Eine frhe Erwhnung des Begriffes Neue Welle findet sich im 1977 erschienenen Fanzine Die 80er Jahre

des Joseph-Beuys-Schlers Jrgen Kramer. Der Begriff Neue Deutsche Welle tauchte erstmals in einer Anzeige des Berliner Plattenversands Der Zensor (Burkhardt Seiler) im Hamburger Musikmagazin Sounds im August 1979 auf. In der Anzeige wurde er zur Kategorisierung des ersten Albums der Deutsch Amerikanischen Freundschaft benutzt. Zwei Monate spter wurde der Begriff, der natrlich den Terminus New Wave aufgriff, von dem damaligen Musikjournalisten und spterenLabelbetreiber Alfred Hilsberg fr den Titel einer dreiteiligen Artikelserie in Sounds verwendet [1][2] (Neue Deutsche Welle Aus grauer Stdte Mauern).

NDW als Untergrundmusik [Bearbeiten]

Im ersten halben Jahrzehnt bis etwa 1981 war die Neue Deutsche Welle, obwohl sie damals noch nicht so hie, eine Untergrundbewegung, deren Ursprnge auf die britischen Punk- und New-Wave-Musik zurckgehen. Sehr schnell entstand aus diesen Anfngen eine originre Formensprache, die stark geprgt war von der (im Vergleich zum Englischen) eckigeren und kantigeren Rhythmik der deutschen Sprache, fr die sich ein groer Teil der Bands bereits frh entschieden hatte. Zu den Vertretern dieser Phase zhlen Mittagspause, Abwrts, The Wirtschaftswunder, Der Plan oder DAF. Soundspezifisch bildeten Synthesizer, die in jenen Jahren zu erschwinglichen Preisen auf den Markt kamen, die klangliche Basis fr viele Werke, etwa elektronische Instrumente wie die Korg-ModelleMS-10 und MS-20. Die NDW dieser Jahre hatte im Wesentlichen drei Hauptstdte, nmlich Berlin (West), Dsseldorf (Labels Rondo, Schallmauer-Records und Ata Tak) und Hamburg (ZickZack Records). Kleinere Nebenzentren waren unter anderem Limburg, der Raum Rhein-Main (Mainz, Wiesbaden, Frankfurt) und Hannover (No Fun Records). Ein wichtiger Bestandteil der NDW in dieser Zeit war ihre Verbindung zur bildenden Kunst. Wichtige Veranstaltungsorte wie der Ratinger Hof oder zeitweise das SO36 wurden von Knstlern gefhrt, Knstler wie Jrgen Kramer mit seinen Bands Das Weltende und Das Zwanzigste Jahrhundert sowie seinem Fanzine Die 80er Jahre bzw. der Berliner Salom (Geile Tiere), Martin Kippenberger oderDie Tdliche Doris machten diese Verbindung deutlich.

NDW als Populrmusik [Bearbeiten]

Bei den groen Plattenfirmen galt die NDW zunchst als unkommerziell und deshalb als schwer zu vermarkten. Auch bei den Bands gab es, wie auch beim Publikum, Vorbehalte gegen eine Zusammenarbeit mit der Industrie. Dies nderte sich allerdings, als erste Vermarktungskampagnen mit Gruppen wie Fehlfarben oder DAF auf berraschend viel Resonanz stieen. Als die NDW immer erfolgreicher wurde, vermarktete man unter diesem Etikett auch deutschsprachig singende Bands, die mit der NDW eigentlich nichts gemein hatten, oder schuf einschlgige Retortenbands. Das Genre wurde schlielich zunehmend von Interpreten beherrscht, die in modernisierter, teils auch ironischer Form Elemente des Schlagers verwendeten. Dazu gehrten etwa Hubert Kah, Markus, UKW undCombo Colossale. Einige Gruppen kamen zu beachtlichen internationalen Erfolgen. Nena (99 Luftballons), Trio (Da da da), Falco (Der Kommissar, Rock Me Amadeus) und Peter Schilling (Major Tom) konnten selbst im angelschsischen Raum Hits platzieren, wobei sich hier meist eigens produzierte englische Versionen durchsetzten.

Die Kommerzialisierung durch die Musikindustrie fhrte bei den Urhebern der Bewegung, den Untergrund-Bands, zu Frustration, und die NDW-Bewegung lste sich schnell wieder auf. Aber auch die kommerzielle Variante der NDW bte rasch an Bedeutung ein. Durch die inflationre Verffentlichungspolitik der Plattenfirmen und die massive Medienprsenz des Genres war das Publikum bald bersttigt. Viele Musiker beendeten ihre Karrieren und nur wenige Projekte berlebten. So ging die NDW in den Jahren 19831984 zu Ende