fundacin osde consejo de administracin presidente Toms Snchez de Bustamante secretario Omar Bagnoli prosecretario Hctor Prez tesorero

Carlos Fernndez protesorero Aldo Dalchiele vocales Gustavo Aguirre Liliana Cattneo Horacio Dillon Luis Fontana Daniel Eduardo Forte Julio Olmedo Jorge Saumell Ciro Scotti

autoridades filial rosario apoderados Antenor Ellena Raimundo Gonzlez Marcelo Romano Roberto Terr representantes Francisco Ridley Juan Carlos Stein gerente Daniel Peppe espacio de arte fundacin osde rosario Bv. Oroo 973, 4, 5 y 6- piso Ciudad de Rosario - Santa Fe Tel: 0810-555-6733 www.artefundacionosde.com.ar

exposicin y catlogo curadura y texto Guillermo Fantoni montaje Nicols Boni diseo grfico OSDE Filial Rosario fotografas Andrea Ostera/Laura Glusman gestin de produccin Adriana Armando

Del 5 de octubre al 11 de diciembre de 2011, Rosario

Fantoni, Guillermo La diversidad de lo moderno : arte de Rosario en los aos 50 . - 1a ed. Buenos Aires : Fundacin OSDE, 2011. 112 p. ; 22x15 cm. ISBN 978-987-9358-60-3 1. Arte. I. Ttulo. CDD 708

fundacin osde Ciudad Autnoma de Buenos Aires Septiembre 2011 Todos los derechos reservados Fundacin OSDE Leandro N. Alem 1067, Piso 9 (C1001AAF) Ciudad Autnoma de Buenos Aires Repblica Argentina.

Queda prohibida su reproduccin por cualquier medio de forma total o parcial sin la previa autorizacin por escrito de Fundacin OSDE. ISBN 978-987-9358-60-3 Hecho el depsito que previene la ley 11.723 Impreso en la Argentina.

BAJO LA ESTRELLA DE LO NUEVO

Guillermo Fantoni

Preliminares
Durante los aos cincuenta el arte moderno brill en Rosario con una particular intensidad, asociado a numerosos creadores y grupos que ensayaron nuevas experiencias en los diversos dominios de la plstica. Entre ellos el Grupo Litoral, un variado y potente conjunto cuya actuacin, tan intensa como perdurable, impregn la escena artstica constituyndose en una suerte de modelo del arte de su tiempo y tambin en una marca de identidad en el arte de la ciudad al combinar de un modo indito regionalismo, universalidad y autoridad de lo nuevo. ste convivi con fenmenos como la conformacin del Grupo Sntesis que se proyect a travs de manifiestos, publicaciones y una rigurosa propuesta realista, y con la emergencia de formas de la abstraccin a travs de artistas que a veces asociaban las artes plsticas con el campo de la arquitectura y el diseo. Tambin, en este panorama de portentos creadores en su mayora masculinos, se conform la Agrupacin de Grabadores de Rosario que cont con la presencia de mujeres que desplegaron su actividad en salones y exposiciones, en talleres y cursos, en agrupaciones independientes e instituciones como Amigos del Arte, proponiendo desde entonces una sostenida y visible diversidad desde el punto de vista del gnero. Todos estos factores, a los que debe agregarse la renovada obra de artistas modernos de diversas generaciones, hacen pensar en un perodo dotado de novedades y de una riqueza y complejidad hasta el momento no considerada en su conjunto. Por tal motivo, es preciso sealar que independientemente de las diversas posiciones estticas e ideolgicas operantes en el campo artstico rosarino y de las tensiones y debates desarrollados por sus miembros durante esta dcada, y all donde se ponga el acento, siempre se tratar de manifestaciones indiscutiblemente ligadas a un presente cambiante, en muchos casos no exentas de connotaciones americanas o regionales, y que en conjunto contribuyeron a una franca e irrefrenable
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expansin del modernismo. Un momento en el recorrido del arte nuevo que si bien no era totalmente indito apareca asociado por primera vez a un clima internacional donde ste reinaba visiblemente desarrollado y triunfal. Justamente, en los aos posteriores a la finalizacin de la Segunda Guerra Mundial, las metrpolis culturales de Europa y los Estados Unidos y tambin gran parte del mundo, asistieron al fenmeno de canonizacin e institucionalizacin generalizada del modernismo. Aquella cultura alternativa y disonante, antes segregada y casi subterrnea, ingresaba ahora a los dominios de los saberes acadmicos, a los museos y al mercado artstico, y en consecuencia, era frecuentada y consumida por audiencias mayoritarias que excedan los limitados cenculos de los bohemios decimonnicos y las primeras vanguardias.1 La conversin del modernismo esttico en canon del siglo XX produjo tambin una visin lineal y progresiva de la historia del arte en la que ste, a travs de una sucesin de rupturas y movimientos de vanguardia, acceda a niveles cada vez ms elevados de novedad, pureza y abstraccin. Esta versin domin la aproximacin del pblico y la percepcin de los artistas hasta su revisin a partir de los aos setenta y ochenta cuando se propusieron configuraciones ms amplias y comprensivas que incluyeron las figuraciones y los realismos de entreguerras, hasta entonces relegados por un relato evolutivo y direccional de lo moderno que se desplegaba desde el impresionismo hasta la abstraccin norteamericana de posguerra.2 Esta exposicin focaliza esta compleja dcada a partir del supuesto histrico de la existencia de diversos sectores y posiciones en juego. Sin embargo, no se trata de una puesta de dominios escindidos y en tensin, sino de presentar una exploracin que los atraviese a travs de problemticas en muchos casos compartidas, tales como el tratamiento abstractizante de ciertos gneros como la figura, el paisaje o la naturaleza muerta; el abordaje de temas sociales y existenciales en clave sinttica; la emergencia de un arte abstracto en sus variantes constructivistas y lricas, concretas e informalistas; la recuperacin de motivos y estructuras de las antiguas civilizaciones de Amrica o de la cuenca Mediterrnea; el despliegue de universos personales e intimistas a travs de las tcnicas del grabado. Cuestiones que en muchos protagonistas se superponen exhibiendo la riqueza, la diversidad y tambin los denominadores comunes de ese momento cenital de nuestro modernismo. Los tres ncleos que componen esta exposicin tensiones de la figuracin; abstracciones y no figuraciones; geometra y sntesis; por usar designaciones provisionales y nada taxativas no tienen un orden correlativo, aunque en el transcurso de la dcada puedan marcarse algunas dominantes, y si bien responden a un contenido conceptual de ningn modo resultan irreconciliables. Por tal motivo, y sin desconocer las tensiones y los debates propios de la dcada para definir la legitimi5

dad, la pertinencia y la originalidad de tal o cual tendencia o propuesta esttica, la hiptesis de una expansin de lo moderno y de una pulsin hacia lo nuevo que atraviesa a todos, se aleja de las opciones excluyentes; aquellas que slo pudieron tener lugar cuando todava no se haban producido las reconsideraciones del modernismo, de sus concepciones y visiones, codificadas y cristalizadas en el contexto de Guerra Fra.3 De la misma manera, los artistas que integran esta muestra no aparecen asociados estrictamente por su pertenencia a grupos, sino en un orden gobernado por ciertas afinidades temticas y formales que en muchos casos podra ser absolutamente permutable, reafirmando la productividad de la hiptesis. La problemtica del lenguaje formal, su gravitacin a veces mayor que los asuntos, sus explosiones y disoluciones, su articulacin en configuraciones abstractas, atraviesa a todos por igual y constituye una de las lneas de mayor vigencia dentro del campo artstico. Por esa razn, las tensiones de la figuracin nos muestran un amplio arco de propuestas en las que pueden encontrarse desde obras de una importante iconicidad, como los retratos de Julio Vanzo, Jacinto Castillo y Rubn de la Colina o los paisajes de Santiago Minturn Zerva, hasta aquellas que constituyen un ordenamiento prcticamente abstracto como las naturalezas muertas de Hugo Ottmann, pasando por todas las gradaciones y estilizaciones como lo muestran de una manera paradigmtica las figuras planas de Ricardo Warecki. Sin embargo, y aun en estas nuevas configuraciones formales, la representacin de realidades regionales, muy particularmente a travs del paisaje, adquiere una dimensin pocas veces vista en el arte de Rosario, como lo manifiestan las obras de Francisco Garca Carrera, Juan Tort, Carlos Uriarte y Alberto Pedrotti. Las abstracciones y no figuraciones tambin se despliegan durante todos estos aos, aunque al promediar la dcada se desarrolla con fuerza una valorizacin inusitada de los elementos plsticos puros que se har casi omnipresente en el tramo final. Las tempranas pinturas de Jorge Vila Ortiz y las realizadas posteriormente por Froiln Luduea y Manuel Gutirrez Almada expresan cabalmente ese proceso. Aun dentro de este contexto y en un ordenamiento rigurosamente no figurativo, como en algunas de las obras de Susana Zinny, se filtran connotaciones cromticas y sgnicas de carcter regional o americano, que reafirman la tensin entre lo telrico y lo universal, muy caracterstica de la poca. En este plano, el arte precolombino ofreci un soporte para el desarrollo de las propuestas primitivistas y constructivistas de Lenidas Gambartes y Juan Grela, as como las manifestaciones del antiguo Mediterrneo brindaron un modelo de simplicidad y hieratismo que Arturo Ventresca adopt en gran parte de sus obras. Tambin, el paso de configuraciones geomtricas a una abstraccin lrica donde predominan las manchas de color y las texturas es un proceso que
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se percibe en las obras tardas de Pedro Giacaglia y Oscar Herrero Miranda. Se trata de producciones que ya pueden asociarse al impacto del movimiento informalista que en el pas preanunciaba las excentricidades formales y el experimentalismo radicalizado de los sesenta. Finalmente geometra y sntesis, si bien estn muy ligadas al concepto de sntesis plstico-realista propuesto por Ricardo Svori, es de hecho otra forma de las tensiones de la figuracin y una posibilidad ms de revisitar los gneros de la pintura, slo que aqu los aspectos regionales ceden lugar a las cuestiones de orden intimista o social. En ese sentido, las interpretaciones geomtricas del paisaje y la naturaleza muerta realizadas por Luis Ouvrard a mediados de los aos cincuenta resultan ejemplos representativos de esa perspectiva ms subjetiva y existencial. En la misma clave intimista pueden pensarse las pinturas de Clelia Barroso y los grabados de Rosa Aragone que a travs de un color eminentemente plano y de un mosaico de texturas visuales enfatizan el carcter deliberadamente plstico de sus modelos. Las mismas combinaciones y tensiones entre el orden formal y el mundo de las apariencias se expresan en las obras de Svori, Aldo Magnani y Alfredo Cartegni. Ellos comparten con Domingo Garrone, adems del deliberado tratamiento sinttico, un profundo componente social que vuelve a relanzar, junto a la voluntad de forma, la voluntad de representacin de los realismos modernos.4

Intersecciones
A pesar del carcter necesariamente sesgado y deliberadamente incompleto propio de toda antologa, se rene aqu una parte sustancial de los actores ms operantes del mundo de la plstica. Una trama de relaciones en la que muchos de sus protagonistas, ms all de sus adhesiones y posiciones, comparten con sus pares experiencias e itinerarios, vnculos y pertenencias propias de una situacin verdaderamente expansiva del arte moderno en la ciudad. Cuando en octubre de 1949 se realiz en la sede de la Sociedad de Artistas Plsticos una muestra preparatoria de lo que un ao despus se constituy formalmente como Grupo Litoral, se sumaba a los nombres hoy familiares de ese colectivo Gambartes, Garca Carrera, Garrone, Grela, Herrero Miranda, Minturn Zerva, Pedrotti, Uriarte y Warecki5 la presencia de Jacinto Castillo. Se trataba de un artista cuya trayectoria era lo suficientemente vasta y su obra sobradamente atractiva y actual como para compartir un evento en el que se daba a conocer por primera vez la declaracin programtica que luego se difundi ampliamente, en forma de suelto, durante la primera muestra del grupo en septiembre de 1950.6 Castillo, que haba participado en los salones de la Agrupacin de Plsticos Independientes y en Amigos del Arte durante los aos cua7

renta, formaba parte de la franja de creadores modernos que haban pujado por el sostenimiento de un arte nuevo y de las libertades cuando una tempestad se abalanzaba sobre el mundo bajo la forma de una nueva guerra. Sin embargo, esas sintonas y acuerdos iniciales, expresados en la exposicin de 10 Pintores Rosarinos, permanecieron por poco tiempo, como lo muestra la constitucin posterior del conjunto. Por tal motivo, el pintor que aqu prologaba con sus obras una celebrada serie de retratos monumentales resueltos con un grafismo enrgico y gestual, continu su camino realizando sus indagaciones pictricas del paisaje desplegadas en diversos escenarios relacionados con sus desplazamientos por el noreste argentino y el territorio paraguayo. Tambin, cuando se produjeron los acercamientos que desembocaron en la formacin del Grupo Litoral, algunos de los fundadores pensaron en la incorporacin de Julio Vanzo, un pintor altamente consagrado y reconocido por su filiacin modernista que se remontaba a los aos veinte; sin embargo, ciertas desavenencias respecto a la dinmica que estaba adoptando el nuevo grupo frustraron esa incorporacin.7 Asimismo, cuando pensaron en un creador mayor y de amplia trayectoria, Grela reconoci que en el grupo se mencion el nombre de Ouvrard,8 aunque finalmente ingresaron los experimentados Alberto Pedrotti y Santiago Minturn Zerva. Perteneciente como ellos a la primera generacin9 de artistas rosarinos, Ouvrard haba elaborado al despuntar los aos cincuenta una singular versin del paisaje despojada y sinttica que al avanzar la dcada asumi un carcter progresivamente geomtrico que participaba de las modalidades implementadas por el Grupo Litoral. Es muy probable que la proximidad de Ouvrard, como de muchos otros miembros de esa primera generacin, a la Sociedad de Artistas Plsticos por entonces en pugna con la Agrupacin de Plsticos Independientes, frustrara esa participacin; sin embargo sus miembros siguieron conservando por l una admiracin que se extendi a sus dscipulos. No en vano Juan Pablo Renzi, alumno de Grela y miembro del grupo de vanguardia de Rosario durante la dcada del sesenta, recordaba a Ouvrard como una suerte de historia viviente del arte de la ciudad cuyos cambios e indagaciones formales en sus ltimos y fructferos aos le resultaban verdaderamente conmovedores.10 Pero el Grupo Litoral que tambin incluy desde su primera muestra a Gutirrez Almada y que a partir de la prematura muerte de Garrone en 1951 y del alejamiento de Minturn Zerva convoc a Giacaglia y Luduea, incorpor en su fase tarda y prcticamente cuando estaba en vas de disolucin, a Ventresca.11 Vale agregar que durante su largo recorrido, que prcticamente cubre una dcada, este colectivo convivi y a veces tambin debati con muchos artistas. Entre ellos viejos luchadores de lo moderno como Vanzo y Ouvrard, pero tambin nuevos agrupamientos y sectores que irrumpieron en el campo artstico durante esos aos: el Grupo
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Sntesis liderado por Svori, la Agrupacin de Grabadores de Rosario y aquellos que de un modo genrico podemos llamar los primeros abstractos, entre otros. Nuevamente aqu y ms all de las tensiones estticas e ideolgicas, la equivalencia de los valores plsticos permita que figuras vinculadas a Svori, como Alfredo Cartegni, Aldo Magnani y Jorge Vila Ortiz participaran como invitados en algunas de las muestras del Grupo Litoral o fueran propuestos por algunos de sus miembros para integrar ese conjunto. Resulta oportuno sealar que Svori, al igual que Grela, Gambartes y Garrone, haba participado de la clebre Mutualidad Popular de Estudiantes y Artistas Plsticos organizada por Antonio Berni durante la dcada del treinta. Sus simpatas con el Partido Comunista, pero tambin con los movimientos modernistas, fue motivo de mltiples acercamientos y distanciamientos, de estrategias y conflictos sobre las formas de llevar adelante las prcticas artsticas y polticas durante los aos sucesivos: se trata de las constantes y siempre reformuladas relaciones entre dos dominios que atravesaron los turbulentos aos treinta y cuarenta y se proyectaron al nuevo y cambiante panorama de posguerra. Los mismos orgenes y filiaciones ideolgicas se resolvan ahora en diferentes claves estticas y mediante estrategias de grupo que tornaban ms complejo y diverso el mbito de los modernos. Pero si bien las posiciones de Svori y sus antiguos compaeros ahora en el Grupo Litoral diferan, tampoco eran universos escindidos. De esta manera ideas similares se desplegaban mediante distintas estrategias pero sin lugar a dudas afines por su decidida modernidad: unos en un colectivo donde maestro y discpulos se identificaban en una consigna plstica, otros en una suerte de frente que reuna poderosas individualidades creadoras. Por tal motivo Jorge Vila Ortiz, que transit en las fronteras de ambos agrupamientos y mantuvo una intensa amistad y colaboracin con Gambartes pero tambin vinculaciones personales con Luduea y Herrero Miranda, luego protagoniz la emergencia de un arte abstracto asocindose a nuevos creadores como Susana Zinny, Mauro Kunst y Eduardo Sern. Tambin Aldo Magnani se haba relacionado con pintores de vanguardia como Garrone, Grela, Gambartes, Gianzone y los hermanos Aldo y Alfredo Cartegni. En funcin de esta trama de relaciones, concurri al taller de Svori donde estudi composicin y teora del color y luego al de Grela donde adquiri los elementos tcnicos que cimentaron su oficio de grabador; en consecuencia y paralelamente a estas actividades particip de la fundacin del Grupo Sntesis y de la Agrupacin de Grabadores de Rosario. Tambin Juan Tort haba compartido con Grela las enseanzas de Berni en la Escuela Taller de la Mutualidad, donde los discpulos ms aventajados obraban como auxiliares del joven maestro, y tambin las labores en la sede de la misma en el barrio de Arroyito. Luego, una vez eclipsado ese emprendimiento a raz de la radicacin defini9

tiva de Berni en Buenos Aires en 1936, conformaron con Juan Buttice, Cayetano Aquilino y Francisco La Menza la Agrupacin Arte Nuevo de la Zona Norte. Tort record que tanto l como su amigo, en los inicios de sus carreras y aun antes de frecuentar el grupo de Berni, haban descubierto el arroyo Luduea como motivo esttico. Desde entonces, las periferias rosarinas siguieron gravitando enormemente en la temtica de ambos pintores, ms all de que sus itinerarios personales discurrieran por agrupaciones y proyectos diversos. Aunque Tort no integr el Grupo Litoral, sus visiones del paisaje ribereo siguen siendo de las ms emblemticas de la plstica rosarina y una muestra fidedigna del carcter regional y modernista de su produccin. Rubn de la Colina era a comienzos de los cincuenta un joven pintor y grabador que durante los aos precedentes se haba acercado a algunos de los artistas que conformaron el Grupo Litoral. Si bien realiz estudios de pintura con Ottmann, de grabado con Grela y de tcnicas y materiales con Uriarte, sus actividades se canalizaron a travs de la Agrupacin de Artistas Plsticos Refugio que todava segua gravitando a pesar de haber sido fundada en 1932. Resulta un hecho curioso que pioneros de la abstraccin como Herrero Miranda y Gutirrez Almada, reconocidos por su participacin en el Grupo Litoral, estuviesen en algn momento ligados a Refugio un nucleamiento que originalmente haba convocado la adhesin de pintores paisajistas e intimistas12 y que dos de los abstractos emergentes como Susana Zinny y Eduardo Sern hubiesen tomado clases con Rubn de la Colina en dicha agrupacin. En ese sentido, este ltimo recordaba su asistencia a los cursos de Rubn de la Colina y David Kalusky basados en los planteos del Tratado del paisaje de Andr Lhote,13 un texto que haba sido traducido al espaol y publicado por la editorial Poseidn de Buenos Aires, en 1943. Los libros publicados por Poseidn como De Eugenio Delacroix al Neoimpresionismo de Paul Signac, en ese mismo ao, el Tratado de las Artes Plsticas de Gino Severini y Universalismo Constructivo de Joaqun Torres Garca, en el siguiente, fueron verdaderamente decisivos en la formacin de numerosos artistas, as como tambin la difusin de otros textos destinados a los aspectos tcnicos como Los materiales de la pintura y su empleo en el arte de Max Doerner y Materiales y tcnicas del arte de Ralph Mayer. Todos estos libros fueron invocados por Grela como referencias ineludibles en los debates que agitaron durante esos aos a los miembros del Grupo Litoral. Del mismo modo Ouvrard seal la influencia del tratado de Lhote y la sugestin de El nmero de oro de Matila Ghyca como algunas de las lecturas que definieron sus nuevas orientaciones geomtricas.14 Paralelamente, la creacin de la Escuela Provincial de Artes Plsticas en 1942 y el afianzamiento del Profesorado de Dibujo, que haba sido fundado en 1936 por Dolores Dabat en la Escuela Normal N 2, generaron un amplio alumnado y la emergencia de numerosas artistas mujeres. La transferencia de este
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ltimo a la Universidad Nacional del Litoral durante el rectorado de ngel Guido (1948-49), constituyendo a partir de 1953 el Instituto de Bellas Artes, anexo a la Facultad de Filosofa y Letras, es uno de los hechos significativos en el panorama de la plstica rosarina de los aos cincuenta. El mbito de Amigos del Arte, la asociacin fundada a fines de 1944, se convirti en los aos sucesivos en una caja de resonancia a travs de actividades que daban cuenta del ingreso de nuevos creadores y agrupaciones, de nuevas producciones y estilos formales, de nuevas ideas y concepciones estticas; en suma, de los procesos y sucesos que estaban cambiando la faz del arte en una ciudad que ya gozaba de tradiciones y realizaciones que la posicionaban en el panorama artstico de la regin y el pas. El Boletn de Cultura Intelectual y la revista Paran, junto a una serie de emprendimientos editoriales encarados por R. E. Montes i Bradley en la primera mitad de los aos cuarenta, y luego, desde 1947 y hasta mediados de los cincuenta, la revista Espiga, mostraron el carcter variado y extenso que adquiran las artes plsticas y la literatura entre otros dominios de la cultura, como lo revelaba tambin la publicacin en 1955 de Escritores y plsticos del Litoral de Luis Gudio Kramer por la editorial Castellv de Santa Fe. Y as como aparecan pequeas revistas que ms tardamente sumaron la presencia de Pausa y Arte Litoral, tambin como producto de la profesionalizacin de la prctica del arte y la diversificacin del mercado, emergieron espacios de exhibicin especficamente modernistas como la emblemtica Sala O, en un local del Pasaje Pam. Como relevo de esta antigua va emergieron paseos comerciales, bares y negocios eminentemente modernos como la Galera Rosario, el bar Mogambo y la Perfumera Surez que se poblaron de murales realizados por Julio Vanzo.15 Igualmente, numerosos edificios racionalistas exhibieron las integraciones de arquitectura con la plstica a travs de sus muros exteriores y paredes recubiertos con paneles abstractos de cermicas vidriadas. Durante estos aos, las salas de Amigos del Arte albergaron diversos acontecimientos que se venan celebrando con cierta regularidad como el Saln Anual de la Asociacin de Profesores Normales de Dibujo y el Saln Motivos de la Ciudad; asimismo certmenes y muestras de reciente creacin como el Saln de Grabado, el Saln de Jvenes Plsticos, el Saln de Amigos del Arte y el Saln de Arte Moderno, que fueron puntuando con otras tantas expresiones la emergencia de noveles artistas. Entre ellos, varias mujeres16 como Nydia Bollero, Rene Shakespeare, Marta Bugnone, Clelia Barroso, Mara Asuncin Alonso, Mara Clotilde Yost, entre otras, que transitaron los cursos del Profesorado de Dibujo del Normal N 2, del taller de Ricardo Svori y participaron de las actividades del Grupo Sntesis. Adems de la realizacin de muestras individuales, se desarrollaron talleres y cursos tambin encabezados por artistas mujeres: el de dibujo dictado por Mara
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Asuncin Alonso, el de modelo vivo con la colaboracin y asistencia tcnica de Hilda Pl, el de dibujo para nios a cargo de Clelia Barroso y Marta Bugnone. La realizacin de un curso de tcnica del grabado desarrollado anualmente por Juan Grela desde 1949, fue lo suficientemente significativo como para que en noviembre de 1951 quedara constituida la Agrupacin de Grabadores de Rosario creada para difundir en la ciudad el arte del grabado y auspiciar exposiciones y conferencias en los barrios. En esa oportunidad fue elegido presidente de la institucin Santiago Minturn Zerva y secretaria Rosa Aragone, una joven creadora que haba alternado las lecciones de Manuel Suero en el Profesorado con las experiencias propiciadas por Juan Grela en Amigos del Arte. Como prueba de su carcter formalizado, la agrupacin inici sus actividades contando con reglamentos, registro de las actas de reunin e incluso con un logotipo diseado por Mele Bruniard, elegido por concurso.17

formas del arte durante la beligerante dcada del cuarenta. Un ejemplo de estas alianzas fue la realizacin, en noviembre de 1942, del Primer Saln Colectivo de la Agrupacin de Artistas Plsticos Independientes. De los diecisiete participantes, algunos como Berlengieri, Biscione, Gambartes, Garrone, Gianzone, Grela, Piccoli y los hermanos Paino provenan de la Mutualidad, otros como Minturn Zerva, Orioli, Tarres y Catelli representaban un sector de artistas solitarios de las primeras generaciones. A ellos se sumaron Lpez Armesto y Herrero Miranda como nuevos creadores que haban ingresado en el panorama plstico, y Uriarte, Vanzo y Nicols Antonio de San Luis como los ms cercanos a la progresista direccin del museo. A pesar de la turbulenta vida poltica que aglutin a los Plsticos Independientes en la defensa de ideales democrticos y liberales, casi todos exploraron en el marco de estrategias frentistas contemporneas a la Segunda Guerra, nuevos lenguajes que paulatinamente los alejaron de sus orgenes realistas. Unos, como Gambartes, Berlengieri y Lpez Armesto, a travs de una figuracin que reinterpretaba aspectos del surrealismo. Otros, como Pedrotti y Grela, adoptando una geometrizacin poscubista o un ordenamiento ortogonal que luego desemboc en la adopcin del universalismo constructivo de Torres Garca. Finalmente, algunos como Herrero Miranda y Gutirrez Almada, se aproximaron a las variantes ms libres de la abstraccin mediante la combinacin de masas cromticas y redes de grafismos. Gambartes desarroll desde fines de la dcada del treinta una serie de cartones humorsticos y luego, avanzados los cuarenta, los dibujos onricos que abrieron camino a su indagacin de la vida cotidiana y del universo de mitos y creencias de los pobladores del interior que habitaban las periferias de la ciudad. La herencia de los realismos polticos tambin estaba presente en Gianzone, cuyas dramticas figuras estn ahora atravesadas por la violenta impronta del expresionismo. Por su parte, Grela transit de una concepcin heroica de la figura humana, con sus espectaculares escorzos del desnudo, a un paulatino aplanamiento de las formas. Con el estallido de la Segunda Guerra y en relacin a la dispora de la comunidad artstica regresaron al pas para radicarse definitivamente o para residir por un tiempo, figuras como Gustavo Cochet, Domingo Candia y Lucio Fontana. Este ltimo, continu desarrollando su ya conocida escultura expresionista y matrica a la que agreg una figuracin de formas redondeadas emparentada con los realismos contemporneos. Su participacin en el proyecto alternativo de la Academia Altamira junto a Emilio Pettoruti y Jorge Romero Brest, posibilit el lanzamiento, en 1946, del Manifiesto Blanco. Realizado junto a sus jvenes alumnos, fue la base terica del primer espacialismo desarrollado desde su radicacin en Europa a partir de 1947: una forma de la
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Itinerarios
Paralelamente a la declinacin de la Mutualidad nuevas agrupaciones ocuparon el espacio artstico, convocando la participacin de diversos sectores e incluso de algunos artistas que haban militado activamente en el grupo de Berni. El surgimiento de la pequea Agrupacin Arte Nuevo de la Zona Norte en 1936 y un ao despus de la filial rosarina de la Sociedad Argentina de Artistas Plsticos, de amplio espectro y carcter gremial, coincidi tambin con una reestructuracin del mbito cultural, como lo manifiesta el surgimiento de nuevas instituciones como la Direccin Municipal de Cultura y el Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Desde la direccin de este ltimo, el arquitecto Hilarin Hernndez Largua, implement una poltica de actualizacin esttica que contempl la realizacin de muestras individuales de artistas modernos entre los cuales se encontraban figuras como Carlos Uriarte, Julio Vanzo, Nicols Antonio de San Luis y muchos de los jvenes que haban participado del entorno de Berni como Juan Grela, Hermenegildo Pedro Gianzone, Lenidas Gambartes y Juan Berlengieri, a los que se sum el pintor de origen espaol Amadeo Lpez Armesto. Sin embargo, este paraso modernista pronto se vera seriamente amenazado por la confrontacin ideolgica derivada de las fracciones en pugna durante la Segunda Guerra Mundial, las alternativas del golpe de estado de 1943 y los conflictos que precedieron al ascenso del peronismo. Ms all de las concepciones estticas y de las opciones ideolgicas en juego, la fusin de antiacademicismo y compromiso poltico fue un componente decisivo en el sector de artistas que adheran a las nuevas
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abstraccin lrica que, integrando color y materia, signo y gestualidad, rompa profundamente los lmites histricos de la pintura y la escultura. Fue justamente esta participacin de Fontana en la Academia Altamira y en los salones y muestras alternativos realizados alrededor de 1945, lo que revela una de las caractersticas fundamentales del perodo: los nucleamientos de intelectuales y artistas en defensa de la libertad y la democracia frente a los desastres generados por la guerra y la expansin del nazi-fascismo. Los Plsticos Independientes, convertidos coyunturalmente en Plsticos Democrticos durante las elecciones que culminaron en el triunfo peronista de 1946, siguieron actuando de acuerdo a una indeclinable orientacin moderna aunque en una atmsfera poltica progresivamente sobrecargada y un contexto cultural no exento de conflictividad. Desechados ciertos caminos como la conformacin de un sindicato y el intento de acercamiento a la Sociedad Argentina de Artistas Plsticos que segua reuniendo al sector estticamente ms conservador, nuevos alineamientos y reuniones abrieron paso a la gestacin del Grupo Litoral.18 La aspiracin a una renovacin esttica que pudiera expresarse en las ms diversas claves de estilo junto a temas regionales fue la singular y al mismo tiempo abierta frmula del grupo. El hombre y el paisaje del Litoral, si bien no constituan un tema indito en el arte de Rosario aparecan ahora como parte de un nuevo programa esttico: una propuesta que si bien no haba sido formalizada en declaraciones o en manifiestos era claramente legible en las obras de los integrantes. La declaracin de 1950, con amplios alegatos a favor de un espritu nuevo que se expresara en un idioma tambin nuevo, no aluda en ningn prrafo al problema de la identidad temtica en trminos de regionalismo. Sin embargo, el nombre del grupo en el contexto cultural del peronismo resulta sugestivo. Lejos de toda connotacin folclrica, distante tambin de toda formulacin tradicional, el cruce esttico de regionalismo y modernizacin le confiri al grupo un carcter alternativo en los aos de su lanzamiento as como tambin un lugar diferenciado en el panorama artstico nacional. Convencidos de que estaban al servicio del hombre de hoy y de su nuevo espritu estos artistas rechazaron todas las formas del academicismo, adoptando tanto los recursos tcnicos y formales heredados de las vanguardias histricas como las propuestas de los movimientos ms contemporneos. Ante las supervivencias del naturalismo y del impresionismo denostaron la complacencia con el plcido fenmeno ptico, la belleza exterior y la copia objetiva. La naturaleza fue concebida como un estmulo que impulsa a los artistas a crear otras formas sobre las formas dadas y a buscar en las cosas su esencia, detrs de su apariencia. El sentido de novedad junto a la libertad, dentro de un rigorismo de oficio18 constituyeron los presupuestos estticos y ticos presentes en
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su prctica y en la construccin de sus obras. Estas fueron las bases de su modernidad y el origen de su pluralismo estilstico fundado tanto en la variedad de sus modelos formales como en las caractersticas de las poderosas individualidades que lo formaron. De estas personalidades, algunas exhiben explcitamente sus exploraciones con las tcnicas y los materiales. Tal es el caso de los cromos al yeso de Gambartes, las encasticas de Luduea, el engrosamiento de la materia de Herrero y las veladuras de Ottmann. Paralelamente, otros como Pedrotti destacan una nueva y rigurosa estructuracin del espacio plstico o, como Grela, una figuracin llevada al lmite por su sntesis y extrema austeridad. Contrariamente a esta contencin formal, Garca Carrera, Uriarte y Giacaglia se desenvolvieron en el territorio dominado por los opuestos: predominio de pardos y acumulaciones de materia, alta saturacin y aplicacin del color por manchas, grafismo violento y pincelada gestual. Sus producciones, tensionadas entre abstraccin y figuracin, entre lo regional de la temtica y lo universal de la forma, inclinadas a uno u otro de los trminos segn los momentos y los autores, conforman un universo sumamente eclctico, aunque unido por ciertos denominadores comunes. Por un lado, la modernidad del Grupo Litoral produjo, ms all de la voluntad de sus integrantes, una ruptura cultural significativa con relacin al pasado inmediato, fundando as una imagen de lo moderno que al consolidarse a lo largo de sus aos de actuacin, mostr una persistencia notable. Por otro, un elemento de cohesin ideolgica que se desprende de las declaraciones de sus miembros nos plantea su carcter de alternativa cultural frente a la poltica del peronismo. Al parecer, un disenso mesurado y silencioso se insinuaba a travs de los canales de la plstica, corroborado por las extracciones polticas de estos pintores en los que se reflejan algunas variantes del espectro opositor. La idea del compromiso del arte con la sociedad cambi por la de un compromiso con el arte moderno, concebido ahora como forma tcita de resistencia en un clima poltico y cultural que perciban adverso y que a comienzos de los aos cincuenta les pareca destinado a prolongarse por largo tiempo. Por estas razones, el slo hecho de hacer pintura moderna se convirti en una suerte de perspectiva crtica y las expresiones artsticas modernistas en una forma de desafo cultural. El Grupo Litoral se alej tanto de las tradiciones realistas de la izquierda de los aos precedentes como de los autores conservadores contemporneos apegados an a propuestas formales deudoras del naturalismo y el impresionismo. Preocupados por una renovacin del panorama artstico local, libraron una disputa planteada como una nueva querella entre artistas progresistas y modernos y los conservadores en el arte y otros dominios. Su estilo, producto del dilogo con las tendencias abstractas europeas y norteamericanas, permiti expresar en otras claves las temticas locales. Una sntesis que
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contribuy a forjar la idea de un arte autctono rosarino, desprendido de sus relaciones con el pasado y constituido en el transcurso de pocos aos en una referencia cultural ineludible en el panorama plstico de la ciudad. En otro orden, su actividad estaba enmarcada en una rigurosa actitud en cuanto al ejercicio de las prcticas artsticas. Un hacer cimentado tanto en el manejo idneo de los medios tcnicos y formales, como en el afianzamiento de una imagen pblica del artista como profesional y del arte como actividad diferenciada. Concebir el arte de este modo constitua tambin un reclamo de autonoma ante el peligro de la injerencia del poder poltico y de un control indeseado sobre el campo de la creacin plstica. Por estas razones, su actuacin estuvo ligada a nuevas formas del consumo artstico, a nuevos hbitos perceptivos y a cambios en la actitud del pblico que, ampliado considerablemente, se volvi mucho ms atento a los acontecimientos del mundo de la plstica. Por otra parte, esta ampliacin de los espectadores fue acompaada por un redimensionamiento del mercado artstico que registr un desplazamiento del consumo hacia los sectores medios, profesionales e intelectuales. La aparicin de galeras de orientacin moderna con un ritmo que se acrecent en la dcada siguiente, la presencia de nuevos coleccionistas o de colecciones que se actualizaron con nuevas adquisiciones, en parte con asesoramiento de miembros del grupo, son hechos que plantean no slo una renovacin en el gusto plstico en Rosario sino una recolocacin de los lugares dentro de la plstica y de sta en el espacio cultural de la ciudad. La vasta produccin de estos pintores, la intensidad de sus actividades que tienen en las exposiciones individuales y de grupo su manifestacin pblica privilegiada, creando en consecuencia, un pblico para el arte moderno dio como resultado el logro de una posicin hegemnica en el plano de la plstica local. Sin embargo, en el marco de esa dominancia, el grupo convivi con otras manifestaciones que desempearon roles significativos durante esa dcada. Tal es el caso del Grupo Sntesis organizado a partir del taller de Enrique Svori, quien en el transcurso de la dcada del cuarenta haba internalizado las teoras de Andr Lhote a travs de los cursos desarrollados en Buenos Aires por la escultora Cecilia Marcovich. Su primera actividad pblica fue una muestra de diecisiete discpulos del taller en la Galera Renom, inaugurada en mayo de 1951, durante la cual se dio a conocer un manifiesto. En uno de sus tramos los artistas sostenan: Dos temperamentos contrapuestos se destacan en la gama de tendencias de la plstica moderna. Una realista, que supera la verdad limitada a la observacin directa del objeto. La otra abstracta, no figurativa, desemboque inevitable de la dominancia formal, como reaccin necesaria contra la limitacin sensoria del naturalismo, el
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descuido del elemento tcnico-plstico y la tarea creativa. En oposicin al arte no figurativo reafirmamos la posicin realista. Partimos del objeto, reconocemos la sensacin como verdad inmediata y la realidad como fuente inagotable, permanentemente cambiante para la imaginacin creadora; la restitucin de su categora al dibujo figurativo y al tema; LA UNIDAD REAL DE FORMA Y CONTENIDO.20 Frente a lo que en una primera instancia se supona una presentacin de carcter polmico y puramente terico, la prensa rescat el sentido esttico claro y rectilneo y tambin la lnea modernista20 del grupo. Se trataba de una opcin que se posicionaba ante una de las dicotomas ms operantes durante esos aos. Al ao siguiente, el 10 de junio de 1952, trece concurrentes al taller dieron a conocer formalmente la fundacin del Grupo Sntesis a travs de un nuevo texto en cuyo encabezamiento se sealaban los antecedentes del nucleamiento. Esto es, varios aos de labor y difusin a lo que se suma una intencin consecuente y confesa de realismo plstico. A continuacin, luego de nombrar a los artistas, se expresaba la propuesta esttica: La sntesis plstico realista no se circunscribe al plano puramente mental, tcnico sensible. Resulta de las exigencias de lo exterior y de lo interior; de una realidad concreta y condicionante, y de los valores personales especficos, tcnico-objetivos, que aporta el artista al medio. Los trminos de la contradiccin naturalismo-abstraccionismo, a pesar de la coexistencia temporaria de lo naciente con lo caduco, no implican en lo esencial posiciones absolutas y permanentes; son trminos extremos que aparecen contrapuestos en etapas sucesivas, transitorias, como manifestaciones parciales, disociadas necesaria y temporalmente. Es en la sntesis plstico-realista donde se conjugan ambos elementos. El aporte de lo exterior, captado por seleccin individual del artista para extraer lo esencial en el complejo de relaciones humanas, y para expresarlos con los correspondientes elementos plstico-sensibles, hacen de la sntesis el camino para un nuevo renacimiento del arte.22 Como se ve, el texto actualizaba una idea corriente en el perodo de entreguerras: despus de las dislocaciones del leguaje producidas por las vanguardias era necesario que el arte volviese a confrontarse con la realidad. En consecuencia se trataba de establecer un equilibrio entre realidad objetiva y subjetivismo artstico que aqu se expresa en el concepto de la sntesis plstico realista. A partir de este ideario el grupo expuso en 1952 en la Sociedad de Artistas Plsticos de Buenos Aires y en diversas oportunidades en Amigos del Arte y en la Galera Renom. Entre marzo de este ltimo ao y septiembre de 1956, el grupo encar la publicacin de los cinco nmeros de Sntesis. Revista de Cultura, con hojas de gran formato y portadas ilustradas por Isolde Schmidt, Alfredo
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Cartegni, David Minond o Ricardo Svori. En el transcurso de 1956, la revista auspici en Amigos del Arte la Exposicin de Veinticuatro Plsticos que condensaban un importante sector de artistas ligados a la izquierda poltica. Se trataba de creadores rosarinos y porteos ideolgicamente afines a la propuesta desarrollada por Svori cuya revista exhibi en la portada de cada una de las entregas, una elocuente frase de Aristteles: El realismo no es una simple voz de la imitacin sino la revelacin de la verdadera esencia de las cosas. Cuando en octubre de 1949 se realiz la muestra que defini la conformacin del Grupo Litoral, Herrero Miranda present tres obras, Composicin intrasubjetiva, Sinfona para una tierra de siena natural y Homenaje a un encuentro, que marcaban el despuntar de un arte abstracto. Sin embargo, estas obras aurorales elogiadas por Rubn de la Colina desde las pginas de la revista Espiga, no concitaron en forma inmediata las adhesiones del pblico. En junio de 1953, con motivo de una de las muestras del Grupo Litoral, la prensa adverta las resistencias suscitadas por los nuevos lenguajes en la medida que Herrero Miranda y Gutirrez Almada eran todava dos artistas incomprendidos por la mayora.23 Sin embargo, se trataba de una situacin rpidamente revertida. En agosto de 1954 Amigos del Arte present una exposicin de Gutirrez Almada integrada por obras de carcter no figurativo y en el transcurso de ese mismo mes, el Primer Saln de Arte Moderno con un prestigioso jurado en el que figuraba Daniel Zoltn, director de la Galera Krayd, un enclave privilegiado para las nuevas artes abstractas. En esa oportunidad junto a Giacaglia y Herrero Miranda, Gutirrez Almada y Froiln Luduea, Ottmann y Pedrotti, participaron Susana Zinny con Pintura, Jorge Vila Ortiz con El experimento de Wilson y Eduardo Sern con tres tmperas tituladas Pintura A, Pintura B y Pintura C. Este ltimo, quien ms consecuentemente adhiri a la abstraccin concreta, expuso en septiembre de 1956 obras no figurativas de base geomtrica junto a Jorge Vila Ortiz y Susana Zinny en la Galera Renom y particip en la organizacin de la Primera Exposicin de Pintura y Escultura Moderna Argentina desarrollada simultneamente en la misma sala. Luego, en noviembre de 1957 volvi a exponer tintas junto a leos de Susana Zinny en la Galera O. De este conjunto, Jorge Vila Ortiz, iniciado en el realismo y el surrealismo, lleg en el segundo tramo de los aos cuarenta a conclusiones abstractas quiz por el impacto de los dibujos onricos de Gambartes. Luego, su trabajo en el taller de Svori durante los aos 1948 y 1949 lo familiariz con el poscubismo de Lhote a lo que sum las sugestiones tan en boga del arte concreto. Su viaje a Europa en el transcurso de 1950 lo puso en contacto con la nueva abstraccin lrica cuyo impacto se hizo sentir en la realizacin de collages de carcter informalista. A continuacin, sus experimentaciones grficas y pictricas con reper18

torios formales prximos a Klee, Mir y Torres Garca convivieron con una intensa dedicacin a la cermica que dio lugar a significativas exposiciones como la de Galera Renom en 1954 y la de Galera Krayd de Buenos Aires en las que expone platos, cuencos y tapices de carcter abstracto. En abril de 1957 particip con Susana Zinny y Mauro Kunst en la exposicin Doce Pintores No Figurativos en la Galera Van Riel de Buenos Aires y nuevamente, en el mismo ao, con Susana Zinny en la Muestra Colectiva de Pintores Abstractos No Figurativos, auspiciada por el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires. Las proyecciones de este movimiento fueron significativas como lo revelan sus actividades de la Galera O inicialmente orientadas por Mauro Kunst, Jorge Vila Ortiz y Eduardo Sern;24 tambin, como lo muestran sus expansiones hacia otras ciudades en el marco de los procesos de modernizacin. As, Kunst y Sern fueron invitados a participar de la Primera Reunin de Arte Contemporneo realizada en Santa Fe, Vila Ortiz y Sern fueron convocados como director y secretario del Museo Provincial de Bellas Artes Rosa Galisteo de Rodrguez de esa ciudad, y Susana Zinny particip de los Salones IKA que precedieron en Crdoba la realizacin de las Bienales Latinoamericanas de la dcada del sesenta.25

Eplogo
Luego de trazar este breve y apretado itinerario por un tramo del arte de Rosario, de sealar algunos episodios y procesos, protagonistas y sectores, quisiera recalar sobre la idea central que atraviesa esta exposicin: la inusitada expansin del modernismo que en la dcada del cincuenta discurri a travs de mltiples propuestas y realizaciones estticas. Resulta oportuno entonces, recordar un ensayo escrito por Harold Rosenberg en 1959 que puede considerarse un verdadero manifiesto del modernismo. Sus prrafos iniciales expresan la necesidad de cambios y la pulsin hacia lo nuevo que atraves la obra y actividad de numerosos artistas en el pas y en buena parte del mundo; aos durante los cuales pareca abrirse un panorama ilimitado en el arte y muchos otros dominios. Los estilos ms modernos del arte estn con nosotros desde siempre; para muchos sus manifestaciones se han hecho parte de la naturaleza. Hay gente que se pone nostlgica, si es que se pone de alguna manera, a la vista de lo moderno: un parque Bonnard a travs de la ventana, carteles surrealistas en Broadway, el neoplasticismo de un edificio en proceso de demolicin. En las artes, el apetito por las formas nuevas es ahora una exigencia profesional, como lo es en Rusia contar como revolucionario para estar en la lnea de los privilegios.
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La famosa ruptura con la tradicin ya dur lo suficiente para producir su propia tradicin. Han pasado exactamente cien aos desde que Baudelaire invit a quienes queran escapar del mundo estrecho de la memoria para embarcarse en su viaje en busca de lo nuevo. Desde entonces surgi un arte cuya historia, aparte de los credos de sus practicantes, consisti en saltos de vanguardia en vanguardia, y en movimientos polticos de masas cuyo fin ha sido la renovacin total no slo de las instituciones sociales sino del hombre mismo. Lo nuevo no puede hacerse tradicin sin plantear singulares contradicciones, mitos, absurdos absurdos creativos, con frecuencia. Con el lema de POR UN ARTE NUEVO, POR UNA NUEVA REALIDAD, se exhumaron las supersticiones ms antiguas, se repitieron los ritos ms primitivos: el manoteo de fuerzas generadoras meti mscaras de demonios africanos en el templo de las musas e introdujo los argumentos del Zen y la Asidad en el dilogo de la filosofa. Por estas dislocaciones del tiempo y la geografa apareci la verdadera tradicin verdaderamente universal, con la historia mundial por pasado y con la necesidad de un escenario mundial para prosperar.26

Guillermo FANTONI, Una mirada sobre el arte y la poltica. Conversaciones con Juan Grela, Rosario, Homo Sapiens, 1998, p. 47. Juan GRELA, Pedrotti, pintor de la soledad, en catlogo exposicin Ouvrard/Pedrotti, Rosario, Krass Artes Plsticas, 1979. Sobre esta designacin cfr. Isidoro SLULLITEL, Cronologa del arte en Rosario, Rosario, Biblioteca, 1968. Guillermo FANTONI, Arte, vanguardia y poltica en los aos 60. Conversaciones con Juan Pablo Renzi, Buenos Aires, El Cielo por Asalto, 1998, p. 34. Sobre la obra de los artistas mencionados y sus predecesores cfr. Adriana ARMANDO, Figuras de mujeres, imaginarios masculinos. Pintores rosarinos de la primera mitad del siglo XX, Rosario, Fundacin OSDE, 2009. Cfr. Silvina RABINOVICH, Paisajes y estrategias: Refugio en los aos 30, en Separata, CIAAL/UNR, Ao V, N 9, octubre de 2005, pp. 19-46. Cfr. Nadia INSAURRALDE, Cronologa, en catlogo exposicin Eduardo Sern, Rosario, Museo Municipal de Bellas Ares Juan B. Castagnino, 2009, s/p. Guillermo FANTONI, Aproximacin a la historia de vidas: conversaciones con Luis Ouvrard, en 11 Anuario. Segunda poca, Escuela de Historia, Facultad de Humanidades y Artes, Universidad Nacional de Rosario, 1985, p. 324. Lorena MOUGUELAR, op. cit., pp. 1-39. Cfr. Adriana ARMANDO, La naturaleza de las mujeres. Artistas rosarinas entre 1910 y 2010, Rosario, Fundacin OSDE, 2010 y Una perspectiva sobre la participacin de mujeres artistas en Rosario, en XIV Jornadas del rea Artes del Centro de Investigaciones de la Facultad de Filosofa y Humanidades de la Universidad Nacional de Crdoba, los das 3, 4 y 5 de noviembre de 2010. Cfr. Mele BRUNIARD, Agrupacin de Grabadores Rosarinos, en 100 aos de grfica en Rosario y su regin, Rosario, UNR Editora, 1994, pp. 45-46. Sobre estas alternativas cfr. Rubn DE LA COLINA en catlogo exposicin Muestra Homenaje Grupo Litoral. Pinturas, Rosario, Casa del Artista Plstico, septiembre de 1998, s/p. Declaracin, en catlogo Exposicin del Grupo Litoral. A veinticinco aos de su fundacin, Rosario, Galera de Arte Raquel Real, julio/agosto de 1975, s/p. Manifiesto de los Expositores del Taller Svori lleva las firmas de Mara Asuncin Alonso, Clelia Barroso, M. D. Bertarelli, Nydia Bollero, Marta Bugnone, Alfredo Cartegni, Berta Guido, Mara Kofano, Armona Lpez, Aldo Magnani, Mara Julia Maturano, Jos Ortuo, Graciela Rebuffo, Rene Shakespear, Isolde Schmidt, Dora Soboleosky y Clotilde Yost. Cfr. Ricardo ORTA NADAL, Isolde Schmidt, artista plstica rosarina, en Revista de Historia de Rosario, Ao III, N 9, enero/junio de 1965, pp. 90-91. Ibd., p. 91. Manifiesto del Grupo Sntesis, Rosario, 10 de junio de 1952, suelto firmado por Mara Asuncin Alonso, Clelia Barroso, M. Dora Bertarelli, Nydia Bollero, Martha Bugnone, A. Cartegni, Armona Lpez, Aldo Magnani, Rene Shakespear, Isolde Schmidt, Ricardo Svori, Dora Soboleosky y Clotilde Yost. Lorena MOUGUELAR, op. cit., p. 5. Cfr. Emilio ELLENA, catlogo exposicin 1958-1967: Cincuenta carpetas con grabados originales de artistas argentinos / Un proyecto artesanal de ediciones en la ciudad de Rosario, la coleccin Ellena, Buenos Aires, Museo Nacional del Grabado, 1999. Cfr. Cristina ROCCA, Las Bienales de Crdoba en los 60. Arte, Modernizacin y Guerra Fra, Crdoba, Universitas, 2005. Harold ROSENBERG, La tradicin de lo nuevo, Caracas, Monte Avila Editores, 1969 [1959], pp. 13-14.

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Notas
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Sobre los recorridos de la cultura modernista y su situacin despus de la Segunda Guerra cfr. Andreas HUYSSEN, Despus de la gran divisin. Modernismo, cultura de masas, posmodernismo, Buenos Aires, Adriana Hidalgo, 2002 [1986]. El relato cannico de la pintura moderna fue formulado por Clement GREENBERG en un conocido ensayo La pintura modernista, publicado en 1960. Una versin del mismo aparece en la compilacin de Gregory BATTCOCK, El nuevo arte, Mxico, Diana, 1969, pp. 98-108. Para un anlisis sobre esta teora desde la perspectiva del arte ms reciente, cfr. Arthur C. DANTO, Despus del fin del arte. El arte contemporneo y el linde de la historia, Buenos Aires, Paids, 2003. Para un anlisis medular del arte en este contexto cfr. Serge GUILBAUT, De cmo Nueva York rob la idea de arte moderno, Madrid, Mondadori, 1990 [1983]. Cfr. Toms LLORENS, Mmesis. Realismos modernos, 1918-45, Madrid, Museo ThyssenBornemisza, 2006. En esa oportunidad no particip Hugo Ottmann, reconocido exponente del Grupo Litoral. Parte del mismo aparece reproducido en Rubn DE LA COLINA, Muestra Plstica de 10 Pintores Rosarinos, en Espiga, Rosario, 1949/50, pp. 10, 11 y 17. Lorena MOUGUELAR registr este episodio en Los murales de Julio Vanzo. Un acercamiento al modernismo en Rosario, en Separata, CIAAL/UNR, Ao II, N 3 y 4, octubre de 2004. pp. 4-5.

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ABSTRACCIONES Y NO FIGURACIONES

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ARTURO VENTRES CA

ARTURO VENTRESCA

Composicin, 1961 leo s/chapadur 60 x 39

Composicin, 1959 leo s/chapadur 80 x 120

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ARTURO VENTRES CA

ARTURO VENTRESCA

Ilusin compartida, 1963 leo s/chapadur 60 x 80

Teresita y sus trenzas, s/f leo s/chapadur 58,5 x 38,5

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LE N IDAS GAMB ARTES

LE NIDAS G AMB ARTES

Acuario, 1954 Cromo al yeso 40 x 60

Pjaro fsil, 1960 leo s/madera 52 x 92

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LE N IDAS GAMB ARTES

LE NIDAS G AMB ARTES

Mitoformas en blanco y negro, 1960 Cromo al yeso 60 x 85

Mitoformas, s/f leo s/madera 38 x 59

Pay en rojo, ca. 1960 leo s/madera 60 x 45

Pay del maz, s/f Tcnica mixta 80 x 55

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JUAN GRE LA

JUAN G RELA

Objetos de nuestra casa, 1956 Tmpera s/papel 20 x 29

S/T, 1956 Tmpera s/papel 18 x 16

Planos y colores, 1956 Tmpera s/papel 26 x 21

S/T, 1955 Tmpera s/papel 27 x 11

S/T, 1956 Tmpera s/papel 30 x 14

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JUAN GRE LA

JUAN G RELA

S/T, 1960 Tmpera s/papel 30 x 51

Boceto mural, 1957 Tmpera s/papel 32 x 67

Boceto mural, 1961 Tmpera s/papel 27 x 42

Boceto mural, 1961 Tmpera s/papel 30 x 50

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PEDRO G IACAGLIA

P EDRO G IACAG LIA

Crislidas, 1961 Temple s/papel 54 x 36

Personajes en la isla, 1957 Temple s/papel 48,5 x 77,5

Tema en gris, 1962 Temple s/papel 63 x 48

Congregacin de las mariposas, 1960 Temple s/papel 64 x 47

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PEDRO G IACAGLIA

P EDRO G IACAG LIA

Todas esas presencias, 1959 leo s/cartn 73,5 x 54,5

La noche, 1963 leo s/cartn 73,5 x 52,5

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O SC AR H ERRERO MIRANDA

O SCAR HERRERO MIRANDA

Paisaje Mental, ca. 1957-58 leo s/tela 70 x 100

Flores mentales, ca. 1957-58 leo s/tela 70 x 100

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O SC AR H ERRERO MIRANDA

O SCAR HERRERO MIRANDA

S/T, s/f leo s/tela 100 x 190

Pintura 84, 1957 leo s/tela 70 x 100

S/T, 1958 leo s/tela 100 x 70

Imgenes mentales, 1958 leo s/tela 95 x 65

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FRO ILN LUDUEA

FRO ILN LUDUEA

Blanco y negro, ca. 1956 leo s/cartn 42 x 68,50

S/T, s/f leo s/cartn 50 x 33,5

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M AN UEL GUTIRREZ ALMADA

MANUEL G UTIRREZ ALMADA

S/T, 1952 leo s/cartn 69,5 x 49,5

S/T, 1960 leo s/cartn 69 x 49,5

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M AN UEL GUTIRREZ ALMADA

MANUEL G UTIRREZ ALMADA

S/T, 1954 leo s/cartn 45 x 61

S/T, 1954 leo s/cartn 69 x 48

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SUSAN A Z INNY

SUSANA ZINNY

S/T, s/f leo s/chapadur 70 x 60

S/T, s/f leo s/tela 70 x 50

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SUSAN A Z INNY

SUSANA ZINNY

S/T, s/f leo s/tela 70 x 6 0

S/T, s/f leo s/chapadur 70 x 60

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JO RGE VI LA ORTIZ

JO RG E VILA O RTIZ

S/T, ca. 1952-55 Tmpera y tinta s/papel 16,5 x 12

S/T, ca. 1950 Tmpera y tinta s/papel 16,5 x 12

S/T, 1949 leo s/tela 65 x 45

S/T, ca. 1952-55 Tmpera y leo s/papel 24 x 33

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JO RGE VI LA ORTIZ

JO RG E VILA O RTIZ

S/T, ca. 1952-55 Tmpera, tinta y collage s/papel 29,2 x 20, 3

S/T, ca. 1952-55 Tmpera, tinta y collage s/papel 29,2 x 20,3

S/T, ca. 1952-55 Tmpera s/papel 24 x 33

S/T, ca. 1952-55 Tmpera y tinta s/papel 19 x 28

S/T, ca. 1952-55 Tmpera s/papel 24 x 33

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TENSIONES DE LA FIGURACIN

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H UGO LE N OTTMANN

HUG O LE N O TTMANN

Naturaleza muerta compuesta, 1958 leo s/cartn 70 x 100

Composicin, 1959 leo s/cartn 70 x 100

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H UGO LE N OTTMANN

HUG O LE N O TTMANN

Composicin, 1959 leo s/cartn 70 x 100

Composicin con pez dorado, 1956 leo s/cartn 70 x 100

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FRAN C ISCO GARCA CARRERA

FRANCISCO G ARCA CARRERA

Paisaje de Rosario, 1950 leo s/cartn 53 x 84

La calle, ca.1950 leo s/cartn 52 x 85

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FRAN C ISCO GARCA CARRERA

FRANCISCO G ARCA CARRERA

Barrancas y canoas, 1950 leo s/cartn 60 x 88

Paisaje de Rosario, 1951 leo s/cartn 64,5 x 96,5

66

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JUAN TO R T

JUAN TO RT

S/T, s/f leo s/chapadur 49 x 59

S/T, s/f leo s/chapadur 74 x 37

S/T, s/f leo s/chapadur 71 x 69

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C ARLO S URIARTE

CARLO S URIARTE

S/T, ca.1954 leo s/cartn 55 x 75

Barcos y redes, 1954 leo s/cartn 57,5 x 87,5

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C ARLO S URIARTE

CARLO S URIARTE

S/T, ca.1950 Acuarela s/papel 47 x 61

S/T, ca.1950 Acuarela s/papel 47,5 x 64

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RUBN DE LA COLINA

RUB N DE LA CO LINA

Retrato, 1949 leo s/chapadur 56 x 46

Frigorfico Swift o Bajos del Saladillo, 1949 leo s/chapadur 47 x 68

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RIC ARDO W ARECKI

RICARDO WARECKI

Figuras, ca. 1950 leo s/cartn 68 x 49

S/T, ca. 1950 leo s/cartn 70 x 49

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RIC ARDO W ARECKI

RICARDO WARECKI

Marta y Mara, ca. 1950 leo s/cartn 50 x 40

S/T, ca. 1950 leo s/cartn 52 x 41

S/T, ca. 1950 leo s/cartn 100 x 70

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SAN TIAGO MINTURN ZERVA

SANTIAG O MINTURN ZERVA

S/T, ca.1950 Acuarela s/papel 22,5 x 34,5

S/T, ca. 1950 Acuarela s/papel 23,5 x 32

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SAN TIAGO MINTURN ZERVA

SANTIAG O MINTURN ZERVA

S/T (4/4, taco 16, lado A), s/f Xilografa 18 x 14 El balcn del Paran (4/5), 1963 Xilografa 19,5 x 25 S/T (3/4, taco 22, lado A), s/f Xilografa 14 x 18 El tapial (4/4, versin 3), s/f Xilografa 25 x 20

Peral en flor (4/4), s/f Xilografa 18 x 14 S/T (3/4, taco 4, lado A), s/f Xilografa 25 x 20

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JAC IN TO CAS TILLO

JACINTO CASTILLO

Calle silenciosa en gris, 1950 leo s/cartn 45 x 55

Retrato del poeta Fernn Amador, 1949 leo s/tela 70 x 100

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JAC IN TO CAS TILLO

JACINTO CASTILLO

La magia del pasado, 1954 leo s/cartn 34,5 x 46

Paisaje de pueblos viejos, s/f leo s/cartn 35,5 x 43

Atardecer, 1958 leo s/cartn 48,5 x 65

86

87

JULIO VANZO

JULIO VANZO

Retrato del poeta Bufano, 1950 leo s/tela 130 x 100

Ftbol, 1954 leo s/tela 127,5 x 98

88

89

GEOMETRA Y SNTESIS

90

91

LUIS O UVRARD

LUIS O UVRARD

Funes, 1960 leo s/cartn 51 x 63,5

S/T, 1958 leo s/cartn 54 x 65

92

93

LUIS O UVRARD

LUIS O UVRARD

Flores, 1955 leo s/cartn 70 x 50

Florero, 1955 leo s/cartn 70 x 50

94

95

C LELIA BA RROS O

CLELIA B ARRO SO

Cabeza azul, 1953 leo s/cartn 67 x 43

S/T, 1951 leo s/cartn 65,5 x 47,5

96

97

RO SA ARA GONE

RO SA ARAG O NE

S/T, ca. 1950 Xilografas Medidas varias

S/T, ca. 1950 Xilografas Medidas varias

98

99

RIC ARDO C. S V ORI

RICARDO C. SVO RI

Serie obrero del pavimento, s/f Tcnica mixta 96 x 60 c/u

Serie obrero del pavimento, s/f Tcnica mixta 110 x 75 c/u

100

101

ALDO M AGNANI

ALDO MAG NANI

Paisaje urbano, 1972 leo s/chapadur 46 x 67

S/T, s/f leo s/chapadur 48,5 x 64

102

103

ALDO M AGNANI

ALDO MAG NANI

S/T, 1971 leo s/chapadur 31 x 51

S/T, 1971 leo s/chapadur 43,5 x 55

104

105

ALFREDO CARTEGNI

ALFREDO CARTEG NI

S/T, 1977 leo s/chapadur 56 x 37

S/T, 1986 leo s/chapadur 55,5 x 42

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LISTADO DE OBRAS
Las obras sealadas con un asterisco (*) no estn reproducidas en catlogo.

Paisaje de Rosario, 1951 leo s/cartn, 64,5 x 96,5 Coleccin Familia Garca

Grela, Juan (1914-1992) S/T, 1955 Tmpera s/papel, 27 x 11 Coleccin Familia Grela Correa S/T, 1956 Tmpera s/papel, 18 x 16 Coleccin Familia Grela Correa Objetos de nuestra casa, 1956 Tmpera s/papel, 20 x 29 Coleccin Familia Grela Correa Planos y colores, 1956 Tmpera s/papel, 26 x 21 Coleccin Familia Grela Correa S/T, 1956 Tmpera s/papel, 30 x 14 Coleccin Familia Grela Correa Boceto mural, 1957 Tmpera s/papel, 32 x 67 Coleccin Familia Grela Correa S/T, 1960 Tmpera s/papel, 30 x 51 Coleccin Familia Grela Correa Boceto mural, 1961 Tmpera s/papel, 30 x 50 Coleccin Familia Grela Correa Boceto mural, 1961 Tmpera s/papel, 27 x 42 Coleccin Familia Grela Correa

Gutirrez Almada, Manuel (1923-2006) S/T, 1952 leo s/cartn, 69,5 x 49,5 Coleccin particular S/T, 1954 leo s/cartn, 45 x 61 Coleccin particular S/T, 1954 leo s/cartn, 69 x 48 Coleccin particular S/T, 1960 leo s/cartn, 69 x 49,5 Coleccin particular

Luduea, Froiln (1913-1959) Blanco y negro, ca. 1956 leo s/cartn, 42 x 68,50 Coleccin Marcelo Moldes S/T, s/f leo s/cartn, 50 x 33,5 Coleccin Asociacin Amigos del Arte

Garrone, Domingo (1908-1951) Aragone, Rosa (1929) S/T, ca. 1950 Xilografa, 16 x 11,5 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 23 x 13 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 23 x 13 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 15 x 13 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 15 x 13 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 12 x 14,5 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 17 x 12 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 15 x 12 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 19,5 x 14,5 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 20 x 14,5 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 16 x 11,5 Coleccin particular S/T, ca. 1950 Xilografa, 13,5 x 15 Coleccin particular Calle silenciosa en gris, 1950 leo s/cartn, 45 x 55 Coleccin Familia Castillo La magia del pasado, 1954 leo s/cartn, 34,5 x 46 Coleccin Familia Castillo Atardecer, 1958 leo s/cartn, 48,5 x 65 Coleccin Familia Castillo Paisaje de pueblos viejos, s/f leo s/cartn, 35,5 x 43 Coleccin Familia Castillo Mitoformas en blanco y negro, 1960 Cromo al yeso, 60 x 85 Coleccin Familia Gambartes Pjaro fsil, 1960 leo s/madera, 52 x 92 Coleccin Familia Gambartes Pay en rojo, ca. 1960 leo s/madera, 60 x 45 Coleccin Familia Gambartes Mitoformas, s/f leo s/madera, 38 x 59 Coleccin Familia Gambartes De mi barrio, 1951* leo s/hardboard, 63,5 x 46,3 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario

Magnani, Aldo (1922) S/T, 1971 leo s/chapadur, 31 x 51 Coleccin particular S/T, 1971 leo s/chapadur, 43 x 55 Coleccin particular Paisaje urbano, 1972 leo s/chapadur, 46 x 67 Coleccin particular S/T, s/f leo s/chapadur, 48,5 x 64 Coleccin particular

Barroso, Clelia (1920) S/T, 1951 leo s/cartn, 65,5 x 47,5 Coleccin particular Cabeza azul, 1953 leo s/cartn, 67 x 43 Coleccin particular

Giacaglia, Pedro (1922-1997) Personajes en la isla, 1957 Temple s/papel, 48,5 x 77,5 Coleccin particular Todas esas presencias, 1959 leo s/cartn, 73,5 x 54,5 Coleccin particular Congregacin de las mariposas, 1960 Temple s/papel, 64 x 47 Coleccin particular Crislidas, 1961 Temple s/papel, 54 x 36 Coleccin particular Tema en gris, 1962 Temple s/papel, 63 x 48 Coleccin particular La noche, 1963 leo s/cartn, 73,5 x 52,5 Coleccin particular

Herrero Miranda, Oscar (1918-1968) Pintura 84, 1957 leo s/tela, 70 x 100 Coleccin Familia Provenzano Herrero Flores mentales, ca. 1957-58 leo s/tela, 70 x 100 Coleccin Familia Pellerino Herrero Paisaje mental, ca. 1957-58 leo s/tela, 70 x 100 Coleccin Familia Pellerino Herrero S/T, 1958 leo s/tela, 100 x 70 Coleccin Familia Pellerino Herrero

de la Colina, Rubn (1926-2007) Cartegni, Alfredo (1920-1990) S/T, 1977 leo s/chapadur, 56 x 37 Coleccin particular

Pay del maz, s/f Tcnica mixta, 80 x 55 Frigorfico Swift o Bajos del Coleccin Familia Saladillo, 1949 Gambartes leo s/chapadur, 47 x 68 Coleccin Familia de la Colina Garca Carrera, Francisco (1914-1976) Barrancas y canoas, 1950 leo s/cartn, 60 x 88 Coleccin Familia Garca Paisaje de Rosario, 1950 leo s/cartn, 53 x 84 Coleccin Familia Garca La calle, ca.1950 leo s/cartn, 52 x 85 Coleccin Familia Garca

Retrato, 1949 leo s/chapadur, 56 x 46 S/T, 1986 Coleccin Familia de la leo s/chapadur, 55,5 x 42 Colina Coleccin particular Gambartes, Lenidas (1909-1963) Acuario, 1954 Cromo al yeso, 40 x 60 Coleccin Familia Gambartes

Minturn Zerva, Santiago (1895-1964) S/T, ca. 1950 Acuarela s/papel, 23,5 x 32 Coleccin particular S/T, ca.1950 Acuarela s/papel, 22,5 x 34,5 Coleccin particular

Castillo, Jacinto (1910-1982) Retrato del poeta Fernn Amador, 1949 leo s/tela, 70 x 100 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario.

Imgenes mentales, ca. 1958 leo s/tela, 95 x 65 El balcn del Paran (4/5), Coleccin Familia Pellerino 1963 Herrero Xilografa, 19,5 x 25 Coleccin Arnoldo Gualino S/T, s/f leo s/tela, 100 x 190 Coleccin Familia Pellerino Herrero

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El tapial (4/4, versin 3), s/f Xilografa, 25 x 20 Coleccin Arnoldo Gualino Peral en flor (4/4), s/f Xilografa, 18 x 14 Coleccin Arnoldo Gualino S/T (3/4, taco 4, lado A), s/f Xilografa, 25 x 20 Coleccin Arnoldo Gualino S/T (4/4, taco 16, lado A), s/f Xilografa, 18 x 14 Coleccin Arnoldo Gualino S/T (3/4, taco 22, lado A), s/f Xilografa, 14 x 18 Coleccin Arnoldo Gualino

Ouvrard, Luis (1899-1988) Florero, 1955 leo s/cartn, 70 x 50 Coleccin Norberto Moretti

El hombre solo, s/f* leo s/chapadur, 52 x 62 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario

Uriarte, Carlos (1910-1995) S/T, ca.1950 Acuarela s/papel, 47,5 x 64 Coleccin Asociacin Amigos del Arte S/T, ca.1950 Acuarela s/papel, 47 x 61 Coleccin Asociacin Amigos del Arte Barcos y redes, 1954 leo s/cartn, 57,5 x 87,5 Coleccin Asociacin Amigos del Arte S/T, ca.1954 leo s/cartn, 55 x 75 Coleccin Familia Ottmann

Flores, 1955 leo s/cartn, 70 x 50 Svori, Ricardo C. Coleccin Familia Ouvrard (1907-1984) S/T, 1958 Serie obrero del pavimento, s/f leo s/cartn, 54 x 65 Coleccin Familia Ouvrard Tcnica mixta, 96 x 60 Coleccin Familia Svori Funes, 1960 Serie obrero leo s/cartn, 51 x 63,5 Coleccin Familia Ouvrard del pavimento, s/f Tcnica mixta, 96 x 60 Coleccin Familia Svori Pedrotti, Alberto (1899-1980) Patio, 1949* leo s/tela, 91,4 x 115,7 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario Suburbio, 1950* leo s/tela, 60,5 x 81 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario La Florida, 1956* leo s/harboard, 48,5 x 59,5 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario Serie obrero del pavimento, s/f Tcnica mixta, 96 x 60 Coleccin Familia Svori Serie obrero del pavimento, s/f Tcnica mixta, 110 x 75 Coleccin Familia Svori Serie obrero del pavimento, s/f Tcnica mixta, 110 x 75 Coleccin Familia Svori

Vanzo, Julio (1901-1985) Retrato del poeta Bufano, 1950 leo s/tela, 130 x 100 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario Ftbol, 1954 leo s/tela, 127,5 x 98 Coleccin Museo Municipal de Bellas Artes Juan B. Castagnino. Secretara de Cultura y Educacin. Municipalidad de Rosario

Ottmann, Hugo Len (1920-1998) Composicin con pez dorado, 1956 leo s/cartn, 70 x 100 Coleccin Familia Ottmann Naturaleza muerta compuesta, 1958 leo s/cartn, 70 x 100 Coleccin Familia Ottmann Composicin, 1959 leo s/cartn, 70 x 100 Coleccin Familia Ottmann Composicin, 1959 leo s/cartn, 70 x 100 Coleccin Familia Ottmann 110

Warecki, Ricardo S/T, ca. 1950 (1911-1992) Tmpera y tinta s/papel, 16,5 x 12 Composicin, 1959 Coleccin Dorita Vila Ortiz Figuras, ca. 1950 leo s/cartn, 68 x 49 leo s/chapadur, 80 x 120 Coleccin Ricardo Truffer Coleccin Museo S/T, ca. 1952-55 Warecki Municipal de Bellas Artes Tmpera y leo s/papel, Juan B. Castagnino. 24 x 33 Secretara de Cultura y Coleccin Dorita Vila Ortiz Marta y Mara, ca. 1950 Educacin. Municipalidad leo s/cartn, 50 x 40 de Rosario Coleccin Ricardo Truffer S/T, ca. 1952-55 Warecki Tmpera s/papel, 24 x 33 Composicin, 1961 Coleccin Dorita Vila Ortiz leo s/chapadur, 60 x 39 S/T, ca. 1950 Coleccin Familia leo s/cartn, 52 x 41 Ventresca S/T, ca. 1952-55 Coleccin Ricardo Truffer Tmpera s/papel, 24 x 33 Warecki Ilusin compartida, 1963 Coleccin Dorita Vila Ortiz leo s/chapadur, 60 x 80 S/T, ca. 1950 Coleccin Familia S/T, ca. 1952-55 leo s/cartn, 70 x 49 Ventresca Tmpera, tinta y collage Coleccin Ricardo Truffer s/papel, 29,2 x 20,3 Warecki Teresita y sus trenzas, s/f Coleccin Dorita Vila Ortiz leo s/chapadur, S/T, ca. 1950 58,5 x 38,5 S/T, ca. 1952-55 leo s/cartn, 100 x 70 Coleccin Familia Tmpera, tinta y collage Ventresca Coleccin Ricardo Truffer s/papel Warecki 29,2 x 20, 3 Coleccin Dorita Vila Ortiz Vila Ortiz, Jorge (1923-2001) Zinny, Susana S/T, ca. 1952-55 (1908-1982) Tmpera y tinta s/papel, S/T, 1949 19 x 28 S/T, s/f leo s/tela, 65 x 45 Coleccin Dorita Vila Ortiz leo s/chapadur, 70 x 60 Coleccin Dorita Vila Ortiz Coleccin Familia S/T, ca. 1952-55 Martnez Zinny Tmpera y tinta s/papel, 16,5 x 12 Coleccin Dorita Vila Ortiz Ventresca, Arturo (1908-1988)

S/T, s/f leo s/tela, 70 x 50 Coleccin Familia Martnez Zinny S/T, s/f leo s/tela, 70 x 60 Coleccin Familia Martnez Zinny S/T, s/f leo s/chapadur, 70 x 60 Coleccin Familia Martnez Zinny

Tort, Juan (1905-1997) S/T, s/f leo s/chapadur, 71 x 69 Coleccin Familia Tort S/T, s/f leo s/chapadur, 49 x 59 Coleccin Familia Tort S/T, s/f leo s/chapadur, 74 x 37 Coleccin Familia Tort

agradecimientos La Fundacin OSDE y su Espacio de Arte agradecen la generosa colaboracin de artistas, familiares, coleccionistas, directores y personal de museos e instituciones que facilitando sus obras han hecho posible esta muestra. Rosa Aragone, Clelia Barroso, Aldo Magnani; Ruth Lilia Castillo, Haydee y Florencia de la Colina, Beatriz, Betty y Hugo Gambartes, Cesreo, Alberto y Alvaro Garca, Bedelia Attoressi, Ana Mara Correa y Dante Grela, Corina Herrero Miranda, Lucrecia, Juan Pablo y Fernando Pellerino Herrero, Sergio Provenzano Herrero, Silvia y Graciela Ottmann, Luis Ouvrard (h), Gladys Yulita de Svori, Juan Carlos Tort, Claudio Ventresca, Dorita Vila Ortiz, Ricardo Truffer Warecki, Susana, Rogelio y Celina Martnez Zinny; Silvio Mario Valli, Dolores Boja, Marcelo Moldes, Arnoldo Gualino, Adriana Armando y Guillermo Fantoni, Magdalena Robasto, Norberto Moretti; Esteban Ceresetto y Ral Marciani de la Asociacin Amigos del Arte, Marcela Rmer, Ana Suiffet y Mariel Heinz del Museo Municipal de Bellas Artes Castagnino + macro de Rosario. 111

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