Raqs al Assaya

Este baile nace de un arte marcial, creado por los pastores egipcios, en sus peleas, utilizaban como arma o defensa sus varas de arrear los animales. Se disputaban su honor en una lucha que luego se tomara como folklore egipcio. Es usado en Egipto para una danza de arte marcial llamada Tahtib, que realizaban los hombres con palos largos y pesados. Este baile nace de un arte marcial, creado por los pastores egipcios, en sus peleas, utilizaban como arma o defensa sus varas de arrear los animales. Se disputaban su honor en una lucha que luego se tomara como folklore egipcio. Es usado en Egipto para una danza de arte marcial llamada Tahtib, que realizaban los hombres con palos largos y pesados. A principios de siglo, grandes bailarinas como Tahia Carioca, Nayua Fuad, entre otras, hacen una adaptacin de este arte en tributo a estos campesinos fusionando pasos de la danza del vientre con pasos folklricos. De esta danza se dice que ha surgido de dos ramas antiguas: 1. Representa el centro de poder que llevaban los antiguos monarcas faranicos. 2. Deriva del arte marcial con el que se defendan antiguamente los campesinos.

Msica
Generalmente se utiliza para bailar esta danza el ritmo SAIDI. 4/4 DUM TAC DUM DUM TACAT TACA Se toca con instrumentos tpicos como el Rabbab (considerado el abuelo del violn) y el Mizmar. Tambin participan varios instrumentos de percusin como el Tabl, Dumbek y el Derbake.

Vestuario y accesorios
El traje tpico es la tnica, que representa la ropa del pobre. Las tnicas blancas son un smbolo de riqueza. Con el transcurso de los aos las tnicas fueron modificando su tpico estilo. Hoy utilizamos vestidos ceidos al cuerpo (lycra o terciopelo) la luna oriental bordada en el pecho, mangas con campana y pauelos en la cabeza. El pauelo en la cadera es smbolo de la danza oriental. El nombre del vestido para esta danza es denominado galabeya el cual es el ms utilizado, as como el traje baladi con un cinturn o pauelo en la cadera y un velo en la cabeza. El bastn debe ser de bamb(hay unas imitaciones en fibras, buensimos que no se deforman), la medida ideal es la altura que hay del ombligo al suelo, si es un poco ms alto no pasa nada, pero ms corto NO.

Prctica
Para manejar bien un bastn no es suficiente trabajar con l 1, 2,3, meses, por supuesto que NO, se necesita ms tiempo de ensayo, el bastn debe girar recto completamente. Se deben hacer cruces a la manera femenina y a la masculina aunque siempre coquetas. Se rueda en paralelo al cuerpo, delante y sobre la cabeza como un paraguas. Todo esto lo podemos hacer de rodillas, tubadas en el suelo, en desplazamientos, etc Es una variedad de saidi, muy dificil por cierto, lo dificil no es hacer equilibrio con dos bastones, sino girarlos los dos al mismo tiempo haciendo cruces alternado: el derecho encima,izquierdo abajo y luego al reves, se necesita muchisimo dominio del bastn, para hacer el doble. Uno de los momentos ms esperados para el pblico es el momento del equilibrio, el cual NO HAY QUE ABUSAR.

PASOS
Serian: el twist, todos los shimis tanto de pecho como de cadera, pero han de ser grandes y exagerados pensando que bailamos con tnica. Existe otro paso folclrico, que no puede faltar el llamado paso de FIFI, ya que ella lo introdujo en el Raqs Sharqi de cabaret.

Otros: Pan manteca (como lo denomina la famosa bailarina argentina Munira)

Guatemala, 2 de noviembre 2011. Expositoras: Camila Girn Hernndez y Sandra Virginia Alvarado M.D.A. Belly Dance Academy