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Rua Aimber, 597 - cj. 04 05018-010 - So Paulo - SP vanderleymeister@gmail.com Impresso no Brasil em Junho de 2007

SARABANDA Ana Rsche, 2007 ISBN 8590393XX Editor: Reviso: Vanderley Mendona Victor Del Franco

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Sarabanda
Um caderno de estudos

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ao del e ao vicente ao fbio e ao paulo rios de minha aldeia

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So Paulo, 2 de fevereiro de 2007.

Aninha, meu bem, antes de mais nada, hoje pela manh acordei com seus poemas na cabea. As principais imagens insistiram em me acordar. Falo delas depois. Agora, queria s fazer um comentrio, quase infantil, que tem a ver com o ttulo: Sarabanda, salvo voc, o Houaiss, o Aurlio e o Bergman ningum mais deve conhecer o termo. Enfim, medida que eu revia as imagens, uma musiquinha no me saa da mente, como uma trilha sonora: Samba, crioula, que veio da Bahia, pega a criana e joga na bacia, a bacia de ouro areada com sabo e depois de areada enxugada com roupo, o roupo de seda camisinha de fil, sapatinho bordadinho para quem virar vov. Sei que voc deve estar pensando, o Paulo no bate bem da bola. Bato sim, e explico: primeiro, o nome do seu livro, a despeito de ser uma dana renascentista, tem a palavra samba nele escondida, camuflada, fingindo ser o que no . Mais um detalhe, o Houaiss diz que a sarabanda tinha um andamento vivo e de carter lascivo. Ora, nada mais samba que isso: vivo e lascivo. Sua poesia assim, viva e lasciva. Sua poesia d samba (s quem j te viu danar sabe que no uma aproximao absurda essa, por sinal, acabo de me lembrar outra musiquinha: Samba Lel t doente, t com a cabea quebrada, samba Lel precisava de uma boa lambada. Infantil? Sim, sim, faamos de conta que sim).

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Outro dia, falava com um amigo que certa poesia feita hoje em dia est bonita demais, mas de uma boniteza que enjoa, como se estivssemos diante de um tanto de ovos de Faberg. Claro que so bonitas, quem sou eu pra dizer o contrrio? Mas falta-lhes um pouco de imperfeio, um pouco de acaso, um pouco de acidente. Sua poesia pode ser tachada de qualquer coisa, menos de ser artesanato (meninas fazem bordado, tric, patchworking com palavras...). No estou fazendo nenhum elogio ao confessional, ao espontneo, preguia, de modo algum, apenas acredito que somos imperfeitos demais para buscar tanto equilbrio e tanta harmonia; mestios demais para procurar tanta pureza; contraditrios demais para procurar tanta certeza; provisrios demais para buscar tanta permanncia. Para mim, a sua poesia opera num registro bastante complexo que, sem abrir mo do que pode parecer ingnuo ou inacabado, transpira, sangra, macera, mastiga, cospe e se bate na busca do que chamamos beleza, jamais a beleza fcil da percia ou da erudio (e olha que tem gente que jura de ps juntos que essa a beleza difcil), talvez por isso esse subttulo: um caderno de estudos, como fez Oswald (Primeiro caderno de poesia do aluno Oswald de Andrade), Cacaso (Grupo escolar) e a Hilda (O caderno rosa de Lori Lamby). Caderno, estudos, escola, tudo isso nos remete a um momento que ousaria chamar de tempo de inocncia, de constituio do que somos, quando havia mais dvidas que certezas. Prefiro as dvidas. Entre seus poemas, um me parece quase arquetpico (at porque

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nos inocula a dvida), como se dele se desprendessem todos os demais: inacabado sobre brennand, mas especificamente o ltimo dstico: as meninas de Francisco/ nunca foram donzelas. Eu posso estar errado (um dos mritos do seu livro, jogar o tempo todo com o leitor, fazendo com que ele acredite em voc, fazendo com que ele suponha ter o controle da situao. um convite a equvocos, dado a impreciso do discurso, de um subjetivismo vacilante que titubeia, ora em primeira pessoa, ora em terceira, mas no fundo uma s que se v de fora, que v as suas mscaras - nada dessa objetividade, dessa discrio e sobriedade dos meninos que fazem MBA e escrevem manuais do bem-viver, ah, a doce e inebriante alegria do sucesso e das realizaes que os fazem ser competentes. No me surpreenderia se tudo o que eu te disser voltar-se contra mim, e for um grande equivoco, seja como for, ser o meu equvoco, literatura no exata; a crtica, muito menos), mas elas esto presente aqui e ali, ora no topo da bicicleta ergomtrica, ora suja a brincar nos sargaos, ou aparecem nos detalhes (ah, o diabo est!) das coxas de banho tomado e da calcinha frouxa de algodo/ com elstico vencido. E mesmo quando no aparecem textualmente deixam rastos de sua passagem nas vitrines de todos os dias, pois desestabilizam nossa confortvel apatia, tome-se aquela me de Revenant, o irmo pedindo ao menino Jesus que lhe tire uma costela, o Unabomber, heri de sua infncia, a menina com um buraco-negro a tira-colo que deve estar l fora agora (entre nos dois h a

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Paulista, se voc a viu aqui, eu j devo ter topado com ela tambm). O mundo meio podre mesmo. Gosto particularmente do jeito mulherzinha como voc escreve, essas meninas so isso, como uma Chapeuzinho Vermelho que escolhe atravessar o bosque justamente para atiar o lobo, para matar o lobo. Ingenuidade, o cazzo! pura maldade, pura provocao, puro jogo com o discurso potico: pequena morte mida, sorrisos cegos, olhos de abismos, flores nunca foram para mim. Sim, h clichs aos montes nos seus poemas, lugares-comuns como voc mesma assume e com isso anula os senes, mas neles que voc prepara a sua armadilha (e s vezes voc mesma cai nela, afinal, desafiar os lugares-comuns tarefa ingrata, como pr a cabea na boca do leo), pois ao mesmo tempo em que h cenas de candura construdas sobre um suporte lrico, segue-se praticamente um esquartejamento do corpo feminino (onde todas as coisas so/ partidas), voc nos oferece pernas, peitos, bocas, cus e bocetas. Navalha no meio das pernas. Cuidado rapazes! Mas quem sabe nos reste essa linda homenagem no banheiro/ rangendo o silncio entre ladrilhos. Como voc falsa, como voc verdadeira, como voc fcil, como voc difcil. H algo de travesti nisso tudo (ainda que voc diga ser putinha), daqueles que se fantasiam de Lisa Minelli ou Cher, mas voc finge ser a Virna, depois o Heitor, at os meus cacoetes voc imita, mas no como pardia, nem como parfrase, nem como pastiche, e sim como uma forma de elogio, de aproximao, de antropofagia.

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Por sinal, no h como no ler seus poemas sem ler o dilogo que voc faz questo de deixar claro. No so meras epgrafes os trechos de poemas que voc utiliza, so pistas dos seus companheiros de poesia, de suas trocas, de seus estudos de dices e temas. Claro que h outras referncias ocultas, mas aquelas so explcitas, implicam uma leitura conjunta, implica identificar a gerao qual voc se identifica, no s se aproximando daqueles textos, mas trazendo-os para o seu, confundindo-os. Isso quase sexual, sabia? E todo mundo samba junto. Aninha, creio que j escrevi demais, preciso voltar pro trabalho, tenho um milho de coisas a fazer e quase nada de tempo, mas no se sinta culpada por eu ter passado essa manh com seus poemas na cabea, ao contrrio, a leitura da poesia quase um ato de recusa, de revolta, de rebeldia, nesse momento no produzimos nada que valha, nada que tenha valor de mercado, somos menos eficientes, menos teis, mas ganhamos fora para suportar essa automao em que vivemos, consumindo qualquer coisa que brilhe um pouco. Voc deu a dica: vamos chafurdar o mundo banal do qual fazemos parte, ao qual ajudamos a ser como (ou podemos nos esforar pra mudar tudo isso). Beijos e boa sorte com seu livro, continue danando, continue estudando.

Paulo Ferraz

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I. O POEMA ESCURO

Homens do buraco branco so os cidados da legalidade metafsica, os habitantes da representao e da palavra anticorpo. O segredo desses homens consiste em que vestiram o uniforme da identidade mundana e acabaram por se confundir com ele. Esse uniforme, enquanto camisinha gigante, blinda o corpo contra a visita apoftica do buraco negro e contra a visita epifnica da criana na corredeira, criana em estado de milagre. O homem uniformizado um assustado, pois o abrigo na forma da determinao identitria est sempre ameaado pela latncia dos chacais. Como ensin-los a amar os chacais que esto espreita?

Juliano Pessanha

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1. O POEMA BRANCO e ela montada no topo da bicicleta ergomtrica uma caixinha de msica laqueada como gelo a rodar, a esperar a agulha hipodrmica de endorfina para capar seu corao. um romance raso. eu queria ser um esquim mas entre uma fasca e outra, o frio da estroboscpica, a solido me d picadas uma cocana negra com mel que me anima. minhas mortes so semanais. em lenis alugados por pernoite no degelo de teus cabelos negros de latin lover e como voc faz a tantas donzelas teus dedos apalpam minha pequena morte mida e lhe aplicam um grito seco na cano de rdio pela tarde olhos pretos cheios de branco mas agora escuro pela pia de mrmore duro 15

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ela derrama a borra de caf que se transforma em terra e embala os natimortos de nossos sonhos um romance raso. e ela entediada roa unhas na internet os esquims seus ps assustadoramente descalos.

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2. MESCALINA

VAZIA. Que autoridade essa de uma mulher no outdoor para comer minhas cicatrizes, meus silncios e saudades, Paulo Ferraz em De Novo Nada

para o Paulo estou aqui, no lugar onde todas as coisas so partidas mas h ali um coffee-shop, cosmticos, bancos e guardas e uma revistaria. onde cativa e muda uma mulher se desnuda na contracapa, compro e levo comigo. essas pernas de embarque que se abrem em sorrisos cegos num ponto, ao meio, poo onde se afogam nossos prprios desejos. 17

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3. INOCNCIA aos Satyros

Nesses tempos em que a morte se interna no branco e o suicdio se hospeda no escuro despesas de hotel quitadas. Restou para eles a conversa sobre o cheiro macio dos sofs do restaurante indiano o anoitecer clido no copo de whisky nossa noite cuba libre na rumba surda os beijos loucos nos teus olhos de abismo e viagens longas nas tuas mos famintas por carne fresca e novas novelas. Pela manh, a poluio, nossos olhos, como de choro. O mundo, um buraco branco onde as idias so claras e os tempos escuros.

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II. QUE

OS

BRBAROS

CHEGAM HOJE.

Vou precisar muito de vocs, afirmou, infiltrandose na multido aglutinada em frente ao palanque, onde o Santo Chiesa leiloava as prendas, um garrote o maior lance, ouviu, ao passar debaixo do altofalante pendurado no alto da rvore, Pedro, Pedro, falou, sfrego, acompanhando com dificuldades os passos do irmo no meio do povo, Pedro, o qu que esse Salvador fez que vai precisar tanto assim da gente?, e o irmo, tentando no perder de vista o homem, respondeu, apressado, Ele no fez nada ainda... Vai fazer...

Luiz Ruffato, Mamma, son tanto felice

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A CANO

DO LIMPA-VIDROS

engole o peixe com a espinha e tocars a guelra de Deus Afonso Henriques Neto

eu, um peixe de aqurio, gordo, consumindo o que surge dessas guas turvas. os passantes l embaixo como polvos de patins, uma menina com um buraco-negro a tira-colo e chicletes. ao lado dos jornais de internet, meus cactos morrem em sua compulso por gua. os ursos polares sero extintos pelas geladeiras. na austrlia, baleias se suicidam na areia. continuo consumindo qualquer coisa que brilhe um pouco, eu, um peixe a apodrecer gordo nessas guas sujas.

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A CERAMISTA

Trago comigo coisas abandonadas. Coisas que os homens jogaram fora: placentas, gnglios, guirlandas, guelras. Marize Castro , Muralha

a partir de Concha e Aurora, criaes de ngela Barros e Alberto Guzik

agora j so cinco privs antes era um prdio respeitvel escavo escadas ante a mudez do elevador, guilhotina pichada no p suspenso no ar catedrais de coisas abandonadas e l dentro chafurdo com minhas duas mos nas peas de cermica e como parteira tiro do barro um caco, um vaso, um sonho, um sopro

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NOTAS

SOBRE O SILNCIO

Eis que dentro deste instante O mundo se principia a iniciar. musgo verde sal das praias resto do que nutro no hlito quente dos animais Eduardo White, [sem ttulo]

virna teixeira

voc dispe: o quarto os cantos silncios mares descalos

palavras maceram palavras e eu conjugo errado: a menina suja a brincar nos sargaos as madrugadas de saia curta, p e cansao

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INACABADO

SOBRE BRENNAND

No h mais novenas porque os santos s saem dos esconderijos para as missas solenes. Minas, prendei vossos santos. Donizete Galvo, Santos nas grades

ao beto

as meninas de francisco j nascem de calcinhas velhas e culotes mostra as meninas de francisco desabrocham bicos de seio de barro e se deixam bolinar as meninas de francisco despetalam de flor vermelha e choram orando para o cu as meninas de francisco nunca foram donzelas

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RECIFES
Recife sim que se revolta vivo. Faca clara que ainda fala no. Frederico Barbosa, Vocao do Recife

ao Delmo Entre mquinas de fliper sou putinha e muro velho na cidade alta de altares e na outra de caranguejos do melao fez-se o mangue e de acar fez-se a praia as palavras so verde-claras e o verso vermelho-escuro sobre a terra, o rio marrom leito que se jorra todo morde com seixos e lodo na costa despudorada das pradarias submersas de acar negro e de barro prenhe de gua salobra um oceano desgua guas e demarca minha terra 27

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LA

CIUDAD DE

NUEVO LAREDO

La sensacin de nuevamente descubrir un continente, la risa para siempre perdida en un rincn de los labios. Plumas de pjaro en tu nuca, y pies, y cavidades. Joca Terron, Mar Orientale, traduzido por Cristian de Npoli

tem muros velhos, dvidas e grandes esperanas poucas lguas do que pasa en el paso siga o coyote to longe de deus

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PEQUENAS

ALIENAES: A CICLISTA PELA MANH

a palavra em espiral o poema na parede andando em crculos Virna Teixeira, Passado

ao Mario Rui

nas rodas de um moinho que se maceram os destinos dando mais uma volta que volta no quarteiro para avistar novamente par de pernas pedalada nos ps de olhos puxados que movem meu mundo nas coxas de banho tomado

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CORTE

Gosta de lambidas nas bolas, mas que use a prpria lngua. Carol Marossi, Narcisismos

tenho uma navalha no meio das pernas. quer ver? assim voc poder sentir melhor, j que eu cegarei esses seus dois olhos que nunca serviram para nada.

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HOMENAGEM

H sempre certa saudade Daqueles tempos separados Thiago Ponce, Anamnese

te fao no banheiro rangendo o silncio, entre ladrilhos

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CALADA

eu desceria escadas desde o ltimo andar de um arranha-cu. a falta de flego como um beijo. Andrea Catropa, Fratura

vermelhas as sandlias de marca-pginas suas pernas onde foi que paramos mesmo?

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LUGAR COMUM 24: O MACHO

a bua rua de Sharon Stone clitris de celulide Sylvio Back, O gesto e a gesta

Meu av fez estradas na buceta de uma ndia pantaneira. Meu pai engraxou locomotivas no cu da bilheteira. Eu lido com papis. Mas no dispenso: calcinha frouxa de algodo com elstico vencido e dona boqueteira.

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UNABOMBER

Hoje no bebo mijo, bebo vinho. No vejo cores: sonho com bandidos. Da rosa, s o perfume: nem o espinho. Glauco Mattoso, 355 PRIMRIO [2000]

para o Vicente Pietroforte

O Unabomber, heri da minha infncia, me disseram: um pouco afeminado tal filho da vizinha, um drogado, mas encanta com pompa e circunstncia Eu pagaria pra chupar seu pau que dinamite dura, alta e robusta, cano que explode o cu dessa velhusca e goza nos destroos, triunfal. O Unabomber, secreto agente CIA, patriota que ama as coisas rubras, sua porra bazuca faz magia e prolifera em muitas criancinhas que ao rugir das metralhas ficam surdas mas depois estraalham coleguinhas.

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A CASA

DE

REPOUSO MONLOGOS

I. Esses so meus amigos Deixe que os apresento II. As flores azuis me chamam na porta sim uma piscina, no me acreditariam Obrigado pelos cigarros. III. Pintei as flores sem cor, com o nanquim que me trouxeram Era daquele nmero da revista, aqui est O problema que minhas mos coam, elas me escutam IV. O amor que ela me deu virou ao e me enforcou me vigiam tomei banho de piscina e sol. no agento as cor-derosa V. As carnias de sempre No eram picadas de pulga coavam

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VI. Hoje pergunto que no esqueci das flores Os muros continuam altos S posso dizer que adorei as flores

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AVE MARIA LOLA

a porta a mesa e no mais a porta. e retornas. com roupas largas pelo teu corpo fino com os beres cheios de leite fnebre :este ano no haver filhotes.

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LUNCH TIME
Este volume de bolso, com poemas mastigados e triturados, enquanto andava contando janelas, contabilizando sapatos e sandlias, na disperso da fome, do horrio erradio do trabalho, quantas coisas no ar, como estes poemas de uma outra cidade, nesta mesma hora. Heitor Ferraz, O corao no bolso

ou era sombra ou era sol as vitrines de todos os dias aquela loja de sucos que voc me falou as manequins sorriam recepcionistas a hora das coisas replicadas voc especial nvoas de caf, bolos sexies, sorrisos barulho gordo e oportunidades achei mesmo que fosse voc ali mas era s um preto-e-branco e os jornais difcil no ter iluses num dia partido a hora das coisas replicadas pois se eu fechasse os olhos os carros me diziam voc est na praia 38

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LUGAR COMUM 26:

A ESTRIA DE UM AUTOR

esvoaa borboleta. te nomeiam e adelgaam tua espinha parada num alfinete.

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SOBRE

O ANCORADOURO DE NAVIOS NO ESPAO

Nesse instante, Tenho olhos de navalha, E dedos de metralhadora. Tudo insuportvel: A passividade do cho um desaforo, E a serenidade do cu um eterno desconforto. Del Candeias, Borderline

recados vencidos e livros encomendados no prestam pois o amor um homem que carrega flores e todos o olham desde 1929 aguardo o telefonema para que me rasgue esse pijama rosa esculpa cicatrizes nessa boca de sorrisos esmaltada em rtulos te espero nas mos desejo e nos ps fada para esvoaar por teus olhos pela luz rara dos loucos a noite foi me atirar a outras carnias empapar a face de mscaras, um olho e o outro p e o outro, descalos ps na calada o amor no se encomenda flores nunca foram para mim

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LUGAR COMUM 26:

EL MURO DE TORDESILLAS

ao Cristian

o muro o muro olhos de tigre do muro livros o muro ontem. frestas,

ruiu mas construram outro em seu lugar poucas lguas do que pasa en el paso. ruiu e o checkpoint charlie hoje se inunda de caranguejinhos com

,a tirar fotografias numa fila de banco, o que antes dividia a bibliotecria de seus ruiu exatamente onde tatuaram a rosa de um machucado, frincha de fresta entre

o muro ruiu e semeada dentre poros um ser hermafrodita, o inverso dos anjos entre as flores persiste : verde uma orqudea brota.

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REVENANT

talvez uma estrela caia dentro do copo talvez a Loucura mande um carto-postal Ademir Assuno

minha me foi morta num sculo de entranhas quando os pssaros escuros emprestaram do solo o ao para suas asas e as filhas que criou para a terra foram em minissaias cheias de batom e dentes para os soldados e empresrios e os homens que amou sobre o barro foram em busca de mulheres de revista e gravatas sumiram com as bombas com as fbricas mas agora nossa me retorna com a pestilncia de um co amordaado para degelar e beber todas as neves eternas para assassinar todos os homens e galinhas da China

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EXERCCIO

EM XILOGRAVURA

SOMBRA, nome do que cala, voz de papiro. Esta outra areia; essa, no aquela estrela. Estou nu Claudio Daniel, Egito

Silvia Loureno

gravura tecido em madeira do papel ao contrrio escultura inversa: do entalhe vem o trao textura e pelo rude vem o fcil o escuro guardado desabrocha em guas trao oposto ao nanquim xilo

alvura um negativo ao contrrio e o que ficava invisvel na pgina branca bia leve em tinta negra 43

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escura ressurgem estampados os traos no branco e alimentam o proibido: o universo em folha preta silos candura constelao em vozes estampadas na madeira que trama trao oposto do nanquim dura outros proibidos mas o mesmo o negativo ao contrrio a outra face asilos

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LUGAR COMUM 21: O DOGMA

Sambaquis submersos na memria das mars. Barco sem sada e eu aqui nesse convs. Antonio Risrio, Para o Mar 3

Moramos em um pas de futuro. A letra de nossa bandeira silencia, como um trem fora de moda, qualquer conversa de bar sobre os tiros que ouvi ontem noite.

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LUGAR COMUM 22:

DE UMA NOTCIA DE JORNAL

H cincia em dividir cama com uma mulher grvida Nos abraamos de lado ela me rouba costelas e vira um barco que eu reboco com medo Fbio Weintraub, Contrabando

ao nascer o menino estuprou a me pelo avesso mas a criana era morta. a mdica a algemou na cama as enfermeiras sibilantes a picaram as detentas jogaram pedras as secretrias espalharam enquanto o irmo pede ao menino jesus que lhe tire uma costela e reinvente a me

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III. O

AMOR E OS DISCURSOS

e era ento um farfalhar quase instantneo de asas quando a peneira lhe caa sorrateira em cima, e minhas mos j eram um ninho, e era ento um estremecimento que eu apertava entre elas enquanto corria pelo quintal em alvoroo gritando minha minha e me detendo pra conhecer melhor seus olhos pequenos e redondos, matreiros mas agora em puro espanto, e arrancava-lhe com deciso as penas das asas, cortando temporariamente seus largos vos, o tempo de surgirem novas penas e novas asas, e tambm uma afeio nova, e era esse o doce aprisionamento que a aguardava j quando de novo em condies de pleno vo;

Raduan Nassar, Lavoura Arcaica

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1.

O AMOR E O USO DAS CONSOANTES

tudo o que se pode construir sem beleza a perfeio do edifcio abandonado ou esse costume de dizer tudo sordidamente. Dirceu Villa, Cortejo na Estao Fria

ao Picchi

fado tudo que elas cantam por meu corpo falo a parte com que eles escutam meus teatros faro o que me resta pelas noites dbias

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2.

O AMOR E O USO DOS PRONOMES

meu amor me presenteia com flores esquecidas na rua meu amor tem pesadelos para que eu durma quentinha meu amor um urso com a pelcia por dentro meu amor meu : porque essa lngua surda nos enrosca e troa e s pensa nos possessivos.

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3.

O AMOR E O USO DO GERNDIO

algum mozrabe ou andaluz decerto te dedicaria um concerto para guitarras mouriscas e cimitarras suicidas

Carlito Azevedo, A Uma Passante Ps-Baudelairiana

ela aceita o convite a barriga entre roucos desarranjos como uma orquestra se afinando na espera, a cadeira ao lado vazia, entre po, gestos avulsos o copo carambolas estrelando.

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POSFCIO

Ana uma poetisa. Poetisa sim, embora se diga por a que s existe poeta, que essa histria de poetisa faz distino de gnero. Isso faz, mas vale a pena destruir uma palavra por causa disso? Se matar uma palavra em nome da semntica possvel, vale a pena buscar recuper-la por meio da fonologia. A palavra poetisa tem mais vogais que a palavra poeta; poetisa tem um s que assovia onde o p e o t do poeta apenas explodem. Em poeta, o e o caem direto na abertura voclica do a; em poetisa vo at o i, antes de cair. Em sua melopia, pelo menos, a palavra poetisa parece mais curiosa que a palavra poeta. Poeta soa como a virilidade - faz barulho de homem como no soneto Flatulento, de Glauco Mattoso - enquanto poetisa parece mulher gritando debaixo de cachoeira: a gua vem aos ps e ts, escoa no s. A poetisa Ana escoa em sua Sarabanda, cheia de as, depois de Rasgada na mesma vogal. Escoa na Sarabanda dana, na Sarabanda msica, na poesia da palavra ttulo entre as consoantes. 55

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Dana, ainda, no compasso ? da msica e do p de verso que a Sarabanda forma. Em princpio dana e msica, depois apenas msica e, por fim, parte de sute, a Sarabanda vem depois de um preldio. Para Ana, o preldio foi o primeiro livro Rasgada, a poetisa rasgada logo na introduo. Aquela engenhosidade que, em poemas como lugar comum 10: Salom, coloca sob o mesmo desenho figurativo pelo menos as temticas da dana, da transa e do assassinato a fazer sentido, concentrada no contedo do poema, nos poemas de Sarabanda vai ao encontro de engenhosidades prosdicas e fonolgicas, como em lugar comum 24: O macho, o soneto Unabomber, lugar comum 26: el muro de Tordesilhas, exerccio em xilogravura. Alm do mais, a poetisa quase adolescente de Rasgada, isolada, agora dialoga com a literatura brasileira contempornea explicitamente, seja nos epigramas, seja por meio dos textos dos poemas. Na continuao da sute, espero que Ana faa sua Alemanda, sua Corrente, sua Giga; espero ouvir Ana na palavra poesia.

Antonio Vicente Seraphim Pietroforte 56

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NDICE

I. O Poema Escuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13 1. O Poema Branco . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .15 2. Mescalina . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .17 3. Inocncia . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .18 II. que os Brbaros chegam hoje. . . . . . . . . . . . . . . .21 A cano do limpa-vidros . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23 A Ceramista . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .24 Notas sobre o silncio . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .25 Inacabado sobre brennand . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .26 Recifes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .27 La ciudad de Nuevo Laredo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .28 Pequenas alienaes: a ciclista pela manh . . . . . . . . .29 Corte . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .30 Homenagem . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31 Calada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32 Lugar Comum 24: O Macho . . . . . . . . . . . . . . . . . . .33 Unabomber . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .34 A Casa de Repouso Monlogos . . . . . . . . . . . . . . . .35

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Ave Maria Lola . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .37 Lunch Time . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .38 Lugar Comum 26: a estria de um autor . . . . . . . . . .39 Sobre o ancoradouro de navios no espao . . . . . . . . . .40 Lugar Comum 26: el muro de tordesillas . . . . . . . . . .41 Revenant . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .42 Exerccio em xilogravura . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .43 Lugar Comum 21: O Dogma . . . . . . . . . . . . . . . . . . .45 Lugar Comum 22: de uma notcia de jornal . . . . . . . .46 III. o amor e os discursos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .49 1. o amor e o uso das consoantes . . . . . . . . . . . . . . . .51 2. o amor e o uso dos pronomes . . . . . . . . . . . . . . . . .52 3. o amor e o uso do gerndio . . . . . . . . . . . . . . . . . .53

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