Carlos Relvas

photographe amateur fotgrafo a mador

(1838-1894)

Uma das figuras pioneiras da fotografia em Portugal foi o ribatejano Carlos Relvas. A abordagem, duma prespectiva essencialmente histrica que aqui fazemos (e que se completar na prxima edio desta revista), tem como objectivo consolidar parte do saber, ainda disperso, sobre esta importante figura portuguesa do sc. XIX, e constitui-se em mais um, muito modesto (porque muito fica por dizer e por investigar), contributo para uma histria da fotografia em Portugal.

As primeiras notcias sobre o anncio da Fotografia foram surpreendentemente precoces em relao ao atraso com que as notcias costumavam chegar a Portugal. Tendo sido anunciado em Janeiro o invento de Daguerre na Academia de Cincias em Frana, o Jornal litterario e instructivo da Sociedade Propagadora dos Conhecimentos Uteis "O Panorama" anunciava, a 16 de fevereiro de 1839, esta descoberta com o ttulo "Revoluo nas artes do desenho", onde se pode ler: "O invento, ou descubrimento de que vamos fallar, merece um e outro titulo; a natureza e o engenho do homem, podem ahi apostar primasias. A natureza apparece retratando-se a si mesma, copiando as suas obras assim como as da arte, no em paineis presenciaes, inconstantes e fugitivos, como eram e so os rios, os lagos, as pedras e metaes polidos, mas em materia que retem o sumulacro do objecto visivel e o fica repetindo com a mais cabal semelhana ainda depois de ausente: isto pelo que toca natureza. Agora pelo que respeita ao engenho do homem, foi elle quem a forou a este milagre novo e inesperado." Carlos Augusto de Mascarenhas Relvas de Campos exerceu a sua actividade de fotgrafo amador tardiamente em relao ao invento da fotografia, iniciando a sua actividade fotogrfica entre 1860 e 1862. Isso permitiu-lhe o contacto com as tcnicas que estavam a comear a transformar a fotografia numa arte popular. A arte fotogrfica ter sido a sua grande paixo, a par com a que nutria pela arte tauromquica, produzindo uma obra de grande envergadura, onde se destaca tambm a casa-estdio, que construiu no jardim do Palcio do Outeiro, sua residncia. Mas alm de fotgrafo, foi ainda poltico e lavrador, criador de cavalos e cavaleiro, inventor, e msico. Na opinio do historiador Antnio Pedro Vicente, Carlos Relvas, do conjunto daqueles fotgrafos que foram no seu tempo (ltimo quartel do sculo XIX) figuras bem conhecidas, no s no pas como no estrangeiro, foi, talvez, o que subiu mais alto,1 sempre amador, exercendo a arte fotogrfica por gosto e no por profisso e, ao que parece, nunca tendo cobrado qualquer preo pelas suas fotos. Carlos Relvas nasceu na Goleg em finais de 1838 na casa de famlia, a Quinta do Outeiro, que seu pai abastado lavrador, presidente da Cmara e procurador da Junta Geral do Distrito, havia adquirido trs anos antes. Filho mais velho de uma fratria de dois irmos, veio a casar, aos
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VICENTE, Antnio Pedro (1984) Carlos Relvas Fotgrafo. Contribuio Para a Histria da Fotografia em Portugal no Sculo XIX. Lisboa: Imprensa Nacional Casa da Moeda. p. 27.

quinze anos de idade, com Margarida Amlia Mendes de Azevedo de 16 anos, filha do 1. conde de Podentes (Condeixa-a-Nova), depois de esta ter obtido Real licena para o efeito. Tiveram cinco filhos Jos, Clementina, Francisco, Margarida e Maria Liberata, sendo que esta ltima faleceu antes de completar um ano de idade.

Relvas e a sciencia photographica2

Para fotografar, os fotgrafos no necessitam de pensar na origem, na histria, da fotografia 3

O francs Joseph Nicphore Nipce (1765-1833) o autor da imagem fotogrfica mais antiga que conhecemos, feita em 1826 ou 1827 sobre uma placa de estanho sensibilizada com sais de prata. Louis Jacques Mand Daguerre (1789-1851) aperfeioou os passos seguintes. Em 1835, descobriu como reduzir o tempo de exposio de vrias horas para cerca de meia hora e dois anos depois resolveu o problema da fixao da imagem e baptizou, ento, o processo de daguerreotipia. Basicamente, era uma imagem positiva em chapa de cobre coberta por uma fina camada de prata polida e sensibilizada com vapores de iodo. O primeiro Daguerretipo (a primeira fotografia) obtido em Portugal, segundo Silva de Carvalho, o que retrata o liberal condeixense, Ministro dos Negcios Estrangeiros, Rodrigo da Fonseca Magalhes e foi tirada e oferecida ao retratado por William Barclay em Outubro de 1841. A primeira gravura publicada na imprensa portuguesa feita a partir de uma fotografia ter surgido apenas sete meses antes, na edio de 13 de Maro do Panorama Jornal Literrio e Instrutivo. Com a divulgao cada vez maior em todo o mundo dos daguerretipos, a expanso, em Portugal, teve similar impacto e sucesso comercial que por toda a Europa e Amrica. Os Dagueretipistas estrangeiros espalharam-se faziam digresses pelo pas e ofereciam os seus servios na Arte de Fotografia. No entanto, os daguerretipos eram muito caros, facto que os limitou s classes sociais com maiores possibilidades econmicas. O retrato de estdio era na poca uma actividade demasiado dispendiosa para que o povo a ela pudesse aceder. Por isso a burguesia foi a grande adepta deste revolucionrio instrumento de captar e registar a imagem pessoal. Wenceslau Cifka instala, na capital portuguesa, decorria o ano de 1848, um estdio de retrato por daguerreotipia. A daguerreotipia tinha um problema: gerava fotos nicas, j em positivo e sem cpias. Foi um ingls, William Henry Fox Talbot (1800-1877), quem desenvolveu o sistema de negativo e positivo, processo a que chamou calotipia. O caltipo era um negativo fotogrfico obtido sobre
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sciencia photographica - expresso retirada a publicao peridica Arte Photographica, 1884. EMISON, Patricia (2008) Developing a Twenty-First-Century Perspective on the Renaissance, in Renaissance Theory, James Elkins, Editora Taylor & Francis, ISBN: 9780203929865, Open WorldCatalog, p. 346

papel normal de escrita sensibilizado com iodeto de potssio e nitrato de prata. Depois de exposto era normalmente encerado para aumentar a translucidez. A partir de ento passou a ser possvel reproduzir uma imagem fotogrfica quantas vezes fosse necessrio. Louis Blanquart-vrard, em 1847, melhorou o Caltipo. Contudo, este cede rapidamente o seu lugar ao Coldio Hmido inventado por Sir Frederick Scott Archer em 1851. Trata-se de um processo fotogrfico para negativos em vidro, cuja chapa era coberta com uma soluo de coldio (fluido viscoso e transparente, feito atravs de piroxilina ou algodo plvora e diludo em partes iguais com lcool e ter) e iodeto de cmidio. E estando ainda hmida era imersa numa soluo de nitrato de prata. Depois de exposta, a chapa era revelada em cido piroglico ou em sulfato ferroso, sendo depois lavada e fixada em hiposulfito de sdio, novamente lavada e posta a secar. Todo o processo tinha de acontecer enquanto a chapa estava hmida, pois seca no era sensvel nem ao revelador, nem ao fixador. Apesar das evidentes limitaes impostas pela tcnica este processo acabou por suplantar o daguerretipo devido aos bons resultados conseguidos, principalmente no tocante a facilidade na obteno de cpias. Foi nesta fase da evoluo da fotografia que Carlos Relvas se iniciou na arte fotogrfica, tendo adquirido em 1862 o seu primeiro equipamento fotogrfico. Mas as tcnicas da sciencia photographica continuaram a sua rpida evoluo. Em 1864, o processo foi aperfeioado por Thomas Russel Manners Gordon e passou-se a utilizar uma emulso seca de brometo de prata em coldio sobre vidro, o Coldio Seco. Por c, na Escola do Exrcito, em Lisboa, criada, nesse ano de 1864, uma cadeira de fotografia. Em 1869 forma-se em Lisboa o primeiro clube fotogrfico do pas. O processo seguinte foi o Gelatinobrometo, surgido em 1871, pela mo do mdico Richard Leach Maddox. o processo fotogrfico onde a chapa de gelatina substitui a Mquina fotogrfica usada por chapa de coldio, sendo usada primeiramente em Carlos Relvas suporte de vidro e dois anos depois, graas ao trabalho de Peter Mawdsley, em papel. De maior sensibilidade, que a de coldio hmido, e durabilidade que a de coldio seco, as chapas eram compostas de gelatina e sais de brometo de prata, como o nome indica, e considerado o processo base da fotografia moderna. Em Portugal, do mesmo modo que l fora, comearam a aparecer, como evoluo dos mtodos de impresso e do papel de albumina, as primeiras publicaes com albuminas coladas; surge por volta de 1871, uma coleco intitulada Os Contemporneos, que consistia

em biografias de personalidades com pequenas fotografias (albuminas) coladas da pessoa descrita. Em 1878 surge a revista O contemporaneo : livros, palcos, quadros, salas 4, que foi publicada at 1886 com albuminas coladas sendo a maioria das fotografias da autoria de Alfred Fillon. Sucediam-se velozmente os desenvolvimentos: 1878 Inveno da fotogravura por Karl Kli (18411926); 1882 Processo de trama para impresso simultnea de fotografias e texto por Georg Meisenbach (18411912); 1884 Introduo do Negativo em Papel Eastman pela Eastman Kodak; 1887 Introduo do Nitrato de celulose pela Eastman Kodak; Fundada a Academia Portuguesa dos Amadores Photogrphicos; 1888 Primeira cmara Kodak (Kodak 100 vistas) com rolo de papel; 1889 O papel do rolo da Kodak 100 vistas substitudo por um de celulide, nascendo assim o rolo de pelcula; 1890 Fundado o Grmio Portuguez dAmadores Photogrficos; 1891 George Eastman lana o primeiro filme intercambiavel luz do dia.

Relvas viveu estes progressos. [T]odos os processos fotogrficos da altura foram ensaiados por Carlos Relvas5. No teve j a oportunidade de admirar o Cinematgrafo que foi introduzido um ano depois da sua morte pelos irmos Lumire. O escritor, e tambm fotografo amador, Afonso Lopes Vieira (1878-1946) quando em Dezembro de 1909 fazia publicar clichs seus a acompanhar um texto da sua autoria sobre Photographia Moderna, sobre os amadores portugueses e sobre a photographia esthetica referia que no tempo de Carlos Relvas (que produziu para a sua epoca trabalhos valiosisissimos, ) a photographia era smente propria dos ricos.6 Carlos Relvas, burgus rural, de enorme influncia social, politica e econmica na regio, rico, muito informado, actualizado, inovador, visitou na Europa os mais conhecidos fotgrafos do seu tempo, comprou sofisticados aparelhos, reuniu uma enorme biblioteca especializada e edificou, junto a sua casa, um luxuoso atelier, tornando-se, tambm, num amador fotogrfico diletante internacionalmente reconhecido. Ter-se- notabilizado, particularmente, na fottipia - processo de impresso planogrfico fotomecnico (litogrfico e uma variante da fotolitografia), a partir de um negativo, com tinta gorda forte em meio de gelatina bicromada e exposta ao sol, comercializado a partir de 1868, que permite imprimir muitas provas a partir da mesma matriz, com excelente reproduo dos meios-tons, detalhe minucioso nas sombras, um excelente contraste nas altas luzes. Como no
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O contemporaneo : livros, palcos, quadros, salas / red. Gervsio Lobato ... [et al.], AUTORES: Lobato, Gervsio, 1850-1895, ed. lit., NUMERAO: A. 1, n. 1 (Dez. 1874)-a. 12, n. 155 (1886), PUBLICAO: Lisboa : Typ. do jornal "O Brasil", 1874-1886, DESCRIO FSICA: 31 cm 5 Vicente (1984), Ob. Cit., p. 68. 6 Affonso Lopes Vieira, Photographia Moderna com Clichs Inditos do Autor in Illustrao Portugueza (Edio semanal do jornal O Sculo) N. 199, Lisboa, 13 de Dezembro de 1909, p. 760.

continha prata, a imagem impressa no se deteriorava com o tempo ou com a aco da luz formava, assim, a chamada Fotografia Inaltervel. Este mtodo de impresso foi descoberto por Alphonse Louis Poitevin (1819-1882), que toda a sua vida esteve interessado pelos problemas da gravura e inventa a reproduo de fotografias atravs de uma impressora, a chamada Fotolitografia, tendo registado as patentes, no Reino Unido, em 1856 a patente n. 2815 relativa s Impresses Fotogrficas e a Patente n. 2816 especificamente para o processo Collotype (Caltipo) que Joubert renomeou de fototipo. Veio a ser, tambm, conhecido como Albertipo de Joseph Albert, de Munique, que em 1886 o patenteou com esse nome na Alemanha. O processo caltipo foi conhecido por uma grande variedade de nomes em diferentes periodos e locais.7 Estes incluem "collograph", "heliotype", "photo-collograph", "phototype", "Lichtdruck" (na Alemanha), "phototypie" (em Frana) e fototipia (em Portugal). A partir desta descoberta passou a ser possvel ilustrar os textos dos livros sem ter de colar as fotografias e com uma qualidade excelente. Vrias empresas que imprimem usando o mtodo "caltipo" continuam hoje activas na Europa, como por exemplo, a Alinari Stamperia d'Arte, em Florena, o Lichtdruck Museum and Workshop, de Dresden, e o Lichtdruck-Kunst, de Leipzig. Existe alguma contorvrsia sobre a quem pertence a introduo da phototypia em Portugal. H quem declare que Carlos Relvas gabava-se, em Junho de 1875, de ter introduzido o referido processo de reproduo no obstante Jos Jlio Bettencourt Rodrigues (1843-1893), da Seco Photographica da Direco Geral dos trabalhos Geodesicos, Topographicos, Hydrographicos e Geologicos do Reino, garantir ter feito, em finais de 1874, "ensaios" com aquele processo fotogrfico. Sabe-se que o seu espirito empreendedor e curioso o levava a interessar-se por todas as novidades. So os seus contemporneos que o corroboram, como Brito Aranha que num extenso artigo publicado no Universo Ilustrado afirmava: () a arte em primeiro lugar e mui de propsito, porque todos sabem que o Senhor Carlos Relvas o primeiro fotgrafo amador em Portugal e um dos primeiros no estrangeiro, e que a sua galeria e o seu laboratrio fotogrfico excedem o que possa imaginar-se em luxo de ornamentaes de especimens resplandescentes e em profuso de mquinas e utenslios dos melhores autores () 8. So os seus pares estrangeiros como, por exemplo, A. Davane9 que no relatrio que escreve sobre a exposio de Provas e Aparelhos Fotogrficos na Exposio Universal de 1878 em Paris declara: "En Portugal, nous retrouvons M. Carlos Relvas, cet amateur toujours la tte des
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cf. Bertrand Lavdrine, Photographs of the Past: Process an Preservation, ISBN 978-0-89236-957-7, 2009, p.182. Vrias empresas que imprimem usando o mtodo "caltipo" continuam activas na Europa, como por exemplo, a Alinari Stamperia d'Arte, em Florena, o Lichtdruck Museum and Workshop, de Dresden, e o Lichtdruck-Kunst, de Leipzig. 8 Brito Aranha in Universo Ilustrado, tomo II, Agosto de 1878, pg. 258. 9 Davane foi vice-presidente da Sociedade Francesa de Fotografia, secretrio do jri de grupo da Exposio Universal de 1867, membro do jri da Exposio Universal de Viena de 1873, membro do comit de admisso e presidente do jri da classe 12 Provas e Aparelhos Fotogrficos da Exposio Universal de 1878 em Paris.

amliorations, qu'il s'efforce de faire pnetrer dans sa patrie." (Em Portugal, encontramos o Sr. Carlos Relvas, esse amador sempre frente dos melhoramentos, que se esfora por fazer penetrar na sua ptria.) Sabe-se, a propsito da phototypia, que Relvas fez instalar no seu atelier uma oficina, pagou a um tcnico especializado estrangeiro para a vir ministrar cursos de formao sobre este mtodo de impresso, e que frequentaram este curso vrios fotgrafos e operadores como, por exemplo, os da Casa Biel, do Porto. Ao ritmo a que as tcnicas fotogrficas evoluiam na poca (tal como os avanos da cincia e da tecnologia hoje continuam a suceder-se velocidade da luz) parece difcil marcar, com exatido, o momento da introduo da fotopia em Portugal, sendo passvel de a atribur a Jos Jlio Rodrigues, Emlio Biel e Carlos Relvas. Tal como o historiador Antnio Vicente, sentimos que as observaes tecidas sobre o trabalho fotogrfico de Relvas por outros fotgrafos da poca, so j um fortissimo indcio da importncia de que se reveste. o caso das consideraes que Henrique Nunes (1820-1882), tambm ele fotgrafo amador com estdio, desde 1863, na Rua das Flores, n. 152, no Porto, teceu sobre Relvas em artigo publicado na edio do Dirio de Notcias de 6 de Abril de 1870, e que se impe transcrever: A perfeio das suas obras tem sido por diversas vezes provada pelo que se tem visto e analisado, (). No procurarei descrever o genio artistico dartista to dedicado; seria uma tarefa que eu no poderia vencer sufficientemente, mas seria tambem demasiado callar se no manifestasse por alguma forma o enthusiasmo que me surpreendeu vista de alguns dos seus trabalhos. A C. Relvas pertence a gloria de ser um distinto amador de photographia, e a cujo Processo (como lhe chamam os criticos nossos patricios), vota a mais dedicada preserverana. As suas provas a carvo, sem dvida as de maior merecimento, podem ser vistas e sujeitas a qualquer apreciao de mestre. A difficuldade de operao em trabalhos de taes dimenses, s pde ser vencida por um vivssimo talento. H tantas e to melindrosas manipulaes a attender no sistema, que s uma grande firmeza de conhecimentos deixaria perceber, to evidentemente, resultados de tal perfeio. () Esto tambm expostas [no seu atelier na Golleg] differentes provas de lindos pontos de vista, algumas das quaes j conhecidas e analysadas; ha entre ellas copias em clich directo, grande dimenso, de Belem, admiravelmente executadas. Quem conhecer a dificuldade de collodionar e desenvolver uma chapa de quarenta por cincoenta centimetros, pode bem avaliar o merecimento do negativo que deu positivos to esplendidos. A sua colleco de vistas stereoscopicas[10] notavel no s pelo quanto se conhece da pureza dos clichs, como pelo esmero de impresso, sendo ainda muito para admirar o bom gosto que
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Em portugus actual: estereoscpica fotografias dupla que permite ver a imagem em relevo.

presidem na escolha de pontos de vista. Podem ser expostas em qualquer parte que sero sempre classificadas como de primeira ordem () . No seu trabalho fotogrfico predominam os retratos de estdio fotografou toda a alta burguesia e at a monarquia, no por razes comerciais, mas de prestgio artstico e por via das suas relaes pessoais, mas tambm mendigos e mulheres e homens do povo autoretratos de Carlos Relvas, muito imaginativos como salienta Lus Pavo, retratos de grupo, de cavalos e outros animais, de arte equestre e tauromquica, de paisagens da regio da Goleg, do vale de Santarm, de Condeixa e Rio dos Mouros11, de atividades agrcolas, das cheias no vale do Tejo, de aspectos do rio Douro, da cidade do Porto, da Foz do Douro, da cidade de Lisboa e Rio Tejo, e das viagens de Carlos Relvas pela Europa e, ainda, dos seus inventos e realizaes.

D. Lus I de Portugal (1838-1889) fotografado por Carlos Relvas no estdio deste, na Goleg.
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Paisagem ribatejana por Carlos Relvas.

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Fotos gentilmente cedidas pela Casa-Estdio Carlos Relvas

Enquanto viveu, Carlos Relvas, foi um exemplo para os fotgrafos amadores. Dava aulas de fototipia gratuitas no seu estdio; concorreu e ganhou variadssimos prmios em concursos internacionais; publicitava o seu trabalho fotogrfico em cartes feitos em Frana onde colava as fotografias que tirava. Era considerado o expoente dos chamados Amadores Fotogrficos.
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Da coleco da Casa da Famlia de Margarida Relvas Costa Alemo.

A sua prtica de retrato de estdio, como refere Emlia Tavares, estava liberta dos procedimentos esteretipados representacionais dos profissionais de estudios comerciais, permitindolhe uma abordagem exclusivamente artstica, pois, segundo esta investigadora de Histria da Fotografia, Carlos Relvas d sua produo fotogrfica um tratamento artstico, o que faz dele uma figura de referncia na fotografia portuguesa da poca. 12 "... a fotografia faz muito mais do que narrar a realidade. Ela reflecte uma forma de arte, uma expresso do talento criativo ..."13
Jos Manuel Barroso, Presidente da Comisso Europeia (2011). (continua)

Joo Salgueiro da Mouta

fotografia@joaomouta.eu

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Emlia Tavares, Retratos do Povo in Como Se Faz Um Povo - Ensaios em Histria Contempornea de Portugal, AAVV Colaboradores: Lus Trindade / Maria Alice Samara / Emlia Tavares / Tiago Baptista / Rui Bebiano / Silvina Rodrigues Lopes / Manuel Graa Dias / Daniel Melo / Joo Pinharanda / Eduardo Cintra Torres / entre outros. 1. edio: Junho de 2010. ISBN 978989-671-040-8. pp. 401-414 13 Prefcio do Presidente da Comisso Europeia Encyclopaedia on History of European Photography in The History of European Photography, 1900 1938 (ISBN: 978-80-85739-55-8), p. I. No original em ingls photography does much more than narrating reality. It reflects a form of art, an expression of creative talent...