Intersecciones diseo y gnero

(Apuntes para proyectar un debate en el contexto colombiano) Por: Esp. Alfredo Gutirrez Borrero.
Julio 18 de 2010 Profesor TC Asociado Programa de Diseo Industrial Universidad de Bogot, Jorge Tadeo Lozano. alfredo.gutierrez@utadeo.edu.co

Resumen En este trabajo, escrito estratgicamente en primera persona segn plantea la poltica de localizacin que asumo, examino los conceptos de gnero, sexo y la relacin de stos con el diseo. Despus abordo la historia de las diseadoras como historia alternativa de diseo para finalmente meditar sobre la relacin comparativa de los aportes de hombres y mujeres dentro del campo (en trminos de Bourdieu) del diseo colombiano; esto, a partir de un ejemplo establecido desde los hallazgos hechos durante una investigacin, adelantada entre 2008 y 2010, sobre el modo en que socializa el diseo la revista proyectodiseo en tanto medio de validacin del campo. Dicho ejemplo est planteado por un examen de la proporcin de los protagonismos de mujeres y hombres como jurados en todas las reas del Premio Lpiz de Acero (PLA) entre los aos 1998 y 2010. El resultado muestra una notable asimetra, entre los papeles de unas y otros, y parece confirmar lo que sealan las teoras de gnero: cuando se piensa que las mujeres disean cosas ms femeninas (cercanas al cuerpo y a lo ntimo) y que los hombres disean elementos ms masculinos (en los que resaltan la gran escala y las aplicaciones tecnolgicas), resulta natural que las mujeres integren la mayora de los equipos de evaluacin de temas de diseo de mujeres, mientras los hombres constituyen mayoras en los equipos de evaluacin de temas de diseo para hombres. Palabras clave: Gnero, sexo, diseadoras, masculino, femenino, Premio Lpiz de Acero. Abstract In this work, strategically written using the first person singular as is proposed by politics of location supporters, I examine the concepts of gender sex and their relationship with design. After discussing the history of women designers, as an alternate design history, I present the comparative relation of men and women contributions to the Colombian design field (in Pierre Bourdieu terms); this exemplifying a set of findings made during an investigation, performed between years 2008 and 2010 about how proyectodiseo (Colombian design magazine) socializes design discourses that serve to validate the field. This study is raised by an examination of proportion between women and men as jury members in all the areas of Lpiz de Acero (Steel Pen) Award (PLA), between years 1998 and 2010. The result shows a marked asymmetry among the roles of men and women, and seems to confirm what is declared by gender theories: when it is thought that women design more feminine things (for the body and the intimate) and that elements designed by men are more manly (mainly large-scale architectural works and cutting edge technology applications), it is natural that the majority of the evaluation teams of design issues for women be women-constituted, while men compose majorities in the evaluation teams of design issues for men. Keywords: Gender, Sex, Designers, Male, Female, Lpiz de Acero award. 1. Situndonos. Los aqu reunidos queremos que el diseo impregne la sociedad colombiana, sabemos que un saber incapaz de involucrar gente e invitarla a reproducirlo y circularlo dentro de una comunidad nacional, simplemente se desvanece [1]. Eso nos sita, nos da sitio geogrfico y lugar histrico, segn la poltica de localizacin, planteada por la poeta estadounidense Adrienne Rich [2]. Ella, la filsofa italo-australiana Rosi Braidotti; y la historiadora inglesa de diseo con nfasis en gnero, Cheryl Buckley: asumen que el pensamiento, no es abstracto, universalizado u objetivo, sino situado en la contingencia de quien lo efecta. As, la reflexin no es actividad mental

desencarnada; est ligada al lugar personal de enunciacin desde donde proponemos [2], el mo es diseo en el contexto colombiano versin 2010, ligado a lo que denomino mirada de gnero. Un diseo es siempre propuesta, conjetura seala Klauss Krippendorff [3], diseador ex alumno de Ulm, empleando aquella acepcin del diseo como artificio particular y resultante de la labor de quienes actuamos dentro de los campos del quehacer humano englobados bajo el nombre genrico de diseo. Observo el diseo con acento industrial, segn lo habito, heideggerianamente[4] desde hace dos dcadas, como profesor en la Universidad Jorge Tadeo Lozano y como escritor, miembro del consejo editorial en la revista proyectodiseo [5]; sin embargo, acojo lo que seala el retrico espaol Jos Luis Ramrez Gonzlez [6]: Una teora del diseo que, para ser teora, no sepa independizarse de todos los tipos concretos de objeto, ser una teora del diseo de esos objetos, pero no una teora general del diseo. Lo anoto, pues, en la generalidad de expresiones ocupacionales del diseo colombiano, pretendo aportar al debate sobre las interacciones entre diseo y gnero. Reflexiono en primera persona, enmarcado en tres aos de contemplar vnculos diseo-genricos por mis estudios en la Escuela de Estudios de Gnero de la Universidad Nacional de Colombia, cuyo programa de Maestra en Gnero, Mujer y Desarrollo curs en su totalidad, salvo mi trabajo de grado (temporalmente titulado: Una mirada de gnero a las representaciones de lo femenino y lo masculino en los discursos del diseo industrial registrados en Colombia por la revista proyectodiseo desde 1995), el cual, an en curso, aporta el argumento de esta ponencia. Reflexionar en primera persona, precisa la ilustracin que hace Fernando Bermejo, del hbito de Klauss Krippendorff, de plantear as su obra acadmica: Este uso, lejos de ser un ejercicio narcisista; es ms bien, un modo de asumir responsabilidad por lo que se ha escrito, y por sus consecuencias [1a].* Hacerlo cuestiona el objetivismo que rechaza que las propiedades del observador entren en la descripcin de sus observaciones; y aqu parafraseo, segn refiere Bermejo, lo sealado por un arquitecto de la ciberntica, el austraco Heinz von Foerster, quien denunci la proscripcin de la primera persona manifiesta cuando al enviar a una revista cientfica un artculo incluyendo frases como yo observo que, los editores lo devuelven con la correccin; se ha observado que. Para m, dice von Foerster, sustituir el yo por el impersonal eso (o it, en ingls) es una tctica para evitar la responsabilidad, pues ese eso que dice se ha observado que, no puede ser responsable, ms an, eso no puede observar! [1b]. Teorizar implica, en algn grado construir sobre construcciones previas, as que desde el campo de los estudios de gnero donde resido intelectualmente, de 2007 a la fecha, sealo que gnero es el modo en que cada sociedad, como institucin, desde y en las personas especficas que la integran, asume, regula e interpreta las diferencias sexuales entre seres humanos [7] y tambin entre los artefactos que los humanos generan (porque los producen o causan y porque al hacerlo los dotan de marcas genricas). Por ende, y si la existencia humana se resume en una multitudinaria comedia, como llam el francs Honor de Balzac a su proyecto narrativo, recalco que el gnero abarca los requerimientos que una sociedad impone para actuar en ella, tanto a las personas sexuadas que la componen como a los artefactos, desde teoras hasta grficas, asimismo producidos y usados por personas sexuadas con caracteres emanados de esa misma sexualidad bajo la cual todo nace, pero a la que la cultura confiere mltiples posibilidades de continua formacin, deformacin y reformacin.

* Todas las traducciones del ingls fueron hechas por m.

Gnero diseado, y diseo generizado, ambos son entramados configurativos de relaciones y posiciones humanas, o campos segn Pierre Bourdieu. Algunas personas estudian y trabajan en diseo, otras estudian y trabajan en teoras de gnero; pero todas las personas tienen gnero y enlaces con el diseo. Vinculado con ambos campos, me interesan sus intersecciones. Cada uno incluye subordinaciones, dominaciones y flujos de diversos tipos de capital: cultural, simblico, financiero. Diseo y gnero tienen dinmicas e influencias propias reguladas por la produccin, posesin y empleo de formas especficas de capital social: en el diseo, la novedad en beneficio de los seres humanos, y en el gnero como campo de saber y no como atributo personal, la superacin de desigualdades lesivas a esos mismos humanos [8]. La afinidad evidente permite emplear el gnero para beneficiar a las mujeres y hombres partcipes del ejercicio de diseo en Colombia, como profesionales, usuarios o consumidores. Por eso este texto hace genealoga, en sentido foucaultiano, de las intersecciones entre diseo y gnero. Dicha genealoga, altera la forma y la norma histrica (para evocar un texto de Ernst Gombrich), al reenfocar cmo se disean los cuerpos y productos humanos, como abstracciones plasmadas de expectativas o necesidades de esos mismos cuerpos humanos [9]. Ciertamente, en Colombia, al margen del relato oficial del diseo emergen saberes inferiores, alternativos o desestimados. As, el nexo metafrico entre, digamos: Arts and Crafts, Bauhaus, Escuela de Ulm, Styling norteamericano y otros hitos histricos, con las escuelas y las personas que disean en Colombia versin 2010, entraa errores de traduccin y transcripcin, exclusiones, accidentes, omisiones; ya de extras y espontneos (a quienes los autores de libros no nombran en absoluto), o de prceres y pioneros (a quienes dichos autores nombran en demasa). Los estudios de gnero puede contribuir a reconocer y reconfigurar el orden socio-histrico del diseo, valorizando deformaciones e incoherencias silenciadas, o impugnando ilusiones validadas como certidumbres.

Discursos de diseo alternativos, silenciados o ignorados

Relato oficial del diseo

Figura 1. Alrededor del relato oficial caben otras posibilidades.

Oficialmente, el diseo industrial surge de prcticas econmicas mayoritariamente euro-norteamericanas y capitalistas: ser por eso que tantas figuras del diseo son del llamado primer mundo?, o qu la mayora de dichas figuras del diseo son hombres blancos (o blanqueados)?, acaso se ha silenciado el aporte de las mujeres como figuras del diseo?, ms an, necesita figuras el diseo?, puede el diseo ser un lenguaje aprendido y hablado por toda la humanidad?, puede constituirse en multitudinario y mnimamente jerarquizado?

2. Gnero y Sexo La genealoga del cruce entre diseo y gnero, o entre las creaciones de quienes hacen diseo y su condicin generizada, presupone indagar sobre un pasado y un presente plurales, ambiguos y mltiples sobre los cuales gravitan influencias que instituciones (acadmicas, empresariales, gubernamentales, etc.) y personas poderosas ejercen sobre lo validado en diseo cmo saber (o verdad) legtimo. Invito aqu a inspeccionar las posiciones e invenciones de los sujetos (como inventores e inventados, como diseadores y como diseados), de personas inmersas en el sistema sexo-gnero, mucho antes de que las acadmicas (mujeres) lo llamaran as a mediados del siglo XX. A menudo entendemos gnero y sexo como vocablos intercambiables; sin embargo, designan condiciones humanas diferentes. Gnero es un concepto cultural, no natural, que distancia lo masculino y lo femenino. En contraste, sexo es la diferenciacin sexual bio-fisiolgica natural entre machos y hembras (tambin construida culturalmente, significativa y dicotmica) sobre la cual gravita una confusa y elaborada estructura cultural de contrastes usados para clasificar y reglamentar las relaciones sociales humanas. Dondequiera que las diferencias sexuales son socialmente significativas, hablamos de gnero, no de sexo. Cabe recordar cun poco puede hacerse sobre la fisiologa humana, pero tener presente que la cultura puede redisearse. [10]. Los argumentos sobre lo esencialmente masculino o femenino son, casi todos, justificaciones ideolgicas de

condiciones supuestamente naturales.

Gnero Sexo

Concepto cultural que distancia lo masculino y lo femenino. Dondequiera que las diferencias sexuales son socialmente significativas para asignar labores y actitudes "correctas" hablamos de gnero.

Diferenciacin sexual bio-fisiolgica entre hembras y machos. Sobre el sexo gravita una elaborada estructura cultural de contrastes usados para clasificar y reglamentar las relaciones sociales humanas

Figura 2. Gnero y Sexo designan condiciones humanas diferentes.

Como sea, evito definir tajantemente diseo o gnero. Las definiciones frenan, inmovilizan el cambio que es gran motor de ambos campos. Recordemos que en su etimologa latina (definire: limitar, determinar, explicar, procede de de= completamente + finir= atar, limitar). Definir algo implica que slo puede ser en un sentido y no en otros muchos, lo cual, presumo, no aplica en campos ricos en posibilidades como gnero o diseo.

3. Diseadoras Cabe precisar que son las mujeres quienes primero vinculan gnero y diseo, pues gnero y feminismo viajan juntos; sin embargo, aun all donde las mujeres estn ausentes, los hombres tambin hacen y habitan el gnero, aunque con frecuencia lo ignoran (acaso porque los ltimos en advertir lo que dejan afuera son quienes construyen los lmites) [11]. De tal modo, conocimientos, discursos, objetos, grficas, informaciones e interacciones exigen diseos y usos por parte de personas a quienes, como mujeres y hombres, las sociedades demandan comportamientos especficos. La de las diseadoras famosas es otra historia del diseo: fallecidas unas, como la irlandesa Eileen Gray, las alemanas Helene Rother (primera mujer notable en diseo automotor), Gunta Stlzl (nica profesora de la Bauhaus), la cubana consagrada en Mxico, Clara Porset y la inglesa Judy Attfield (estudiosa de la cultura material); vivas otras, como la hngara Eva Zeisel (quien en 2010 alcanzar su cumpleaos nmero 104); la estadounidense Brenda Laurel (experta en la interfaz humano-computadora), la sueca Mara Benktzon (destacada en el diseo centrado en el usuario); y las colombianas Margarita Matiz y Diana Africano Clark, (reconocidas en Suecia) o Ana Cielo Quiones y Gloria Barrera (interesadas en el cruce entre diseo y artesana). Hoy hay numerosas tericas del diseo que abordan la interseccin entre diseo y gnero desde la historia, los materiales o la tecnologa, por ejemplo: Raquel Pelta, Ana Calvera o Isabel Campi Vals, en Espaa; la alemana Uta Brandes, las anglosajonas Judy Wajcman, Penny Sparke, Pat Kirkham y Cheryl Buckley; o la mexicana Marina Garone Gravier y la argentina Griselda Flesler. En ninguna de ellas me detendr, pues, como bien lo establece la estadounidense Carma Gorman otra diseadora que trata el gnero, estudiar personas famosas o productos reconocidos, sean diseadoras (o diseadores) ilustres, preserva el canon ms que desafiarlo y ratifica las jerarquas que intenta cuestionar [12]. El culto a la celebridad soporta un ambiente de diseo donde los famosos promocionan su produccin con ventas millonarias, cobertura meditica y exhibiciones. En ese contexto los productos nacen de los caprichos de los diseadores ms que de los anhelos de los usuarios. Retrocedemos cuando slo pocos proyectos y nombres en ciudades destacadas acaparan el crdito [13]. As, en la historia oficial las diseadoras aparecen vinculadas a reas femeninas del trabajo, pues segn plantea Griselda Flesler las mujeres ejercieron el diseo desde los estereotipos sociales que les eran asignados [14]. Los colectivos del diseo y la arquitectura validan infinidad de dicotomas equvocamente naturalizadas donde un elemento masculino prima sobre un segundo elemento femenino, as: centro/periferia, duro/blando, exterior/interior, pblico/privado, tiempo/espacio, funcin/forma, pensamiento/sentimiento, cultura/naturaleza, proponer/aceptar, crear/consumir, justicia/cuidado,

mquina/organismo, mente/cuerpo, universal/particular, arriba/abajo, energa/materia, recto/curvo, fuerte/dbil, frente/espalda, contenido/contenedor, futuro/pasado, sujeto/objeto, produccin/reproduccin, tecnologa/artesana, vista/odo, secuencia/simultaneidad, estructura/ornamento, etc. Dicha construccin dicotmica la rechazan las teoras de gnero, precisamente porque deja a los hombres el diseo de gran formato y reduce las mujeres a lo accesorio del arte menor (cermica, vidrio, bordados, etc.). Aunque parezca obvio, ver mujeres diseando esto y hombres diseando aquello, el asunto encubre una divisin sexual del trabajo que asigna tipos particulares de tareas a personas especficas con identidades de gnero prescritas (ellos son as y disean esto, ellas son as y disean aquello). Dentro de un sistema de definiciones y

autodefiniciones profesionales mediado por sentimientos y actitudes, nos identificamos con, o nos distinguimos de, calificando de femeninos o masculinos comportamientos, sentimientos y quehaceres que sustentan normas sociales de prestigio y sistemas de creencias metafricos, simblicos y culturales en el contexto del diseo [15] donde el diseador vale ms que la diseadora y en la cual el desarrollo de producto refuerza el patriarcado y, de paso, el capitalismo. El patriarcado, recordemos, es un sistema organizacional poltico, econmico, religioso y social construido sobre la autoridad y liderazgo del varn, donde los hombres predominan sobre las mujeres, el marido sobre la esposa, el padre sobre la madre y los hijos e hijas, y la lnea de descendencia paterna sobre la materna [16]. Judy Attfield precisa que el poder interactivo del diseo, desde las representaciones y los objetos, puede tanto generar cambio como reproducir patrones de dominacin culturales [17], por eso conviene cuestionar el enfoque empresarial que vincula el ejercicio del diseo a una estructura de mercado global cuya produccin industrial, orientada a generar dividendos, refuerza valores que relegan la mujer diseadora a segundo plano. En la educacin en Iberoamrica ocurre igual pues, aunque la presencia mayoritaria de mujeres en los alumnados de diseo es evidente [18], aun el sistema educativo perpeta modelos patriarcales. En tanto gente educada en el anticuado sistema dirija, ste se reproducir a s mismo. La paradoja es que se invita a los estudiantes de diseo a innovar desde bases pedaggicas rezagadas en el tiempo. En Colombia 2010, aplica lo expresado por Barry Jackson del ambiente australiano: la educacin en diseo sufre de una estrechez de visin defensiva, nos mantenemos aferrados a viejos modelos. [19]. Proyectamos futuros que eternizan pasados: pues quienes sobresalen en el diseo de producto son generalmente hombres, mientras las mujeres ocupan la grfica y sobre todo los textiles y el vestuario. Los guetos, empero, no favorecen a nadie.

4. Las y los jurados del Premio Lpiz de Acero. Para la muestra mi examen del registro histrico comparativo de las figuraciones de hombres y mujeres en tanto jurados del Premio Lpiz de Acero (PLA) que organiza la revista proyectodiseo desde 1998. El PLA es un premio consolidado que (sin ser el nico, por supuesto) establece modelos dentro del campo del diseo al otorgar distinciones en la materia. Dentro de dicho premio, los jurados que nominan los eventuales ganadores cada ao, regulan las distinciones otorgadas y marcan rumbos a la profesin (desde febrero de 2003, la seleccin final de ganadores, a partir de los nominados dados por los jurados en cada categora, recae en un colectivo llamado CoPLA, o Colegio de Jurados del Premio Lapiz de Acero, con hombres como mayora, al cual pertenecen quienes fueron jurados o ganadores del premio en versiones anteriores). La proporcin, entre mujeres y hombres, de las personas llamadas por el equipo de proyectodiseo a ser jurados, y la evaluacin comparativa de lo que se les invit a evaluar (discriminada por reas de diseo) puede ser indicadora del modo en que opera la divisin sexual del trabajo dentro del campo del diseo colombiano. As, en 1998, ao del primer PLA, la seleccin de premiados en todas las reas fue realizada por un jurado dnde haba slo una mujer. Tabla 1. Jurados I PLA 1998. Ao 1998 Total Jurados 7 Mujeres 1 Hombres 6

Desde 1999, proyectodiseo instaur jurados particulares para cada rea, a cargo de seleccionar los ganadores en las categoras de la misma. En el rea de producto (campo de accin del diseo industrial), slo hasta 2009 y por nica ocasin, hubo mayora de mujeres en una terna de jurados. Entre tanto, durante 5 de los 12 aos en los que se ha otorgado premio, las ternas estuvieron integradas slo por hombres. Tabla 2. rea Producto Jurados PLA XIII al II en orden descendente 2010-1999. Ao 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 Total 2010-1999 Total Jurados 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 36 Mujeres 1 2 1 0 0 1 1 0 0 1 1 0 8 Hombres 2 1 2 3 3 2 2 3 3 2 2 3 28

Desde 2000, proyectodiseo dispuso que vestuario se convirtiera en rea especfica con dos (no tres jurados) que seleccionaran ganadores para las categoras del rea. sta el rea ms relacionada con el cuerpo y lo ntimo, es la nica donde ha habido, durante cuatro ocasiones, jurados compuestos slo por mujeres (la nica, adems donde hubo jurados anuales sin participacin de hombres); asimismo, la nica en la cual nunca hasta hoy hubo mayora de hombres como jurados. Tabla 3. rea Vestuario Jurados PLA XIII al III en orden descendente 2010-2000. Ao 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 Total 2010-2000 Total Jurados 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 22 Mujeres 2 2 2 1 1 1 1 2 1 1 1 15 Hombres 0 0 0 1 1 1 1 0 1 1 1 7

Lo inverso ocurre con el rea digital (llamada de interactivos hasta 2004 y la ms cercana a aplicaciones tecnolgicas de avanzada), la cual tambin apareci en 2000 con dos jurados. Durante ocho, de las once versiones del PLA en la que ha estado vigente no hubo mujeres en el jurado, que en ocho ocasiones estuvo compuesto slo por hombres.

Tabla 4. rea Digitales (2010-2005) Interactivos (2004-2000) Jurados PLA XIII al III en orden descendente 2010-2000. Ao 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 Total 2010-2000 Total Jurados 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 2 22 Mujeres 0 0 0 1 0 0 1 0 0 0 1 3 Hombres 2 2 2 1 2 2 1 2 2 2 1 19

En el rea grfica, desde 1999 el jurado es tambin una terna (siempre hubo presencia de hombres) Y en diez de once versiones del Premio la terna ha sido mayoritariamente de hombres (slo en dos las mujeres fueron mayora). En cuatro ocasiones la terna no incluy ninguna mujer. Tabla 5. rea Grfica Jurados PLA XIII al II en orden descendente 2010-1999. Ao 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 Total 2010-1999 Total Jurados 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 3 36 Mujeres 1 1 0 1 2 0 1 1 0 1 2 0 10 Hombres 2 2 3 2 1 3 2 2 3 2 1 3 26

En espacio, rea de los productos arquitectnicos de gran escala, los jurados han sido mayoritariamente de hombres durante once de doce aos (ternas todos los aos, excepto en 2003 en que hubo un do, integrado slo por hombres); en ocho de doce versiones del PLA no hubo mujeres como integrantes de los jurados en esta rea. Tabla 6. rea Espacio Jurados PLA XIII al II en orden descendente 2010-1999. Ao 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 Total Jurados 3 3 3 3 3 3 3 2 Mujeres 1 1 0 0 0 0 0 0 Hombres 2 2 3 3 3 3 3 2

2002 2001 2000 1999 Total 2010-1999

3 3 3 3 36

1 0 2 0 5

2 3 1 3 30

Durante las trece versiones del PLA, los jurados anuales integrados por la suma de jurados de todas las reas, slo contaron con mayora de mujeres, en una ocasin, durante el PLA III de 2000 (7 mujeres 6 hombres de 13 totales); en contraste, en 1999, los jurados de todas las reas fueron hombres y hubo adems unas figuras denominadas observadores. Eran tres. Todos hombres. Tabla 7. Totales jurados PLA XIII al I en orden descendente 2010-1998 (excepto los del rea de Concepto de Diseo cuyos premios usualmente la otorga el equipo de la revista). Ao 2010 2009 2008 2007 2006 2005 2004 2003 2002 2001 2000 1999 1998 Total 2010-1999 Total Jurados 13 13 13 13 13 13 13 12 13 13 13 9 7 158 Mujeres 5 6 3 3 3 2 4 3 2 3 7 0 1 42 Hombres 8 7 10 10 10 11 9 9 11 10 6 9 6 116

Lo ms evidente, al comparar las composiciones porcentuales ao a ao, es la disparidad proporcional entre mujeres y hombres en la integracin de los cuerpos de jurados del PLA, durante trece versiones del Premio de 158 jurados, 116 eran hombres y 42 mujeres (una relacin casi exacta de tres hombres por cada mujer). Tabla 8. Todos los jurados por rea de las trece versiones del PLA XIII 2010-1998 (excepto la categora de Concepto de Diseo que otorga el equipo de proyectodiseo). rea 1. Producto 2. Vestuario 3. Digital 4. Grfica 5. Espacio Edicin 1998 Totales Total jurados 36 22 22 36 35 7 158 Mujeres 8 15 3 10 5 1 42 Mujeres del total 22,22 68,18 13,63 27,77 14,28 14,28 26,52 % Hombres 28 7 19 26 30 6 116 Hombres % del total 77,77 31,82 86,36 72,22 85,71 85,71 73,41 Ediciones del premio 12 11 11 12 12 1 13

Cuando se revisa la proporcin porcentual por rea, aparece que las mujeres slo han sido mayora como jurados en ligera proporcin (2,14 a 1) en el rea de vestuario, la que menos premios otorga en el PLA (dos categoras) *;
* Todas las categoras por rea segn el XIII PLA de 2010.

en las dems reas la proporcin se invierte a favor de los hombres (2,6 a 1, en seis categoras de grfico; 3,5 a 1, en cinco categoras de producto; 6 a 1, en cuatro categoras de espacio; y 6,33 a 1, en tres categoras de interactivo). La proporcin favorable a los hombres tambin se evidencia entre las cinco personas a quienes se les ha conferido el honor de ser jurados en dos ediciones diferentes del PLA 4 hombres (Pablo Arrieta, Daniel Bonilla, Orlando Beltrn y Fernando Escobar) frente a 1 mujer (Juana Mndez). Tabla 9. Todas las reas PLA XIII al I en orden descendente 2010-1998 de la ms protagonizada por mujeres (Vestuario) a la ms protagonizada por hombres (Digital-Interactivo). rea 1. Vestuario 2. Grfica 3. Producto Totales 4. Espacio 5. PLA 1998 6. Digital Total jurados 22 36 36 158 35 7 22 Mujeres 15 10 8 42 5 1 3 Mujeres del total 68,18 27,77 22,22 26,52 14,28 14,28 13,63 % Hombres 7 26 28 116 30 6 19 Hombres % del total 31,82 72,22 77,77 73,41 85,71 85,71 86,36 Ediciones del premio 11 12 12 13 12 1 11

Vestuario (22) Grfica (36) Producto (36) Totales (158) Espacio (35) PLA 1998 (7) Digital (22) 0 20 40 60 80 100 120 140 Mujeres Hombres

Figura 3. Las mujeres han desempeado tres veces menos la labor de jurados, respecto a los hombres, a lo largo de la historia del PLA. 5. Consideraciones para un debate. El diseo colombiano est empotrado en un complejo sistema social, y al menos en el PLA se evidencia que las mujeres son minora como autoridad que selecciona eventuales proyectos ganadores, y slo predominan en el rea ms ntima y de menos peso comparativo dentro del premio, considerada adicionalmente la ms femenina: vestuario (moda). Por supuesto la convocatoria de jurados obedece a otras dinmicas del campo, como la cantidad de figuras disponibles (la cual an se inclina hacia los hombres); sin embargo, invito a considerar, dada la composicin de los alumnados (p. ej: en el Programa de Diseo Industrial de la UJTL para el cual trabajo, 51% del estudiantado est compuesto por mujeres en 2010) la posibilidad de examinar el balance en otros escenarios

10

para, de ser el caso, equilibrar composicin y protagonismos para armonizar proporciones y labores en cuadros docentes y equipos de diseo. Conformar escenarios equitativos para mujeres y hombres es preciso para que aflore un diseo interactivo y alternativo respetuoso de la cultura y la diversidad. [20]. Convengamos en que el diseo surge de la sociedad particular en la que ocurre, [13a] y refleja los valores predominantes en el colectivo humano que le da lugar; presumo, por la distribucin de la capacidad de otorgar galardones vista en el PLA, un conservadurismo latente en el mundo de diseo. Mi hiptesis es que si la corriente principal de diseo colombiano y quienes de ella participan, incluyen en su agenda enfoques de gnero emergern abordajes emancipadores e incluyentes. Lastimosamente la principal resistencia al cambio emana del propio establecimiento. Considero como Klauss Krippendorff, que la investigacin que trata de controlar y medir fenmenos existentes es antittica con el diseo que busca descontrolar lo existente en busca de lo inexistente, segn el postulado krippendorffiano resumido en el enunciado la investigacin es la base de la ciencia, pero el diseo es la base de la investigacin [3a]; por ello debemos descentrar y elaborar continuamente los mtodos mediante la invencin de argumentos, a modo de artefactos, que configuren nuevas posibilidades de existir con y experimentar en el diseo en un proceso anlogo al uso de la imaginacin en la inventio (o invencin) retrica. [21]. Me sorprende por abduccin una regularidad inesperada, o mejor la rotura de una regularidad esperada [22], pues, si bien suponemos que en 2010 hombres y mujeres en el diseo tienen iguales oportunidades, los hechos (hechos por m, al observarlos segn los he observado) muestran otra cosa. Lejos de proclamar verdades objetivas al presentar esta conceptualizacin presumo que abrir el campo del diseo a las teoras de gnero, cambiara el significado y el uso del diseo colombiano. En consecuencia, doy a los datos un alcance sociolgico, mezclando elementos de la teora fundamentada que surge de los datos [23] con el anlisis de contenido de Krippendorff [24]. Insisto, cambiado el significado, cambian el uso y las posibilidades y la vieja identidad se renueva [25]. Ledo el diseo desde el gnero se altera lo que Norman Fairclough denomina semiosis: o la hechura de significados como elemento del proceso social [26]. Las consideraciones que dejo para el debate se plasman en la siguiente grfica:

1. Cmo son las dinmicas del saber, el poder y el hacer, y qu caractersticas asumen para hombres y mujeres, dentro de las comunidades del diseo colombiano, en especial en lo concerniente a la investigacin y el desarrollo?

2. Cules son las eventuales ventajas o desventajas que comporta en la academia y en la industria, para quienes profesan el diseo, el hecho de ser mujeres u hombres?

Consideraciones para un debate en torno a la relacin entre diseo y gnero. 4.Qu posibilidades ofrece, en el contexto colombiano, el balance comparativo entre los aportes de hombres y mujeres a la produccin y legitimacin de conocimiento en las diferentes reas del diseo?

3. Cundo, dnde y para qu es ms til cuestionar las aparentes asignaciones genricas (en reas como el diseo de vestuario 'femenino' o el diseo interactivo 'masculino')?

Figura 4: Eventuales rutas de indagacin.

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Reflexionar sobre estos y otros aspectos, desde la lnea de diseo y gnero enriquecer las lneas de historia de diseo, investigacin de diseo y sociologa de diseo en las agendas (acadmicas, empresariales, culturales) de diseo en Colombia, al constituirse en una herramienta terica que posibilitar escenarios ms colaborativos entre las mujeres y los hombres que integramos la comunidad de diseo, lo cual redundar en mayores beneficios suministrados para las mujeres y los hombres que conformamos el cuerpo vivo de la nacin colombiana. Referencias (obras orden de aparicin en el texto): [1]. KRIPPENDORFF, Klaus, y Fernando Bermejo. (2009). On communicating otherness, meaning, and information. New York, NY: Routledge. ([1a], p.4, [1b] Ibdem, nota al pie 4). [p. 107]). [2]. BUCKLEY, Cheryl. (1999) Made in Patriarchy: Theories of Women and Design-A Reworking. en Rothschild, Joan (ed.) Design and Feminism. Re-Visioning Spaces, Places, and Everyday Things. Rutgers University Press, Londres,. pp. 109-118. [Cf., p. 115, cita a glosa hecha por Braidotti a nocin de Rich]. [3]. KRIPPENDORFF Klauss (2007). Design research, and oxymoron? (2007) Pages 67-80 en Ralph Michael (Ed.) Design Research Now Essays and Selected Projects. Zrich: Birkhaser Verlag. Texto disponible en su original en ingls en Scholarly Commons. http://repository.upenn.edu/asc papers/45, recuperado 21 de febrero 2010. [p. 13]. [4]. HEIDEGGER, Martin & Barjau Eustaquio (2007). La pre ; Construir, habitar, pensar. Barcelona: Folio. [5]. PROYECTODISEO, pd (revista colombiana de diseo, producto, grfica, espacio). Todas las tablas fueron elaboradas desde anlisis de contenido de las Ediciones sobre los XIII Premios Lpiz de Acero (PLA), distribuidas as: pd #9 (1998), trimestre 1, pp. 18-19; I PLA. pd #13 (1999), trimestre 2, p. 15, 24, 34, 39; II PLA. pd #17 (2000), trimestre 2, p. 11, 20, 23, 26, 34; III PLA. pd #21 (2001), trimestre 2, pp. 10-17; IV PLA. pd #25 (2002), trimestre 2, pp. 4-16, 51-54; V PLA. pd #29 (2003), trimestre 2, pp. 12-13, p. 21, 24, 30, 40, pp. 51-56; VI PLA. pd #33 (2004), marzo-abril, pp. 51-59; VII PLA. pd #38 (2005), marzo-abril, pp. 10-19; VIII PLA. pd #43 (2006), marzo-abril, pp. 12-25; IX PLA. pd #48 (2007), marzo-abril, pp. 12-26; X PLA. pd #54 (2008), marzo-abril, pp. 2235; XI PLA. pd #60 (2009), marzo-abril, pp. 12-26; XII PLA. pd #66 (2010), marzo-abril,pp. 12-26; XIII PLA. Grupo D Ltda. [6]. RAMREZ Gonzles, Jos Luis (1997). La teora del diseo y el diseo de la teora en Revista Astrgalo, Alcal-Valladolid. versin en lnea http://www.ub.es/geocrit/sv-70.htm recuperado febrero 7 de 2010. [7]. ESPINAR Ruiz, E. (2004). : estudio de la violencia contra las mujeres por parte de su pareja o ex-pareja sentimental: tesis doctoral. [Alicante]: Fundacin iblioteca Virtual Miguel de Cervantes. Disponible en http://www.cervantesvirtual.com/FichaObra.html?Ref=11683&ext=pdf&portal=0, recuperada en mircoles marzo 3 de 2010. [8]. BOURDIEU Pierre (2006). La lgica de los campos (entrevista), versin en lnea disponible en http://pierre-bourdieu.blogspot.com/2006/07/la-lgica-de-los-camposentrevista.html recuperada en abril 26 [9]. MARSHALL James D. (1997) Foucault y la investigacin educativa en all, tephen J. (compilador) (1997). Foucault y la educacin: Disciplinas y saber. Pedagoga. Educacin crtica. Ediciones Morata. Pp. 15-33 [10]. O'SULLIVAN Tim., et al. (1995). Conceptos clave en comunicacin y estudios culturales. Buenos Aires: Amorrortu Editores. [11]. GARONE Gravier, Marina (2003). El enfoque de gnero en la teora y la prctica del diseo en Las rutas del diseo, Mxico, Designio, p. 99. [12]. GORMAN, Carma (2001). Reshaping and Rethinking: Recent Feminist cholarship on Design and Designers. Design Issues. 17 (4), 72-88. [13]. SOUTHWELL, Mirjam y Thomas, Angharad (2003), 'Thomas, A and Southwell, M. 2003. hrugging houlders or Grasping Nettles: What is to be done?, Refereed paper, European

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