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CADERNOS DE

Os contornos da miragem

SOMBRAS
Jaime Silva
14.DEZ 15.JAN

biografia

JAIME SILVA 1947


Natural de Peso da Rgua

1973
Licenciado pela E.S.B.A.P., Porto

1975
Fundador do Grupo Puzzle

1977/78
Bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian em Paris

1983/87
Professor de Pintura no AR.CO, Lisboa Pertence aos rgos directivos da Sociedade Nacional de Belas Artes, Lisboa

Desde 1987
Professor responsvel do Curso de Pintura da S.N.B.A. Lisboa.

Desde 1999
Direco Artstica da Galeria Municipal de Montijo. Jri de vrias exposies, entre as quais: 1984 O futuro j hoje? F. C. Gulbenkian . Lisboa Prmio D. Fernando II . Sintra Bienal de Arte de Montijo Prmio Vespeira. Comissrio de exposies, entre as quais:

2000
Lugares do Corpo

2003
Uma Coleco

2006
13 Artistas / Arte Digital

2006
Novas Simbologias / Actuao e Limites VI, VII, VIII e IX Bienal de Arte de Montijo/Prmio Vespeira Medalha de mrito cultural atribuda pela Cmara Municipal de Peso da Rgua.

See where the landscape glows and flares Lit by the beacons desire As faces grouped about the fire Give back the light that is not theirs.1
Dick Davis

Os trabalhos que Jaime Silva reuniu e expe sob o ttulo Cadernos de Sombras denotam alguns ecos de uma linha de criao artstica iniciada na dcada de 90 em que o pintor, em formas simples e esquemticas, geradas atravs de traos finos mas com expressiva exuberncia, apostava numa abstraco com fortes sugestes figurativas. O que nessas obras, ao primeiro contacto, poderia dar uma impresso gestualizante, revelava, a uma anlise mais atenta, um seguro caminho de premeditada reflexo. Havia em tais desenhos, como ento escrevi, uma estrutura sacudida pelo pensamento, frase que se aplica plenamente ao que agora se apresenta nesta exposio, e que, na diversidade dos seus contornos, vive da disciplina determinada pela ideia que o gerou. H nestes desenhos, criados com meios de grande simplicidade (esferogrfica e tinta rotring brilhante sobre papel), uma forte majestade, apesar do seu carcter algo intimista, das suas dimenses contidas, de uma reserva que a inteligncia comanda, orientando o trao de acordo com uma predeterminao que se pressente. A ideia destas formas vem da terra, da pedra, da rocha, do volume que respira numa luz ausente, e que as d como suas projeces, nos contrastes que as revelam como espessas sombras, com todo o historicamente longo percurso de significados que essa palavra tem, quer na filosofia, quer na histria da arte2. sabido que, segundo um mito muito antigo, trazido at ns por Plnio o Velho, na sua Histria Natural, a origem da arte da pintura estaria na delimitao da sombra da figura humana no solo ou numa qualquer superfcie. A histria da sombra e da luz confunde-se assim com o prprio percurso das artes visuais. A pintura teria nascido, no da observao directa da natureza, mas da captura do lado virtual das coisas, da sua projeco, do seu duplo. A imagem do traado da sombra seria ento uma representao de segundo grau, uma imagem da imagem, tal como em Plato, para quem o reflexo afasta desde o incio a arte, da realidade, conferindo autonomia quela e colocando-a no plano da pura representao. A sombra vista, no como o oposto da luz, mas como epifenmeno, realidade segunda, fantasma, after image, a orientao possvel de um pensamento que no pode enfrentar a sua fonte. Ela o fugidio, o irreal, de certo modo a segunda natureza das coisas, o seu eco, o que a aproxima simbolicamente do outro lado do mundo, do reino da morte, na mesma medida em que a ausncia de sombra seria a condio da imortalidade, o que levava os gregos a celebrarem sacrificialmente os seus mortos ao meio dia, a hora vertical, imagem da prpria eternidade. O meio dia , com efeito, o limite do movimento ascendente da luz, o znite, o ponto a partir do qual o dia comea a declinar, o momento esttico em que a identidade, anuladas as suas projeces, as suas multiplicidades, se imobiliza no Uno. Paul Valry disse-o, no seu modo lapidar, nestes versos: Midi l-haut, Midi sans mouvement En soi se pense et convient soi mme.3

os contornos da miragem

os contornos da miragem

Cognoscitivamente a sombra aproxima-se assim do mito, representao da representao, eco do verdadeiramente inacessvel. Os telricos desenhos dos Cadernos de Sombras do-se ao nosso olhar quase maneira de esboos, de modo aproximativo, configurando uma potica grfica do macio, da rocha, da montanha, sugerindo o jogo das fissuras, das fragas, aparecendo como a anttese da brancura: o vale, a plancie, o cu. Eles transmitem, na sua singeleza, uma ordem cadastral: o sabor das anotaes do levantamento orogrfico. No que aqui vemos, no h porm qualquer cedncia a registos naturalsticos, o que se pretende reduzir o visual ao esmagamento da ideia, condensao em que consiste a sua apropriao pela nossa conscincia, ao abstracto da representao. Sabemos, desde Heraclito; que a Natureza propende ocultao4, mas estes desenhos parecem ilustrar o ensinamento de Francis Bacon de que: Os segredos da natureza se revelam melhor sob a tortura das experincias do que quando seguem o seu curso normal5 No estamos assim sob o signo do reflexo, mas da reconstruo. Melhor: da ilustrao de uma ideia. Ilustrao onde cabe uma certa inquietao, onde o recorte, a silhueta revela a anfractuosidade do prprio pensamento, a forma irregular e quebrada fractal , entre o domnio do caos descontrolado e a ordem excessiva de Euclides6 Latncia perceptiva e mental ao mesmo tempo, o que estes desenhos nos trazem na sua pregnncia simbolizante contra o fundo bem mais enigmtico da superfcie branca, dessa indefinio larga, nervosa e mais crispada na sua neutralidade do que as formas densas, largas e pujantes que nela se inscrevem. que essas formas, enquanto sombras so agentes de desmaterializao, como o so, em Pierre Soulages, as massas escuras que invadem a tela e nela se fixam carregando apenas o peso de uma libertao espiritual. Ao olhar estes desenhos, que vivem do contraste, da encenao da dvida, do chiaroescuro que tem sido o fio condutor de toda a representao na arte ocidental, entendo que o que nos aqui proposto, so formas diludas, de dramatismo contido, como se o peso da luta entre o pensamento e a realidade tivesse sido reduzido simplicidade de um dualismo: a luz e a treva, a fonte e o eco: a sombra como mitigao, como rugosa suavidade. A pintura, o desenho, tem s vezes necessidade de diluio, para ser mais cruel na sua nudez. Lawrence Durrell, o famoso escritor irlands, pintor tambm, ainda que menos famoso, sob o nome de Oscar Epfs, afirmou algures, com razo: Lessenciel est de rincer la peinture. Os desenhos de Jaime Silva aqui propostos so realidades mentais, formas criadas na intimidade da memria, que correspondem pulso de dar forma, ao fim e ao cabo, a algo que surge na distncia do olhar, olhar que, ele mesmo, engendra as suas sombras. A prpria distncia uma sombra, como h muito nos ensinaram Albrecht Drer e Leonardo. Caderno de Sombras , na especificidade do universo plstico de Jaime Silva, um excelente exemplo desse saber ponderar a distncia, de apresentar as imagens como interseces do nosso vibrar perceptivo e mental.
Jos Manuel de Vasconcelos 1 Vede onde a paisagem rebrilhando o escuro vence | Por faris do desejo iluminada Como roda do lume faces de gente agrupada | Devolvem a luz que lhes no pertence. (A traduo minha) 2 Para um conhecimento aprofundado deste assunto, Cf. o j clssico, embora recente livro de Victor I. Stoichit, A Short History of the Shadow, Reaktion Books, London, 1999 3 Paul Valry, Le cimetire marin, in Oeuvres I, Bibliothque de la Pliade, Paris, Gallimard, 2002, p. 149. 4 Fragmento 10 de Heraclito (La Nature aime se voiler, Nature loves to hide) Sobre a ambiguidade do aforismo de Heraclito e as dificuldades da sua traduo, cf. Pierre Hadot, Le Voile dIsis (Essai sur lhistoire de lide de Nature), Paris, Gallimard, 2004, principalmente o captulo I. 5 Francis Bacon, Novum Organum, I, 98, Paris, 1986. 6 Benot Mandelbrot, Les Objects Fractals, Paris, Flammarion, 1995.

As figuras, quase sempre esquemticas, so legveis do seu interior, ora circunspectas, donas de uma linguagem de silncio, imersas que esto num real mais denso e profundo que a noite antiqussima e lenta, do poeta. Cumprem a seu modo o Destino um Fado, trilham as sendas do aparentemente incognoscvel mundo como vontade e representao, no dizer do filsofo. De certo modo esto contidas nos limites da caverna (os quatro cantos da folha). A caneta risca de modo paroxstico e quase aleatrio; os planos de sombra interagem e lampejos de luz ofuscante (mais branca que o branco do papel), consentem ao desenho leitura de perceptiva ambiguidade. O autor, percorre a via-sacra da autorevelao, suspenso da interrogao fundamentada e fundamental de George Steiner: o que Criar?
Jaime Silva

EXPOSIES INDIVIDUAIS
Seleco
1976 1977 Museu Alberto Sampaio Guimares Galeria Dois Porto Centro Cultural Portugus (F.C.G.) Paris Galeria de Arte Moderna, S.N.B.A. Lisboa Galeria Roma e Pavia Porto Mdulo Lisboa Mdulo Porto Gesto, Escrita, Signo . Galeria Roma e Pavia Porto Museu Abade de Baal Bragana Cooperativa rvore Porto Galeria Quadrum Lisboa Crculo de Artes Plsticas Coimbra Galeria Quadrado Azul Porto Transfiguraes . Diferena Lisboa Galeria K 61 Amsterdo Galeria Diferena Lisboa Galeria S. Bento Lisboa Dez anos de Pintura 1976/86 Galeria Gonfilarte Vila Praia de ncora Galeria Ara Lisboa Galeria Arte Perifrica Lisboa Centro de Arte So Joo da Madeira Cooperativa rvore Porto Galeria Ara Lisboa Galeria Milnio Lisboa Galeria Valbom Lisboa Quando, Galeria Municipal Montijo Cadernos de Sombras 1 Galeria Maria Luclia Cruz Lisboa Cadernos de Somb0ras SNBA Lisboa Identidade Cultural e Massificao, S.N.B.A. Lisboa (G.P.) O Papel como suporte na expresso plstica, S.N.B.A. Lisboa Lis81 International Exhibition of Drawing, (representao portuguesa) Lisboa I Exposio de Arte Moderna Faro II Trienal de Desenho (representao portuguesa) Nuremberga V Trienal da ndia (representao portuguesa) Nova Deli ARS I Exposio Nacional de Arte Moderna, Museu Soares dos Reis e S.N.B.A. Porto e Lisboa Gesto, Escrita, Signo, Galeria Quadrum Lisboa Onze Jovens Pintores Portugueses, Inst. Alemo Lisboa AICA 85, (artista convidado) S.N.B.A. Lisboa LAGOS86 - III Mostra de Artes Plsticas Lagos III Exposio de Artes Plsticas, F.C. Gulbenkian Lisboa AICA - Philae (artista convidado) S.N.B.A. Lisboa II Bienal de Escultura e Desenho Caldas da Rainha A ltima Dcada Macau e Pequim China Azares da Expresso ou a Teatralidade na Pintura Portuguesa , F.C. Gulbenkian Lisboa Mais Puras as Palavras da Tribo, Galeria Teatro Romano Lisboa Belas Artes do Porto 1964-94 (artista convidado), F.B.A.U.P. Porto 10 Junho 1997, Comemorao do Dia de Portugal (artista convidado) Chaves Mote e Transfiguraes, S.N.B.A. Lisboa Porto 60/70 os Artistas e a cidade museu de Serralves Porto (GP) 100 Anos / 100 Artistas, S.N.B.A. Lisboa Uma Coleco, Galeria Municipal Montijo 2006 Novas Simbologias. Actuao e Limites, Galeria Municipal Montijo 3. Bienal( Lyons Almada ) Almada 20 anos, Centro de Arte de S. Joo da Madeira S. Joo da Madeira 2007 50 Anos de Arte Portuguesa, Fundao Calouste Gulbenkian Lisboa (GP) 2009 Anos 70 - Atravessar Fronteiras, Fundao Calouste Gulbenkian Lisboa (GP)

1978 1980 1981 1982 1983

1981

1982

1984 1985 1987

1983 1984 1985 1986

REFERNCIAS
Seleco
1976 Documenti Oggi n 2,3,4 (Npoles) Arte e Rivoluzione in Portogallo, Egdio lvaro + - 0, n18 (Bruxelas) Rencontres internationaux dart au Portugal, Egdio lvaro Artes Plsticas ns 7, 8 (Porto) Flash Art n 72, 73 (Itlia) Lincognita Portoghese, Egdio lvaro Canal n 19 (Paris) Portugal: Peinture, Tradition et Revolution, Michel Giroud Portuguese 20th Century Artists (Londres), Michael Tannok Performances, Rituels, Interventions en Espace Urbain, art du comportement au Portugal (Paris), Egdio lvaro Pintura e Escultura em Portugal, 1940 1980 (Lisboa), Rui Mrio Gonalves Colquio Artes (Lisboa) Texto Introdutrio de Catlogo LIS81 (Lisboa), Donald B. Kuspit III Bienal de Vila Nova de Cerveira; Lagos82

1988 1989 1990 1992

1994

1987

1977

1997 1999 2004 2007 2010

1978

1990

1995

1997

EXPOSIES COLECTIVAS
Seleco
1975 Funda, com 8 artistas e um crtico de arte, o Grupo Puzzle II Encontros Internacionais de Arte Viana do Castelo Trs Painis, Salo da Jovem Pintura Paris (G.P.) III Encontros Internacionais de Arte Pvoa do Varzim (G.P.)

2000 2001

1980

2002 2003

1981

1976

1982

PRMIOS
1982 Em Foco n 1 (Porto) Sob o signo do fantstico, Fernando Pernes Centre Georges Pompidou (Paris) Performance Portugais, Egdio lvaro Colquio Artes n 60 (Lisboa) A nova responsabilizao das exposies colectivas, Rui Mrio Gonalves 10 Anos de Artes Plsticas e Arquitectura em Portugal, 1974 1984 (Lisboa) Francisco Silva Dias e Rui Mrio Gonalves Dicionrio de Pintores e Escultores Portugueses, Vol. 5 Fernando de Pamplona Colquio Artes n 78 (Lisboa) A vitalidade da expresso na pintura de Jaime Silva, Cristina de Azevedo Tavares Histria de Arte em Portugal de 1945 Actualidade, Rui Mrio Gonalves 100 Pintores Portugueses do Sculo XX (Lisboa), Rui Mrio Gonalves Tableau Vol. 12 (Amsterdo) Portuguese Art Aspectos das Artes Plsticas em Portugal (Lisboa), Manuela Syneck Portugal Moderno, vol. Artes e Letras, Cristina de Azevedo Tavares ESBAP/FBAUP, (Catlogo), Museu dos tansportes e Comunicaes - Edifcio da Alfndega, Porto Dicionrio dos Mais Famosos Transmontanos e Alto-Durienses (Guimares) Barroso da Fonte 2000 Grande Enciclopdia Luso-Brasileira, volume XIII (2 actualizao) Pgina Editora Porto Anos 60/70 os Artistas e a cidade (catlogo), Fundao de Serralves, Porto Artes e Revoluo, 1974-1979 , Livros Horizonte, Gonalo Couceiro 50 Anos de Arte Portuguesa (catlogo), Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa Desenho, Criao e Conscincia Books on Demand (Bond) Lus Filipe S. P. Rodrigues Meno Honrosa Queima das Fitas (1969) Porto 2 Prmio de Pintura . I Exposio de Arte Moderna (1981) Faro Prmio de Aquisio de Pintura, Lagos86 Lagos Aquisio de Desenho - III Exposio de Artes Plsticas, Fundao Calouste Gulbenkian (1986) Lisboa Prmio de Desenho II Bienal de Escultura e Desenho (1987) Caldas da Rainha Prmio de Aquisio de Pintura, 3. Bienal Lyons, Almada (2006) Almada

1984

2001

2004 1984

2007

1985

2010

MUSEUS e COLECES
Secretaria de Estado da Cultura Lisboa Centro de Arte Moderna . F. C. Gulbenkian Lisboa Caixa Geral de Depsitos Lisboa Casa-Museu Dr. Anastcio Gonalves Lisboa Cmara Municipal Peso da Rgua Cmara Municipal Almada Museu Abade de Baal Bragana Museu do Douro Peso da Rgua Museu Municipal Vila Flr Museu Municipal Campo Maior Museu Municipal Estremoz Fundao Friedrich Naumann Sintra Fundao de Serralves Porto (GP) Fundao Antnio Prates, Ponte Sr Fundao Armazns das Artes, Alcobaa Banco Luso Espanhol Madrid Banco de Portugal Lisboa Banco Comercial Portugus Lisboa Crdito Predial Portugus Lisboa Instituto de Participaes do Estado Lisboa Companhia de Seguros Mundial Confiana Lisboa L.T.E. Lisboa

1988

1989

1992

1995

1998

C3_11.2007 Esferogrfica s/ papel A5

C4_02.2008 Tinta sobre papel A5

C6_03.2008 Tinta sobre papel A5

C7_06.2008 Tinta sobre papel A5

C8_08.2008 Tinta sobre papel A5

C8_02.09.2008 Tinta sobre papel A5

C8_09.2008 Tinta sobre papel A5

C8_29.08.2008 Tinta sobre papel A5

C9_07.2008 Tinta sobre papel A5

C14_17.05.2010 Tinta sobre papel A5

C10_20.11.2008 Tinta sobre papel A5

C1_07.2010 Tinta sobre papel A4

C1_12.2008 Tinta sobre papel A4

C11_02.2009 Tinta sobre papel A5

C4_02.2008 Tinta sobre papel A5

CADERNOS DE
Os contornos da miragem

SOMBRAS
Jaime Silva
14.DEZ.10 15.JAN.11
Sociedade Nacional de Belas-Artes Rua Barata Salgueiro, 36 1250-044 Lisboa Galeria de Arte Moderna Pintor Fernando de Azevedo (Piso -1) Internet www.snba.pt Horrio Segunda a sbado (excepto dias de feriado), das 14:00 s 20:00 horas Texto Cadernos de Sombras: Os Contornos da Miragem, Jos Manuel de Vasconcelos Fotos Maria Isabel Verssimo e do pintor ISBN XXXXXXXXXX Depsito Legal XXXXXXXXXX

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