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Tontechnik

Grundlagen Tontechnik Akustik


Akustik: Die Lehre vom Schall. Schall: Die gerichtete mechanische Schwingung von Luftmoleklen (Teilchen). Schallart Infraschall Hrschall Ultraschall Hyperschall Frequenzbereich Bis 16 Hz 16 Hz - 20 kHz 20 kHz 1 GHz Ab 1 GHz Anwendung/Vorkommen Erdbewegungen; Eigenschwingung von Gebuden oder Brcken Sprache, Musik, usw. Medizin, Sonar Wrmebewegung der Materie

Schallwellen sind Longitudinalwellen (Lngswellen), bei denen die Ausbreitungsrichtung gleich der Schwingungsrichtung der Teilchen ist. Transversalwellen sind Wellen, die senkrecht/transversal zur Schwingungsrichtung stehen (z.B. Wasser).

Kennwerte einer Schallwelle


Schalldruck p (N/m2; Pascal Pa): Effektivwert des Schallwechseldruckes, der durch die Schwingung hervorgerufen wird. Angabe erfolgt normalerweise in dB, bezogen auf die genormte Hrschwelle (0dB ! 2*105 N/m2). Es handelt sich hierbei um einen absoluten Pegel (dBSPL), nicht zu verwechseln mit dem relativen Pegel dBr. Schallschnelle v: Der Effektivwert der Bewegungsgeschwindigkeit mit der die Teilchen um ihre Ruhelage schwingen. Die Schallschnelle ist im selben Medium proportinal zur Schallfrequenz. Schalldruckgradient: Die Druckdifferenz zwischen zwei Punkten des Schallfeldes. Alle Richtmikrofone sind Druckgradientenempfnger. Schallintensitt J (W/m2): Die Schallenergie, die durch eine senkrecht zur Ausbreitungsrichtung des Schalls stehende Flche von 1m2 je Sekunde hindurchgeht. Schallgeschwindigkeit c (m/s): Geschwindigkeit, mit der sich der Schall ausbreitet. Die Schallgeschwindigkeit ist in der Luft bei Normalbedingungen immer 340 m/s. Laufzeit t: Zeit, die eine Schallwelle bentigt, um eine bestimmte Strecke zurckzulegen. Formel: t = l/c (t: Laufzeit der Welle !s!; l: Strecke, die von der Welle durchlaufen wird !m!; c: Ausbreitungsgeschwindigkeit !m/s!).

Periodendauer T: Dauer eines Bewegungsablaufes. Je hher die Frequenz, desto krzer ist die Periodendauer. Formel: T = 1/f (f: Frequenz !Hz!; T: Periodendauer !s!). Wellenlnge : Formel: = c/f (: Wellenlnge !m!) Winkelgeschwindigkeit !: Die Winkelgeschwindigkeit (Kreisfrequenz) gibt an, wie schnell sich etwas dreht. Sie tut dies - im Unterschied zur Bahngeschwindigkeit unabhngig vom Radius.

Raumakustik
Freies Schallfeld: Schallwellen knnen sich ungehindert ausdehnen. Keine Reflexionen und keine Beugung. Besteht nur aus Direktschall. Die Einflsse des Raumes knnen auf zweierlei Arten beschrieben werden: 1. objektiv durch Messungen des Schallereignisses (Raumakustik) 2. subjektiv durch die verbale Beschreibung des Hrereignisses (Hrakustik) Schallreflexionen: Schallwelle trifft auf ein Hindernis und wird zurckgeworfen ! nderung der Ausbreitungsrichtung. Der Abstand der ersten Reflexionen entscheidet, ob wir ein Echo oder einen Nachhall wahrnehmen. Direktschall: Direktes Eintreffen der Schallwellen beim Empfnger/Hrer (freies Schallfeld). Diffusschall: Summe aller Reflexionen, die diffus aus allen Richtungen des Raumes kommen (Raumschall). Trgt die Rauminformationen, -charakteristik. Echo: Trifft die erste Reflexion mehr als 1/10 Sekunde spter als der Direktschall ein, wird dies als ein getrenntes Hrereignis wahrgenommen. Hall: Vergeht zwischen dem Eintreffen des Direktschalls und der ersten Reflexionen weniger als 1/10 Sekunde, so nehmen wir dies als ein langes Schallereignis wahr. Ursache fr Echo und Hall: Das menschliche Ohr kann nur etwa 10 Schalleindrcke in der Sekunde deutlich unterscheiden. In 1/10 Sekunde legt der Schall 34m zurck (c=340m/s), d.h. eine Echo kann erst entstehen, wenn ein Hindernis mindestens 17m von der Schallquelle entfernt ist. Phnomen Hall: Der Hall besteht aus einer groen Anzahl von Reflexionen und fgt in jedem Augenblick einem Schallereignis ein Nachklingen hinzu. Die ersten Reflexionen tragen die Rauminformationen (Erkennbarkeit des Raumes und seiner Eigenschaften, Raumgre). Hall wird differenziert in Anhall, Mithall und Nachhall: 1. Anhall: Raumschallfeld baut sich auf; es entsteht ein Gleichgewicht zwischen zugefhrter und absorbierter Energie; Unterscheidung des Hrereignisses nach hartem und weichem Schalleinsatz (hart; >50ms ! Sprache deutlich, Musik hart; weich; <50ms ! Sprache undeutlich, Musik hart). 2. Mithall: Wahrgenommene Lautstrke und Energiedichte sind konstant. Die

zugefhrte Schallenergie (von der Schallquelle) entspricht in etwa der absorbierten Schallenergie. 3. Nachhall: Ist definiert als diejenige Zeit, innerhalb der nach dem Ende der Schallaussendung der Schallpegel um 60 dB abfllt; subjektiv wahrgenommene Lautstrke ist von der Lautstrke der Schallquelle abhngig (je kleiner die Lautstrke, desto krzer die Nachhalldauer); der Nachhall ist frequenzabhngig, da die Absorptionswirkung der Wnde, Decken und Fubden frequenzabhngig ist; die Nachhallzeit ist abhngig vom Raumvolumen und der Gesamtabsorption;
Nachhallzeit(s)=0,163*Raumvolumen(m3)/Gesamtabsorption(m2 Flche offenes Fenster)

Schallabsorption
Schallabsorption: Dem Schall wird beim Auftreffen auf ein Hindernis Energie entzogen und die Schallrichtung ndert sich. Der Absorptionsgrad gibt an, wie gro der Anteil ist, der von der Wand aufgenommen wird. ! Absorptionsgrad 1 ! keine Reflexion des Schalls; Material ist schallweich ! Absorptionsgrad 0 ! totale Reflexion; Material ist Schallhart Absorptionsvermgen: Das Absorptionsvermgen (Schallschluckvermgen) bestimmt zusammen mit dem Raumvolumen die Nachhallzeit und die Klangfrbung. Das Absorptionsvermgen ergibt sich aus der Gre der einzelnen absorbierenden Flchen und ihrem jeweiligen Absorptionsgrad. Die Wirksamkeit von Absorbern ist stark frequenzabhngig. Die akustischen Mechanismen, die zur Schallabsorption fhren, haben entsprechend den unterschiedlichen Wellenlngen (2cm bis 20m) bzw. Wirkungsbereichen unterschiedliche Arbeitsweisen. ! Hhenabsorber: 500 1000Hz; porse Materialien, Vorhnge, Publikum ! Mittenabsorber: 300 1000Hz; Kombination von porsen Absorbern mit mitschwingenden Platten und Akustikplatten ! Tiefenabsorber: 300 500Hz; Helmholtz-Resonatoren und mitschwingende Platten Berechnung des Absorptionsvermgen: A = *S (A: Absorptionsvermgen !m2!; : Absorptionsgrad (Verhltnis von absorbierter und auftreffender Energie); S: absorbierende Flche !m2!) Eigenresonanz: Jeder Krper besitzt eine Eigenresonanz, bei der er besonders gut mitschwingt. Je grer die Masse, desto tiefer Frequenz der Eigenresonanz.

Schallreflexionen
Fr die Reflexionen von Schall gelten die gleichen Gesetze wie in der Optik. Bedingung fr die Gltigkeit der Gesetze ! die reflektierende Flche eine Ausdehnung von wenigstens einigen Wellenlngen besitzt. Schallreflexionen an ebenen Flchen: Einfallswinkel = Ausfallswinkel Stehende Wellen: Zwischen parallelen reflektierenden Wnden kann es zu stehenden Wellen kommen: eine senkrecht auftreffende Schallwelle wird immer wieder mit ihrer eigenen Reflexion berlagert ! Auslschung in Knotenpunkten und

Verdopplung in Buchen. Stehende Wellen sind bei bestimmten Wandabstnden nur bestimmte Frequenzen mglich: Wandabstand muss gleich der halben Wellenlnge oder einem ganzzahligen Vielfachen davon sein (l = n*/2). Reflexionen im gewlbten Raum: Entscheidend ist der Abstand l der Schallquelle von dem reflektierenden Gewlbe. 1. l = r/2 ! Schallwellen werden parallel zueinander reflektiert 2. r/2 < l < r ! Schallwellen treffen sich in einem Punkt auerhalb des Krmmungsradius 3. l < r/2 ! Schallstrahlen streben auseinander 4. l > r ! noch strkere Streuung als bei l < r/2; Schallwellen treffen sich in einem Punkt innerhalb des Krmmungsradius 5. l = r ! Schallstrahlen werden nach der Reflexion im Mittelpunkt gesammelt Brechung: Die Richtungsnderung des Schallstrahls beim bergang zu einem Medium mit anderer Schallgeschwindigkeit. Schallbeugung: Alle Schallanteile, deren Wellenlnge grer ist als die Ausdehnung des Hindernisses, werden herumgebeugt. Ist die Welle verglichen mit der Ausdehnung des Hindernisses kleiner, entsteht ein Schallschatten (Schall wird reflektiert). Hallradius: In einem bestimmten Abstand rH von der Schallquelle, dem sogenannten Hallradius, sind die Schalldruckpegel von direktem und diffusem Feld gleich gro. Innerhalb des Hallradius dominiert das Direktfeld ber das Diffusfeld. Im Nahbereich einer kugelfrmig abstrahlenden Schallquelle, halbiert (-6dB) sich der Schallpegel mit jeder Entfernungsverdopplung. Demgegenber ist der Schallpegel des diffusen Schallfeldes bei lngeren Nachhallzeiten im ganzen Raum gleich.

Grundbegriffe der Hrakustik


Hrsamkeit: Eignung eines Raumes fr bestimmte Schalldarbietungen. Urteil darber wird psychoakustisch gewonnen und fasst wichtige Aspekte der Hrakustik zusammen. Durchsichtigkeit: Unterscheidbarkeit gleichzeitig gespielter Instrumente trotz berlagertem Raumschall. Die Durchsichtigkeit bezeichnet die Klarheit einer Musikdarbietung. Raumeindruck: Hrempfindung, die einen Eindruck des Raums vermitteln (Rauminformationen: Gre, Halligkeit, Wahrnehmung des Schalls).

Analyse von Schwingungen


Alle periodischen Signale haben Linienspektren; sie setzen sich aus ganzzahligen

Vielfachen einer Grundfrequenz f zusammen. In der spektralen Darstellung werden nur Sinusschwingungen dargestellt. Nichtperiodische Signale besitzen unendlich viele spektrale Komponenten sodass ein kontinuierliches Spektrum entsteht.

Verschiedene Schallsignale
(Reiner) Ton: Sinusfrmige Schallschwingung im Hrbereich. Ein Klang, der zustzliche Geruschanteile enthlt. Tongemisch: Zusammengesetzter Schall aus beliebigen Frequenzen. Klang: Hrschall, besteht aus Grund- und Obertnen Einfacher Klang/harmonischer Klang: Setzt sich aus dem Grundton und den dazugehrigen Obertnen zusammen. Schallimpuls: Einmaliges Schallereignis von kurzer Dauer. Tonimpuls: Ton von kurzer Dauer Rauschen: Statistisches Schallsignal mit einem kontinuierlichen Intensittsspektrum. Rosa Rauschen: Die Amplitude nimmt pro Frequenzverdopplung um den Faktor 0,7 (-3dB) ab. Die spektrale Intensitt ist antiproportional zur Frequenz. Bleibt in einem relativen Frequenzband (konstantes Intervall) konstant. Weies Rauschen: Intensitt bleibt in einem absoluten Frequenzband konstant. Gerusch: Ein nicht zweckbestimmtes Schallereignis, das Anteile von Rauschen, Ton- und Klanggemisch enthlt.

Das Gehr
1. Felsenbein

2. 3. 4. 5. 6. 7. 8. 9.

Gehrgang Ohrmuschel Trommelfell Ovales Fenster Hammer Amboss Steigbgel Bogengnge (X,Y,Z ! 3 Ebenen fr den Gleichgewichtssinn) 10. Gehrschnecke 11. Hrnerv 12. Ohrtrompete/eustachische Rhre

Lautstrkepegel und Lautheit


Hrfeld, Hrflche, Hrbereich: Der Bereich, in dem ein Schallereignis ein Hrereignis auslst. Das Gehr ist abhngig von Frequenz und Schalldruck. Das Hrfeld ist begrenzt durch die Hrschwelle (kleine Schalldruckpegel) und die Schmerzschwelle (groe Schalldruckpegel). Durch das Alter verschiebt sich die Hrschwelle im oberen Frequenzbereich. Kurven gleicher Lautstrkepegel: Sie geben in Abhngigkeit von der Frequenz den Schalldruckpegel LP an, der die jeweils gleiche Lautstrkeempfindung hervorruft. Jede Kurve wird einem bestimmten Lautstrkepegel zugeordnet (Einheit: phon). Fr 1 kHz stimmen Schalldruckpegel (dB) und Lautstrkepegel (phon) zahlenmig berein.

Gehrrichtige Einstellung der Abhrlautstrke


Gehrrichtige Abhrlautstrke: Frequenzgang wird in Abhngigkeit von der Abhrlautstrke korrigiert ! Abhrlautstrke beeinflusst die Klangfarbe. Die gehrrichtige Einstellung der Lautstrke sorgt dafr, dass die Klangfarbe bei allen Abhrlautstrken gleich bleibt. Ausnahme bei 80 bzw. 86 phon: dort wird das Tonsignal linear bertragen. Bei geringer Lautstrke ist das Gehr fr tiefe Frequenzen ziemlich unempfindlich. Vernnftig ist die Abhrlautstrke bei Produktionen und Sendungen eingestellt, wenn... ! die Klangfarbenbalance des Klangbilds nicht durch zu leises oder zu lautes Abhren verflscht wird. ! sich die Lautstrke nicht allzu weit von der Originallautstrke entfernt. ! die nichtlinearen Verzerrungen des Gehrs unhrbar bleiben. ! der Verdeckungseffekt die Balance der Instrumente nicht verndert.

Pegel
Pegel sind logarithmische Zahlenverhltnisse, die das relative Verhltnis von Ausgangsspannung zur Eingangsspannung angeben. Bedingung: Innenwiderstand = Lastwiderstand ! Leistungsanpassung Leistungspegel: p = 10*lg (PA/PE) in dB Spannungspegel: U = 20*lg (UA/UE) in dB Relativer Pegel: Der relative Pegel bezeichnet nur das Verhltnis der Ausgangs- zur Eingangsspannung ohne einen Bezug zu einem absoluten Wert. Leistungs- und Spannungsbelastung sind relative Pegel (dBr). Absoluter Spannungspegel dBU: Absoluter Spannungspegel mit der Bezugsspannung 0,775V. U = 20*lg (Um/UBezug) in dBU dBV: Absoluter Spannungspegel mit der Bezugsspannung 1V. U = 20*lg (Um/UBezug) in dBV Gewerteter Schalldruckpegel Um die subjektive Wahrnehmung von Schallenergie bewerten zu knnen, nutzt man Filter. Diese bercksichtigen die Frequenzabhngigkeit der Lautstrkewahrnehmung des menschlichen Gehrs. Diese Werte werden mit dBA gekennzeichnet, da sich die Angaben auf die Formkurve A beziehen. dBA stellt nur ein grobes Ma fr die subjektiv empfundene Lautstrke dar ! viele Aspekte des Gehrs werden vernachlssigt. Deutscher Funkhausnormpegel: 0dBr = 6dBU = 1,55V Mic-Pegel: 1,55mV (z.B. Mikrofon) Line Pegel: 1,55V (z.B. CD-Player, Diversity, MAZ); Faktor 1000 (60dB) Korrelationsgradmesser: Wird bentigt um die Phasenbeziehung und die Monokompatibilitt eines Stereoaufnahme zu berwachen.

Sinusschwingung
! U(t) = *sin(!*t) ! ! = 2!f ! Ueff = /!2

Grundlagen der Mikrofontechnik


Prinzipiell wird ein Mikrofon in 2 Funktionseinheiten unterteilt: 1. Empfangsteil ! gibt die akustische Arbeitsweise an, auf welche Gre des Schallfelds das Mikrofon reagiert ! Druckempfnger ! Druckgradientenempfnger ! Empfnger nach dem Interferenzprinzip 2. Wandler ! Elektro-dynamischer Wandler ! Elektrostatischer Wandler (z.B. Kondensatormikrofon) Richtcharakteristik: Die Richtcharakteristik gibt die Richtwirkung eines Mikrofons in einem Polardiagramm an. Dieses hat eine kreisfrmige Gestalt und zeigt die Empfindlichkeit bei verschiedenen Winkeln bezogen auf die 0-Achse, die meist mit 0dB oder 100% definiert wird. Empfnger ! Druckempfnger - Richtcharakteristik ist immer eine Kugel - Ausgeglichener Frequenzgang - Der Schall gelangt immer nur von einer Seite an die Membran (Rckseite geschlossen durch Gehuse) - Mit steigender Frequenz entsteht grer werdender Schallschatten (Schallwellen werden nicht gebeugt, sondern reflektiert) ! Abschattungseffekt - Anwendungsgebiet: Raumatmo soll bewusst mit aufgenommen werden ! Druckgradientenempfnger - Richtcharakteristik ist immer eine Acht (Schall hat ungehinderten Zugang zu beiden Seiten der Membran) - Membran wird immer dann ausgelenkt, wenn der Druck an der Vorderseite einen anderen Wert aufweist als der Druck auf der Rckseite ! Druckunterschied lenkt Membran aus - Anwendungsgebiet: Dialog bei dem sich die Sprecher gegenber stehen oder bei MS-Stereofonie ! Druckgradientenempfnger mit akustischem Laufzeitglied - Richtcharakteristik ist immer eine Niere - Keine Auslschung bei Besprechung von 90, da der Schall nicht gleichzeitig an der Membran auftrifft ! durch das Laufzeitglied kommt der Schall auf einer Seite verzgert an - Das akustische Laufzeitglied simuliert eine lngere Laufzeit auf einer Seite der Membran. Durch unterschiedliche Laufzeiten bekommt man unterschiedliche Richtcharakteristiken, die sich zwischen Niere und Acht bewegen. Beispiele hierfr sind die Superniere (0,6*S) und Hyperniere (0,33*S) - Anwendungsgebiet: Bhne auf Grund der Richtwirkung und Stereo

Aufzeichnung im AB oder XY Format ! Interferenz-Prinzip - berlagerung zweier Signale, die 180 phasenverschoben sind ! Auslschung (H = (2*n-1)*/2) - Die unterschiedlich langen Rohre wirken wie ein Laufzeitglied - Intereferenzmirkofone verlieren ihre Richtcharakteristik bei tiefen Frequenzen - Bei hheren Frequenzen nimmt die Richtwirkung die Form einer Keule an Wandler Wandler wandeln die Membranbewegung in elektrische Signale um. ! Elektrostatischer Wandler (Kondensatormikrofon) - Membran und Gegenelektrode stellen den Kondensator dar (liefert die Vernderung im Feld) - Phantomspeisung ! Kondensator muss geladen werden - Kondensatormikrofone sind Elongationswandler (momentane Auslenkung eines Krpers aus einer Ruhelage) - Kondensatormikrofone sind die besseren Wandler (eher im Studiobetrieb) ! ausgeglichener Frequenzgang, keine strenden Peaks - bersteuerungsempfindlicher als dynamische Mikrofone Speisung: Spannungsversorgung zum laden des Kondensators bei Kondensatormikrofonen: 1. Tonaderspeisung: ! Gleichspannung von 12V ! Wird auf einer Phase und der Abschirmung bertragen ! Spannung/Potentialunterschied zwischen den Phasen ! Gefahr fr dynamische Mikrofone ! aufgrund der Spannung schmilzt der Draht 2. Phantomspeisung: ! Gleichspannung von 48V ! Wird auf beiden Phasen bertragen ! kein Potentialunterschied zwischen den beiden Adern messbar ! 48V auf beiden Adern, Phantom, nicht wirklich existierende Spannung ! Keine Gefahr fr dynamische Mikrofone ! Dynamische Wandler (Schnellewandler) - Arbeiten nach dem Induktionsprinzip ! Bewegung einer Spule in einem Magnetfeld - Frequenzabhngiger als Kondensatormikrofone - Brauchen keine Speisung - Robuste Bauweise ! Live-Einsatz - Nicht so bersteuerungsempfindlich - 2 verschiedene Varianten: 1. Tauchspulenmikrofon

! Spule taucht in ein Magnetfeld ein ! Das gngigste dynamische Mikrofon ! Impedanz: 200 2. Bndchenmikrofon ! Alubndchen (Membran) wird in einem Magneten bewegt ! Tiefer, sauberer Klang ! Heute nicht mehr aktuell ! ausgeglichener Frequenzgang ! bessere Wiedergabeeigenschaft als Tauchspulenmikrofon Induktion: Ein elektrischer Leiter schneidet Feldlinien. Jeder stromdurchflossene Leiter ist von einem Kreismagnetfeld umgeben. 2 Arten der Induktion: 1. Induktion der Bewegung ! Leiter bewegt sich in einem Magnetfeld (z.B. Dynamo, Generator) 2. Induktion der Ruhe ! magnetische Flussnderung durch Wechselstrom Freifeldleerlauf-bertragungsfaktor: Die Gre der Spannung, die von einem Mikrofon abgegeben wird, bezogen auf den einwirkenden Schalldruck (Spannung pro Schalldruck). Meist bei 1kHz angegeben; Messung im Freifeld ! keine Reflexionen ! Dynamisches Mikrofon: ca. 2mV/Pa !+20dB ! Kondensatormikrofon: ca. 20mV/Pa !+6dB ! Ausnahme: MKH 816: ca. 40mV/Pa Grenzflchenmikrofone: ! Nutzen die besonderen akustischen Bedingungen an reflektierenden Flchen, ohne selbst das Schallfeld zu beeinflussen ! Gre der Flche ist entscheidend fr die untere Grenzfrequenz ! Zwischen dem direkten und dem reflektierten Schallanteil existiert keine Phasenverschiebung ! geradliniger Frequenzgang, kein Kammfiltereffekt, ! Kleine Wandler (Kondensatorkapseln) ! weitgehend frequenzunabhngige Richtcharakteristik (Halbkugel) ! Signalverdopplung (+6dB) durch Addition des direkten und des reflektierten Schalls ! kein Laufzeitunterschied bertragungsbereich: Der zur Schallaufnahme nutzbare Frequenzbereich. Typischer bertragungsbereich fr Studiomikrofone ist 50Hz bis 20kHz. Frequenzkurve: Grafische Darstellung der Abhngigkeit des bertragungsmaes von der Frequenz bei senkrecht auf die Membran auftreffenden Direktschall (0). Impedanz: ! Besonderer Widerstand ! frequenzabhngig ! Setzt sich zusammen aus einem Realteil (Wirkwiderstand ! ohmscher Widerstand, konstant) und einem Imaginrteil (Blindwiderstand ! induktive und kapazitive Widerstnde, frequenzabhngig) ! Scheinwiderstand ! Wechselstromwiderstand mit der Einheit ! Man misst Spannung und Strom bei einer festen Frequenz (! Spannung und Strom konstant) und errechnet mit dem ohmschen Gesetz einen Widerstand, der allerdings nur auf eine feste Frequenz bezogen ist ! Scheinwiderstand

! Nennimpedanz muss wesentlich hher sein als die elektrische Impedanz (Widerstand whrend des Betriebs) ! Frequenzabhngigkeiten der Impedanz wirken sich nicht auf den Frequenzgang des Mikrofonpegels aus ! Impedanz gibt den kleinsten Widerstand (maximaler Stromfluss) Nahbesprechungseffekt: Alle Schnelle- und Druckgradientenempfnger, also alle Richtmikrofone, haben einen sogenannten Nahbesprechungseffekt. Dabei erfhrt der Frequenzgang fr nahe am Mikrofon befindliche Schallquellen eine Anhebung im tiefen Frequenzbereich, die umso grer wird je geringer der Mikrofonabstand und je tiefer die Frequenz ist. Asymmetrische Leitungsfhrung: ! Eine signalfhrende Leitung (Hinleiter), die abgeschirmt ist ! Schirm (Rckleiter) ! Anfllig gegenber Strungen ! Cinch, Monoklinke Symmetrische Leitungsfhrung: ! Zwei Signalleitungen, jeweils eine fr Plus/heie Phase und Minus/kalte Phase ! Schirm (Masse) ! Weniger anfllig gegenber Strungen ! Funktioniert nur, wenn Eingang und Ausgang symmetrisch sind ! XLR, Stereoklinke DI-Box (Direct Injection): ! Schalter Ground Lift erdet die Masse ! Erdung soll Schwebepotentiale neutralisieren ! Wandelt asymmetrische in symmetrische Signal um ! DI-Boxen knnen die Impedanzen von Signalquellen an diejenigen von Eingngen anpassen (Transformation)

Drahtlose Mikrofonanlagen:
typische Anwendungsgebiete fr drahtl. Mikrofonanlagen sind:

! Theater, Show und Musicaldarstellungen ! Rundfunk und Fernsehproduktionen ! Kommandowege Prinzipiell wird fr die drahtlose bertragung ein Sender und ein Empfnger bentigt. Das Signal wird in Form von elektro- magnet. Wellen bertragen. Sender: Prinzipieller Aufbau eines Senders:

Vorverstrker:

Die vom Mikrofon kommende Spannung wird verstrkt. In der Regel ist es so das Pegelspitzen bei ca. 20 dB unter bersteuerungsgrenze liegen, somit kann eine optimale und volle Hubauslastung gewhrleistet werden. Da der Frequenzhub bei VHF Kanlen max. !75 kHz betragen darf (ist von der Post vorgeschrieben), muss der Limiter best. Spannungen auslassen. Bei einem Sender bei dem 1V! 10kHz entsprechen, wrde dies bedeuten das der Limiter bei 7,5 Volt dicht macht, da 7,5 Volt = 75kHz Frequenzhub. Dies gilt aber nur wenn 1V = 10 kHz sind, das kann bei anderen Sendern variieren. Bei Vollaussteuerung liegt der Frequenzhub in der Regel zwischen ! 40 45 kHz. Die bersteuerungsreserve bzw. der Spitzenhub wird vom Limiter kontrolliert. UHF - Spitzenhub: ! 56 kHz VHF - Spitzenhub: ! 75 kHz

Limiter:

FM-Modulator:

Das fr anspruchsvolle Tonqualitt am besten geeignete Verfahren der Modulation ist die Frequenzmodulation.

In der Tontechnik wird das Informationssignal (NF-Signal) auf eine Hochfrequente Wechselspannung (HF-Trgerfrequenz) moduliert. Auf der Empfangsseite werden die HF und NF Signal durch Demodulation getrennt. Eigenschaften der Frequenzmodulation: ! Trgerfrequenz ndert sich mit der Modulationsfrequenz ! Amplitude bleibt gleich ! Strke der Frequenznderung f entspricht der Lautstrkenvernderung des Tonsignals ! Frequenzhub ist abhngig von der NF-Frequenz des Tonsignals ! weniger anfllig da Amplitude keine Informationen enthlt Vorteile der Modulation: ! Signal befindet sich bei der bertragung in Frequenzbereichen die wesentlich besser fr die Funkbertragung geeignet sind. ! Ein bertragungsweg kann durch die Modulation im HF Bereich gleichzeitig mehrfach verwendet werden. Darstellung des Frequenzhubs: fu: fM: fo: untere Grenzfrequenz Mittenfrequenz obere Grenzfrequenz

Berechnug der Mittenfrequenz: fu ! fo / 2 = fM Berechnung der Bandbreite: fo fu = B Wichtig: Die Mittenfrequenz ist eine theoretische Darstellung. In der Realitt schwingt die Frequenz hin und her. Die Mittenfrequenz wird auch als Ruhelage bezeichnet. Diese knnte man nur messen wenn kein Informationssignal, also Stille, gesendet wird. Die Auslenkung von der Mittenfrequenz (f) wird von der Informationsschwingung bestimmt (Lautstrke s.o.). Die Schwingungsfrequenz um die Ruhelage entspricht der Frequenz unseres Tonsignals (NF-Signal) Breitband / Schmalband: Der Begriff Breit- oder Schmalband wird nur durch den Frequenzhub unterschieden.

max. Hub: ! 56 kHz (UHF) bertragungsbereich: 40 20000 kHz ! Breitband max. Hub: ! 10 kHz bertragungsbereich: 40 12000 kHz ! Schmalband Empfnger: Prinzipieller Aufbau eines Empfngers:

Aufgabe des Empfngers: ! Empfangsfrequenz selektieren ! Signalverstrkung zur Weiterverarbeitung ! NF-Signal bzw. Informationssignal, durch Demodulation, zurck gewinnen ! Pegelaufbereitung des NF Signals Vorverstrker: Der HF Vorverstrker nimmt eine erste Selektion des Frequenzbereichs vor. Auerdem wird das Signal verstrkt, somit werden grere Schwankungen ausgeglichen. Der Verstrker muss zustzlich eventuelle Spiegelfrequenzen herausfiltern. Die Mischstufe setzt die gewnschte Empfangsfrequenz auf eine feste Zwischenfrequenz (ZF). Das ganze dient der leichteren Weiterverarbeitung mit festen Frequenzen. Bei Sennheiser ist die Zwischenfrequenz auf 10, 7 MHz festgelegt. Im Mischer erfolgt die Auswahl des gewnschten Empfangskanals

Mischstufe:

Am Mischer liegen 2 Signale an: ! HF-Frequenzgemisch (empfangenes Signal) ! feste Mischfrequenz vom Oszillator

Der Mischer berechnet nun seine Ausgangsfrequenz: Fzf= Fo - Fe ZF-Verstrker: Demodulator: NF-Verstrker: Squelch: Filtert das Frequenzgemisch, brig bleibt nur der Bereich um die Zwischenfrequenz. Demoduliert das NF-Signal heraus Ausgangssignal des Demodulators wird auf einen Line Pegel gebracht

Der Squelch ist eine Qualittssicherung, durch eine elektronische Schaltung werden verrauschte Empfangssignal nicht weitergeleitet. Am Squelch kann der zugelassene Rauschabstand eingestellt werden. Lieber Signal weg als, lautes Aufrauschen

Diversity-Verfahren:
dient der zustzlichen Sicherheit Antennendiversity-Verfahren: Mehrere Antennen werden ber eine passive Weiche mit einem Empfnger verbunden. Diversity-Betrieb: Mehrere, voneinander getrennte Empfnger werden fr die gleiche Empfangsfrequenz genutzt. Entscheidend bei diesem Verfahren ist, welcher Empfnger das strkere Ausgangssignal hat und welches Signal verwendet werden soll. In der Anwendung gibt es zwei versch. Systeme: 1. Rauschsperren-Diversity: ! mehrere Empfnger parallel geschaltet ! Empfnger mit geringer Feldstrke (Empfang) schaltet ab ! meist sehr hohe Squelch-Einstellung, damit hohe Qualtt gewhrleistet ist 2. Ablse-Diversity: ! beste bertragungsqualitt ! Umschalter ermittelt strksten Empfnger (meist 2 Empfnger) ! nicht hrbares Umschalten der Empfnger (bis zu 10 mal in der Sekunde)

Spiegelfrequenzen: Durch die Berechnung der Zwischenfrequenz des Mischers, knnen sog. Spiegelfrequenzen entstehen. Dies htte zur Folge das sich zwei Signale berlagern und nicht brauchbar werden. Damit dies nicht geschieht muss ein Bandpass im Vorverstrker dies herausfiltern. Das dies geschieht liegt daran das der Mischer an seinen Eingngen zwei Frequenzen bekommt, er berechnet fr beide eine Zwischenfrequenz, da er nicht wei welche die Informationsschwingung erhlt, die Folge ist die Spiegelfrequenz.

Digitale Audiotechnik:
Fr die Signalverarbeitung gilt: Analog Signale sind wert- und zeitkontinuierlich Signal ist zu jedem Zeitpunkt gltig und kann jeden Wert annehmen Digital Signale sind wert- und zeitdiskret Signal darf nur zu best Zeiten eine Vernderung erfahren, auerdem sind nur best. Spannungswerte mglich

A/D Wandlung: Da Sprache, Musik etc. meist analoge Signale sind mssen diese erst gewandelt werden. Zur Digitalisierung mssen zwei Vorgnge durchlaufen werden: 1. Sampling (Abtasten): ! Zeitkontinuierliches Signal wird ein zeitdiskretes Signal (PAM- Puls Amplituden Modulation). ! Zeitraster bestimmt wie oft das analoge Signal abgetastet wird ! Signal besteht nun aus Momentaufnahmen. ! Abgetastet wird nach der Shannonschen Abtasttheorie (Abtastfrequenz muss doppelt so hoch sein wie die obere Grenzfrequenz). ! Abtaststandards: 44,1 kHz bei CDs 48 kHz, Tonstudiostandard 8 kHz, dig. Telefonverbindung / ISDN ! Anti Aliasing Filter muss um das Abtasttheorem einhalten zu knnen, hohe Frequenzen herausfiltern (Tiefpass). ! Abtastrate bestimmt die Bandbreite, und somit den Klang des Signals 2. Quantisieren: ! Wertekontinuierliches Signal wird zum wertediskreten Signal (PCM-Signal). ! Spannungswerte werden in Stufen eingeteilt, Anzahl der

Stufen hngt vom Wandler ab. Anzahl der Stufen N: 2-Bit Wandler! 4Stufen generell gilt: N = 2 hoch n, wobei n die Anzahl der Bit ist. ! Der max. Quantisierungsfehler ist immer halb so gro wie eine Stufe. Kann durch verkleinern der Stufen auch verkleinert werden. ! Mit jedem Bit, welches man mehr fr die Quantisierung investiert, halbiert sich der max. Fehler. !Die Wortbreite bestimmt den Dynamikbereich und somit wie stark das Signal rauscht. !Clipping ist kein Quantisierungsfehler, sondern die Folge eines bersteuerten analogen Signals. Dynamik: Der Begriff Dynamik beschreibt den max. Abstand zwischen dem Audiosignal und dem Rauschen. In der Digitaltechnik gibt es kein Bandrauschen oder Leitungsrauschen mehr, aber der Quantisierungsfehler tritt in Form eines Rauschens auf. Der Fehler wird durch hinzufgen eines Bits halbiert: In dB bedeutet dies: D= n*6dB Da aber nicht immer vom max. Fehler ausgegangen werden kann, gilt: D= n*6dB +1,76 dB Der gesamte Dynamikbereich ist natrlich nicht nutzbar fr eine Audiomischung. Abgezogen werden mssen: - 9dB Headroom, gegen Clipping - 14dB CCIR, Umrechnungsstandard analog digital - 20dB Footroom, eigen festgelegte Qualittssicherung, mehr Abstand zum Rauschen typische Dynamikumfnge: - 35-40 dB bei Lichtton - 30-40 dB Fernsehton - ca.70 dB Kino - theoretisch: 90dB, DVD

Digitale Schnittstellen:
Bekanntesten Schnittstellen sind: - AES/EBU - S/P-DIF - TDIF

AES/EBU: -

bertragung erfolgt ber symmetrische und geschirmte Leitungen Digitale Audiobertragung von 2 Audiokanlen bertragungsrate betrgt das 64-fache der Abtastfrequenz, bei 48 kHz

ist die bertragungsrate 3,072 MBit/s Datenbertragung erfolgt ohne gesonderten Takt, dieser wird aus dem Signal zurckgewonnen Bitrate wird aus dem Datenstrom abgeleitet, d.h. die bertragungsrate ist abhngig von der Abtastrate bertragung erfolgt im Biphase-Mark-Code, frei von Gleichspannungsanteilen Bis 100 m problemlose bertragung, bis 300 m ist ein Entzerrer ntig.

Biphase Mark Code: - Einteilung in Bit Zellen - Jeder Beginn einer Zelle ist durch einen Pegelwechsel gekennzeichnet - Bei 1 tritt in der Zelle ein Pegelwechsel auf, bei 0 bedeutet dies kein Pegelwechsel in der Zelle. Datenformat bei der bertragung: Bei jeder Abtastung wird pro Audiokanal ein Datenpaket mit je 32 Bit zusammengefasst (Subframe). Daraus resultiert ein Frame von 64 Bits pro Sample. 192 Frames werden zu einem Block zusammengefasst. Da es sich bei AES/EBU um eine Echtzeitverbindung handelt, muss es mglich sein die Leitung kurz zu unterbrechen. Bei Wiederherstellung der Leitung muss der Datenstrom sofort wieder einsetzen, dafr sind eine Vielzahl von Syncronittsbits ntig: Parity-Bit: Das P-Bit dient der Fehlerkennung, die Anzahl von 0 und 1 werden auf eine gerade Anzahl gebracht.

Validtiy-Bit: Das V-Bit gibt an ob der Audiodatenbereich ein gltiges auswertbares Datenwort enthlt. Channel-Bit: Das C-Bit ist Teil eines Datenkanals, der 24 Byte in Blockstruktur enthlt. User-Bit: Das U-Bit steht dem Benutzer frei zur Verfgung. !Block besteht aus 192 Frames mit je SubA und Sub B !Drei versch. Syncworte, SA, SB, SC, mit je 4 Bit Lnge !Neuer Block wird durch Syncwort SC gekennzeichnet S/P DIF: - unsymmetrische Leitungsfhrung ber Cinch-Kabel - stranflliger - exaktes Datenformat wie AES/EBU - wird auch als Consumer-standard bezeichnet

Aufbau eines Blockes:

Dynamikbearbeitung:

Gerte mit denen die Dynamik bearbeitet werden kann, werden meist mit Hilfe von Kennlinien angegegben: Gain: Im Idealfall entspricht der Eingangspegel dem Ausgangspegel, beim Gain wird die komplette Kennlinie um einen festen Faktor (z.B 10dB) angehoben.

Begrenzer: Begrenzer oder Limiter dienen meist dem Schutz, da sie einen einstellbaren Pegel nicht berschreiten. Der Arbeitspunkt bzw. die Einstellgre wird als Threshold bezeichnet. Nachteil: Begrenzer schneidet Signal gnadenlos ab, vgl. Clipping Kompressor: Der Kompressor komprimiert das Signal indem er grere Amplituden nach unten drckt. Folge: gestauchtes Signal Der Arbeitspunkt ist auch hier der Threshold, allerdings muss auch die Ratio festgelegt werde. Diese gibt an in welchem Verhltnis der Kompressor das Signal zusammenstaucht. Ratio 2 bedeutet der Kompressor halbiert den Ausgangspegel, ab dem Threshold. Attack-Time und Release Time sind leider nicht unendlich, dadurch kommt der Effekt des Pumpens zustande Gate: Expander: hnlich wie Limiter, allerdings werden hier zu geringe Pegel abgeschnitten. Alle Pegel unterhalb des Threshold gehen verloren. Fllt der Pegel unter den Threshold wird der Expander aktiv. Die Ratio gibt auch hier an in welchem Verhltnis Eingangspegel zu Ausgangspegel stehen. Dadurch wird der Ausgang sehr schnell herunter geregelt, aber nicht abgeschnitten wie beim Gate.

Postproduktion:
Es gibt vier verschiedene Bereiche in der Audiopostproduktion: 1. Klangbearbeitungen (Frequenzen) In der Klangbearbeitung wird die Frequenz mit Hilfe von Filtern verndert, wie z.B Kuhschwanzfilter, Glockenfilter etc. Diese Filter beziehen sich meistens nicht auf ein festes Spektrum sondern auf ein Intervall. Somit entsteht nmlich ein festes, konstantes Verhltnis zwischen Mittenfrequenz und Bandbreite (GTE) 2. Dynamikvernderung (Pegel) In der Dynamikvernderung wird der Pegel bearbeitet. 3. Effektbearbeitung In der Effektbearbeitung treten meist 2 Effekte auf:

- Hall - Doppler-Effekt

Der Doppler Effekt beschreibt das Phnomen der Tonhhenvernderung. Eine bewegte Schallquelle hrt sich, je nher sie kommt, tiefer an, der Grund dafr liegt darin das sich die Schallwellen dichter aneinander drngen, weil die Schallquelle durch ihre Bewegung die Schallwellen verfolgt und den Abstand verringert. Bei einer Schallquelle die sich distanziert, hrt sich die Quelle hher an. In der Audiotechnik wird dieser Effekt mit einem Pit-Shifter realisiert, allerdings mssen 2 Fassungen festgehalten werden, die ineinander geblendet werden, um diesen Effekt zu erzielen. 4. Paning Unter Paning versteht man die Klangverlagerung bzw. Verteilung.

Mischungen:
Mono: Stereo: Alle Tonquellen sind in einer Mischung vorhanden Es gibt 2 separate Mischungen fr 2 Lautsprecher, wichtig ist das die Abspielpositionen fest definiert sind. Stereobreite: Abhrposition in der man Stereo wahrnehmen kann (richtige Abhrposition). Phantomschallquelle: Ein Phnomen bei Stereo Mischungen, die beiden Mischungen simulieren eine Schallquelle in der Mitte. Kein Pan! 5.1: 5 Abspielpositionen befinden sich auf einer Ebene (vl, vr, vm, hl, hr) Subwooferposition ist egal wg. Beugung tiefer Frequenzen. Das 5,1 Signal besteht aus 6 vollwertigen Mischungen. Bei 7.1 kommen zwei Schallquellen hinzu ( vl und vr), und natrlich auch zwei Mischungen