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Raffael Raffael, Raffaello Santi (* 6. April oder 28. Mrz 1483 in Urbino; 6.

. April 1520 in Rom) war ein Maler und Baumeister der Hochrenaissance. Raffael erlangte vor allem als Maler fr seine harmonischen und ausgewogenen Kompositionen und lieblichen Madonnenbilder Berhmtheit. Zu Lebzeiten genoss er das Privileg, nur unter seinem Vornamen bekannt zu sein, und noch heute kennen die wenigsten seinen Nachnamen. Bis weit ins 19. Jahrhundert hinein galt er als grter Maler aller Zeiten. Neben seiner Laufbahn als Maler in Florenz und am ppstlichen Hof in Rom wurde er auch Bauleiter des Petersdoms und Aufseher ber die rmischen Antiken. Inhaltsverzeichnis

Die Geburt wird fr den 6. April angenommen. Diese Annahme geht auf die Niederschriften der Viten Giorgio Vasaris zurck, der schrieb, dass Raffael am Karfreitag, dem 6. April 1520, starb, an dem Tag, an dem er geboren worden ist. Von Vasaris Angaben sind aber bereits viele berichtigt worden. Das genaue Datum von Raffaels Geburt ist deshalb nicht gesichert. Seine Eltern waren der Goldschmied und sptere Maler Giovanni Santi und Magia Ciarla. Im Alter von acht Jahren, nmlich 1491, verlor Raffael seine Mutter. Der Vater starb 1494 und soll dem jungen Raffael zuvor die erste Malereiausbildung gegeben haben. Nach Vasari war Raffael beim Tod seines Vaters erst elf Jahre alt. Um 1500, vielleicht aber schon 1494, ging der junge Raffael nach Perugia und trat als Schler in die Werkstatt von Pietro Vanucci (genannt Perugino) ein. Dort gelang es ihm, sich so weit an den Stil Peruginos anzunhern, dass eine Unterscheidung der Werke oft nur mit Mhe gelingt. Sein malerisches Knnen war schon in jungen Jahren so ausgeprgt, dass Raffael bereits 1500, also im Alter von 17 Jahren, in dem ltesten seiner uns berlieferten Vertrge, einer Abmachung zwecks eines Altarwerkes in Citt di Castello, magister (Meister) genannt wurde. Es entstand sein erstes groes eigenstndiges Gemlde: die Londoner Kreuzigung, fertiggestellt um 1502/03. Etwa zur gleichen Zeit malte er fr die Kirche San Francesco in Perugia Die Krnung Mari (heute Rom, Pinacoteca Vaticana). 1504 vollendete Raffael fr die Kirche San Francesco in Citt di Castello sein frhes Meisterwerk: Die Vermhlung der Maria (heute Mailand, Pinacoteca di Brera). Mit diesem Gemlde bertraf er

seinen Lehrer Perugino, der zur selben Zeit ebenfalls eine Vermhlung Mari malte. Noch im selben Jahr ging er mit einem Empfehlungsschreiben des Urbinischen Hofes nach Florenz, wo bereits Michelangelo und Leonardo da Vinci Berhmtheit erlangt hatten. Ihre Meisterwerke, wie auch die Bilder von Masaccio und Fra Bartolommeo, bten einen bedeutenden Einfluss auf Raffaels weitere knstlerische Entwicklung aus. Dort erhielt der Maler zahlreiche Auftrge von Florentinern. Besonders seine Madonnenbilder waren hoch geschtzt. 1505 kehrte er nach Perugia zurck. Da eine weitere Vervollkommnung in der Malkunst, nach der er strebte, in Perugia nicht mglich war, zog es ihn 1506 zum zweiten Mal nach Florenz, um seine Studien der lteren Meister fortzusetzen. Insbesondere an Fra Bartolomeo orientierte er sich beim Aufbau seiner Gruppengemlde. Von ihm lernte er auch jene Bewegtheit bei aller strengen Symmetrie, wie sie sich z.B. in seinen Madonnenbildern ausdrckt. Vorbergehend besuchte er von Florenz aus Bologna und Urbino. Ausschnitt aus dem Gemlde Madonna del Cardellino 1506 Ab 1508 hielt er sich in Rom auf. Papst Julius II. hatte, als Frderer der Knste, in Rom den Baumeister Bramante, den Bildhauer Michelangelo und den Maler Raffael zusammengefhrt. Vasari berichtet, Raffael sei auf Empfehlung Bramantes dorthin gerufen worden. Dieser war damals unter Julius II. mit dem Neubau von Sankt Peter beauftragt worden. In Rom traten bald die berhmtesten Mnner, unter ihnen Graf Castiglione und Pietro Bembo, mit ihm in vertraute Verbindung, und die Ppste Julius II. und Leo X. ehrten ihn mit Auszeichnungen. Sein Ruhm verbreitete sich in ganz Italien und zog zahlreiche Schler herbei. Raffael erhielt den Auftrag, in der Vatikanstadt die ppstlichen Gemcher (Stanzen) mit Wandgemlden auszuschmcken. Es entstanden zwischen 1509 und 1517 seine berhmtesten Werke: in der Stanza della Segnatura etwa der Parnass, die Disputa und die Schule von Athen, die die Knste, die Religion und die Philosophie preisen und als absolute Meisterwerke der Hochrenaissance angesehen werden, sowie in der Stanza di Eliodoro Die Messe von Bolsena, Die Vertreibung des Heliodor und Die Befreiung Petri, in denen religise Themen mit den politischen Ereignissen der Zeit in Verbindung gebracht werden. Etwa zur gleichen Zeit schuf Raffael auch sein berhmtestes Madonnenbild, die Sixtinische Madonna (1512/13; heute Dresden, Gemldegalerie im Zwinger). Nach dem Tode von Papst Julius arbeitete der Maler mit seinen Schlern fr Leo X. in den Stanzen und Loggien des Vatikans weiter. Nach dem Ableben Bramantes wurde Raffael 1514 dessen Nachfolger und zum Architekten und Bauleiter der neuen Peterskirche ernannt. Unter Raffaels Leitung wurde nur der Unterbau begonnen. Er vollendete jedoch den von Bramante begonnennen Hof von San Damaso

im Vatikan. Auch fertigte er mehrere Plne zu Privatgebuden an, darunter auch zu seinem eigenen Haus in Borgo Nuovo. Daneben fhrte er Auftrge fr die Villa Farnesina des Agostino Chigi aus, so den Triumph der Galatea und die Dekorationen in der Loggia der Psyche. Raffaels Aufgaben als Bauleiter des Petersdoms und als Aufseher ber die Antiken lieen ihm kaum Zeit, seine spten Malwerke selbst anzufertigen, so dass er seine Auftrge berwiegend seinen Schlern, darunter Giulio Romano, auszufhren berlie. Verklrung Christi, Vatikanische Pinakothek Sein letztes Meisterwerk, das er weitgehend eigenhndig malte, war die Verklrung Christi, die Transfiguration (Rom, Pinacoteca Vaticana). Das Gemlde hat mageblich zu seinem Ruhm beigetragen. Schon Vasari nennt es das Rhmlichste, das Schnste und das Gttlichste unter seinen Werken. Die Kunstkritiker vom 16. bis zum 19. Jahrhundert erheben es zum berhmtesten Gemlde der Welt, zur Krone aller Gemlde (Winckelmann). Zugleich setzt die Kritik an diesem Gemlde ein, dessen doppelte Handlung (Verklrung Christi und vergebliche Dmonenaustreibung) den Einheitsgesetzen der Poetik des Aristoteles widerspricht. Rettungsversuche von Goethe, Hegel und Nietzsche (Deutung als Vision) und die Kunstgeschichte des 19. und 20. Jahrhunderts (Justi, Grimm, von Einem, Gombrich, Oberhuber, Preimesberger) knnen die formale Einheit nicht herstellen. Die Zweiteilung wird als lsslicher Fehler Raffaels zugunsten einer hheren geistigen Einheit akzeptiert. Erst am Beginn des 21. Jahrhunderts, beinahe 500 Jahre nach Raffaels Tod, gelingt die eigentliche Entschlsselung des Gemldes, die die oft kritisierte doppelte Handlung aufhebt und eine formale Einheit erreicht, aber damit auch die Bildaussage enorm zur Weltverklrung steigert. In sieben Programmbchern (Heptameron: Exorzismus, Petrus, Gloria, Morgenstern, Gerechtigkeit, Gnade und Verkndigung) gibt Gregor Bernhart-Knigstein erstmals eine vollstndige Beschreibung des Meisterwerkes, das als Renaissancegemlde eine Summe der christlichen Offenbarung und Ikonographie darstellt. Welchen kulturgeschichtlichen Rang das ehemals berhmteste Gemlde, das nun als Raffaels Weltverklrung eine neue bisher nicht gekannte Qualitt der gegenstndlichen Malerei erreicht, zuknftig einnehmen wird, da ist die Diskussion noch im Laufen. Privatleben [Bearbeiten] Raffael hat sich nie vermhlt, doch war er lange Zeit mit Maria da Bibbiena, Nichte des Kardinals Bernardo Dovizi da Bibbiena, verlobt. Sie starb 1520. Seine Geliebte, Margharita Luti, ist unter dem Namen Fornarina bekannt. Sie war die Tochter eines Bckers in Rom. Gewiss ist, dass Raffael sie in mehreren seiner Werke verewigt hat. Sie soll bis zu seinem Tod in seinem Haus in Rom gelebt haben.

Frher Tod und Bestattung im Pantheon [Bearbeiten] Raffael starb am 6. April 1520, also bereits mit 37 Jahren, womglich an einem Aderlass wegen einer Krankheit, die mit seiner Beliebtheit bei Frauen erklrt wird. Anderen Quellen zufolge starb er nach einem archologischen Aufenthalt in Sumpfgebieten um Rom an Malaria. Eine dramatische Todesursache wie z.B. die Pest wird von Historikern auch in Betracht gezogen, denn die damals blichen Beerdigungsrituale wurden stark abgekrzt, um den Leichnam Raffaels schnellstens in Rom beizusetzen: Mglicherweise sollte so eine Ansteckung verhindert werden. Diese Gerchte, vor allem das von Vasari verbreitete, sein unsittlicher Lebenswandel sei die Ursache seines frhen Todes gewesen, sind erst spter aufgekommen. Zeitgenossen sprechen vielmehr mit hoher Achtung von seinem sittlichen Charakter. Dass er sich durch seine rastlose geistige und krperliche Ttigkeit im berma beranstrengt hatte, scheint allerdings eher fraglich zu sein. Raffael wurde auf eigenen Wunsch im Pantheon, heute Santa Maria ad Martyres, bestattet. Die auf dem Altar ber dem Grabgewlbe stehende Marmorstatue der heiligen Jungfrau, deren Ausfhrung Raffael von Lorenzetto ausfhren lie, wird vom Volk unter dem Namen Madonna del Sasso als wunderttig verehrt. Erst 1833 wurde das Grab unter Papst Gregor XVI. geffnet, um die Existenz des Leichnams zu berprfen. Der Papst gab daraufhin als Geschenk einen marmornen Sarkophag in Auftrag, der heute noch dort zu sehen ist. Der Grabffnung wurde 1836 mit einem Gemlde von Francesco Diofebi gedacht. Die Inschrift des Grabmals, ein Distichon von Pietro Bembo lautet: Ille hic est Raphael, timuit quo sospite vinci, rerum magna parens et moriente mori. (Dieser hier ist Raffael, von dem, solange er lebte, die groe Mutter aller Dinge (nmlich die Natur) frchtete, bertroffen zu werden, und als er aber starb, dass sie zugleich mit ihm strbe.) Bewertung seines knstlerischen Schaffens [Bearbeiten] Raffaels Werk galt ganz dem Ideal der Schnheit und war bestimmt durch das Gleichgewicht von subjektivistischen und objektivistischen Elementen. Fr ihn besitzt die Kunst, vor allem anderen, sthetischen Wert, Schnheit findet sich in der Natur nur unvollkommen und verstreut wieder. Nur die Kunst ist imstande die Schnheit ganz zu offenbaren und sie aufgrund einer intellektuellen Synthese von Erfahrungen, durch die certa idea (Ideenstreit) des Knstlers, zu verwirklichen.[1] Das damals neu formulierte Kunstideal, das Schnheit und Wahrheit mit der Autoritt der klassisch-antiken Tradition und wissenschaftlichen Grundlagen verband, wurde zur Norm und sollte ber die gesamte

Stilentwicklung der Neuzeit bis in die jngeren Jahrzehnte unerschttert bleiben.[2] In seiner ersten knstlerischen Schaffensperiode in Florenz von 1504 bis 1507 setzte Raffael sich mit allen zeitgenssischen Einflssen auseinander. Vor allem mit Leonardo, Fra Bartolomeo und Michelangelo. Die Bemhungen um eine eigene Formensprache zeigen sich in den Madonnenbildern und religisen Zustandsbildern dieser Jahre. In seiner zweiten Schaffensperiode in Rom 1508 bis 1513 erfolgte die gestalterische Erfllung der Hochrenaissance-Idee, vor allem in der Ausmalung der vatikanischen Stanzen. Gegen Ende seines Lebens vertiefte Raffael die Formprobleme noch weiter, zu sehen in der Ausmalung der Loggien des Vatikans und in den von ihm entworfenen Fresken der Farnesina, die mit hchster antikischer Heiterkeit ausgefhrt sind.[3] Raffael, vom Typus her ein glcklicher und unproblematischer Realisator, hat in seinem Leben eine Flle naturhaft gewachsener Meisterwerke geschaffen. Die lndliche Umgebung Urbinos hat sein Jugendwerk mit innigem Ausdruck geprgt. In Rom erlangte seine Kunst eine bedeutsame Wendung ins Freie und Groe und trat aus der jugendlich-heiteren, spielerisch-leichten Frhrenaissance in das volle Gewicht der Hochrenaissance.[4] Schler Raffaels [Bearbeiten] Raffael hinterlie eine groe Schar von Schlern, wobei Giulio Romano und Francesco Penni, genannt Il Fattore, die schpferischsten Gren waren. Andere Schler, namentlich diejenigen, die mit Raffael erst in Verbindung traten, als sie schon ihre erste knstlerische Bildung erworben hatten, waren Benvenuto Carosalo, Gaudenzio Ferrari und Timoteo Viti. Ein weiterer durch Talent und Produktionsgabe ausgezeichneter Schler war Perino del Vaga. Da nach dem Tod Leo X. im Jahre 1521 die Knstler keine Beschftigung mehr fanden, erlosch Raffaels Schule. Durch die 1527 erfolgte Plnderung Roms zerstreuten sich die noch zurckgebliebenen Schler vollends. - Raffael, Raffaello Santi (* 6. April 1483 in Urbino; 6. April 1520 in Rom)