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Memorias

marzo de 2009

Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa Manuel del Castillo Negrete INAH

Escuela Nacional de Conservacin, Restauracin y Museografa Manuel del Castillo Negrete Memorias 2o Foro Acadmico 2009

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La pintura mural del ex-convento de Tlahuelilpan, la relacin con el espacio arquitectnico y su significado
Amaranta Gonzlez Hurtado Sergio Sandoval Arias

La conformacin terica de la restauracin a partir de la investigacin cientfica


Manlio Favio Salinas Nolasco

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La restauracin de la pintura mural del Palacio de Tetitla


Ingrid Karina Jimnez Cosme

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El restaurador como artista intrprete


Carolusa Gonzlez Tirado

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Presentacin del proyecto de restauracin del mural El canto y la msica de Rufino Tamayo
Rest. Daniel Snchez Villavicencio

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Museo nmada, el museo como espectculo


Scarlet Roco Galindo Monteagudo

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Tcnica de manufactura de un estandarte tarahumara.


Ariadna Rodrguez Corte Priscila Villeda Ramrez

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Curador y musegrafo como mediadores de las experiencias sensible y cognoscitiva en el pblico visitante del museo de arte
Francisco Javier Mateos Parra

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El camino de la frmula: el caso del uso de tiourea para limpieza de plata


Jannen Contreras Vargas.

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El Museo Comunitario: Una herramienta para la preservacin del patrimonio cultural desde los espacios urbanos
Danilo I. Duarte P.

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La restauracin

de la pintura mural del palacio de Tetitla


Ingrid Karina Jimnez Cosme
Profesora adjunta del Seminario Taller de Textiles
El palacio de Tetitla fue construido durante la fase Tlalmimilolpa Temprano o Teotihuacan II A, que va aproximadamente del ao 200 al 300 d. C. dentro de los lmites finales del preclsico; posteriormente fue creciendo hasta obtener etapas constructivas correspondientes a la fase Metepec o Teotihuacan IV que va del ao 650-750 d. C. en la ltima etapa del horizonte medio o perodo clsico mesoamericano.1 En general las investigaciones arqueolgicas han planteado la hiptesis de que los habitantes de este conjunto residencial eran comerciantes especializados en la importacin de conchas marinas provenientes del rea maya.2 El reflejo de esta actividad ha quedado plasmado en los motivos con referencias marinas en la pintura mural, iconografa cermica y otros artefactos hallados en ofrendas del sitio.3 Desde el punto de vista esttico, la pintura mural de Tetitla es un ejemplo de la evolucin tcnico pictrica en Totihuacan, que abarca desde la fase media que data el perodo Tlalmimilolpa temprano en el ao 300 d. C. aproximadamente, hasta la ltima fase Metepec, del 650 al 750 d.C. 4 Segn una clasificacin elaborada por Sjourn y reafirmada por Magaloni los murales del prtico 25 corresponden a la etapa Tlalmimilolpa, en un perodo de transicin entre la segunda y tercera etapa de la evolucin esttica mencionada anteriormente; al igual que los murales del prtico 13 (felinos anaranjados); por otro lado los murales del prtico 11 son un ejemplo de la transicin hacia la tercera fase.5

La intervencin
La coordinacin general ha estado a cargo del Restaurador Jaime Cama Villafranca, en colaboracin con la ENCRyM y un grupo de egresados y alumnos de la licenciatura. Desde el inicio se ha buscado integrar a los restauradores de la escuela en un proyecto generado y administrado desde la misma institucin, con el fin de reforzar y complementar el ejercicio acadmico, dando a los alumnos la oportunidad de conocer de cerca un ejercicio terico y prctico de restauracin de pintura mural. Dentro de los procesos realizados en los frentes de trabajo: Diosas, Felinos y guilas se ha podido llegar hasta la reintegracin cromtica. La intervencin en este nivel responde a los deterioros visuales que tiene la obra, sufridos a lo largo de ms de mil aos de enterramiento, as como la violenta exposicin a factores ambientales en los ltimos 60 aos. El tratamiento de lagunas en pintura mural debe estar en funcin del entendimiento de la obra dentro de la unidad espacial a la que pertenece, en el caso de los monumentos arqueolgicos es necesario considerar que estas expresiones plsticas son, ms all de una fuente documental, el registro sistemtico del lenguaje esttico y artstico de una cultura perdida. Las interpretaciones actuales del lenguaje visual son el producto de la evolucin de la sociedad, alimentada por el intercambio de conceptos culturales, que han logrado modificar total o par-

Uno de los proyectos especiales que la ENCRyM ha ejecutado desde 2007 ha sido la restauracin de la pintura mural de Tetitla, un ejercicio terico prctico cuyos resultados se traducen en la reintegracin cromtica de uno de los ejemplos ms singulares de la esttica prehispnica, as como en la colaboracin de estudiantes y egresados de la Licenciatura en Restauracin de Bienes Muebles y de la Maestra en Arquitectura con Especialidad en Restauracin de Monumentos. El Proyecto de Restauracin de la Pintura Mural del Conjunto Residencial Tetitla, en Teotihuacan ha abarcado diferentes temporadas, desde septiembre de 2007 hasta diciembre de 2008. Los objetivos generales han sido: la restauracin de la pintura mural del Prtico 25, prtico 11 y prtico 13, conocidos como guilas Rojas, Diosas de Jade y Felinos Anaranjados, intervenidos desde septiembre de 2007; adems de la elaboracin del dictamen de cuatro nuevos frentes de trabajo: Caballero Jaguar frente a Templo, Vrgulas con conchas en cuarto 18 y cuarto 18 b, Zopilotes con conchas, y Buzos.

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cialmente algunos valores estticos. La lejana temporal con los habitantes de Teotihuacan nos impide tener una compresin absoluta de smbolos y significados, por lo que slo podemos limitarnos a realizar interpretaciones de un discurso fragmentado; de ah que la reintegracin cromtica sea un procedimiento delicado en patrimonio arqueolgico. La interpretacin errnea de lneas, colores o texturas slo evidencia el desconocimiento que se tiene de la sociedad creadora de nuestro objeto de estudio; por lo tanto se vuelve imperativo el uso de todos los recursos tericos y cientficos, no slo de nuestra disciplina, sino tambin de aquellas relacionadas con los bienes prehispnicos. En el caso particular de Tetitla se inici con la bsqueda de registros grficos y fotogrficos de las primeras exploraciones arqueolgicas, con el fin de evaluar las posibles alteraciones a lo largo de sesenta aos de exhibicin continua. El Instituto de Investigaciones Estticas, as como el Archivo de la Coordinacin Nacional de Conservacin del Patrimonio Cultural y la Coordinacin Nacional de Arqueologa, conservan material fotogrfico de las excavaciones de Agustn Villagra, el arquelogo responsable en los aos cuarenta; as como fotografas de algunas de las intervenciones realizadas por la CNCPC. La consulta de este material hizo evidente el deterioro que han sufrido los aplanados a partir del momento de su rescate arqueolgico. La falta de recursos y el mantenimiento inadecuado ha provocado transformaciones graves en la apariencia de casi todos los fragmentos. Siguiendo con la recopilacin de datos sobre las intervenciones anteriores, adems de algunos anlisis in situ, se pudo detectar el uso de un polmero sinttico, de tipo acrlico; el cual fue colocado como una capa de proteccin para la pintura mural, siguiendo la tendencia en materiales de restauracin de mediados del siglo pasado.

Consideraciones del estado de conservacin


El principal problema en la conservacin de Tetitla est relacionado con su ubicacin, ya que al igual que otros conjuntos residenciales se encuentra fuera del complejo urbano principal, sumado a la poca difusin hacia los visitantes, que adems carecen de la orientacin adecuada que los lleve a apreciar la totalidad del sitio como una metrpoli y no como un centro ceremonial carente de significacin cultural. La poca afluencia gener un estado de abandono, considerando adems la gran problemtica que significa para el INAH el mantenimiento y conservacin de la Zona Arqueolgica de Teotihuacan. Entre algunos de los problemas a los que se enfrent el proyecto fue la falta de mantenimiento, reflejada en el crecimiento de plantas dentro, y sobre algunos muros de Tetitla, adems de problemas en el funcionamiento de la cubierta, que en poca de lluvias, generan escurrimientos y encharcamientos al interior del inmueble. Afortunadamente ninguno de estos problemas de humedad haba afectado directamente a la pintura mural, no existan ciclos salinos activos o problemas de oquedades en muros, los principales efectos de deterioro estaban relacionados con el envejecimiento del polmero sinttico de la intervencin anterior, su oxidacin y amarillamiento estaba alterando la composicin cromtica, y la acumulacin de polvo en combinacin con pequeos faltantes, grietas y abrasiones daban como resultado la reduccin de lectura visual de la pintura mural. En el caso de las guilas rojas o prtico 25 se observaba un deterioro especfico, relacionado con la tcnica de factura: la prdida total de pigmento negro.

Originalmente se consideraba que el estado de conservacin del sitio era idneo para poder enfocar la intervencin directamente sobre la imagen, es decir, realizar solamente procesos de limpieza y reintegracin cromtica, sin embargo al inicio del proyecto se pudo observar que el piso de casi todo el palacio necesitaba de consolidacin urgente. Los pisos haban sido intervenidos anteriormente en varias etapas, en algunos casos se colocaron resanes de cemento gris y arena gruesa, o variantes de este mortero con polmeros sintticos a manera de aditivo; tambin se encontraron ribetes con morteros de las mismas caractersticas de los resanes aunque con cargas mas finas. Finalmente todos los enlucidos en pisos tenan una capa de proteccin del mismo polmero sinttico que fue colocado sobre la pintura mural. Una de las caractersticas de la tcnica de factura en pisos es la aplicacin directa de un enlucido blanco sobre el aplanado grueso del basamento, por lo tanto no existe ninguna interfase que funcione como amortiguador o que garantice la adherencia de la capa mas fina del mortero. Con el paso del tiempo el enlucido de cal se ha separado del aplanado grueso, provocando agrietamientos y prdidas de material. Fue entonces cuando se iniciaron los procesos de consolidacin y sustitucin de resanes y ribetes, ya que haba incompatibilidad en la dureza del mortero original y el de intervencin, y por lo tanto un desgaste mecnico en el que el aplanado de cal sufra daos severos. Para mejorar la adherencia se inyect caseinato de calcio a manera de consolidante y se colocaron nuevos resanes de mortero de cal y arena. Algunas de las arenas empleadas fueron seleccionadas por su color y textura, para poder integrar visualmente los resanes, sin embargo en las zonas en donde se espera un mayor trfico se emple arena slica, que en combinacin con el hidrxido de calcio forman un mortero hidrulico, de mayor resistencia.

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Imprevisiblemente, durante el primer semestre de 2008, mientras se sustitua un antiguo piso de cemento gris en el pasillo del prtico 25 (guilas), se encontraron fragmentos de pintura mural; los cuales no fueron liberados durante las primeras excavaciones y que conservaban informacin complementaria a los aplanados situados en el prtico. Se realiz una supervisin arqueolgica por parte del pasante de arqueologa Vctor Germn lvarez Arellano, coordinado por la Mtra. Vernica Ortega Cabrera, Subdirectora Tcnica de la ZAT; quienes elaboraron un registro del hallazgo. Posteriormente se realiz una seleccin del material, en busca de los fragmentos ms representativos, que pudieran ser tiles en el anlisis de materiales, y en particular el estudio del pigmento negro; ya que estos fragmentos conservaban casi intacta la capa pictrica. En este punto es necesario abundar sobre el deterioro singular del prtico 25. Existen fotografas tomadas hace aproximadamente 30 aos en donde se pueden apreciar plumas o lneas a manera de retcula, en un marco de color gris que rodeaba el guila central,6 adems de registros grficos y un modelo a escala dentro del Museo de la Pintura Mural Beatriz de la Fuente; los cuales sealan que esta cenefa de plumas era originalmente de color negro intenso.

En septiembre de 2007, al inicio del proyecto, solo se apreciaba este elemento compositivo con el uso de luz UV, con luz natural slo era visible un cambio en la textura del aplanado. Iconogrficamente se han hecho interpretaciones de los animales plasmados en el prtico 25, inmersos en un fondo oscuro, como referencia de un discurso nocturno. En el momento en el que el pigmento negro se desprende del enlucido se modifica por completo la esencia cromtica del espacio, al ser sustituido por un resplandeciente color blanco, proveniente de la cal del enlucido base.

cemento servirn como material de investigacin que ayuden a comprender el deterioro especfico del pigmento negro, adems de que son una evidencia ms de la apariencia visual de ese espacio.

Ilustracin 2. Comparacin entre el estado de conservacin al inicio de la intervencin y el modelo a escala del Museo de la Pintura Mural.

Ilustracin 1. Antes de proceso, tomada por Gerardo Ruiz Hellin.

Analizando la tcnica de manufactura y la composicin de materiales constitutivos se puede inferir que la naturaleza cbica de los cristales de carbn del negro de humo, no permiti que se bruera por completo la pintura por tratarse de un pigmento poco compatible con las arcillas de las cargas, tpicas de la tcnica de factura teotihuacana. Por lo tanto es factible que se haya empleado un aglutinante orgnico, que al haberse liberado del contexto de enterramiento sufri un acelerado proceso de deterioro. Las hiptesis pueden ser infinitas, sin embargo los fragmentos encontrados durante la remocin del resane de

Ilustracin 3. Comparacin entre la misma imagen con luz UV y con luz de da.

Una vez evaluadas las fuentes de informacin se decidi recuperar parte del dramatismo y oscuridad del fondo negro por medio de la reintegracin cromtica. Se eligi el sistema operativo llamado rigattino, siguiendo las lneas blancas del plumaje, reponiendo planos de color gris slo en aquellas zonas en donde el cambio de textura indicara la prdida del pigmento original. En este caso no se podra llegar a la restitucin total del color negro ya que implicara una falsificacin histrica, suprimiendo la huella del tiempo sobre nuestro ob-

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jeto de estudio, atentando en contra de la unidad potencial de la obra, y por ende contra los principios tericos de la restauracin.

El nivel de reintegracin cromtica logrado a partir de grises nos ayuda a emular la configuracin espacial a travs del rescate de valores cromticos, sin negar la transformacin material; ntimamente relacionada con los valores tecnolgicos de la factura original. Ya que rechazar la interpretacin critica con el pretexto de que comporta una parte de hiptesis o de subjetividad no significa llevar el problema a una formulacin cientfica objetiva, sino eludir el problema en provecho de una objetividad ilusoria que ignora la realidad esttica e histrica de la obra de arte y la sustituye con la realidad puramente fsica de la materia. 7 Paralelo a la intervencin del prtico 25 se realiz la consolidacin y resane de los pisos del prtico 11 y 13, sustituyendo resanes de cemento por un mortero de cal y arena, realizando inyecciones de caseinato de calcio, que sirviera como interfase entre el enlucido desprendido y el aplanado grueso. Al igual que en el piso del prtico 25 se reintegr cromticamente por medio de manchado con pigmentos minerales y lechada de cal. En el prtico 13, en donde se encuentran los felinos anaranjados se redujo el polmero sinttico oxidado, no fue posible la eliminacin total ya

que ste haba penetrado en algunas zonas donde la capa pictrica era pulverulenta. En el caso especial del muro norte la cara del felino estaba cubierta por una capa muy compacta de sales, de un ciclo salino inactivo; sin embargo este deterioro estaba mutilando la figura principal del panel. Finalmente, despus de una limpieza crtica y cuidadosa se pudieron rescatar restos de capa pictrica, que posteriormente fueron empleados como punto de partida en la restitucin del rostro del jaguar, complementndolo con la informacin obtenida a partir de los registros fotogrficos y el anlisis visual del resto del conjunto, que est conformado por una serie de elementos repetitivos desplegados en torno a un eje simtrico que se origina en el vano central del prtico.
Ilustracin 5. Detalle de inicio de proceso en Muro Norte, y despus de la reintegracin.

Ilustracin 4. Fotografa de inicio de proceso, Muro Norte, tomada por Gerardo Ruiz Hellion.

La reintegracin del conjunto estuvo en funcin de suprimir pequeas lagunas y efectos de abrasin, buscando una saturacin homognea, que permitiera distinguir planos, formas y colores. Los materiales empleados fueron pigmentos minerales y acuarela, reforzados con Funori, que

es un muclago natural extrado de algas marinas. Este material es de origen japons; originalmente fue empleado como apresto en kimonos, sin embargo recientemente se ha utilizado como adhesivo, fijativo y consolidante en la restauracin de documentos y recientemente en pintura de caballete antigua.8 La intervencin en las diosas de jade estuvo determinada por la recuperacin de los contrastes cromticos y la definicin de formas. El primer paso fue la sustitucin de resanes de cemento y la consolidacin del enlucido del piso, que al igual que en los otros prticos tena poca adherencia y presentaba agrietamientos; posteriormente se consolidaron y resanaron zonas menores de la pintura mural, principalmente en el muro sur. La limpieza o remocin del polmero de la intervencin anterior se realiz con una mezcla de Xilol-Acetona-Alcohol etlico, y posteriormente se eliminaron velos salinos utilizando gel de cido ctrico al 5% con pH de 8.5.9

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Durante la limpieza se logr recuperar la intensidad de algunos colores, principalmente el azul y el verde, adems del brillo y matiz de las diferentes gamas de rojo; sin embargo se observ que algunas zonas del fondo rojo estaban pulverulentas, limitando el proceso de limpieza, por lo que se tuvo que fijar la capa pictrica. Inicialmente se prob el uso de agua de cal, que es un mtodo sencillo y con materiales afines que no generaran reacciones desfavorables a largo plazo, sin embargo despus de semanas de aplicacin no se logr un beneficio tangible, por lo que se recurri al uso del funori como fijativo. Retomando la investigacin de la Restauradora Yolanda Madrid acerca de este material se consideraron las siguientes caractersticas: buena penetracin gracias a su bajo grado de tensin superficial, acabado mate, poder adhesivo y nula toxicidad.10 En conjunto, este tipo de comportamiento pareci una buena alternativa para el fijado del pigmento rojo, por lo que se emple en bajas concentraciones, al 2% en agua destilada. En algunas reas fue necesario aplicar tres veces, sin observar saturacin o la formacin de una pelcula indeseable, adems de que posteriormente se pudo realizar una limpieza local con cido frmico al 5%, logrando eliminar velos salinos, sin afectar la capa pictrica. Despus de la limpieza total de los muros se inici la reintegracin cromtica, primero con el nutrido de zonas abrasionadas y posteriormente con rigattino en lagunas de mayor tamao, realizando un anlisis formal que facilitara la interpretacin de figuras y planos de color, para poder as recuperar la lectura general de las diosas, rescatando los valores estticos de la decoracin del talud y evocando a la magnificencia pictrica teotihuacana. Al presente se ha logrado avanzar en la elaboracin del dictamen de otros murales, como

los buzos, el caballero jaguar frente a templo, vrgulas con gotas del cuarto 18 y 18 b, as como el mural aves con conchas. La participacin de los alumnos de la Licenciatura ha sido fundamental en la continuidad de la intervencin, su cooperacin constante y su dedicacin han repercutido en los logros de un proyecto tan ambicioso. Por nuestra parte se han logrado los objetivos planteados desde el inicio, no solo materiales sino tambin acadmicos: la integracin de futuros profesionistas en un ejercicio real de la disciplina, aprovechando y aplicando sus conocimientos de acuerdo al nivel acadmico al que pertenecen. Actualmente se encuentra un grupo de 15 alumnos, los cuales en su mayora estan cursando el Seminario Taller de Restauracin de Obra Mural en el octavo semestre de la Licenciatura, lo que significa una ventaja que permite la aplicacin extensiva de los conocimientos adquiridos en aula y que genera a su vez la discusin terica de los procesos y criterios de intervencin. Cabe sealar que los resultados obtenidos en Tetitla han servido como un ejemplo positivo ante otras disciplinas y en particular en otros proyectos, tal es el caso del Arquelogo Rubn Cabrera, quien ha solicitado a este equipo de trabajo su participacin en la restauracin de la pintura mural de Atetelco, con un primer ejercicio en la temporada Diciembre 2008, con la participacin de dos alumnas egresadas de la licenciatura, quienes dictaminaron e intervinieron un panel del patio Blanco. Finalmente se espera poder continuar con la restauracin de los nuevos frentes de trabajo, ya dictaminados, adems de la elaboracin de un nuevo discurso museogrfico que ayude a mejorar el entendimiento del conjunto residencial en su instancia arqueolgica, arquitectnica y esttica; entre otras acciones de conservacin preventiva.

Bibliografa
Madrid Alanis, Yolanda El uso del funori en la restauracin de pintura de caballete antigua y de cualidades mates, en Foro Acadmico 2008, Profesores, Investigadores, Alumnos, Egresados, Mesa 3: Investigacin sobre materiales para intervencin en restauracin. ENCRyM-INAH, 2008, Material Digital. Formato PDF. Magaloni, Diana El espacio pictrico teotihuacano, tradicin y tcnica en Beatriz de la Fuente, Op Cit,pg 190. Mora, Paolo et al, La conservacin de las pinturas murales, versin al espaol por Clemencia Vernaza, Universidad Externado de Colombia e ICCROM, Bogot, 2003, p. 363. Vit Suzn, Ilan Adaptacin arquitectnica del conjunto residencial Tetitla para exponer algunos de los elementos de su contexto histrico. Teotihuacan, Estado de Mxico, Tesis de Maestra en Arquitectura con Especialidad en Restauracin de Monumentos, ENCRyM-INAH, 2005, Mxico, Figura 1, pg. 43 y 136.

Notas
1 Ilan Vit Suzn, Adaptacin arquitectnica del conjunto residencial Tetitla para exponer algunos de los elementos de su contexto histrico. Teotihuacan, Estado de Mxico, Tesis de Maestra en arquitectura con especialidad en restauracin de monumentos, ENCRyM INAH, 2005, Mxico, Figura 1, pg. 43 y 136. 2 Clara Milln 1973 en Ilan Vit Op cit, pg. 170. 3 Ilan Vit Op Cit, pg. 171. 4 Diana Magaloni, El espacio pictrico teotihua-

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cano, tradicin y tcnica en Beatriz de la Fuente, Op Cit,pg 190. 5 Idem, pg. 224 y 225. 6 El material fotogrfico fue obtenido del fondo reservado del Instituto de Investigaciones Estticas de la UNAM. 7 Paolo Mora, et al, La conservacin de las pinturas murales, versin al espaol por Clemencia Vernaza, Universidad Externado de Colombia e ICCROM, Bogot, 2003, p. 363. 8 Yolanda Madrid Alanis, El uso del funori en la restauracin de pintura de caballete antigua y de cualidades mates, en Foro Acadmico 2008, Profesores, Investigadores, Alumnos, Egresados, Mesa 3: Investigacin sobre materiales para intervencin en restauracin. ENCRyM-INAH, 2008, Material Digital. Formato PDF, Pg. 4. 9 La elaboracin de este gel estuvo a cargo del Qum. Javier Vzquez Negrete, asesor del rea cientfica de la ENCRyM. 10 Yolanda Madrid, Ibidem.

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