You are on page 1of 4

Curso: Cincias da Comunicao 1 ano Cadeira: Teoria da Notcia Docente: Marisa Torres da Silva Aluno: Ricardo Martins Geraldes,

, n. 34420, Turma A

Ensaio Crtico Citizen Kane Citizen Kane, um retrato poderoso do jornalismo sensacionalista

Aps a visualizao de Citizen Kane, considerei como pertinente para estudo dois factores: o sensacionalismo como ingrediente na formao de notcias e a influncia que o jornalismo tem sobre a opinio pblica. Neste princpio afloram-se duas questes as quais procurarei responder: O que o Yellow Jornalism? E que influncia tm a foto-choque sobre a opinio pblica? J que a imagem ou o elemento grfico parte constituinte desta prtica jornalstica. Antes de dar incio a minha relao entre este filme e as implicaes com o jornalismo sensacionalista ou yellow journalism e o poder que o jornalismo detm sobre a opinio pblica atravs da foto-choque, porque disto que trata este ensaio, quero fazer uma breve meno ao estilo de realizao empregue por Orson Welles. No ano de 1941 o jovem Orson Welles, j conhecido pelas suas inovadoras adaptaes no teatro e o seu famoso relato na rdio de A Guerra dos Mundos, estreou-se no mundo do cinema, com o filme Citizen Kane, filme este considerado at os dias de hoje como um dos melhores filmes de sempre. Citizen Kane desde que estreou nas salas de cinema, captou sempre muita ateno, no apenas pelas suas qualidades e inovaes cinematogrficas, mas tambm pela sua prpria histria que retrata a vida de um magnata dos media. O mistrio desta narrativa cinematogrfica desenleia-se no cair de um pequeno globo de neve, na pronncia da palavra RoseBud e na morte do personagem principal, Charles Foster Kane, o magnata dos media. Entramos ento, segundo a construo do filme, numa histria jornalstica, numa viagem entre o passado e o presente, procura de um sentido condutor na vida de Charles Foster Kane. Como j mencionei, Citizen Kane considerado um dos melhores filmes de sempre, uma das razes para tal distino foi ter empregue vrias tcnicas inovadores no cinema, a sua fotografia exemplar, utilizando imagens contrastadas para fortalecer o impacto das personagens ou at as suas intenes, outra tcnica que Orson Welles empregou no seu filme foi a profundidade de campo, proporcionando foco em todos os planos da imagem, enriquecendo a informao de cada frame. Na parte da narrativa, foi tambm inovador o facto de uma ausncia cronolgica, a histria desenrola-se em analepse, levando o espectador a viajar ao passado, na tentativa de recriar a vida da personagem encarnada por Welles. A personagem principal deste filme, Charles Foster Kane, representa em vrios aspectos a vida de William R. Hearst. Hearst foi um dos percursores, junto com Joseph Pulitzer, do Yellow Journalism. Mas o que isto de yellow journalism ou jornalismo sensacionalista? De forma abreviada o prprio ttulo responde a esta pergunta. As notcias sensacionalistas constituam todo o corpo de um artigo do yellow jornalism. O relato do crime no era o nico caminho para o que iria ser conhecido de jornalismo sensacionalista, mas era indubitavelmente a tendncia moderna para os contos que envolviam a corrupo poltica, o desvio sexual, e outros formulrio de comportamento desviantes (Spencer, 2007:2). Embora no filme Citizen Kane, no seja feita directamente a meno notcia de crime, a procura tendenciosa de artigos sensacionais observado.

Com o firmamento da penny press oposto imprensa de elites, os jornais de baixo custo apontam a sua inteno para captar um novo tipo de pblico. Este novo pblico surge devido a vrios factores, como a concentrao dos indivduos nas cidades, o aumento da alfabetizao e o aumento do poder de compra. Para esta nova audincia, as notcias criadas pela penny press passam a ser encaradas como um produto comercial, [...] apontando como objectivo fundamental o aumento das tiragens (Traquina, 2002:20). Com inteno de ser mais factual e sensacionalista, a penny press abre o caminho para o que hoje conhecemos como yellow journalism. No mbito de conquistar leitores, as notcias sensacionais so o alvo preferencial. Crimes e desavenas domsticas, casos de corrupo e conflitos militares so alguns dos tpicos que os editores escolhem para os seus jornais. A personagem de Foster Kane, serve de exemplo para essa escolha editorial. Quando questionado pelo seu ex-tutor acerca da maneira como gere o jornal, responde prontamente como adepto da doutrina do sensacionalismo. Afirma que no sabe como gerir um jornal, mas administra o New York Inquirer com aquilo que se lembra, melhor ser dizer, com aquilo que surge como apelativo sensao. Para constatar essa espontaneidade, Charles Kane continua, atrevendose a dizer que capaz de produzir uma guerra, aquando o seu enviado em Cuba manifesta a ausncia de material para reportar acerca de uma eventual guerra entre os EUA e Espanha na ilha de Cuba. Para reforar esta abertura de manipulao de factos, o seu ex-tutor aponta a Kane que no existe prova da frota espanhola estar a caminho de Cuba, mas Kane remata que tambm no existe prova que no est a caminho de Cuba. Deveras elucidativo de como as notcias ou factos poderiam servir as intenes daqueles que detinham o poder da informao. As palavras de Carl Sagan penso que demonstram bem isto: A ausncia de evidncia, no evidncia de ausncia. Outra referncia desta busca pelo sensacionalismo, embora no seja mencionado no filme Citizen Kane, foi o prprio William Hearst ao ser arrojado na tentativa de obter notcias ao ponto de querer competir com a polcia local. Quando foi encontrado um corpo desmembrado num rio em Nova Iorque, Hearst decidiu resolver este crime antes da polcia, criou um grupo de reprteres investigadores que acabaram por desvendar o mistrio bem como um caso extraconjugal envolvido no mesmo assassinato, [...]no curso do oportunismo, o yellow journalism tinha nascido(Spencer, 2007:20). Na aluso ao ditado popular, que a ocasio faz o ladro, diria que o oportunismo faz (ou fazia) o jornalismo (sensacionalista). Este modo de operar, por um lado demonstra a boa inteno na tentativa de fornecer notcias factuais e at mesmo resolver crimes, um servio sociedade, e por outro lado o aspecto puramente sensacional para atender s necessidades financeiras de um jornal. Esta dicotomia na altura possivelmente no era colocada, j que os leitores tornaram-se vidos em notcias que lhe poderiam ser familiares (os crimes; as desavenas conjugais; a corrupo; etc.) o negcio corria bem e a informao agradava os leitores. Esta nova prtica jornalstica, incessante no sensacionalismo e na procura de lucro, originou a uma expanso dos jornais no sculo XIX, bem como a criao de novos empregos e a dedicao a tempo inteiro prtica jornalstica (Traquina, 2002:20). Aliado a esta fome por parte dos jornais em fornecer material bombstico, o avano tecnolgico foi outro factor que facilitou esta propagao de notcias, [...] com as rotativas de Marinoni, em 1871, tornou-se possvel imprimir 95 000 pginas/hora. [] A melhoria na reproduo de imagens, sobretudo com a fotogravura em 1851 e a heliogravura em 1905, deu um novo impulso imprensa [] (Traquina, 2002:24). Apesar do texto em si, como relato factual, ser a base de todo o sensacionalismo, a fotografia teve um lugar de destaque para alimentar ainda mais a prtica do yellow journalism e toda a expanso da imprensa.

Jorge Pedro Sousa em Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental menciona que as fotografias teriam deixado de ser secundarizadas como ilustraes do texto para serem definidas como uma outra categoria de contedo to importante como a componente escrita (Sousa, 1998:12). E aqui volto a minha ateno para a segunda pergunta: Que influncia tm a foto-choque sobre a opinio pblica? Embora no seja de imediato demonstrado no filme Citizen Kane, a fotografia no seu sentido lato, tem um cariz interpretativo e/ou ilustrativo (a imagem exerce um poder sobre o espectador), e para exemplificar isto, reporto ao filme, no momento em que Jerry Thompson, o jornalista delegado para investigar a vida de Foster Kane tenta vasculhar as memrias no escritrio do ex-tutor de Charles Kane para desvendar o mistrio que envolve a palavra Rosebud. Mais uma vez a qualidade cinematogrfica de Orson Welles sobressa neste momento de investigao, ao apresentar as personagens (o jornalista como investigador e divulgador de informao; a secretria com voz mecnica representando o lado burocrtico; e o homem fardado transportador das memrias como aluso ao guardador de informao) em contraluz, reforando as silhuetas, salientando um certo obscurantismo, at uma ausncia de propriedade. Analogia que comea a construir a ideia de um poder por detrs da luz, um poder sem rosto. Este poder imagtico que Welles utiliza no filme, anlogo prpria fotografia e foto-choque, por sua vez, ao jornalismo como espelho da realidade: O realismo fotogrfico tornou-se, assim, o farol orientador da prtica jornalstica,[...] um reprter deve ser uma mera mquina que repete, apesar de uma orientao editorial. (cit. em Traquina, 2002:36-37). Na aluso construo de um puzzle, passatempo de escolha da segunda mulher de Foster Kane, constatamos a juno de duas peas importantes para o jornalismo sensacionalista, a ligao do jornalista fotografia como espelho do real. Tendo como base o aumento de tiragens, a fotografia, torna-se um elemento de uso excessivo. Jorge Pedro Sousa apresenta-nos as palavras de Karen E. Becker, mencionando o fecundo uso das imagens, incluindo fotografias forjadas, descontextualizadas e em nada fiis verdade (cit. em Sousa, 1998:39). Embora na altura de William Hearst, devido a uma iliteracia ainda existente e at queles que por problemas de viso no tinham a possibilidade de adquirir culos(Spencer, 2007:79) a imagem ganha um lugar confortvel para estabelecer a ligao entre a notcia reportada e o leitor, o que aparentemente s podemos apontar como positivo para toda esta evoluo no processo informativo. Mas recorrendo a este uso desmedido das imagens/fotografias, o choque criado como ponto da exacerbao, levando-nos escalada da foto-choque. A constante tenso imagtica, o banalizar da violncia adjacente fotografia, poder fomentar uma neutralizao do aspecto afectivo (Sousa, 1998:158), criando um estado amorfo, que facilmente se conclu como porta aberta manipulao das intenes. Olhando para o passado, aquilo que encarado como progresso tem tambm o seu oposto ou o seu reverso da medalha. No ganho da propagao de informao, associado auto-sustentao da imprensa/aumento de tiragens, colocado no bolso o dissabor da alienao da opinio pblica em prol do sensacionalismo, o que poder ser considerado, conforme Paul Virilio expressa em Cibermundo: A Poltica do Pior, um acidente do progresso, um milagre ao contrrio, se para Paul Virilio, inventar o navio inventar o naufrgio, inventar a electricidade inventar a electrocuo (Virilio, 2000:95), atrevo dizer que, a inveno do jornalismo sensacionalista tambm proporcionou a inveno da deturpao de factos, logo a alienao da opinio pblica. Neste retrato de poder, o yellow journalism desenha o percurso da perverso da opinio pblica. A busca de sensacionalismo, aliado fotografia, traa um caminho para qual os fins justificam os meios. No fim o propsito de obter um aumento de receitas e a fidelizao de leitores, subrepticiamente aliado a uma boa prtica informativa, Foster Kane demonstra isso numa discusso com o seu ex-tutor, apontando para a necessidade de atender s necessidades dos mais desprovidos, se no for ele quem ser?

Chegando ao trmino deste grande filme, Orson Welles presenteia-nos com o desfasamento da personagem de Foster Kane, uma perda de contacto com a realidade que me reporta o jornalismo sensacionalista. De acordo com o historiador Joy Wiltenburg, as representaes dos crimes e das imagens-choque na concepo da vida das pessoas e da comunidade bem superior realidade da incidncia das actividades criminosas (Spencer, 2007:2), o que manifesta a dualidade elaborada pelo jornalismo sensacionalista, o bom propsito de fornecer notcias factuais aos leitores e no opinies e a capacidade de sustentao por parte dos jornais atravs da elaborao de notcias atractivas para cativar e manter o grande pblico. Perante as questes que coloquei, chego concluso que o tipo de jornalismo demonstrado em Citizen Kane apenas serve a manipulao, quer de intenes individuais, quer de interesses econmicos representados por alguma colectividade. Se os valores-notcia tratam realmente de servir uns culos para observar o mundo e para o construir (Traquina, 2007:203), as lentes que o yellow journalism usa, so lentes sujas e formatadas priori para servir quem as coloca no paciente, ou seja, no consumidor de notcias, apenas com o propsito de domesticar a opinio pblica. E nesta referncia a lentes que so colocados perante o leitor, a fotografia realmente encaixa-se na perfeio. O uso da fotografia no choque visual e por sua vez, tomada da percepo, tem de facto um papel crucial, mais uma vez frisando que isso no to evidente no filme de Orson Welles, mas que uma constatao na gnese do jornalismo sensacionalista. Finalizo com as palavras de Susan Sontag em Regarding the Pain of Others: Awareness of the suffering that accumulates in a select number of wars happening elsewhere is something constructed. Principally in the form that is registered by cameras, it flares up, is shared by many people, and fades from view. In contrast to a written account which, depending on its complexity of thoughts, reference, and vocabulary, is pitched at a larger or smaller readership a photograph has only one language and is destined potentially for all (Sontag, 2003:17). Sem querer abandonar o filme que deu origem a este texto, e o mistrio que serve de mote cruzada jornalstica, a palavra Rosebud, a minha interpretao reza o seguinte: Rosebud o nome do tren de neve de Foster Kane, representa um dispositivo, representa o desejo do infante e o sentido de liberdade, o tren que desliza livre na neve e o sopro enigmtico do magnata nas portas da morte. O magnata que teve tudo e teve tudo a seu prazer, mas nunca consegui obter a verdadeira liberdade que tinha enquanto jovem. Na morte abriu a sua mo da sua prpria priso.

Bibliografia Spencer, D. (2007). The Yellow Journalism. Evanston, Illinois: Northwestern University Press Sontag, S. (2003). Regarding the Pain of Others, London: Pinguim books Sousa, J. (1998). Uma Histria Crtica do Fotojornalismo Ocidental. Porto: Letras Contemporanea Traquina, N. (2007) O que Jornalismo. Lisboa: Quimera Virilio, P. (2000) Cibermundo: A Poltica do Pior. Lisboa: Teorema