Trs Letras Que No Tinham Lugar no Alfabeto Portugus

(ou... K Wamos Yndo)

GUIA para INTERESSADOS sobre este Colectivo de Artistas

Pedro Silva 2402

Informao Turstica

3 Ano

Histria da Arte Portuguesa

Docente: Pedro Aboim Borges INTRODUO Uma Constelao Portuguesa na Europa dos Anos 60
As nicas pessoas autnticas para mim so as loucas, as que esto loucas por viver, loucas por falar, loucas por ser salvas, desejosas de tudo ao mesmo tempo, aquelas que nunca bocejam ou dizem um lugar comum, mas ardem, ardem, ardem como fabulosas peas de fogo-de-artifcio amarelo a explodir como aranhas entre as estrelas e no meio v-se o claro azul e toda a gente diz: Ah! Jack Kerouac: Pela Estrada Fora

O cometa KWY brilhou entre 1958 e 1968 e a sua relevncia esttica no se esgota nos trabalhos produzidos na dcada em que este colectivo se manteve activo. Pelo contrrio, as sementes desta convulso tornaram-se nos alicerces do trabalho desenvolvido posteriormente por cada um dos seus protagonistas individualmente e abriram novos caminhos e possveis solues artsticas para as novas geraes de artistas nacionais que se viro a revelar nos anos 70 e 80 do sculo XX. A importncia do trabalho deste colectivo assume duas vertentes principais: a sua emergncia up to date numa poca marcada por uma forte confrontao esttica e a sua matriz indelevelmente marcada pela expatriao e internacionalizao dos seus componentes, caractersticas que marcaram desde sempre a disseminao global da arte produzida por artistas portugueses. Se verdade que, passados mais de quarenta anos, a Histria procura ainda fixar aquela espcie de indeterminao cultivada por um grupo que perseguiu um sonho vindo de longe sem nunca ousar traar uma imagem dessa aventura (Acciaiuoli: 2001, 17), podemos, sem hesitao, ligar o nascimento do grupo KWY com toda uma srie de eventos scio-polticos que marcaram estes anos do ps-guerra, em especial o final da dcada de 50 e incio dos anos 60. Acontecimentos globais que de forma directa e indirecta fizeram despoletar novas correntes artsticas que procuraram ser e tornaram-se em muitos casos a alternativa aos movimentos herdeiros das concepes estticas dos anos 20 e 30. Uma vez que, a vanguarda no se reconhece nestes mestres consagrados que lhe propem a evaso para universos imaginrios. Longe de recusar o mundo

contemporneo, ela particularmente sensvel gigantesca afirmao da civilizao urbana e possui uma tendncia instintiva para nela se integrar. A sua viso das coisas inspirada pelo sentido da natureza moderna, que o da fbrica e da cidade, da publicidade e dos mass media, da cincia e da tcnica. (Pierre Restany cit. em Acciaiuoli: 2001, 50). Estes novos colectivos de artistas em que podemos incluir os grupos estrangeiros El Paso, o Grupo 58 ou o Fluxus, alm dos KWY so produtos duma poca que assistiu Crise do Suez, invaso da Hungria pela URSS, Revoluo em Cuba e consequente Crise dos Msseis, ascenso de Krutchev e posterior reviso do Estalinismo na URSS, ao minimalismo musical de John Cage, ao expressionismo abstracto de Jackson Pollock, geometria implacvel do novo urbanismo como foi filmada por Jaques Tati no filme Traffic, ao desabrochar do Situacionismo de Guy Debord, da Pop Art, da performance e do happening, renovao das ideias conceptuais do teatro e ao surgimento dos Nouveaux Ralistes, em Paris, por iniciativa de Yves Klein, Pierre Restany, entre outros. Esta nova vanguarda fortemente influenciada por este processo histrico que vai resultar no crescimento da sociedade de consumo ocidental, no desenvolvimento econmico e consequente consumo de massas e na cada vez maior influncia da cultura popular americana sobre a europeia. Por outro lado, formao dos KWY no estranha a realidade nacional destes anos de chumbo. Estes anos em que a ditadura, em vigor desde 1926, comeava a apresentar graves fissuras devido ao seu isolamento e atraso scio-econmico, mas que apesar disso ou melhor, por causa disso mesmo, se mostrava particularmente repressiva e violenta. Isolado na extrema periferia da Europa: separado dela pelo glaciar da Espanha franquista; entregue pelas potncias ocidentais vitoriosas, em nome da guerra fria contra o comunismo, frrea mas discreta ditadura ultra-conservadora de Salazar, Portugal viu fecharem-se sobre si os tnues horizontes de mudana - no s poltica mas tambm cultural e expressiva, numa palavra, vital - que a derrota do nazi-fascismo deixara antever. (Manuel Villaverde Cabral cit. em Acciaiuoli: 2001, 54). assim que, num pas marcado pelo incio da Guerra Colonial, pela crescente emigrao europeia e pela visibilidade dos exilados polticos, os membros do grupo KWY se tornam expatriados, os nicos que abadonaram o pas por vontade prpria, seno por gosto. (idem: 2001, 57). No fim do Inverno de 1957-58, o casal de artistas Lourdes Castro1 e
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Todos os artistas portugueses do KWY foram bolseiros da Fundao Calouste Gulbenkian (FCG) em diferentes perodos da dcada de 60, o que confirma a importncia que o apoio desta fundao tem tido

Ren Bertholo partem para Paris, via Munique, onde fundam a revista KWY (19581963), em torno da qual se forma um grupo de artistas portugueses (Gonalo Duarte, Jos Escada, Costa Pinheiro e Joo Vieira), com o blgaro Christo e o alemo Jan Voss. Tendo a revista KWY como eixo comum e a cidade de Paris como centro nevrlgico, este colectivo permanecer activo at 1968, data a partir da qual iro desenvolver individualmente carreiras de grande maturidade esttica e intelectual. Desta forma, este trabalho um anlise sinttica dos dois ramos comuns do cometa KWY (revista e obra individual de cada elemento) cuja concluso dever funcionar antes como uma reflexo crtica sobre a divulgao da arte contempornea nacional no mbito do turismo e a sua estratgia alargada para dar a conhecer os valores nacionais na rea das artes plsticas, em particular, e expresses artsticas em geral. O MUNDO L FORA SEM REDOMA DE VIDRO No Princpio era uma Revista e Trs Letras: KWY
Agora nada sei e eu prprio serei uma espuma fria e casta, algures num corao... Herberto Helder: Ouro - KWY3

Entre 1954 e 1957, os futuros membros do KWY gravitavam em redor do atelier que Joo Vieira, Ren Bertholo e Jos Escada dividiam no edifcio do caf Gelo no Rossio, em Lisboa. As exposies, revistas e tertlias circulavam em redor deste eixo carismtico da capital, criando entre estes elementos uma identidade/ligao afectiva/esttica comum que os levou a partilhar o desejo vital de constante actualizao cultural. A precariedade das condies em redor da produo artstica que ento se vivia no nosso pas levou estes artistas a procurarem outros horizontes. A exposio organizada em Junho de 1957, Vier Maler aus Portugal (Munique, Galerie 17), em que participaram Lourdes Castro, Ren Bertholo e Costa Pinheiro foi o estmulo de que precisavam para encontrar uma soluo. Ou melhor uma oportunidade. Que era inadivel. A etapa seguinte foi Paris. A ideia original de Ren Bertholo para a KWY ganha forma com o primeiro nmero publicado em Maio de 1958. (...) Sem ambies mediticas ou estticas definidas
no incentivo dado produo artstica nacional ao longo das ltimas cinco dcadas..

para alm de se constituir como um meio invulgar de comunicar com amigos (...) (Ana Filipa Candeias cit. em Acciaiuoli: 2001, 88). Revista ldica e experimental, em serigrafia, anti-institucional, alternativa e aberta s flutuaes estticas prprias de uma sociedade em constante mudana. So 12 nmeros e trs letras (KWY), aquelas que no se encontram no alfabeto portugus, ou que no dizer de Mrio Cesariny, so outra forma de dizer K Wamos Yndo, cantando e rindo, a frmula castica e internacionalizada para os expatriados no esquecerem a raiz da rvore, no caso, a cauda do cometa! O primeiro ciclo de vida da KWY (nos 1-4) foi produzido por Ren Bertholo e Lourdes Castro, no apresenta editorial nem manifesto, intimista e austero, quase privado. So feitas experincias. As pinceladas e manchas de cor so conjugadas com poesia ou outras peas literrias. A sobriedade do grafismo interliga-se com a poesia e a escolha criteriosa dos colaboradores feita de acordo com a geografia dos afectos. Assim, so quebradas as regras elementares que tinham norteado os manifestos artsticos e em que os propsitos vinham estampados a quente e claramente definidos como se de um objectivo militar se tratasse. Aqui, jogava-se com as cores, a luz e a sombra. Insinuava-se devagarinho, um propsito, sem pressas. A apresentao lrica no-figurativa, ditada pelo isolamento inicial dos artistas, acentuava esse suave contorno, aparentemente descuidado. A desconstruo do sentido e da ordem tradicional da poesia de Herberto Helder (KWY 3) complementa a esttica de continuum fragmentrio da revista. At ao KWY 4, so impressos unicamente 84 exemplares no quarto que os artistas dividem. O trabalho artesanal e o resultado orgnico, quase primitivo. Ainda nesta edio a poesia de Nuno Bragana sublinha o gosto pelo absurdo que se tornaria uma das claras opes estticas a serem seguidas pelo colectivo. A partir da KWY 5, a tiragem atinge os 500 exemplares e as 44 pginas. reformulado o modelo da revista e a sua organizao esttica torna-se mais racional e performativa. No seguimento da experimentao com a serigrafia, os editores alargam o campo literrio e terico da revista. Alm da poesia surgem textos de reflexo terica e comentrios crticos. O nmero de colaboradores aumenta (Helena Vieira da Silva, Cargaleiro, Antnio Ramos Rosa, Mrio Cesariny, Pedro Tamen, Luiz Macedo, entre outros), e encarada a possibilidade da KWY funcionar como o veculo esttico dos artistas portugueses exilados em Frana. Dada a estreita ligao entre o KWY e o grupo espanhol El Paso, que explora as novas tendncias do Irracionalismo e Espontaneidade,

colaboram na revista Vicente Aguilera-Ceni, crtico de arte e promotor do informalismo espanhol, Manolo Millares e Antonio Saura, fundadores do grupo El Paso. So idnticos os valores que os dois grupos defendem sem nunca serem enunciados: liberdade de expresso do sujeito criador; indeterminao e autonomia da linguagem da arte perante a realidade externa (idem cit. em Acciaiuoli: 2001, 91). A publicao do KWY 6 assiste necessidade de o grupo apresentar os seus princpios textualmente2. Esta nova abordagem, mais racional e objectiva da revista, leva a uma perda das qualidades ldicas, ao mesmo tempo que a mecanizao da sua produo compromete o carcter experimental e artesanal do incio. Dado o insucesso do nmero anterior, a KWY 7 recupera o seu anti-racionalismo primordial, o francs passa a ser a lngua oficial e a revista assume a sua ambio cosmopolita. A partir de 1962, cada artista passa a dirigir um nmero da KWY, reforando assim a qualidade aleatria da publicao. Ao mesmo tempo, a presena de poetas e criadores oriundos de uma linha subversiva e crtica alinhada com o movimento Fluxus confere um estilo Neo-Dadasta KWY, com o seu alinhamento com o absurdo e a sua postura anti-institucional. Com a KWY 8, assiste-se utilizao de uma maior variedade de tcnicas (fotografia, foto-serigrafia, colagem, materiais sintticos, etc.) e colaboradores, o que aumenta a desordem visual da revista, ao mesmo tempo que lhe confere uma maior riqueza formal e compositiva. Como consequncia desta expanso esttica, a KWY passa a ter uma maior divulgao internacional e vendida em galerias e livrarias de cidades europeias e americanas como Hamburgo, Munique, Basileia, Londres, Nova Iorque ou So Paulo. A escolha dos temas por parte dos editores tambm um reflexo dos fenmenos sociais do seu tempo. A sociedade de consumo aparece exposta e denunciada na sua vertente mais absurda e todos estes temas so livremente interpretados pelos artistas convidados (ex: a viagem espacial de Gagarine em 1961 - KWY 8, ou a vida nas grandes cidades - KWY 9). A concluso final deste projecto e a extino da revista um fim anunciado, resultado de uma deciso unnime de todos os artistas. Publicada como se de um lbum se tratasse, a KWY 12 uma recolha de 54 postais ilustrados com obras
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Pode ler-se no editorial da KWY6: Embora unidos por um mesmo esprito, que julgamos ser o do nosso tempo, as concepes particulares e os pontos de vista que os vrios colaboradores nos propem nem sempre tero o nosso acordo unnime. Nisso porm, no vemos qualquer desvantagem, mas antes o pretexto para debates e controvrsias com os quais todos temos a aproveitar e que daro nossa revista o carcter francamente aberto que gostaramos que ela tivesse. Cf. KWY6, Paris, Junho de 1960.

de todos aqueles que directa ou indirectamente contriburam para a existncia da revista. Com uma interpretao to livre quanto possvel deste conceito, o encerramento da KWY to gratuito ou arbitrrio quanto havia sido o do seu nascimento (ibidem cit. em Acciaiuoli: 2001, 99), fechando as suas actividades com o epitfio: Au moment de mourir, il prit sa guitare et se mit jouer3. A KWY funcionou como um foguete luminoso que lanou os seus artistas para uma nova constelao, porm a cada vez maior complexidade da produo da revista e o nmero crescente de colaboradores no deixava tempo e espao para os seus artistas trabalharem nos seus projectos individuais. Este medium cada vez mais cosmopolita, medida que os nmeros foram publicados, viu gradualmente aumentada a sua visibilidade, ao mesmo tempo que a sua abertura s novas correntes abriu um novo espao aos seus intervenientes. Contrariamente aos conceitos modernistas possuidores de uma ideologia esttica bem definida, a KWY navegou entre o Absurdo, o Jogo e a Festa. Foi esta navegao sem amarras que permitiu que os seus artistas se afirmassem individualmente com uma espontnea maturidade, sem fronteiras, sem mitos e sem compromissos. E esta uma das mais belas heranas que a Liberdade pode deixar civilizao ocidental. OITO PLANETAS EM BUSCA DA SUA RBITA Experimentar, Arriscar, Embrulhar, Mostrar, Vender
talvez difcil, mas era a que eu gostava de chegar: o como trabalhar juntos, o fazer qualquer coisa juntos, sem ser mais que o outro. Lourdes Castro: Entrevista a Manuel Zimbro

O colectivo KWY enquanto entidade artstica composta por 8 diferentes indivduos manteve-se activo entre 1958 e 1968. O grupo apresentou-se em quatro exposies: Saarbrcken e Lisboa em 1960, Paris em 1961 e Bolonha em 1962, mas os limites da sua aco e influncia vo muito mais longe que estas quatro estaes. A afinidade esttica e de pensamento entre os seus elementos e a afectividade gerada ampliou esta corrente criativa, que muitas vezes estravasou o campo KWY para colaboraes com

Em portugus: No momento de morrer, ele pegou na sua guitarra e ps-se a tocar.

outros artistas, exposies e outras produes grficas, como ilustrao, cartazes, capas de livros ou brochuras, as famosas Edies, que o colectivo editou at 1968. Nesta outra face do cometa KWY podemos entender melhor o perfl esttico individual desenvolvido por cada elemento, as suas afinidades, as suas contradies e a sua tica suportada pela imaginao, humor e conscincia. Neste regime de indeterminada racionalidade encontramos o trabalho de Ren Bertholo. Inicialmente marcadamente abstractos e com forte influncia de Paul Klee, os trabalhos do incio da dcada de 60 oscilam entre o estudo da composio alicerada em cores fortes e densas e o onirismo grfico que a desconstruo de objectos propunha. Nos anos seguintes sero visveis a influncia do cosmopolitismo do KWY e a propenso para a alegoria ao absurdo que as suas telas semeadas de formas do quotidiano e cores vibrantes espelham com grande vigor. O humor continuar presente nos seus trabalhos em folha metlica pintada, a trs dimenses, a meio caminho entre a criao infantil e o desejo de fuga. Da pintura abstracta emergem tambm os primeiros trabalhos de Lourdes Castro, em que a insinuao de paisagem ou espao aberto trabalhada com grande sensibilidade cromtica de forma a criar, por exemplo, a representao grfica dos meses do ano. Em pouco tempo, e com influncia clara do Nouveau Ralisme, comea a utilizar peas e objectos detrticos, como fonte de uma nova esttica muito pessoal, to prxima da temtica do absurdo de Ren Bertholo como de uma nova correspondncia afectiva entre o artista e a simbologia desses mesmos objectos - o mesmo onirismo infantil - marcado, desta feita, por uma forte presena feminina. A dicotomia presena/ausncia vai marcar grande parte do futuro trabalho desta artista. O contorno das figuras humanas - ausentes - em cenrios de expressividade urbana ter continuidade na presena fragmentada e transparente do plexiglas a partir de meados da dcada de 60 e ir tornar-se numa das marcas da originalidade desta artista. O papel de Christo na interligao do KWY tem ver com a noo de exlio (fuga, viagem, recolhimento) e de massificao (consumo, abandono, escria). A sua tcnica de wrapping (embrulhar) tornou-se na sua imagem esttica, que viria a desenvolver ao longo das dcadas seguintes. Das primeiras peas que reflectem o absurdo consumista e consequentemente o seu desperdcio, evoluiu para o amortalhamento de peas cuja funcionalidade desaparece para se remeterem num silncio inquietante. As telas, revistas, malas, etc. embrulhadas, por outro lado, j apontam claramente para a

migrao e movimento de pessoas, para l das fronteiras polticas e temporais que regiam o quotidiano e vivncia do artista. A sua arte tem crescido, no sentido literal, at ao paradoxismo, virtualmente esmagador, porm, indelevelmente marcado pelo decorativismo e a redundncia. O caso de Costa Pinheiro singular pela sua trajectria em que se entrecruzam a influncia germnica (estudos de desenho em Munique) e o misticismo de raiz lusitana (lendas, religio e simbologia cosmolgica). Os primeiros trabalhos (desenhos, gravuras e leos) revelam uma constante incerteza e inquietao. Aqui, domina a abstraco, regida por fibras vivas de remoinhos nervosos e labaredas de manchas brancas onde o suporte ficou inclume. A gravura foi ganhando o seu espao de grande predominncia na obra deste artista e as lendas e emanaes mgicas da histria ganharam expresso num constante confronto entre a figurao e a simbologia religiosa. O resultado final revela a acrrima luta entre os diferentes elementos das peas pela posse da alma do seu prprio criador. Neste caso do prprio artista. A linearidade do percurso esttico de Gonalo Duarte denota uma preciosa ateno ao fugaz e uma simplicidade de processos, que mais parece estarmos a assistir recorrentemente a algo de novo com todas as marcas do antigo. Os primeiros trabalhos claramente abstratos e no-figurativos so o prembulo para a contraco das formas e da cor e para o surgimento da linha como elemento dominador. Essa linha h-de nascer quase automaticamente, como na disposio surrealista, e depois criar a forma no cuidada. A forma em bruto, um organismo em construo. Do desenho passar tela, e as formas vo ramificar-se e ganhar cor, sem nunca ultrapassarem esse estgio de inacabamento e inconcluso. So a criao possvel num mundo em constante mutao. A flexibilidade das formas na obra de Gonalo Duarte o testemunho do seu risco e da sua perda, enquanto conscincia, enquanto presena. No se trata de dados adquiridos, mas de formas moldadas pelo tempo e pela sua tentativa de recuperar a figurao perdida. A obra de Jos Escada talvez a mais secreta e codificada de todo o grupo. Os seus desafios coloridos do incio transformaram-se nos labirintos carregados de signos e sonhos, do romper da dcada de 60. Esta simbologia vai ganhar progressivamente uma carga tri-dimensional e alegrica at desembocar nos recortes folhados de meados da mesma dcada. Estes trabalhos so aparentemente infantis pela sua tcnica mas

deliberadamente enigmticos devido justaposio de formas e cores. O resultado confunde-se entre a Caixa de Pandora e o jogo infantil do Quantos Queres?, e assim nunca sabemos exactamente o que esperar deste jogo em que o recorte e a colagem nos remetem para o humor absurdo das produes grficas da KWY, mas a marca do mistrio uma deliberada mascarilha do artista neste jogo de ver com olhos de ser visto. Por outro lado, no trabalho de Joo Vieira o corpo a letra e a originalidade a fuga morte. Amigo e companheiro de poetas, cengrafo, este artista perseguiu a caligrafia como a forma mais imediata de comunicao no mundo moderno. Os seus primeiros trabalhos so nitidamente esboos para um trabalho onde os signos e a linguagem escrita so o todo do corpo artstico. Logo a partir dos fins da dcada de 50, as formas transversais carregadas de dinamismos da sua pintura abstrata anunciam a pureza das formas que as letras tomaro no futuro. A contraco das formas descreve uma enunciao clara. Uma histria, um nome, uma dedicatria. A tela Cesrio Verde - Pinto Quadros por Letras de 1965, a maturidade desse desafio. Da para a frente, cada nome e cada letra h-de ter uma fora letal. A fora de um poema. E quase nos convencemos que antes do verbo veio o alfabeto. E por ltimo, o planeta Voss, como lhe chamou Grard Gassiot-Talabot no catlogo da exposio retrospectiva de 2001. Ao longo das ltimas quatro dcadas Jon Voss assinou uma obra de grande abrangncia esttica e temtica. Se os primeiros trabalhos so devedores das exploraes abstratas dos consagrados Wassily Kandinsky e Lyonel Feininger, as produes de 1960 dedicam especial ateno conjugao de formas isoladas rodeadas por um mar de cor uniforme. Estamos perante o que podamos denominar novos murais pela sua carga pictrica e pelo desenlance enigmtico que estas formaes primitivas anunciam. Este circo no animado dar lugar ao estudo compulsivo de objectos que tanto nos remetem para um imaginrio especfico da histria da arte ocidental como do prprio homem (Les Chevaux, 1967). Esta reminescncia naturalista vai conjugar-se com outros smbolos e frmulas para criar uma linguagem prxima do Surrealismo, onde podemos encontrar outras correspondncias com a arte e a vida do passado numa espcie de jogo das escondidas. enfim, a forma que Voss encontrou para revelar as mensagens interiores da vida e da arte contempornea.

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Grande parte destas formulaes estticas e filosficas ganharam uma vida prpria e complexa medida que o grupo KWY produziu as suas Edies. Tornando-se estas o outro lado do espelho do amigvel confronto e do duelo imaginativo que os diversos membros do grupo desenvolveram entre si nestes trabalhos colectivos. CANTAR SOBRE O CORPO DA NOITE O Desafio da Divulgao Cultural para Criar um Turismo Vivo e Dinmico Um grupo de jovens artistas encontra-se em Paris e decide trabalhar em conjunto. A eroso momentnea da identidade individual faz-se a favor da contradio e da imaginao do colectivo. Esta a histria, ou melhor o princpio da histria para os membros do KWY. Haver melhor forma de iniciar uma histria? Tratou-se, claro, de uma etapa para criar as condies mnimas para a possvel afirmao de cada um, dentro de um espao estranho onde se encontravam expatriados. Mas, no ser essa mesma, a nossa posio no nosso espao crescentemente globalizado? No seremos ns os estranhos para o nosso prprio corpo, o nosso prprio espao? A perspectiva frontal do turismo sobre a globalizao e a sua estratgia de desenvolvimento no impedir, no fim, que cresam as atraces perifricas e se desenvolva um meio dinmico e automtico para a divulgao do patrimnio artstico contemporneo? A dependncia sentida, em Portugal, pela indstria do turismo em relao ao sol e mar e a algum patrimnio histrico/arquitectnico, no ser no fundo uma recusa de se renovar e de encontrar novas alternativas? Seria bom que tomssemos conscincia de que no mbito do turismo, nas alternativas residir sempre a soluo. Como sublinharam os KWY, h cinquenta anos atrs, o consumo desequilibrado e o desperdcio so a face estril da existncia humana. No vale a pena sermos grandes se no somos bons naquilo que fazemos. Naquilo que produzimos. Ou ainda, naquilo que conservamos e divulgamos. Knowledge is power. Stagnation is uninteresting. Repetition is mundane.

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Lisboa, 10 de Novembro de 2007 BIBLIOGRAFIA ACCIAIUOLI, Margarida, (Coordenao), (2001), KWY: Paris 1958-1968, (Catlogo da Exposio) , Centro Cultural de Belm/Assrio & Alvim, Lisboa. CANDEIAS, Ana Filipa, (1997), KWY: Da Abstrao Lrica Nova Abstrao (19581964), Disertao de Mestrado em Histria de Arte Contempornea, Faculdade de Cincias Humanas, Universidade Nova de Lisboa, (Texto Policopiado). CASTRO, Lourdes, (2002), Grand Herbier DOmbres, Assrio & Alvim, Lisboa. CASTRO, Lourdes e ZIMBRO, Manuel, (1992), Lourdes Castro: Alm da Sombra, (Catlogo da Exposio), Centro de Arte Moderna da Fundao Calouste Gulbenkian, Lisboa. DIRECO GERAL DE ACO CULTURAL [DGAC], (1982), Artistas Portugueses Residentes no Estrangeiro e Portugal, Lisboa, Ministrio da Cultura e Coordenao Cientfica. FUNDAO CALOUSTE GULBENKIAN [FCG], (1960), Exposio do Grupo KWY na Sociedade Nacional de Belas Artes, (Catlogo da Exposio 11 a 20 de Dezembro de 1960), Lisboa. GALERIA DE SO BENTO [GSB], (1989), Escada: Para Onde Vamos, de Onde Vimos, O Que Somos, (Catlogo da Exposio Maio/Junho 1989), Lisboa. HARRISON, Charles e WOOD, Paul, (1998), Art in Theory: 1900-1990, An Anthology of Changing Ideas, Blackwell Publishers Ldt, Oxford, UK. INSTITUTO FRANCO-PORTUGAIS [IF-P], (1989), As Cores da Revoluo: 1789/1989, (Catlogo da Exposio), Lisboa. NEVES, Joana, (2001), KWY: Trs Letras que no tm Lugar no Alfabeto Portugus, in Arte Ibrica, n 4, Abril 2001, Lisboa, pp. 8-12. WEBLIOGRAFIA http://dn.sapo.pt/2005/06/15/artes/quando_o_criador_resolve_falar_si_us.html (5 Novembro 2007 22:32 h) http://www.citi.pt/cultura/artes_plasticas/pintura/joao_vieira/kwy.html (6 Novembro 2007 19:00 h)

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http://www.fsgaleria.net4b.pt/sitept/exposicao/pdfs/cv_cost_pinheiro.pdf
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http://www.fsgaleria.net4b.pt/sitept/exposicao/rene_bertholo.html (4 Novembro 2007 00:30 h) http://www.netparque.pt/NPShowStory.asp?id=248968 (5 Novembro 2007 23:05 h) http://www.netparque.pt/NPShowStory.asp?id=248985 (5 Novembro 2007 23:10 h) http://www.netparque.pt/NPShowStory.asp?id=248995 (5 Novembro 2007 23:15 h)

IMAGENS As imagens usadas foram retiradas do catlogo da exposio KWY: Paris 1958-1968, editado pelo Centro Cultural de Belm e pela editora Assrio & Alvim em 2001.

Figura 1 Revista KWY 4, Maio 1959

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Figura 2 - KWY 8, Outono 1961

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Figura 3 Edio El Silencio, Lourdes Castro 1961

Figura 4 - Ren Bertholo: Les Dessous de la Mle, 1966

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Figura 5 - Lourdes Castro: Caixa de Alumnio com Caixa de Aguarelas, 1963

Figura 6 - Christo: Package on Luggage Rack, 1962

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Figura 7 - Costa Pinheiro: D. Joo III, 1966

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Figura 8 - Gonalo Duarte: Sem Ttulo, 1968

Figure 9 - Jos Escada: Dia do Encontro, 1964

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Figura 10 - Joo Vieira: Uma Rosa , 1968

Figure 11 - Jon Voss: Lettre de Rupture, 1963

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