Demarches Artistiques Régénération Urbaine

Actes des rencontres nAtionAles dmArches Artistiques et rgnrAtions urbAines
10 et 11 juin 2009, dijon

rdigs pAr Frdric KAhn
rsum
Comment faire pour que la culture prenne sens dans la vie quotidienne des gens ? . De nombreuses expriences et projets artistiques interrogent les processus damnagement de la Cit. Elles instaurent des modes de production participatifs avec la population pour que cette dernire devienne acteur de la transformation du territoire. Les Rencontres Nationales de Dijon, labores conjointement par Zutique Productions, ARTfactories/Autre(s)pARTs, lOPAC de Dijon et la mission Nouveau Territoires de lArt (NTA) de lInstitut des Villes, ont tmoign de cette capacit de lart clairer les problmatiques urbaines et sociales. Do la ncessit de faire circuler le plus largement possible ces expriences. Non pas pour les reproduire lidentique, mais pour sen inspirer, les prolonger, les dvelopper et les adapter dautres contextes, dautres situations.
Actes des rencontres nAtionAles dmArches Artistiques et rgnrAtions urbAines - dijon 2009 - pAge 2
sommAire
edito ......................................................................................................................p. 5 les orgAnisAteurs .................................................................................................p. 6 introduction .........................................................................................................p. 8 Atelier i lintervention Artistique sur le territoire : du dsirAble Au durAble ..................p. 11 Atelier ii projet Artistique pour une mmoire du Futur.................................................... p. 17 Atelier iii oprAteurs culturels et oprAteurs du renouvellement urbAin : quelle cooprAtion ? ........................................................................................... p. 23 Atelier iv economie et culture, vers de nouvelles initiAtives .............................................. p. 29 Atelier v lA pArticipAtion des hAbitAnts, un FActeur dinnovAtion..................................... p. 37 sAnce plnire synthse et discussion ........................................................................................ p. 45 ressources bibliogrAphiques .............................................................................. p. 50 ressources internet ............................................................................................ p. 52 contActs des structures citees dAns les Actes .................................................. p. 54
Les actes des rencontres nationales ont t rdigs par Frdric Kahn. coordinAtion de lA rdAction : Quentin Dulieu (ARTfactories/Autre(s)pARTs), Hlne Planckaert et Frdric Mnard (Zutique productions). comit de pilotAge : Claude Renard (Notre Atelier Commun, Friche La Belle de Mai, Marseille), Chantal Lamarre (Culture Commune, Scne Nationale du Bassin Minier du Pas-de-Calais), Dorine Julien (Les Pas Perdus, le Comptoir de la Victorine, Marseille) Charlne Mercier, Hlne Planckaert et Frdric Mnard (Zutique productions,
Dijon).
: Zutique productions Frdric Mnard (Direction), Hlne Planckaert (Communication), Charlne Mercier (Coordination), Michael Roy (Administration), Nicolas Dorbon et Maxime Nolot (Production). cAptAtion : Damien Maheu et Rmy Briand. conception grAphique : Jrme Derieux - www.jeromederieux.fr impression : ICO
coordinAtion des rencontres nAtionAles
Premire dition octobre 2010.
edito
Rapprocher ces deux termes, dmarches artistiques et rgnration urbaine, peut sembler certains trange, dplac ou illusoire. De la vision traditionnelle de lartiste composant son uvre en solitaire, loin des bruits de ce monde, celle du promoteur avide et peu soucieux de la vie de ceux qui habiteront ce quils btissent, les clichs sont lgions. Mais bien heureusement, lengagement dartistes et durbanistes, dacteurs culturels et sociaux, de bailleurs et dlus montre que la ralit est souvent loin de ces caricatures, et les dbats qui ont travers ces rencontres en tmoignent largement. Tout est dailleurs dans les mots. On aurait pu choisir les termes dart, ou de projets artistiques, ou encore, daction culturelle, dun ct, et durbanisme, de rhabilitation ou de rnovation urbaine, de lautre. Mais non, il sagit bien de dmarches artistiques et rgnration urbaine. On entend bien, dans dmarche artistique , lide de parcours, et cest ce parcours dun artiste que des personnes sont convies. Et dans le mot rgnration , il y a bien lide de lapparition de quelque chose de nouveau aprs la fin dune autre chose. Cest bien de cela quil sagit. Certes, on produit de lart, mais pas seulement. Des artistes au travail cheminent avec des personnes qui, elles, vivent l, et cet endroit, un nouveau cadre de vie, et donc, des nouvelles conditions de vie adviennent. Cest pour rendre compte de ces initiatives nouvelles tant sur le plan culturel que social, que Zutique productions, fortement impliqu dans ce type dactions, a imagin et organis ce colloque.
Eric Chevance, dlgu gnral dARTfactories/Autre(s)pARTs.
Ces rencontres nationales ont t labores par Zutique productions, ARTfactories/Autre(s)pARTs et lOPAC de Dijon (Office Public dAmnagement et de construction de Dijon), en collaboration avec la mission Nouveaux Territoires de lArt de lInstitut des Villes. Un oprateur culturel install Dijon, au cur dun quartier populaire en pleine phase de rnovation urbaine. Cre Dijon dans le milieu des annes 90, lassociation a tout dabord pour objet lorganisation dvnements culturels centrs sur la diffusion et la cration, la formation, laccompagnement et le service aux artistes. Au dbut des annes 2000, lassociation lance plusieurs projets (actions pdagogiques, productions mmorielles) dans les quartiers de lagglomration dijonnaise et plus particulirement dans le quartier des Grsilles. Depuis 2007, lassociation est installe dans lune des plus anciennes barres (150 logements sociaux) du quartier des Grsilles, en pleine phase de renouvellement urbain. Ainsi, elle travaille en troite collaboration avec lOffice public damnagement et de construction (OPAC) de Dijon, la Ville de Dijon et le Grand Dijon (communaut de lagglomration) pour la mise en place dun projet urbain qui conjugue entrepreneuriat culturel, cration dactivit, interactions culturelles, lien social et recyclage immobilier (corhabilitation de limmeuble et mixit dusage). Dans ce cadre, ce sont de nombreux projets collaboratifs qui ont vu et vont voir le jour dans le quartier.
Contact : info@zutique.com / Site : http://www.zutique.com
Plateforme internationale de ressources des projets culturels de crativit artistique et sociale. ARTfactories/Autre(s)pARTs est un groupe dacteurs, runis autour dun projet commun de transformation de laction culturelle travers la recherche et lexprimentation de nouveaux rapports entre populations, arts et territoires. Cest aussi un Centre de ressources international pour les espaces-projets de culture et dart, ns de projets artistiques citoyens et fonds sur un engagement avec des populations. Lobjet est de dvelopper un espace et des outils-ressources dentraide et de coopration pour les lieux dart et de culture investis dans des dmarches artistiques citoyennes afin de les aider se structurer, sortir de leur isolement et de leur prcarit et tisser de nouveaux liens professionnels, et de solidarit, avec des structures similaires qui partagent une thique et des objectifs communs dans le monde. Les activits principales : changes, rencontres et coopration internationale - Transmission et formation - Informations, mdiation, conseil et accompagnement
Contact : infos@artfactories.net / Site : http://www.artfactories.net
Lengagement culturel dun office public de lhabitat. LOffice Public de lHabitat - OPAC de Dijon - gre plus de 9500 logements dans lensemble des communes de lAgglomration avec 200 salaris, professionnels de limmobilier social et la volont politique du Grand Dijon, des communes dont la ville de Dijon. LOPAC est trs impliqu dans le renouvellement urbain et le renouvellement du patrimoine travers des conventions pluriannuelles ANRU. La plupart des travaux se font en site occup cest--dire avec des locataires durant les travaux. Une attention toute particulire a t porte aux locataires qui doivent dmnager des immeubles vous la dmolition et emmnager dans dautres immeubles. Les personnes sont touches et cest dans ce contexte que nous avons avec Zutique productions intgr une dimension artistique et culturelle notre action. Chaque habitant a une histoire personnelle, familiale, sociale.Chaque fentre, chaque espace, chaque couleur, chaque bruit est une partie de lui-mme et tout changement doit intgrer ce cheminement collectif et personnel. Des espaces dchange, dexpriences, de valorisation sont crer et cest l que lartiste qui est en chacun de nous doit sexprimer avec son mode dexpression et avec le soutien dartistes professionnels porteurs dune exigence de qualit artistique. Limplication des habitants dans ces dimensions culturelles est un gage, pour lOPAC, de russite des investissements pour un dveloppement durable. En effet, comment russir le tri slectif, comment conomiser lnergie, comment conomiser leau sans limplication de chacun ? Lactivit artistique et culturelle permet de donner du sens nos actes. Pour mieux vivre ensemble, au-del de la tolrance, il faut reconnatre chacun dans sa recherche dexpression avec son propre talent . Jean-Claude Girard, directeur gnral de lOPAC de Dijon de 2001 2010. Les rencontres nationales ont t organises avec le soutien financier de la Ville de Dijon, du Conseil Rgional de Bourgogne, de la Direction Rgionale de la Jeunesse, des Sports, et de la Cohsion Sociale de Bourgogne, dans le cadre du Contrat Urbain de Cohsion Social (CUCS), et du Ministre de la Culture et de la Communication (Direction Rgionale des Affaires Culturelles de Bourgogne).
Direction Dpartementale de la Cohsion Sociale de Cte dOr
introduction
Christine Martin, adjointe au Maire de Dijon, dlgue lanimation de la ville, aux festivals et lattractivit, Hamid El Hassouni, prsident de lOPAC de Dijon, Eric Chevance, dlgu gnral de lassociation ARTfactories/Autre(s)pARTs, Dominique Dujols, directrice des relations institutionnelles et du partenariat de lUnion Sociale pour lHabitat, Philippe Foulqui, directeur de la Friche la Belle de Mai Marseille.
Comment faire pour que la culture prenne sens dans la vie quotidienne des gens ? . Comme la soulign en ouverture des dbats Eric Chevance, dlgu gnral de lassociation ARTfactories/Autre(s)pARTs, ces Rencontres Nationales se sont focalises sur une problmatique essentielle : le lien entre art, territoire et socit. Elles traduisent la volont dun certain nombre dacteurs et oprateurs culturels duvrer au rapprochement de la cration artistique et des populations. Cet vnement, labor conjointement par Zutique Productions, ARTfactories/Autre(s)pARTs, lOPAC de Dijon (Office public damnagement et de construction) et la mission Nouveau Territoires de lArt de lInstitut des Villes, a ouvert un espace de rflexion et de visibilit de plus pour des dmarches et des penses qui gagneraient tre mieux connues. Tous les projets et expriences artistiques prsents sancraient fortement et durablement sur leur territoire avec un objectif prioritaire : envisager autrement la place de lart dans la cit et les relations entre la cration et les habitants. Christine Martin, adjointe au Maire de Dijon, dlgue lanimation de la ville, aux festivals et lattractivit, a dailleurs rappel que ces Rencontres Nationales ne se droulaient pas par hasard Dijon. En effet, les changes ont souvent fait cho au travail men, ici depuis dix ans, par lassociation Zutique Productions. Il nest pas simplement question de dveloppement culturel, mais dun processus participatif damnagement urbain, a dailleurs dclar llue. Linstallation de lieux culturels dans des espaces qui ne sont pas a priori ddis la pratique artistique offre lopportunit de penser la ville diffremment, de renvisager le rapport aux habitants et dimaginer dautres processus de cration ouverts et dcloisonns. Il ne sagit pas simplement dune dmarche de dveloppement culturel, mais dun processus conomique dun autre type, dun vritable projet damnagement du territoire, envisag dans toute sa globalit . Le projet de Zutique Productions se situe justement la croise de lartistique, du social et de lconomie. Dans le cadre dune vaste Opration de Renouvellement Urbain et avec le soutien de lOPAC de Dijon et de la municipalit dijonnaise, cette association sest installe, en 2007, dans des
appartements de limmeuble Boutaric, au cur du quartier des Grsilles. Zutique Productions a alors initi un processus de dveloppement culturel durable avec, notamment, la mise en place doutils de rflexion, daccompagnement et de production de contenus, le tout en conformit avec les principes de lconomie crative et solidaire. Nous tions bien au cur du dbat. Tout au long de ces deux journes, les artistes et les oprateurs quils soient culturels, sociaux ou institutionnels ont tmoign de la ncessit de dvelopper des approches transversales et transectorielles. Autre exigence : travailler au plus prs des populations. Car comme la galement prcis en introduction Hamid El Hassouni, prsident de lOPAC de Dijon, cette proximit permet aux habitants de devenir coproducteurs dun processus artistique. Car, pour sapproprier un projet, il faut un change mutuel. Cette notion de coproduction est donc essentielle pour mobiliser la crativit sans la freiner ni la perturber . Les habitants ont du talent , affirme encore Hamid El Hassouni. Il apparat donc indispensable de poser lart non pas en tant que supplment dme mais comme une vidence et une ncessit. Dominique Dujols, directrice des relations institutionnelles et du partenariat de lUnion Sociale pour lHabitat, a insist sur ce point : au moins le public est initi, au plus il faut tre exigeant avec lui, sinon on le perd pour toujours. La relation nest pas sens unique, mais procde bien de lchange : Les artistes apportent quelque chose aux gens, mais ils se nourrissent tout autant de cette relation. Cest une exprience qui les transforme en retour . Sans territorialisation pas dancrage. Mais cette notion mme de territoire est hautement polysmique ; gographique autant que sociale, culturelle, conomique, philosophique et bien sr sensible Lidentit territoriale ne doit pas tre exclusive mais inclusive. Pas de doute, une approche univoque est voue lchec. Les Rencontres Nationales, dans la droite ligne du mouvement impuls par les Nouveaux Territoires de lArt, ont propos au contraire, de croiser, de mettre en regard, de comparer les points de vue. Le premier atelier, Lintervention artistique sur le territoire : du dsirable au durable , sest pench sur la capacit de lart clairer les problmatiques urbaines et sociales. Le deuxime atelier, Projet artistique pour une mmoire du futur , sest focalis sur les dmarches qui interrogent la mmoire des lieux et des gens ; autant daventures qui puisent dans le pass pour mieux sancrer dans le prsent. Le troisime atelier, Oprateurs culturels et oprateurs du renouvellement urbain quelle coopration ? , a permis denvisager les points de convergence entre les diffrents acteurs de la transformation de la Ville et dinsister sur lurgence de dvelopper de la
transversalit et de la transectorialit. Les questions conomiques furent abordes lors du quatrime atelier, Economie et culture, vers de nouvelles initiatives . De toute vidence, la cration artistique est porteuse de valeurs qui ne sont pas uniquement marchandes, car elles concernent aussi lintrt collectif et tout ce qui relve des changes dsintresss, de la gratuit, du bnvolat et du don. Quant au cinquime et dernier atelier, La participation des habitants, un facteur dinnovation , il insiste sur la ncessit de construire dautres relations avec les populations. La cration artistique est en soi facteur dmancipation et de responsabilisation. Elle respecte la singularit de chacun. Le lien quelle tisse entre les tres nuniformise pas. Tous ceux qui interviennent dans la transformation de la ville sont donc invits se saisir de cet outil sensible. Alors certes, chaque contexte particulier demande des rponses spcifiques, mais la diversit des expriences fait justement la force de ces Nouveaux Territoires de lArt. Toujours en introduction aux ateliers, Philippe Foulqui, directeur de La Friche Belle de Mai Marseille a insist sur ce refus dimposer des modles. Nous avons plus ou moins rapidement dcouvert et admis que nos aventures ne constituaient en aucune manire un systme uniforme, une sorte de clonage de projets qui, un peu comme les nouvelles plaques minralogiques, ignoreraient leurs territoires. Et assez rapidement aussi, nous avons admis que ces identits territoriales taient constitutives de nos singularits, quelles en taient mme en quelque sorte des garanties . Philippe Foulqui pose la question : Est-ce que ces expriences ne servent qu ceux qui les vivent ? . Et il apporte une rponse pertinente travers la volont affiche de transmettre et de partager son aventure la tte de la Friche La Belle de Mai. Ces Rencontres Nationales ont su prouver que ce souci est commun lensemble des dmarches artistiques qui sengagent dans la rgnration urbaine. Do la ncessit de faire circuler le plus largement possible ces expriences et ces tmoignages. Non pas pour les reproduire lidentique, mais pour sen inspirer, les prolonger, les dvelopper et les adapter dautres contextes, dautres situations.
Photo : Jardin dElles et des Meubles en Hyper Bouture sur le toit terrasse de la Belle de Mai Marseille. Les Pas Perdus.
Atelier
lintervention Artistique sur le territoire : du dsirAble Au durAble
Atelier i lintervention Artistique sur le territoire : du dsirAble Au durAble

Marie-Josphe Moron, directrice de lanimation des quartiers la ville de Dijon, Guy-Andr Lagesse, artiste plasticien, association Les Pas Perdus Marseille, Yvane Chapuis, co-directrice des Laboratoires dAubervilliers. Modratrice : Fazette Bordage, charge de Mission NTA au sein de lInstitut des Villes.
Fazette Bordage, charge de Mission Nouveaux Territoires de lArt au sein de lInstitut des Villes, modratrice de cet atelier a rappel en prambule lenjeu des dbats : Lorsque lartiste intervient sur un territoire de vie, il rvle lesprit des lieux et des gens. La complexit du rel ainsi dvoile, comment peut-il susciter des dbats ? Comment sont-ils mens entre les habitants et les partenaires, politiques et amnageurs ? Comment les questions souleves par lintervention artistique doivent-elles tre abordes ? . Marie-Josphe Moron, directrice de lanimation des quartiers la ville de Dijon, est revenue sur le projet de dveloppement culturel durable port par Zutique Productions dans le quartier des Grsilles. Il sagit bien, ici, de faire vivre un territoire. Dailleurs, cette dmarche sinscrit dans une perspective de renforcement des outils dj existants, notamment le thtre des Grsilles qui devrait profiter de cette dynamique pour devenir un vritable quipement de proximit. Laccompagnement de la municipalit rpond au souci de sattacher rellement la participation des habitants, de les intgrer dans nos diffrents projets et surtout de faire en sorte quils en deviennent acteurs . Le ple Vie des Quartiers cr lors de ce mandat a pour mission danimer une politique territoriale dont lobjectif majeur vise ce que les dijonnais vivent bien dans leur quartier et y trouvent les services ncessaires leur vie quotidienne, avec un souci permanent de proximit. Marie-Josphe Moron insiste donc sur lindispensable volont politique qui prside la russite de telles aventures : Il est important de rappeler que si on arrive faire vivre ces projets, les dvelopper et leur donner une dimension forte et exigeante, cest grce un portage politique affirm . Et ce soutien est bien videmment financier : La prsence dartistes professionnels prouve aux habitants quil existe un rel dsir politique de revaloriser le quartier . Quant lenjeu de territoire, il consiste dabord dceler les atouts et les faiblesses du quartier sur lequel on intervient et de proposer des approches spcifiques adaptes et concertes. Il faut prendre en compte les acteurs socioculturels dj prsents sur le quartier et essayer de rattacher leurs actions des dmarches artistiques fortes et rayonnantes .
se nourrir mutuellement
Marie-Josphe Moron prsente ensuite brivement les manifestations pilotes par la Ville de Dijon dans le cadre du CUCS (Contrat Urbain de Cohsion Sociale). Jours de Fte Fontaine dOuche fdre de nombreux partenaires et acteurs locaux, associatifs ou institutionnels, amateurs et professionnels, adultes et enfants Et bien sr Grsilles en Fte : Un moment de cohsion sociale trs important . Les Rencontres Nationales sinscrivaient dailleurs dans le programme clectique de ce festival. Cette manifestation entend favoriser le rassemblement des habitants du quartier, mais aussi de lensemble de la ville. Et la pratique artistique est un moyen privilgi pour atteindre cet objectif. Dans le cadre de Grsilles en Fte, nous dveloppons depuis trois ans des ateliers dart graphique avec les habitants. Le rsultat est extrmement probant, notamment en ce qui concerne la capacit des artistes se nourrir de la parole et des crations de la population . De plus, ces dmarches participent aussi un processus de socialisation. Exemple avec un groupe de 8 femmes qui, pour Grsilles en Fte, ont ralis un atelier de mosaque, des expositions dans diffrents quipements du quartier et mis en place un jardin phmre pour interpeller les autres habitants sur les mutations du quartier. Elles sont dsormais inscrites dans une dmarche dinsertion et portent un projet de restaurant associatif. Cet tablissement devrait tre implant lendroit de la nouvelle centralit des Grsilles. Il permettrait de travailler sur une mixit qui nexiste pas encore dans le cur de ce quartier. Imposer un restaurant associatif dirig par des femmes va entraner un changement dans les comportements .
une mAnire de jouer lA vie
La cration artistique modifie notre apprhension du monde. Mais plus profondment encore, elle peut transformer notre relation au quotidien. Lassociation Les Pas Perdus a investi un ancien comptoir dpices dans lun des quartiers les plus pauvres de Marseille, La Belle de Mai - Saint Mauront. La population est a priori loigne des problmatiques de lart contemporain. A priori seulement, car tout dpend ce que lon entend par art contemporain. La sparation de la vie et de lart date de lpoque bourgeoise, explique Guy-Andr Lagesse, une des ttes pensantes et agissantes des Pas Perdus. Certes lart tait financ par lglise, par les princes, mais il existait aussi des systmes qui permettaient de vivre la vie comme un art. Notre dmarche repose sur labolition de la frontire entre art populaire et uvre savante. Lart fait partie de la vie, un point cest tout . Pour renverser la hirarchie entre les formes dart, lquipe des Pas Perdus sappuie sur le savoir-faire et la sensibilit populaire. Lassociation sadapte aux situations et aux disponibilits des uns et des autres. Elle a ainsi ouvert un atelier de
transformation des objets et mobiliers habituellement jets dans la rue. Lquipe accueille les habitants et travaille le meuble avec son usager, pour le faire correspondre au mieux une utilisation pratique et potique. Souvent, ces meubles changent daffectation et esthtiquement se refont limage de la personne. L, en tant quartistes nous nous retrouvons en phase avec les audaces de ces non-artistes. Ils sont l pour trouver un panouissement et nous pour pousser lexigence de la matire, du sens et de la forme. Nous appelons a de lApproximation Soigne . Cette dmarche sinsre dans tous les espaces de vie collective. Que fait-on avec une communaut de personnes qui, par exemple, viennent jouer aux cartes dans un endroit ? Nous travaillons avec les gens sur la manire dont ils peroivent les espaces, se les approprient et sexpriment avec . Les Pas Perdus sont aussi intervenus la demande dun groupe de mamans pour transformer le toit terrasse dune Maison pour Tous en jardin. Il ny avait pas de plan prtabli quant lusage du lieu. Les ides sont apparues au fur et mesure au gr des projections potiques de chacun sur lutilisation de cet espace : la cration dun mur vgtal ; la greffe de meubles permettant de dialoguer avec les plantes ; un auvent pour se protger du soleil ; des siges disposs en arc de cercle pour discuter et suffisamment espacs pour pouvoir y loger les poussettes Puis nous avons t tous ensemble Emmas, pour alimenter nos histoires. Ce sont de vritables changes esthtiques qui se construisent ainsi . Ce projet durera trois ans et va continuer voluer au gr des dsirs des usagers du lieu. Guy-Andr Lagesse insiste sur la dimension artistique de la dmarche qui, bien que bnficiant de financements Politique de la Ville, nest sociale que par inadvertance . Il faut galement vaincre les prjugs du milieu de lart vis--vis du commun, de lordinaire et du banal. Ce nest pas le sujet qui importe, mais les opportunits quil ouvre. Cest une manire de jouer la vie, de composer avec les gens .
lArt dAns les hlm
Cette notion de dplacement est aussi au cur du projet port par Les Laboratoires dAubervilliers dans une ancienne usine de 900m2 situe dans la banlieue nord de Paris. Comme lexplique Yvane Chapuis, co-directrice de la structure, ce lieu de recherche pluridisciplinaire exprimente la capacit de lart exister en dehors des lieux qui lui sont habituellement dvolus . Le Muse prcaire Albinet est un exemple emblmatique de cette volont de contaminer artistiquement les espaces de la vie quotidienne. Ce projet port par le plasticien Thomas Hirschhorn consistait construire un muse prcaire de huit semaines, au pied dune barre HLM pour y expoActes des rencontres nAtionAles dmArches Artistiques et rgnrAtions urbAines - dijon 2009 - pAge 14
ser des artistes qui avaient tous pour utopie de transformer le monde par lart. Si les uvres de Duchamp, Mondrian, Malevich, Beuys, Le Corbusier, Warhol ou Lger ont la capacit active de changer le monde, alors pourquoi ne pourraient-elles pas quitter leur statut patrimonial pour tre exposes dans un quartier de la banlieue parisienne ? , sinterroge encore Yvane Chapuis. Thomas Hirschhorn voulait construire et faire fonctionner ce muse avec laide des habitants. La vie de ce muse actif a donc gnr des activits : le montage et le dmontage des expositions, des ateliers, des dbats, des confrences, des repas communs . La mise en uvre dun tel projet ncessite une forte implication des collectivits territoriales, mais galement le soutien dune institution musale, en loccurrence le Centre Georges Pompidou, qui doit accepter de prter les uvres. Le fait que Thomas Hirschhorn soit un artiste connu, a galement permis dobtenir 50% de fonds privs , prcise Yvane Chapuis. Quant au producteur, il a la responsabilit non seulement de porter le projet, mais aussi dassurer la logistique et la mobilisation des acteurs sociaux, animateurs et ducateurs, qui travaillent sur le terrain. La mise en uvre du projet a dur 18 mois, pour 8 semaines dexpositions . Parmi les difficults : la rticence du Centre Georges Pompidou prter des uvres. Pour que la dmarche reste cohrente et par respect pour les habitants, il tait indispensable dexposer des originaux et non des copies. A la demande du Centre Georges Pompidou des jeunes ont t forms la manipulation des uvres et aux rgles de lexposition. Quelles traces a laiss cette exprience ? Beaucoup de souvenirs dans la tte des gens. Mais aussi, de faon trs concrte, le Centre Pompidou a form deux personnes, dont une qui a intgr une cole dart. De plus, nous sommes dsormais perus comme un lieu ressource par les acteurs sociaux qui, aujourdhui, viennent travailler avec nous. Nous avons donc invent dautres manires de faire .
un dsir durAble
Les Laboratoires dAubervilliers poursuivent leurs actions pour rduire les frontires entre les espaces dvolus lart et le reste de la socit. Ils accueillent Gwnal Morin et son projet de Thtre Permanent. Cet artiste cherche dvelopper de nouveaux rapports aux lieux, aux publics, plus informels, plus rguliers et surtout pas litistes. Nous avons mis en place un systme de porte--porte pour informer les gens quils peuvent venir voir les propositions artistiques et quils sont les bienvenus. Ds que lon arrte ce porte-porte, la frquentation diminue et ds quon le relance, a repart . Lessentiel, comme le dit justement le Prsident de lassociation Le Bruit du Frigo, consiste susciter du dsir dans la population. Le dsir peut installer des dynamiques durables . Le Bruit du Frigo est un collectif darchitectes, durbanistes et de plasticiens qui travaillent avec les habitants pour leur permettre de se rapproprier leur cadre de vie.
Chantal Lamarre, directrice de la Scne nationale Culture Commune, insiste galement sur une vision non litiste de la relation lart qui ne passe pas forcment par les grands chefs duvres historiques. Pour le sociologue Philippe Henry, les interventions artistiques prsentes lors de cet atelier procdent de deux dmarches trs diffrentes. Soit la culture artistique professionnelle est affirme ; soit cest la culture vcue qui est dabord mis en avant et lon essaye deffacer la culture des mondes de lart. Mais dans les deux cas, il existe une volont de gnrer une sociabilit et dagencer des cooprations entre acteurs . La difficult consiste valuer ces projets en termes de rgnration urbaine. Poser les enjeux en termes damnagement du territoire, de fonctionnement social, permettrait de ne pas parler exclusivement des artistes. Il serait alors galement plus facile de solliciter dautres sources de financement que le seul secteur culturel . Mais lart du commun ne se revendique-t-il pas avant tout comme de lart ? Guy-Andr Lagesse insiste : Jamais nous ne nous rclamons du social . Cependant, le contexte, lui, renvoie des problmatiques sociales cruciales. Dautant plus quand les projets artistiques sadressent des populations marginalises et dans des quartiers pauvres ou en mutation. Ils doivent galement faire face des risques de gentrification inhrents tout programme de rnovation et de transformation urbaine. Comment fait-on merger une citoyennet pour que la rgnration vienne des gens qui y vivent ? , interroge quelquun dans la salle. Sont galement voqus les piges de linstrumentalisation : Le rle de lartiste nest pas de sendormir sur ces lauriers mais dtre subversif. Il faudrait envisager la rgnration urbaine en oubliant le systme capitaliste . Au final, il est difficile de clairement valuer le rle que jouent ces projets dans la rgnration urbaine. Mais ces dmarches sont animes par la volont de crer des synergies entre les diffrents acteurs institutionnels qui interviennent sur les quartiers. Elles incitent la mise en place de modes de gouvernance qui favorisent la participation des habitants. Ces actions posent galement la question de lvaluation et de la lgitimation artistique et, par la mme, elles nous obligent envisager autrement le rle et la fonction de lart dans la socit.
Photo : Ateliers Cultures Urbaines, 2008, MJC des Grsilles, Dijon. Roxanne Gauthier
Atelier
projet Artistique pour une mmoire du Futur
ii
Atelier ii projet Artistique pour une mmoire du Futur

Anne Laure Boyer, vidaste, photographe et plasticienne Bordeaux, Corinne Forget, plasticienne, installe la Manufacture des Allumettes Trlaz, Chantal Talland, directrice de lEcole de la rnovation urbaine Aubervilliers. Modrateur : Luc Faraldi, directeur du centre de ressources du SGCIV.
Luc Faraldi, directeur du centre de ressources du SGCIV (Secrtariat Gnral du Comit Interministriel des Villes) tait charg de modrer les dbats. Le SGCIV, ex DIV (Dlgation Interministrielle la Ville), est historiquement impliqu dans laccompagnement du travail artistique dans les quartiers ligibles la Politique de la Ville. Mais il mne galement des actions sur les questions mmorielles. Le SGCIV porte actuellement, avec le Ministre de la Culture et de la Communication et les Archives de France, un projet exprimental de recueil des archives orales de la Politique de la Ville dans six villes : Marseille, Salon-de-Provence, Tourcoing, Mayenne, Saint-Denis et Cayenne. Cette approche de la mmoire nest pas seulement historique, mais aussi sociale, urbaine, scientifique et bien sr artistique.
une destruction constructive
Anne Laure Boyer, vidaste, photographe et plasticienne explore justement les transformations urbaines travers un double prisme spatial et temporel. Elle se focalise sur des ruines, des architectures dates, dont elle observe le processus de mutation. Mes travaux entretiennent un rapport larchitecture. Je ne capte pas les personnes qui vivent dans les espaces, mais les espaces eux-mmes. Larchitecture et les paysages urbains nous renseignent sur la manire dont les personnes sorganisent, conoivent le vivre ensemble. Comment les btiments peuvent dgager une charge motionnelle, culturelle, psychologique ? Comment sont-ils rattachs des formes dinconscient collectif ? Je mintresse surtout des espaces en mutation, car ils sont particulirement parlants. En ce sens, la dmolition me parat un moment vraiment intressant . Dans sa srie vido Permutation , Anne Laure Boyer procde une opration dinversion des images de dmolition dun immeuble. Au lieu dtre dtruit ldifice semble se recomposer. Ce travail rpond une sorte de dsir fantasmatique de voir se relever un immeuble. Jai une perception trs organique des environnements construits, de leur volume de leur acoustique. Nous avons une perception fige de notre environnement, qui semble stable et immuable, soumis des rgles dorganisation trs prcises. Les dmolitions sont des chamboulements, des perturbations du sensible, une mise nu, un dsossement qui tout coup fait apparatre, dans toute sa matrialit et parfois sa monstruosit, les btiments dans lesquels nous vivons. Cela provoque un rapport ambigu entre fascination et horreur .
Les btiments ne rpondent pas uniquement des problmatiques formelles et architecturales, ils cristallisent aussi des reprsentations culturelles et identitaires. Comment les gens sidentifient-ils aux endroits o ils vivent ? Et que se passe-t-il lorsquon les dtruit ? . En inversant symboliquement le processus de destruction, lartiste annule la dimension nihiliste de cet acte. La dmolition inverse amne ainsi un effet revitalisant . Un travail de dconstruction, au sens propre du terme. La dmarche prend ainsi contre-pied les oprations de rnovation urbaine. Quelle est la fonction des images que je produis en dehors de leur porte potique ? La photographie rvle quelque chose. Lenregistrement des processus de transformation opre une mise distance sur laquelle on peut ensuite revenir. On peut revoir les images. Cette restitution permet dobjectiver un processus en lobservant de lintrieur, en plongeant son regard dans les entrailles .
le moment chArnire
Corinne Forget, plasticienne, vit et travaille la Manufacture des Allumettes Trlaz, aux portes dAngers. Elle est prsidente de lassociation La Rverie des Allumettes qui regroupe une quinzaine dartistes exerant sur le lieu. Cet espace de 6 hectares a dabord fonctionn, pendant 20 ans, comme une ppinire regroupant des ateliers dartistes et des entreprises, avec de vritables interactions entre les deux univers. Le site a t rachet, il y a deux ans, par un bailleur social. Beaucoup de btiments seront rass et reconstruits. Une quinzaine dateliers dartistes seront maintenus et une grande partie du site abritera des logements sociaux et des activits artisanales, explique Corinne Forget. Travailler dans un espace qui a t un lieu de travail et qui a vocation tre transform me donne limpression dtre la jointure, un moment charnire. Ce sentiment mapporte une norme libert . La Rverie des Allumettes entend tre force de proposition pour que la rhabilitation ne nie pas la magie architecturale de lancienne manufacture. Nous essayons dalerter sur la qualit de ce patrimoine industriel. Or, lagglomration angevine affiche clairement le dsir deffacer toute trace de son pass ouvrier . Lassociation mobilise des nergies et des comptences pour convaincre de ne pas dtruire cette mmoire .
lA ville du dsir
Le lien entre rnovation urbaine, intervention artistique et mmoire est ensuite aborde par Chantal Talland, directrice de lEcole de Rnovation urbaine et de la gestion des quartiers dont la vocation est de former des acteurs oprationnels aux diffrentes problmatiques et thmatiques du fait urbain. Chantal Talland sest donc intresse la place de la pratique artistique dans les oprations de rnovation urbaine. Je suis toujours aussi
admirative devant la capacit de la culture dplacer notre regard sur nos pratiques . Elle voque tout dabord les enjeux de ces oprations : une transformation durable et prenne des quartiers et lamlioration de la vie quotidienne des habitants, avec des interventions massives sur le bti, sur un urbanisme fonctionnaliste qui est trs contest aujourdhui . Elle rappelle ensuite que des moyens exceptionnels sont mis en uvre ces fins : 13 milliards de subvention dans le cadre de lAgence Nationale pour la Rnovation Urbaine (ANRU) pour un investissement total de 40 milliards deuros . Les programmes de rnovation fonctionnent sur un mode partenarial entre lEtat, les collectivits territoriales et les organismes de logement social sur un temps trs court de 5 ans. Ils ncessitent un portage politique volontariste des collectivits locales, habituellement la Ville . Deux agences ont t cres, lAgence Nationale de Rnovation Urbaine et lAgence Nationale pour la Cohsion Sociale et lEgalit des Chances qui, elle, est plus centre sur les actions sociales et culturelles. Les primtres dintervention ne sont pas les mmes. La sparation de ces deux agences ne rend pas toujours ais la complmentarit des actions urbaines et sociales . Pour Chantal Talland, la rnovation urbaine implique une autre approche de lamnagement de la ville. On ne peut plus faire la ville comme dans les annes 50. Aujourdhui lenjeu est doprer des transformations sur des milieux habits et de faire levier pour les autres politiques territoriales. Comment ces quartiers peuvent mobiliser les politiques de droit commun dans le cadre de la discrimination positive ? . Ces programmes ont aussi la spcificit de reconnatre lensemble des acteurs de la rnovation : Les matres douvrage qui prennent les dcisions ; les matres duvre qui excutent ; mais aussi et cest primordial, les matres dusage . Il sagit donc bien de poser la question de la place des habitants. Si les habitants ne sapproprient pas le projet, il ny aura pas de dveloppement durable et prenne. Il faut absolument reconnatre cette capacit dusage pour enrichir et dvelopper le projet. Les matres dusage ce ne sont pas que les habitants du quartier, mais plus globalement tous les utilisateurs des espaces transformer et au-del les usagers de lensemble de lagglomration concerne . Chantal Talland propose donc de considrer ces quartiers en tant que patrimoine local, urbain architectural, social Un patrimoine habit . Il devient alors impossible de faire table rase de lexistant et aberrant de reproduire lidentique les mmes modles de rnovation. Et ce, mme si lamnagement urbain doit bien sr rpondre des besoins et des usages. Il est ncessaire denvisager le projet globalement tout en soulignant sa spcificit. Ces quartiers ont dnormes ressources. Il est indispensable de reconnatre et didentifier lhistoire urbaine et sociale de ces territoires. Lexpression artistique est un outil essentiel pour la valorisation de cette singularit subjective. La
cration permet de dpasser lobjet lui-mme. Car, les gens ne sont jamais l o on les attend . Une politique durbanisme digne de ce nom intgre obligatoirement le besoin de diversit de ltre humain. Lart est un outil de rsistance et de dpassement du dterminisme , ajoute Chantal Talland. Et de conclure en citant, larchitecte urbaniste Roland Castro qui considrait que lenjeu de la rnovation urbaine, consiste passer de la ville du besoin la ville du dsir .
lexpertise de lhAbitAnt
Claude Renard a t charge de mission Nouveaux Territoires de lArt lInstitut des Villes. Elle revient sur larticulation entre matrise duvre, douvrage et dusage. Ces Nouveaux Territoire de lArt ne sont pas ferms, mais poreux leur environnement. Et leurs occupants dessinent souvent de nouveaux usages des espaces en relation avec le territoire dimplantation. Ce qui peut donner des ides aux lus. Mais cet intrt politique ne signifie pas pour autant une plus grande libert dans lusage des lieux. Car, ce moment-l, se mettent souvent en place des systmes traditionnels de transformation du site qui oublient dassocier la matrise dusage au cahier des charges de la rhabilitation. Les utilisateurs pourtant experts quant lutilisation des lieux et la relation au quartier, la ville et mme au monde, sont alors vincs . Claude Renard souhaite donc de vritables convergences entre lANRU et les NTA sur cette question de la matrise dusage. Luc Faraldi pose galement la question de la transmission qui semble inhrente toute dmarche axe sur la mmoire. La forme artistique estelle un vecteur adquat pour faire circuler cette mmoire ? Comment les films de Laure sur la dmolition dimmeuble font-ils sens pour les personnes qui ont vcu cette situation ? Lambigut existe puisquelles ressentent la fois de lmotion sensible tout en tant face une trace concrte de ce quelles ont connu et vcu . Ce ne sont pas seulement des objets diffuss. Ils sont aussi reus par ceux qui ils sadressent.
se rApproprier lhistoire
Florence Benoit remarque alors que la pense fonctionnelle de lamnagement urbain reste prgnante et dominante. Par rapport cette approche trs segmente, la culture apparat encore comme un impens et la transversalit a du mal simposer. Habiter une friche cest bien, mais condition que ce soit en relation avec la ville, en interaction avec le territoire . Florence Benoit sest implique dans un spectacle produit partir dun travail de collectage de la mmoire du quartier Wolf-Wagner Mulhouse. Ce projet a dur quatre ans. Lcriture, la mise en scne et linterprtation ont t ralises par les habitants du quartier et pour la plupart ctait une premire
exprience de reprsentation. Quand les habitants ont vu cette pice nous avons pris conscience de la puissance symbolique de la cration artistique. Ces projets mmoires sont bnfiques. Ils permettent aux gens de se rapproprier leur histoire mais aussi dintgrer la ncessit des processus de mutation et de transformation urbaine . Chantal Talland insiste sur les enjeux de dveloppement durable dont sont porteurs les friches. Encore maintenant : au plus on urbanise, au plus on fabrique des friches. Comment utiliser ces espaces ? Comment faire en sorte quelles ramnent de la potique dans la ville ? Je suis chaque fois tonne par la capacit de la cration artistique dpasser le projet durbanisme. Elle apporte une richesse sensible irremplaable . En somme, comme le fait remarquer un participant : la force de lart rside dans sa capacit travailler sur lordinaire pour faire merger de lextraordinaire. Les artistes affinent notre acuit percevoir lespace urbain. Laction artistique dans sa dimension pdagogique, cologique et de rappropriation de lespace public est aussi le ferment pour que les habitants simpliquent et coproduisent leur environnement . Fabien Gourrat dARTfactories/Autre(s)pARTs pose alors deux questions trs concrtes : Quelles sont les obligations lgales de concertation des usagers dans les projets de rnovation urbaine ? Et quels sont les leviers actionner pour mettre en place cette concertation ? . Chantal Talland rappelle que la concertation est rglemente, notamment par le droit de lurbanisme. Mais elle estime quil faut dpasser ce cadre obligatoire pour sinscrire dans des dmarches beaucoup plus volontaristes : La concertation ne doit absolument pas tre rduite aux procdures rglementaires. Je crois fondamentalement la capacit de rsistance des habitants aux projets programms. Il faut faire comprendre aux dcideurs que la concertation sera toujours une valeur ajoute au projet .
Photo : 55 METRES, 18e tage, Le Grand Pavois, Cenon, 2008, Anne Laure Boyer, image extraite dun ensemble de 18 photographies Anne-Laure Boyer
Atelier
oprAteurs culturels et oprAteurs du renouvellement urbAin : quelle cooprAtion ?
iii
Atelier iii oprAteurs culturels et oprAteurs du renouvellement urbAin : quelle cooprAtion ?

Jean-Claude Girard, directeur de lOPAC de Dijon, Bruno Lajara, directeur artistique de la compagnie Vies Vies Sus-Saint-Lger, Isabelle Condemine, responsable du programme solidarit urbaine la Caisse des Dpts, Pascal Raoust, chef de projet Politique de la Ville Marseille, Barbara Prost, charge de communication et de production pour la compagnie L Hors De Lyon. Modratrice : Claude Renard, prsidente de Notre Atelier Commun Marseille.
Claude Renard, prsidente de Notre Atelier Commun Marseille, voque tout dabord le titre gnrique de ces Rencontres Nationales : dmarches artistiques et rgnration urbaine. Si nous avons choisi de parler de dmarches plutt que de projets , ce nest pas anodin. Dans dmarche, il y a marche. Le fait darpenter un quartier, de se confronter physiquement avec lenvironnement est essentiel pour comprendre comment il fonctionne et comment on peut le transformer par la cration artistique . De mme, pour Claude Renard, toute coopration passe dabord par un processus de dialogue : Le simple faite dtre ensemble palabrer participe dune dmarche de coopration . La place de la culture et de lart dans la Politique de la Ville sinscrit dans une histoire dj longue. De mme la question de la participation des habitants est pose depuis pas mal de temps. Mais quels sont les conditions ncessaires pour que le projet artistique implique le plus dacteurs possible et devienne rellement lexpression de ceux qui vivent dans le quartier ?, interroge alors Claude Renard. Comment et pourquoi une opration damnagement urbain accepte-elle de se laisser dborder, dpasser par une dmarche artistique ? Et comment cette ressource artistique permet-elle de faire merger les ressources des habitants ? .
lArtiste donne du sens
Jean-Claude Girard, directeur de lOPAC de Dijon, est particulirement bien plac pour fournir des lments de rponse. Il est linitiative de limplantation de Zutique Productions dans le quartier des Grsilles, o lassociation dveloppe son action aujourdhui. En mme temps que bailleur social, nous sommes amnageurs sur ce quartier. Donc nous nintervenons pas que sur le bti, mais aussi sur les espaces et les quipements publics . Comment sest droule la rencontre avec les artistes ? Deux raisons nous ont amens travailler avec eux. La premire concerne justement la question de la rnovation urbaine en tant qulment de transformation de la vie des gens. La dmolition ou mme la rhabilitation dun immeuble est un vnement important pour quelquun qui habite l depuis 20 ans. Il a une hisActes des rencontres nAtionAles dmArches Artistiques et rgnrAtions urbAines - dijon 2009 - pAge 24
toire personnelle avec cet immeuble. On a lhabitude de dire quun organisme HLM gre des logements, mais avant toute chose, il gre des locataires et ces derniers mritent une attention particulire. Notre objectif consiste permettre aux gens de vivre le mieux possible . Mais lhabitant ose rarement sexprimer sur les transformations proposes par les amnageurs publics. Les systmes classiques de runions publiques et dinformations ne suffisent pas pour librer de la parole . Pour Jean-Claude Girard, la rencontre avec les artistes offre galement des opportunits sur les questions de dveloppement durable. Dsormais les appartements comportent des systmes dconomie dnergie, dconomie deau, de tri slectif. Mais encore faut-il savoir les optimiser. 30% de lefficacit de ces dispositifs dpendent de limplication du locataire. Si les gens ne sont pas impliqus, tous les investissements ne seront pas efficaces . Ainsi, Jean-Claude Girard a t trs intress par lexprience de rcupration artistique mene par les Pas Perdus. Nous avons le mme problme, ici, avec des objets qui encombrent les rues. Et votre projet est un bon moyen de rsoudre nos difficults. Pour impliquer les gens et les rendre acteurs, il est ncessaire quils puissent donner un sens ce quils font . Comme le prcise alors Claude Renard : Sans la participation humaine, il ny a pas de dveloppement durable possible . Pour accompagner ces transformations et ces mutations, lOPAC de Dijon a donc fait appel des artistes. Tous les espaces de villes se transforment. Ces volutions peuvent conduire des ruptures ou oprer de manire harmonieuse. Mais la population devrait toujours pouvoir sexprimer sur ces transformations. Nous demandons aux quipes artistiques dintervenir. Nous ne leur demandons pas dtre neutre. Cest une intervention qui doit permettre aux gens doser sexprimer sur les transformations de leur quartier .
trop denjeux tuent le jeu Artistique ?
Bruno Lajara, directeur artistique de la Compagnie Vies Vies, est intervenu Boulogne, sur le plus gros site ANRU de France aprs le Havre. Autant dire que les enjeux taient trs importants. Vies Vies a rpondu a une commande manant la fois de lamnageur urbain et dacteurs caritatifs. Bruno Lajara voque la pression des financeurs. Chaque semaine, le Ministre appelle sur lavance des travaux. Les calendriers sont trs resserrs et viennent percuter des chances lectorales. Les lus aimeraient inaugurer le projet avant les lections. Ce qui cre des crispations. Ainsi, le chantier de Boulogne a pris deux ans de retard. Il faut reloger 18 000 personnes. Quant un artiste financ par la fondation Abb Pierre et avec une rputation de trublion arrive sur place, cela suscite de la mfiance. Le maire, les lus, les techniciens se demandent ce qui va se passer .
Les risques de malentendus sont trs nombreux. Lamnageur et le bailleur ont mis en place une stratgie de communication, poursuit Bruno Lajara. Leur projet urbain est excellent, mais la situation sociale, elle, est assez catastrophique. Et la collaboration est freine par des crispations conomiques, politiques et sociales . De plus lartiste doit prserver sa libert dexpression. Enfin, Bruno Lajara insiste sur la ncessit pour lartiste de simprgner de la ralit du territoire sur lequel il intervient. Nous ne pouvons pas intervenir sur ces quartiers sans connatre leur histoire .
dFinir des objectiFs communs
Comment mieux apprhender les changements induits par le renouvellement urbain ? Isabelle Condemine est responsable du programme solidarit urbaine au dpartement mcnat et action culturelle de la Caisse des Dpts. Elle explique tout dabord que la Caisse des Dpts a modifi son mode dintervention. Les actions taient principalement axes sur les cultures urbaines et les ftes de quartier. Depuis 2006, nous sommes beaucoup plus arrims la rnovation urbaine et lintervention artistique dans les quartiers prioritaires ANRU . Pour Isabelle Condemine, ces rsidences dartistes doivent accompagner les habitants dans les moments violents que reprsente la dmolition. Nous soutenons 17 projets au niveau national et 50 autres sont directement soutenus au niveau local par nos directions rgionales. Nous avons pris conscience de la ncessit de mettre en adquation les objectifs des collectivits territoriales, du bailleur et de lartiste. En ce sens, les projets mens par Zutique Productions Dijon, L Hors De Lyon, ou La Fabrique des petites utopies dans le quartier du Mistral Grenoble me semblent assez exemplaires . Isabelle Condemine envisage lvaluation comme une donne essentielle pour justifier de la ncessit de ces interventions artistiques. Nous avons construit un rfrentiel dvaluation pour tous ces projets. Ce nest pas facile, car les donnes humaines sont difficilement quantifiables. Mais, il est indispensable de construire une culture commune autour de ces actions pour dterminer, le plus prcisment possible, lenjeu et lobjectif de lintervention artistique . Claude Renard insiste alors sur la ncessit que ces actions ne soient plus seulement portes par des militants de la Politique de la Ville mais quelles puissent sintgrer plus largement dans les politiques de droit commun.
les moyens dintervention ne sont pAs lA hAuteur
Pascal Raoust, chef de projet Politique de la Ville Marseille, ne se positionne ni en tant quoprateur culturel, ni comme un acteur du reActes des rencontres nAtionAles dmArches Artistiques et rgnrAtions urbAines - dijon 2009 - pAge 26
nouvellement urbain. Il se prsente comme un passeur charg de faciliter la coopration entre les diffrents protagonistes de la transformation du territoire. Sa mission : faire en sorte que ces territoires se dveloppent . Il rappelle que la place de la culture et de lart dans ces dispositifs nest pas constante et immuable. Actuellement, nous sommes plutt dans une priode basse. Quand les Contrats Urbains de Cohsion Sociale se sont mis en place en 2005, la culture ntait pas dans les axes majeurs. Elle est revenue par la pression notamment des lus locaux qui ont fait en sorte que le dveloppement culturel reste un axe majeur dans le dveloppement transversal des territoires. Mais lEtat a clairement impuls un dsengagement sur ces questions-l . Pascal Raoust intervient sur les XVeme et XVIeme arrondissements de Marseille. Nous avons pris en compte la place de lartiste dans le dveloppement de ces quartiers. Sur ces questions de rnovation urbaine, leur rle est essentiel. Lartiste apporte une expertise aux habitants. Il leur donne aussi des outils de rsistance. Voici pourquoi il est parfois difficile de trouver des financements pour des actions artistiques qui revendiquent leur indpendance vis--vis des commanditaires . Les dispositifs de concertation ne sont pas coercitifs a priori et rien nempche dans ce cadre daborder les questions de mmoire, de trace ou dimpulser des approches artistiques et culturelles. Mais les moyens engags sur le travail de limaginaire ne sont pas la hauteur des enjeux. Sur le territoire que je pilote, lANRU engage 80 millions deuros sur 5 ans. Et la seule exigence affirme sur des enjeux mmoriels concerne un suivi photographique de la dmolition et de la reconstruction du territoire, avec 50 000 euros de prvus sur 5 ans. Nous devons constamment convaincre de la ncessit de ces dmarches et chercher des financements complmentaires . Pascal Raoust estime galement que la matrise duvre devrait tre un espace de concertation privilgi. Les MOUS (Matrise duvre Urbaine et Sociale) sont soit thmatises soit globales. Pour quelles deviennent efficaces, il faudrait inventer une nouvelle forme de matrise duvre, urbaine, sociale, mais aussi politique / potique, en intgrant dans les quipes des artistes . Mais globalement, les moyens dinterventions ne sont pas la hauteur des besoins exprims par le terrain .
un cercle vertueux
Barbara Prost, charge de communication et de production pour la compagnie L Hors De, tmoigne alors dune exprience assez exceptionnelle : le projet Sputnik dans le quartier de La Duchre Lyon. Il est assez rare que les urbanistes et les amnageurs sollicitent des artistes pour que ces derniers investissent un quartier pendant toute la dure des travaux. Mais cette
mission Grand Projet de Ville (GPV) tait assez exemplaire. Elle comportait 15 personnes implantes sur le site dont trois affectes la concertation. La dimension humaine tait dj trs prsente . Nanmoins, L Hors De a d imposer sa lgitimit. Pour ce faire, nous avons entam un long travail de concertation avec tous les acteurs sociaux et conomiques du territoire . Puis lassociation a cherch un lieu pour simplanter. Nous nous sommes naturellement tourns vers les espaces libres, cest--dire des logements dans une barre voue la destruction. Nous avons ainsi rcupr de plus en plus dappartements pour accueillir des artistes en rsidence. Avec comme but ultime quils partagent le quotidien des habitants . L Hors De initie alors un principe de parrainage entre des familles du quartier et des artistes. Ces derniers ont pu entrer directement en contact avec la parole des habitants, sans intermdiaire, sans filtre . Lartiste devient une courroie de transmission entre les habitants et les commanditaires. Pour aller plus loin dans la collaboration, nous avons galement dcid de faire parrainer les artistes par des lus. Il entendait ainsi les deux points de vue. In fine, au moment de linauguration de lappartement, lartiste, lhabitant et llu taient runis . Le dialogue et lchange transforment des situations de conflit en principe dynamique. A condition que lamnageur accepte dcouter et de prendre en compte le point de vue des habitants et des artistes. Comme le fait ensuite remarquer Alain Helou, directeur des Ateliers du Vent Rennes, cette volont dimpliquer rellement lartiste dans les processus de rnovation urbaine devrait concerner lensemble des territoires et pas uniquement ceux qui sont inscrits dans la Politique de la Ville. Il estime dailleurs que les artistes intervenants dans les espaces publics mriteraient dtre considrs comme de vritables experts urbains. Le financement des projets artistiques serait alors intgr aux programmes damnagement au lieu dtre uniquement cantonn aux seules lignes culturelles. De toute vidence, cette expertise sensible de la Cit participerait la rendre plus dsirable.
Photo : Ben Allalat, Casbah Boutaric, 2010, Esplanade Boutaric, Les Grsilles, Dijon. JC Tardivon
Atelier
economie et culture, vers de nouvelles initiAtives
iv
Atelier iv economie et culture, vers de nouvelles initiAtives

Gilles Castagnac, prsident de Mila Paris, Maud Dissescou, charge de mission la couveuse dactivits et dentreprises culturelles CADO Marseille, Nelly Metge, adjointe au Maire de Dijon, dlgue lemploi, linsertion, la formation et lconomie sociale et solidaire, Georges Viala, prsident de lInstitut des Deux Rives Bordeaux. Modrateur : Philippe Henry, universitaire, Matre de confrences au dpartement Thtre de lUniversit Paris 8 - Saint-Denis.
Luniversitaire Philippe Henry, animateur de cet atelier, propose de sinterroger sur les nouvelles conditions de production de la richesse culturelle et son impact sur le territoire. En quoi modifient-elles lorganisation des territoires et participent-elles leur dveloppement ? A la fin du XXe sicle se sont mis en place des modes dorganisation et de structuration de lart qui ne sont plus forcment pertinents aujourdhui. Les milieux de lart ont chang. Et beaucoup de dmarches artistiques envisagent diffremment les problmatiques de mdiatisation et de mdiation. Mais plus globalement, cest la socit entire qui a bascul dun mode de production industrielle des formes de production beaucoup plus immatrielles. Nous ne pouvons plus appliquer lidentique les recettes qui taient encore oprationnelles il y a quelques annes .
AccompAgner lA prise de risque
Gilles Castagnac prsente alors le projet Mila, la rue de la musique dont il est le prsident. Une initiative dune lue du XVIIIeme arrondissement Paris. Bien qutant charge de lconomie, elle tait sensible au monde de la musique. Elle a donc favoris la cration dun ple dentreprises musicales sur le quartier, mais dans un objectif de rnovation urbaine. Le principe consiste inciter le bailleur social mettre disposition dentreprises musicales des boutiques inoccupes des tarifs prfrentiels et avec des baux prcaires. Quinze boutiques et un espace de bureaux sont ainsi disponibles . La Ville de Paris subventionne le projet hauteur de 25 000 euros et le Conseil Rgional finance un emploi tremplin. Ce dispositif bnficie galement dune aide de 7500 euros du Fonds pour la Cration Musicale (FCM). Aujourdhui 30 structures sont implantes sur une surface de 1500 m2. Lensemble reprsente un peu plus de 10 millions deuros de chiffre daffaires cumul. Ce sont des entreprises de production artistique (label, diteurs). 200 artistes sont directement concerns . Un autre chiffre permet de prendre conscience des retombes conomiques du projet : 15 000 repas sont pris annuellement dans ce quartier qui tait en dshrence conomique, poursuit Gilles Castagnac. Lensemble des pas-de-porte tait ferm depuis de nombreuses annes. Petit petit le tissu conomique se reconstitue .
Ce dispositif cr en 2002 semble aujourdhui connatre une crise de croissance. Les loyers sont bas, mais au bout de 23 mois lentreprise est cense quitter les lieux. Or quand elle a russi son implantation, la structure veut rester et dans ce cas, elle est oblige dchapper au dispositif pour signer un bail de 3, 6 ou 9 ans. Mais certaines nont pas encore la capacit dintgrer les lois du march et si on les met dehors, on les condamne. De plus, le fait que le bail ne soit que de 23 mois nincite pas investir dans lamnagement du local. Nous envisageons de passer Mila 2 : offrir la possibilit de passer en bail 3, 6, 9, sans sortir du dispositif . Il sagira alors de renforcer la structuration du projet. Nous explorons des pistes pour favoriser la mutualisation. Par exemple, en crant un fonds inter-entreprise qui servirait au soutien des nouveaux arrivants . Le ple tant dj oprationnel, il devrait tre plus ais de solliciter la puissance publique pour quelle participe lextension du dispositif. Il est galement intressant de noter lvolution de ce ple. Initialement, le projet tait centr sur des labels. Aujourdhui, les entreprises ont diversifi leurs activits et couvrent lensemble de la chane artistique : production de spectacles et de disques, accompagnement de lartiste Ce sont des entrepreneurs au sens premier du terme : ils inventent de nouvelles activits, mais ils nont pas les moyens de cette prise de risque . Le Mila pourrait tre un lieu dexprimentation, un espace daccompagnement de la prise de risque. La solidarit entre les structures profiterait alors lensemble de la filire musicale .
lA solidArit entrepreneuriAl
La couveuse dactivits et dentreprises culturelles CADO intervient, elle, en amont de lactivit. Ce dispositif daccompagnement port par lAMI (Centre de dveloppement pour les musiques actuelles) concerne aussi bien des associations que des entreprises commerciales, explique Maud Dissescou charge de mission. Nous sommes la croise des chemins entre le marchand et le non marchand. Quant lapproche, elle touche lensemble de la filire musicale, jusquaux mtiers priphriques : les prestataires de services et de communication. Le postulat de dpart consiste envisager ces activits dans leur capacit renforcer les projets artistiques . Il sagit donc bien dun projet de territoire. La couveuse est implante la Friche La Belle de Mai Marseille. Elle travaille la mise en rseau des oprateurs de la couveuse CADO avec les professionnels rgionaux et notamment avec les 70 structures qui sont regroupes sur ce ple dauteurs. Nous sommes sur un dispositif de proximit, reprend Maud Dissescou, avec des accompagnements individualiss sur un an. Des formations spcifiques la cration dentreprise sont galement dispenses pour renforcer les comptences managriales des porteurs de projet . Lenjeu est galement de susciter de lmulation entre les structures en vitant les
postures de concurrence. Au contraire, des outils de mutualisation sont dvelopps et les dmarches de coproduction sont fortement encourages. Les porteurs de projet partagent les mmes objectifs, se heurtent aux mmes problmes. Cette proximit entre les enjeux de dveloppement est renforce par une proximit gographique qui renforce dautant plus la solidarit. La couveuse accompagne actuellement 12 projets et a peu de recul puisquelle nexiste que depuis un an. La couveuse naccompagne pas des artistes, mais des oprateurs professionnels, ajoute encore Maud Dissescou. Pratiquement tous les mtiers sont reprsents : manageur, diffuseur, label, studio denregistrement, mais aussi projet au croisement de lconomie sociale et solidaire et de lactivit commerciale. Nous naccompagnons pas, pour linstant, ni distributeurs ni diteurs. Ces activits, majoritairement concentres Paris, sont sous reprsentes en rgion . Or, pour garder les artistes en rgion, il faut pouvoir leur proposer lensemble des mtiers ncessaires au dveloppement de leur carrire. Comment la couveuse intgre-t-elle les mutations du secteur ? Il est indispensable denvisager la dmatrialisation des supports, le numrique, les nouveaux modes de communication. La concentration et la globalisation des marchs sont galement des donnes incontournables. Les TPE (Trs Petite Entreprise) doivent faire face ces dfis et prserver leur indpendance . En outre, le secteur est confront la baisse des subventions publiques. Il devient indispensable de diversifier les sources de financement, notamment en sadressant aux fondations prives, en faisant appel au mcnat et en augmentant la part de recettes propres. Beaucoup de crateurs de projet rflchissent en termes de cration, mais pas dexploitation des uvres. Le secteur est aussi confront une prcarit de lemploi. Les niveaux de rmunration ne correspondent pas aux niveaux de qualification. On note galement un manque doutillage pour sapproprier les problmatiques conomiques. Enfin, la rglementation du secteur est trs complexe et demande des comptences trs larges. Pour trouver leur point dquilibre conomique, les porteurs de projet ont tendance dvelopper une multitude dactivits complmentaires. Au sein de la couveuse, nous leur apportons des outils danalyse pour identifier les activits rentables et celles qui sont dficitaires afin de trouver un modle conomique partir de cette pluriactivit . Gilles Castagnac pose alors la ncessit de reconstituer de nouvelles infrastructures de production qui permettront de rendre conomiquement viable ces dmarches dont la finalit premire nest pas le profit. Cest un enjeu politique. Sans ces infrastructures, il est impossible de gnrer des
changes. Jusqu prsent les majors organisaient le systme. Mais ce modle nest plus oprationnel. Lconomie solidaire a un rle central jouer pour recrer ces nouvelles infrastructures .
le tiers secteur conomique
Mais sur quels principes repose cette autre approche de lconomie ? Nelly Metge, adjointe au Maire de Dijon, dlgue lemploi, linsertion, la formation et lconomie sociale et solidaire, rappelle quelques donnes fondamentales. Lconomie sociale et solidaire nest pas une conomie du pauvre. Elle se dveloppe en priode de crise et soppose trs fortement lconomie librale. Elle opre la croise de lconomie marchande, publique et domestique . Les socits contemporaines se doivent de trouver leur quilibre entre lconomie de march, celle qui relve de lintrt collectif et celle qui procde de lentraide entre les gens, du bnvolat, du don et contredon. Cette conomie sociale et solidaire nest pas marginale puisquelle regroupe les associations, les mutuelles et les coopratives. Ainsi, le secteur culturel qui repose essentiellement sur le modle associatif est de fait inscrit dans lconomie sociale et solidaire. Il est important de rappeler que la culture est porteuse de richesse, poursuit Nelly Metge. Ce secteur reprsente 18% des 1 100 000 associations qui existent en France. 1 900 000 personnes sont salaries dans des associations et 190 000 travaillent dans le champ culturel. Le secteur culturel est financ 47% par des financements publics et 53% par des financements privs. Cette hybridation des ressources est galement propre lconomie sociale et solidaire . Nelly Metge identifie les difficults spcifiques au milieu culturel : le manque de locaux, la prcarit des emplois, la difficult dlaborer des stratgies moyen et long terme. Les questions dvaluation sont aussi problmatiques . Comment valoriser les actions et notamment mettre en exergue lutilit sociale ? Il faut favoriser la co-construction avec les lus de critres dvaluation quantitatifs et surtout qualitatifs . La demande daccompagnement et dingnierie, notamment dans le cadre des DLA (Dispositif Local dAccompagnement), pour consolider lactivit est aussi trs importante. Par contre, les associations culturelles sont peu prsentes dans les Chambres Rgionales de lEconomie Sociale et Solidaire (CRESS). Pourtant ces instances reprsentatives ont vocation former, informer, mais aussi sensibiliser et rendre plus visible ce secteur. Les structures qui uvrent dans le champ de lconomie sociale et solidaire ont intrt se regrouper et dvelopper de nouvelles formes de gouvernance, par exemple en intgrant des jeunes pour mieux se projeter dans lavenir . Comment galement associer
les habitants ces nouvelles formes de gouvernance ? En termes de mutualisation, il apparat essentiel de sappuyer sur des rseaux dchanges rciproques de savoirs. Enfin lapproche doit tre cooprative. Nous ne sommes pas sur un champ concurrentiel. La coopration concerne non seulement le champ culturel, mais stend galement dautres secteurs dactivit .
le cApitAl intellectuel
Georges Viala, prsident de lInstitut des Deux Rives Bordeaux, ouvre alors une piste de rflexion et daction complmentaire : lconomie crative. Cette approche conteste les prtentions hgmoniques du nolibralisme. Tout systme qui se vit en situation de monopole court sa perte et gnre des effets extrmement graves. Dbut 2008, jai cr un lieu de rflexion Bordeaux pour avancer sur un modle conomique qui place lhomme au centre du jeu. Comment redonner du sens au dveloppement conomique ? Je suis convaincu que la rponse cette question passe par la culture, par le lien entre conomie et culture. En travaillant sur le sujet nous nous sommes aperus quil existait un nouveau paradigme : les industries cratives. Cette notion est peu connue en France alors quelle sest dveloppe un peu partout dans le monde, notamment dans les pays anglo-saxons o la relation entre conomie et culture est beaucoup plus dcomplexe que chez nous . Au printemps 2008, la Confrence des Nations Unies sur le Commerce et le Dveloppement (CNUCED) a ralis un rapport sur ce sujet. Elle prsente les industries cratives la croise des chemins entre les arts, la culture, les affaires et la technologie . Cette dfinition englobe le cycle de cration, de production et de distribution de biens et services avec comme facteur de base lutilisation du capital intellectuel. Ce programme des Nations Unis, reprend Georges Viala, considre la culture comme la base sociale qui permet de stimuler la crativit, linnovation, le progrs et le bien-tre humain. Nous assistons peut-tre lmergence dun nouveau secteur. Un secteur quaternaire, comme il existe un secteur primaire, secondaire et tertiaire . Ce secteur se dveloppe prioritairement dans les territoires urbains et a gnr ce que lconomiste amricain Richard Florida appelle la classe crative dont la fonction conomique est de crer des ides, des technologies, du contenu. Et quand des talents se regroupent cela gnre de lmulation. Ces talents sont particulirement sensibles une valeur cl : la tolrance. Un territoire tolrant accepte la diversit. Les territoires cratifs ont cette caractristique . Le poids de lconomie crative semble considrable. Londres, cest le second secteur dactivit conomique aujourdhui. Et ce secteur recoupe par certains aspects lconomie sociale et solidaire. La dimension sociale est extr-
mement prsente puisquil sagit de redonner un sens lactivit. Il existe un rseau des villes cratives dans le monde. Lyon est la premire ville franaise avoir ralli ce rseau . Mais cette conomie forte valeur ajoute ne risque-t-elle pas dentriner les fractures culturelles et sociales ? Comme le souligne Philippe Henry, il est important dviter de recrer une conomie qui ne profiterait qu certaines couches de la population. Ne serait-il pas judicieux, demande alors Eric Chevance, de dissocier les industries cratives de lconomie crative ? Cette dernire, parce quelle concerne lensemble des activits lies au commerce de la pense et du sensible, permet sans doute une approche beaucoup plus large et plus dmocratique de ces questions. Gilles Castagnac envisage, lui, une certaine dichotomie entre les infrastructures industrielles qui reposent sur la possession des moyens de production et les dmarches artisanales, indpendantes, dont la richesse repose sur le savoir-faire et sur la volont de placer lartiste, donc lhomme, au cur de lactivit. Lindustrie crative nest pas entre les mains des grands groupes industriels, prcise Georges Viala. Au contraire, elle est majoritairement compose de petites entreprises. Ce modle conomique est construit sur un principe de transversalit. Elle implique la capacit de diffrents secteurs travailler ensemble . Maud Dissescou souligne alors que la posture est avant tout thique : Nous sommes sur une production artisanale avec une logique conomique puisque nous devons nous positionner sur un march. Nous utilisons les outils de la performance conomique, mais dautres fins que le seul profit . En effet, ajoute Nelly Metge, une association est en droit de faire du bnfice. Limportant, cest que la richesse produite soit redistribue . Les industries culturelles sont-elles fondamentalement antinomiques avec lide mme de cration artistique, comme le pense un intervenant en citant le philosophe Adorno ? Gilles Castagnac soutient, lui, que des infrastructures industrielles sont ncessaires, mais quil importe de se les rapproprier. Le pouvoir politique a alors un rle primordial jouer dans laccompagnement et le dveloppement de ces structures qui misent vritablement sur la production de contenu, de cration, de pense et dintelligence. Sans cette vision politique, ces projets ne trouveront pas leur rentabilit et, de toute faon, ils ne concerneront quune lite. Fazette Bordage, charge de mission Nouveaux Territoires de lArt lInstitut des Villes, voque alors lexemple du Muse Guggenheim Bilbao, souvent prsent comme exemplaire de la rgnration urbaine par la culture. Elle rappelle que ce projet implique trs peu la population
locale. Pour Georges Viala, cette conception de lamnagement urbain ne correspond pas de lconomie crative parce quelle nest pas pense en concertation avec les acteurs locaux. Comme le remarque encore un intervenant, ces nouvelles approches conomiques soulignent quel point les modes de calcul traditionnels de la productivit sont inadapts. Nous devons repenser les notions de temps de travail, demploi. Comment mesurer, dlimiter les diffrents apports du territoire de lenvironnement ? Nous sommes obligs de revenir des notions dapprciation, cest--dire nous positionner sur le terrain de la dlibration . Nous sommes bien face un bouleversement paradigmatique. Philippe Henry : les modalits de production et dchange ayant radicalement chang, il nous faut rinventer lensemble de nos dispositifs . On se rend bien compte que laffirmation de la dimension immatrielle de la production a des incidences sur la manire mme de penser lconomie et quen la matire de nouvelles approches et thories ont merg et quelles ne sont pas encore assez connues, notamment en France. Cette nouvelle approche conomique devrait tre synonyme de nouvelles formes de redistribution. A ce sujet, les choix politiques ne sont pas neutres puisquils sont garants de la rgulation des systmes dchanges. Soit on arrive un mode dexploitation de la crativit au profit de quelquesuns, poursuit Philippe Henry, soit se met en place un systme participatif qui profite au plus grand nombre . La situation apparat dautant plus paradoxale que beaucoup de ces activits sont finalement peu soutenues, alors mme que, de par leur dimension innovatrice, elles devraient tre considres comme des moteurs du dveloppement conomique. Lun des chantiers prioritaires concernerait donc la prennisation des projets. Ce qui ncessite forcment des infrastructures. Mais le contenu doit primer sur le contenant. Cette consolidation exige aussi un esprit de co-construction avec les collectivits territoriales, un dialogue pour mettre en place des critres dvaluation quantitatifs et qualitatifs partags.
Photo : Suprme Tajine de Nicolas Simarik, Casbah Boutaric, 2009, Esplanade Boutaric, Les Grsilles, Dijon. Roxanne Gauthier
Atelier
lA pArticipAtion des hAbitAnts, un FActeur dinnovAtion
Atelier v lA pArticipAtion des hAbitAnts, un FActeur dinnovAtion

Isabelle Tardiglio : directrice de lassociation Entrez sans Frapper Toulouse, Benjamin Boland, directeur de la Maison de Quartier Claudel-Bernanos Chalon-sur-Sane, Patrick Kamoun, conseiller lUnion sociale pour lhabitat Paris, Pascal Nicolas-Le-Strat, politiste et sociologue Montpellier. Modratrice : Chantal Lamarre, directrice de la Scne nationale Culture Commune dans le Bassin Minier du Pas-de-Calais.
On entend constamment parler de participation des habitants. Mais, sinterroge Chantal Lamarre, directrice de la Scne nationale Culture Commune, en introduction des dbats, comment ce concept sincarne-t-il dans un vrai projet politique ? . Une chose est sre : les artistes qui interviennent dans le cadre doprations de renouvellement urbain sont souvent sollicits sur des enjeux participatifs. Ces pratiques artistiques sont perues comme des formes innovantes pour aborder le bien-tre social dans les quartiers . Pourtant, Chantal Lamarre identifie quelques limites cette implication des habitants. Quid de la participation des lus, des bailleurs sociaux, des enseignants, des services sociaux, des associations, des services municipaux, des Assedic, des structures dinsertions ? On parle de la participation des habitants, mais pour occulter la participation de tous. Les projets de rnovation urbaine ncessitent un partage de sens qui amne les gens travailler ensemble. Mais chacun a sa culture professionnelle et les fonctionnements sont extrmement sectoriss, ce qui ne facilite pas les dmarches participatives .
une Artiste citoyenne
La plasticienne Isabelle Tardiglio travaille depuis 10 ans dans le quartier Empalot Toulouse. Je ne suis pas arrive en tant que porteuse de projet, ni en tant quartiste sachant ce qutait lart. Je me suis implante dans ce quartier comme une citoyenne. Jtais photographe, je mintressais au social et aux questions de discrimination. Ce quartier de 6 500 habitants avait t construit de faon provisoire. Il devait tre rapidement dmoli, mais il existe toujours. Dsormais, il est intgr au GPV (Grand Projet de Ville) et des barres dimmeubles vont tre dtruites. Le terrain est trs proche du centre ville et desservi par le mtro. Donc, il a pris de la valeur et est lobjet de spculation. La population va tre bientt repousse. Quand je suis arrive en 1998, jai eu lide de photographier mes voisins, et, in fine, je leur ai propos que lon affiche ces photos sur les murs des immeubles. Ce travail a dur 4 ans et je me suis heurte des difficults. Ladjointe aux affaires sociales tait aussi prsidente de lOPAC (Office Public dAmnagement et de Construction) et plutt oppose au projet. En 2000, jai cr mon association, Entrez sans frapper, avec des voisins. Notre objectif consistait chercher faire vivre lart dans le quartier. Il sagissait galement de crer des ponts entre le centre ville et les quartiers .
En 2001, grce lcoute et aux conseils du Sous-prfet la Ville, Isabelle Tardiglio dveloppe des outils qui lui permettent dtendre son action. Elle cre un journal, Nous 6 500 habitants et organise des expositions chez les gens. Et, en juin 2002, ces derniers choisissent 40 photos qui sont alors exposes sur les murs des immeubles, en trs grand format. Lexposition en petit format est montre dans plusieurs endroits et chacun de ces vnements devient un prtexte des rencontres conviviales. Il tait important de montrer les photos hors du quartier pour que les habitants prennent conscience de leur valeur et pour les inciter en sortir . Se pose alors la question des suites donner laventure. Je ne pouvais pas laisser tomber les habitants. Donc, nous avons dcid dinviter dautres artistes en rsidence toujours pour valoriser les aspirations, les dsirs et le travail des habitants . Lassociation nobtient un local quen 2005. Le bailleur ne nous facilite pas vraiment les choses . Entrez sans frapper propose alors aux habitants de choisir eux-mmes lartiste invit en rsidence. Ctait un bon moyen pour favoriser lappropriation du projet . Nicolas Simarik est retenu et propose de raliser un catalogue de La Droute . Il sinstalle pendant 18 mois sur le quartier. Il est essentiel que lartiste vive sur place et soit peru comme un voisin . Une quinzaine dhabitants travaille sur le projet, sur la mise en page et la ralisation du catalogue. Des robes sont cres, des dfils sont organiss Chaque action se dcline toujours en micro-projets. Nous cherchons toujours mettre en avant le talent des gens . Autre souci dIsabelle Tardiglio : mettre en place des actions prennes. Et la meilleure action prenne sur un quartier consiste organiser des repas . Donc, en 2007, lassociation met en place Les Autres soires . On mange ensemble une fois par semaine et cette occasion, nous rencontrons un artiste ou une structure nationale. Les gens dcouvrent ainsi dautres dmarches . Depuis 2008, Entrez sans frapper organise galement des actions dans les halls dimmeuble et les cages descalier. Isabelle Tardiglio est aussi linitiative dun projet, Et pour toi cest quoi lart ? , qui invite quiconque sur la plante crer une carte postale . Un livre de cartes postales sera dit la fin de lopration. Enfin, cette anne a t mis en place un pique nique Troc de mots , un change de paroles tous les dimanches midi, avec des musiciens, des potes, des slameurs Chantal Lamarre tire de ce tmoignage un certain nombre dinterrogations : La population participe, mais les gens sont difficilement force dinitiative. Autre question : la prcarit des artistes qui interviennent dans ce cadre. Ils sont considrs comme des artistes de seconde zone pour des quartiers de seconde zone. Et on peut aussi sinterroger sur la participation de lensemble des acteurs : lus, bailleurs, structures sociales
un Autre regArd
Benjamin Boland, directeur de la Maison de Quartier ClaudelBernanos, Chalon-sur-Sane, voque plus particulirement une action axe sur la mmoire, la transmission, les luttes contre lexclusion, limmigration. Nous voulions dvelopper un projet autour de ces questions en amenant de la valeur artistique. Une action valorisante pour les habitants qui en mme temps devaient tre au centre de la dmarche, donc acteurs . Depuis sept ans, autour de ce projet, un certain nombre de ralisations ont vu le jour : expos photos, court-mtrage, festival La rencontre avec lartiste Farida Hamak a t dterminante. Elle tait initialement reporter de guerre. Elle a galement travaill comme photographe de mode. Puis elle a dcid dorienter sa pratique vers des formes plus personnelles. Elle a ralis une uvre photographique, puis vido, sur lhistoire de sa mre et a ainsi retrac son parcours dimmigration . Ce travail sest rvl tre un point daccroche avec les mamans du quartier. Nous avons dcid de raliser un livre photographique avec quelques-unes de ces femmes. Elles se sont impliques pendant presque deux ans sur ce projet . Mener bien une telle aventure demande beaucoup de souplesse de la part de la structure organisatrice. Une grande rigueur est ncessaire pour que laction aboutisse et en mme temps, il faut sadapter au fonctionnement des habitants qui ont leur vie, leur travail, leur famille et leurs problmes . Le livre de photos et dcriture, Sans dtour , a finalement vu le jour. Le texte correspond aux paroles de ces femmes, leurs tmoignages instantans sur leurs photos . Un projet artistique est-il forcment porteur dinnovation, lui demande alors Chantal Lamarre ? Pour obtenir des financements, il faut toujours prtendre linnovation, rpond Benjamin Boland. Mais quest ce que linnovation ? A mon avis, ce projet est surtout facteur dmancipation. Les femmes qui ont vcu cette aventure portent dsormais un autre regard sur elles-mmes. Leur famille et plus gnralement les habitants du quartier, portent un autre regard sur ces femmes. Et enfin, les gens de la ville portent un autre regard sur le quartier. Nous avons ainsi valoris ces parcours de vie . Cette valorisation passe forcment par la ralisation dobjets artistiques de valeur. Et ce malgr la difficult croissante des centres sociaux qui subissent le dlitement des financements publics, notamment Politique de la Ville. Notre projet a t soutenu par lOPAC, la STAC, socit de transports privs. La Politique de la Ville a financ les rsidences de Farida Hamak . Mais ldition dun livre dart cote trs cher : 15 000 euros pour 500 exemplaires . Et le Muse de la photographie de Chalon, parce quil na pas choisi lartiste, na apport aucune aide au projet. Comment lducaActes des rencontres nAtionAles dmArches Artistiques et rgnrAtions urbAines - dijon 2009 - pAge 40
tion populaire et le monde de la culture institutionnelle peuvent-ils travailler ensemble ? O en est-on de la dmocratisation artistique ? Si le muse de la photographie avait particip activement ce projet, aujourdhui les habitants du quartier frquenteraient ce lieu .
projet Artistique pour projet de vie
Patrick Kamoun, conseiller lUnion sociale pour lhabitat (USH), parle propos de ces dmarches de parcours du combattant. De manire trs pragmatique, elles permettent aux habitants de se connatre, ce qui est le premier pas pour viter les conflits . Mais quel peut bien tre la motivation des bailleurs sociaux ? Nous ne sommes pas des artistes, mais des facilitateurs. Nous sommes l pour faciliter le lien entre les habitants. Venez-nous vendre du lien. Pas forcment des uvres dart. Lart, cest le matriau . Pour Patrick Kamoun, ces projets trouvent leur place dans les stratgies des bailleurs sociaux parce quils valorisent le quartier, louvrent sur lextrieur et, par l mme, sortent les habitants de leur enfermement. Autre point important : la prennit. Il est important dimpliquer les habitants dans le temps. Cette inscription dans la dure est fondamentale pour les bailleurs. Il faut faire germer les actions. Cest un travail quotidien . Enfin, Patrick Kamoun attend de ces actions quelles gnrent du dsir dans la population. On apporte des projets des gens qui parfois nont plus de projet de vie .
ApAiser le lAngAge
Comme le remarque Pascal Nicolas-Le-Strat, politiste et sociologue, les sciences sociales, les sociologues, les ethnologues sont de plus en plus frquemment sollicits par les collectifs dartistes pour quils contribuent la conduite de ces projets. Mais cette problmatisation de la dmarche doit se construire de manire participative, en coopration, en coproduction. On exprimente un cadre danalyse ensemble. Ce regard doit tre construit de lintrieur, dans une continuit pour ne pas faire violence et samorcer, sagencer progressivement en association avec le projet . Reste alors dterminer Comment nommer ? Comment dsigner ? Dans quelle mesure un mot contribue faire exister une ralit ? Et linverse, comment parfois, il enferme, rduit cette ralit ? Les mots changent de signification suivant le contexte . De plus, le langage renvoie aussi des rapports sociaux. Comment cohabitent, lintrieur de vos projets participatifs, diffrentes formes de prises de parole ? Cest un enjeu politique majeur en termes de rapport social du savoir . A travers les mots transpirent des relations de pouvoir, de domination, de hirarchisation. Nous devons ensemble apaiser les mots, les rinvestir conjointement pour quils deviennent facteurs de stabilit . Le sociologue nous invite lutter contre les effets dintimidation qui
empchent la libre circulation de la parole. Pascal Nicolas-Le-Strat introduit alors la notion de carrefour qui permet de circuler dans les diffrentes dimensions dune problmatique . Il sagit alors de se rendre disponible. Mais comment construire cette disponibilit indispensable pour interagir et cooprer avec dautres ? Cette disponibilit induit des pratiques plus collectives, plus objectives. Elles sont lies des choix de mthodes, de protocoles, de dispositifs. Il apparat vident pour le sociologue que le rapport au temps est galement essentiel. Si nous ne sommes pas dans un engagement de longue dure, dans des temporalits suffisamment longues, nous chappons la question de la participation. Or, nous avons du ct de la dcision publique une volont de travailler en termes de projet avec une forte focalisation sur le point daboutissement et un effet de resserrement du temps autour de celui-ci. Par contre, dans les projets artistiques, on est bien plus dans des processus qui impliquent une mise lpreuve des autres temporalits. La temporalit de lartiste nest pas celle des habitants, ni celle des autres acteurs. Il y a donc des tensions qui se nouent en termes de temporalit . Cette inscription dans le temps participe de la fabrication dune histoire qui pourra ensuite tre revisite. Lapport des sciences sociales permet de construire des rcits dexpriences pour re-parcourir ces antriorits . Il est galement ncessaire daborder les espaces dans leur multiplicit. Dintgrer les diffrentes apprhensions de ces territoires de vie, dactivits, dimaginaires, y compris dans leurs dimensions sexue et gnrationnelle. Cette disponibilit est garante de la capacit mettre lpreuve, exprimenter. Mais la prcarit est-elle le prix payer pour cette libert ? Pour Pascal Nicolas-Le-Strat, il existe en tout cas un rapport vident entre les conditions dactivit et la disponibilit. Il milite alors pour le dveloppement des micro-projets. Ce cadre ne concerne pas uniquement une question dchelle, mais introduit dautres registres, privilgie la ractivit, la disponibilit. Ce mode de fonctionnement est une rponse la globalisation. Il met en jeu une forme de puissance qui nest pas de lordre de la globalit, mais de lordre de la dmultiplication. La dmultiplication de ces micro-projets va finir par peser sur la dynamique densemble. Lautre qualit du micro-projet, cest linsistance. Ce nest pas la rsistance mais bien linsistance . Pascal Nicolas-Le-Strat nous invite enfin essayer de repenser lconomie en intgrant les changes non-marchands, la gratuit et le don. Cest un rel enjeu politique. Quand il y a une contribution non-marchande, elle est constitutive de cette conomie. Cela permet dalimenter des revendications .
pensons collectivement
Lors du dbat avec la salle, Eric Chevance a insist sur la ncessit de ne pas tomber dans lautosatisfaction. Il nous invite au contraire rflchir sur ce qui ne marche pas. Beaucoup de nos projets portent sur les gens eux-mmes, sur une reprsentation que nous leur renvoyons deux-mmes. Comme si ces personnes ntaient pas capables de sintresser autre chose qu eux-mmes. Ny a t-il pas l encore une forme de mpris ? . Benjamin Boland largit encore cette question : Quelle place ont ces gens des quartiers populaires dans la socit franaise ? Et quels strotypes cela a construit ? Ne sommes-nous pas encore enferrs dans une vision coloniale de ces populations ? . Bruno Lajarra, directeur artistique de la Compagnie Vies Vies, revient sur la ncessit dimpulser des dmarches collectives. Il estime que le systme de fonctionnement des institutions du spectacle vivant, en encourageant les pratiques consumristes du public, freine le dveloppement de telles aventures artistiques. Claude Renard revendique le droit la lenteur, la rflexion et donc la ncessit de sentourer de chercheurs en sciences sociales et humaines. Elle est galement trs sensible la notion de disponibilit. Dans le cadre des micro-projets, on matrise la dmarche, on peut la voir avancer pas pas . Il est trs difficile de faire sortir les communauts de leur quartier, remarque alors Romain Aparicio, prsident de Zutique Productions. Surtout pour les emmener dans des lieux institutionnels. Nous aimerions que ceux qui sont devenus nos voisins, nous suivent quand nous intervenons dans une scne de musique actuelle ou dans une scne nationale . La visibilit des projets permet de faire passer nos messages et change les regards sur les habitants des quartiers , ajoute Isabelle Tardiglio. Cette visibilit est aussi garante de la prennit des dmarches. Elle apporte de la crdibilit institutionnelle : Quand il y a une bonne ide quelque part, on essaye de la reproduire dans un autre quartier, estime ainsi Patrick Kamoun. Nous sommes dans un systme de reproduction . Ces dmarches ne doivent pas rechercher leur lgitimit uniquement dans le cadre des politiques culturelles, mais plus globalement dans le cadre du politique, remarque judicieusement une intervenante dans la salle. Il faudrait russir le passage de la personne au citoyen. Quand la dmarche est lgitime par le citoyen, cette reconnaissance est aussi importante, sinon plus, que la reconnaissance des institutions culturelles . Les projets que nous dveloppons sont toujours artistiques, reprend Philippe Foulqui, directeur de la Friche La Belle de Mai, Marseille.
Lauthenticit dans la construction de luvre est fondamentale. La capacit dintervention sur la ville nest pas pose a priori. Par contre, lcologie artistique ncessite que la relation au public soit la plus authentique possible. Et cest souvent avec les publics non convenus que se construit ce rapport authentique .
Photo : Grsilles en Fte, 2009, Parc des Grsilles, Dijon. Roxanne Gauthier
sAnce plnire
synthse et discussion
sAnce plnire synthse et discussion

Philippe Mjean, urbaniste et Matre de confrences lInstitut durbanisme et damnagement Rgional lUniversit Paul Czanne Aix Marseille, Eric Chevance, dlgu gnral de lassociation ARTfactories/Autre(s)pARTs, Luc Faraldi, directeur du centre de ressources du SGCIV, Fazette Bordage, charge de Mission NTA au sein de lInstitut des Villes, Chantal Lamarre, directrice de la Scne nationale Culture Commune dans le Bassin Minier du Pasde-Calais.
Philippe Mjean, urbaniste, enseignant et chercheur, introduit la synthse des dbats. Il rappelle que la rflexion sur la place de lintervention artistique dans la Politique de la Ville sinscrit dans une histoire. Il est indispensable de faire un travail de mmoire par rapport aux expriences passes. Nous devons nous appuyer sur ce qui a dj t pens et dit quant aux rapports entre culture et art, entre dmocratie et dmocratisation culturelle, entre art savant et art populaire .
le dsir et lA rAlit
Philippe Mjean juge le contexte la fois prilleux et ouvert. Nous sommes dans une poque de grandes incertitudes et face de nombreuses interrogations abyssales. Mais ce contexte est aussi propice linnovation. Il y a des opportunits saisir. La politique de rnovation urbaine en est une. Ces politiques volontaristes et parfois radicales de recompositions des territoires engagent des moyens financiers considrables. Alors que ces territoires souffraient dune trs grande fixit darchitecture et durbanisme, ils sont dsormais devenus des territoires dinvention . Comment mettre profit ces processus de transformation pour faire valoir dautres ambitions, dautres dsirs ? Pour reposer la question de la place des habitants. Philippe Mjean revient ensuite sur la thmatique gnrale de ces Rencontres Nationales. Parler de rgnration urbaine permet de ne pas se focaliser uniquement sur les procdures publiques et les labels ANRU (Agence Nationale pour la Rnovation Urbaine) ou GPV (Grand Projet de Ville). On aborde la question partir dun spectre plus large : la place de la cration artistique dans lamnagement de la ville. Mais cette question ne se pose pas dans les mmes termes selon que les territoires sont ou non ligibles la Politique de la Ville . De plus, le thme de rgnration fait dbat. Pour les urbanistes, il fait rfrence aux oprations menes en Angleterre, dans les annes 60-70. Sur fond de grave crise conomique, les gouvernements de lpoque se sont employs reconvertir des espaces vocation conomiques, mais en ne se souciant pas de la place des habitants . Lautre contre-sens possible avec le mot rgnration est tymologique. Dans le dictionnaire Larousse, on voit apparatre ce mot
avec son sens le plus ancien : reconstitution naturelle dune partie vivante qui a t dtruite. Rgnration des chairs dune plaie, dun tissu osseux, dun os fractur. Or, les processus qui nous occupent ne concernent pas les volutions naturelles de la vie. Et ce mot porte une connotation thrapeutique. On serait l pour soigner un corps malade ? . Philippe Mjean prfre, lui, envisager lintervention artistique dans lespace urbain dans une construction dialectique entre ce qui relve du principe de plaisir et ce qui est de lordre du principe de ralit. Les artistes, les crateurs, ont su se rendre dsirables. De nombreux intervenants lont souligns . Mais ces dmarches sont-elles reprsentatives ou marginales ? Ne sommes nous pas dans lpiphnomne ? . Le principe de ralit questionne justement lefficience de ces projets. Qui dsire le projet ? Quels objectifs poursuivent le matre douvrage ou llu ? Certains artistes interviennent de leur propre initiative, dautres rpondent des commandes avec plus ou moins de libert. Il ne faut pas hsiter re-questionner la commande. Selon lendroit do mane le dsir, les conditions de ralisation de la dmarche ne sont pas les mmes. Les risques dinstrumentalisation non plus. On a vu aussi que les situations taient trs diffrentes quand les artistes simplantaient sur le territoire ou qu linverse, ils ne faisaient que passer. Et les choix sont bien videmment aussi esthtiques . Il est dautant plus difficile de tirer des enseignements gnraux que nous sommes face une multitude dexpriences diffrentes. Lvaluation est un exercice prilleux, mais indispensable. Nous devons sortir de linjonction de participer pour nous inscrire dans des projets dassociation, de co-construction. Est-ce quon a russi dialoguer ? A redonner la parole lhabitant ? Il faut observer finement pour apprcier exactement si les effets esprs ont t atteints ? Et les critres sont encore plus incernables une chelle collective. Comment valuer si le bien-tre collectif du territoire a t amlior ? Si le lien social a t renou ? Il faut observer les oprations en se mettant plusieurs autour de la table et croiser des approches diffrentes de lvaluation . Sur les conditions de la russite des projets, Philippe Mjean avance quelques pistes. La dure et la prise en compte de la notion de processus sont fondamentales. Plaidons pour une plus grande inscription dans le temps . Philippe Mjean voque ensuite la capacit dexpertise de lartiste sur des champs qui ne sont pas les siens. A partir du moment o lartiste devient partie prenante de processus urbains lourds, il a tout intrt dvelopper sa capacit crative en intgrant les mcanismes des politiques publiques et la manire dont elles se mettent en uvre. Pour ce faire, il peut sappuyer sur lexpertise de chercheurs en sciences sociales. Des pistes de travail ont aussi t esquisses quant la gouvernance des projets. Il serait pertinent de les travailler collectivement et surtout de les organiser .
Enfin, Philippe Mjean questionne les suites donner ces Rencontres Nationales. Comment continuer progresser collectivement ? Comment imaginer des prolongements ce premier dbat ? .
que tous les points de vue puissent sexprimer
Eric Chevance pense galement que le contexte politique, conomique et social offre de nombreuses opportunits. La priode que nous traversons laisse des interstices dans lesquels nous pouvons nous faufiler. Nous avons une histoire, nous pouvons nous appuyer sur nos expriences pour les dpasser et inventer de nouvelles faons de faire. Il faut faire preuve dnergie et doptimisme . Mais comment susciter le dsir dun projet artistique et culturel chez les habitants ? Eric Chevance propose de changer les formulations. Ne parlons plus de la participation des habitants mais de la place des habitants. Nous devons aussi travailler en amont sur la dfinition des objectifs. tre trs clair sur les attentes de chaque acteur et travailler la convergence de ces enjeux . De mme, il apparat important de rflchir la manire dont se construisent les moments dchanges et de dbats, pour viter la rtention dinformation et, au contraire, faciliter la circulation de la parole. Peut-tre sortir des approches trs gnrales pour se focaliser sur un cas. Une tude de cas pour que lensemble des acteurs qui ont particip au projet, pour que tous les points de vue puissent sexprimer . Luc Faraldi, directeur du centre de ressources de la Dlgation Interministrielle la Ville, intervient alors pour fournir des informations sur les changements oprs au niveau de la Politique de la Ville. Dans le cadre de la dynamique Espoir banlieues, des dlgus du Prfet vont venir renforcer la prsence de lEtat dans les quartiers. Ils seront chargs dpauler les quipes de la Politique de la Ville. Luc Faraldi rappelle ensuite que les CUCS (Contrats Urbains de Cohsion Sociale) vont arriver chance. Nous entrons donc dans une priode de rflexion sur les prochains Contrats de Ville, notamment sur la place de la culture dans les dispositifs. Vous avez tout intrt rester vigilant et en veille sur ces orientations . Luc Faraldi revient galement sur la ncessit de crer des synergies entre des acteurs qui nont pas les mmes objectifs. Comment crer des partenariats entre des oprateurs qui interviennent dans des champs trs diffrents ? Et avec quels modes dvaluation partags ? . Lvaluation peut tre contreproductive, rtorque Romain Aparicio, car elle oblige loprateur culturel se projeter dans des objectifs et il risque alors de restreindre son espace de libert . Tout dpend, bien sr, de qui value et partir de quelles donnes. Nos actions ne concernent pas uniquement les critres de lexcellence artistique dfendus par le Ministre de la Culture, insiste Claude Renard. Elles doivent non seulement bousculer
les approches interministrielles pour tre partages par les diffrents secteurs de lEtat, mais elles sinscrivent galement dans une nouvelle transversalit des relations entre les collectivits territoriales .
Accords et dsAccords Fconds
Fidle elle-mme, Fazette Bordage prne le dialogue et louverture : Nous devons tre capable de dbattre avec des gens qui ont des points de vue trs diffrents. Il faut crer des dsaccords fconds. Ce sera ensuite beaucoup plus facile de faire bouger les lignes des politiques publiques . Pour Fazette Bordage, les questions de participation sont trs fortement lies aux problmatiques de dveloppement urbain. Il est important de regarder ce qui est initi ailleurs pour croiser les expriences et construire de lintelligence collective . Michle Lision, enseignante et animatrice dans un lyce agricole, envisage lintervention artistique comme un mode dexpression des revendications des habitants. Tant que lon ne fera pas merger cette parole citoyenne, je ne vois pas comment on pourra rgnrer les quartiers . Les artistes sont-ils forcment des militants ? Pour des artistes et des oprateurs culturels, ce nest pas anodin de simpliquer dans des actions de transformation urbaine. Cest un engagement politique insiste Chantal Lamarre. Si on est l, cest pour bouleverser un ordre des choses tabli et parce que lon ressent une ncessit profonde . En termes de prconisation, Chantal Lamarre propose que des chercheurs puissent se pencher sur le point de vue des artistes. Elle stonne galement des souffrances sous jacentes toutes ces aventures. Je ne trouve pas normal quon souffre autant quand on fait de laction de service public . Le chantier reste dautant plus largement ouvert que comme le rappelle une intervenante : Il existe pratiquement autant dapproches possibles quil y a de projets. Chaque contexte, chaque situation est diffrente . Ces expriences sont difficilement modlisables, elles nen sont pas moins souvent exemplaires.
ressources
ressources bibliogrAphiques
Choay Franoise. LUrbanisme utopies et ralits, une anthologie. Paris. Points. 2001. Collection
Points Essais. 446p.
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296p. Paris. Sujet/Objet. 2006. Montreuil.
Matthieussent Brice. Mari-Mira, Chronique dun Art plastique fait maison.

Editions de lil. 2008. 204 p.
Nicolas-Le-Strat Pascal. Moments de lexprimentation. Montpellier. Fuleen. 2009. 160p. Ouvrage collectif. La partition des cultures Droits culturels et droits de lhomme. Sous la
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contActs des structures citees dAns les Actes
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Agence nAtionAle pour lA cohsion sociAle et lgAlit des chAnces Adresse : 209, rue de Bercy 75585 Paris cedex 12 tlphone : 01 40 02 77 01 site internet : http://www.lacse.fr Agence nAtionAle pour lA rnovAtion urbAine Adresse : 69 bis, rue de Vaugirard 75006 Paris France tlphone : 01 53 63 55 00 site internet : http://www.anru.fr ArtFActories/Autre(s)pArts Plateforme internationale de ressources des projets culturels de crativit artistique et sociale Adresse : 1, rue Charles Garnier 93400 Saint Ouen mAil : infos@artfactories.net site internet : http://www.artfactories.net bruit du Frigo Adresse : 8, rue Corneille 33300 Bordeaux tlphone : 05 56 29 57 21 mAil : contact@bruitdufrigo.com site internet : http://www.bruitdufrigo.com cAdo : couveuse dActivits et dentreprises culturelles Adresse : Friche La Belle de Mai 41, rue Jobin 13003 Marseille tlphone : 04 95 04 96 17 mAil : couveusecado@amicentre.biz site internet : http://www.amicentre.biz/spip.php?rubrique8 cAisse des dpts - dpArtement mcnAt et Action culturelle Adresse : 56, rue de Lille 75356 Paris 07 SP mAil : mecenat@caissedesdepots.fr site internet : http://www.caissedesdepots.fr compAgnie l hors de Adresse : BP 9019 69261 Lyon cedex 09 tlphone : 04 72 85 02 79 mAil : info@lahorsde.com site internet : http://www.lahorsde.com compAgnie vies vies Adresse : 82, rue dArras 62810 Sus-Saint-Lger tlphone : 03 91 19 22 15 site internet : http://0kunst.free.fr/VAV culture commune, scne nAtionAle du bAssin minier du pAs-de-cAlAis Adresse : Base 11/19 rue de Bourgogne 62750 Loos-en-Gohelle tlphone : 03 21 14 25 35 mAil : contact@culturecommune.fr site internet : http://www.culturecommune.fr
ecole de lA rnovAtion urbAine Adresse : Btiment 270 45, avenue Victor Hugo 93534 Aubervilliers cedex tlphone : 01 75 62 00 00 site internet : http://www.ecoledelarenovationurbaine.com entrez sAns FrApper Adresse : Bat. 4 12, place Andr Daste 31400 Toulouse tlphone : 05 61 14 20 62 mAil : isabelle@entrezsansfrapper.net site internet : http://www.entrezsansfrapper.net Friche lA belle de mAi Adresse : Systme Friche Thtre Friche la Belle de Mai 41, rue Jobin 13331 Marseille tlphone : 04 95 04 95 04 mAil : friche@lafriche.org site internet : http://www.lafriche.org institut des deux rives Adresse : 24, cours de lintendance 33000 Bordeaux site internet : http://www.institutdesdeuxrives.com institut des villes - mission nouveAux territoires de lArt Adresse : 194, avenue du Prsident Wilson 93217 La Plaine Saint-Denis Cedex tlphone : 01 49 17 46 46 mAil : info@institut-des-villes.org site internet : http://www.institut-des-villes.org lA rverie des Allumettes Adresse : 243, rue Jean Jaurs 49800 Trlaz mAil : reveriedesallumettes@yahoo.fr site internet : http://manufacture-des-allumettes-de-trelaze.over-blog.com les Ateliers du vent Adresse : 59, rue Alexandre Duval 35000 Rennes tlphone : 02 99 27 75 56 mAil : contact@lesateliersduvent.org site internet : http://www.lesateliersduvent.org les lAborAtoires dAubervilliers Adresse : 41, rue Lcuyer 93300 Aubervilliers tlphone : 01 53 56 15 90 mAil : info@leslaboratoires.org site internet : http://www.leslaboratoires.org les pAs perdus Adresse : Le Comptoir de La Victorine 10, rue Sainte Victorine 13003 Marseille tlphone : 04 91 50 07 38 mAil : lespasperdus@wanadoo.fr site internet : http://www.lespasperdus.com
mAison de quArtier clAudel-bernAnos Adresse : Rue Stphane Mallarm 71100 Chalon-sur-Sane tlphone : 03 85 46 16 34 site internet : http://www.chalon.fr milA pAris - mArch indpendAnt des lAbels Adresse : 2, rue Andr Messager 75018 Paris tlphone : 01 58 60 20 63 mAil : info@milaparis.fr site internet : http://www.milaparis.fr opAc de dijon Office public damnagement et de construction Adresse : 2 bis, rue du Marchal Leclerc BP 87027 21070 Dijon cedex tlphone : 03 80 71 84 00 mAil : courrier@opacdijon.fr site internet : http://www.opacdijon.fr secrtAriAt gnrAl du comit interministriel des villes - centre de ressources Adresse : 194, avenue du Prsident Wilson 93217 Saint-Denis La Plaine tlphone : 01 49 17 46 46 site internet : http://i.ville.gouv.fr union sociAle pour lhAbitAt - direction des relAtions institutionnelles et du pArtenAriAt Adresse : 14, rue Lord Byron 75008 Paris mAil : drip@union-habitat.org site internet : http://www.union-habitat.org ville de dijon - ple vie des quArtiers Adresse : Mairie de Dijon BP 1510 21033 Dijon cedex tlphone : 03 80 74 51 51 site internet : http://www.dijon.fr zutique productions Adresse : 2, rue Boutaric BP 27042 21070 Dijon cedex tlphone : 03 80 28 80 42 mAil : info@zutique.com site internet : http://www.zutique.com
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10 et 11 juin 2009, dijon

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10 et 11 juin 2009, dijon

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lintervention Artistique sur le territoire : du dsirAble Au durAble

Atelier i lintervention Artistique sur le territoire : du dsirAble Au durAble

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Atelier ii projet Artistique pour une mmoire du Futur

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Atelier iv economie et culture, vers de nouvelles initiAtives

lA pArticipAtion des hAbitAnts, un FActeur dinnovAtion

Atelier v lA pArticipAtion des hAbitAnts, un FActeur dinnovAtion

sAnce plnire synthse et discussion

Matthieussent Brice. Mari-Mira, Chronique dun Art plastique fait maison.

Raffin Fabrice. Friches Industrielles : un monde culturel europen en mutation.

France 1999- 2000. La Dcouverte. 1999.

sur : http://www.artfactories.net/IMG/Nouvelles_Pratiques_Artistiques_P.Henry.pdf (Consult

Centre de ressources et de documentations sur Lconomie sociale et solidaire en rgion.

Institut pour le dveloppement de linformation conomique et sociale. IDIES. Disponible sur :

Penser, travailler et produire en commun.

Dpartement ressources, mtiers, formation / DIV. I-Ville. Centre de Ressources documentaires de

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