Potica Musical

O primeiro estudo sistematizado no Brasil sobre os elementos que compem uma letra de msica.

*Prmio Interaes Estticas 2010 Ministrio da Cultura/Funarte

Potica Musical Magno Mello Conceitos de criatividade C. Rogers: para se criar preciso, primeiramente, no ter atitudes defensivas, para se poder expressar incertezas, dvidas, esclarecer problemas e compreender a significao das prprias experincias. Torrance: criatividade um processo que torna algum sensvel aos problemas, deficincias, hiatos ou lacunas nos conhecimentos, e o leva a identificar dificuldades, procurar solues, fazer especulaes ou formular hipteses, testar e retestar essas hipteses, possivelmente modificando-as, e a comunicar os resultados. Koestler: criamos quando descobrimos e exprimimos idias ou formas de comportamento que sejam novos para ns e para o meio-ambiente. O associacionismo baseia a criatividade no relacionamento com o processo de tentativas e erros e o pensamento criativo na ativao de conexes mentais que continuam at que surja a combinao certa ou at que o pensador desista. Hadamard critica o associacionismo dizendo que uma sujeio demasiadamente estrita a associaes passadas pode prejudicar a formao de novas idias. Dentre os vrios critrios utilizados para avaliar a criatividade de testes psicolgicos destacam-se: sensibilidade para problemas, fluncia, flexibilidade, originalidade, habilidade para redefinir situaes, capacidade de anlise e de sntese, coerncia de organizao. Barron: de modo geral, o indivduo realmente criativo est sempre pronto para abandonar antigas classificaes e para compreender que a vida, particularmente a sua, rica de novas possibilidades. Para ser criativo o homem deve experimentar a vida de modo individual, explorando os prprios recursos e capacidades e, acima de tudo, enfrentar honestamente a vida. H possibilidades de haver srios bloqueios ao desenvolvimento da criatividade devidos a falta de conhecimentos e informaes, hbitos pessoais negativos, atitudes de pessimismo e de conformismo, falta de esforo pessoal e procura de critrios de julgamento esteriotipados. Isaac Linger: o que todos os artistas tm em comum uma curiosidade incomum sobre o carter e o comportamento humano. O prprio artista produz individualmente, cuja fonte o seu modo especial de ver o mundo.

Tema e ngulo de abordagem: Uma letra deve ter razo de existir, legitimidade, alma, conceito - idia original, que comunique uma viso ou sentimento, abstrato ou concreto, capaz de causar interesse real e duradouro - motes interessantes e ngulos inesperados - to importante quanto o que falado, como falado - possibilidades de desdobramento - ou as diversas maneiras de se olhar para a coisa. Ex: As rvores Idias variadas, a partir de uma temtica simples: rvores - ngulos de viso sobre o assunto - conexes diversas: 1 - Imagens: as rvores ficam paradas uma a uma enfileiradas na alameda. 2 Reflexes: so maiores, mas ocupam menos espao. 3 - Reorganizaes gramaticais e semnticas: mamam do sol pelas folhas e pela terra ou as que habitam esquilos. 4 - Relaes: perdo pelo corao que eu desenhei em voc com o nome do meu amor. Apenas alguns dos muitos aspectos que podem estar por trs de uma letra de msica - uma boa letra tende a ser rica em desdobramentos, significados, por mais simples que seja a argumentao - letra mediana oferece poucas informaes e significaes. Naturalidade das palavras Todas as palavras devem soar honestas e naturais - conjunto previsvel de vocabulrio para as diferentes situaes sonoras - casos mais evidentes de previso de vocabulrio: rap, blues, pagode etc - palavras estranhas ou intrinsecamente duras, pouco musicais - novas naturalidades ainda no exploradas - proposio reconhecvel - cria-se sentido para palavras agruparem-se - ressignificao sonora. Ex: O pulso Palavras como cisticircose, toxoplasmose ou mesmo cimbra, soam naturais particularidade: unidas pelo mesmo universo semntico e a partir de proposio reconhecvel ok, vamos falar de doenas cria-se sentido para tais palavras agruparem-se lado a lado - ressignificao sonora no inconsciente - palavras que por si s soariam rudes e pouco musicais, tornam-se palatveis e agradveis de ouvir Chico Buarque: escafandristas ou estuporador - discernimento sonoro conhecimento da lngua - legitimidade do uso da palavra - razo semntica - nenhuma garantia de sonoridade aceitvel.

Sonoridade das Palavras Os cacfatos e semicacfatos esto entre os principais e mais evidentes causadores de perda de sonoridade numa letra de msica. Definio do Houaiss: som feio, desagradvel, imprprio ou com sentido equvoco, produzido pela unio dos sons de duas ou mais palavras vizinhas. Cacfatos: Triste, s, sem cho Passos bons, to sos Ando preso ao cho Do oculto gro Hoje foi dia de ensaio geral Na vez passada foi diferente F demais no cheira bem Ela tinha muito jeito Mstico cl Charme teu Colo teu Semicacfatos - quase imperceptveis. Palavras com terminao em s, seguidas de outras palavras que comeam pela mesma consoante. Ex: Almas soltas. Palavras terminadas com vogal, seguidas por outras iniciadas pela mesma vogal. Ex: Leva afinal. Palavras terminadas em r seguidas por outras iniciadas por vogais. Qualquer palavra unida outra que soe de forma duvidosa. Mapeamento de cacfatos e semicacfatos ao longo da letra Ex: Daniel na cova dos lees Assim que o teu cheiro forte e lento Fez casa nos meus braos

Outros cacfatos e semicacfatos Um mamo Boca dela No pensei nunca nisso Existe uma herdeira J que tinha resolvido O irmo ps a culpa nela Amo ela L, onde abunda a pita e a doce flor no cume cheira Nunca ganho nada Marcou gol de bicicleta Governo confisca gado Repetio de palavras Ex: Outra coisa que disse outro dia Mas em outros casos pode fortalec-lo Ex: minha, s minha Negativas Ex: no atravesse a rua sem olhar para os lados Ex: olhe para os lados ao atravessar a rua ou atravesse a rua olhando para os lados. Exemplo: Onde Ir (Vanessa da Mata) Eu no sei o que vi aqui Eu no sei pr onde ir Eu no sei porque moro ali Eu no sei porque estou Eu no sei pr onde a gente vai Trr, brr, crr Ex: O trabalho do cravo crescer. Ex: Pregava o prego cravando na trave o trapzio.

Motz el Son Palavra e som - resultado sonoro da unio da palavra com a melodia, da slaba (vogais e consoantes) com a nota musical. Olha que coisa mais linda, mais cheia de graa ela menina que vem e que passa Num doce balano a caminho do mar Como se comportam sonoramente as palavras atreladas melodia. Como soam as combinaes de vogais ou sequncia das vogais ao longo da melodia. Mantendo a mesma mtrica da melodia: Sobre aquele poema que julgo ser forte Foi s a labuta de um fraco suspiro Um osso rodo, um pobre frisson 1 - Olha - letra original - movimento de abertura - vogais + a / sobre letra de exemplo - vogais + - movimento de fechamento. 2 - mais linda - original aberta - contrasta com poema - som mais fechado, menos ensolarado. 3 - julgo agressiva: vogais e consoantes - falta de encaixe na melodia 4 - Segunda frase - labuta e suspiro - organizaes de vogais e consoantes, no soam bem. 5 - osso rodo: o + o + o + i + o 6 - frisson - vogais desencaixadas 7 - Letra original - nota de fechamento da estrofe - vogal aberta- a, de mar - letra exemplo - segunda vogal mais fechada: , de frisson - escurece a melodia. Quantidade de cacfatos e semicacfatos - julgo ser forte, fraco suspiro, osso rodo e pobre frisson - combinaes infelizes de palavras. *Observar os tipos de vogais e consoantes Letras mais rtmicas sugerem consoantes com mais ataque: p / t / k / q / b / Letras mais suaves - menos ataque, palavras com mais vogais, menos trrr, brr

Mtrica A mtrica est por detrs da melodia. Atirei o pau no gato-to, mas o gato-to No morreu rreu-rreu, Dona Chica-ca Admirou-se-se, do berro, do berro que o gato deu Mapa mtrico: T TT TT TT T T TTT TT TTT TT TTT TT TTT TT TTT TTT TTTT Mtrica que crie interesse. A Novidade (Gilberto Gil) Mapa Mtrico Intro (em onomatopias) TTTT TTT TT (4x) Parte A TT TT TT TT TTT (4x) Parte B TT TT TT TTT TT TT TT TTT T TTT TT TT TT TTT T TT TT TT TT TTT T TT Refro T TT TT TT TT TT TT TTTT T T T TT T TT TT T T TT TT TTTT T T Variao mtrica. Construo (Chico Buarque) Mapa mtrico: TT TTTT TTTT T T TT

Exerccios: Leitura mtrica Mapa Mtrico Dicionrio de palavras portuguesas de origem Tupi legado indgena na msica brasileira Mtricas mais relaxadas Tempo Perdido (Renato Russo) Reescrevendo a letra sobre outra mtrica guas de Maro (Tom Jobim) pau / pedra / o fim do caminho um resto de toco / um pouco sozinho um caco de vidro / a vida, o sol a noite / a morte / o lao / o anzol... Reescrevendo o trecho - mesma quantidade de slabas ou notas: Eu vim / de longe / pra viver esse amor No sabia o perigo / mas o mar me levou Eu cheguei decidido / e o sonho cresceu Mas agora percebo / de que nada valeu Rima a) A rima no obrigatria. Ex: Meu mundo ficaria completo (com voc) / Por Enquanto (Renato Russo) b) Rimas bvias. Ex: Acaba tudo bem / 40 Graus de amor / Exaltasamba amor / calor, paixo / emoo, peito / perfeito c) Rimas por aproximao sonora (rimas internas ou tortas). iz, ir, i, im - feliz / partir / aqui / assim ar, az, ai - par / paz / pai eu, er - valeu / fazer / ao, om - cano / batom om, or som / cor / em, er ningum / saber em, ei tambm / lei / or, ou sabor / restou or, l amor / futebol / ou, l virou / farol

Exemplos: 1 - espelho / canteiro / vejo (Flores - Tony Bellotto / Srgio Britto / Charles Gavin / Paulo Miklos) 2 - nada / navalha (Brasil Cazuza) 3 - estou / amor (Ser - Dado Villa-Lobos / Renato Russo / Marcelo Bonf) 4 - pressa / valsa (Pacincia - Lenine e Dudu Falco) 5 - criou / Senhor (Heavy Metal Do Senhor - Zeca Baleiro) 6 - elstico / cadeado (Partida De Futebol - Samuel Rosa e Nando Reis) 7 - mistrios / espertos (Garotos - Leoni) 8 - tudo / chumbo (Dana da Solido - Paulinho da Viola) 9 - aconteceu / entender (Pais e Filhos - Dado Villa-Lobos / Renato Russo / Marcelo Bonf) 10 - vai / traz (Onde Anda a Onda - Paulinho Moska) d) Palavras em outras lnguas .Back to Bahia / here / Bahia i love you / bvio / Luz: um / zoom / Sina: amor / art nouveau / Alzira e a Torre - Malakof / gole

e) Rimas na juno ou separao de palavras Trilhos Urbanos: Krishna / vixe Maria me de Deus Maracatu Atmico (Nelson Jacobina / Jorge Mautner): Estrelas / com-las Alexandre (Caetano Veloso): Bucfalo / domin-lo

Coerncia Coerncia Lxica Tipo de vocabulrio utilizado; ao longo de toda a letra e da relao com a imagem sonora. A sonoridade sugere uma linguagem, um universo lxico. A melodia sugere a letra.

Perder a linguagem (sair do universo lxico). Ex: Tudo estava to perfeito / Nosso amor daquele jeito / Refluindo devagar O termo refluindo racional e no condiz com o amor, que emocional. Ex: Chegado, ta na hora de correr o mundo afora Para ver a diferena, o conceito, a crena O outro lado de si mesmo espalhado pelo mundo Muitas lnguas diferentes, japons, Bielo-Russo Esquea esse negcio de dinheiro pelo menos por enquanto Ainda temos vinte anos e se no viver agora A gente fica sem histria, sem passado, sem memria, sem futuro Ou um futuro de pouqussimo horizonte Com a cabea entupida de minhoca misturada com fofoca Grias, termos ultrapassados, neologismos, trocadilhos. Rap - linguajar urbano, descolado, grias, palavras mais speras Cano de amor - menos grias, linguagem no necessariamente urbana ou descolada Homero x samba de raiz - Augusto dos Anjos x balada romntica - pagode, samba de raiz x escafandristas - samba fino x escafandristas - sonoridade que a msica requer Mesmo ambiente lxico, semntico e sonoro Coerncia Semntica Significado da mensagem - tambm com o significado sonoro - responsabilidade do significado intrnseco - legitimidade do argumento - solidez do que est sendo dito, por mais simples ou abstrato que seja - humanamente crvel O argumento tambm pode ser abstrato, sonoro, alegrico etc. Palavras - rtmicas interessantes sonoridade - maior explicitao da msica - ainda que no carreguem em si sentido algum, tambm podem ser considerados bons argumentos. Aa (Djavan) Humanamente crvel - sem verdades semnticas A tez da manh no branca - idia alegrica, metafrica - claridade da manh. Clareza - jogo de palavras - sem maiores conseqncias. Idias afins: puro af, sereia (canto sedutor, ilusrio), castelo de areia, ira de tubaro, iluso, o sol - concreta ou abstratamente - idia que temos de paixo Aa e guardi - palavras com boa musicalidade - zum de besouro etc. Um porm: mstico cl No h muito risco em se dizer palavras soltas numa cano, contanto que tenham boa sonoridade.

A - Quando no se d conta do argumento: Letra de msica x texto acadmico - solidez do argumento - rigor cientfico. Silogismo filosfico x amarrao potica Assunto aceitvel, acreditvel e interessante - prender o ouvinte. De Cada Lado (Magno Mello/ Pedro Morais/ Kadu Vianna) - trecho O mundo resultado dos contrrios Da fora dos lees e dos otrios Da selva de monistas e sectrios Das pedras no caminho O mundo a flor e o espinho Viver ser na multido sozinho Um passo para frente outro abandonado No mundo uma iluso de cada lado. Sem grandes verdades - sem rompimentos com a proposio - agregar novos pontos de vista - diferentes ngulos de abordagem - argumento e identidade se fortalecem a cada verso. Palavras incomuns monistas e sectrios - soar naturais - gravidade no texto e na melodia. A vida feita de despedidas logo o amor me contagia. Lgica mal amarrada, uma coisa no conseqncia da outra. Argumento forado - negligncia do sentido. Argumento duvidoso, improvvel, no convincente. Contradio no argumento No me importa, mas no tem como voltar , eu no vou mais me importar Qualquer coisa faz sua idia mudar A gente ainda pode se entender (Regina Lets Go! - Badaui / Portoga) Versos que no traduzem a idia - entendimento outro Eu nunca mudei, s no estou igual... (Alm de Mim - Diego Ferrero / Gee Rocha / Fi Ricardo)

Argumentao confusa - idias conectadas fora - palavras duras. Em muitas vezes procurei tentar achar onde eu errei em coisas que no tm porqu (...)(Regina Lets Go! - Badaui / Portoga) Faz tempo que a gente no aquele mesmo par Faz tempo que o tempo no passa s voc estar aqui At parece que adormeceu O que era noite j morreu (...) At parece que o amor no deu At parece que no soube amar Voc reclama do meu apogeu Do meu apogeu E todo o cu vai desabar (Temporal - Leandro Lehart) Inverdades. Dificilmente haver inverdades, quando no h a inteno de dizer verdades. Toda folha elege um algum que mora logo ao lado (Todo Carnaval Tem Seu Fim Marcelo Camelo) Romantizao: Assim como o oceano s belo com luar Assim como a cano s tem razo se se cantar Assim como uma nuvem s acontece se chover (Eu No Existo Sem Voc - Tom Jobim / Vincius de Morais - trecho) Tudo est errado O mundo que era perfeito Est to mudado Antes, todo mundo era feliz legitimo dizer que tudo est errado? perigoso - mas pode ser usado como desabafo, como figura de linguagem - o mundo que era perfeito... - O mundo j foi perfeito? Quando? - forando um pouco a barra: licena potica, algo bblico, relacionado ao den - antes todo mundo era feliz? - argumento falso - Caim e Eva coloca em xeque a proposio anterior de que alguma vez o mundo tenha sido perfeito - fragilidade dos argumentos

Absolutismos na argumentao - racionalizao excessiva - inverdades a partir de absolutismos: Afinal, se todo amor segue por tneis que no se encontraro S no mar o claro e o escuro se diluem As regras mais rgidas tendem a ter excees - todo e tudo - mais crticas - soar prepotente, taxativo, inflexvel. Intenes mais brandas: Toda folha elege um algum que mora logo ao lado Que todo grande amor s bem grande se for triste Assim como uma nuvem s acontece se chover

Intenes mais srias - perigo: Antes todo mundo era feliz Todo amor segue por tneis que no se encontraro S no mar o claro e o escuro se diluem

Usar sem medo: Todo dia ela faz tudo sempre igual, me sacode as 6 horas da manh... Todo dia o sol da manh vem e me desafia Toda menina baiana tem um jeito que Deus d s amor, s o amor, que conhece a verdade

O que j foi amplamente falado e ou da mesma maneira que foi falado. Viver o momento, o agora: temtica muito recorrente - subproduto.

Levantar bandeiras - tornar-se piegas Ex: Vamos vencer nossas dores, vamos pintar nossas cores. Liderana intelectual e ou moral - argumento slido, irrefutvel. Ideologia branda: Vamo Bat Lata (Hebert Vianna) Outros casos: faa isso, faa aquilo, Seja assim ou assado... A cada frase que colocamos no papel: 1 - O argumento agrega? 2 - De que forma? 3 - Diz algo que importa? 4 - Traz alguma reflexo e ou sonoridade interessantes? 5 - Tenciona ou relaxa? 6 - Faz danar? 7 - Brinca no ouvido? 8 - Liga-se a outras idias do texto, ainda que abstratamente? Ferramentas causadoras de interesse estilo - no s signos semnticos concretos signos abstratos, rtmicos, sonoros etc. Aproveitamento de espao - capacidade de sntese - mais significados por metro quadrado cortar palavras inteis. Podem os homens vir, que no vo me abalar Os ces farejam medo, logo no vo me encontrar No se trata de coragem, mas meus olhos esto distantes Me camuflam na paisagem, dando um tempo pra cantar (Me Deixa - Marcelo Yuka trecho) Constante desenrolar de idias - argumentos psicolgicos - sem desperdcio de palavras - idias reconhecveis - ngulos de abordagem incomuns - questes que se desdobram - no estar nem a - Paulo Leminski: Distrados venceremos

Outro caso: O vazio um meio de transporte pra quem tem o corao cheio Cheio de vazios que transbordam seus sentidos pelo meio Meio que circunda o infinito, to bonito, de to feio Feio que ensina e que termina comeando outro passeio (Paulinho Moska Cheio de Vazio trecho) Argumento distante racionalizao excessiva. Reverberar dentro do conhecimento ou sentimento. O ouvinte precisa se reconhecer signo Palavras inteis J estou pronto pra poder partir Sei que um dia talvez eu v me arrepender. Concordncia Desce as entranhas e revele este estranho segredo Abre a janela e espanta o cansao e o medo Mergulhe no espao vazio do pensamento Baba Baby - Kelly Key 1 Letra clara 2 Argumentos crveis e coerentes 3 Idia central com capacidade de reverberar em muita gente. 4 Letra combina com imagem sonora 5 Letra combina com imagem artstica da intrprete. 6 mantido o mesmo tipo de vocabulrio ao longo de toda a letra. 7 Bom uso de gria - ca condizente com o restante da linguagem 8 Boa continuidade, fluidez. Apesar da letra apresentar essas qualidades, no afirmamos que seja boa artisticamente.

3 Continuidade

Letra de msica x continuidade de prosa - sequncia dos pensamentos. O jeito que eu te olho pra dizer do meu amor / Espero que o dia seja calmo como a flor / Parece que voc j se esqueceu do meu calor Enquanto o pensamento percorre o silncio / Voc vai embora no sabe se volta / No sei se da cidade, do pas, da escola / Mas difcil alcanar a pacincia Corro sem hesitar / daqui pra qualquer lugar No posso mais perder tempo / a favor do vento E nunca contra a mar O Segundo Sol Nando Reis Me Deixa O Rappa Continuidade em estruturas de colagem Comunicao com o ouvinte - clareza Qual a brincadeira? O que est sendo dito? Letra: combinao ldica de elementos, que se unem para transmitir sentimentos, sensaes, reflexes, vises etc. Ouvinte: reconhecer a proposio ldica - entender a brincadeira- tornar-se cmplice do jogo - futebol americano - regras do jogo - informao explcita x alguma indicao Ainda que fosse o tempo de mudar os sentimentos por a Ainda que outra manh, velha cor, lento pedao de amor. Grias, vocabulrio e significado hermticos por isso que a gente fala, a saudade fechando a sala No nosso tron s entra macule Esteticar (Esttica do Plgio) - Tom Z / Vicente Barreto / Carlos Renn Qualquer Coisa (Caetano Veloso) A Terceira Margem do Rio (Caetano Veloso)

Estruturas Poticas - Externas Com refro: A, B, refro / A, B, refro, C (ou Especial) (comumente, mais utilizadas em linguagem de Pop e Rock, mas so tambm encontradas na MPB): Ex: Famlia (Tits) / Flores (Tits) / Hoje Eu Quero Sair S (Lenine) *Refrain / Sina (Djavan) A, refro, C (ou Especial): Um Mbile no Furaco (Paulinho Moska) / Ser (Legio Urbana) / Homem Primata (Tits) / Brasil (Cazuza). A, frase de transio, refro: Com Que Roupa (Noel Rosa) / Partido Alto (Chico Buarque gravao : Cssia Eller). A longo, refro diferenciado em paralelismo: Meu Mundo Ficaria Completo (Com Voc) (Nando Reis Gravao: Cssia Eller). Refro, A, B : Relampiano (Lenine) / V Morar Com o Diabo (Riacho gravao : Cssia Eller). Frases dobradas A, B, A, refro, C que se inicia com a linha do B: Me Deixa (O Rappa). Sem refro: a estrutura sem refro mais comumente encontrada na MPB, mas encontra-se tambm no rock e no Pop. Hits tambm so feitos sem refro: As Vitrines (Chico Buarque) / Dro (Gilberto Gil) / Esse Cara (Caetano Veloso) / Pacincia (Lenine) / Heavy Metal do Senhor (Zeca Baleiro) / Relicrio (Nando Reis), Paradeiro (Arnaldo Antunes) / Dirio de Um Detento (Racionais) / Por Enquanto / ndios / Daniel na Cova dos Lees (Legio Urbana). Refro distendido: h um projeto de refro, mas a fora da msica no condicionada a ele. Tempo Perdido / Andra Dria (Legio Urbana) / A Ponte(Lenine/Lula Queiroga) / JackSoul Brasileiro (Lenine) / O Que Sobrou do Cu / Minha Alma (O Rappa) / O Segundo Sol (Nando Reis), /Bandeira (Zeca Baleiro). Sem refro, com melodia ou onomatopia substituindo o refro: Partida de Futebol / Balada do Amor Inabalvel (Skank) / A Balada do Cachorro Louco (Lenine) / AA UU (Tits)

Estruturas discursivas: geralmente encontradas no Rap, porm... O Pulso (Tits). Estruturas de moto contnuo: Construo / O Que Ser (Chico Buarque). Estrutura circular ou concreta: O Qu (Tits) / Batmakumba (Gil / Caetano). Revisando 1 Conceito - tema - possibilidade de desdobramento, ligar idias a outras idias originalidade, qualquer tipo de novidade, frescor, personalidade. 2 Como dito 4 - Falhas de sonoridade - fenmenos que podem causar danos sonoridade cacfatos e semicacfatos, palavras de pouca musicalidade - motz el son - palavras estranhas a um determinado universo lxico. 5 - Clareza - formas evidentes e no evidentes - proposio da brincadeira 6 - Leitura subjetiva - o ouvinte faz sua prpria interpretao. 7 - Brincar com o tempo e o espao, fazer colagens, jogos rtmicos, reelaboraes de linguagem e significados, desconstrues etc. 8 - Idia possa ser compreendida e apreendida pelo sentimento. Relao com os cdigos humanos 9 Coerncia - semntica, lxica e de continuidade - problemas de fraca e forte argumentao - argumentos legtimos ou ilegtimos - afetivamente distantes ou capazes de estabelecer cumplicidade com o ouvinte - no crveis, incrveis. 10 Lxica - mesmo tipo de vocabulrio ao longo de toda a letra - palavras estranhas ao universo apresentado. 11 - Tipos de continuidade no previstas na prosa - letras de colagem - no construir frankensteins - fluidez das palavras e das idias. 12 - Distribuio das idias - contnuos elementos causadores de interesse. 13 - Mtrica - por detrs da melodia - afeta a qualidade potica - mapas mtricos equilbrio mtrico. 14 Rima - por aproximao sonora ou rimas internas. 15 - Estruturas externas - com ou sem refro - introduo/ A / B / ponte / refro / C (ou especial) / coda - outras possibilidades de estrutura.

PARTE 2 Estruturas internas. 1 - Idia Central 2 - Mote nico 3 - Colagem de Frases 4 - Colagem de Palavras 5 Histrias 6 Biogrficas Causadores de interesse- nem sempre visveis - passeiam pelos sentidos desdobrando-se em teias afetivas e cognitivas. Estruturas de idia central Tema nuclear - em torno do qual vo se conectando idias afins, anlogas ou at contrrias - legitimar um argumento - moral da estria: apenas tendncia. Cara Valente (Marcelo Camelo) Ferramentas: reflexo - personagem nomeada (cara valente) - linguagem relacional onomatopia - toque de humor - apelo rtmico - sem jogos de palavras, imagens, metforas etc - estrutura psicolgica de personagem. Como outras idias podem se conectar idia central - fortalecer e enriquecer uma argumentao. Diariamente (Nando Reis) Idia central sutil - sem foco em reflexes, conseqncias morais, busca de verdades ou concluses psicolgicas. Trs foras: associao de idias, colagem de frases e deconstruo, semntica e de linguagem. Proposio da brincadeira: clara - brincando de colagem e associaes - concretas ou abstratas, argumentao alegrica. Prender o ouvinte - interesse crescente - interesse permanente: cada frase uma nova associao. Trunfo - fora inesperada para voc o que voc gosta diariamente. Outras: Zio de Lula (Charlie Brown Jr.) / A Ma (Raul Seixas)

Estruturas de mote nico Substantivo, concreto ou abstrato associaes - reflexes, valoraes Ode aos Ratos (Chico Buarque / Edu Lobo) Tipos de idias associadas ao tema: Reflexo - imagem abstrata sensao ttil analogia outras imagens deconstruo semntica e de linguagem - descrio fsica jogos de palavras alegorias - relaxamento potico Principais conexes - associaes, de diversos tipos. Garotos (Leoni) / As rvores (Arnaldo Antunes) / Livros (Caetano Veloso) Estruturas de colagem - jogos de palavras Frase, estrofe, seo, letra inteira - apelo rtmico - brinca no corpo - apelo alegrico brinca nos sentidos - apelo de sonoridade brinca nos ouvidos - menor apelo semntico (no regra) - desenrolar intuitivo de palavras - entendimento no linear aparecimento da leitura subjetiva: fenmeno moderno - informaes de todos os tipos e ao mesmo tempo: informaes em plulas - tudo ao mesmo tempo, agora. Ferramenta para o relaxamento potico - semntica intrnseca. Qualquer Coisa (Caetano Veloso) A Terceira Margem do Rio (Caetano Veloso/Milton Nascimento) Sentido s pode ser apreendido conhecendo-se a histria ou por meio de imagens. Aa / Lils / Numa Esquina de Hani (Djavan) guas de Maro (Tom Jobim) / A r / Rapte-me Camaleoa (Caetano Veloso) Jogos de Meias Palavras Colagem mais acentuada - recortes na prpria palavra - separao as silabas, juntar slabas de uma palavra com outra - uma ou duas slabas da palavra; o mais freqente. Resultados rtmicos e sonoros. Acabou Chorare (Galvo/Morais Moreira) Pas Tropical (Jorge Ben Jor / Wilson Simonal) Patropi - personagem humorstico.

Outros: Clube da Esquina II (L Borges/Mrcio Borges/Milton Nascimento) - Chameg (Tom Z / Vicente Barreto) Estrutura externa circular ou concreta - com meias palavras Batmakumba (Gilberto Gil/Caetano Veloso) - batmakumba - juno de duas palavras bat (morcego, em ingls) e macumba neologismo - recortado aos poucos - vo aparecendo novas sonoridades e novas possiveis palavras. Estruturas de colagem - frases soltas A qualquer momento da letra ou letra inteira. Tende a se repetir do incio ao final da letra (sem regras) Frases de significado intrnseco - no precisam de outros complementos, palavras ou frases para completar-lhes o sentido - j explica tudo por si mesma. Sentenas, mximas, frases de efeito, pretensas verdades, afirmaes, opinies de modo geral etc. Tema central - contar uma estria - colagem de frases soltas, sem ligao entre si novas idias a cada frase - frescor - interesse permanente. Banguela (Zeca Baleiro) Sem grandes verdades - frases de significado pleno - colocadas lado a lado - assuntos variados mosaicos de idias - tudo ao mesmo tempo, agora. Significado intrnseco, sem maiores conseqncias: favela no hotel, ponto, vida no novela, ponto, qual a graa desgraa que h no riso do banguela?, ponto diferentes assuntos ligados por uma idia de colagem - sem idia central ttulo: Banguela - palavra retirada de frase isolada - no reflete o tema num todo. Como Vov J Dizia (Raul Seixas e Paulo Coelho) Frase central entre colagens (quem no tem colrio usa culos escuros) refrain recorrncia da frase central - tema central, forma mais abstrata- frases relacionadas a algum tipo de sabedoria ou conhecimento. Bom Conselho (Chico Buarque) Mximas populares invertidas - grandes verdades em grandes mentiras - tema central: colagem de conselhos - idia central: a negao de pretensas verdades. Outros: Pais e Filhos / Quase Sem Querer (Legio Urbana) / Luz (Djavan) * Colagem de frases e palavras / Maracatu Atmico (Jorge Mautner)

Estruturas de histrias Revestir a personagem de personalidade - elementos psicolgicos - profundidade, carter, visualizao personagem - identificao com o ouvinte Histria interessante, original, crvel, mesmo abstrata, fantstica ou surreal. Geni e o Zepelin (Chico Buarque) Profundidade da personagem: Prostituta chamada Geni - d para qualquer um, desde menina - rechaada, cuspida, apredejada - formosa, cativa o forasteiro vilo (outra personagem) coitada, singela outros ngulos da personalidade - aprofundamento psquico da personagem caprichos - homem cheirando a brilho e a cobre - preferia amar com os bichos dominou seu asco entregou-se, como quem d-se ao carrasco - suspiro aliviado - virou de lado e tentou sorrir - close na personagem - momento ntimo - amplia e aprofunda a personagem. Analisando a histria: H uma prostituta - cidade que a trata com escrnio - imagens da cidade, costeira (mangue, cais do porto) - vrias personagens - detentos, moleques do internato, loucas, degenerados - alguma decadncia - algo incomum: zeppelin gigante, brilhante - paira sobre os edifcios (imagem) - aponta dois mil canhes (cena) - cidade aterrorizada - outra personagem nuclear - quer explodir a cidade e explica o motivo degenerao social - muda de idia - cativado por uma mulher - prope ir embora se a mulher lhe servir sexualmente - cidade perplexa s ela pode salvar a cidade - mais descries do forasteiro (vistoso, temido, poderoso, cheirando a brilho e a cobre) impeditivo: ela no gosta de pessoas limpas, mas sim da sujeira, a que est habituada - cidade ainda mais apavorada - suplica para que se entregue ao forasteiro mais personagens: prefeito, de joelhos, o bispo de olhos vermelhos, o banqueiro com um milho imagens e cenas - povo a trata com humanidade, por uma nica vez (bendita Geni) - submete-se ao forasteiro - domina seu asco por limpeza- forasteiro se lambuza, faz tanta sujeira - dia amanhecendo - forasteiro partindo - momento dramtrico/singelo, dor profunda, mas nfima (ela suspira, vira-se de lado e tenta sorrir cena) - raia o dia - povo volta a lhe desprezar. Reflexes: hipocrisia - psicologia e comportamento humanos - decadncia e degenerao social - muitos elementos causadores de interesse, humanamente reconhecveis.

Faroeste Caboclo (Renato Russo) - descries psicolgicas e comportamentais sobre a personagem. Histrias que focam mais nos acontecimentos e menos na estrutura psicolgica/comportamental da personagem. Saudosa Maloca (Adoniran Barbosa) Outras: Domingo no Parque (Gilberto Gil) / Quando o Samba Acabou (Noel Rosa) / Samba do Arnesto (Adoniran Barbosa), Siri Recheado e o Cacete / A Nvel De (Joo Bosco / Aldir Blanc)

Estruturas biogrficas ou de personagem real Menos comuns - assemelham-se a histrias - descries do comportamento, da personalidade e dos feitos do biografado - informaes histricas precisas conhecimento do perfil do biografado ou personagem tambm pode ser fictcia. Sem dados histricos - qualidades e feitos da personagem real. Essa Pro Joo sobre Joo Gilberto (Rosa Passos / Arnoldo Medeiros) Com informaes histricas e biogrficas precisas - ainda que a Histria nem sempre seja to precisa: Alexandre (Caetano Veloso) Cachaa, rvores e Bandeira sobre Carlos Cachaa (Moacyr Luz / Aldir Blanc) / Exaltao a Tiradentes (Mano Dcio / Estanislau da Silva / Penteado)

Tipos de linguagem: Estruturas internas podem se misturar - colagens de palavras ou frases podem fazer parte de uma estrutura de idia central ou mote nico tambm com linguagens procedimento potencialmente enriquecedor - no obrigatrio. 1 Direta 2 Metafrica 3 Analgica 4 Alegrica ou Deconstrutiva 5 - Subjetiva.

1 - Linguagem direta (coloquial) Forma mais clara, corriqueira e cotidiana de comunicao - menos entendimentos ocultos, metforas, analogias, jogos de palavras. Como conversamos: e a, meu amigo, tudo bem? ou, como vai voc? eu s preciso saber da sua vida... ou ainda, alguma coisa acontece no meu corao - significados tambm se desdobram - filosofia ou sentidos mais amplos: espere sentado ou voc se cansa, est provado, quem espera nunca alcana (semicacfato) - Todos os dias quando acordo, no tenho mais o tempo que passou - poesia - exige elaborao, acabamento, sonoridade, fluidez, mtrica etc - naturalidade das palavras mais evidente. Conversa de Botequim (Noel Rosa / Vadico) Coloquialidade especfica do sotaque carioca - ltima frase, v dizer ao seu gerente que pendure essa despesa no cabide ali em frente: alegoria. No Bagao da Laranja (Arlindo Cruz/Zeca Pagodinho) - trecho Fui no pagode, acabou a comida Acabou a bebida, acabou a canja Sobrou pra mim o bagao da laranja Linguagem coloquial - fechamento de estrofe com metfora - mesmo sendo metfora, no deixa de ser linguagem coloquial - somos, tambm, seres metafricos. 2 - Linguagem metafrica. Linguagens tendem a se misturar. Metfora: figura de linguagem que consiste na transferncia da significao prpria de uma palavra, para outra significao, em virtude de uma comparao subentendida. Ou: figura de estilo que consiste em uma comparao entre dois elementos por meio de seus significados. Por exemplo, quando se diz: ele uma raposa, emprega-se uma metfora, isto , usa-se o nome de um animal para descrever um homem que possui astcia, qualidade prpria da raposa. Derivada do grego meta (alm) e phorein (transportar de um lugar para outro) sentido figurado - comunica com os dois lados do nosso crebro, o esquerdo, associado mente consciente, lgica e racional, e o direito, inconsciente, intuitivo, criativo emocional e sbio - linguagem simblica, primria do inconsciente.

Octavio Paz: O homem um ser que se criou a si prprio ao criar uma linguagem. Pela palavra, o homem uma metfora de si prprio. Comparao semntica ou, de significado - metfora em apenas uma ou mais passagens. Sapato 36 (Raul Seixas) Eu calo 37 / Meu pai me d 36 - pai autoritrio, controlador - tema central argumentao gira em torno do tema, de modo metafrico: Vou escolher meu sapato / E andar do jeito que eu gosto, ou no: Voc s vai ter o respeito que quer / Na realidade / No dia em que voc souber respeitar a minha vontade. Metfora em apenas um momento da letra: O Sol nasce e ilumina as pedras evoludas, que cresceram com a fora de pedreiros suicidas... (A cidade - Chico Science e Nao Zumbi) *Pedras evoludas = prdios, casas, construes, concreto etc. H uma luz no tnel dos desesperados... (Lanterna Dos Afogados - Hebert Vianna) Metfora (Gilberto Gil) Ex: Admirvel Chip Novo (Pitty) / O Trem das Sete / Rock das Aranhas / A Ponte (Lenine) 3 - Linguagem analgica Diferente da metfora - estabelece comparaes - mais imagsticas do que semnticas - relaes de semelhana, formas, gostos etc metfora: uma coisa quer dizer outra analogia: uma coisa refora a outra - seus olhos so azuis como o mar e seus cabelos parecem as ondas... - largamente utilizada na literatura e na poesia at o final do sculo 19 - passa a perder evidncia - literatura moderna inaugurada por Flaubert e sedimentada por James Joyce - formas mais objetivas - mais urbanas - retratar os fatos -Charles Baudelaire, meados do sculo 19 - fortalecimento do Imagismo. Ezra Pound, em 1921 - apresentar, descrever e pensar as imagens mais do que comparlas. A linguagem analgica continua bastante presente tanto nas letras de msica, quanto na poesia e literatura, mas deixou de ser uma das ferramentas centrais. Caracterstica recorrente: palavra como: amou daquela vez como se fosse a ltima.

Pode ser utilizada em uma estrofe ou seo inteira da letra: Assim como o oceano s belo com luar Assim como a cano s tem razo se se cantar Assim como uma nuvem s acontece se chover Assim como o poeta s grande se sofrer Assim como viver sem ter amor no viver No h voc sem mim e eu no existo sem voc (Eu No Existo Sem Voc - Antonio Carlos Jobim / Vinicius de Moraes) - trecho Em versos, a qualquer momento da letra: Pra voc correr macio, como zune um novo sed (Sobre o Tempo - John Ulhoa) Batendo de porta em porta como uma alma penada (Feira de Santana - Tom Z) E fui amanhecer como um despacho (Na Batucada da Vida Ary Barroso / Luiz Peixoto) Mas os livros que em nossa vida entraram So como a radiao de um corpo negro Apontando pra a expanso do Universo... (Livros Caetano Veloso) Letra inteira: Construo (Chico Buarque) 4 - Linguagem alegrica ou deconstrutiva. Deconstruo: desconstruir e reconstruir de outro modo - subverte a ordem natural de previses lxicas e semnticas - desconstroem a lngua como a pensamos - novas possibilidades de dizer e entender as coisas. Do grego allegoria: dizer o outro, dizer alguma coisa diferente do sentido literal allos: outro e agoreuein: falar em pblico. Representao - outro significado em adio ao significado literal - imagem literria com sentido oculto - diferentes signos em um universo hipertextual - possibilidades de entendimento - compreenso mais aberta - prximo metfora - alm dessas significaes costumeiras - aqui, prximo aos jogos de palavras e deconstrues. Pensar de forma alegrica. Bienal (Zeca Baleiro / Z Ramalho)

Gelia Geral (Gilberto Gil e Torquato Neto) Carter emblemtico - propostas aglutinadoras, antropofgicas - fuso da cultura brasileira com a estrangeira - outras misturas possveis dentro da prpria cultura brasileira - movimento Tropicalista - espcie tupiniquim de tudo ao mesmo tempo agora - anunciando novas tendncias.- alegrica, do comeo ao fim. Em uma parte da letra - mosaico de informaes: Mistrio do Planeta (Galvo/Morais Moreira) Ex: A Terceira Margem do Rio (Caetano Veloso) / Samba do Aproach (Zeca Baleiro) Exemplos de alegorias e deconstrues: 1 - Paraiso se mudou para l / Sonho semeando o mundo real (Marisa Monte, Pedro Baby, Carlinhos Brown e Arnaldo Antunes) 2 - A minha alma t armada e apontada para cara do sossego (Marcelo Yuka) 3 - Eu no quero ter o tejo escorrendo das mos (Zeca Baleiro) 4 - Pois contra uma lngua atmica, nem mesmo um pra-raio digital (Jorge Benjor) 5 - Toda beleza se reconhece nela (Chico Amaral) 6 - Palavra minha matria, minha criatura, palavra, que me conduz mudo e que me escreve desatento, palavra (Chico Buarque) 7 - Seus dentes e seus sorrisos mastigam meu corpo e juzo (Leoni) 8 - E na dor eu passo um giz, arcoirisando a solido (Djavan) 9 - Leitos perfeitos, seus peitos direitos me olham assim Fino menino me inclino pro lado do sim (Caetano Veloso) 10 - , o mal, vem de braos e abraos com o bem num romance astral (Raul Seixas) 11 - E no alto da torre exibo-te o varal, onde balana ao lu minhalma (Chico Buarque) 12 - O caminho s existe quando voc passa (Chico Amaral)

5 - Linguagem subjetiva Caso moderno, contemporneo - at os anos 50 no se tem muita notcia - antes: forma clara, ainda que com metforas novidade: interpretao do ouvinte - leitura subjetiva: Bblia Letras de msica: no h muita notcia de temas abertos leitura pessoal at a metade do sculo XX - contracultura americana - desconstruir a ordem vigente crescimento do individualismo - era da informao - contedos em plulas e em gotas novo cenrio: mosaico de informaes - colagens de palavras, frases, sentidos, temas clareza: indicaes de caminhos - portas para que o ouvinte entre no jogo aparecimento da narrativa no linear - literatura moderna - Gustave Flaubert, romance inacabado Bouvard e Pecucht, 1881 - James Joyce: Ulisses, 1921 - linhas temporais desconexas - formas caleidoscpicas. Ex: Todo Carnaval Tem Seu Fim (Los Hermanos) Teste: O que significa o texto para cada um? Do que trata a letra? Fala de algo bom ou ruim? D para entender abstratamente e ou genericamente o que est sendo falado? - contedo abstrato - intuitivamente compreensvel pinceladas - pode ser lido de vrias maneiras - muitas indicaes de caminhos - portas de entrada e sada existe - feita por muita gente - veio para ficar - no em detrimento das formas mais tradicionais ou explcitas - outro modo de se expressar. ngulos de narrativa: 1 Reflexiva ou Silgica 2 Imagstica 3 Cnica 4 - Relacional 5 Psicolgica ou Pisquica. Narrativa reflexiva Mais perigosa das narrativas baseia-se na argumentao - construo silgica conexes progressivas - questes respostas - coerncia semntica: inverdades, argumentaes suspeitas, invlidas, desinteressantes, demasiadamente comuns, prejudiciais imagem artstica - argumentao artstica - no exige rigor acadmico dar continuidade ao pensamento de forma coerente, concreta ou abstratamente argumento fora - costumam pedir em algum momento relaxamento potico: metforas, jogos de palavras, deconstrues etc - teoria acadmica - letra de msica.. ao longo de toda uma letra, em uma seo, estrofe, ou apenas numa frase e ou pequena passagem, que pode acontecer a qualquer momento.

Ao longo de toda a letra: Gerao Coca-cola (Renato Russo / F Lemos) Reflexo contnua, grave, ideolgica - relaxamento na frase alegrica gerao cocacola. O mesmo em: (Metamorfose Ambulante - Raul Seixas) Termo metamorfose ambulante: relaxamento. Admirvel Gado Novo (Z Ramalho) Gravidade no tema - reflexo simples, porm legtima silogismo sem o rigor de continuidade de prosa ou teoria (e sonham com melhores tempos idos / contemplam essa vida numa cela - metfora (vida de gado) - onomatopias (eeeeh! Oh! Oh!) analogia (vida de gado, povo marcado) - ironia (vida de gado, povo marcado, povo feliz) - reflexo sria - elementos de relaxamento. Narrativa reflexiva em apenas alguma(s) parte(s) da letra: Pais e Filhos (Dado Villa-Lobos / Renato Russo / Marcelo Bonf) - trechos preciso amar as pessoas, como se no houvesse amanh Por que se voc parar pra pensar, na verdade no h... Voc me diz que seus pais no lhe entendem Mas voc no entende seus pais... Voc culpa seus pais por tudo e isso absurdo So crianas como voc... Narrativa reflexiva em trs momentos da letra - dois deles narrativa tambm relacional Outras ferramentas: 1 - Imagem (Esttuas e cofres e paredes pintadas) 2 - Cena (Ela se jogou da janela do quinto andar) 3 Relao (Dorme agora O que voc vai ser quando voc crescer?) 4 Relatos (Estou com medo, tive um pesadelo, s vou voltar depois das trs...) 5 Analogias (Sou uma gota d'gua, sou um gro de areia)

*Rap: carter reflexivo - elemento ldico: rtmica das palavras - danam nos ouvidos. Pequenas passagens reflexivas: "Deus d o frio conforme o cobertor" (Saudosa Maloca Adoniran Barbosa) Quem no gosta de samba Bom sujeito no ruim da cabea Ou doente do p (Samba da Minha Terra Dorival Caymmi) A cidade no pra, a cidade s cresce, o de cima sobe e o debaixo desce (A Cidade - Chico Science e Nao Zumbi) Quem acha vive se perdendo (Feitio de Orao - Noel Rosa/Vadico) Crescem como as pessoas, mas no so soltas nos passos / So maiores, mas ocupam menos espao... (As rvores Arnaldo Antunes / Jorge Benjor) Deixar a sua luz brilhar e ser muito tranquilo... (F Cega, Faca Amolada Milton Nascimento) Reflexo relacional: As rosas no falam, simplesmente as rosas exalam o perfume que roubam de ti... (As Rosas No Falam Cartola) Voc num baile se destaca, mas no quero mais voc, porque no sei vestir casaca (Cem mil ris - Noel Rosa/Vadico) Narrativa reflexiva tende a alguma filosofia - no obrigatrio reflexes simples resultados satisfatrios. Importante: reflexo, concreta ou abstrata - ser legtima: chato chegar a um objetivo num instante (Raul Seixas - Metamorfose Ambulante) Tudo que move sagrado (Amor de ndio - Beto Guedes/Ronaldo Bastos) Uma cerveja antes do almoo muito bom, pra ficar pensando melhor (A Praieira Joo Higino Filho) A cana quando boa se conhece pelo n (Judia de Mim - Zeca Pagodinho/Wilson Moreira)

Reflexes abstratas e alegricas: Para pisar no corao de uma mulher alpercatas de ao, o amoroso cangao... (Chico Csar - Mulher Eu Sei) Mulambo, boa pea de pano pra se costurar mentira (Rios, Pontes e Overdrives Chico Science/Nao Zumbi) O prato mais caro do melhor banquete o que se come cabea de gente que pensa e os canibais de cabea descobrem aqueles que pensam, porque quem pensa, pensa melhor parado (Metr Linha 743 Raul Seixas) O povo o inventalnguas na malcia da maestria, no matreiro da maravilha, no visgo do improviso, tenteando a travessia (Circulad de Ful - Haroldo de Campos) Narrativa imagstica Imagens tambm contam histrias, possibilitam reflexes, desdobram sentimentos, mexem de diversos modos com os sentidos. Aliadas da leitura subjetiva - a imagem , algo em si, antes de qualquer cultura - o valor dado por quem a v - interpretar da forma que quiser, de acordo com seus prprios valores, histrias de vida, cultura e outras conexes cognitivas. Toda imagem, ou quase toda, carrega significado e ou valor. Narrativa reflexiva tende a tencionar e jogos de palavras tendem ao relaxamento, a imagstica pode tanto relaxar quanto tencionar, depende da imagem e da leitura dessa imagem. Pode ser grande causadora de interesse - somos seres visuais - explicao antropolgica: ao tornarmo-nos eretos, ampliamos radicalmente campo nosso de viso - horizonte - interesse pela viso deu grande salto. O Imagismo de Ezra Pound Escola esttica de vanguarda - 1921 - Ezra Pound - uso de linguagem coloquial, despreocupao com a mtrica, versos livres e imagens - libertar a poesia da sombriedade dos recursos retricos e do sentimentalismo vitoriano que pairava nas produes poticas. Pound propagou as idias de T. E. Hulme: a poesia, utilizando-se de imagens e da metfora teria maiores possibilidades de exprimir o que realmente se desejava a poesia associada imagem e aos recursos metafricos - maior abrangncia de sentido do que a poesia limitada ao recurso vocabular.

Narrativa imagstica: ao longo de toda uma letra, em uma seo, estrofe... Vilarejo (Marisa Monte, Pedro Baby, Carlinhos Brown e Arnaldo Antunes) Imagens: 1 H um vilarejo ali. 2 Na varanda, quem descansa, v o horizonte deixar no cho 3 - Por cima das casas, cal 4 - Frutas em qualquer quintal 5 - Peitos fartos, filhos fortes 6 - L primavera 7 - Portas e janelas ficam sempre abertas 8 - Em todas as mesas, po 9 - Flores enfeitando os caminhos, os vestidos... Significaes: lugar tranqilo, silencioso, baixo estresse, cheio de vida, cores, belezas, natureza, fartura de alimentos, pessoas saudveis, relaes cordiais, generosas, sem superpopulao, poluio etc - oposto da vida moderna - descanso para a alma reflexes sobre a forma como vivemos videoclip: cenas de catstrofes, guerras, desgraas em geral, outras misrias humanas, imagens opostas s mostradas na letra - signos invisveis. Outros elementos. Deconstruo: 1 quem descansa, v o horizonte deitar no cho 2 L o mundo tem razo 3 Paraiso se mudou para l 4 Sonho semeando o mundo real 5 L o tempo espera Jogos de palavras - brincam nos ouvidos - sensaes rtmicas etc. Vem andar e voa, vem andar e voa, vem andar e voa Narrativa relacional (logo frente): Tem um verdadeiro amor para quando voc for At ento, no havia outra pessoa - entra interlocutor, fala-se de afeto - mais afetividade para a letra - aproxima o ouvinte - cumplicidade - ferramentas: imagens, permeada de deconstrues, pinceladas de jogos de palavras, narrativa relacional.

Outras imagens: Estou enfiado na lama (Manguetown - Chico Science/Lucio Maia/ Dengue) Raps e Hippies e roupas rasgadas, ouo acentos, palavras largadas pelas caladas sem arquiteto, casas montadas, estranho projeto, beira de mangue, alto de morro, pelas marquises, debaixo do esporro... (Tupi - Pedro Lus) No meio da multido ela brilhou pra mim... (Nega - Marcelo D2) Por meus passos velozes, vapores, suores, sotaques, antenas, Antunes, Stones Por meus passos ligeiros, graffitis, mau cheiro, no fosse por voc, eu no notava essa cidade (Graffitis - Adriana Calcanhotto) So 7 horas da manh, vejo Cristo da janela O sol j apagou sua luz e o povo l embaixo espera Nas filas dos pontos de nibus, procurando aonde ir... (Um Trem Para as Estrelas Cazuza e Gilberto Gil) Da janela lateral do quarto de dormir, vejo uma igreja, um sinal de glria, Vejo um muro branco e um vo, pssaro, vejo uma grade, um velho sinal... (Paisagem na Janela - Fernando Brandt / L Borges) Imagens concretas, significados abstratos - imagens ntidas, reais, cotidianas, tangveis mas ligadas uma abstrao alegrica: msica urbana. Em cima dos telhados as antenas de TV tocam msica urbana Os PMs armados e as tropas de choque vomitam msica urbana E nas escolas as crianas aprendem a repertir a msica urbana Nos bares os viciados sempre tentam conseguir a msica urbana O vento forte, seco e sujo em cantos de concreto parece msica urbana E a matilha de crianas sujas no meio da rua - msica urbana. E nos pontos de nibus esto todos ali: msica urbana. Os uniformes, os cartazes, os cinemas e os lares Nas favelas, coberturas, quase todos os lugares... (trechos de Msica Urbana 2 Renato Russo)

Imagens abstratas e ou metafricas: Coqueiros varam varandas no Empire State (A Ponte Lenine / Lula Queiroga) Ps meu frgil corao na cruz, no teu penoso altar particular To longe quanto eu possa ver de mim, onde ancoraste teu veleiro em flor (trechos de Altar Particular - Maria Gadu) O mundo todo reside dentro, em mim (Onde Ir Vanessa da Mata) Bateu de frente com o trem social (Cagao - Herbert Vianna / Bi Ribeiro) Imagens Fantsticas: Dois elefantes no fundo do mar... (Dois Elefantes - Herbert Vianna) Suspenderam os Jardins da Babilnia / Eu pr no ficar por baixo resolvi botar as asas pr fora (Jardins da Babilnia - Rita Lee) Baby escuta o galo cantar a aurora dos nossos tempos... (O Poeta Est Vivo Roberto Frejat e Dulce Quental) Lugares: Angra dos Reis e Ipanema / Iracema, Itamarac / Porto Seguro, So Vicente / Boa Viagem, Ubatuba (O Descobridor dos Sete Mares - Michel e Gilson) Al tchurma do Bonfim, as gurias to tri a fim, Garopaba ou Bar Joo, bela dona e chimarro / Que saudade da Redeno (Deu Pra Ti - Kledir Ramil / Kleiton Ramil) Imagens concretas e abstratas Eu vi um menino correndo, eu vi o tempo brincando ao redor do caminho daquele menino / Eu pus os meus ps no riacho... / O sol ainda brilha na estrada... / Eu vi a mulher preparando outra pessoa, o tempo parou pr eu olhar para aquela barriga (trechos de Fora Estranha - Caetano Veloso) E a cidade que tem braos abertos num carto postal, com os punhos fechados na vida real (Alagados - Herbert Viana/ Bi Ribeiro)

Imagens e cenas Nos lenis da cama, bela manh, no jeito de acordar A pele branca, gata garota, no peito a ronronar Seu fingir dormindo, lindo... (Noite e Dia - Lobo / Julio Barroso) Um velho cruza a soleira, de botas longas, de barbas longas De ouro o brilho do seu colar, na laje fria onde quarava Sua camisa e seu alforje de caador... (Avhai - Z Ramalho) Os garis, estivadores e arquitetos / O pas ajoelhado, a morte, o sexo, A culpa e o olhar de acusao / Os dias, datas de aniversrio, os quartos de hotel, o avio Os livros, discos, dicionrios, a madrugada e o olhar sem direo Os velhos, as crianas e os parques, os templos, tumbas e memoriais Bandeiras, panos, lenos, aventais (trechos de Plvora - Herbert Vianna) Narrativa cnica Tende a ser mais objetiva que a imagstica e a reflexiva - imagens e reflexes podem trazer leituras mltiplas e subjetivas - narrativa cnica: mais literal: o que se v cenas abstratas - outras possibilidades de leitura - contar algo, relatar acontecimentos, histrias, fatos, notcias, passagens etc enxergar mentalmente - narrativa imagstica fotografia - cnica: cinema - a qualquer momento de uma letra de msica. Predominncia cnica: (Que Maravilha - Jorge Ben Jor) Outra predominncia da cena: (Sonhos, Sonhos So - Chico Buarque) Acontecimentos, aes, a todo momento - no pensamos as cenas, as vemos. Contar histrias, ou sonhos - descrever fatos cotidianos. A qualquer momento: (Escurinho - Geraldo Pereira) Outras cenas - trechos: As mariposa quando chega o frio Fica dando vorta em vorta da lmpida pra si isquent Elas roda, roda, roda e dispois se senta Em cima do prato da lmpida pra descans (As Mariposa - Adoniram Barbosa)

Andar de cima tem uma msica tocando, andar de trem tem gente em cima equilibrando, andar no asfalto quentes carros vo passando, andar de baixo tem uma moa no quintal cantarolando (Tudo Vale A Pena - Pedro Lus e Fernanda Abreu) Sacudindo a torcida aos 33 minutos do segundo tempo, depois de fazer uma jogada celestial em gol. Tabelou, driblou dois zagueiros, deu um toque driblou o goleiro (Fio Maravilha - Jorge Ben Jor) A platia pega fogo quando rolam os festivais (Heavy Metal Do Senhor - Zeca Baleiro) Abelha fazendo o mel... (Amor de ndio - Beto Guedes/Ronaldo Bastos) O meio campo lugar dos craques, que vo levando o time todo pro ataque (Partida de Futebol Samuel Rosa) Nadando contra a corrente, s pra exercitar todo o msculo que sente (Pro dia Nascer Feliz - Frejat / Cazuza) Cenas abstratas ou decontrudas Narrativa cnica - ambientao fantstica, surreal e ou onrica (Metr Linha 743 - Raul Seixas) Outras: Com medo de viajar, at o meio da cabea do cometa Girando na carrapeta, no jogo de improvisar Entrecortando, eu sigo dentro a linha reta (Avhai Z Ramalho) Doido desejo chupando dedo num beco cheio de bbados, trbados / Chutando os prdios, pregando prego no prego... (Mapa Do Meu Nada - Carlinhos Brown) Os PMs armados e as tropas de choque vomitam msica urbana E nas escolas as crianas aprendem a repertir a msica urbana. Nos bares os viciados sempre tentam conseguir a msica urbana (Msica Urbana II Renato Russo) Enquanto isso Deus brinca de gangorra no playground (Heavy Metal do Senhor Zeca Baleiro) Danam as ilhas sobre o mar (Relicrio - Nando Reis) Sou um trem sem sono, atravessando a noite do serto (Pedras Rolando - Beto Guedes/Ronaldo Bastos)

Narrativa relacional Muitas as formas de se falar com o outro - Oi!, voc ..., voc est..., voc me..., ns (eu e voc), eu te..., somos..., com voc..., sem voc..., oua... - ainda que este no seja o foco principal - a maioria das letras so relacionais: um falando para o outro - palavra voc uma s vez no texto - restante do texto, narrativa relacional subtendida. Ao longo de toda a letra: Meu Erro (Herbert Vianna) Momentos Relacionais Caracterstica da narrativa relacional: afeto - muitos casos de letras que mesmo no tendo foco relacional ou afetivo, podem apresentar versos relacionais - aproxima o ouvinte - caminho natural da letra - se a letra no pede, no o faa. Narrativa relacional em letras que no tm foco central na relao. No ltimo verso da letra: Meu amor cad voc? Eu acordei, no tem ningum ao lado (Esquadros Adriana Calcanhoto) Uma nica vez, mais ou menos na metade da letra: No fosse por voc, eu no notava essa cidade (Graffitis - Adriana Calcanhoto) Pequena passagem relacional: No me vire as costas, salvemos ns dois... (Tudo Vira Bosta Moacir Franco / Rita Lee) Narrativa relacional para falar sobre outro assunto, que no a relao - algo mais ideolgico: Podemos sorrir, nada mais nos impede, no d pra fugir dessa coisa de pele sentida por ns, desatando os ns, sabemos agora, nem tudo que bom vem de fora a nossa cano pelas ruas e bares, nos traz a razo, relembrando palmares Foi bom insistir, compor e ouvir, resiste quem pode fora dos nossos pagodes E o samba se faz, prisioneiro pacato dos nossos tants. E um banjo liberta da garganta do povo as suas emoes... (Coisa De Pele - Jorge Arago E Acyr Marques) Relacional: ponte - motivo principal: o samba:

O samba um presente do cu, a nossa verdade No samba encontrei o amor e a felicidade, o samba me d tanto prazer bom demais eu e voc Danando, curtindo e sambando a noite inteira Canto, canto, assim vou mantendo a tristeza distante bem longe de mim Canto, canto, eu canto, sim, porque assim vou vivendo e aprendendo Se a vida quiser me ensinar que posso fazer, se a misso que Deus meu deu cantar? (trecho de Presente de Deus - Fred Camacho e Alceu Maia) Mesmo caso: De que me adianta viver na cidade, se a felicidade no me acompanhar Adeus, paulistinha do meu corao, l pro meu serto quero voltar Ver a madrugada, quando a passarada fazendo alvorada comea a cantar Com satisfao arreio o burro, cortando o estrado saio a galopar E vou escutando o gado berrando, sabi cantando no jequitib Por nossa senhora, meu serto querido, vivo arrependido por ter te deixado Esta nova vida aqui na cidade, de tanta saudade eu tenho chorado (trecho de Saudades da Minha Terra - Goi / Belmonte) Relacional Indireto Mesmo que no parea de incio, algo est sendo falado para algum, o tempo todo: (mbar - Adriana Calcanhoto) T tudo aceso em mim, t tudo assim to claro T tudo brilhando em mim, tudo ligado Como se eu fosse um morro iluminado Por um mbar eltrico que vazasse nos prdios E banhasse a Lagoa at So Conrado E ganhasse as canoas aqui do outro lado Tudo plugado, tudo me ardendo T tudo assim queimando em mim, como salva de fogos Desde que eu vim morar nos seus olhos Narrativa de relatos Conta algo, relata, noticia - havendo ou no interlocutor - uma das ferramentas mais utilizadas - qualquer coisa que se conte - todo sentimento que se anuncie - uma histria tambm relato. Predominncia de relatos - vrios tipos: Garganta (Totonho Villeroy)

1 - Relatos Internos se passam no pensamento ou sentimento. 2 - Relatos Externos mundo exterior, acontecimento, um fato. Narrativa de relatos internos: psicolgica/psquica. Estado de esprito: Tenho andado distrado, impaciente e indeciso e ainda estou confuso, s que agora diferente, estou to tranqilo e to contente (Quase Sem Querer - Dado Villa-Lobos / Renato Russo / Renato Rocha) Medo: Tenho medo de ser um s, tenho medo de ser s um... (Cano pra Voc Viver Mais John Ulhoa) Anseio: Quero que voc me aquea nesse inverno e que tudo mais v pro inferno (Que Tudo V Pro Inferno - Roberto Carlos/Erasmo Carlos) Concluso: Eu detesto o jeito dela, mas pensando bem, ela fecha com meus sonhos como ningum... (Garota Nacional - Samuel Rosa/Chico Amaral) Descoberta: Descobri que te amo demais, descobri em voc minha paz , descobri sem querer a vida. Verdade!... (Verdade - Nelson Rufino/Carlinhos Santana) Sensao: Sinto uma grande vontade de chorar, ao ver a minha me aqui vindo me visitar (Realidade Cruel Racionais Mcs) Sonho: Sonhei que viajava com voc em um balo... (Sonhei Que Viajava Com Voc - Itamar Assumpo) Preferncia: Eu no gosto do bom gosto (Senhas - Adriana Calcanhoto) Podem se misturar: Eu fiquei indignado / Ele ficou indignado / A massa indignada (Indignado Samuel Rosa/Chico Amaral) Relatos externos Imagem: Estou enfiado na lama (Manguetown - Chico Science/Lucio Maia/ Dengue) Autobiogrfico: J morei em tanta casa que nem me lembro mais / eu moro com os meus pais (Pais e Filhos Renato Russo) Constatao: O samba da minha terra deixa a gente mole / Quando se canta, todo mundo bole (Samba da minha terra - Dorival Caymmi) A respeito de algum e ou biogrfico: Mama frica, a minha me me solteira / E tem que zazer mamadeira todo dia, alm de trabalhar como empacotadeira nas Casas Bahia (Mama frica - Chico Csar)

Presente: Hoje o dia de Santo Reis (A Festa do Santo Reis- Mrcio Leonardo) Passado: Eu tive um sonho ruim e acordei chorando... (Quase Um Segundo Hebert Vianna) Futuro: Meu filho vai ter nome de santo (Pais e Filhos Renato Russo)

Desdobramento de idias e signos invisveis Ferramentas carregam signos invisveis ou significados ocultos. Vrios graus de desdobramentos semnticos, abstratos ou concretos, que as idias, versos, estrofes ou letras, possam conter potencialmente No Me Deixe S Vanessa da Mata Significados ocultos: 1 - Tenho medo do escuro - trauma, algo ligado infncia, misticsmo. 2 - Tenho medo do inseguro - conservadorismo, p no cho, tendncia rotina, medo da solido. 3 Tenho medo dos fantasmas da minha voz - medo de olhar pra dentro, autorreferncia: inseguranas com a prpria voz - no caso da cantora Vanessa da Mata - Mas ainda podem remeter aos ancestrais contidos em nosso dna. 4 Tenho desejos maiores - outra possvel autorreferncia, autopropaganda, alguma ambio, vontade de poder; e tambm o fato ter algum de quem se receba algum conforto, para que melhor se possa correr atrs das prprias ambies. 5 - Eu quero beijos interminveis - motivos romnticos. 6 - Que o meu destino raro - mais uma possvel autorreferncia, autopropaganda, sentimento de importncia. 7 Eu no preciso que seja caro - simplicidade, romantismo, consumo. 8 - Quero gosto sincero do amor - gosto por viver a dois, vontade de se entregar, de aprofundar a relao, felicidade, no s relaes superficiais, honestidade consigo e com o outro. 9 Que eu gostei de ter voc - possvel sentimento diferenciado, amar pode ser raro. 10 Que no vou mais querer ningum - plenitude, fidelidade. 11 - Agora que sei quem me faz bem - amores antigos, mal vividos, amadurecimento 12 - Que eu saio na capoeira - pessoa aguerrida, perseverante, podendo tambm ser mimada, que no aceita no como resposta. 13 Sou perigosa, sou macumbeira - mais voluntariedade, ameaa, velas, despachos e outros elementos da macumba. 14 - Eu sou de paz, eu sou de bem, mas... - pessoa de bem, mas que sabe o que quer, o bem e o mal dentro de cada um de ns, paradxos.

Mais signos invisveis, mais rica e interessante tende a se tornar a letra. Significados no explcitos - podem se desdobrar na alma ou no subconsciente do ouvinte - associados a uma lembrana qualquer mesmo em letras ou idias bem simples. Observar se nossos versos contm quantidade razovel desses significados ocultos. Muitos signos invisveis em simples verso: Voc num baile se destaca, mas no quero mais voc, porque no sei vestir casaca (Cem Mil Ris - Noel Rosa / Vadico) Medo e insegurana - beleza, da pessoa que se destaca - diferenas sociais vaidade estetismo cime - salo de baile msica acovardamento sofrimento - mas o verso pode ser irnico - novos signos aparecem. A cada verso novas possibilidades de desdobramentos - reunir as melhores idias afins possveis - conexes que surpreendam - no abrir excessivamente os desdobramentos - perigo de afastamento irreconcilivel com a temtica escolhida. Conexes: fortalecer o argumento - concreto ou abstrato tambm podem enfraquecer: ligaes inconsistentes ou distantes demais. Take It Easy My Brother Charles Jorge Benjor - trechos: Conexes simples: Pois a rosa uma flor, a rosa uma cor, a rosa um nome de mulher Rosa a flor da simpatia e a flor escolhida no dia, do primeiro encontro do nosso dia com a vida mais querida, com a vida mais garrida... Simples constatao - a rosa uma flor, cor, nome de mulher + flor da simpatia (livre associao) + simboliza um novo tempo de nossas vidas Conexes mais elaboradas: Depois que o primeiro homem maravilhosamente pisou na lua Eu me senti com direitos, com princpios e dignidade de me libertar Por isso, sem preconceitos eu canto, eu canto a fantasia Eu canto o amor, eu canto a alegria, eu canto a f, eu canto a paz Eu canto a sugesto, eu canto na madrugada, take it easy my brother Charlie Pois eu canto at pr minha amada, esperada, desejada, adorada Desdobramentos mais elaborados - associa a viagem do homem Lua como uma libertao, assim como despir-se de preconceitos uma libertao e tambm o cantar; e canta-se por vrios motivos e no tempo que se escolher canta-se tambm para a amada - e essa amada esperada, desejada, adorada...

Pode-se continuar as conexes infinitamente - mas em algum momento precisamos nos lembrar de voltar e ter cuidado para no distanciar-mo-nos demais da temtica, seja ela concreta ou abstrata. Tema central, abstrato - motivos vo se unindo - diferentes vertentes - quase todos associados ao mar, s guas, navegao: Navega Corao - Kledir Ramil / Kleiton Ramil Nos naufrgios que o destino vem tentando me pregar Vou nadando meus caminhos devagar, desde os tempos de menino Aprend a navegar com as bssolas que eu mesmo inventar Hoje eu sei as armadilhas e os segredos desse mar, que viver no preciso nem ser Tenho os olhos no cruzeiro, as sereias como guia e Netuno me protege noite e dia E nem piratas, nem borrascas nem drages, vo me impedir de ser feliz De levantar a minha ncora e partir Navega corao as guas desse mar, voa corao, pr l do arco-ris Como MV Bill desdobrou A Noite: A Noite (MV Bill)

Estruturando uma letra 1 - Como melhor distribuir as idias ao longo de uma letra 2 - Como abrir uma letra - abertura direta - abertura indireta 3 - Como amarrar as idias 4 Momentos cruciais 5 - Como causar relaxamento 6 - Como fechar uma letra 7 - Coda 1 - Como melhor distribuir as idias ao longo de uma letra Ansiedade para inserir o mais rpido possvel o que se quer dizer - letra: colcha de retalhos - idias pacientemente costuradas, desdobradas - para que a linguagem pegue a forma de letra de msica - tela de pintura - equilbrio final - espalhar as idias - cuidar para que sees ou partes, ou estrofes, no se diferenciem demais umas das outras nos seguintes aspectos: - Tenso e relaxamento: muito tensa e muito relaxada, muito sria e outra engraada com muitos significados e outra parte pobre de significados - concretos ou abstratos jogos de palavras, jogos rtmicos etc, tambm so significados - Vocabulrio: mesmo vocabulrio ao longo de toda a letra.

- Linguagem: mudanas bruscas de linguagem coloquial / metafrica elaborada / simples. Fazemos mudanas, pode ser bom, mas ficar atento. - Aps o pice: firmeza na linguagem e ou argumentao. - Causadores de interesse: espalhar as idias, manter o ouvinte interessado interesse crescente - no deixar decair o interesse. - Estrutura externa 2 - Como abrir uma letra Primeira frase -carto de visitas - diversas formas - maior ou menor impacto, aceitao e assimilao - iniciar uma conversa. 1 - oi. 2 - Pequeno comentrio: Que legal esse jardim que fizeram aqui - rodeando. 3 - Direto ao assunto: Te achei interessante e vim conversar. 4 - Mais contundente: Voc linda(o)! - boa argumentao - bons causadores de interesse - sustentar o impacto - conseguir o que queremos com apenas uma frase. Forma direta - forma indireta - rodeando o assunto - entrando no tema aos poucos segundo verso terceiro - a qualquer momento - rodear um assunto ao longo de toda a letra - ponto principal no ltimo verso ou estrofe (Diariamente Nando Reis) rodear um assunto do comeo ao fim - ficar por isso - leitura subjetiva. Abertura direta Mu-mu-mulher, em mim fi-fizeste um estrago, eu de nervoso estou-tou fi-ficando gago (Gago Apaixonado Noel Rosa) Eu sei que nada tenho a dizer, mas acabei dizendo sem querer Palavra bandida! sempre arruma um jeito de escapar (hum!) (Sem Palavras Mveis Coloniais de Acaju) Se perguntar o que o amor pra mim, no sei responder, no sei explicar (O Que o Amor - Arlindo Cruz / Maurio / Fred Camacho) Eu sou apenas um rapaz latino americano, sem dinheiro no banco... (Apenas Um Rapaz Latino Americano Belchior) Ta l o corpo estendido no cho... (De Frente Pro Crime Joo Bosco)

Abertura indireta O sol desbota as cores, o sol d cor aos negros O sol bate nos cheiros, o sol faz se deslocarem as sombras A chuva cai sobre os telhados, sobre as telhas E d sentido as goteiras, a chuva faz viverem as poas E os negros recolhem as roupas, a msica dos brancos negra A pele dos negros negra... (Negros - Adriana Calcanhotto) Ateno artilheiro, trs salvas de tiros de canho, em honra aos mortos da Ilha da Iluso, durante a ltima revoluo do corao e da paixo Apontar a estibordo Fogo! Voc a orqudea negra, que brotou da mquina selvagem... (Orquidea Negra - Z Ramalho) Mexo, remexo na inquisio, s quem j morreu na fogueira Sabe o que ser carvo, Uh! Uh! Uh! Uh!... Eu sou pau pr toda obra, Deus d asas minha cobra Hum! Hum! Hum! Hum! Minha fora no bruta No sou freira, nem sou puta... (Pagu - Rita Lee e Zlia Duncan) Quem acha vive se perdendo, por isso agora eu vou me defendendo Da dor to cruel desta saudade, que por infelicidade, meu pobre peito invade Batuque um privilgio, ningum aprende samba no colgio Sambar chorar de alegria, sorrir de nostalgia, dentro da melodia... (Feitio de Orao - Noel Rosa/Vadico) Aberturas diretas - mais frequentes - aberturas indiretas: maior viso de desdobramento - enxergar um pouco mais frente da letra - idias bem amarradas at foco do tema - linguagem alegrica, deconstruda, de leitura subjetiva, sem temtica definida etc, tendem a aberturas indiretas - restante do texto pode ser tambm indireto. 3 - Como amarrar as idias Idias conectam-se a outras idias teia - mosaico de informaes - muitas vezes, seqencial amarrao - desdobramentos e conexes. Desdobramentos - significados encontrados e ou potencialmente contidos em uma idia. Conexes - ferramentas que tornam possvel o agrupamento - trazem imagens, relatos, metforas, jogos de palavras, colagens, reflexes e argumentos mltiplos etc, para ilustrar esses significados - trabalham entre si, para contar algo - elementos que trabalhem favoravelmente para o fortalecimento do outro - passagens naturais entre versos e estrofes - casos de passagens bruscas - equilbrio e harmonia - distribuir ou amarrar as foras - criar avanar - a cada passo, novo problema - nova encruzilhada - muitas possibilidades - manter a forma da letra de msica.

4 Momentos cruciais Primeiro verso - incio e fim de cada estrofe - abrir argumento - fechar argumento fechamento pode ser alegrico - qualquer verso ou estrofe de uma letra - final de estrofe - continuao instrumental - ecoa por mais tempo - maior visibilidade - ltima frase antes do refro - ponto de visibilidade da letra - pice da cano - dizer algo esquisito, antes do primeiro beijo refro - invalidar argumentao anterior e posterior - ltima frase da letra - pode amarrar toda a argumentao - ecoa por mais tempo grande visibilidade. 5 - Como causar relaxamento A maioria das letras apresentam em maior ou menor grau, alguma espcie de relaxamento - letra de msica: algo ldico - tipo de jogo ou brincadeira poesia versos alegricos - jogos de palavras - entradas de narrativas relacionais - passagens com algum humor - decontrues semnticas e lingsticas onomatopias predomnio de linguagem densa, vrtices semnticos ponto(s) de relaxamento equilbrio da letra, como vimos anteriormente - texto comea a ficar srio ou pesado: boa hora para algum relaxamento - forma de letra de msica - teoria acadmica poesia. 6 - Como fechar uma letra Argumentos slidos - jogos de palavras relatos imagens - narrativas relacionais etc - manter o padro de qualidade alcanado ao longo da letra - alguma boa surpresa ltimo argumento - ltima impresso - o ltimo verso pode amarrar todo o sentido de uma letra. 7 - Coda Dicionrio: Coda = cauda italiano - seo com que se termina uma msica muitas vezes, ideias j apresentadas ao longo da composio. Coda: termo musical - adaptado ao texto: recurso de fechamento da letra - um ltimo comentrio, depois de terminada a argumentao - parte, verso ou palavra, j apresentados na letra - podendo-se acrescentar onomatopias - apenas onomatopia, indita ou j recorrente - nova palavra e ou frase, conectada ou no idia j apresentada - msica erudita, sculo XII - msica popular americana - Cole Porter e Gershwin, anos 30 - at os dias de hoje - R&B e pop. Carolina (Seu Jorge) - coda: Carol, Carol, Carla, Carol... - Mama frica (Chico Csar) - fragmento do refro: Mama frica, a minha me / Mama frica, a minha me / Mama frica... - Da Lama ao Caos (Chico Science e Nao Zumbi) Coda: Da lama ao caos, do caos a lama, um homem roubado nunca se engana

8 - Redefinindo situaes Formas definidas e ou previsveis para se transmitir uma idia pensamento impresso fato - histria etc - formas outras de se transmitir determinado contedo deconstruo alegoria - linguagem abstrata - redefinio lingustica e ou semntica procedimento ldico - novos horizontes de expresso - ngulos singulares e diferenciados - desarmar o ouvinte em seus padres habituais de apreenso ressignificar experincias e formas de ver as coisas - causador de interesse - ponte para outros desdobramentos na percepo de quem ouve. Ver anteriormente outros exemplos de deconstrues (captulo: deconstruo) Coqueiros varam varandas no Empire State / Nag na Golden Gate (Lenine / Lula Queiroga) Todas as cores escondidas nas nuvens da rotina... (Marcelo Yuka) Para calar a boca: rcino / Para o pneu na lona: jacar Para o Par e o Amazonas: ltex / Para trazer tona: homem-r Para o outono, a folha: excluso / Para todas as coisas: dicionrio Para que fiquem prontas: pacincia / Para aumentar a vitrola: sbado (trechos - Nando Reis) Palavra viva, palavra com temperatura, palavra Que se produz muda, feita de luz mais que de vento, palavra (Chico Buarque) Palavra dcil, palavra d'agua pra qualquer moldura Que se acomoda em baldo, em verso, em mgoa Qualquer feio de se manter palavra (Chico Buarque) Mamam do sol pelas folhas (Arnaldo Antunes) V dizer ao seu gerente que pendure esta despesa No cabide ali em frente (Noel Rosa) Na varanda, quem descansa, v o horizonte deitar no cho (Marisa Monte / Pedro Baby / Carlinhos Brown / Arnaldo Antunes) Alzira virada pra Lua, rezando na igreja de so ningum (Lenine) Nem cinco minutos guardados dentro de cada cigarro (Srgio Brito / Marcelo Frommer) Quando ao lado ainda muito mais longe que qualquer lugar / Toda beleza se reconhece nela (Chico Amaral)

Tcnicas de Refro / Tipos de refro: No h frmula para refro ou letra de msica - cada caso nico intransfervel poder de sntese: em muitos casos, espcie de resumo de tudo que foi dito ao longo da letra, em outras e poucas palavras - outros tipos de refro - muitas palavras sem amarrao sobre o que foi dito - sonoridade das palavras - no h espao para sonoridades duvidosas - palavras palatveis, convidativas, boas de se cantar argumentos slidos, confiveis, respeitveis, por mais simples ou alegricos. TIRADO DA PRPRIA LETRA (Palavras ou frases) Palavras ou frases j apresentadas na letra - acrscimo de outras palavras, frases, onomatopias. Palavra e onomatopia Famlia! Famlia! Papai, mame, titia Famlia! Famlia! Almoa junto todo dia, nunca perde essa mania... Mas quando a filha quer fugir de casa, precisa descolar um ganha-po Filha de famlia se no casa, papai, mame no do nem um tosto... (Refro): Famlia h! Famlia ah! Famlia! Famlia h! Famlia ah! Famlia! (trecho de Famlia - Nando Reis) Frase tirada da letra Brasil, esquentai vossos pandeiros Iluminai os terreiros que ns queremos sambar H quem sambe diferente noutras terras, noutra gente, num batuque de matar Batucada, Batucada, reunir nossos valores, pastorinhas e cantores Expresso que no tem par, meu Brasil (Refro): Brasil, esquentai vossos pandeiros Iluminai os terreiros que ns queremos sambar Brasil, esquentai vossos pandeiros Iluminai os terreiros que ns queremos sambar (trecho de Brasil Pandeiro - Assis Valente) Termos alm do horizonte e lugar bonito, j ocorridos - outras palavras. Alm do Horizonte deve ter algum lugar bonito pra viver em paz Onde eu possa encontrar a natureza, alegria e felicidade, com certeza... (Refro): Alm do Horizonte existe um lugar, bonito e tranqilo pra gente se amar (trechos de Alm do Horizonte - Roberto Carlos/Erasmo Carlos)

Primeira frase do refro - simplificao de outra j ocorrida na letra - supresso das palavras moeda e chamada - segunda frase repete os termos dois lados e corao: A vingana um prato frio, em que voc pode se lambuzar um quarto escuro, um poo fundo, e voc pode se afogar... So dois lados dessa moeda, chamada "obsesso" Amor e dio moram juntos, dividindo esse corao... (Refro): So dois lados dessa obsesso Dois lados, nesse mesmo corao (trecho de Dois Lados - Frejat) Continua a idia dos versos anteriores ao refro - agora em tom afirmativo acrescenta o termo sou eu ao final de cada frase: Pra quem que ela arrasta asa? Quem vai lhe apagar a brasa? Quem que carrega a moa pra casa? (Refro): Sou eu... s quem sabe dela sou eu Quem d o baralho sou eu Quem manda no samba sou eu (trecho de Sou Eu - Diogo Nogueira) Frase j ocorrida na letra transforma-se em refro: Ora bolas, no me amole com esse papo de emprego No est vendo, no estou nessa. O que eu quero? Sossego, eu quero sossego (Refro): O que eu quero? Sossego. O que eu quero? Sossego O que eu quero? Sossego. O que eu quero? Sossego (trecho de Sossego - Tim Maia) Refro de quatro versos - dois deles j apareceram na letra: Baby escuta o galo cantar a aurora dos nossos tempos No hora de chorar, amanheceu o pensamento... O poeta est vivo, com seus moinhos de vento A impulsionar a grande roda da histria (Refro): Mas quem tem coragem de ouvir Amanheceu o pensamento Que vai mudar o mundo Com seus moinhos de vento (trecho de O Poeta Est Vivo - Roberto Frejat e Dulce Quental)

Palavra chave, j ocorrida na letra - ganha complemento no refro: T vendo que maldade que a saudade fez comigo Me deu como castigo a solido, me fez chorar. Ela sabe muito bem que sem amor corro perigo Por isso que eu lhe digo: a saudade muito m (Refro): Saudade! Saudade! Hoje eu posso dizer o que dor de verdade! (trecho de Dor de Verdade - Arlindo Cruz / Marcelo D2 / Zeca Pagodinho) ONOMATOPAICO: Refros onomatopaicos no se utilizam de palavras - slabas soltas ou apenas vogais refros de sonoridade - servio da msica em si - boa escolha das onomatopias musicalidade e na rtmica das slabas, vogais e ou consoantes - cantabilidade deve ser bom de cantar - motz el son pleno plenitude da melodia. Exemplos: T T T, Ttret T T, Ttret, T T, Ttret T T... T T, Ttret T T, Ttret, T T, Ttret T T (Taj Mahal - Jorge Ben Jor) l l, l l eh ah, l l, l l eh eh ah (O Que Sobrou do Cu - Marcelo Yuka / O Rappa) L, llalalala, l, llalalala L, llalalala, l, llalalala (Todos Esto Surdos Roberto Carlos/Erasmo Carlos) Darar! Dararumd Darar! Dararumd! Darumd! Darumd! Darumd! (Balada do Amor Inabalvel - Samuel Rosa / Fausto Fawcett) , , , , , ari, raio, ab, ob, ob , , , , , ari, raio, ob, ob, ob (Mas Que Nada - Jorge Ben Jor)

COM APELO COLOQUIAL: Tende a ser palatvel - pode ser ditos por qualquer um de ns - carter emocional palavras vindas do sentimento

Passagens reflexivas e significativo teor potico - linguagem mais elaborada contrabalana com refro coloquial, direto, rasgado: Podem os homens vir que no vo me abalar Os ces farejam o medo, logo no vo me encontrar No se trata de coragem, mas meus olhos esto distantes Me camuflam na paisagem, dando um tempo, tempo, tempo pra cantar (Refro): Me deixa, que hoje eu t de bobeira, bobeira Me deixa, que hoje eu t de bobeira, bobeira (trecho de Me Deixa Marcelo Yuka / O Rappa) Letra coloquial e o refro idem: Ai, meu Deus, ai, meu Deus o que que h Ai, meu Deus, ai, meu Deus o que que h Ai, meu Deus, ai, meu Deus o que que h Ai, meu Deus, ai, meu Deus o que que h A nega l em casa no quer trabalhar Se a panela t suja, ela no quer lavar Quer comer engordurado, no quer cozinhar Se a roupa est lavada, no quer engomar (trecho de V Morar com o Diabo Riacho) REFRAIN Refro = chorus - refrain no quer dizer refro - no h termo correlativo em portugus - palavras, termos ou frases marcantes, que se repetem ao longo de uma letra sinttico - amarra idias ou idia central da letra. Ao final de cada estrofe: Leio livros complicados, fao teses, fao juras Mas no, oh no, mundo no mudou Pego em armas, dou meu sangue, jogo bombas e granadas Mas no, oh no, mundo no mudou (O Mundo no Mudou - John Ulhoa) Ligeira despadronizao: Chora, disfara e chora Aproveita a voz do lamento, que j vem a aurora A pessoa que tanto queria, antes mesmo de raiar o dia, Deixou o ensaio por outro, oh! triste senhora Disfara e chora (Disfara e Chora - Cartola/Dalmo Castelo)

Dois refrains: incio e no final de cada estrofe: L vem a baiana / De saia rodada, sandlia bordada Vem me convidar para danar / Mas eu no vou L vem a baiana / Coberta de contas, pisando nas pontas Achando que eu sou o seu ii / Mas eu no vou (L vem a baiana - Dorival Caymmi) Antecipado: Eu tomo pinga / Eu no sei o que melhor pra mim Eu tomo pinga / Mesmo j sabendo o que vai dar no fim Eu tomo pinga / Ser que eu t gostando de viver assim? Eu tomo pinga / Ser que isso bom ou ruim? (Pinga - John) Depois de cada estrofe: O carro de boi l vai gemendo l num estrado Suas grandes rodas fazendo profundas marcas no cho Vai levantando poeira, poeira vermelha, poeira, poeira do serto Olha seu moo a boiada, em busca dum ribeiro Vai mugindo e vai ruminando, cabeas em confuso Vai levantando poeira, poeira vermelha, poeira, poeira do meu serto (Poeira Luiz Bonan e Serafim Colombo Gomes) Apenas uma palavra: Alma, deixa eu ver sua alma, a epiderme da alma, superfcie. Alma, deixa eu tocar sua alma, com a superfcie da palma da minha minha mo. (Alma - Zlia Duncan) Depois de cada seo: As teorias que explicam o universo , os versos que vasculham o corao Os garis, estivadores e arquitetos, a f manipulada dos cristos As alegrias, alergias, os afetos, os fatos, frases, a simulao O pas ajoelhado, a morte, o sexo, a culpa e o olhar de acusao O que tudo isso diante da Plvora? (Dessa paixo que se renova) (Plvora Herbert Vianna) Semelhante ao anterior: Eu fico pedindo ateno, cachorro fazendo graa Voc no diz nem sim nem no, faz que no entende disfara E me pergunta com essa cara: Ser que vai chover ? Eu no sei no no (Ser Que Vai Chover? Hebert Vianna)

Mais um exemplo ao final de cada estrofe: Toalha molhada, lmpada acesa Cidade parada, tudo voc Vento na saia, TV ligada Espelho d'gua, tudo voc (Cano de Novela - Adriana Calcanhotto) Outro: Avio sem asa, fogueira sem brasa, sou eu assim sem voc Futebol sem bola, Piu-Piu sem Frajola, sou eu assim sem voc (Fico Assim Sem Voc - Abdullah / Cac Moraes) E mais um: Um velho cruza a soleira de botas longas, de barbas longas De ouro o brilho do seu colar, na laje fria onde quarava Sua camisa e seu alforje de caador... Oh! Meu velho e Invisvel Avhai! Oh! Meu velho e Indivisvel Avhai! (Avhai - Z Ramalho) A partir de um certo momento da letra e h complementos, diferentes entre si: Mais um pouco e vai clarear ( vai clarear) Nos encontraremos outra vez Com certeza nada apagar esse brilho de vocs (vocs, vocs) O carinho dedicado a ns, derramamos pela nossa voz, cantando alegria de no estarmos ss Boa noite, boa noite pra quem se encontrou no amor Boa noite, boa noite pra quem no desencantou Boa noite, boa noite pra quem veio s sambar Boa noite, boa noite pra quem diz no p e na palma da mo Boa noite, boa noite pra quem s sentiu saudade afinal (Do Fundo Do Nosso Quintal - Jorge Arago) Refrain que vira refro (*frase tirada da letra): A cada parto, a cada luto, a cada perda, a cada lucro O sol que dura, s um dia, a cada dia, o sol dirio (refrain) Contra o que for hereditrio, contra o que for hereditrio. Em cada mira, em cada muro, em cada fresta, em cada furo O sol que nasce, a cada dia, a cada aniversrio (refrain) Contra o que for hereditrio (refro) Contra o que for hereditrio, contra o que for hereditrio Contra o que for hereditrio, contra o que for hereditrio (Hereditrio - Tits)

Refrain no final do refro: Espero a chuva cair, na minha casa, no meu rosto Nas minhas costas largas Eh! Eh! Eh! Espero a chuva cair, nas minhas costas largas Que afagas enquanto durmo Enquanto durmo, enquanto durmo (Enquanto Durmo - C. Oyens e Zelia Duncan) Refrain de Passagem Pode acontecer a qualquer momento da letra, sem seguir nenhum tipo de padro pode ocupar apenas uma seo ou at mesmo uma nica estrofe - assim como o refrain, tende dar mais identidade letra - contribui para a forma de letra de msica. Dois refrains de passagem, sendo um diferente do outro: Sorria, o samba mata a tristeza da gente Quero ver o meu povo contente Do jeito que o rei mandou O rei mandou a gente se ajudar O rei mandou o povo se agilizar O rei mandou a gente olhar pr frente, na verdade o parceiro rei t dentro da mente Eu digo Chico Science (Chico Science), eu digo Cartola (Cartola) Eu digo Jovelina (Jovelina), eu digo Tom Jobim (Tom Jobim) Eu digo Candeia (Candeia), eu digo Joo Nogueira (Joo Nogueira) Eu digo a Dona Neuma (Dona Neuma), Tim Maia (Meu Amigo) (Re-Batucada Marcelo D2) Em apenas uma seo da letra: Me diz quem que nunca passou por um drama de amor Que nunca andou de mos dadas com a dor Que nunca sorriu com vontade de chorar (Deus Mais Xande de Pilares / Leandro Fab / Ronaldo Barcellos) Por isso, sem preconceitos eu canto, eu canto a fantasia Eu canto o amor, eu canto a alegria, eu canto a f, eu canto a paz Eu canto a sugesto, eu canto na madrugada... Olha como o cu azul, olha como verde o mar, olha que sol bonito, Charlie (Take It Easy My Brother Charles - Jorge Ben Jor)

ALEGRICO (brincando com as palavras e com os significados) Oposto do coloquial coloquial: linguagem clara, direta, como falamos no dia a dia alegrico: linguagem poetizada, deconstruda - jogos de palavras, jogos rtmicos etc mas como no refro coloquial, linguagem intuitiva - carrega algo emocional - tambm fala mais aos sentidos que razo - tendncia ao relaxamento potico. Letra alegrica - refro alegrico: O melhor futuro este hoje escuro, o maior desejo da boca o beijo Eu no quero ter o tejo escorrendo das mos, quero a Guanabara, quero o Rio Nilo Quero tudo ter, estrela, flor, estilo, tua lngua em meu mamilo gua e sal (Refro) Nada tenho vez em quando tudo, tudo quero mais ou menos quanto Vida, vida, noves fora zero, quero viver, quero ouvir, quero ver. (trecho de Bandeira - Zeca Baleiro) Linguagem direta, coloquial - refro mais alegrico - letra comea pelo refro: (Refro) Diz que deu, diz que d, diz que Deus dar, no vou duvidar nega Mas e se Deus no d, como que vai ficar nega? Ao Deus dar, ao Deus dar (A) Deus um cara gozador, adora brincadeira Pois pr me jogar no mundo, tinha o mundo inteiro Mas achou muito engraado me botar cabreiro Na barriga da misria nasci batuqueiro Eu sou do rio de janeiro (trecho de Partido Alto - Chico Buarque) Reflexes simples - refro brinca intuitivamente com as palavras: Alimenta o fogo, atormenta o mar, arrepia o corpo, joga o ar no ar Leva o barco a vela, levanta os lenis, entra na janela, leva a minha voz (Refro) Tudo vem do ventodovem, do vento vem tudo. (trecho de Do Vento - Arnaldo Antunes)

PERGUNTA / RESPOSTA: Perguntas e respostas podem se dar a qualquer momento da letra - ouvinte participa da msica - apresentaes ao vivo. Tio? Oi! Foste? Fui! Compraste? Comprei! Pagaste? Paguei! Me diz quanto foi? Foi 500 reais! Me diz quanto foi? Foi 500 reais! (Cantiga de Sapo Buco / Jackson do Pandeiro) Ordenao, seguida de resposta: Ensaboa mulata, ensaboa, ensaboa (T ensaboando) Ensaboa mulata, ensaboa, ensaboa (T ensaboando) (Ensaboa - Cartola) Palavra e onomatopia Alzira na Rua do Hospcio, no meio do asfalto, fez um jardim Em que paraso distante, Alzira, ela espera por mim? Em que paraso distante, Alzira, ela espera por mim? (Hei hei hei) (Refro): Alzira (Alzira ), Alzira (Alzira ) Alzira (Alzira ), Alzira (Alzira ) (Alzira e a Torre Lenine) *A onomatopia tambm convida o ouvinte a participar da cano REFRO DE RETRAO No mesmo plano de dinmica da msica ou em dinmica abaixo do restante reverso de expectativa pode surpreender o ouvinte relaxamento - intimidade com o ouvinte - ao p do ouvido - recurso mais musical muitas vezes de arranjo - que potico - inteno do letrista - e da letra - contribui para que se chegue a esse tipo de proposio musical. Crescendo de dinmica tencionamento - expectiva de exploso - queda de dinmica - comea suave - quase sussurrado - dinmica crescente at seu ltimo verso: Tanto faz qual a cor da sua blusa, tanto faz a roupa que voc usa Faa calor ou faa frio, sempre carnaval no Brasil (Nem Cinco Minutos Guardados - Paulo Miklos, Srgio Britto, Tony Bellotto, Branco Mello e Charles Gavin)

Dinmica mais suave - retrao tambm clara: E l se vai mais um dia, e l se vai mais um dia (Clube da Esquina II - L Borges/Mrcio Borges/Milton Nascimento) Comea pelo refro - mais suave que o restante da msica: Umbabarauma homem-gol, Umbabarauma homem-gol Umbabarauma homem-gol, Umbabarauma homem-gol (Ponta de Lana Africano (Umbabarauma) - Jorge Ben Jor) Mais de um refro H muitos casos de letras e ou msicas que se utilizam de mais de um pice, ou o que podemos chamar de refro. Dois momentos significativos: Eu deixei de ser p-de-cana, eu deixei de ser vagabundo Aumentei minha f em Cristo, sou bem-quisto por todo mundo Provei pr voc que eu no sou mais disso, no perco mais o meu compromisso No perco mais uma noite ta, no traio e nem troco a minha patroa (No Sou Mais Disso - Zeca Pagodinho/Jorge Arago) Exploso onomatopaica - outra com letra - terceiro pice: com onomatopias e palavras: Papapapapaia papap papaia papap pap, papap pap Fogo eterno pr afugentar O inferno pr outro lugar Fogo eterno pr consumir O inferno, fora daqui Lalai lai lai laia, fora daqui!, Lalai lai lai laia, fora daqui! Lalai lai lai laia, fora daqui!, Lalai lai lai laia, fora daqui! (Palco - Gilberto Gil) Quatro momentos de sntese: S, s, somente s, assim vou lhe chamar, assim voc vai ser Preta, preta, pretinha, preta, preta, pretinha Abre a porta e a janela e vem ver o sol nascer Eu ia lhe chamar, enquanto corria a barca (Preta Pretinha - Galvo/Morais Moreira)

Pontos de impacto Pontos de impacto podem se confundir com refro e at com refrains de passagem refros tendem a ser mais contundentes ou mais sintticos que pontos de impacto mas no regra - pontos de impacto, assim como refros, costumam ser eventos marcantes e recorrentes, podendo contribuir para maior reteno da letra e ou da msica, por parte do ouvinte - todo refro ou refrain, so pontos de impacto - nem todo ponto de impacto refro ou refrain. Alguns casos. Porque ( primavera), te amo ( primavera), te amo, meu amor Trago esta rosa (para te dar), trago esta rosa (para te dar), trago esta rosa (para te dar) Hoje o cu est to lindo (sai chuva), hoje o cu est to lindo (sai chuva) (trechos de Primavera - Cassiano / Slvio Rochael) Diversos pontos de impacto: W/Brasil (Chama O Sndico) - Jorge Benjor

Trs pontos de impacto, sendo o segundo mais caracterstico de refro: Meu escritrio na praia, eu t sempre na rea, mas eu no sou daquela laia no Ento, deixe viver, deixe ficar, deixe estar como est O dia passa, horas se estendem, as pessoas ao redor nunca me entendem (trechos de Zio de Lula Choro) Refros com base em uma s palavra Construdos a partir de uma s palavra - pequeno adicional onomatopias - jogos silbicos com a prpria palavra ou rpido complemento. Rpida onomatopia e jogo silbico - base do refro: Zazueira: Pois menina bonita um cu azul, um colrio, um mar de rosas olmpica sua beleza, ela alegria da minha tristeza... Refro: Oh! Oh! Zazueira, Zazueira Zazueira, Zazueira, Za Za Za Za Za Za Za... (Zazueira - Jorge Ben Jor)

Pequeno complemento ao final de cada fileira da mesma palavra: Vai pra balada, dana bate estaca com a sua tribo, at de madrugada Refro: Burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha (S no fil) Burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha (Tem o que quer) Burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha (Do croissant) Burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha, burguesinha (Suquinho de ma) (trecho de Burguesinha - Seu Jorge / Gabriel Moura / Pretinho da Serrinha) Palavra indignao se desdobra por meio de jogos silbicos: Eu fiquei indignado, ele ficou indignado A massa indignada, duro de to indignado A nossa indignao, uma mosca sem asas No ultrapassa as janelas de nossas casas (REFRO) Indignao, indigna Indigna, inao (trecho de Indignado - Samuel Rosa/Chico Amaral) REFRO COM PARALELISMO: Paralelismo: pode ser usado a qualquer momento da letra - transformao de um verso ou estrofe, retirando apenas algumas palavras e mantendo outras - voltar numa parte A - aps finalizarmos o refro com pequenas mudanas em relao ao primeiro A, substituindo somente algumas palavras - novo frescor estrofe e letra na maior parte dos casos de paralelismo, costuma-se manter o mesmo Motz El Son, a fim de preservar a indentidade sonora j apresentada. Trs vezes o refro - modificando parcialmente.- h motivo: tempo vai passando mesmo motz el son, especialmente com relao s vogais. O problema que eu te amo, no tenho dvidas que com voc daria certo Juntos faramos tantos planos, com voc o meu mundo ficaria completo Eu vejo nossos filhos brincando e depois cresceriam e nos dariam os netos O problema que eu te amo, no tenho dvidas que eu queria estar mais perto Juntos viveramos por mil anos, porque o nosso mundo estaria completo Eu vejo nossos filhos brincando com seus filhos e depois nos trariam bisnetos O problema que eu te amo, no tenha dvidas pois isso no mais secreto Juntos morreramos, pois nos amamos e de ns o mundo ficaria deserto Eu vejo nossos filhos lembrando com os seus filhos, que j teriam seus netos (trechos de Com Voc Meu Mundo Ficaria Completo - Nando Reis)

Maior alterao das palavras e do motz el som - permanecem mtrica e final da estrofe: Daqui pr frente tudo vai ser diferente, voc tem que aprender a ser gente Seu orgulho no vale nada! Nada! Voc no sabe e nunca procurou saber, que quando a gente ama pra valer Bom ser feliz e mais nada! Nada! (trechos de Se Voc Pensa - Roberto Carlos / Erasmo Carlos) Sutl mudana a cada refro: sou, dou e vou: (refro 1) E eu e eu e eu sou (refro 2) E eu e eu e eu dou (refro 3) E eu e eu e eu vou (trechos de Sorvete - Caetano Veloso) Cinco vezes - modifies em todos preservao do motz el som: Vaca Profana Caetano Veloso Semnticamente refro pede paralelismo - no houve o procedimento. Comea em tom pessimista - primeiro refro corrobora com a idia. Letra ganha conotao mais otimista - segundo refro permanece igual ao primeiro fica em desacordo com o segundo A. Travessia - Milton Nascimento/Fernando Brant Quando voc foi embora fez-se noite em meu viver Forte eu sou mas no tem jeito, hoje eu tenho que chorar Minha casa no minha, e nem meu este lugar Estou s e no resisto, muito tenho pr falar Refro: Solto a voz nas estradas, j no quero parar Meu caminho de pedras, como posso sonhar Sonho feito de brisa, vento vem terminar Vou fechar o meu pranto, vou querer me matar A Vou seguindo pela vida me esquecendo de voc Eu no quero mais a morte, tenho muito que viver Vou querer amar de novo e se no der no vou sofrer J no sonho, hoje fao com meu brao o meu viver Refro: igual ao anterior

INSTRUMENTAL No diz respeito diretamente letra, mas ao arranjo ou a composio musical. M no deixa de se ligar letra - para que esse tipo de procedimento acontea a letra deve estar em total acordo com a proposio. Refro todo instrumental: (Partida de Futebol - Skank) Instrumental entre palavras - dificilmente o refro pode ser pensado sem essa marcante melodia. E eu (parapapap instrumental), gostava tanto de voc (parapapap) gostava tanto de voc (Gostava Tanto de Voc - Edison Trindade) *Para se obter um bom refro e uma boa letra, no deve haver frmulas poder de sntese motz el son

Ttulo Contribuir para que a cano se torne memorvel - na maior parte das vezes, o ttulo dado posteriormente ao trmino da letra - mas no regra, um timo ttulo pode surgir de antemo e at ser o ponto de partida da letra, o que no incomum - mxima ateno - ttulo mal colocado tambm pode depreciar em maior ou menor grau uma cano. Na maior parte das vezes, o ttulo retirado da prpria letra. Exemplos: S Deus Pode Me Julgar (Mv Bill) Tropa de Elite (Egypcio / Pg / Romn / Baa / Leo / Jonny) Tive Razo (Seu Jorge / Flavio Venutes) Lo e Bia (Oswaldo Montenegro) Voc (Tim Maia) Palavras, termos ou frases, que no aparecem no texto. Exemplos: Incompatibilidade de Gnios (Joo Bosco/Aldir Blanc) Baixo Rio (Ed Motta) Selvagem (Hebert Vianna) Conversa de Botequim (Noel Rosa / Vadico) Palo Seco (Belchior)

Palavras aparecem apenas parcialmente: Rap do Real (Pedro Lus) Aquarela do Brasil (Ari Barroso) Admirvel Gado Novo (Z Ramalho) Vira Vira (Dinho / Jlio Rasec) Bete Balano (Cazuza e Frejat) *Geralmente, o ttulo traduz ou refere-se letra - mas toda regra pode ser quebrada impacto semntico e sonoro. Anlise Potica letra de idia central. A Ponte (Lenine / Lula Queiroga) Como que faz pra lavar a roupa? Vai na fonte, vai na fonte Como que faz pra raiar o dia? No horizonte, no horizonte Esse lugar uma maravilha, mas como que faz pra sair da ilha? Pela ponte, pela ponte A ponte no de concreto, no de ferro, no de cimento A ponte at onde vai o meu pensamento A ponte no para ir, nem pra voltar, a ponte somente atravessar Caminhar sobre as guas desse momento A ponte nem tem que sair do lugar, aponte pra onde quiser A ponte o abrao do brao de mar com a mo da mar A ponte no para ir nem pra voltar, a ponte somente atravessar Caminhar sobre as guas desse momento Nag, Nag...na Golden Gate Entreguei-te meu peito jorrando meu leite Atrs do retrato postal fiz um bilhete, no primeiro avio mandei-te Corao dilacerado, de l pra c sem pernoite De passaporte rasgado sem ter nada que me ajeite Coqueiros varam varandas no Empire State, Aceite minha cano hemisfrica, minha voz na voz da Amrica Cantei-te, amei-te. Analise da letra de A Ponte (Lenine / Lula Queiroga ) Caractersticas principais: estrutura de idia central - mensagem metafrica - alegoria narrativa reflexiva - incurses relacionais e imagsticas abstratas - deconstrues jogos de palavras

1 estrofe: as duas primeiras frases aludem, indiretamente, a um certo lugar em que a vida segue seu caminho natural - poderia se chamar de uma abertura alegrica. Somente na terceira frase o autor aborda diretamente o lugar e num bom domnio de sntese j questiona como se faz para sair de l, caso se queira, e, imediatamente, j apontando o caminho. O assunto caminhou bastante em poucas palavras, isto importante. Percebe-se tambm o jogo rtmico na mtrica de vai na fonte, vai na fonte e pela ponte, pela ponte - neste ltimo caso ainda refora o tema central. Temos, portanto, diversos elementos causadores de interesse. 2 estrofe: o interesse potencializado pela surpresa da tima metfora que alude a uma ponte cultural. 3 estrofe: a 1 frase refora, aos poucos, a idia de ponte cultural, por meio de veculos de comunicao, etc. A 2 frase comea a enfocar o aspecto local atrelado ao global. Na 3 frase h um distendimento potico. O autor usa um recurso de imagem abstrata. Por fim, repete-se a 2 parte da estrofe anterior, reforando a letra na cabea do ouvinte. 4 estrofe: chega-se ao pice do tema; com mais uma boa surpresa, pois, com certo motivo de orgulho - identificao com o ouvinte - para os brasileiros a ponte bilateral, ou melhor, multilateral. Agora percebemos que houve toda uma construo rondando, num crescente, o tema central. 5 estrofe: o autor passa para uma narrativa relacional, o que refora ainda mais a comunicao com o ouvinte. O autor manda notcias de fora; est ganhando mundo (auto-imagem reforada). A linguagem fica mais solta, menos amarrada, mais alegrica. Mas, por trs dessa alegoria toda e por meio da narrativa relacional, existe uma inteno subliminar do autor, de vender seu peixe: Aceite minha cano hemisfrica, minha voz na voz da Amrica.... Coqueiros varam varandas no Empire State: mais uma boa imagem abstrata - e o autor parte desse movimento. Consideraes finais: de modo geral a letra tambm serve para reforar a imagem do artista (Lenine): do Brasil para o mundo; elementos regionalistas combinados com a tecnologia de ltima gerao.

Indicaes para desconstruo de linguagem e enriquecimento lxico e semntico: Literatura Ulisses e Finnegans Wake James Joyce Grande Serto Veredas e Primeiras Estrias Guimares Rosa Em Busca do Tempo Perdido Marcel Proust Cidades Invisveis talo Calvino. A Batalha de Farslia Claude Simon Um Certo Jaques Netan Carlos Nejar O Livro de Areia e Elogio da Sombra Jorge Luiz Borges Poesia T. S. Eliot Quatro Quartetos e Obra Completa Ezra Pound Obra Completa Pablo Neruda Obra Completa Homero Ilada Goethe Fausto Cames Os Lusadas Dante A Divina Comdia Manuel de Barros Obra Completa Fernando Pessoa - sob o pseudnimo de Alberto Caeiro. Gregrio de Matos Antologia Potica Joo Cabral de Melo Neto Morte e Vida Severina e outros poemas para vozes Rilke Cartas a um Jovem Poeta

Workshop de Potica Musical Magno Mello testando os conhecimentos.

1 Quais os principais elementos de uma boa letra? 2 Cite cinco tipos de estruturas externas: 3 Cite trs tipos de estruturas internas: 4 Cite trs tipos de mensagem: 5 Cite trs tipos de ngulos de narrativa: 6 Qual a sua definio de criatividade? 7 Cite trs tipos de refro: 8 O que coerncia lxica? 9 - Fale sobre a sonoridade das palavras: 10 O que voc entende por continuidade de texto? 11 Fale sobre combinaes em uma mesma estrofe: 12 Fale sobre preparao e fortalecimento de frases posteriores e anteriores: 13 Fale sobre mtrica: 14 Fale sobre rima: 15 Quais os momentos cruciais em uma letra?