Vasallos de la escritura alfabtica...

Selnich Vivas Hurtado

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Metaficcin. Revisin histrica del concepto en la crtica literaria colombiana

Clemencia Ardila J.* Universidad EAFIT

Recibido: 22 de septiembre de 2009. Aceptado: 15 de octubre de 2009 (Eds.).

Resumen: a manera de historia conceptual, se revisa el concepto de metaficcin en la crtica literaria colombiana. Para tal propsito, se presenta una aproximacin, desde la teora literaria, del concepto de metaficcin y una revisin de la manera como ha sido nombrado y conceptualizado en la produccin crtica de nuestro pas. Descriptores: metaficcin; novela colombiana; crtica colombiana; Pineda Botero, lvaro; Pppel, Hubert; Rodrguez, Jaime Alejandro. Abstract: The following article aims to present a review on the concept of metafiction in the Colombian literary criticism. For this purpose, an approximation from a literary theory point of view of the concept is presented, and also a review of how it has been nominated and used in the production of literary critic in Colombia. Key words: Metafiction; Colombian novel; Colombian literary criticism; Pineda Botero, lvaro; Pppel, Hubert; Rodrguez, Jaime Alejandro.

La biografa de un concepto como el de metaficcin en la crtica literaria colombiana, particularmente en lo que a los estudios sobre la novela se refiere, exige, como preludio, un contexto que d cuenta de su definicin y de las diferentes perspectivas tericas que han marcado su uso en el mbito de los estudios literarios tanto en Europa como en Estados Unidos y Latinoamrica. En este sentido, y con el nimo de ofrecer un panorama que trata de presentar el asunto en el marco de la crtica especializada, se
* Profesora y Coordinadora de la Maestra en Hermenutica Literaria de la Universidad EAFIT (aardila@eafit.edu.co). Magister en Literatura Colombiana. Estudiante del Doctorado en Literatura de la Universidad de Antioquia. Este artculo es producto de los desarrollos de la investigacin Forma y sentido en la narrativa colombiana contempornea del grupo de Investigacin sobre Poltica y Lenguaje del Departamento de Humanidades de la U. EAFIT. Estudios de Literatura Colombiana N. 25, julio-diciembre, 2009

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presenta, a manera de sntesis, la revisin historiogrfica del concepto, realizada por algunos estudiosos del tema tales como Domingo Rdenas de Moya en La metaficcin sin alternativa: un sumario (2005), por Patricia Cifre Wibrow en Metaficcin y postmodernidad: interrelacin entre dos conceptos problemticos (2005), por Francisco Orejas en La metaficcin en la novela espaola contempornea (2003) y por Paul Patrick Quinn en La metaficcin en Mxico y los Estados Unidos (2001). Estos estudios servirn para formular una provisional definicin del concepto como punto de partida para la revisin de algunos de los estudios crticos sobre la novela en Colombia.

1. Revisin del concepto de metaficcin

1.1 Perspectivas crticas Los estudios ms rigurosos sobre la gnesis y evolucin del concepto de metaficcin presentan dos tendencias tericas, a saber, la Escuela Anglosajona y la Escuela o Teora Continental Europea. Entre una y otra existen, a ms de algunas diferencias conceptuales y metodolgicas, diferencias terminolgicas al interior de cada una de ellas y entre ellas a tal punto que es comn en los estudios sobre el tema la expresin Babel terminolgica para referirse a tal situacin. A continuacin se relacionan algunos de los vocablos que conforman el campo semntico del que se nutre el trmino metaficcin. Se enuncian el autor, fecha y publicacin donde aparece el trmino por primera vez y la respectiva conceptualizacin, la cual se cita a partir de la presentacin que de ellas hace Francisco Orejas en el texto refererido al inicio de este trabajo. Escuela Anglosajona: 1. Novela Autoconsciente: Robert Alter en Partial Magic. The Novel as a Self-Conscious Genre (1975). Una novela autoconsciente [] es aquella que de forma sistemtica se jacta de su condicin de artificio y que, al hacerlo explora la problemtica relacin existente entre artificio y realidad (Orejas, 2003, 38). Novela Autoconsciente: Brian Stonehill en The Self Conscious Novel (1989). [] que llama la atencin sobre su propia condicin de obra ficticia (39). 36

2. Novela autogeneradora: Steven Kellman en The Self-Begetting Novel (1980) es un relato, normalmente escrito en primera persona, sobre cmo se va desarrollando un personaje hasta el momento en que es capaz de coger su pluma y componer la novela que nosotros acabamos de leer (40). 3. Sobreficcin: Raymond Federman en Surfiction: Fiction Now and Tomorrow (1981) [] aquella que trata de explorar las posibilidades de la ficcin [] No porque imite la realidad, sino porque muestra la ficcionalidad de la realidad (40). 4. Novela Reflexiva: Michel Boyd en The Reflexive Novel: Fiction as Critique (1983) Las novelas de este tipo tratan de revisar el acto de escribir en s mismo, alejarse del proyecto de representacin de un mundo imaginario y volverse para examinar sus propios mecanismos (41). 5. Metaficcin historiogrfica: Linda Hutcheon en Narcissistic Narrative, the Metaficitional Paradox (1984). La metaficcin es [] ficcin sobre ficcin, esto es, la ficcin que incluye dentro de s misma un comentario sobre su propia identidad lingsitica y/o narrativa. La metaficcin historiogrfica se refiere a la novela que se ocupa de una historia [] mediante el modo autorreferencial de la metaficcin, y que de este modo instala un discurso asequible por amplios sectores de lectores, slo para ponerla en tela de juicio y relativizar los valores planteados (Holloway, citado por Orejas, 33). 6. Metaficcin: Patricia Waugh en Metafiction: The Theory and Practice of Self-conscious Fiction (1984). [] aquellas obras de ficcin que de forma autoconsciente y sistemtica, llaman la atencin sobre su condicin de artificio creado para as plantear cuestiones sobre las relaciones entre ficcin y realidad (34). Robert C. Spires en Beyond the Metafictional Mode: Directions in the Modern Spanish Novel (1984). [] el artista crea y es creado por el lenguaje; en tanto escriba o invente, se transforma en un nuevo tipo de novelista. As, los dos niveles del texto proceso de escribir y producto del proceso se funden y la base misma de la fusin es el esfuerzo por liberar totalmente el lenguaje de su concepto impuesto desde fuera (36). Teora continental europea: 1. Antinovela: Jean Paul Sartre en Prlogo a Portrait dun inconnu (1957). [] conservan la apariencia y los contornos de la novela; son obras de imaginacin que nos presentan personajes ficticios y nos 37

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narran su historia. Pero slo para engaarnos mejor: se intenta negar la novela mediante s misma, destruirla ante nuestros ojos al tiempo que el autor parece edificarla, escribir la novela de una novela [] (42). Aliteratura: Claude Mauriac (1972). La literatura liberada de las facilidades que han dado a esta palabra un sentido peyorativo (42). Mise en abyme: Jean Ricardou en Problmes du noveau roman (1967). Fenmeno de la Inclusin, dentro de una obra pictrica o literaria, de un reflejo de la escena pintada o relatada (Orejas, 53). Dice Ricardou: Si la mise en abyme puede definirse como un narcisismo, la microhistoria que ella produce es un espejo (53). Lucien Dllenbach en Le recit spculaire (1977). Es mise en abyme todo enclave que guarde relacin de similitud con la obra que lo contiene (61). Texto espejo: Mieke Bal en Narratologie (1977) lo que se pone en la perspectiva de la regresin infinita no es la totalidad de una imagen [como ocurre en la mise en abyme pictrica o ideogrfica], sino slo parte de un texto (63). Metadiegtico-Metalepsis: Grard Genette en Figures III (1972). Discurso dentro del discurso.

Como puede observarse los esquemas registran los estudios e investigaciones realizados solo hasta la dcada de los 90, los cuales se constituyen en los antecedentes de lo que hoy se considera la metaficcin. La pregunta ahora es entonces, cmo este estado de cosas determina los estudios actuales de la metaficcin? Varios asuntos deben enunciarse al respecto. Cada uno de los trminos antes relacionados y algunos otros que se agregan posteriormente en la lista opacidad, reflexividad, autorreflexin, autotextualidad, recursividad, especularidad, desnudamiento conforman un universo lexical en el que antes que entrar en conflicto unos vocablos con otros, pasan a engrosar el campo semntico de lo metafictivo y se usan entonces, a menudo, como expresiones que si bien no son sinnimas, s sealan diferentes modos de producirse lo metaficcional. La tendencia general en los estudios sobre lo metaficcional, publicados en los aos noventa en Inglaterra, Norteamrica, Canad y en algunos pases de Amrica Latina, se enmarca en los trabajos de Linda Hutcheon y Patricia Waugh, quienes se destacan no solo por recuperar el trmino metaficcin, y sobre todo, por el impacto y acogida de sus propuestas en el mbito de la crtica y la teora literaria contempornea. Estos dos estudios, por diferentes 38

vas,1 vinculan metaficcin y posmodernidad y hacen nfasis en cmo la autoconciencia y la autorreflexividad, modalidades de lo metaficcional, son caractersticas definitorias de una literatura posmoderna. La abundancia de trabajos crticos, desde esta perspectiva sobre literaturas regionales argentinas, mexicana, espaolas, colombianas, norteamericanas, etc., son prueba suficiente de la importancia e influencia de estos dos estudios. Ms all de lo acertado o no de ellas, interesa aqu el hecho de que desde ese momento se produce un viraje conceptual en el uso del trmino metaficcin. Aquella intencin original de nominar un tipo particular de obras se diluye en el maremgnum de los estudios sobre la posmodernidad que surge en la dcada de los aos noventa y el trmino pasa a significar, tambin, una estrategia narrativa y discursiva, un rasgo ms de un fenmeno ms amplio, la posmodernidad. As, el trmino, puede considerarse en cualquiera de sus dos acepciones, segn la perspectiva que se adopte.2 En Francia, la perspectiva de estudio, como lo precisa Orejas, sigui procedimientos y categoras lingsticas (De Saussure a Greimas y Benveniste, pasando por Jakobson y el formalismo ruso), esto determin que en la aproximacin a lo metafictivo se atendiera a lo genrico antes que a lo especfico y se desarrollaran, antes que conceptualizaciones precisas acerca del asunto, vas metodolgicas para su exploracin plantendose [] como marco general para cualquier suerte de anlisis (2003, 43-45). En este sentido, la revisin del concepto por parte de Orejas incluye en la Teora Europea y continental a Julia Kristeva y su nocin de intertextualidad, a Mijail M. Bajtn y el carcter polifnico y dialgico del texto literario

Patricia Cifre Wibrow comenta respecto a la obra de Waugh que esta propone diferenciar entre una autorreferencialidad moderna, asociada a la idea de conciencia, y una metaficcin postmoderna, asociada al inters por la ficcionalidad. Waugh sigue interpretando, por tanto, la metaficcin como un fenmeno tpicamente postmoderno, subrayando al mismo tiempo su vocacin terica y su inters por la exploracin de las relaciones cada vez ms complejas entre ficcin y realidad (55). Por su parte, Rdenas de Moya, al explicar la propuesta de Linda Hutcheon, anota que esta, en un primer momento, disocia el fenmeno textual de la autoconsciencia narrativa del posmodernismo considerado como momento histrico-cultural (45) para luego vincularlos al postular su nocin de metaficcin historiogrfica como el modelo ms representativo del posmodernismo literario (Orejas, 33). Quienes pretenden atraer el concepto de metaficcin hacia la rbita del posmodernismo enfatizan las diferencias que separan las metaficciones contemporneas del tipo de literatura autoconsciente que se practicaba anteriormente. Quienes no comparten este presupuesto insisten en que la metaficcin no puede ser vista como una tendencia especfica de una poca, sino como un tipo de literatura, un gnero dentro de los gneros ficcionales (Cifre Wibrow, 2005, 53).

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y a Grard Genette y sus estudios de la hipertextualidad. Ello supone un concepto amplio de metaficcin, por cuanto no solo se definiran como tales aquellas obras que instauran una ficcin dentro de la ficcin, como lo define la corriente anglosajona o, dicho en trminos de la corriente francesa, textos en los que es posible ver en juego una literatura en segundo grado, sino que, tambin deben incluirse todas aquellas obras que, de una u otra manera, examinan, de forma general, los sistemas ficticios y sus mecanismos de creacin (Orejas, 52). En el marco de esta perspectiva son mltiples los estudios analticos de obras literarias que se publican desde la ltima dcada del siglo xx. El trmino metaficcin se impone como denominador de un fenmeno que no es exclusivo ni de la narrativa literaria, ni de la literatura, sino que se hace extensivo a otros campos de la cultura como el cine, las artes plsticas en general, los cmics y la msica, por ejemplo. 1.2 El concepto de metaficcin hoy Independientemente de la escuela o teora de la que se trate, en las diversas conceptualizaciones presentadas en el apartado anterior se rastrean como semas constitutivos del concepto los siguientes:
Esquema 1: rasgos conceptuales del trmino metaficcin
Hacer ficcin sobre/ dentro de la ficcin Indagar, observar, razonar sobre la ficcin desde la ficcin misma Problematizar la relacin ficcin y realidad Autorreflexividad Autoconciencia Autorreferencialidad

En este trabajo se asumir el trmino metaficcin como significante de lo que por el momento, para los objetivos aqu propuestos, se definir, en un sentido restringido, como una de las modalidades de autorreferencialidad, aquella centrada en la dualidad propia de la estructura de todo discurso narrativo, la que pone en evidencia la unin de un universo representado materia narrativa, contenido, fbula, historia con el acto mismo de la representacin (Gil Gonzlez, 2005, 11).

2. El concepto de metaficcin en los estudios sobre la novela en Colombia

Al propsito de determinar cmo se ha usado el concepto de metaficcin o, en su lugar, toda aquella extensa familia lxica antes relacionada, que no en pocas ocasiones hace las veces de comodn equivalente, corresponde rastrear las modificaciones de ese contenido pretendido o supuesto de una misma palabra, tal como lo propone Koselleck (1993, 113). Para el efecto, a continuacin se presentan algunos estudios sobre la novela en Colombia publicados entre los aos 1990 y 2005, periodo que corresponde al surgimiento y auge de la nocin misma de metaficcin y de los estudios crticos e investigativos sobre el tema. 2.1 Del mito a la posmodernidad. La novela colombiana del siglo xx (1994) de lvaro Pineda Botero El propsito de este texto, tal como lo enuncia su autor, es realizar un estudio crtico de la novela colombiana de la dcada de los 80 para demostrar cmo, en la produccin de la poca, puede rastrearse una lnea que parte del mito primitivo, pasa por el urbanismo y se orienta hacia el final de la modernidad (1994, 13). Para ello, utiliza ocho categoras de anlisis que, al atender a criterios temticos, da como resultado una propuesta de una cierta tipologa de la novela de la poca urbana, utpica, satrica, experimental, histrica. Uno de estos criterios tiene como ncleo conceptual el campo semntico de la metaficcin, al referir la estructura abismal como una particularidad de ciertas obras a la que dedica el autor el captulo sexto del libro.

Estudios contemporneos sobre el tema coinciden en que la autorreferencialidad puede considerarse como un fenmeno textual amplio cuya ocurrencia aparecera, entre otras modalidades a travs de la metaficcin. El siguiente esquema de Gil Gonzlez sintetiza el estado actual del concepto metaficcin.
Esquema 2: el concepto de metaficcin hoy

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Esquema 3: Del mito a la posmodernidad. lvaro Pineda Botero

Trminos metaficcionales Puesta en abismo, autoconciencia narrativa y autorreferencialidad Puesta en abismo: [] fenmeno artstico que hace que la mirada se desboque a la caza de lo ilimitado. Definiciones de trminos metaficcionales Dallenbach, [] distingue tres clases de puesta en abismo: duplicacin simple, cuando un fragmento de la obra refleja la totalidad; duplicacin al infinito, cuando el fragmento incluye; otro fragmento, que incluye otro, que; duplicacin aporstica, cuando el fragmento incluye la obra que lo incluye, en una especie de crculo que impide el avance hacia otros niveles (1994, 141). Autoconciencia narrativa: [] ocurre cuando la ficcin se vuelca sobre s, es decir, cuando se piensa a s misma (142). El trmino puesta en abismo o Mise en abyme hace parte de la tradicin francesa y en ella se inscribe la definicin propuesta por Pineda Botero quien refiere a Andr Gide y a Dallenbach en quien se apoya para explicar las diversas modalidades de puesta en abismo.3 El concepto de autoconciencia est asociado al de posmodernidad y como tal inscrito en la tradicin anglosajona, particularmente en la lnea propuesta por Patricia Waugh. Resalta Pineda Botero cmo este tipo de procedimientos hacen parte de la tradicin literaria colombiana, tal como lo atestiguan las novelas De Sobremesa (1925) de Jos Asuncin Silva La Vorgine (1924) de Jos Eustasio Rivera El buen Salvaje (1965) de Eduardo Caballero Caldern Cien aos de soledad (1967) de Gabriel Garca Mrquez. Adems, refiere, de manera colateral, algunas obras con presencia de una estructura abismal, a saber: El toque de Diana (1981) de Rafael Humberto Moreno Durn Reptil en el tiempo (1989) de Mara Elena Uribe de Estrada Terrateniente de Roco Vlez de Piedrahita Las puertas del infierno (1987) de Jos Luis Daz Granados Breve historia de todas las cosas (1975) de Marco Tulio Aguilera. De manera detenida, muestra el autor cmo los procedimientos antes anotados se particularizan en una serie de novelas posmodernas de los aos ochenta y para el efecto se ocupa de: El pez en el espejo (1984) de Alberto Duque Lpez El lbum secreto del sagrado corazn (1978) de Rodrigo Parra Sandoval El visitante (1983) de Andrs Elas Flrez B.

Perspectiva de estudio

Novelas-casos

Debe resaltarse en este estudio la fundamentacin terica desde la cual se propone una definicin de los dos conceptos utilizados por el autor, quien se sirve de las propuestas de las escuelas anglosajona y francesa, las fusiona y, como resultado, instaura una categora crtica, seria y pertinente, para el anlisis y categorizacin de algunas obras de la literatura colombiana. Para Pineda Botero la puesta en abismo, puede plantearse en una obra literaria, bien como un asunto supletorio y secundario o bien, constituirse en el centro tanto de la estructura formal como temtica de la obra. De una u otra forma, considera el autor que este recurso se constituye en una estrategia de construccin y, como tal cumple dos funciones, una relacionada con el proceso mismo de creacin, la otra, con el de recepcin. En el primer caso, se hablara de enfatizar el significado, en el segundo, de claves de interpretacin (1994, 143). Ambos aspectos, se hacen presentes en el anlisis de las novelas-caso elegidas por el autor, en dos de las cuales se seala al encaje, como una de las ms evidentes formas de construccin abismal (1994, 148), mientras en la otra, se presenta como autoconciencia narrativa, rasgo que indica su pertenencia al grupo de novelas de profunda experimentacin en la forma (1994, 14). El concepto de puesta en abismo enunciado por los tericos franceses, se ha modificado al agregrsele dos nuevos semas: encaje y sensacin abismal.4 Estos semas no estn en contrava de lo planteado por dichos tericos, aunque s suponen obliterar la funcin de duplicacin, a manera de espejo, que constituye el ncleo conceptual del trmino. Se propone a cambio, y desde el punto de vista del proceso de creacin de la obra, la insercin, el entramado como tcnica narrativa5 y, desde la perspectiva del lector, la lectura como una experiencia insondable.

Dallenbach, [] distingue tres clases de puesta en abismo: duplicacin simple, cuando un fragmento de la obra refleja la totalidad; duplicacin al infinito, cuando el fragmento incluye otro fragmento, que incluye otro, que [...]; duplicacin aporstica, cuando el fragmento incluye la obra que lo incluye, en una especie de crculo que impide el avance hacia otros niveles (1994, 141).

De El pez en el espejo (1984) de Alberto Duque Lpez, afirma que est construida en una suerte de encaje cinematogrfico, cuando inserta el tiempo de la narracin y el tiempo de la historia, uno en otro e indistintamente, para crear la sensacin abismal, de remolino, que se abre a una profundidad desconocida, y a la cual el lector se ve arrastrado vertiginosamente (147-148). La narrativa considera el encaje como un procedimiento de sintaxis narrativo que se produce cuando una o varias secuencias surgen incrustadas en el interior de otra que las engloba. Es adems una de las tcnicas narrativas a travs de las cuales puede presentarse la mise en abyme, siempre y cuando se cumpla el postulado de representacin reducida, ligeramente alterada o figurada de la historia en curso o de su conclusin (Reis y Lopes, 2002, 72 y 143).

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Respecto al concepto de autoconciencia se anotan dos caractersticas, primero, es una, entre otras, de las formas de la puesta en abismo. Segundo, es un concepto asociado al de posmodernidad pues es una de las vas a travs de las cuales una obra literaria cuestiona el hecho literario mismo, rasgo propio de las obras calificadas como posmodernas. En El visitante (1985) de Andrs Elas Flrez B. se encaja una historia en otra, con la particularidad de que una de ellas est constituida por el discurso metaliterario del protagonista acerca de la novela que est leyendo, que es la novela misma. Se estara hablando de la autoconciencia como una modalidad de encaje, como rasgo que caracteriza la construccin de la trama de la obra de Florez B., pues esta se vuelca sobre s para hacer de la crtica objeto de la ficcin, y de la ficcin objeto de la crtica (1994, 150). En este comentario de Pineda Botero resuenan las voces de algunos de los tericos de la Escuela Anglosajona, particularmente la de Patricia Waugh. A partir de estos rasgos Pineda Botero propone inscribir la literatura colombiana en el mbito de una tradicin universal, la de la posmodernidad y, en este sentido, lo metaficcional, representado por la autoconciencia narrativa, se asume como una caracterstica, entre muchas otras, de este tipo de literatura y, como tal, ocupa un lugar secundario. 2.2 Autoconciencia y posmodernidad. Metaficcin en la novela colombiana (1995), de Jaime Alejandro Rodrguez Esta es la nica publicacin sobre la novela colombiana en la que la metaficcin funge como criterio de clasificacin y anlisis. El propsito es, en primera instancia, presentar un acercamiento crtico6 (11) al concepto y, en segunda, realizar una lectura de una serie de novelas publicadas en el periodo 1983-1991 en Colombia. Esta es una propuesta de conceptualizacin que si bien acoge los fundamentos tericos generales de Waugh, los modifica a partir de una aproximacin al trmino desde doble perspectiva, a saber, como proyecto y como problema. El entramado terico que est en la base de la metaficcin como proyecto, parte de los planteamientos de Walter Ong acerca de la oralidad y la escritura y de Lyotard acerca de la pragmtica narrativa, pero son los segundos los que fundan el argumento inmediato de esta propuesta.
6 Llama la atencin que tal acercamiento crtico se realice slo a partir de la obra de Patricia Waugh y, por lo tanto, la ausencia en el texto de un apartado que de cuenta de las diversas propuestas y perspectivas en torno a la metaficcin.

Segn Lyotard, en un texto narrativo se despliegan diversas competencias, las cuales, en palabras de Rodrguez, son las siguientes: Ese saber vivo que vehicula el relato es en realidad un HACER-SABER que se conjuga con un saber-hacer, saber-vivir y saber-or, las competencias propias de la narracin (22). En este contexto, la metaficcin como proyecto se entiende como aquel intento que, desde la literatura misma, se realiza en la posmodernidad por otorgarle nuevas funciones comunicativas a los relatos literarios, esto es, que adems de cumplir con ese propsito fundacional de comunicar un saber acerca de algo, se pueda dar a conocer la inmensa potencialidad de las fuerzas creativas, la posibilidad de todo ser humano de construir su propia ficcin de la realidad, es decir, de fabricar su propio mundo (28).
Esquema 4: Metaficcin en la novela colombiana. Jaime Alejandro Rodrguez
Trminos metaficcionales Metaficcin y autoconciencia Metaficcin: Ya no se trata de la posibilidad de re-presentar el mundo de la ficcin, sino de de re-presentar el mundo como una ficcin, de acercar esa nueva conciencia y esa nueva percepcin del mundo, es decir, de hacer-saber que lo real es una construccin del lenguaje, que la realidad no existe ms que como simulacro, que todo es ficcin (26). Autoconciencia: [] en ese procedimiento de re-utilizacin de los materiales de descripcin del mundo (ficcin) se genera una virtual capacidad de re-flexin, de apropiacin del saber que proviene de la conciencia de ese proceso, y que puede ser de nuevo expresable en el texto (17). Escuela Anglosajona. El autor refiere al texto de Patricia Waugh como la fuente terica que gua su aproximacin a la metaficcin. Tambin acoge la propuesta de Richard Sholes sobre la integracin, en la novela metaficcional, de diferentes perspectivas de crtica literaria. De Sobremesa (1925) de Jos Asuncin Silva La Vorgine (1924) de Jos Eustasio Rivera El buen Salvaje (1965) de Eduardo Caballero Caldern Cuatro aos a bordo de m mismo (1985) de Eduardo Zalamea Borda Sin Remedio (1984) de Antonio Caballero La muerte de Alec (1983) de Daro Jaramillo Agudelo Trasplante a Nueva York (1983) de lvaro Pineda Botero El visitante (1983) de Andrs Elas Flrez Broom La ceniza del libertador (1987) de Fernando Cruz Kronfly Las puertas del infierno (1987) de Jos Luis Daz Granados Reptil en el tiempo (1989) de Mara Helena Uribe La otra selva (1991) de Boris Salazar Mujeres amadas (1991) de Marco Tulio Aguilera Garramuo La ciudad interior (1990) de Fredy Tellez Trapos al sol (1991) de Julio Olaciregui.

Definiciones de trminos metaficcionales

Perspectiva de estudio

Novelas-casos

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Esquema 4: (continuacin)
Trminos metaficcionales Metaficcin y autoconciencia

[] atencin al lenguaje y a la escritura, sustratos tericos, inclusin del proceso creativo, humor, parodia, juego, resublimacin, intertexOtros: recursos tualidad, invitacin al lector, mecanismos de inversin de la dualidad metaficcionales realidad/ficcin, ausencia de un mediatizador potencialmente omnis(discursivos, narrativos, ciente que organice y pueda filtrar e integrar todos los comportamiencompositivos) tos del texto. Pero sera la presencia de lneas de equivalencia entre lenguaje, escritura y realidad, lo que mejor caracterizara las novelas metaficcionales (29).

A ms de un propsito cognitivo, el relato se dirigira hacia otras dos instancias que Rodrguez nomina como esfera manipulatoria, comunicar el hacer-hacer y esfera operatoria, transmitir el hacer-ser. Una y otra constituyen las competencias necesarias para que se produzca la autoconciencia narrativa, principal caracterstica entonces de la metaficcin y, como tal, aquello que le otorga la posibilidad de instituirse en un proyecto dentro del mbito literario. As, la autoconciencia entendida como esa capacidad de la ficcin de pensarse a s misma, de operar crticamente, de desnudar incluso su carcter ideolgico, esto es, de descubrirse artefacto solapado de la ideologa, arbitrariedad, alineacin (59), se ofrece como una estrategia narrativa y discursiva a travs de la cual, de un lado se trazan nuevos caminos para la literatura y, de otro, se manifiesta en los textos literarios contemporneos una postura posmoderna. Postulado este ltimo, que introduce la metaficcin como problema. Antes de desarrollar la metaficcin en su segunda perspectiva, es importante enunciar las caractersticas que, para Rodrguez, detenta un texto metaficcional como proyecto, a saber: la insercin de diversas perspectivas crticas en la ficcin literaria, cumplir funciones ideolgicas al propugnar por la desalienacin de los procesos de creacin y de recepcin de la obra literaria y, por ltimo, se extiende el concepto de texto a la realidad misma que aparece as como construccin fruto de la invencin y la virtualidad (49-50). Para abordar la metaficcin como problema deben tenerse en cuenta, segn el autor, dos conceptos que hacen las veces de criterios de anlisis: autoconciencia y posmodernidad. Del primero ya se enunciaron los postulados que la definen en este estudio, de la segunda, el autor acoge 46

la propuesta de Patricia Waugh segn la cual la metaficcin es un fenmeno propio de la posmodernidad por cuanto esta, como concepcin del mundo y movimiento cultural, se caracteriza, entre otras cosas, porque su grado de conciencia y de sensibilidad va ms all de la afirmacin de poder constructivo de la mente frente al caos fenomenal (tal como podra definirse la modernidad) y asume el del mundo como una construccin del lenguaje, como escritura (69). Caracterstica esta ltima que remite al tercer rasgo antes enunciado del texto metaficcional como proyecto, con lo cual se cierra el crculo de la propuesta de Rodrguez. La sntesis de esta sumatoria de conceptos as expuesta lo constituyen las dos definiciones citadas en el esquema al inicio de este apartado. Las cuales, dichas en trminos de los semas que las constituyen, pueden ser expresadas como sigue:
Metaficcin Concepcin y percepcin posmoderna del mundo Hacer-saber el mundo como texto fruto de invencin escritural Autoconciencia Pensar crticamente la ficcin y al mundo como texto Operar crticamente en el proceso de creacin Sensibilidad Conciencia Expresabilidad (hacer-saber) del proceso de creacin Comunicar el hacer-hacer Comunicar el hacer-ser

Autoconciencia

Son estos pues los trminos de la propuesta de Rodrguez, la cual debe valorarse como un esfuerzo bien fundamentado y argumentado de aunar a la propuesta de Patricia Waugh otras perspectivas tericas en pro de una definicin ms precisa de la metaficcin que sirva como base terica para identificar y analizar la produccin novelstica colombiana perteneciente a esta modalidad de literatura posmoderna.7
7 En la segunda parte del libro Posmodernidad, literatura y otras yerbas (2000) titulada Novela y posmodernidad, Rodrguez estudia la metaficcin en cuanto a la escritura como tema y problema, a las relaciones entre ficcin y realidad, a las expresiones de la autoconciencia y a la implementacin de nuevas estrategias narrativas, tpicos que sealan las diferentes modalidades de metaficcin. As enuncia unas caractersticas generales y, a regln seguido, resea, a manera de comentario crtico general, novelas representativas de cada una de ellas, muchas de las cuales hacen parte de su estudio anterior sobre la metaficcin.

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2.3 La fbula y el desastre. Estudios crticos sobre la novela colombiana 1650-1931 (1999), Juicios de residencia. Novela colombiana 1934-1985 (2001) y Estudios crticos sobre la novela colombiana 1990-2004 (2005).8 de lvaro Pineda Botero Estos tres textos publicados entre los aos 1999 y 2005 bien pueden considerarse como las piezas de un gran proyecto: el estudio de la produccin novelstica colombiana desde sus inicios en 1650 hasta principios del siglo xxi, en el ao 2004. Como precisa su autor, este estudio no tiene la pretensin de ser una historia total de la novela en Colombia, por ello no se utilizan ni discuten parmetros histricos ni de periodizacin o clasificacin (1999, 19), lo que sera, segn Pineda Botero, una empresa imposible de realizar por la vastedad del objeto de estudio. Sin embargo, s deviene gran aporte en esa direccin: el alto nmero de novelas estudiadas (52 en La fbula, 30 en Juicios y 60 en Estudios, para un total de 142 novelas) y los pertinentes comentarios crticos acerca de los temas, estructuras composicionales y recursos estticos y discursivos de cada una de las novelas, as lo confirman.9 Estos tres textos presentan una lectura morosa, atenta, crtica y, sobre todo, calificada, de la produccin novelstica de nuestro pas. Los comentarios aqu presentes son fruto de la mirada de quien, a ms de lector y escritor de ficciones, es un acadmico y, como tal, hace uso de conceptos narratolgicos y hermenuticos, lo cual no es muy frecuente en otros estudios similares a este. A los propsitos antes enunciados responden los cinco puntos que constituyen la carta de navegacin de estas obras, dice Pineda Botero, en La fbula:
En relacin con cada novela, por lo general, cubro los siguientes puntos: 1. Noticia del texto, su lugar y fecha de la primera publicacin.
8 9 Para referir estas obras, se utilizar en este trabajo la parte inicial de sus ttulos. La fbula usa una perspectiva posmoderna, que propugna por la libertad del lector y del crtico, quienes en el ejercicio de la lectura e interpretacin de una obra literaria conformen, de manera libre y no impuestos por un centro de poder, sus propios cnones sueltos; mapas transitorios de navegacin que sirven para resaltar caractersticas particulares (1999, 14). En Juicios se invita a los lectores a acercarse a las novelas colombianas del pasado con mentalidad abierta y sin prejuicios crticos (2001, 17). En Estudios, el editor anota que Pineda Botero elabora una recopilacin til para indagar sobre los actos creativos emprendidos por los novelistas colombianos de finales del siglo xx y comienzos de esta nueva centuria (2001, 17).

2. 3. 4. 5.

Noticia mnima sobre el autor. Enunciacin breve de su contenido esttico, anlisis de las unidades de significacin ya mencionadas y dems aspectos de inters anecdtico. Enunciacin de otros temas o tpicos sobresalientes de valor histrico, social, poltico o psicolgico. Anlisis de algunas relaciones entre unas obras y otras, sobre todo respecto de las ms destacadas (1999, 19).

La metaficcin y, de manera particular y enftica una de sus manifestaciones, la autoconciencia, es uno de los rasgos que subraya en la novela colombiana de todos los tiempos y adquiere tal importancia que, segn Pineda Botero, se convierte, entonces, en una especie de hilo conductor a travs de las pocas (1999, 22) y, por ello, ocupa un lugar destacado en sus comentarios.
Esquema 5: Estudios sobre la novela colombiana 1650-2004 lvaro Pineda Botero

La fbula y el desastre: Autoconciencia: La conciencia humana trata de conocerse a s misma; de la misma forma, el texto autoconsciente estudia su propia estructura, su lenguaje y su naturaleza ficcional, poniendo de relieve las contradicciones entre la realidad y la ficcin (1999, 336). Metaficcional: El trmino metaficcin, derivado de la lingstica, se usa para aludir a un texto de ficcin que de manera autoconsciente y sistemtica llama la atencin sobre su propia naturaleza ficcional. Patricia Waugh (1984) (1999, 336).

Trminos metaficcionales y definiciones10

Juicios de residencia: Autoconciencia: [] se manifiesta como una indagacin escrita sobre el acto mismo de escribir, indagacin que usualmente termina en paradoja: qu es escribir?, qu es ser escritor?, cules son las exigencias del oficio, cules sus consecuencias, sus dificultades, sus instrumentos? [] (187).

10 De las diversas ocasiones en que el autor usa los trminos autoconciencia y metaficcin, se citan aqu todas las que tienen un carcter explicativo del concepto. Considera 16 novelas como autoconscientes, solo en 3 ocasiones enuncia una definicin del concepto, bien sea en el contexto de un anlisis de una obra o en nota a pie de pgina, como es el caso de La fbula.

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Esquema 5: (continuacin)
Metaficcional: El juego metaficcional opera como un campo de transformaciones, una cmara de espejos encontrados, que tiene por objeto entrecruzar destinos, hacer creble lo maravilloso y distorsionar las fronteras entre la ficcin y la realidad (215). Estudios crticos: Autoconciencia: [] aquel juego admirable en el que la ficcin se vuelca sobre s misma para analizarse (23). Metaficcional: [] diversas paradojas alrededor de las fronteras entre la realidad y la ficcin (2005, 296). Escuela Anglosajona: planteamientos conceptuales de Patricia Waugh, declarado por el autor, en nota de pie de pgina en La fbula, al referirla como en quien fundamenta su definicin de lo metaficcional. En los otros dos textos no se hace alusin alguna a la terica inglesa, pero bien puede pensarse que su autor es coherente con lo all planteado y que los conceptos de metaficcin y de autoconciencia que se utilizan en las otras dos obras, se inscribe en esta misma lnea terica. La fbula y el desastre: El desierto prodigioso y prodigio del desierto (1650-1673) de Pedro de Sols y Valenzuela Mara (1867) de Jorge Isaacs El poeta soldado (1881) de Jos Mara Samper De Sobremesa (1896-1925) de Jos Asuncin Silva La Vorgine (1924) de Jos Eustasio Rivera. Juicios de residencia: Novelas-casos Una derrota sin batalla (1935) de Luis Enrique Pardo Farelo El hostigante verano de los dioses (1963) de Fanny Buitrago El Buen salvaje (1966) de Eduardo Caballero Caldern Cien aos de soledad (1967) de Gabriel Garca Mrquez. Estudios crticos: Fugas (1990) de scar Collazos La otra selva (1991) de Boris Salazar La risa del cuervo (1992) de lvaro Miranda Ceremonia culta (1993) de Germn Silva Pavn Basura (2000) de Hctor Abad Faciolince El juego del alfiler (2002) de Daro Jaramillo Agudelo La celda sumergida (2003) de Julio Paredes. Desdoblamientos de: voz narrativa, trama, personajes (en escritor/lector/ crtico), autor (en traductores/intrpretes, autor emprico/autor implcito, escritor de ficciones/crtico literario). El proceso de escritura y creacin como tema: conciencia escritural/novela de artistas. Dilogos con el lector, del narrador o del personaje consigo mismo, acerca del hacer ficcional que realiza. Personaje autoconsciente: se sabe un ser ficcional/reflexiona sobre su hacer como poeta, escritor.

Trminos metaficcionales y definiciones

Una primera observacin se impone respecto a los trminos tericos utilizados en este estudio. Pineda Botero solo en la primera de las obras, La fbula, se ocupa de precisar conceptualmente los trminos provenientes de la narratologa, la hermenutica y, en general, de la teora literaria que utiliza en sus comentarios crticos y, adems, es en ella donde se presenta una amplia bibliografa terica al respecto.11 As, una primera lectura arroja los siguientes grupos de palabras que comparten un mismo campo semntico:
Autoconciencia Estudia, indaga, analiza Contradicciones entre la realidad y la ficcin, paradoja, juego admirable Conocerse a s misma, sobre el acto mismo de escribir, se vuelca sobre s misma

Perspectiva de estudio

Metaficcin

Llama la atencin sobre su propia naturaleza ficcional, juego,12 distorsionar las fronteras entre la ficcin y la realidad, paradojas alrededor de las fronteras entre la realidad y la ficcin

Dicho en trminos de los semas conceptuales que comparten podra afirmarse que para Pineda Botero una obra literaria tiene un carcter metaficcional autoconsciente cuando detenta algunos de los siguientes rasgos-semas:
Metaficcin Problematizar la relacin ficcin-realidad Indicar su naturaleza ficcional Ejercicio recreativo, sujeto a ciertas reglas Bsqueda, exploracin, razonamiento desde y por la ficcin misma La ficcin como objeto y tema de creacin Ejercicio recreativo, sujeto a ciertas reglas Indagacin absurda: no hay una nica respuesta

Autoconciencia

Otros: recursos metaficcionales (discursivos, narrativos, compositivos)

11 En Juicios y Estudios no aparecen estas aclaraciones, limitacin para el lector no especializado que afronte la lectura de estas obras, e igual para quien, en un momento dado, desee precisar, la perspectiva terica y metodolgica desde la cual se pronuncia el autor. 12 En Estudios define la autoconciencia como un juego admirable. El trmino juego puede entenderse en las dos acepciones que consigna el DRAE: 1.Ejercicio recreativo sometido a reglas, y en el cual se gana o se pierde. 2. Determinado nmero de cosas relacionadas entre s y que sirven al mismo fin. Dicho de otra manera, para Pineda Botero la autoconciencia es una accin que, iniciada en el proceso de creacin del texto, parece tener efectos en su recepcin. Cabe preguntarse por aquello que suscita la admiracin, ser quizs la complejidad del ejercicio que supone la interrelacin de una serie de elementos para lograr un efecto? No hallamos en el desarrollo de los textos abarcados en el estudio, indicios suficientes para responder.

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Quedan as explicitados los conceptos de metaficcin y autoconciencia cuya presencia reiterada en estos tres textos sobre la novela colombiana son indicativos de la importancia que para este autor tienen de un lado, como criterio de estudio para una historia de la novela en Colombia y, de otro, como categora de anlisis cuando de indagar por la ideologa de un autor o grupo social se trata. Al respecto se anota en La fbula que los rasgos de autoconciencia de un texto literario son elementos centrales en la configuracin de una identidad colectiva, y en el desarrollo del sentido de pertenencia y solidaridad (1999, 78). Los recursos discursivos, narrativos y compositivos, sealados por Pineda Botero en el anlisis de las diecisis obras de las que se ocupa en estos tres estudios, constituyen, a su vez, los rasgos a travs de los cuales el autor propone identificar y analizar la presencia de lo metaficcional y lo autoconsciente. Bien puede afirmarse, que los conceptos de metaficcin y autoconciencia que utiliza el autor se sirven y se acogen a la propuesta de Patricia Waugh, de la Escuela Anglosajona y, por lo tanto, se constituyen en una va de acceso a tales planteamientos (dada la dificultad para acceder a su obra y a la ausencia de traduccin) y, sobre todo, en un aporte a la discusin terica en torno a ellos en el medio acadmico local. 2.4 La novela policaca en Colombia (2001) de Hubert Pppel Este texto es fruto de una investigacin sobre el gnero negro en Colombia y, como tal, se ocupa de definir y precisar las caractersticas de la novela policaca para luego analizar una serie de novelas colombianas publicadas en el periodo 1858-1994 que responden a estos parmetros. En este estudio, Pppel seala cmo la autorreflexividad es uno de los rasgos distintivos del gnero negro, de ah que se explique cmo se enmarca en el esquema composicional que caracteriza al gnero.
Esquema 6: La novela policaca en Colombia. Hubert Pppel
Trminos metaficcionales Definiciones de trminos metaficcionales Autorreflexividad, antinovelas, metanarrativa y metaficcional Metaficcin: La ficcionalidad del texto policaco se vuelve un tema central, o sea, la novela reflexiona constantemente sobre su constitucin de ser texto literario y pertenecer o no al gnero policaco (2001, 9). Autorreflexividad: Normalmente, sin embargo, los autores se contentan con pequeas alusiones e insinuaciones (en contraste con la metaficcionalidad, este procedimiento se llamar autorreflexividad (9).

Esquema 6: (continuacin)
Anti-novela metaficcional: Incluye todo un discurso sobre el ser ficcional del libro y reflexiona sobre la pesquisa como un juego entre el autor real y el lector real o entre el autor ficcional y un lector ficcional. La solucin, si existe, est encargada a la capacidad del lector de encontrar un sentido en ese juego pardico e intertextual (214). La relacin ficcin-realidad, asunto nuclear de la metaficcin, se aborda a partir de las reflexiones de Jrgen Habermas sobre la funcin potica del lenguaje enunciada por Roman Jakobson. De otro lado, se consideran las conceptualizaciones de Stefano Tani acerca de las anti-novelas policacas, una de las cuales es la metaficcional. Este autor, como bien lo anota a pie de pgina Pppel, considera este tipo de obras como posmodernas. Se estudian dos obras en las que las anotaciones metanarrativas se constituyen en el asunto central de las novelas: La otra selva (1991) de Boris Salazar El captulo de Ferneli (1992) de Hugo Chaparro Valderrama. Discursivos: metadiscursos de la reflexin sobre las fuentes, la cita directa o indirecta de ellas y la reflexin poetolgica sobre la construccin del mismo discurso narrativo (210). Composicionales: personaje autor o lector de novelas policacas, la investigacin ser una novela (la que se lee) y citacin e insercin de fragmentos, ttulos, autores, pelculas policacas sin relacin con el desarrollo de la trama.

Definiciones de trminos metaficcionales

Perspectiva de estudio

Novelas-casos

Otros: recursos metaficcionales (discursivos, narrativos, compositivos)

Si bien los conceptos enunciados por el autor en este estudio no problematizan de manera alguna los parmetros generales a partir de los cuales se definen los trminos de metaficcin, autorreflexividad y antinovela, s presentan dos elementos que lo diferencian de otros estudios: la terminologa usada, y el inters en precisar la funcin de lo metaficcional en el gnero estudiado. La diferencia terminolgica se instaura con Pineda Botero y Rodrguez quienes utilizan la expresin autoconciencia para referirse a lo que Pppel denomina autorreflexividad. Atendiendo a la definicin que ya se enunci, habra que decir que en los primeros hay una correspondencia conceptual, mientras que el segundo ejemplifica los problemas que se presentan en el campo lexical de la metaficcin por la cercana semntica de los trminos que lo conforman. Como aporte importante al concepto de metaficcin debe considerarse la precisin que acerca de sus funciones en un texto policaco, resea 53

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Pppel. La primera de tenor composicional, la segunda, de carcter social. Su papel en la conformacin de la novela como policaca se manifiesta en el hecho de que es a travs de ella que a) se crea el efecto de verosimilitud, b) se desarrolla y demuestra una competencia comunicativa por parte de su autor/narrador y c) se cuestiona o no el modelo-esquema cannico de la novela policaca. Asimismo, los diferentes recursos metaficcionales, discursivos y narrativos, contribuyen a que la novela policaca cumpla la funcin social de ser portadora (eficaz por su xito en ventas) de discusiones precisamente sobre el orden y el desorden en las sociedades (19), en este sentido, posibilita una autorreflexin sobre el gnero negro, o sea procedimientos pardicos, como en el sentido de un cuestionamiento fundamental de lo que se puede narrar (y leer); un cuestionamiento, tambin, de las instancias de la narracin (19). Cabe preguntarse: son estas funciones privativas de la novela policaca? No podra afirmarse tal cosa si se consideran otras novelas que sin ser policacas, igual estn sirvindose de recursos metaficcionales para efectos de verosimilitud, o para hacer gala de una competencia discursiva y comunicativa de su autor, o bien para problematizar y proponer nuevas formas de novelar (pinsese en un autor como Vila Matas, para citar solo un ejemplo) o, en fin, para cuestionar el hecho mismo de narrar.

Esquema 7: Novelas metaficcionales colombianas13

Fecha 1650-1673 1867 1881 1896-1925 1924 1935 1963 1966 1967 1975 1978 1980 1981 1983 1983 1983 1984 1984 1985 1987 1987 1989 1990 1990 1991 1991 1991 1992 1992 1993 2000 2002 2003 Mara El poeta soldado De Sobremesa*** La Vorgine *** Una derrota sin batalla El hostigante verano de los dioses El Buen salvaje*** Cien aos de soledad * Breve historia de todas las cosas El lbum secreto del sagrado corazn Terrateniente El toque de Diana La muerte de Alec Trasplante a Nueva York El visitante* El pez en el espejo Sin remedio Cuatro aos a bordo de m mismo La ceniza del libertador Las puertas del infierno* Reptil en el tiempo* La ciudad interior Fugas La otra selva** Mujeres amadas Trapos al sol La risa del cuervo El captulo de Ferneli Ceremonia culta Basura El juego del alfiler La celda sumergida Ttulo Jorge Isaacs Jos Mara Samper Jos Asuncin Silva Jos Eustasio Rivera Luis Enrique Pardo Farelo Fanny Buitrago Eduardo Caballero Caldern Gabriel Garca Mrquez Marco Tulio Aguilera Rodrigo Parra Sandoval Roco Vlez de Piedrahita Rafael Humberto Moreno Durn Daro Jaramillo Agudelo lvaro Pineda Botero Andrs Elas Flrez B. Alberto Duque Lpez Antonio Caballero Eduardo Zalamea Borda Fernando Cruz Kronfly Jos Luis Daz Granados Mara Helena Uribe Fredy Tllez scar Collazos Boris Salazar Marco Tulio Aguilera Garramuo Julio Olaciregui lvaro Miranda Hugo Chaparro Valderrama Germn Silva Pavn Hctor Abad Faciolince Daro Jaramillo Agudelo Julio Paredes Autor

El desierto prodigioso y prodigio del desierto Pedro de Sols y Valenzuela

Conclusiones
Al propsito de elaborar la biografa/genealoga del concepto de metaficcin en los estudios sobre la novela colombiana, en el periodo 19902005, responden las siguientes conclusiones cuya enunciacin se har en un orden de lo simple a lo complejo. De los diferentes estudios aqu explorados, cuatro de ellos son de lvaro Pineda Botero, dos de Jaime Alejandro Rodrguez (de uno de ellos se habla de manera colateral) y otro de Hubert Pppel. As, antes que hablar de siete estudios sobre la novela en Colombia, habra que decir, que lo que aqu se relaciona es la postura de tres acadmicos frente al tema. Segn los crticos mencionados, existe una tradicin de novela metaficcional en Colombia, la cual se inicia en 1650 y llega hasta nuestros das. Las siguientes seran tales novelas en su orden cronolgico de publicacin. 54

13 Los asteriscos indican el nmero de veces en que cada novela es referida como metaficcional en los diferentes estudios citados en este trabajo.

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Si se evala este nmero de novelas en la perspectiva de los varios siglos que comprende, habra que decir que es exiguo, pero no as cuando se trata de determinar la existencia de una tradicin metaficcional en el pas y de establecer entonces sus orgenes, transformaciones temticas y tcnicas y su proyeccin. De las 33 novelas referidas, 21 se publican en el periodo 1983-2003 siendo la dcada del 80 la ms prolfica. Ello se explica, desde los estudios crticos de Pineda Botero y Rodrguez, por ser estos los aos en que la literatura colombiana ingresa a la posmodernidad, concepto este ltimo asociado de manera categrica, para estos dos autores, al de metaficcin. De igual manera, una primera revisin de estudios sobre la novela en Colombia, demuestra que es durante el periodo elegido, 1990-2005, cuando se publican estudios referidos especficamente al tema. En los aos anteriores eran otros los criterios de estudio y seleccin de novelas-caso que imperaban. Los conceptos de metaficcin, autoconciencia y autorreflexividad, ingresan al mbito de la crtica colombiana especializada como categoras tipolgicas y criterios de anlisis, en el periodo 1990-2005. Los trminos puesta en abismo, autoconciencia narrativa, autorreferencialidad, metaficcin, autoconciencia, autorreflexividad, antinovelas y metanarrativa constituyen la familia lexical del concepto metaficcin en los estudios crticos sobre la novela en Colombia publicados en el periodo 1990-2005. En este grupo terminolgico se destacan los conceptos de autoconciencia y metaficcin como los de mayor presencia e impacto en los estudios crticos relacionados y su uso por parte de los diferentes autores acusa una postura terica, literaria o hermenutica, frente al concepto. lvaro Pineda Botero y Jaime Alejandro Rodrguez (cinco de los estudios aqu relacionados) se apoyan en los postulados de la Escuela Anglosajona y, de los autores all congregados, es Patricia Waugh y su obra Metafiction. The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction (1984) la ms citada y referida como base terica. Pppel, por su parte, se sirve de un autor italiano, ms cercano, quiz a los postulados de la Escuela Continental Europea. As, existen antecedentes claros de estudios crticos sobre la novela metaficcional en Colombia, pero centrados, o bien, en una nica perspectiva, aquella que relaciona metaficcin y posmodernidad, o bien, en un gnero tan especfico como lo es el policaco. La visin que se tiene en el mbito acadmico colombiano sobre las diferentes perspectivas tericas, de anlisis y de estudio de la metaficcin en la narrativa es reducida no solo por la ausencia de otras referencias 56

conceptuales ni por el hecho de ser nicamente dos los crticos-acadmicos que se ocupan del asunto, sino, tambin, por la carencia de un estudio que explore en profundidad la propuesta de Waugh, puesto que Pineda Botero se limita a citar una definicin de esta autora, mientras Rodrguez expone de manera rpida algunos de sus postulados, pero no hace una presentacin crtica de su obra. La posmodernidad es el asunto central de las investigaciones de Pineda Botero y la metaficcin con sus modalidades, la autoconciencia y la puesta en abismo, solo uno de los rasgos en los que aquella se manifiesta. Coherente con esta postura, las diferentes conceptualizaciones, presentes en las obras de este autor no tienen otra pretensin que ofrecerle al lector un concepto mnimo, explcito y preciso de una nocin a partir de la cual, este pueda aproximarse a los comentarios crticos de las novelas que constituyen sus estudios. No ocurre as con la obra de Jaime Alejandro Rodrguez puesto que esta es el nico texto cuyo objeto es la metaficcin en la produccin novelstica colombiana. Sorprende pues, la ausencia de un estado del arte sobre los estudios metaficcionales tanto a nivel terico, como acerca de los antecedentes de esfuerzos realizados en la misma direccin. Como se puede observar en este trabajo, lvaro Pineda Botero ya haba publicado su texto Del mito a la posmodernidad. La novela colombiana de finales del siglo xx. La resonancia que esta obra tiene en la de Rodrguez se manifiesta desde el prlogo mismo en el que Pineda Botero, su autor, reconoce en ella una perspectiva similar a la suya, los referidos cnones sueltos. Hecho que deviene importante cuando el lector comprueba que, adems de esta perspectiva crtica, Rodrguez acude a la misma fundamentacin terica que Pineda Botero, Patricia Waugh. Los postulados de Waugh acerca de la metaficcin se asumen y conservan en las diferentes conceptualizaciones presentes en estos estudios, as, los conceptos de metaficcin, puesta en abismo y autoconciencia enunciados por estos dos autores resultan semejantes. El concepto de metaficcin en Pineda Botero: a) es un rasgo de la literatura posmoderna; b) es una estrategia, un ejercicio, una tcnica narrativa sujeta a ciertas reglas y c) tiene por objeto cuestionar la relacin ficcinrealidad. El concepto de metaficcin en Rodrguez: a) es una manifestacin de la percepcin y concepcin posmoderna del mundo; b) es la va para re-presentar y presentar el mundo como un texto, como producto l tambin de la escritura y c) es autoconciencia. El concepto de metaficcin en Pppel: a) es un rasgo de la literatura policaca; b) es una estrategia, una tcnica 57

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narrativa; c) cumple las funciones composicionales de crear el efecto de verosimilitud y de adherencia o al esquema del gnero; d) por su mediacin el gnero negro se cuestiona y desarrolla, y e) es una de las vas por las que el gnero participa de la discusin acerca del orden/desorden social. El concepto de autoconciencia en Pineda Botero: a) es una, entre otras, de las formas de la puesta en abismo; b) se presenta cuando la ficcin es objeto y tema de la ficcin misma; c) supone bsqueda, exploracin y razonamiento por parte del autor de ficciones acerca del hecho literario mismo, y d) es un ejercicio que reta y complace a su autor. El concepto de autoconciencia en Rodrguez: a) Es una operacin razonada, consciente, crtica y sensible por parte del autor de ficciones acerca del proceso de creacin; b) tiene por objeto la comunicabilidad del proceso de creacin, y c) expresa el ser del hecho literario mismo y del autor de ficciones. El concepto de puesta en abismo en Pineda Botero: a) constituye un rasgo de la posmodernidad y, como tal, una categora de anlisis de obras de tal carcter; b) se implementa en el proceso de creacin a travs de la tcnica narrativa del encaje, y c) es una estrategia ideada por el autor para crear en el lector el efecto de una experiencia de lectura inescrutable.

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