Barnizado

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GUITARRAS DE ARTESANA
MADERAS Y RBOLES CALIBRADO DE LOS AROS DOMADO DE AROS TAPA ARMNICA FONDO MSTIL MONTAJE JUNQUILLOS O PERFILES DIAPASN PUENTE BARNIZADO PLANTILLAS SOLERAS HERRAMIENTAS

Barnizado

El barnizado a goma laca ha sido desde siempre el preferido por los grandes maestros, debido a su ligereza, cristalizacin y belleza. Es cierto que desde los aos 70 del siglo pasado los nuevos barnices sintticos han impuesto su dominio, debido sobre todo a su dureza, con la relevancia que esto presenta a la hora de la conservacin del instrumento, y a la rapidez de su aplicacin; pero yo, sin desmerecer a estos ltimos, sigo considerando a la goma laca como la terminacin ideal para una guitarra de artesana. Quiero indicar aqu los valiosos consejos que me dio sobre este asunto el gran guitarrero estadounidense Robert Ruck. Y es esta terminacin la que voy a relatar en este captulo, comenzando por la descripcin y la preparacin del barniz.

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La goma laca se presenta en el mercado en forma de escamas. stas proceden de un rbol, que al ser atacado por los insectos, segrega una resina que al secarse lo hace en forma de escamas, que son las que nosotros utilizamos disueltas en alcohol, en una proporcin del 25 %. Se encuentran tres tipos o calidades; la descerada, que no tiene color y es la ms "dura"; la dorada, con un toque amarillento; y la oscura, que tiene un tono de refresco de cola. En esta guitarra voy a utilizar la descerada -es considerada la de ms calidad-.

Muequillas
Dos son las muequillas que voy a utilizar, una para la goma laca, y otra para el polvo de pmez. Ambas se hacen con hilo de algodn o lino; en este caso usar una pieza de algodn sacada de una sbana vieja, lo que la hace ser fina y suave. Para la muequilla de pmez, cojo un trozo de tela de algodn del tamao de un pauelo, aado una cucharada de polvo, recojo las puntas del trapo, y las ato con cuerda, hilo, o lo que tengamos a mano.

La muequilla de goma laca lleva un alma de algodn, lana, guata, u otro material semejante, que sirva como continente del lquido. Yo voy a escoger la gasa hidrfila que tengo en el botiqun.

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Me gusta la muequilla con forma triangular, para utilizar el pico que se crea en llegar a los rincones difciles: los alrededores del puente, del diapasn, la unin del mstil y los aros, y el dibujo de la cabeza. Primero formo un tringulo con las gasas (dos), y despus lo envuelvo en el pauelo de algodn.

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1 mano d e b a r n i z
Una vez que tengo la guitarra lijada comienzo el proceso del barnizado. La primera mano debe ser generosa, puesto que la madera va a absorber mucho. Debe hacerse una pasada previa por los perfiles, pues pueden conservar algo de polvo, que al ser oscuro mancharan la tapa. En la foto se ve perfectamente este efecto, por lo que despus de la pasada por los perfiles hay que cambiar la muequilla dentro del pauelo.

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Ya le puedo dar al resto de la tapa

Despus de esta primera mano de barniz, echo alcohol en la muequilla y pmez en la guitarra, y lo extiendo. Esta operacin la hago tres veces

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L i j a d o d e l a 1 mano
Este es el resultado de la primera mano. La cual voy a eliminar lijndola con lija 360 y agua. Este lijado va a servir, fundamentalmente, para eliminar esos defectos de lija invisibles antes de dar el barniz, pero que se hacen muy evidentes con esta mano

2 mano d e b a r n i z
Volvemos a empezar. Echo barniz en la muequilla y lo extiendo, aproximadamente durante 3 4 minutos; luego cargo la muequilla con alcohol, pongo un poco de pmez, y otros 3 4 minutos de aplicacin: Repito la operacin del alcohol dos veces ms. Vuelvo a cargar de goma laca, cierro la muequilla y le pongo unas gotas de aceite de oliva, si no, se agarrara la muequilla, pues el barniz es pegajoso. Despus de esta mano de barniz aplico tres de alcohol, ya sin pmez posiblemente, el pino abeto tiene el poro relativamente cerrado, por lo que no ser necesario echar mucha pmez. Y este ser el resultado:

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L i j a d o d e l a 2 mano
Lijamos esta mano con lija de 800 y agua. Conseguiremos una textura mucho ms fina de la superficie de la tapa, con lo que, con menos manos de barniz, conseguiremos mejor resultado que antes.

3 mano d e b a r n i z
Volvemos a repetir el mismo proceso que para la 2 mano, pero con el barniz rebajado al 12%: una de barniz con aceite (una gota), por tres de alcohol. En total le doy tres o cuatro manos de goma laca y las correspondientes de alcohol.

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Con este brillo doy por terminada la tapa armnica. Ha llegado el momento de pegar el puente, cosa que se describe en el captulo correspondiente.

til para barnizar

Antes que nada voy a insertar un til en la guitarra para que el barnizado del fondo, aros y mstil resulte ms cmodo. Las fotos pertenecen a la restauracin de la guitarra n 46-93

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B a r n i z a d o d e fondo, aros y mstil

Todo el proceso a seguir es el mismo que para la tapa armnica, con la salvedad de que en ste pondremos pmez cada vez que pongamos alcohol, ya que el palo santo tiene el poro mucho ms marcado que el pino abeto. Doy una primera mano bien cargada de goma laca, pasndole la muequilla a los perfiles para evitar que nos manche, aunque en este caso como el fondo es de palo santo el problema es menor. Naturalmente, despus de la mano de goma laca, se le dan sus correspondientes tres manos de alcohol y pmez.

Despus de que haya secado, al cabo de una hora, lijo con la de 360 y agua, y una vez seca la madera de los restos de agua que hayan quedado del lijado, comienzo la segunda sesin de barnizado, que constar de 3 4 manos de barniz con sus correspondientes manos de alcohol y pmez. Vuelta a lijar, esta vez con la de 800 y agua, para a continuacin dar la tercera y ltima sesin. Al igual que en la tapa, esta ltima sesin la doy con la goma laca al 12% y sin pmez.

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Algunos momentos del barnizado de aros y mstil

Y obtengo este resultado:

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ltimamente estoy haciendo el lijado sin agua, en seco, y me est gustando, sobre todo en la tapa; porque cuando, en algunas zonas, la lija se ha comido todo el barniz, el agua llega a la madera y esta se hincha, entonces, hay que parar, si no, la lija trabajara sobre madera mojada y eso no es bueno. En el palo santo no es tan importante porque casi no se hincha con el agua.

inicio, proceso de construccin Rafael Lpez Porras 2006

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