtigt, indem er sich aus Arbeitsscheu einer geregelten Arbeit entzieht im schweren Fall eine Freiheitsstrafe von bis zu zwei Jahren an.6 Motivation, knstlerische Idee und Programm der Galeristen unterschieden sich je nach Lebensweg, Bildung und persnlichen Vorlieben, es lassen sich jedoch drei groe Zeitabschnitte ausmachen, innerhalb derer sich das Selbstverstndnis der Protagonisten und ihre Haltung zum kulturpolitischen System jeweils hneln.

Die 50er und 60er Jahre: Idealistische Neuanfnge zwischen Kunsthandel und Salon Die erste Generation von Privatgaleristen war noch in der Weimarer Republik sozialisiert worden und bildungsbrgerlich geprgt. Viele Akteure der 50er und 60er Jahre pflegten ein humanistisches Kunstverstndnis; sie waren motiviert von dem Wunsch, dem schpferischen Potential zeitgenssischer Knstler unabhngig von deren politischer Anerkennung eine Plattform zu geben. Es sind in dieser frhen Phase nur wenige reine Privatgalerien nachweisbar; in vielen Fllen handelte es sich stattdessen um Buchoder Antiquittenhandel mit angeschlossener Verkaufsgalerie, fr die leichter eine Zulassung zu erhalten war
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und mit denen sich wirtschaftlich arbeiten lie. In der Leipziger Klostergasse beispielsweise betrieb Kurt Engewald eine private Buchhandlung mit Antiquariat und zeigte in den Nebenrumen kleine Ausstellungen. Zu den wenigen reinen Galeriebetrieben zhlte die Galerie Henning in Halle. 7 Von 1947 bis wenige Monate vor seinem Freitod 1962 organisierte der Kunstverleger und hndler Eduard Henning ein dichtes Expositions- und Katalogprogramm. Die monatlich wechselnden Ausstellungen widmeten sich vor allem der Gegenwartskunst. Henning zeigte unter anderem Karl Hofer, Max Pechstein und Karl-Schmidt-Rottluff, die im Nationalsozialismus als entartet gegolten hatten. Aber auch fr bis dato unbekannte Knstler war die Prsentation ihrer Werke in der Galerie ein Sprungbrett. Hennings knstlerisches Programm und seine zahlreichen internationalen Kontakte waren der SED von Beginn an ein Dorn im Auge. Ab 1957 erhielt er in der DDR-Presse nur noch vernichtende Kritiken; im Dezember 1961 fand die letzte Ausstellung statt. Hennings Ehefrau beantragte nach dem Tod ihres Mannes die Weiterfhrung der Galerie, was ihr jedoch verwehrt wurde. Ebenfalls reinen Kunsthandelscharakter trug die Privatgalerie Khl in Dresden. Sie war schon 1924 von Heinrich Khl gegrndet worden; 1965 bernahm Sohn Johannes die Geschfte. Er war Maler, hatte aber bereits seit Jahren im vterlichen Betrieb gearbeitet. Die Galerie genoss dank ihrer langen Tradition internationales Ansehen, hatte ber das Ende der DDR hinaus Bestand und wird heute von der Enkelin des Grnders geleitet. Johannes Khl wurde wie erst die Zeitgeschichtsforschung nach 1989 ermittelte von 1963 bis 1989 als Inoffizieller Mitarbeiter (IM) der Staatssicherheit gefhrt.8 Das MfS wollte seine vielfltigen Kontakte in die Knstlerszene abschpfen. Bis in die 80er Jahre hinein bemngelten die Fhrungsoffiziere jedoch stetig, dass Khls Berichte denkbar knapp ausfielen und wenig operativ Relevantes enthielten. Er lehnte es ab, sich schriftlich zu verpflichten und lie reihenweise Trefftermine platzen. Die umfangreiche IM-Akte legt ber weite Teile den Eindruck nahe, dass Johannes Khl seine Galerie durch kluges Taktieren ber die Jahre gerettet habe, ohne dabei Relevantes ber Dritte preiszugeben.9 In den 80er Jahren allerdings berichtete er bereitwilliger und weit umfassender ber Geschftspartner, Knstler und andere Galeristen; bis in den November 1989 hinein fanden Treffs mit dem Fhrungsoffizier statt. Seine Ausstellungsplne stellte Khl langfristig auf und lie sie vom Rat der Stadt Dresden genehmigen. Das MfS wiederum prfte, welche Ausstellungen es fr operativ relevant hielt und forderte dazu gegebenenfalls Berichte an. Das groe Interesse der Staatssicherheit an den Kontakten von Johannes Khl war vermutlich frderlich fr den Fortbestand der Galerie.10 Andere Initiativen fielen repressiven Manahmen des MfS zum Opfer. Dieses Schicksal traf die Dresdner Privatgaleristin Ursula Baring, die zwischen 1959 und 1963 in den Rumen ihrer Physiotherapie Ausstellungen zeigte und Gesprchssalons organisierte. Ursula Baring hatte in Leipzig, Kiel, Berlin und Paris studiert (Deutsch, Geschichte, Franzsisch und Leibesbungen), bevor sie sich auf Wunsch ihres Vaters zur Krankengymnastin ausbilden lie. Das im Studium gewachsene Interesse an Kunst und Kultur blieb ihr jedoch erhalten, und Ursula Baring versammelte langsam einen Freundeskreis um sich, der ihre

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Leidenschaft teilte und regelmig zu musikalischen und literarischen Abenden zusammenkam. Schon ab 1948 zeigte die Physiotherapeutin in ihrem Gymnastiksaal in der Oskarstrae graphische Bltter. Als sie Ende der 50er Jahre zustzliche Rume im Souterrain desselben Gebudes mieten konnte, prsentierte sie dort Personalausstellungen Dresdner Knstler.11 Die Staatssicherheit wurde im selben Jahr auf die Galerie aufmerksam, legte aber erst 1962 einen Operativen Vorlauf an. Bei der B. trifft sich in verschiedenen Zeitabstnden die reaktionre Gruppe der bildenden Kunst, heit es in der entsprechenden Akte. Bei diesen Zusammenknften werden Ausstellungen organisiert mit dem Ziel die altbrgerliche-dekadente Kunst beizubehalten und besonders auch unter den [sic!] Nachwuchs zu verbreiten, da ein Teil der Besucher sehr junge Menschen sind. 12 Aus der unbeholfenen Sprache und fehlerhaften Grammatik der MfS-Dokumente ist abzulesen, dass der zustndige Mitarbeiter in kulturellen Fragen offenbar vllig unqualifiziert war und die Motive der Galeristin nicht einzuordnen vermochte: Ermittelt wurde wegen Hetze (Verherlichung der kapilatal. Verh.) [Verherrlichung der kapitalistischen Verhltnisse, Anm. d. V.]. 13 Obwohl die Staatssicherheit lange Zeit Probleme hatte, einen Geheimen Mitarbeiter (GM) im Umfeld von Ursula Baring zu platzieren und dementsprechend nur ber sprliche Informationen verfgte, war die Furcht der Galeristin vor repressiven Manahmen offenbar gro. Nach einer Befragung auf dem Volkspolizeikreisamt gefhrt von MfS-Mitarbeitern unter Legende und einem Besuch der Staatssicherheit in ihrer Wohnung im Sommer 1963 stellte sie ihr Ausstellungsprogramm ein. 14 Angehrige berichten auerdem, dass sie aus Vorsicht fast smtliche Schriftstcke, die in Zusammenhang mit ihrer Privatgalerie standen, verbrannte.

Die 70er und frhen 80er Jahre: Zielstrebige Ausstellungsmacher unter rigider Kontrolle Die Folgegeneration der Privatgaleristen, die ab Anfang der 70er Jahre bis in die 80er Jahre hinein in Erscheinung trat, war bereits in der DDR sozialisiert und kannte diese als ihr persnliches und knstlerisches Bezugssystem. Ihre Protagonisten waren in der Regel Akademiker und hatten teilweise kunstferne Ausbildungen und Berufe. In vielen Fllen schufen sie ihre privaten Ausstellungszentren praktisch aus dem Nichts. Die Galerien fanden ein breites Publikum und strahlten hufig weit ber ihre jeweilige Stadt aus. Auch Mitarbeiter von Vertretungen auslndischer Staaten interessierten sich fr die Privatinitiativen fr die staatlichen Organe ein Grund zu besonderer Wachsamkeit, vermuteten sie doch hinter jedem Kontakt gro angelegte Spionageplne. War das MfS in den 50er und 60er Jahren noch vergleichsweise dezent in Erscheinung getreten, ging es gegen die Galeristen des folgenden Zeitabschnitts aggressiv vor und reagierte mit Zersetzungsmanahmen und Liquidierungsplnen. Dabei arbeitete es mit der SED, den Rten der Stdte und der Bezirke zusammen. Eine solche gro angelegte Liquidierungsmanahme traf die Magdeburger Privatgaleristen Ingrid und Dietrich Bah, die von 1981 bis 1983 in ihrer Wohnung in der Hegelstrae insgesamt 14 Ausstellungen zeigten. Am Ende stand der Rausschmiss, kommentiert Ingrid Bah heute. Am Anfang stand ein ganz schlichter, einfacher Gedanke.15 Nach eigenen literarischen und zeichnerischen Versuchen habe sie eine Art Trick gefunden, sich knstlerisch auszudrcken: Sie stellte Kunst aus, die sie persnlich ansprach, ihre eigenen Fragen an die Welt und das Leben widerspiegelte: Ein Ansatzpunkt, der nur mit mir zu tun hatte
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und gar nichts mit Politik. Die Fnfraumwohnung der Familie Bah, in der ein separat erreichbares Zimmer als Ausstellungsraum diente, wurde zum Treffpunkt fr Knstler und Kunstinteressierte aus der gesamten DDR. Andreas Thielemann aus Leipzig stellte hier aus, Cornelia Schleime aus Berlin und Ralf Winkler alias A.R. Penck aus Dresden. Der Schriftsteller Lutz Rathenow las ebenso wie der namhafte Theaterautor Heiner Mller. Diplomaten der US-amerikanischen und der griechischen Botschaft sowie der Stndigen Vertretung der Bundesrepublik in Ostberlin besuchten die Vernissagen, zu denen nach Schtzung der Betreiber stets 60 bis 80, manchmal mehr als 100 Menschen kamen. Sie trieb ein Hunger nach Antworten, nach Fragen, nach Informationen, glaubt Ingrid Bah. In den Augen der Staatssicherheit waren solche Veranstaltungen schlicht Vorfelderscheinungen der politischen Untergrundttigkeit. 16 Sie stellte die Familie Bah unter Operative Personenkontrolle (OPK), Deckname Spektrum, und schtzte 1981 ein: B. ist bestrebt mit Untersttzung seiner Ehefrau und ihm politisch-ideologisch gleichgesinnter Bekannter ein eigenes kulturpolitisches Zentrum gegenstzlich zur sozialistischen Kulturpolitik, unabhngig und unkontrolliert von Partei, staatlichen Stellen oder Massenorganisationen, aufzubauen und dieses zum Sammelbecken von Personen zu gestalten, die eine der sozialdemokratisch-reformistischen Strmungen vertreten, einen gewissen Intelligenzgrad besitzen und kultursthetisch gebildet sind. 17 Wenige Monate spter wurde die OPK in einen Operativen Vorgang (OV) umgewandelt. Den Betreibern war klar, dass sie unter Beobachtung standen. Liebend gern htten wir an unsere Haustr drauen ein Schild gemacht: Galerie Bah, sagt Dietrich Bah. Aber damit htten wir schon den ersten Punkt erfllt, um wegen Ordnungswidrigkeiten18 gesetzlich belangt zu werden. Also stellten die Privatgaleristen ihre Einladungen in abendlicher Handarbeit her und verschickten sie nur an einen ausgewhlten Kreis von Interessenten. Trotz des Gefhls, nichts Unrechtes zu tun, wollten sie sich im Ernstfall auf den privaten Charakter der Veranstaltungen zurckziehen knnen. Whrend die Galeristen einen Programmplan bis September 1983 aufstellten, arbeitete die Staatssicherheit im Sommer 1982 bereits an einer Konzeption zur Durchfhrung offensiver legendierter Manahmen zur Liquidierung der sogenannten Privatgalerie. 19 Die erste Fassung dieses Konzepts wurde zwar verworfen, und der Leiter der vorgangfhrenden Abteilung XX dachte sogar ber eine mgliche Offizialisierung der Galerie nach, um diesen Konzentrationspunkt politisch negativer Personenkreise unter Kontrolle zu bekommen. 20 Die SED-Bezirksleitung erklrte das jedoch fr politische[n] Wahnsinn 21, sodass im Februar 1983 neue Plne fr eine operative Kombination zur Auflsung der Galerie aufgestellt wurden. 22 Die Vorbereitung zog sich mehrere Monate hin; inzwischen waren auch andere staatliche Organe und Institutionen aufmerksam geworden. Knstler und Geistesschaffende werden meiner Meinung nach nicht zur Bereicherung der Kunstszene, sondern zur Schrung eines Anti-DDR-Verhltnisses zusammengefhrt, schrieb der Bezirksleiter des Kulturbundes im September 1983 an den 1. Sekretr der SED-Bezirksleitung ber die Ausstellungen. Ich halte eine solche Situation auf die Dauer fr bedenklich.23

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Am 15. September 1983, zwei Tage vor der geplanten Erffnung einer groen Gruppenausstellung zum Thema Frieden, wurde das Ehepaar Bah zum Volkspolizeikreisamt vorgeladen. Da wurde uns nahe gelegt, die ganze Sache abzublasen. Mit der Option, [] dass wir sonst mit ganz schwierigen Konsequenzen zu rechnen htten, erinnert sich Ingrid Bah. Dennoch reisten am 17. September zahlreiche Besucher an, die Ausstellung fllte alle Rume der Wohnung. Nur das umfangreiche Erffnungsprogramm, das ber mehrere Stunden geplant war, entfiel beziehungsweise fand in Teilen an anderer Stelle statt. Nach der Veranstaltung gab es eine erneute Aussprache bei der Volkspolizei; Dietrich Bah war sich schon damals sicher, dass er dort in Wirklichkeit mit einem MfS-Offizier sprach. Eigentlich trug sich die Familie seit mehreren Monaten mit dem Gedanken, nach Berlin umzuziehen. Und dann haben die wirklich zu uns gesagt: Sie kriegen keinen Fu mehr auf die Erde. Knnten Sie sich nicht vorstellen, dass der Mbelwagen in die andere Richtung fhrt? Mit dieser verdeckten Aufforderung, die DDR zu verlassen, htten sie nicht gerechnet, so Dietrich Bah. Die Drohung, anderenfalls in Haft zu enden, sei aber so deutlich gewesen, dass die Familie einen Ausreiseantrag unterschrieb. Nur drei Monate spter, am 29. Dezember 1983, siedelte sie nach Kln ber. ber ihre Zeit als Galeristin sagt Ingrid Bah im Rckblick: Es war ein Weg [], der mir auch geholfen hat, dahin zu kommen, wo ich heute bin.

Die spten 80er Jahre: Ausstieg aus dem System und Mut zur ffentlichkeit Whrend sich die Akteure der 70er und frhen 80er Jahre noch an der geistigen Enge des staatlichen Kunstbetriebes rieben, ging die neue Generation der Galeristen ab Mitte der 80er Jahre eigene Wege. Diese Hineingeborenen24 bezogen sich kaum noch auf das bestehende System und setzten selbstbewusst ihre Interessen um. Wenngleich auch sie geschickt taktierten, um nicht wegen Gesetzesversten und Ordnungswidrigkeiten belangt werden zu knnen, verfolgten sie insgesamt weniger Vorsichtsmanahmen und Vermeidungsstrategien als ihre Vorgnger und gingen offensiver in die ffentlichkeit. Einige bauten von Anfang an professionelle Galeriebetriebe auf, in denen neben der reinen Prsentation auch der Handel mit Kunst eine wesentliche Rolle spielte. Charakteristisch ist eine hohe Affinitt zu alternativen Kunstformen von Performances bis hin zur Autoperforationsartistik; Vernissagen waren oft regelrechte Partys mit bis zu 300 Besuchern. Die staatlichen Organe reagierten zurckhaltend bis hilflos ber manchen Galeristen der spten 80er Jahre legte das MfS nicht einmal mehr einen Vorgang an. Zur Ateliergalerie von Andreas Schller in Karl-Marx-Stadt existiert lediglich ein dnner Band, gefllt mit Operativem Material und ratlosen Bemerkungen zum knstlerischen Programm. Auf dem Bild von Gitte Springmhl, das Aus der Serie: Der gelbe Frosch` hie, war berhaupt nicht mit gelber Farbe gemalt worden, hatte ein IM fr die Staatssicherheit anlsslich einer Vernissage am 11. November 1987 notiert.25 Nur wenige Monate vorher, im Juni 1987 hatten Andreas Schller und seine Knstlerkollegen Matthias Stein und Jean Schmiedel die erste Ausstellung erffnet. In Schllers Atelier in der Fritz-ReuterStrae 20 zeigten sie Werke Schmiedels. Das war mehr so eine spontane Idee, erinnert sich Schller. Ich
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hatte damals ein bisschen mit mir selbst zu kmpfen, ich hatte keine Ideen. Und weil ich selbst nicht konnte, in dem Moment, habe ich gesagt: Gut, dann stelle ich eben andere aus.26 Ganz unverbissen sei das Galerieprogramm in der Folgezeit entwickelt worden, interessierte Knstler boten sich oft selbst fr eine Ausstellung an. Whrend das MfS reflexartig konstatierte, die Privatgalerie entwickle sich zu einem Treffpunkt oppositioneller und feindlich-negativer Krfte27, ging es den Initiatoren vor allem darum, Ausstellungsmglichkeiten zu schaffen. Sie und viele junge Knstlerkollegen htten zwar gelegentlich einzelne Bltter in stdtischen oder Genossenschaftsgalerien zeigen knnen, wnschten sich aber einmal eine Einzelausstellung. Auf entsprechende Angebote ihrer Dachorganisation, des Verbandes Bildender Knstler (VBK), konnten sie offenbar nicht hoffen, wenngleich den Funktionren bekannt war, da eine Gruppe junger Kollegen (vor allem in der Sektion Malerei/Grafik) wenig Mglichkeit der ffentlichen Wirkung hat und auch kaum Auftrge bzw. Ankufe vorweisen kann.28 In Schllers Ateliergalerie stellten im ersten Jahr vornehmlich Karl-Marx-Stdter Knstler wie Gudrun Hritzsch, Wolfgang Hartzsch und Andreas Stelzer aus, 1988 kamen mit Dirk Fechner und Matthias Sommerfeld auch Gste aus Berlin. Hauptschlich aber war die Galerie eine Plattform fr die Mitglieder der Szene vor Ort, und auch das Publikum, so erinnert sich Schller, bestand aus Einheimischen. Offensive Werbung fllte die beiden Ausstellungsrume zuverlssig mit 60, manchmal 100 Besuchern. In der Regel druckten die Knstler selbst Einladungen und Plakate, die Galeristen verteilten sie anschlieend unter anderem im Theaterclub und an anderen ffentlichen Stellen. Staatlichen Organen blieben die Veranstaltungen somit nicht verborgen. Fr das MfS notierte ein Inoffizieller Mitarbeiter, er habe Plakate in der Galerie oben und der Galerie Schmidt-Rotluff gesehen.29 Das war sowieso unsere Strategie, beschreibt Schller den bewussten Gang in die ffentlichkeit. Die konnten doch ruhig gucken kommen. Tatschlich nahm auer der Staatsicherheit offenbar niemand Ansto an der Privatgalerie: Durch den Verband [Bildender Knstler, Anm. d. Verf.] wurde kein Einflu auf die Zurckdrngung dieser Aktivitten genommen. Durch die KP Schilling wurde am 10.11.87 die Abteilung Kultur des RdB [Rat des Bezirkes] Gen. Epphardt informiert. ber eingeleitete Manahmen liegen keine Erkenntnisse vor, notierte der zustndige MfS-Mitarbeiter ernchtert.30 Drohungen oder gar Repressionen waren die Galeristen nie ausgesetzt, dennoch stellten sie das Ausstellungsprogramm Ende 1988 ein. Die Belastung sei irgendwann schlicht zu gro gewesen, habe die Zeit fr das eigene Kunstschaffen stark eingeschrnkt, so Andreas Schller. Dass die Staatssicherheit unter dem Decknamen Boykott ermittelte, bringt den Galeristen heute zum Lachen. Wir wollten Bilder malen, Bilder ausstellen. Wir wollten die Dinger einfach mal hngen sehen. Provokation oder gar Boykott htten nicht zu ihren Intentionen gehrt. Es war einfach nur noch Desinteresse, beschreibt auch Ralf Lehmann, Mitbegrnder der Dresdner Privatgalerie Artefakt, sein Verhltnis zur DDR. Da gab es auch gar keine Reibungen mehr, auer dass

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man beobachtet wurde. Aber es hat niemand mehr aus der Generation das Gefhl gehabt, etwas fr oder gegen den Staat zu machen. Das war einfach uninteressant.31 Gemeinsam mit seinem jngeren Bruder Frank und befreundeten Knstlern richtete Ralf Lehmann 1988 drei Zimmer seiner Fnfraumwohnung in der Institutsgasse als Ausstellungsrume her. Der ersten Ausstellung einer am 16. Januar erffneten Gemeinschaftsschau unter dem Titel Figur folgten bis Ende 1989 in fast monatlichem Wechsel 17 weitere. Da der Enthusiasmus so gro war, ist das einfach so ein Selbstlufer gewesen, beschreibt Ralf Lehmann die Motivation der Akteure. Die Kreisdienststelle fr Staatssicherheit Dresden erffnete im Februar 1989 den Operativen Vorgang Elegie gegen die Brder Lehmann, nachdem sie bereits ein Jahr lang Berichte von Inoffiziellen Mitarbeitern zu den Vernissagen gesammelt und gegen Frank Lehmann in einer Operativen Personenkontrolle ermittelt hatte. Auch in diesem Fall konnte sich das MfS ein persnliches Kunstinteresse als Motiv fr die Galeriettigkeit offenbar nicht vorstellen, sondern unterstellte, da die Verdchtigen bestrebt sind, unter Missbrauch von Ausstellungen und hnlichen Veranstaltungen, Personen aus dem Bereich des politischen Untergrundes zusammenzufhren 32 und vermutete Hintermnner bzw. Inspiratoren und Organisatoren im Operationsgebiet 33 einer Chiffre fr die Bundesrepublik. Ermittelt wurde wegen Verdachts auf Versto gegen die Paragraphen 218 Zusammenschluss zur Verfolgung gesetzwidriger Ziele und 220 ffentliche Herabwrdigung des Strafgesetzbuches der DDR.34 Fr diese Tatbestnde waren im schweren Fall Freiheitsstrafen von bis zu fnf beziehungsweise drei Jahren angedroht. Dass sie berwacht wurden, sei fr die Beteiligten immer klar gewesen, sagt Ralf Lehmann: Man hat im Hinterkopf gehabt, dass eigentlich alles weiter getragen wird und deshalb war es kein Problem mehr. Wir hatten ja auch nicht vor, etwas Illegales zu machen oder eine Randale. Auch als Opposition habe er seine Ttigkeit nie verstanden, den Leuten hchstens gesagt, dass sie die Grenzen selbst viel zu eng ziehen und die Selbstdisziplinierung zu gro ist. Als die Volkspolizei im Herbst 1988 bei einer Veranstaltung erschien, tat das dem Publikumsinteresse an der Privatgalerie keinen Abbruch: Whrend der Vernissagen war die Wohnung der Brder Lehmann stets bervoll das MfS ging von etwa 100 Besuchern an einem Abend aus, die Gastgeber selbst von 300 bis 400. Auch eine Geldstrafe wegen Ruhestrung hielt die Galeristen nicht von ihren Plnen ab: Sie veranstalteten eine Auktion mit eigens hergestellten Bildern befreundeter Knstler und zahlten aus dem Erls das Ordnungsgeld. Im Februar 1989 stellte das MfS einen umfassenden Operativplan auf, um weitere Ausstellungen bei Artefakt zu unterbinden. Neben dem Einsatz von fnf Inoffiziellen Mitarbeitern, Postkontrolle und geplanter Telefonabhrung am Arbeitsplatz wollte die Staatssicherheit auerdem die SED-Stadtleitung, den Oberbrgermeister und den Stadtrat fr Kultur Dresdens einschalten, damit diese Manahmen der Disziplinierung und vorbeugenden Einflunahme ergreifen. 35 Bei Artefakt waren inzwischen die Vorbereitungen fr Ausstellungen mit Knstlern aus Prag und Kln sowie das gro angelegte Projekt Literarische Visionen Visuelles und Literatur, dessen zweite Station die Galerie Eigen + Art Leipzig sein

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sollte, im Gange. Weitere Ein- oder bergriffe von staatlicher Seite gab es nicht, dennoch stellten die Gebrder Lehmann beim Rat der Stadt einen Antrag auf Offizialisierung der Galerie. Wir haben das eher als Spa aufgefasst. Einfach mal testen: Wie gehen die damit um? beschreibt Ralf Lehmann die Motive fr diesen Schritt. Im handschriftlichen Entwurf fr das eingereichte Konzept notierten die Galeristen als Forderung: Anerkennung der gesellschaftlich wichtigen Ttigkeit Zuerkennung fr Gewerberume und

einer staatlichen Lizenz, jedoch mu der private Charakter und ihre Eigenstndigkeit auch mit staatlicher Zustimmung erhalten bleiben [] Arbeit darf nicht als Provokation, sondern als produktive Ergnzung / Bereicherung angesehen werden.36 Vom Rat der Stadt gab es daraufhin keine Reaktion. Mitte 1989 habe man darber nachgedacht, wie lange die Galerie bestehen knne. Weil es irgendwann keinen Spa mehr gemacht htte mit diesen Widerstnden, und immer alles nur halblegal, erinnert sich Ralf Lehmann. Als sich mit dem politischen Umbruch der Jahre 1989/90 jedoch die Mglichkeit zum legalen, professionellen Arbeiten auftat, zgerten die Brder nicht. Heute behauptet sich die Galerie im freien Kunstmarkt, hat neben dem Dresdner Stammsitz eine Dependenz in Berlin und vertritt Knstler aus der ganzen Welt.

Die Grenzen der Diktatur: Privatgalerien setzten Zeichen gegen vorauseilenden Gehorsam Sechs Privatgalerien haben die DDR berdauert und behaupten sich heute am gesamtdeutschen Kunstmarkt. Fnf davon sind Grndungen aus der zweiten Hlfte der 80er Jahre. Ein Sonderfall ist nur die schon erwhnte Kunsthandlung Khl, die bereits seit der Weimarer Republik existiert. Alle anderen privaten Initiativen fanden noch im sozialistischen System ihr Ende: Weil ihre Betreiber in die Bundesrepublik ausreisten, sich dem Druck staatlicher Organe und der Repression durch die Staatssicherheit beugten oder weil der Zeitaufwand zu hoch wurde. Welche Spuren haben die Privatgaleristen mit ihren nonkonformen Programmen in der Kunstlandschaft der DDR hinterlassen? Die Thesen dazu reichen von innovativ und Identitten prgend einerseits und vorrangig durch ein gemeinsames Feindbild (den staatlichen Zensurapparat) am Leben gehalten andererseits. Zweifelsohne lsst sich sagen: Privatgalerien waren Orte, an denen knstlerisch freier gedacht und somit spannender und zwangfreier kuratiert werden konnte. Fr manchen Knstler bildeten sie die einzige Plattform, um ihr Werk berhaupt der ffentlichkeit vorzustellen, weil sie nicht im Verband Bildender Knstler organisiert waren beziehungsweise dort mit unkonventionellen Arbeiten keine Anerkennung fanden. Die privaten Galerien schufen auch ein Podium fr zeitgenssische Ausdrucksformen wie Performances und Happenings, die im staatlichen Kulturbetrieb keinen Platz fanden. Die hohen Besucherzahlen in vielen Privatgalerien lassen darauf schlieen, dass diese ein starkes Bedrfnis der Bevlkerung nach ideologisch unverbrauchten knstlerischen Formen und Inhalten aufgriffen.

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Der private Status war nicht automatisch eine Garantie fr qualittvolle, innovative Programme. Manche Ausstellungen zeigten auch Unausgegorenes, Konservatives. Als Faktoren im Kunsthandel der DDR spielten die Galerien bis auf wenige Ausnahmen keine wahrnehmbare Rolle. Auch einen sprbaren Einfluss auf den offiziellen Kunstdiskurs und begriff hatten sie kaum, dafr war ihre Strahlkraft noch zu gering. Dennoch schufen sie bei aufgeschlossenen Teilen der Bevlkerung ein Bewusstsein dafr, dass Kunst nicht nur Kampfauftrag, Erziehungsinstrument, Lob der Werkttigen, Hohelied des Sozialismus sein konnte, sondern vor allem individuelle, kreative Auseinandersetzung mit der Lebensumwelt. Nicht zuletzt setzten die Privatgalerien ein beispielgebendes Zeichen fr privates Engagement und gegen vorauseilenden Gehorsam, waren Orte, an denen die SED-Diktatur mit ihrem allumfassenden Kontroll- und Steuerungswahn an ihre Grenzen stie.

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Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Leipzig, Abteilung XX/7: Informationsbericht zur Galerie Eigen + Art vom 03.02.1988, in: BStU, MfS, BV Ddn. AOP 3130/88, Bd. 3, Bl. 66. Kulturpolitisches Wrterbuch, 2. Aufl. Berlin 1978, S. 432. Michael, Klaus: Alternativkultur und Staatssicherheit 1976 1989, in: Materialen der Enquete-Kommission Aufarbeitung von Geschichte und Folgen der SED-Diktatur in Deutschland (12. Wahlperiode des Deutschen Bundestags), Bd. III, 3, Baden-Baden 1995, S. 1637. Diese Anzahl ist nach aktuellem Forschungsstand eindeutig nachweisbar. Fr 14 weitere Privatgalerien liegen Hinweise aber noch keine genauen Daten vor. Ausnahmen waren beispielsweise die Galerie oben in Karl-Marx-Stadt, die Galerie Arkade in Berlin und die Galerie am Sachsenplatz in Leipzig. Hier wurden hufig auch Nonkonformes prsentiert. 249 Beeintrchtigung der ffentlichen Ordnung und Sicherheit durch asoziales Verhalten, in: Strafgesetzbuch der DDR (StGB), hrsg. vom Ministerium der Justiz der DDR. 5. Aufl. Berlin 1981, S. 93f. Zu dieser Galerie vgl. Mller-Wenzel, Christin: Die Galerie Henning, in: Rataiczyk, Matthias (Hrsg.): Ein hallescher Kosmos auf Einheitsformat. Malerei auf Henningkarton. Katalog zur Ausstellung vom 29. November 2007 bis 20. Januar 2008. Halle (Saale) 2007, S. 51 64. BStU, MfS, BV Ddn. AIM 6316/90, Teil I und II. Vgl. Popp, Sigrid: Informelle Malerei und Inoffizielle Mitarbeiter. Die knstlerische Avantgarde Dresdens im Blickfeld der Staatssicherheit, in: Hofer, Sigrid (Hrsg.): Gegenwelten. Informelle Malerei in der DDR. Das Beispiel Dresden. Frankfurt am Main / Basel 2006, S. 79. Die Staatssicherheit fhrte auch eine Reihe weiterer Privatgaleristen als IM, darunter Sren Naumann, der eine Wohnungsgalerie in der Dresdner Neustadt betrieb (BStU, MfS, BV Ddn. AIM 392/90), Wolfgang Opitz, Mitbetreiber der Dresdner Galerie Lcke frequentator (BStU, MfS, BV Ddn, AIM 341/81) und Peter Feller, Betreiber der Friedrichshagener Bilderkneipe (BStU, MfS, BV Bln. AIM 3477/88). Zum Lebensweg von Ursula Baring vgl.: Aus der Sammlung Ursula Baring. Ausstellung vom 15. Mai bis 8. August 1997 im Kupferstich-Kabinett Dresden. Dresden 1997. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Dresden, Abteilung V/1: Beschluss zum Anlegen eines operativen Vorlaufes vom 22.01.1962, in: BStU, MfS, BV Ddn. AOP 3271/63, S. 5. Ebd, S. 4. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Dresden, Abteilung V/1: Protokoll zu einer Aussprache mit Ursula Baring vom 14.08.1963, in: BStU, MfS, BV Ddn. AOP 3271/63, S. 292. Alle Zitate der Galeristen aus einem Interview der Autorin mit Ingrid und Dietrich Bah am 11.11.2009 in Kln. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Magdeburg, Abteilung XX/7: Bericht zum Anlegen einer OPK vom 21.03.1981, in: BStU, MfS, BV Mgb. AOPK 1889/85, Bd. 1, S. 27. Ebd, S. 47. Beispielsweise wegen Versto gegen die Verordnung ber die Durchfhrung von Veranstaltungen vom 26.11.1970, in: Gesetzblatt der DDR, Jg. 1971, Teil II, Nr. 10 vom 22.01.1971, S. 69 71. Bezirksverwaltung Magdeburg, Abteilung XX/7: Konzeption zur Durchfhrung offensiver legendierter Manahmen zur Liquidierung der sogenannten Privatgalerie, der im OV Spektrum, Reg.-Nr. VII/1373/81 bearbeiteten Personen vom 14.07.1982, in: BStU, MfS, BV Mgb. AOPK 1889/85, Bd. 6, S. 73ff. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Magdeburg, Abteilung XX/7: Vermerk zu einer Beratung ber den OV Spektrum vom 29.07.1082, in: BStU, MfS, BV Mgb. AOPK 1889/85, Bd. 1, S. 126. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Magdeburg, Abteilung XX/7: Vermerk zu einem Gesprch mit Dr. Paul Schubert, Abteilungsleiter Wissenschaft, Volksbildung und Kultur der SED-Bezirksleitung Magdeburg vom 15.09.1982, in: BStU, MfS, BV Mgb. AOPK 1889/85, Bd. 1, S. 129.

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Katalogbeitrag Galerie Laterne Yvonne Fiedler

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Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Magdeburg, Abteilung XX/7: Konzeption zur Durchfhrung offensiver legendierter Manahmen zur Liquidierung der sogenannten Privatgalerie, der im OV Spektrum, Reg.-Nr. VII/373/81 [sic!] bearbeiteten Personen vom 15.02.1983, in: BStU, MfS, BV Mgb. Abt. XX 2526, S. 28 34. Brief von Kurt Gehrmann, 1. Bezirkssekretr der Bezirksleitung des Kulturbundes der DDR, an Werner Eberlein, 1. Sekretr der SED-Bezirksleitung, vom 06.09.1983, in: Landeshauptarchiv Sachsen-Anhalt, Rep. 13, Nr. 18483, S. 6f. Der Begriff, der auf einen Gedichttitel des Schriftstellers Uwe Kolbe zurckgeht (Kolbe, Uwe: Hineingeboren. Gedichte 1975 1979. Berlin / Weimar 1980), wird in der zeitgeschichtlichen Forschungsliteratur breit verwendet, vgl. u. a. Kaiser, Paul; Petzold, Claudia: Boheme und Diktatur in der DDR. Gruppen, Konflikte, Quartiere 1970 1989. Berlin 1997, S. 66. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Karl-Marx-Stadt: Bericht IM Doris Endler vom 11.11.1987, in: BStU, MfS, BV, KMST, Chm. Abt. XX 1873, S. 61. Alle Zitate des Galeristen aus einem Interview der Autorin mit Andreas Schller am 30.09.2009. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Karl-Marx-Stadt, Abt. XX/7: Operative Auskunft zur Privatgalerie KMSt F.-ReuterStr. 20 vom 22.11.1988, in: BStU, MfS, BV, KMST, Chm. Abt. XX 1873, S. 6. Informationsbericht des VBK Karl-Marx-Stadt an den Zentralverband vom 12.08.1987, in: StA Chemnitz, VBK KMS, Bestand 32673, Nr. 32 (unpaginiert). Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Karl-Marx-Stadt: IM-Bericht Jrgen Hendel vom 23.06.1988, in: BStU, MfS, BV, KMST, Chm. Abt. XX 1873, S. 89. Bezirksverwaltung fr Staatssicherheit Karl-Marx-Stadt, Abt. XX/7: Operative Auskunft zur Privatgalerie KMSt F.-ReuterStr. 20 vom 22.11.1988, in: ebd, S. 7. Alle Zitate des Galeristen aus einem Interview der Autorin mit Ralf Lehmann vom 29.10.2009. Kreisdienststelle fr Staatssicherheit Dresden-Stadt, Referat XX/7: Erffnungsbericht zum OV Elegie vom 13.02.1989, in: BStU, MfS, BV Ddn. AOPK 5989/90, S. 9. Ebd, S. 10. StGB der DDR, S. 88. Kreisdienststelle fr Staatssicherheit Dresden-Stadt, Referat XX/7: Operativplan zur zielgerichteten politisch-operativen Bearbeitung des OV Elegie vom 13.02.1989, in: BStU, MfS, BV Ddn. AOPK 5989/90, S. 11 13. Entwurf fr ein Konzept zur Offizialisierung der Galerie Artefakt, undatiert, in: Archiv Galerie Gebr. Lehmann.

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