Tipograa no design editorial: uma reviso metodolgica

Palavras-chave: tipograa, design editorial, metodologia. Resumo: Reviso metodolgica de pesquisa de campo, apurando o uso tipogrco no design editorial. A pesquisa busca esclarecer as preferncias no uso de tipos em publicaes, defendendo o critrio sinttico na escolha, em detrimento de relaes semnticas e pragmticas. A pesquisa conrma a hiptese e os resultados obtidos na pesquisa anterior. Keywords: typography, publishing design, methodology. Abstract: This article is a methodological review of a eld research about rening the typographical use in editorial design. The research intends to clarify the preferences of the use of type in publications. It defends the syntactic criteria in the type choosing process in detriment of relationships between semantics and pragmatics. The research conrms the results and hypothesis acquired in a previous one. Em 2004, durante o Congresso de Pesquisa e Desenvolvimento em Design, o P&D Design, foi apresentada uma comunicao que pretendia dar conta de uma questo relativamente simples: qual a classe de tipos mais utilizada em design editorial e porque o . O artigo apresentava resultados de pesquisa de campo, com percentuais que apontavam a resposta almejada. Diante daqueles percentuais os autores discutiram os aspectos sinttico e pragmtico da utilizao, apontando a teoria semitica de Charles Morris como norteadora das anlises realizadas. Especialistas presentes zeram observaes acerca da metodologia de denio do corpus, sugerindo uma nova vericao, a m de melhorar tais procedimentos. Diante das sugestes, os autores rezeram a pesquisa de campo, adotando uma composio de corpus melhor denida, buscando eliminar quaisquer dvidas sobre o resultado obtido. Na primeira pesquisa foram analisados 140 ttulos, das reas de Arte, Direito, Medicina, Informtica, Literatura Infanto-juvenil e Teoria Literria. As reas foram escolhidas por importncia, adotando critrios de fato pouco sistematizados. A classicao que norteou a pesquisa tem fundamentos morfolgicos, denidos pelo prprio grupo de pesquisa a partir da classicao BS 2961, de 1967. O Padro A Casa do Tipo 2003 elege a distino entre os tipos serifados, no serifados ou lineares, manuscritos (Ma), decorativos, smbolos e no latinos. Tipos serifados so divididos em Humanistas (H), Garaldes (G), Transicionais (T), Didones (D) e Mecnicos (M). Tipos lineares so compostos por Grotescos (GR), Neogrotescos (N), Geomtricos (Geo) e Humanistas (HL).
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Em quadro geral, os resultados da primeira amostragem resultaram em: H Arte Direito Medicina Informtica Lit. Infanto Juvenil Teoria Literria Totais Percentuais 0 3 2 5 0 0 10 7,14 G 11 16 17 6 15 17 82 T 3 4 11 5 1 6 20 D 1 0 0 0 0 1 2 1,42 M 0 0 0 1 0 0 1 0,71 Gt 2 0 0 0 0 0 2 1,42 NG Geo 6 4 0 0 0 0 10 7,14 0 0 0 0 3 0 3 2,14 HL 2 0 0 3 0 3 8 5,71 Mn 1 0 0 0 1 0 2 1,42 Total 26 27 20 20 20 27 140 100

58,57 14,28

Na categoria de artes, verica-se uma signicativa variao no uso tipogrco com uma predominncia dos tipos Garaldes. Tais variaes apontam para a prpria natureza mesma da rea, que se ampara em adjetivos como criativa e experimental. Em Direito, entretanto, verica-se pouca alterao no uso de famlias tipogrcas. As serifadas constituem 85% das utilizaes, com predominncia das Garaldes seguidas pelas Transicionais. Verica-se ainda o aparecimento de tipos Neogrotescos em temas mais atuais como o Direito Ambiental. Na rea de informtica, embora haja predominncia das Garaldes, verica-se o uso de tipos Mecnicos, em uma clara referncia aos tipos usuais de softwares de programao. O aparecimento dos tipos Geomtricos na categoria Literatura InfantoJuvenil, justicado pelo claro dilogo com os elementos diagramticos, no eliminaram a importncia do aparecimento das famlias serifadas. As Garaldes ainda se mantiveram enquanto predominantes no segmento, em 75% dos ttulos pesquisados. Em Medicina e Cincias Biolgicas concentra-se a menor variao de tipos do corpus, sendo a sua totalidade composta por tipos serifados, com predomnio das Garaldes. Mantendo a orientao dos demais segmentos, em Teoria e Crtica Literria a manuteno das Garaldes enquanto preferncia clara, embora registra-se tambm o aparecimento das Didones e das Lineares Humanistas em textos de crtica literria, de contexto contemporneo. Em termos totais os tipos lineares somam 82,14% das incidncias contra 16,43% dos tipos lineares e 1,43% de tipos manuscritos. Temse com esses valores, uma incontestvel predileo por tipos serifados, certamente em uma orientao que privilegia a leiturabilidade em detrimento de qualquer mensagem semntica, na denio de Moles (1990), ou dimenso pragmtica, no conceito de Morris (apud MASER, 1975).

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Revendo o corpus A partir dos questionamentos acerca da metodologia, redeniu-se o corpus adotando-se o critrio de classicao bibliogrco do CDD (Classicao Decimal de Dewey)1 e o ano 2000 como ano de referncia para as publicaes. A escolha de um ano especco permite que sejam realizados novos levantamentos em intervalos regulares, o que pode indicar a manuteno ou a modicao nos critrios de escolha e utilizao de famlias tipogrcas em design editorial. A denio do ano de 2000 pontua uma regularidade por ser um ano de nal 0, alm de estar no to distante temporalmente que trouxesse alguma diculdade de vericao, nem to prximo a ponto de dicultar a localizao de textos publicados e distribudos. No obstante a escolha, sabidamente qualquer outra denio poderia ser tomada, sem maiores prejuzos, observadas as condies de distncia temporal e conseqente facilidade de acesso s publicaes. A pesquisa foi realizada a partir de um levantamento bibliogrco observando-se o ano de edio para que se tivesse uma orientao sincrnica dos produtos editoriais totalizando, neste novo levantamento 198 ttulos assim distribudos: CDD - Classicao Decimal de Dewey 0 - Generalidades 1 - Filosoa, antropologia e reas ans 2 Religio 3 Cincias Sociais 4 Lingustica 5 Cincias exatas e naturais 6 Cincias sociais aplicadas 7 Artes e arquitetura 8 Literatura 9 Geograa, histria e biograa Total: Quantidade de Ttulos 22 23 4 59 2 12 27 13 20 16 198

1. Os sistemas de catalogao em bibliotecas e similares no Brasil, normalmente observam a CDU Classicao Decimal Universal e a CDD - Classicao Decimal de Dewey - , sendo esta ltima a mais utilizada, motivando a denio desta enquanto sistema adotado para esta pesquisa.

A variao em relao quantidade de ttulos por rea deve-se ao nmero de lanamentos editoriais do ano em questo. Na impossibilidade de vericao de todos os lanamentos ocorridos no Brasil no referido ano, buscou-se observar um determinado nmero que possibilitasse a vericao de uma predominncia nos referidos segmentos, sem todavia precisar uma variao estatstica, dada a impossibilidade de quanticao do universo, como j apontado. Neste sentido, novamente a pesquisa tem como meta uma discusso de preferncia de tipos utilizados na produo editorial e no a quanticao percentual incontesti do universo existente.

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Assim os resultados do segundo corpus so: reas 0123456789Totais: Percentuais: H 0 1 0 2 1 0 0 0 0 0 4 2,02 G 8 5 1 21 1 5 11 4 7 3 66 33,33 T 10 13 3 25 0 3 8 4 9 11 86 43,43 D 1 1 0 0 0 1 0 0 2 0 5 2,53 M 0 0 0 1 0 0 0 0 0 2 3 1,52 Gt 1 0 0 0 0 0 0 0 0 0 1 0,51 NG 2 2 0 4 0 2 6 2 1 0 19 9,6 Geo 0 0 0 1 0 0 0 1 0 0 2 1,0 HL 0 1 0 4 0 1 2 2 1 0 11 5,56 Mn 0 0 0 1 0 0 0 0 0 0 1 0,5 Total 22 23 4 59 2 12 27 13 20 16 198 100

No contexto do novo corpus, e observando-se as grandes reas classicatrias, notam-se usos totais de tipos serifados na ordem de 82,83%, lineares em 16,67% e decorativas 0,5% do total. Antes de partirmos para a anlise dos dados coletados in loco entretanto, algumas questes solicitam esclarecimentos, com a nalidade expressa de expor as diculdades vericadas e compreender as variaes percentuais encontradas. Um aspecto relevante para a metodologia da presente pesquisa sem dvida o modelo de classicao tipogrca adotado. Partindo-se do pressuposto de que todo ato de classicar em si uma conveno, tm-se que toda e qualquer tentativa de sistematizar uma taxonomia arbitrria e parte portanto da necessidade especca de quem as cria (Rocha, 2004). Em decorrncia, tm-se evidentemente a eleio de alguns elementos em detrimento de outros e isso certamente deixa margens para divergncias. O fato esclarece a existncia de alguns mtodos de classicao, mesmo seguindo uma nica orientao. As variaes ocorrem muito em funo das necessidades especcas de quem as elabora e, claro, do grau de conhecimento que tem sobre o assunto abordado. O padro utilizado na pesquisa segue uma orientao morfolgica e fragiliza-se justamente no momento em que se faz necessrio classicar tipos de transio ou cujos elementos morfolgicos diferenciadores se relacionam de maneira hibridizada. Um exemplo claro deste inconveniente se faz presente na diculdade em diferenciar as Garaldes das Transicionais. Visto que suas caractersticas morfolgicas esto bem prximas e a discreta semelhana entre os elementos balizadores (a saber: variao nos eixos de estrico, se-

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rifas, terminais, barras e contrastes) tornam a classicao, em alguns casos pontuais, uma tarefa nada simples. A distoro promovida nos tipos advindas das tcnicas de impresso e papis de baixa qualidade, somada a utilizao de corpos reduzidos e caractersticas hbridas entre as categorias supracitadas, criam uma nebulosa rea onde os critrios adotados conguram-se mais enquanto tnues linhas delimitatrias que balizas objetivas no processo de identicao.
Most Renaissance and Barroque types were made to be pressed into robust,lively papers by fairly robust means. They wilt when placed on the glossy, hard-sufaced sheets that came into the voge toward the end of the eighteenth century. Most Neoclassical and Romantic types, on the other hand, were designed to require smooth papers. Rough, three-dimensional papers break their fragile lines. (Bringhurst, 1996) 2

Serifas originalmente frgeis tm as suas extremidades destrudas e aparncia modicada, eixos e contrastes tm a sua natureza distorcida, fruto de papis por vezes inadequados para sistemas de impresso e tipos em especco. Terminais em lgrima podem ser confundidos com terminais em bola em decorrncia dos mesmos motivos j referidos. Faces designed for photographic manipulation and offset printing are therefore weighted and nished differently from letterpress designs3 (Bringhurst, 1996) Deste modo, uma srie de elementos que em outras circunstncias indicariam claramente uma determinada categoria taxonmica podem, quando distorcidos, orientar os observadores (mesmo aqueles mais criteriosos) para caminhos no to claros. Tais questes podem ser potencializadas principalmente quando esses elementos estruturais se coadunam de forma hbrida e apontam para mais de uma possibilidade de categorizao. Neste sentido, h de se observar que se um nico critrio no suciente para determinar a qual categoria uma fonte deve pertencer, um conjunto de critrios que se equiparam e direcionam o observador para caminhos distintos tambm fazem do ato classicatrio uma atividade bem distante da objetividade a qual geralmente se atribui. Alguns outros modelos taxonmicos adotam uma estrutura menos rgida, possibilitando uma combinao entre as categorias propostas. Esses padres de classicao cruzada consideram os diferentes aspectos e caractersticas distintas que uma fonte pode assumir, desse modo sua estrutura metodolgica de classicao contempla aspectos como pluralidade e abrangncia, o que inevitavelmente contribuem para o processo de identicao e sistematizao em um perodo onde hibridizaes so cada vez mais recorrentes (FARIAS, 2004). Segundo Catherine Dixon (apud Farias, 2004) o sistema classicatrio elaborado pelo historiador e tipgrafo francs Maximilien Vox (1894-

2. A maioria dos tipos renascentistas e barrocos foi projetada para ser impressa sobre papis rugosos, atravs de meios robustos. Eles sofrem perdas considerveis quando depositados sobre as superfcies rgidas e polidas dos papis em voga no nal do sculo XVIII. Os tipos neoclssicos e romnticos, por outro lado foram projetados para papis lisos. As irregularidades das superfcies dos papis speros prejudicam a reproduo das suas frgeis linhas. (traduo dos autores) 3. Os tipos projetados para os sistemas de fotocomposio e offset possuem portanto, acabamentos e pesos denidos de forma diferente daqueles desenvolvidos para os processos de impresso tipogrca. (traduo dos autores)

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1974) um sistema de classicao cruzada. Vox props muito mais que as nove categorias xas (a saber: Humanes, Garaldes, Reales, Didones, Mcanes, Lineares, Incises, Scriptes, Manuaires), ele idealizava que estas fossem passveis de relaes entre si de modo a tornar possvel utilizaes simultneas de termos para melhor descrever casos excepcionais (Farias, 2004). A depender do grau de incidncia de determinadas caractersticas em especco, poder-se-ia ter por exemplo uma typeface com classicao didnica manual ou mecnica didnica. Embora sejam bastante ecazes em atender pontualidades decorrentes de fuses e hibridismos, os padres cruzados de classicao no foram mantidos por alguns outros padres derivados da proposta do Vox, como o modelo Vox/AtypI. De fato a possibilidade de relaes entre categorias exigem uma maior clareza e aprofundamento na adoo de critrios relativos aos elementos estruturais do tipo, o que certamente resultaria em possibilidades por demais complexas e por vezes inadequadas a determinados procedimentos de maior amplitude. Na presente pesquisa seu uso no se faz necessrio tendo em vista o carcter mais amplo da mesma. O que aqui se objetiva est muito mais prximo de um reconhecimento do uso tipogrco, motivo pelo qual justica-se a opo por categorias com uma abrangncia maior, que quanticar as ocorrncias de tipos ou subcategorias especcas no setor estudado. Em outros termos, no se pretendeu, em nenhum momento, elaborar um sistema de classicao, ou mesmo se ater a um sistema complexo, face s necessidades da pesquisa, que se debrua sobre uso tipogrco e no exatamente em sua classicao, embora esta ltima seja instrumento para a vericao da primeira. Anlise Partindo-se para a anlise dos dados encontrados pela nova pesquisa, verica-se um ntido crescimento do nmero de tipos Transicionais, agora na ordem de 43,43% em relao aos 14,43% obtidos na pesquisa anterior. Tal fato se apoia no carter recente do ano adotado para o levantamento bibliogrco, que certamente em acordo com os rumores da ps-modernidade, justicam o aparecimento iminente de tipos com caractersticas hbridas advindas de releituras contemporneas dos clssicos ou mesmo determinada pelas novas tecnologias digitais. Embora tenha sido notvel a variao da mesma categoria nas duas pesquisas, observa-se uma manuteno dos direcionamentos e concluses obtidas anteriormente. Certamente as variaes rebatem tambm na problemtica do sistema de classicao adotado, que para pesquisas mais pontuais e direcionadas para classicao tipogrca mereceria questionamentos. O fato das Transicionais triplicarem a sua ocorrncia nos seguimentos editoriais estudados no elimina a hiptese levantada do uso tipogrco neste setor ser orientado principalmente pelos pressupostos de lei-

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turabilidade em detrimento dos aspectos relacionados aos supersignos (formas), na dimenso pragmtica de Morris, ou da mensagem esttica, de Moles. Segundo o Robert Bringhurst (1996), um bom tipo para livros deve possibilitar uma leitura longa de modo confortvel. Por situaremse fortemente entre as Garaldes e Didones (Jacques, s/d), os tipos pertencentes a categoria das Transicionais ainda herdam (mesmo que em forma de transio) os aspectos caligrcos presentes nas serifadas Humanistas e os elementos formais que respondem a orientaes mais ergonmicas de leitura das Garaldes, o que refora a hiptese da escolha se orientar pelos atributos de conforto visual acima referidos. H de se observar ainda que somando-se as percentagens referentes as Garaldes e Transicionais tem-se 76.76% de um total de 82,83% de serifadas. Evidencia-se deste modo, a predominncia destas duas categorias dentro do total vericado de serifadas. Adotando-se o pressuposto de que as serifas contribuem para a conduo do olhar no processo ocidental da leitura, tais atributos favorecem a prerrogativa de uma orientao para a leiturabilidade j referida (Neuenschwander, 1993; Pheasant, 1987). Diz-se que a serifa aumenta as caractersticas especcas que distinguem as letras (principalmente as metades superiores que so importantes para o reconhecimento dos caracteres) e propiciam seu agrupamento em conjuntos signicantes. (Pheasant, 1987) Neste nterim tem-se, apesar das variaes encontradas pontualmente nas subcategorias Garaldes e Transicionais (que partiram respectivamente de 58,57% para 33,33% e de 14,29% para 43,43% em relao a primeira pesquisa efetuada), um percentual total praticamente sem variaes no nmero de serifadas, que eram da ordem de 82,14% e agora de 82,83%. Uma margem de variao de 0,69 pontos percentuais que inevitavelmente apontam para a manuteno das orientaes j vericadas. As demais variaes decorrem da denio do prprio corpus, que pelas pequenas alteraes percentuais no apontam para observaes signicativas. Os tipos lineares permanecem com baixa representatividade frente aos tipos serifados, com predominncia dos tipos Neogrotescos, seguidos pelos Humanistas, e percentuais mnimos para as demais categorias. Mais uma vez aqui a predileo indica um favorecimento da legibilidade e consequente leiturabilidade, padres da ordem sinttica dos tipos, derivados mais especicamente dos grafemas (MASER, 1975). Concluso O conjunto da pesquisa demonstra uma clara predileo pelo uso de famlias serifadas (82,83%), sendo dentre elas de maior ocorrncia as Transicionais (43,43%) seguidas pelas Garaldes, com 33,33% dos tipos encontrados. Estes dados conrmam as hipteses do uso tipogrco

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no setor editorial estarem prioritariamente pautados nos aspectos de leiturabilidade, que so da ordem do prprio signo, portanto de uma dimenso sinttica (Morris). Os aspectos diagramticos, morfolgicos e a familiaridade do objeto (Moraes,1996) tambm denida enquanto contexto de tempo, lugar e cultura por Neuenschwander (1993, 29) promovem, em uma certa medida, um continusmo, o que idubtavelmente resulta em um acostumar-se sintaticamente que facilita o reconhecimento dos signos e contribui para a otimizao da leitura. O novo corpus, apesar de alterar algumas incidncias percentuais, conrma o resultado da primeira pesquisa, reiterando o mbito editorial enquanto aquele que possui um espao mnimo, se existir, para o trato tipogrco dotado de mensagem esttica. Neste sentido, este mbito se vincula sobremaneira ao design da informao, pelas preocupaes e orientaes tidas.

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