curso de fotografia - mdulo I

Apostila do Curso Bsico de Fotografia

1.Tipos de cmeras e lentes Os quatro tipos de cmeras so: compactas: pequenas, de sensor pequeno, sem espelho e sem a possibilidade de trocar lentes

rangefinder: pequenas, de sensor grande, com espelho e com a possibilidade de trocar lentes. Eram as cmeras tradicionais no fotojornalismo, sendo a Leica a mais famosa de todas.

DSLR: mdias a grandes, sensor grande, com espelho e com uma enorme gama de lentes a disposio. Canon e Nikon so os melhores exemplos.

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curso de fotografia - mdulo I Mdio formato: grandes, com sensores enormes, com espelho e uma oferta bem menor de lentes. Usam backs digitais carssimos e produzem i m a g e n s d e g ra n d e qualidade. Usadas em moda, publicidade e outros setores onde a qualidade sempre imprescindvel. So as nicas que no captam video.

Confira alguns videos onde fotos so feitas com iPhone, provando que no necessrio a melhor cmera para produzir boas imagens. No primeiro, toda a estrutura de estdio utilizada. No segundo, tudo muito mais simples. http://www.fstoppers.com/iphone http://www.slrlounge.com/the-iphone-photo-shoot-by-slr-lounge

Cmeras de uso profissional requerem alguns recursos especficos, sendo uns mais importantes que os outros conforme a rea de atuao: autofocus rpido e preciso, grande quantidade de frames por segundo (fps), resposta rpida ao ligar e clicar, ISO elevado, corpo selado, grip e a possibilidade de trabalhar com acessrios. O tipo de cmera define se vamos conseguir captar a imagem e a lente determina a qualidade da mesma. www.andrenery.com.br

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As lentes podem ser divididas grosseiramente da seguinte forma: quanto distncia focal: fixa e zoom. A primeira tem apenas um distncia focal enquanto a segunda engloba uma srie. Embora a zoom seja mais verstil, a qualidade da fixa melhor. quanto a sua abertura mxima: claras e escuras. Lentes de grande abertura como as f2.8 so lentes claras e de grande qualidade na sua construo. Produzem excelentes imagens, mas so muito mais caras. J as escuras servem bem aos fotgrafos que no querem investir muito e no tem a necessidade de trabalhar com a lente bem aberta. reduo de vibrao: os principais fabricantes oferecem lentes que compensam eventuais vibraes na hora de clivar uma foto. Dessa forma podemos ter um ganho de 3 a 4 pontos de luz (como se tivssemos 8x ou 16x mais luz). Na Canon levam a sigla IS e na Nikon, VR. macro: algumas lentes tem a capacidade de captar objetos em seu tamanho real (a imagem no sensor igual, em tamanho, do objeto e representada pela proporo 1:1). Isso possvel graas a sua construo que permite lente se aproximar muito do assunto a ser fotografado. Cmeras compactas tem essa possibilidade graas a seu sensor pequeno.

2. Caractersticas das imagens A luz que antes sensibilizava os gros de prata nos filmes agora captada por sensores nas mquinas digitais. Esses sensores so formados por pixels (picture elements) que so sensveis ao vermelho, verde e azul. Mquinas compactas apresentam sensores pequenos, enquanto que as DSLR tm sensores maiores (16 x 24mm at o full frame 24 x 36mm). Quanto menor o sensor, menores e mais prximos esto os pixels um do outro. Esse grande nmero de informao em uma rea to pequena gera o que chamamos rudo, normalmente apresentado por gros coloridos na imagem (rudo de cor). Baixo rudo e mnima aberrao cromtica so algumas das grandes vantagens das DSLR em relao s compactas. Outra caracterstica marcante que sensores maiores, por possuirem pixels maiores, tem capacidade para reproduzir uma melhor gama tonal. www.andrenery.com.br

curso de fotografia - mdulo I Toda imagem bidimensional e suas dimenses, largura e altura, so apresentadas em pixels. Quanto maiores suas dimenses, mais pesado o arquivo e maior o tamanho mximo de impresso. Resoluo a quantidade de pixel por unidade de comprimento. A tela do monitor apresenta imagens com 72dpi, ou seja, 72 pontos por polegada. Ampliaes com qualidade fotogrfica tm 300dpi. Precisamos de muito mais informao (pixels) por unidade de comprimento para ver uma foto bem impressa do que na tela do computador. Imprimir imagens com baixa resoluo produz o efeito serrilhado que normalmente encontramos nesse tipo de imagem. Alm desse, outros problemas podem surgir devido compresso do arquivo (baixa qualidade na hora da captao). As cmeras compactas normalmente oferecem apenas a opo de JPEG para registro das imagens. So arquivos comprimidos que no ocupam tanto espao no carto e no hd. Prefira sempre trabalhar com o mnimo de compresso (qualidade mxima) para poder tirar maior proveito de suas fotos. Se for o caso (pequena capacidade de carto), diminua o tamanho, mas mantenha a qualidade. Procure trabalhar sempre com dois ou mais cartes de memria e evite apagar fotos na prpria cmera. J as demais cmeras, alm do JPEG, oferecem tambm a opo de gravao em arquivos RAW, que so arquivos brutos e ainda no processados e que possuem muito mais qualidade. Ocupam trs ou quatro vezes mais espao.

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curso de fotografia - mdulo I 3. Como controlar a exposio O fotmetro da cmera mede a quantidade de luz necessria que precisa chegar ao sensor. Ao clicar, a luz atravessa a lente e sensibiliza o sensor. Nas DSLR existe entre os dois o espelho que faz com que a imagem seja refletida para que possamos enxerg-la. Na hora do clic, o espelho se ergue e a luz vai direto para o sensor, por isso no enxergamos nada durante a captao. Existem trs fatores na cmera que podem ser controlados para uma boa exposio: a sensibilidade do sensor (ISO), a abertura do diafragma e a velocidade da cortina. O ISO e a velocidade so controlados na cmera e a abertura controlada na lente.

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curso de fotografia - mdulo I 4. ISO e WB O ISO indica a sensibilidade do sensor. Quanto maior seu nmero, menos luz se faz necessrio para uma boa exposio. Mas ao amplificarmos a capacidade do sensor, elevamos tambm o sinal de rudo, o qual acaba aparecendo na forma de gros na imagem (rudo de luminosidade). Nas cmeras compactas o ISO varia de 100 a 1600 e nas DSLR varia de 100 a 6400, podendo chegar a 102400 nas top de linha. Esse grande recurso permite aos profissionais captar boas imagens de esportes sem o uso de flash e com imagens de pouco rudo. Eventuais problemas que ainda ocorram podem ser solucionados via software.

O WB (white balance / equlbrio de branco) o ajuste do sensor que fazemos para o tipo de luz que estamos trabalhando. A cmera fornece vrias opes e ele ainda pode ser customizado. Normalmente o AWB (automtico) funciona bem, principalmente em imagens externas.

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curso de fotografia - mdulo I 5. Lentes Distncia focal a distncia entre o ltimo elemento da lente e o sensor expressa em milmetros. A lente conhecida por normal, que se assemelha com a nossa viso, corresponde 50mm (no formato 135mm). Lentes com uma distncia menor que essa so conhecidas por grande angular. As mais comuns so a 18mm, 24mm, 28mm e 35mm. Tem a capacidade de incluir vrios elementos na imagem, praticamente tudo que aparece est em foco, mas provoca distores. Os elementos parecem menores e mais afastados do que na realidade e as linhas que no passam pelo centro da imagem tendem a curvar. So muito usadas na arquitetura e na natureza. Lentes com distncia focal maior que 50mm so chamadas teleobjetivas. Existem as menores, entre 70 e 135mm, ideais para retratos. As maiores, que normalmente giram entre 200 e 400mm, podem ir at 800mm. Lentes de 300mm para cima so mais especficas para esportes e natureza, enquanto as 200mm so de uso variado. Repare na relao entre a modelo e a ponte medida que vamos alterando a distncia focal. A modelo sempre ocupa o mesmo espao na foto. Na primeira imagem (12mm), mal notamos a ponte e tudo est em foco. Na segunda imagem estamos com a lente em 35mm. Na terceira a lente est na marca dos 100mm e na ltima em 200mm. Nestas ltimas, a ponte j ganha destaque, mas est fora de foco.

Existe um acessrio conhecido como converter, que um elemento ptico que multiplica a capacidade da lente original. Normalmente encontrado nos fatores 1,4x e 2x. Para obter um bom resultado necessrio que a lente original seja muito boa, pois se perde qualidade e luz no processo. Pode ser a soluo em casos especficos quando no se quer fazer um grande investimento ou no se pode carregar muito equipamento. Ao lado, os dois modelos da marca Sigma.

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curso de fotografia - mdulo I Profundidade de campo Campo focal o espao onde todos os elementos esto em foco. Parte dele (1/3) est localizado frente do elemento focado e o restante (2/3) atrs. Lentes em sua abertura mxima (f2.8 ou semelhante) tem campo focal mnimo, enquanto que aberturas como f11 ou f16 produzem uma grande profundidade de campo. A lente grande angular produz um campo focal enorme enquanto que as teles tem um campo focal mnimo. Diafragmas muito fechados como f16 ou f22 apresentam problemas de difrao.

Quanto mais aberta a lente, menor o campo focal (acima foram usados f2.8, f5.6 e f11) Quanto mais prximo do objeto, menor o campo focal Quanto maior a distncia focal da lente, menor o campo focal Zoom ptico e zoom digital Como ferramenta de marketing, todos os fabricantes anunciam os valores de zoom digital de suas cmeras compactas. No se preocupe com isso. Serve apenas para que voc consiga visualizar melhor no visor um detalhe da imagem (conferir foco ou outros detalhes). Sua ateno deve se voltar para o zoom tico. Varia entre 3x e 35x. Os valores so apresentados em nmeros comparativos aos da fotografia tradicional (135mm). Por exemplo, a Canon G9 tem um zoom de 6x que vai desde 35mm (grande angular) at 210mm (tele). 6. Abertura e velocidade Alm de alterar a sensibilidade do sensor, podemos controlar a luz que vai atingi-lo. As diferentes combinaes de abertura de diafragma com a velocidade da cortina oferecem possibilidades criativas. A abertura do diafragma representada pela letra f acompanhada de um nmero. Lentes claras, ou que permitem que o diafragma se abra muito para entrar luz, so sempre maiores, mais pesadas, mais caras e de melhor resultado. Os valores so sempre pequenos como 1.4, 1.8, 2 ou 2.8. Lentes normais tem valores maiores para abertura mxima como 3.5, 4 ou 5.6. Os valores mais comuns de aberturas so os seguintes: 1.4 - 2 - 2.8 - 4 - 5.6 - 8 - 11 - 16 - 22 - 32 A lente est mais aberta quanto menor o valor. A profundidade de campo cresce com a numerao.

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Entre um valor e outro, o que muda a quantidade de luz que atinge o sensor. Dizemos que mudou um ponto. Quando a numerao cresce, apenas metade da luz passa, enquanto que quando numerao decresce, a luz que passa pelo diafragma o dobro do que passava antes. Equipamentos profissionais mostram tambm valores intermedirios que correspondem a um tero de ponto. Alm de controlar a abertura do diafragma para regular a luz, tambm podemos controlar a velocidade da cortina. As velocidades variam de 1/8000 ou 1/4000s at 30 segundos conforme o modelo. Velocidades elevadas so indicadas para cmera ou assunto em movimento. Velocidades baixas tendem a deixar as fotos tremidas. Se sua cmera ou lente tiver, use o dispositivo de reduo de vibrao. De acordo com a medio do fotmetro da cmera (veremos isso mais adiante), nos oferecido um par. Tomemos com exemplo f11 e 1/15s. Com essa combinao sei que tenho um bom campo focal, mas preciso trabalhar com a cmera no trip para evitar borres. Se eu abrir dois pontos (passar de f11 para f5.6), consigo o quatro vezes mais luz que antes e posso ter a cortina trabalhando quatro vezes mais rpida (1/60s), o que deve produzir uma imagem sem borro e sem a necessidade de trip (com lentes normais). A melhor combinao de abertura e velocidade vai depender do assunto, das caractersticas do equipamento e processo criativo do fotgrafo.

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curso de fotografia - mdulo I 7. Modos de captao Hoje em dia, mesmo as cmeras mais comuns apresentam vrias opes quanto aos modos de operao. Eis o principais: Automtico - nesse modo, a cmera tem total controle sobre a fotografia. Ela determina qual o melhor ISO, se h necessidade ou no do uso de flash e qual a melhor combinao de abertura e velocidade. Cabe ao fotgrafo apenas fazer o enquadramento usando o zoom. Program (P)- Aqui o fotgrafo que determina se o flash vai ser utilizado ou no e qual o ISO escolhido. Cabe cmera determinar os valores de velocidade e abertura. Prioridade de abertura (A) ou velocidade (S) - Nesse modo, um dos dois valores do par determinado pelo fotgrafo e a cmera calcula o outro. Manual (M)- Todos os ajustes so definidos pelo fotgrafo. No uma opo muito comum para quem est iniciando. Pr-definidos ou modos de cena - So os modos representados por cones. Cada um deles representa uma situao e a cmera faz ajustes conforme a escolha. Eis os mais comuns: retrato: lente mais aberta para fundo desfocado; ajustes mais suaves paisagem: lente mais fechada para maior profundidade de campo; cores mais saturadas macro: permite trabalhar com a lente bem prxima ao assunto a ser fotografado esportes: utiliza velocidades elevadas e ISO mais alto para congelar movimento praia e neve: neutraliza a tendncia da cmera de capturar o assunto principal de forma escurecida pelo aumento de luminosidade da paisagem retrato noturno: utiliza baixas velocidades e lente bem aberta a fim de captar a luz ambiente 8. Modos de Disparo nico - apenas um clic ao disparar mltiplo - a cmera dispara enquanto voc pressionar o disparador. Verifique a quantidade de frames por segundo (fps) que sua cmera capaz. temporizador - a imagem captada depois de 2, 5 ou 10 segundos do accionamento do disparador. Boa opo para quando voc quiser aparecer na foto ou para trabalhar em velocidades baixas (com a cmera apoiada no trip ou alguma outra base), pois assim a cmera no vai tremer na hora da obteno. 9. Acesrios Alguns acessrios so muito bem-vindos, mesmo que sua cmera seja compacta: trip - permite fotografar em situaes de pouca luz e produz imagens mais ntidas. Serve para qualquer tipo de cmera e a soluo para quando voc tambm quer aparecer. bolsa - ideal para carregar cmera e todos os acessrios baterias e cartes extras - para voc no parar de fotografar por falta destes itens leitor de carto - para poder descarregar as imagens hd externo com visor - boa estratgia para criar cpias de segurana e avaliar as imagens mesmo durante uma viagem flash - para situaes de pouca luz ou para diminuir sombras filtros - polarizador ou UV controle remoto - para poder operar a cmera de longe ou obter recursos extras grip - possibilita carregar baterias extras e permite disparar a cmera quando ela est na vertical difusor/rebatedor - timo para tornar difusa a luz principal ou criar uma luz de preenchimento www.andrenery.com.br

curso de fotografia - mdulo I 10. Diferentes maneiras de obter imagens ntidas A lente apresenta algumas caractersticas que influem na nitidez. As imagens sempre so mais ntidas na regio central e cada equipamento tem uma abertura na qual as imagens so mais ntidas (geralmente f5.6 ou f8, conforme o tipo de lente). Se voc pensa srio em fotografia, faa teste e descubra qual esse valor para cada uma das suas lentes. Alm disso, existem regras e tcnicas para se obter uma imagem no-tremida: velocidade maior do que 1/distncia focal da lente. Se estiver fotografando com uma tele de 200mm, use pelo menos velocidade de 1/250s. Se puder, use velocidades ainda mais rpidas. Com uma lente de 300mm, recomendo pelo menos 1/500s.. No caso de lentes pequenas, o limite de 1/60s. Velocidades mais lentas do que isso (1/30s, 1/15s, etc) tendem a sair tremidas Se sua lente possuir algum sistema de reduo de vibrao, confira o manual o quanto voc pode avanar, mas geralmente um aumento de 3 a 4 pontos de luz. Isso significa dizer que a velocidade mnima passa de 1/60 para 1/8s ou 1/4s. No caso de lentes maiores do que 300mm, faa uso de um monop, mesmo que voc tenha disponibilidade de trabalhar com altas velocidades. Use um trip. Desde dos mais simples aos maiores, o trip garante imagens mais ntidas. Para velocidades lentas, apoie a cmera e use o temporizador. Dessa forma voc no toca no equipamento e, em cmeras com espelho, este levantado antes do disparo. Em algumas velocidades, o simples erguer do espelho suficiente para tremer a imagem. Se for fotografar na mo em uma situao extrema, force os braos junto ao corpo e respire fundo antes de clicar. Se sua cmera tiver mltiplas exposies, use o recurso para fazer vrias fotos. Uma delas tende a ser mais ntida. 11. Fotometragem a medio da luz da cena a ser fotografada. Atravs dessa medio, a cmera estabelece os valores de abertura e velocidade de acordo com o modo escolhido (P, A, S, M ou algum modo de cena). A cmera realiza essa medio de quatro formas diferentes: Matrix / Matricial / Multi-Zone / Evaluative : produz uma exposio equilibrada a partir da leitura de todos os pontos da cena. Podem ocorrer problemas em cenas de grande contraste. o utilizado nos modos automticos. o mais indicado para quem est comeando ou no quer se preocupar muito com isso. Center- weighted / Average Metering : faz a leitura da luz no ponto central da imagem, usando uma rea de 60 a 80% de todo o quadro. Muito interessante em retratos, onde a luz que incide sobre a pessoa a ser fotografada muito mais importantes que as demais. Spot / Spot Metering / Medio Pontual: nesse modo, a luz medida em um ponto especfico, permitindo ao fotgrafo avaliar os extremos da imagem e fazer seus clculos. Avalia uma rea muito pequena (2 a 5%) e possibilita usos criativos. Partial Metering / Medio Parcial: nem sempre presente em todas as cmeras. Muito parecido com o anterior, porm abrange uma rea maior, em torno de 15% da cena. 12. Foco Foco manual s est disponvel nas lentes das cmeras DSLR. A maioria das cmeras conta apenas com foco automtico. Eis alguns modos de foco automtico: Multi AF: o foco distribuido pela cena inteira, de acordo com os pontos de foco da cmera AF central: o foco estabelecido apenas no centro AF pontual: pode-se estabelecer um dos pontos para ser o ponto de foco Apertando o disparador pela metade pode-se obter o foco. Mantendo o disparador pressionado, pode-se recompor a cena e ento disparar. Equipamentos mais recentes reconhecem rostos e sorrisos e focam neles antes de disparar.

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curso de fotografia - mdulo I 13. Luz A luz que atinge o assunto a ser fotografado pode vir de vrias direes, cabendo ao fotgrafo avaliar qual a melhor para cada situao. Luz proveniente de cima produz pouca sombra, porm uma luz dura e gera muito contraste. A luz frontal acentua as cores, mas tende a achatar a imagem. J a luz lateral mostra contornos e texturas do assunto e d uma sensao de volume, porm h mais contraste. A luz proveniente de trs do assunto tima para mostrar silhuetas e exige cuidado para que ela no atinja a lente. Ao iluminar o contorno do assunto fotografado, separa-o do fundo. Alm da direo, o tipo de luz muito importante. Luzes duras provocam sombras bem definidas e um contraste elevado. So provenientes de uma fonte de luz pequena como o flash ou o sol. Em casos onde no se tem opo, usa-se o flash ou um rebatedor como uma luz de preenchimento para suavizar um pouco as sombras. J as luzes difusas provocam sombras mais suaves e no to definidas. O contraste tambm menor. H diferentes maneiras de se obter uma luz suave. Se o dia estiver nublado, as nuvens desempenham um papel de filtro e tornam a iluminao da cena mais homognea e difusa. Mesmo que o cu esteja completamente azul, pode-se obter uma luz mais suave atravs de difusores sobre o assunto a ser fotografado. Para fotografar pessoas, procure uma sombra e use um rebatedor para criar algum efeito de luz.

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Nas fotos acima, a mesma luz fonte de luz foi usada em diferentes distncias, mudando apenas a intensidade para que fosse usada a mesma abertura na lente. Repare que na primeira, a qualidade da luz muito melhor por estar mais prxima. Nas fotos de baixo, a da esquerda tinha um rebatedor branco colocado prximo s costas da modelo, enquanto que na segunda foi usado um rebatedor preto.

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A luz do sol ser sempre nossa luz primria (pelo menos neste curso) e ela varia muito ao longo do dia e tambm ao longo do ano. De janeiro a dezembro o sol muda seu nascente e poente e tambm a sua altura no cu. Em Porto Alegre, ao meio-dia no vero o sol est a 84, enquanto que no inverno chega a apenas 33. Assuntos voltados para o sul, iluminam-se apenas no vero. Porm a variao climtica mais importante, pois nos meses frios a atmosfera encontra-se mais limpa e perfeita para grandes panoramas. Durante o dia a variao ocorre porque no amanhecer e no poente os raios de sol necessitam cruzar uma faixa maior da atmosfera, deixando passar apenas os comprimentos de onda mais prximos do vermelho. Por isso, a luz nesses horrios gira entre rosa e alaranjado. Alm disso, as sombras so suaves e alongadas dando profundidade cena. Por volta do meio-dia, a luz fria e dura e suas sombras so fortes. O contraste acentuado e no se consegue captar detalhes. 14. Composio Quanto melhor voc dominar as tcnicas de composio, maior o impacto que suas fotos causaro e melhor voc estar se expressando. A maioria delas proveniente da pintura. Nada impede voc de quebrar essas regras, mas faa isso somente depois de dominar a tcnica. Faa com que o assunto principal esteja claro e ocupe um bom espao. Ao verem sua foto, as pessoas no podem ter dvida sobre o que voc est fotografando Use a regra dos teros para colocar seu assunto em um dos pontos de interesse das fotos. Se o objeto principal estiver no centro, os olhos do observador no vo girar pela fotografia Crie diferentes planos (primeiro, mdio e de fundo) para dar profundidade foto Utilize linhas-guia na imagem para que o olhar do observador seja dirigido ao assunto principal Crie molduras para destacar um objeto Respeite as dimenses do seu assunto. Cachoeiras, prdios, a figura humana e outros elementos pedem a composio na vertical Inclua pessoas ou elementos conhecidos na imagem para dar uma ideia de dimenso A cultura ocidental l da esquerda para direita. Ao fotografar, lembre-se disso, pois suas fotos sero melhor recebidas Se o assunto estiver em movimento, deixe um espao para que esse movimento acontea Trabalhe com cores opostas na roda de cores para criar tenso Mostre detalhes e texturas para contar melhor uma histria No insira muita informao na imagem. O que transforma uma imagem de boa em tima, s vezes, aquilo que fica de fora. ao cortar fotos com pessoas, evitar faz-lo nas juntas trabalhar com cores fortes grafismos / padres geram fotos muito interessantes diferentes pontos de vista podem proporcionar diferentes interpretaes 15. Dicas Algumas dicas para quando voc for fotografar ou apresentar seu trabalho: Experimente. Se voc no estiver errando, no est aprendendo Se a luz for tima, siga fotografando (jamais v embora depois que o sol se pe) Estude o trabalho de fotgrafos renomados na rea que voc gosta Amplie grande Monte um bom portflio / lbum, mostrando apenas o que o melhor. Poucas boas imagens so muito mais marcantes que uma grande quantidade de imagens mdias.

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