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3.5.

POSTIMPRESIONISMO

POSTIMPRESIONISMO
CARACTERSTICAS Reaccincontraelimpresionismo. Revalorizacindelaforma,quesehabaperdido. Seanalavisinfsicadelobjetoconelsentimientodelartista. Lostemasrecuperanalgodeimportancia. Lapinceladaespequeaymuypastosa. Importaelcoloraleatorio(noprovienedelarealidadsinodelaimaginacin) Lapinceladadaformaalobjeto. ARTISTAS Cezanne Pinceladasgeomtricasmuymarcadas. Llegaravislumbrarelcubismo. Coloridomsgrisceoqueenelimpresionismo.

Losjugadoresdecartas1895Lasdosfigurassesientanaambosladosdeunapequeamesasobrelaqueapoyanlos codos.Unaaltabotellanosdapasohacialacristaleradelfondo,porlaqueseintuyeunabocetadopaisaje.Losdos hombresestnconcentradoseneljuego,interesndoseelmaestroencaptarsusexpresiones,ysepresentantocadoscon sendossombrerostpicosdelasclasessocialeshumildesdelaProvenza.Lailuminacinartificialsemanifiestaenlas sombras,especialmenteenelreflejoblancodelabotella.Perounavezms,elprotagonistadellienzoeselcolorque inundatodoslosrinconesdelatela.Elhombredeladerechavisteunachaquetadetonalidadesgrisesamarillentasque tienesucontinuidadenelpantalndesucompaero,vestidosteconunachaquetadetonalidadesmalvasquesemezclan condiversoscolores.Elfondoseobtienegraciasaunamezcladetonosaunqueabundenlosrojizos,ensintonaconla mesayelmantel.Laaplicacindelcolorserealizaabasedefluidaspinceladasqueconformanfacetas,elementos identificativosdelcubismo.Adiferenciadelimpresionismo delqueCzanneparte,enestetrabajoprimaelvolumenyla formasobrelaluz,obteniendoesevolumengraciasalcolorenestadopuro.Deestamanera,elobjetivodelmaestro provenzalconseguirqueelimpresionismoseaunarteduraderocomoelqueseexponeenlosmuseossehaalcanzado.

3.5.POSTIMPRESIONISMO

GrandesBaistas1900EnsusltimosaosCzannerepitieltemadelasBaistasquehabarealizado30aosantes.Las mujeressemuestrandesnudasanteunfondodepaisajeenelquenohaynadadefinidoyenelqueabundanlastonalidades malvas.Estasfigurassonmacizas,casiescultricas,enpartedebidoalempleodeunalneaoscuraquedelimitasuscontornos. Sinembargo,losrostroshandesaparecido,siendosustituidospormscaras,comotambinharaPicasso.Elcoloresaplicado conviolencia,mediantelargaspinceladasenlasqueempleaesptula.Lastonalidadesclarasyalegresdesusprimerosaosdan pasoatonososcuros.Suprocesoderecuperacindelaformaatravsdelcolorhaconcluido;elImpresionismoyaesalgoslido yduradero,comoelartedelosmuseos.

Gauguin Gustoporlostemasexticos. Empleodecoloresplanos.


Visintraselsermn1888Siempreseconsideracomo una de las primeras del estilo simbolista en el que empiezaatrabajardesdeahora.Fuepintadoparauna iglesiadelazonaperoelprrocolarechaz;enprimer planovemosaunaseriedefigurasdemujeresbretonas con sus caractersticas cofias, en actitud de rezar, mientrasalfondocolocalasupuestavisinquetienenlas devotasbretonastraselsermn,dondeapareceJacob luchando con el ngel, siendo esta escena la parte simblica,aunqueelartistarepresenteambasimgenes demanera simultnea. Gauguin utiliza, comoenobras anteriores,lainfluenciadela estampajaponesa yaque rehsa manejar la perspectiva tradicional, por lo que consigueunefectodefigurasplanas.Loscolorestambin han experimentado un cambio importante, son colores puros,sinmezclar,quereafirmanelefectodelaplanitud. El contorno de las figuras empieza a estar muy delimitado,siguiendounestilotpicodeestosmomentosllamado"cloisonnisme",inspiradoenlarealizacindeesmaltesyde vidrieras,rellenandoesoscontornosconcoloresmuyvivos.Gauguinestorgullosodeestapinturaysobretododelasfiguras, "muyrsticasysupersticiosas",comolmismoescribeaVanGogh.

3.5.POSTIMPRESIONISMO

Ia Orana Maria Obra realizada durante su estanciaenTahitenalao1892.LoshabitantesdeldistritodeMataieadondelvivaerancatlicos,enlugardeprotestantes comoenelrestodelaisla,porloqueGauguinsepudoinspirarenladevocinindgenaparapintarestaescenadecarcter religioso.Denuevorecurreaunavisin;enestecasodosmujerestahitianas,queaparecenenactituddeoracin,observan, productodesudevocin,aMarayalNioJess,porsupuestotambinrepresentadoscomoindgenas.Traslasdevotasse observaaunngelconlasalasreplegadas,inspiradoen SandroBotticelli.Lasescenasestnrelacionadasentresporun paisaje exuberante, con un amplio colorido, interesndose por captar los detalles de las decoradas telas polinesias. El primitivismodelasfiguras,conpiesgrandesyrostrosconrasgosmuymarcados,eraloqueelpintorllevababuscandomucho tiempo,aportandobuenasdosisdelSimbolismoquelecaracterizar.

3.5.POSTIMPRESIONISMO VanGogh Pinceladapastosa,sinuosaynerviosa. Pintaalairelibre. Usacolorescomplementarios.


Losgirasoles1888BajoelpinceldeVanGogh,los girasolesseconviertenenelsmbolodelcultoque rinde al sol y al color amarillo, admirablemente revalorizadoporelfondoazul.Insisteen"eltrabajo delpincel,sinpuntillado",buscando"unaespecie de efecto de vitral de iglesia gtica". Se percat enseguidadequeestabaparticularmenteinspirado. EscribiasuhermanoTho:"Versqueestastelas entran por los ojos. Pero te aconsejara que las guardarasparati(...).Esesaclasedepinturade aspecto un poco cambiante, que se va enriqueciendocuantomslamiras".

Autorretrato.1889Quiznosencontremosanteunodelosretratos msbellosysignificativosdeVanGogh.Fuerealizadoenseptiembre de1889,inmediatamentedespusdesurecuperacin.Muestraaun hombreconunasaludaceptablebienalimentadoyconelalcohol limitado a medio litro diario pero con preocupaciones interiores comosedemuestraenelgestoylamiradadeVincent.Sabequeha superadolafuertecrisisqueseprodujoenjuliode1889,peroteme unanuevarecadaprecisamenteporquelaenfermedadnolepermite pintar. Su mayor deseo es crear, empleando una tcnica muy personal;lalneaonduladasehaadueadodelaimagen,nosloen elfondosinoquetambinsemuestraenlachaqueta.Elazulyel naranjacolorescomplementariosrealizanuninteresantecontraste, sin olvidar el creado por la lnea marcada por los contornos (chaqueta, ojos, etc.) con la soltura y rapidez del resto de la composicin.Peroporencimadelasfrmulasestilsticasempleadas, sorprendelacapacidadparamostrarsupersonalidad

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LahabitacindeVicentenArls1889ElltimoataquesufridoporVincentenelmesdejuliolecausunagranimpresinya queinclusointenttomarseelcontenidodelosbotesdepinturaloqueprovocquelosdoctoresprohibieransutrabajo.Unavez recuperado,trascasiseissemanassintocarunpincel,lefaltainspiracinalnosalirdelsanatoriopormiedoaunarecada.Busca entoncesestampasantiguasomotivosyatratadoscomotemticadesuscuadros,repitiendoinclusolosasuntoscomoeneste casodonderetomala habitacindeArles sincambiarningningredienterespectoalaobradelveranode1888.Lanica diferencialaencontramosenelempleodetonalidadesmsintensas,especialmenteelazulyelrojo,aplicadasconciertaplanitud recordandoalaestampajaponesayaGauguin.

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Lanocheestrellada1889EstafamosaescenaresultaunadelasmsvigorosasysugerentesrealizadasporVincent.Enpocas obrashamostradolanaturalezacontantafuerzacomoaqu.VincentseencuentrarecluidoenelmanicomiodeSaintRmy desdeelmesdemayode1889ymuestraensusimgenesloquecontempladesdesuventana.Lanochelehabaatrado siempre, especialmenteporquesetratabadeunaluzdiferentealaquesehabaempleadohastaesosmomentos.Esde destacareltratamientodelaluzdelasestrellascomopuntasdeluzenvueltasenunhaloluminosoasualrededor,obtenidocon unadelaspinceladasmspersonalesdelahistoriadelapintura:untrazoabasedeespiralesquedominanelcieloyloscipreses deprimerplano.Alfondoseaprecialasiluetadeunpuebloconlalargaagujadelatorredelaiglesiapresidiendoelconjunto.Las lneasdelcontornodelosedificiosestnmarcadascongruesostrazosdetonososcuros.LostonosqueVanGoghutilizason comunesatodaslasobrasdeestaprimaveradel89:malvas,moradosyamarillosquemuestranelestadodenimoeufricodel artista,aunquedalaimpresindepredecirlagraverecadaquetendrVincentenelmesdejulio.

3.5.POSTIMPRESIONISMO

LaiglesiadeAuverssurOise,1890 Quizseastalaobramsemblemticadelas80imgenesrealizadasporVincent durantesusdosmesesdeestanciaenelpueblodeAuverssurOise,alnoroestedePars,dondehabasidoenviadoporTheo,su hermano.LaslucesnocturnassiemprellamaronlaatencindeVanGogh,bienfueselaluzdelasestrellasNocheestrellada bienladelaluzartificial.Denuevorecurrealaluznocturna,teniendocomoprotagonistaunapequeaiglesiagtica,que adquiere por el efecto lumnico una sorprendente sensacin fantasmagrica. Se preocupa por captar la sombra de la construccin,aprecindoseclaramentetantoenelsenderocomoenelcsped,altomaruntonomsoscuro.Lapinceladadel artistaescadavezmspersonal,conseguiralcanzarunalibertadyunaseguridadeneltrazoincomparables.Esospequeos toquesdecolor,queseaprecianconfacilidadenellienzoyotorganmayorritmoalacomposicin,sonnicosenelmundo.Porel contrario,laslneasdeloscontornosestnmuymarcadas.Lazonadelcielotienemayorplanitud,empleandounapinceladaa base de espirales, destacando la intensidad del colorido. Precisamente los tonos que utiliza Van Gogh tambin son muy personales. Los malvas, verdes, amarillos y blancos caracterizaban buena parte de su produccin, aadiendo pequeas superficies de color naranja para aludir a los colores complementarios. La figura de la mujer que camina por el sendero proporcionamayorvitalidadyrealismoalaescena,unconjuntoinsuperable.

3.5.POSTIMPRESIONISMO ToulouseLautrec Largusimaspinceladas. Vidanocturnaparisina. Cartelista.

Baile en el Mouline Rouge 1890 En el Moulin siempre haba ambiente, como refleja esta escena en la que encontramoslasinconfundibles figurasdeValentinleDsoss el deshuesado, por su tipo delgado y gil y de una bailarina que puede ser la Goulue la Golosa, por su insaciable apetito. Tras ellos vemosaungrupo de amigos del pintor con sombreros de copa, indicando que es un lugar de mayor categora que "Le Moulin de la Galette", el lugardediversinmspopular famoso por el cuadro de Renoir. En primer plano y cerrandoelcrculoseencuentrandosmujeresdeperfilunadeellas,conunalegrevestidorosayunhombrecuyasiluetase recortadebidoalainfluenciadelafotografa,muyhabitualenaquellosaoscomohabapuestodemodaDegas.Elcolorido empleadoporToulouseLautrecesmsvivo,msalegrequeenobrasanteriores,loquepuedeindicarlaatraccindelpintor haciaellugarqueestrepresentando.LapinturadeHenrisehacemspersonalyolvidaelposorealistadesusprimerasobras. Suintersporeldibujoqueduraratodasuvidasepuedeapreciarenelgustoporlalneaqueobservamosenlasfiguras.La alegradellocalhasidocaptadaperfectamente,loquedemuestrasuintegracinplenaenl.

Jane Avril 1893 Jane Avril era una de las bailarinas ms popularesdelParsfinisecular,entablandounaestrechaamistad conToulouseLautrec.Janeprotagonizarvariasescenascomo JaneAvrilbailandooJaneAvrilsaliendodelMoulinRouge.Este local era su lugar habitual de actuacin pero en julio de 1893 debutenelcafconcierto"JardindeParis",encargandoparala ocasin este cartel a Lautrec debido al xito obtenido con Ambassadeurs el ao anterior. Se hizo una tirada de 3.000 ejemplaresquedecoraronlascallesparisinas,siendolaobramuy alabadaporlacrtica.Labailarinaaparecesobreelescenarioen sufrenticomovimientolallamabanla"Melinite"porsumanera dedanzarcomparndoseconelpotenteexplosivomientrasque enprimerplanohallamoselcuellodeunvioloncheloylamanodel msico, sirviendo una orla en la que se aprecian ciertos aires modernistas para enmarcar la figura de Jane Avril. Henri ha conseguidootorgarprofundidadalcarteldemaneramuysutilal manifestarlastablasylatramoyadelescenario,colocandolas letrasenlapartesuperiorparaquelabailarinallamemsnuestra atencinquelaliteraturadelcartel.Lainfluenciadela estampa japonesalaencontramosenlaplanituddeloscoloresempleados, predominandolalneacomoentodalaproduccindelmaestro.

3.5.POSTIMPRESIONISMO Seurat

Aplicaelrigorcientficoalimpresionismo,consiguiendounestilopropio:elpuntillismo. Es un estilo tan elaborado (se realizan multitud e bocetos, y se pinta la obra con pequeospuntosdecoloresbsicos)queslotienesieteobrasterminadas.

Un bao en Courbevoie, 188384 Georges Seurat fue uno de los primeros en considerar que las propuestas del Impresionismo se estaban agotando en s mismas. Dentro de las diversas tendencias renovadoras que se desenvolvieron durante el Postimpresionismo, este pintor francs inaugur una Escuela que combinaba la libertad y las innovaciones impresionistas con el cientifismopositivistadefinesdelXIX.Estaescuelasedenominpuntillismo.Lainnovacinconsistaenutilizarlapincelada suelta y descompuesta en colores primarios, que ya haban establecido los impresionistas, para realizarla con exactitud matemticayrigurosaenpuntitosdecolorbsicos,cuyoefectosecombinaraequilibradamenteenlaretinadelespectador.Esta ordenacin tan estricta de la pincelada requiri unos contornos precisos, unas figuras estticas y unas escenas compositivamenteslidas,sobreunabasegeomtricaestable.Esecuadrofueunodelosprimerosenexperimentarafondocon losavancesdelcromoluminismo;comosunombreindica,estatcnicapretenderesolveratravsdelcolorelproblemadelaluz enelcuadro,queatravsdelpunteadominuciosodestacaraconunbrillopropio.Ellienzoserealizdentrodetallerynoal natural,comopintabanlosimpresionistas.Sinembargo,eltema(unosdominguerosbandoseenlosalrededoresdePars) necesitabasertratadoalnatural.Seuratresolvielproblemarealizandoinfinitosapuntesenvivo,queluegotratcientficamente ensutaller,comosideunlaboratoriodepinturasetratara.

Sbadoporlatardeen laisladelGrandeJatte, 188486Aquseobserva perfectamente el estilo puntillistaysuefectode congelacin de los personajes.