a r (n.t.

) e
curadoria

ALINE DAKA

artistas da edio

LUCIANA AFONSO [convite] LUCIAN FREUD [homenagem]

|3
Pgina | 1

Suplemento de Arte (n.t.) Revista Literria em Traduo | 3 3 ISSN 2177-5141

(n.t.)|3
SUPLEMENTO DE ARTE SETEMBRO/2011

CURADORIA, SELEO
E APRESENTAO

Aline Daka Gleiton Lentz Roger Sulis Fedra R. Hinojosa Luciana Afonso (Brasil) Lucian Freud (Inglaterra)

EDIO, REVISO
E CATALOGAO

EQUIPE EDITORIAL

ARTISTAS DA EDIO

A (n.t.) LICENCIADA NA CREATIVE COMMONS LICENA INTERNACIONAL 3.0 SOB ATRIBUIO USO NO-COMERCIAL DE OBRAS DERIVADAS.
Acervos virtuais consultados: para a reproduo das fotos de Luciana Afonso: imagens cedidas pela artista; para a reproduo das obras de Lucian Freud: [www.wikipaintings.org].

www.notadotradutor.com/galeria
ISSN 2177-5141

Pgina | 2

CONVITE

[Luciana Afonso] ]
Pgina | 4

HOMENAGEM

[Lucian Freud]
Pgina | 18

Pgina | 3

(n.t. .
Convite
Pgina | 4

|
P

Luciana Afonso Potica do refgio: nas fronteiras entre a arte e o documental

Aline Daka

aragens como um alvio para um longo estado de passagem. Lugares como refgios para abrigar as sensaes oscilantes de um estado a outro. Corpos em experincia, jogos poticos e interaes. Sugestivas e insinuantes mensagens por toda a parte. A fotografia que registra mas que tambm recria, oferecendo-se e sendo solicitada. A luminosidade como revelao de um acordo silencioso entre os objetos e o esprito atento. Conversas com o inanimado, com as marcas dos movimentos de outrora, em lugares incorporados s aspiraes e descobertas... As fotografias de Luciana Afonso so de uma sensibilidade inquietante, como um respiro profundo, uma iluminao. Combinam a tranquilidade com a fora e denunciam existncias em meio quietude... As fotografias aqui expostas fluem como poticas de refgio, captadas entre um momento ou outro de descanso, em lugares diferentes, pausas necessrias ao viajante, que permitiam que uma srie de investigaes fosse realizada em meio a realidades diversas...

Por todas as partes, as chamadas "geopoticas", os preciosos "cadernos de viagem" ou os "materiais de registro" de artistas em deslocamento produzem novas percepes e leituras de mundo, expem intensas experincias subjetivas vinculadas s invenes do cotidiano. Fugazes residncias, investigaes, ocupaes, intervenes... aes em expanso como verdadeiros ensaios mveis em arte. Muitas vezes em anonimato, na margem de estradas ou de grandes cidades, descobertas so realizadas alm de aberturas para novos dilogos no ritmo da vida. Luciana uma artista dessa natureza, guarda muitos segredos vinculados ao universo de experincias contemporneas como estas. Conhecer parte da experincia da apreenso de suas fotografias ampliar suas possibilidades de sentido.
UM PONTO DE PARTIDA

A sada. Deixar-se ir, permitir-se ao que no se pode prever, estabe-

Pgina | 5

lecer os prprios pretextos, as regras iniciais. E as bagagens, e os projetos, e as reinvenes de si. Denominaes novas, identificaes, criaes. O pressentimento de novas sensaes como guias. A elaborao nova de um caminho. Luciana partiu, e com isso deixou, realizou rupturas, mas abriu na frente de si um respiro. Em viagem pela Amrica do Sul de bicicleta, a durao de sua passagem foi de dois anos e meio. Suas parcerias: Korsett e os intrumentos: "Mardou e Gilda", uma Lomo antiga, uma filmadora digital, 50 monculos... alm de uma cmera analgica. Velhas ancis. Luciana assume seus riscos, confia na qualidade que garantida pela natureza desses equipamentos que, para ela, so deliciosamente manipulveis. Uma primeira composio de objetos de desejo e a certeza de imagens vindouras. Pesos e tentativas de medida, o imaginrio em ferramentas...

exausto. A conscincia e as condies climticas, locais, quase sempre agressivas.

" claro que mais fcil fotografar quando estamos em uma situao de conforto, de passeio. Para mim, muitas vises ficaram somente na memria porque o estado emocional frente a uma situao de limite cegou ou impediu alguns bons registros, como, por exemplo, em meio a uma ventania de 130 km/hora: se eu tivesse um pouco

Luciana e Korsett em momento de descanso.

"No pude ver minhas caras dbeis de vento e p seco... tudo que podia fazer era olhar e tocar minhas unhas, carnes da volta, contatandome com o corpo que movia a bicicleta. Tmporas ao sol, chuva, ao vento. Instabilidade de palavras e aes. Somente o princpio ativo de pedalar, adiantar no para chegar e sim por sentir o ar nas janelas do corpo e as pestanas em atividade experimental."
Pelo caminho, as imagens icnicas, a solido aparente, a excitao e a

mais de domnio mental, consequentemente criaria um distanciamento onde poderia conseguir imagens dramticas, mas me encontrava em conflito para lidar com aquela situao nova em que eu estava completamente exposta; eram os instintos primrios agindo, e infelizmente manipular uma cmera ao mesmo tempo em que agarrava a bicicleta no fizeram parte deles."
Entre questes de sobrevivncia e de urgncia, o mundo se insurge em pensamentos e sensaes. Os estranhamentos. Imagens e habitantes de mundos que passam. As intem-

Pgina | 6

pries. E com elas, as novas formas de ousadia. Alguma chuva ou vento forte, exteriores e interiores, provocam reaes. As paradas como limites, inspiradas de seduo: os refgios. Lugares de si onde as cumplicidades so determinantes ao porvir. E os jogos despertos em imagens de casas e runas, que so demasiado reais, e certamente podem acomodar as vivas vontades e a progresso dos encontros.
CALMARIAS APS TEMPESTADES

poesia. Ao entrar em cada casa vou acessando essas percepes."

A fala da fotgrafa um acompanhamento exposio: franca, ela desliza sinuosa pela fotografia, provocando a nossa imaginao. A solicitao da fotografia parte exatamente da, de um momento de conexo...

O jogo de investigar e descobrir tesouros... o que se pode encontrar nas emanaes da quietude? Estmulos iniciais, a pr-disposio estabelecida pela cumplicidade em silncio. Flor de pele. O instante. As ressonncias imaginrias oriundas de objetos e sinais recentes. Misturados ao corpo em trguas. possvel provar a existncia em momentos de achado, provar a si mesmo. Especulaes primeiras e investigaes prvias so os momentos de iniciao, de entrada. Logo, do lugar surpresa de encontros...

"Essas ocupaes me permitiam estar em contato com cenrios que j me atraam, gosto das construes antigas em runas, de ver as marcas causadas pela deteriorao, esse oco vegetal dentro das casas midas, perceber como e quais objetos foram abandonados e a forma que se acomodam e se desintegram, para mim esses lugares trazem imagens muito bonitas, cheias de penumbra e

"Eu geralmente estava em um estado de calmaria ps-tormenta. O relaxamento em mim e no ambiente me permitiam observar o simples, os detalhes do local que tomvamos por abrigo, percebia como a luz entrava e os objetos simples se iluminavam transmitindo uma pulsao especial, como se passassem por fenmenos cotidianos: a cortina branca leve me parecia audaciosa em um cenrio spero e monocromtico; as ondulaes do revestimento das caixas de mas emprestavam parede uma rica textura enquanto que as cobertas dobradas refletiam um estado especial do seu estado funcional cotidiano; a luz da manh que provoca uma geometria clida e orgnica no quarto um pouco mrbido da estncia; o mistrio que a mesa com tunas naquele momento me sugeria. (...) Vejo tambm a recorrncia de elementos estticos, um contraponto a nossa condio errante? No arrisco, mas percebo e assumo essa escolha por imagens fixas, talvez uma tentativa de transmitir essa quietude pulsante dos objetos inanimados. So fotos de bem estar, de

Pgina | 7

momentos reconfortantes que influem em minha subjetividade, isso o que tenho de sincero para dizer."
De maneira ldica, os elementos banais encontrados configuram uma ntima relao para os sentidos. Desse mago, a fotografia instaura-se entre duas realidades: a da experincia esttica e a documental, que registra instantaneamente as formas de uma situao in loco.

Desta maneira, Luciana coletava imagens ao passo de vivenci-las. Essas "ocupaes instantneas", como eram chamadas, pouco a pouco foram adotadas como habitao por ela... ainda que passageiras.

"O carinho por essas habitaes tem a ver com o conforto temporrio que elas ofereciam, e mais que isso, era excitante habitar a morada alheia, descobrir e inventar sua histria no com a referncia saudosista de retorno ao lar, ao contrrio disso, com a euforia da novidade encontrada no lar estranho trazida para o dia."
Para uma sensibilidade experimental, os quintais abandonados e runas, assim como restos de foges a lenha, objetos enferrujados de cozinha, resduos, animais mortos, excrementos ou uma doura de figos em rvore podem ser elementos em potencial. Por detrs das imagens, nos cmodos empoeirados, o som de uma vassoura pode descobrir o silncio de vidros de estricnina e contar muitas estrias, ou objetos pessoais como roupas podem ter o poder de animar as penumbras de uma sala. Coisas que definitivamente estavam ali e foram adotadas como preciosidades. Nas casas, por vezes, Luciana descobria toda uma vida em papis, correspondncias, livros morturios, postais, selos... segredos que eram investigados, reinventando a memria do lugar. A visitante, em comunho com os silncios, interagia.

Luciana Afonso, La Osnofa

"As fotografias no tm uma mensagem documental autnoma, tm um sentido pessoal, independente do contexto viagem, tampouco trazem informaes sobre um local ou realidade especfica... claro que algo sim, mas no geral trazem elementos que so universais (camas, cortinas, janelas). O documental no o meu foco aqui, primeiro quero mostrar minha experincia esttica com o lugar, independente de onde foram feitas as fotos. S no h como fugir dele... Contextualizando com as legendas, elas adquirem um carter documental onde estou inserida: minha histria (da viagem, das vivncias) com a histria e caractersticas do lugar, conta um pouco de duas realidades ao mesmo tempo."

Pgina | 8

Estmulos ao imaginrio, aos exerccios de procura e respostas inventadas. Para isso, uma noite era sempre o suficiente, como um ciclo passageiro. Efemeridade e sensaes de conforto so caractersticas transmitidas pela luminosidade em suas fotos. Luciana capta a natureza desses momentos como uma testemunha sensvel. Nas fronteiras entre a arte e o documental, a fotgrafa se demonstra como uma atenta investigadora do sentido de "residncia", palavra recorrente entre os artistas contemporneos.

"s vezes, as classificaes complicam minha espontaneidade, e corro o risco de cair em frmulas, melhor perceber a respirao das cortinas."

Luciana, como "La Osnofa", e Korsett foram levados por Gilda e Mardou num roteiro de aproximadamente 18.000 km, passando por cidades como Santana do Livramento, Durazno, Montevidu, Buenos Aires, Baha Blanca, Ro Gallegos, Ushuaia, Porvenir, Punta Arenas, Los Antiguos, El Bolsn, Santiago, Valparaso, Pica, Arica, Arequipa, Nazca, Ollantaytambo, La Paz, Cuiab, Uberaba, Araraquara, Ventania, Canoinhas, Blumenau at voltarem a (ao) Desterro. As fotografias aqui expostas so de uma srie de interiores selecionadas pela artista. Luciana Afonso vive atualmente em Desterro/SC, Brasil.

Pgina | 9

Mostra Fotogrfica Por Luciana Afonso

Residncias efmeras, cdigos secretos

Gosto das construes antigas em runas, de ver as marcas causadas pela deteriorao, osto perceber como e quais objetos foram abandonados e a forma que se acomodam e se desintegram, para mim esses lugares trazem imagens cheias de penumbra e poesia poesia. Ao entrar em cada casa vou acessando essas percepes. ando
LUCIANA AFONSO

GALERIA (n.t.)

Pgina | 10

Ovejero

Pgina | 11

Don Bosco

Pgina | 12

Las Flores

Pgina | 13

Ea. Jernima

Pgina | 14

Lecheros

Pgina | 15

Camarones

Pgina | 16

Cerro la silla

Pgina | 17

(n.t. .
Homenagem
Pgina | 18

|
"

Lucian Freud Repertrios de uma celebrao da matria

Aline Daka

rgente, sutil, conciso e vigoroso", estas eram as palavras escritas por Freud na parede de seu ateli, uma espcie de declarao que o pintor deixou escapar e que exprime parte de suas reflexes. Pintar: uma obsesso de pintor. O pintor: aquele que orquestra a prpria fico. E embora o ato de pintar seja algo universal, carrega consigo um carter peculiar em cada ato, na mo de cada pintor, podendo apenas ser interpretado sob signos de fora. Signos que atuam num complexo jogo de insistncias num vivo teatro de operaes, ainda que ntimas ou subterrneas, em quatro paredes ou em enquadramentos retangulares, e que exigem apenas uma pr-condio ao trabalho: o domnio do tempo. A ideia dessa experincia est presente em todas as telas de Freud, o que revela seu ntimo matrico. Um lugar em que somos impelidos a fazer parte como convidados, como se fssemos seus voyeurs. Essa talvez seja nossa condio frente ao repertrio de suas obras, o que nos d o direito de interagir, ainda que silenciosamente... com a licena dele.

Em um de seus avisos, o pintor deixou fixado:

"URGENTE"

O ateli. O espao de reserva, a

mise-en-scne, o lugar perfeito para

o exerccio de tenses. O permitirse: transitar entre a objetividade e a subjetividade, com o privilgio de certos predomnios. Toda pesquisa busca a si mesma no pressuposto de divergncias. Nutrir a forma, instaurar o movimento: as reaes da pintura, a explorao do exerccio, a regncia. Designar o teor, separar, infringir, selecionar o objeto de estudo. Formular composies, inspirar o que ser observado, enquanto se observado, solicitado... Equivaler-se, enfim, de intensidades, pois o pintor as conhecia. Certa vez, afirmou imprensa que pintava o que estava sua frente, nem mais nem menos. Mas se sabemos do poder das intensidades, como poderemos ser razoveis com as urgncias de Freud? Sua pintura possui um repertrio, ele um investigador, um jogador, um manipulador de pincis arma

Pgina | 19

poderosa. Na maioria de suas pinturas, o seu prprio ateli que vemos, em meio aos seus trmites e negcios. Nesse momento encerramse paredes atrs de ns, e talvez na esperana de que alguma porta resista, ele no nos d chances de adivinhao. Todavia, no estamos a ss, deflagramos um ou mais corpos, s vezes em foco, mas quase sempre estirados em seus inteiros, nus, a nossos ps, altura do cho. Os ditos "auto-retratos" do pintor. Quem so eles, quem so esses nus? So nesses encontros onde podemos perceber as surpresas, as perversidades, as recusas ideolgicas, as obsesses de Freud. O pintor precisou domar o prprio tempo para dar poderes pintura, atuar com urgncia. Tempo que foi suficiente ao dilogo das mltiplas existncias envolvidas. Do desenvolver de pensamentos, do desenrolar das suas maneiras, tcnicas, designaes, olhares. A pintura precisa de tempo, ela exige a si mesma, e no se faz apenas de uma ideia. A pintura uma matria, no somente uma imagem. Ela reage paralela, atribuindo s descobertas a chance de novas resolues. A tinta, a tela, e, afinal, tudo que nelas envolve e se desenvolve, formaliza o assunto, recria-o, transforma-o, e surpreende o prprio autor. O pintor convocou-as como ferramentas de seu argumento aceitando suas exigncias sem previso de acabamento, sempre junto de seus modelos particulares, que eram o seu grande motivo. O tempo de observao do trabalho com modelos sempre um

dilogo inacabado e a "imitao" sempre expressiva, relaciona-se com a percepo, envolve fico e verossimilhana, mas indica sobretudo uma relao ambgua que promove o sujeito s custas de uma passividade total, que valoriza o gesto no estancamento do mundo.

Trabalhando noite (2005) Lucian Freud, por David Dawson.

"SUTIL"

A passividade, a melancolia, a nudez em pormenores. Uma cena fechada. A perspiccia de uma ateno que no termina por considerar-se farta. Atributos de um motivo que se sujeita a largas sesses, disposio do ritmo de um olhar incisivo, tambm repleto de delicadezas... A captao dos detalhes do corpo, s vezes mnimos, em suas sutilezas reservadas. A valorizao de aparentes banalidades, gritantes quando apreendidas. A composio de novos padres, partir de uma ordem especfica e ordinria a caminho de impresses. O aspecto de identidade dos modelos, para Freud, so os corpos. O comportamento das fisiologias como marcas pessoais de cada modelo a certeza de uma obstinao para o pintor. Conhecidas, so pessoas re-

Pgina | 20

tiradas de um universo real, prximas, do seio de suas relaes, com suas expresses peculiares garantidas. Indivduo, mas natureza. Freud valorizava essas "identidades" com seu furor pictrico, selecionando-as, inserindo-as em suas atmosferas, den-

Lucian Freud em seu ateli.

sas, esbranquiadas. Imagens intrigantes, ambguas. Resumidas s sensaes orgnicas, essas telas carregam um peso psicolgico determinante. Nitidamente, a corporeidade do trabalho atribui peso s existncias representadas, prostrando as figuras num infinito de questes humanas subentendidas em camadas e camadas de tinta e nas paredes velhas do ateli... A melancolia das figuras humanas de Freud sugerida, sutil e paradoxalmente, pela exausto dos seus aspectos e expresses. Como se a massa corprea fosse um agravante, ou a conscincia do seu peso as trancafiasse em um destino reservado a estadias numa vaga e intil eternidade... passivos, privados de algo

mais substancial s s sensaes, como um movimento ou uma passagem. As posies dos corpos entregues ao solo, s camas... uma morte? Um estado de letargia, um coma sinto sintomtico... por vezes o assombro pro provm de uma constante e mordaz indiferena entre os pares, na au ausncia de uma narrativa maior que lhes prometa o que quer que seja. O pintor no submetia suas figuras ao que passava, parecia antes trans transp-las a uma sensao de infinitude las maior, de esgaamento, instaurando em suas telas vises de uma espcie de "priso" atempor onde os coratemporal, pos ressonam pesados, dentro da densidade do tempo. Seres vivos inseridos numa espcie de congelamento, reduzidos ao fsico, ves vestimenta, aos msculos... Em ador adormecimentos, cansaos ou incons inconscincias, torpes em seus prprios pensamentos, inertes, como que nu s, numa absurda espera, nas mesmas condies a objetos rotos, como len lenis ou trapos, estranhamente im impessoais mas que concordam em corporeidade. Os animais intima intimamente ligados s figuras seriam uma pergunta, uma conexo? Os retratos soam como flagrantes de tenses mudas, internas. H um assombro de outras apari aparies vestidas, como os prprios sapatos do pintor, como que para dar sinais de sua presena, pois Freud se inclua entre os seus. O modelo agarra-se a ele. Todos, objetos de se estudo, que no denunciam se a de desesperana supera a fora dos de sperana desejos, ou vice-versa. Um segredo par versa. par-

Pgina | 21

tilhado, uma excitao muda sob as madeiras que rangem? Ou o "esprito humano" que range, dentro do lugar onde vive, que o seu corpo? Um esboo, um auto-retrato.
"CONCISO"

"VIGOROSO"

A melancolia de Freud ambivalente, perversa. Se no podemos usufruir dos movimentos dos corpos, temos a inteligncia severa da pintura a mover-se, sinuosa, irregular, mestre. Nossa sensibilidade poder ser seduzida pela vitalidade das formas que torna a iluso palpvel, materialmente dinmica, subentendendo suas intenes. a paralisia que nos permite admirar, ver. o despir com crueldade que favorece o teor existencial e garante a nossa presena. A atraente veracidade sem fantasias o que pode provocar admirao, despertar demnios. A ausncia de um porvir e a prevalncia do presente parece ser a condio da preciso. Em suas primeiras obras, Freud tambm se deteve sobre o tempo, parecia querer esgar-lo numa espcie de estancamento cruel que corta a ao pelo meio, paralisa o efeito, probe a ao. Numa fria promessa de tenso. Como na pintura da (sua) mulher que segura um gato pelo pescoo. Um ponto de vista sobre a humanidade. Em suas "vises negativas", o pintor exercitou os potenciais do nu, de forma concisa, da nudez psicolgica e da nudez fsica. Utilizou veemente a matria como metfora, conservou e renovou a fora de um reflexo d'gua para narciso.

Freud procurava referenciais no real, no matrico. Diante de suas ltimas telas, uma possvel perplexidade. Um verdadeiro inventrio de nus, uma estranha tipologia sem idealismos. Estmulos. Provocaes? Proximidade ou repulsa? A pintura pode conduzir a extremos, a pintura "esculpe" suas ideias. Uma viso audaz do pintor pode ser conduzida negativamente, ele parece querer acentu-la com insistncia, ele est em seu campo. A expresso pesada da sua pintura faz dos corpos mais que corpos, f-los formas corpulentas, torturadas pelo gesto. As formas orgnicas: veias, tecidos... manifestam oleosidades, vermelhides, flacidez, tores... em posturas fsicas possveis e ordinrias, como camadas e camadas de tinta e de solues tcnicas. Sua viso sobre o corpo permanece escandalosa, no concorda em aceitabilidades, no sobrepe verossimilhanas s percepes, no reflete a rbita contempornea que gira em torno do tema, que rene ao corpo posturas morais, adereos sentimentais ou de desejo confeccionados para a composio de uma ideia que o defina, que o torne modelo ideal de si mesmo. O que Freud buscava, corpo aps corpo, permanece nas telas, vigoroso. Pintor, um investigador de naturezas. Da superfcie intrigante que o corpo, a carne de possveis universos a serem expandidos. A figura sugerida pelo seu exame incansvel, e em argumento. A pintura. Os elementos de Freud dispensam despedidas, se

Pgina | 22

demonstram importantes por suas estranhas ressonncias, esto para serem manipulados, para compor percepes que nos transportam a uma essncia ordinria que no reconhece fronteiras. De dentro dessa atmosfera, j familiar, no mago dessas iluses intensificadas de rea-

lidade, os presentes se insurgem, sem escapar do tempo pelo peso matrico de suas existncias. Lucian Freud morreu aos 88 anos, no dia 20 de julho de 2011, enquanto ainda pintava.

Pgina | 23

Mostra Virtual Homenagem a Lucian Freud

Desnudando retratos, retratando desnudos Eu pinto pessoas, no precisamente pelo que elas parecem, no exatamente pelo que elas so, mas como elas deveriam ser. s ser. (...) Quero que a pintura seja carne.
LUCIAN FREUD

METROPOLITAN MUSEUM OF ART

Pgina | 24

Garota com um cachorro branco, 1951-1952

[leo sobre tela]
TATE GALLERY, LONDRES

Pgina | 25

Mulher grvida, 1961

[leo sobre tela]
COLEO PARTICULAR

Pgina | 26

Homem nu com seu amigo, 1978-1980

[leo sobre tela]
COLEO PARTICULAR

Pgina | 27

Pintor e modelo, 1986-1987

[leo sobre tela]
COLEO PARTICULAR

Pgina | 28

Dois homens, 1987-1988

[leo sobre tela]
SCOTTISH NATIONAL GALLERY OF MODERN ART, EDIMBURGO

Pgina | 29

Deitada em trapos, 1990

[leo sobre tela]
ASTRUP FEARNLEY COLLECTION, OSLO

Pgina | 30

Homem com a perna para cima, 1992

[leo sobre tela]
HIRSCHORN MUSEUM, WASHINGTON

Pgina | 31

Grande interior, Notting Hill, 1998

[leo sobre tela]
COLEO PARTICULAR

Pgina | 32

O pintor surpreendido por um admirador nu, 2004-2005

[leo sobre tela]
ACQUAVELLA GALLERIES, NOVA IORQUE

Pgina | 33

Garota com um gatinho, 1947

[leo sobre tela]
COLEO PARTICULAR

Pgina | 34

Francis Bacon, 1952

[Retrato, leo sobre tela]
TATE GALLERY, LONDRES

Pgina | 35

Cabea de uma mulher, 1952

[Retrato de Sra. Elizabeth Cavendish, leo sobre tela]
CHATSWORTH HOUSE, DERBYSHIRE

Pgina | 36

Mulher sorridente, 1958-1959

[leo sobre tela]
COLEO PARTICULAR

Pgina | 37

Susanna, 1999
[leo sobre tela]
COLEO PARTICULAR

Pgina | 38

(n.t.)|
CURADORIA

Aline Daka dedica-se ao desenho, ilustrao de livros e escreve. Formanda em Artes Visuais pela UFRGS com passagem pela UFBAUL Lisboa (20092010). Exposies coletivas no Brasil, em Portugal e na Espanha. Individual em Porto Alegre (2009). Atualmente trabalha na produo de uma exposio coletiva e prepara ilustraes/desenhos para trs publicaes brasileiras, uma HQ e dois livros.

Pgina | 39

[Luciana Afonso]

[Lucian Freud] Pgina | 40

(n.t.)
www.notadotradutor.com/galeria