luz Da y a las tinieblas Noche. Y atardeci y amaneci el da Primero...

Dios dijo: Haya luz, y hubo luz. Dios vio que la luz era buena y la separ de las tinieblas. Dios llam a la

Al principio Dios cre el cielo y la tierra. La tierra estaba desierta y sin nada, y las tinieblas cubran los

No. 1

http://laplumaenlapiedra.blogspot.com/ Agosto 2011

abismos mientras el espritu de Dios aleteaba sobre la superficie de las aguas.

Derechos Reservados. La

pluma en la piedra , Toluca, Mxico, agosto 2011.

La pluma en la piedra

es una publicacin mensual e independiente de distribucin

gratuita por internet. Todos los artculos, ensayos, escritos literarios y obras publicadas son propiedad y responsabilidad nica y exclusiva del autor y pueden reproducirse citando la fuente.

Escribieron este nmero:

Marco Antonio M. Medina Hugo Posadas Torrijos Anaid Vallejo Ordua Juan Javier Pineda Tovar J. M. Falamaro Karina Posadas Torrijos

Fotgrafo
Juan Javier Pineda Tovar

Editorial
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Artculos y ensayos
Empezar el texto literario Marco Antonio M. Medina Cmo iniciar un acuario? Hugo Posadas Torrijos El inicio del fin... en nuestras relaciones Anaid Vallejo Ordua Principios de la Geografa Juan Javier Pineda Tovar 7 11

Creacin literaria
13 15 Gnesis (Tcnica: S+Fibonacci) Marco Antonio M. Medina Un trozo de eternidad J. M. Falamaro Medianoche Karina Posadas Torrijos 20 21 28

Galera
Reserva de la bisfera de los Tuxtlas, Veracruz Juan Javier Pineda Tovar 18

Muro Periodical
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Sean bienvenidos a esta primera edicin de La pluma en la piedra: divertimento escritural en forma de revista electrnica mensual.

La pluma en la piedra ser un escaparate para todos aquellos apasionados por la escritura y el arte, que deseen ser ledos y vistos por otros ms. Por ello, sern todos y cada uno de nuestros colaboradores quienes construyan, mes a mes, este proyecto, con sus ideas, pensamientos, trazos y letras. Cada nmero contar con cuatro secciones principales:
El tema del mes, conformado por los artculos y/o ensayos de nuestros escritores en

torno a una misma temtica. Cada uno de ellos la abordar desde cualquier perspectiva o rama de estudio, as los lectores podremos conocer los diferentes puntos de vista desde los que un tema o idea poden ser tratados
La galera, donde cualquier artista podr enviarnos sus fotografas u obras plsticas. Creacin literaria, en donde los escritores podrn mandar sus escritos artsticos, sin

importar el gnero en el que se encuentren.

Y, por ltimo, nuestro Muro periodical, en donde se colocarn anuncios e informacin

relevante sobre La pluma en la piedra o algn evento que pueda ser de inters para nuestro lectores. Dicho esto, presentamos el primer nmero de esta revista, cuyo tema gira alrededor de la creacin, el inicio y los orgenes, por ello en las siguientes pginas encontrarn ensayos donde se abordar dicha temtica desde el punto de vista de la literatura, las relaciones sociales, adems de encontrar algunos consejos para iniciar un acuario en casa. En La galera presentamos a Juan Javier Pineda Tovar con su fotografa a color, tomada en la Reserva de la bisfera de los Tuxtlas en Veracruz. Y en la seccin de Creacin literaria nos comparten sus textos: Marco Antonio M. Medina con su ejercicio oulipiano Gnesis, J. M. Falamaro con el relato Un trozo de eternidad y Karina Posadas Torrijos con el experimento lrico-narrativo Medianoche. Disfruten del inicio y que tengan una agradable estada en la mente de cada uno de nuestros colaboradores. No olviden revisar la convocatoria para el siguiente nmero y formen parte de este movimiento. Hasta la prxima y nos estamos leyendo.

(Artculos y ensayos)

Empezar el texto literario

Por Marco Antonio M. Medina
Palinuro, nunca terminars nada en tu vida.

Admitmoslo de una vez, Mara mat el poco romanticismo que haba entre nosotros. Desde entonces me viene un vrtigo de nusea cada vez que me sorprendo acometiendo la pattica empresa de escribir bajo la lluvia, es decir, durante la lluvia del verano. Recib la invitacin para colaborar en esta revista hace ms o menos una semana (en el momento en que escribo) y es el mismo tiempo que llevo dndole vuelta al asunto que nos ocupa: el de los inicios, gnesis y creaciones, tema central propuesto para el nmero. Sobre la creacin potica es abrumador lo mucho que se ha dicho, y es casi tanto igual lo que se ha escrito al respecto. Y es igualmente intil: cada tcnica literaria es efectiva slo para su creador, ya que a diferencia de las ciencias, la potica no procede por deduccin o induccin. No se pueden estimar los efectos de la aplicacin de un grupo de principios sobre el texto escrito, an cuando de hecho s se pueda. Allan Poe lo tuvo claro, ide para El cuervo la tcnica de composicin perfecta, an

cuando la relectura de dichos principios deja para nosotros un fuerte gusto, precisamente, a relectura. Ensayo de diseccin analtica del poema creado a priori. Si Poe escribi primero El cuervo o la filosofa de la composicin es uno de los muchos misterios de la literatura, pero que hayan sido escritos en este orden no resulta por dems ocioso, al menos no para Poe. Recursos poticos como la aliteracin, la progresin y la armona han sido recomendados por los preceptistas desde la antigedad, suponiendo desde entonces una primera tensin en cuanto a principios creativos: podramos imaginar por un lado a los Inspiracionistas, seres volubles e iracundos, entusiasmados en el sentido bquico de la palabra, condenados pronto a la extincin darwiniana y de los que llega de vez en cuando a apreciarse algn resto fsil garrapateando servilletas en un Toks o un Vips. Sus depredadores seran los propiamente Creacionistas (no en el sentido huidobriano), quienes hartos de esperar a la esquiva musa, se la inventan o se la pa-

Marco Antonio M. Medina

san de liso. Las revueltas literarias se han asociado histricamente a las revoluciones creadoras, es decir, a la modificacin o imposicin de modelos de principio. El estudio de estas variantes constituira por s mismo una ciencia, cuyo propsito no es despreciable: historiar la locura, como pretenda Foucault. La progresin creadora en el arte no es slo revisin, sentido en trminos histricos, es crisis: evidencia del error. Cuando el crtico literario H. Bloom subraya la influencia que la lectura errnea ejerce sobre el escritor cannico, apunta a un efecto ms amplio, a un fenmeno colectivo. Aqu el escritor ha visto antes que nadie, o ha querido ver a diferencia de sus contemporneos, alguna propiedad equvoca de la realidad, de esa realidad impostora que denunciaba Cortzar. Es como si el artista encontrara la forma de hacer un agujero a travs de esta cscara que es la realidad aparente. La cscara vuelve a crecer luego de cierto tiempo y es necesario volver a horadarla. Desde esta perspectiva no resulta tan aterrador como parece, tener conciencia de lo imposible de la originalidad, de saber que ya se ha dicho todo. Cuando Bolao escribe 2666 no

hace otra cosa que homerear, esto es, contarnos algo que ya todos sabemos mediante algn principio narrativo. No existe una sola Ilada y es casi seguro que hayan existido multitud de Odiseas, es slo casual que alguna de ellas, y no otra, haya sido impresa. Hay que tener muy presente la evolucin de los motivos literarios a travs del tiempo y empezar a olvidarnos de leer personajes. Estos motivos personificados no son otra cosa que vehculos de una relacin compleja entre elementos heterogneos. El ingenioso Ulises es al mismo tiempo una evolucin del motivo de Gilgamesh y la obsesin por el viaje fatal, y este viaje a la vez es congruente con ciertas ceremonias funerarias en la antigedad, pero es tambin el preludio de la locura medieval simbolizada en la nave de locos, sin dejar de lado que para nuestra poca sera loco aquel que dejara su hogar para ir en busca de aret, pero ms loco sera el que pretendiera encontrar a su esposa en castidad luego de tamaa aventura. La literatura no puede deducir una determinada experiencia, pero aspira a configurar hiptesis sobre un determinado conjunto de hechos, desarrollando in vitro dicha experiencia. La literatura es

Empezar el texto literario

una patafsica, en tanto que se interesa no como la metafsica por las ltimas causas, sino por las ltimas consecuencias. Filosofa de la composicin es sobre todo un texto necesario a finales del siglo XIX, poca en la que declina el puro asombro, como cierto terror pnico, y crece a su vez el asombro ante la descripcin del funcionamiento de tal o cual creacin. Esto explicara en parte el elemento policial en Poe y habr quienes prefieran (me cuento entre stos) en sus relatos la breve obra dramtica que ha dejado. Esto es, por cierto, el tema central en El cuervo: el conocimiento, que si bien se revela como virtud para el espritu de la poca y as lo prueba Dupin, es tambin un motivo de pena para el alma que slo aspira a lo incognoscible, como en El poder de las palabras, preludio de una posible potica del silencio. Y todo esto me lleva a pensar en el destino que como escritores andamos siempre interrogando: para qu escribir? escribir para esta poca o escribir para el futuro?, dejando de lado por el momento la posibilidad de que el fin est cerca y por lo tanto no haya futuro. Yo respondera que lo ms prudente sera escribir para

ambas opciones. Escribir pensando en que lo nuevo no se lee y los nuevos no saben leer, que es decir de algn modo a Wilde. Y si a lo anterior yo tuviera que aadirle una respuesta acerca del debate entre Inspiracionismo y Creacionismo recomendara usar este ltimo para lo escrito con destino inmediato y reservar el producto del primero para la posteridad, que si bien de cualquier modo no acertar con el mensaje original, por lo menos dejar un amplio margen para su azarosa interpretacin. Pero cuidado, tambin podra darse el caso de que nuestra poca valore la inspiracin sobre el mtodo. En dicho caso sera ms sencillo sorprender al respetable presente mediante una generosa efusin de incoherencias, a la vez que asombrar a los futuros con el dominio de alguna tcnica anacrnica e increble para la poca en que vivi. Toda obsesin resulta un material valioso en la composicin literaria, particularmente aquellas propias del lenguaje. Toda obsesin comporta una recurrencia y sta presta al texto su cualidad rtmica, su apariencia de orden. Rastrear tal o cual vicio describiendo el camino que trazan sus variantes proporciona material suficiente para llenar cuantiosos

Marco Antonio M. Medina

folios. Asimismo, la profusa descripcin de ciertos estados mentales y la interpretacin de algunos smbolos darn cuenta de varias decenas de pginas. El enfrentarse con la hoja en blanco es lugar comn en cuestin de gnesis literaria, pero no hay nada que temer: tarde o temprano todas las lneas terminan pasando por el centro. El escritor ha de ser capaz de deformar esas lneas con su fuerza, ha de forzarlas a intersectar dicho centro. El escritor ha de ser como una estrella que revienta, creando as la gravedad necesaria para que esto suceda. Yo empec este ensayo escuchando Ya Rayah de Rachid Taha, eso me ayud a quedarme quieto mientras escriba las primeras palabras, recordando el viejo proverbio chino que reza: la literatura es 1 por ciento inspiracin y 99 por ciento nalgas. En la lucha entre el autor y la hoja en blanco nunca hay un vencedor definitivo. A diferencia del autor-hombre, la hoja nunca duerme. Toda escritura es intento por silenciar el grito blanco del vaco. Pero todo intento es vano, la muerte se nos sigue cayendo por el borde.

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Cmo iniciar un acuario?

Por Hugo Posadas Torrijos
Cuando una persona quiere iniciar un acuario, no puede tomar cualquier recipiente, llenarlo de agua y luego de peces. Es necesario conocer algunas recomendaciones bsicas que puedan ser tiles para que las nuevas mascotas no mueran al poco tiempo. Es por ello que el siguiente artculo va dirigido a todos aquellos que se inicien en la acuarofilia y sepan cmo armar un acuario en casa, cmo limpiar los objetos y saber cmo se alimentan los futuros habitantes. Para armar un acuario se debe de contar con un termostato, un filtro, un termmetro y una pecera grande o pequea (dependiendo el tamao del pez que se comprar). Es muy importante que no sea una en forma de bola, porque se acumula mucha suciedad que puede daar a los peces, adems de que, al momento de limpiar el agua, se tendra que cambiar toda, eliminando las bacterias que son benficas para el ecosistema. Antes de comenzar a llenar la pecera, necesitas lavarla muy bien sin jabn para que, cuando pongas el agua, no se contamine y mueran los peces que elegiste. Cuando hayas limpiado bien la pecera, debes lavar la grava, la decoracin, el filtro y el termostato del mismo modo que la pecera. No es recomendable comprar termostatos fijos, porque si los peces son de clima tropical, cuando haga calor, la temperatura se eleva y pueden morir. Cuando hayas hecho esto, coloca todo en la pecera, llnala de agua y ponle gotas de anticloro, despus pon el termmetro dependiendo del tipo que sea: si el termmetro es de chupn, tambin debers lavarlo porque va dentro de la pecera; si es uno adhesivo, nicamente tendrs que limpiar la superficie donde lo vas a pegar. La temperatura depende del pez que te compres. Si es un pez tropical, la temperatura debe estar entre 22 a 26 grados. Ahora que ya est armada tu pecera, es hora de meter a los peces. No olvides investigar sobre el ejemplar que quieres antes de comprarlo. Si ya tienes uno y quieres comprar otro, debes revisar si es compatible con el que posees. Debes esperar mnimo 2 semanas, an

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Hugo Posadas Torrijos

tes de meter un nuevo pez en tu acuario. Compra tus peces en un acuario o tienda de prestigio, as no corrers el riesgo de que lleguen enfermos y se mueran al poco tiempo. Cuando tengas un pez nuevo, debes fijarte en qu parte del acuario se alimenta, para que sepas cul darle. Esto es muy fcil viendo la posicin de su boca: si la tiene dirigida hacia adelante, es de aguas medias y se le debe dar alimento en escamas; y si la tiene dirigida hacia abajo, el pez comer en el fondo, as que se le debe dar alguno que se hundan. Tambin se les puede dar alimento natural, como la lechuga o la espinacas, a los peces herbvoros; si son carnvoros, se les puede dar alimento vivo como otros peces, larvas de mosquito, gusanos o crustceos. Esta clase de comida tendr que estar en trozos pequeos. Otro consejo es saber cul es su comportamiento: si es agresivo, como el pez betta o el guppy, puede atacar a otros peces con aletas coloridas y largas. Los escalares o peces ngeles son pacficos, pero tambin son atrados por aletas del mismo tipo y tendern a mordisquearlas. Por otra parte, no se deben mante-

ner a peces de diferentes tamaos juntos, si se tienen peces pequeos como el tetra nen, otros ms grandes se lo comern. Ya cuando tengas t acuario listo, no olvides cambiar el agua cada semana, nicamente el 20% de la misma para que las bacterias que ayudan a los peces no desaparezcan.

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El inicio del fin en nuestras relaciones

Por Anaid Vallejo Ordua
La formacin de una relacin de pareja implica empezar a interactuar para compartir. En ese compartir, las personas se conocen y expresan afectos que pueden formalizarse en el matrimonio o en una relacin estable. Sin embargo, cada da vemos a nuestro alrededor un mayor nmero de separaciones o divorcios en nuestra sociedad. En Mxico, el Instituto Nacional de Estadstica y Geografa (INEGI) report en su ltimo censo de poblacin el doble de divorcios que de matrimonios. Este fenmeno impacta a varios estudiosos del ciclo vital de la pareja, principalmente a los psiclogos, quienes actualmente no slo hablan de las etapas como conforma, sino que ya incluyen las etapas de disolucin de sta, en un intento por explicarse cules podran ser las causas, que llevan a un sinnmero de personas a las salas de terapia para confrontar el duelo provocado por la ruptura del matrimonio o del compromiso. El Dr. Rolando Daz Loving, profesor de la Facultad de Psicologa de la Universidad Nacional Autnoma de

Mxico (UNAM), ha estudiado un gran nmero de problemticas que aquejan a las parejas y considera que si bien, muchas de ellas deciden terminar la relacin por infidelidad, antes de ello hubo una serie de factores que se gestaron en el hogar o en el ncleo de la pareja y que stos acarrearon otro tipo de consecuencias. Cmo saber que una pareja ha iniciado el camino hacia el final? Cmo reconocer que una relacin ha empezado a decaer? Para contestarnos estas preguntas es importante examinar cinco puntos que, repito, se germinan dentro de la pareja:

Problemas de comunicacin: la pareja comienza a tener dificultad para interactuar, ya no se hablan los conflictos o nunca se ha hecho y, cuando se hace, ya hay una acumulacin de quejas, provocando discusiones a destiempo. Los malos entendidos se pueden dar por creer que el otro sabe leer nuestra mente. Discusiones destructivas: las faltas de respeto hacia la opinin del otro,

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Anaid Vallejo Ordua

creer que siempre se tiene la razn y no ser emptico son seales de que algo se est destruyendo, principalmente la tolerancia.

y la crisis es un fenmeno por el que debe atravesar toda pareja, sin negar que existe y hacindole frente. No todos los conflictos deben terminar en separacin, siempre existe la posibilidad de evaluar nuestras relaciones y tomar decisiones que nos permitan mejorar. Si analizamos los puntos mencionados anteriormente, podremos valorar si estamos dispuestos a que los problemas iniciados crezcan y terminen con nuestras relaciones o resolver que ese inicio del fin sea slo una advertencia.

Sentimiento de abandono: el exceso de trabajo puede ser un factor que lleve a la pareja a sentirse abandonada, sin embargo, la falta de inters en el otro gua a las personas a tener vidas independientes o a buscar soluciones al margen de la pareja. Este aspecto puede ser solucionado mediante el dilogo oportuno, para que no se convierta en una queja acumulada.

Rutina: hacer siempre las mismas cosas, hablar siempre de lo mismo, la monotona o la falta de ilusin son factores que la pareja debe identificar para aprender a darle dinamismo a la relacin, innovando formas de interaccin.

Decepcin: muchas parejas, al llegar a terapia, atribuyen sus problemas a que el otro no es la misma persona que conocieron y, por lo tanto, esto implica una prdida de admiracin que en su momento pudo existir.

Recordemos que la comunicacin es un pilar bsico en todo tipo de relacin

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Principios de la Geografa
Por Juan Javier Pineda Tovar
La Geografa tiene sus inicios desde la cultura griega, influyendo durante siglos en el conocimiento y la representacin del planeta, obteniendo uno de sus mayores logros en el siglo XVI con la Cartografa. Uno de los primeros mapas realizados por el hombre fue elaborado por el griego Herodoto, quien lo realiz gracias a sus viajes hechos, adems de darle nombre a cada uno de los lugares que encontraba habitados, a esto hoy en da se le llama Geografa descriptiva. Con el griego Estrabn nacera la Geografa matemtica, la cual dara comienzo a las obras de astrnomos y matemticos como lo fueron Eratstenes y Tolomeo, ste ltimo fue el que condujo al desarrollo cartogrfico. En la antigedad existieron varias aportaciones hacia la ciencia geogrfica, por ejemplo, los helnicos se caracterizaron por emplear corrientes ideolgicas y con base en ellas fundar escuelas, entre las cuales se encuentran dos corrientes consideradas las ms importantes dentro de los estudios geogrficos: la escuela de Mileto y la de Alejandra. Cada una de ellas alberg a grandes pensadores como el ya mencionado Herodoto, gegrafo y padre de la Historiografa perteneciente a la escuela de Mileto; o Claudio Tolomeo, de la escuela de Alejandra, autor de una de las obras ms importantes en el mbito de las ciencias geogrficas y cartogrficas: una Geografa en ocho volmenes, donde incluy una serie de mapas antiguos; y el primer atlas mundial, el cual contena un mapamundi y la imagen que conceba del mundo, pese a sus evidentes errores (sobre todo acerca del tamao de la tierra, considerada por l mucho ms pequea), tan slo 14 siglos despus fue superada. La cultura romana fue otra que aport a los andenes geogrficos grandes contribuciones, aunque no alcanzaron los estndares de los griegos, se encargaron de difundir los trabajos realizados por ellos, entre los difusores ms importantes es Estrabn, cuya Geografa constituye la sntesis de todos los estudios que la antecedieron.

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Juan Javier Pineda Tovar

Otro gran compilador fue el hispano Pomponio Mela, estudioso de la Pennsula Ibrica, quien public su Geografa (en tres volmenes); y Plinio, el Viejo, quien tambin se ocup de aspectos relacionados con la geografa en su Historia naturalis. Son as los inicios de la ciencia que estudia la tierra, que a travs de la historia ha ido evolucionando, siendo los rabes en la Edad Media quienes aportaron los mayores estudios a esta ciencia, teniendo como principal personaje a Al-Idrisi, gegrafo musulmn, quien realiz su famosa tabla de Roger, destacando en ella la representacin de tradiciones tolomeicas de una red de meridianos y paralelos muy similares a los usados hoy. Durante el Renacimiento los progresos de la Geografa fueron acelerados gracias a los descubrimientos ocurridos en aquella poca; en tanto en el siglo XVI se elaboraron con mayor detalle los primeros mapmundis y atlas. Ser a partir del siglo XIX que gracias a los trabajos de figuras como Humboldt, Ritter y Reclus, esta importante ciencia alcanza su madurez.

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La Galera

La Galera

Reserva de la bisfera de los Tuxtlas, Veracruz, Juan Javier Pineda Tovar*. Fotografa a color. Como su nombre lo indica, la foto fue tomada en la Reserva ecolgica de los Tuxtlas en Veracruz, durante una prctica que realizamos para tres materias de la carrera de Geografa. El objetivo de la visita era ver cmo se practica la sustentabilidad en dicha reserva por parte de quienes la habitan y la resguardan, con la ayuda del gobierno federal.

* Juan Javier Pineda Tovar, egresado de la Facultad de Geografa de la Universidad Autnoma del Estado de Mxico.

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El siguiente es un ejercicio literario al estilo Oulipo, que traducido al espaol quiere decir: Taller de Literatura Potencial. El objetivo primordial de la escritura oulipiana es prescindir del elemento inspiracional en la composicin de la obra. Para no abordar aqu lo relativo a las consecuencias profundas de la literatura potencial sobre la literatura, ser suficiente con decir que a menudo se trabaja en el Taller a partir de textos precedentes, aplicando sobre tal o cual obra algn elemento restrictivo que, al modificar las cualidades del texto original, contribuya a liberar sus sentidos potenciales. De este modo, la escritura oulipiana contribuye a la actualizacin y deconstruccin del texto literario, con la esperanza de acelerar la destruccin de la realidad y, por ende, del mundo. Para el siguiente ejercicio de Oulipo, eleg como texto de base las primeras lneas del Gnesis bblico, en la conocida edicin verde, esto es importante pues el resultado del ejercicio variar conforme tomemos una u otra traduccin. Del mismo modo, utilic para la sustitucin un vulgar diccionario Larousse de veinte pesos. Ejecut una variante de la conocida forma oulipiana S+7, a la que previsiblemente denomin S+Fibonacci. Su mecnica es similar, pero en lugar de contar siete sustantivos a partir de la palabra original, se cuenta con base en la serie matemtica de Fibonacci, que es: 1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144, y de este modo se va realizando la sustitucin de cada sustantivo de acuerdo al nmero correspondiente en la serie. He aqu un resultado, quiz no todos:

Gnesis (Tcnica: S+Fibonacci)

Por Marco Antonio M. Medina*
Al principio Dios cre el ciempis y el tifn. El tigre estaba desnutrido y sin narcticos y los tteres cubran los aceros, mientras la estrategia del duende aleteaba sobre el tendn de los aos

*Es de Toluca, Estado de Mxico. Escribe en todos los gneros literarios y ha publicado en: Diario Cdice de Zinacantepec, Revista electrnica Xookil del Grupo de Fomento a la Lectura de la UAEMx, Revista Semilla Luna y Diario Portal. Particip en el ltimo Encuentro Intergalctico de Poetas, realizado en el planeta Tierra.

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Un trozo de enternidad
Por J. M. Falamaro
Hay hombres que si no pudieran meditar sobre el amor, enloqueceran de amor. E. M. Cioran Poda haber esperado toda una eternidad a aquella mujer que haba visto en mis sueos durante un invierno. De algn modo saba que exista a la sombra de algn lugar del mundo, quedando su presencia en historias que nunca escribir. Ella viva conmigo en mis cabellos, en la respiracin de mi alma, en mi oscuridad y en mis soledades La imaginaba as, sin saber cmo era, escuchando su voz sin escucharla. A la que nunca me so. Era ella quien no me miraba por nada ni por nadie, viviendo en la azotea de lo desconocido, plagada de luces fugaces. Todava en este momento sigo viviendo de ilusiones, sigo sin comprender por qu lleg tan tarde, preguntndome, dnde estuvo todo este tiempo? Cuntas horas perdidas en mi ventana! Ahora ya no s si podr verla, pues sigo tumbado en esta cama sin sentir mi cuerpo, nicamente el constante parpadeo de mis pestaas que van y vienen, recorriendo el iris que vislumbra el techo claro-oscuro y el murmullo de este lugar, mientras aquella figura se encuentra postrada a metros de mi estancia. La memoria convaleciente apenas si dejaba ver rastros de lo sucedido como si la anestesia de querer revivir aquel momento se suprimiera en un vaci insoportable, como cada da en el que nos despertamos queriendo cambiar el rumbo de toda una vida y as podran sucederse maana tras maana vindose desperdiciar la tardes, los ocasos, pero donde hay un crepsculo casi de noche donde uno sale a tirar para siempre, las migajas de un universo que no se deja atrapar. El deseo insistente llega de improvisto y de pronto un evento sorprende los impulsos. Me imagino ah parado, corriendo en la huida, convirtindome en el vrtigo de un hroe absurdo. Acto seguido, me veo aqu sujeto a la inmovilidad en una cama de hospital y a la luz de una sonrisa burlona. Me pregunto: cmo es que la vengo a encontrar a la orilla de este camino? Saba que la haba visto en algn lugar, pero nunca he estado all. La reconoc en seguida a travs del reflejo de ese espejo casi opaco, desde mi sitio de la funcin, en primera fila de donde sabemos que no saldremos airosos al bajar el teln; quera saber su nombre,

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J. M. Falamaro

sus suspiros o un gesto, pero mis msculos se negaban a moverse, a llevar sus movimientos a la expresin del reconocimiento. Recuerdo aquel rostro que haba admirado toda mi vida y entend que la muerte vala entonces la pena por un slo instante a su lado. Tanto tiempo esperando, tantas lneas llenas de su presencia ausente. Haba creado sin saber una figura que se viva a s misma sin m en alguna parte del universo, con un fuego que me desbordaba a placer cuando despertaba, porque mis manos queran dibujarla a travs del opaco reflejo de la realidad; pretenda contemplarla un slo instante, verla pasar en la calle, por la acera, en algn cine, en un caf, crea por las tardes al morir el sol que tal vez vivas nicamente en mi imaginacin. La duda me acechaba incrdula, pero todava esperaba encontrarla sentada en cualquier lugar. En vano recorr miles de caminos que poco a poco se llevaron mis ilusiones, mis sueos Pensaba en ella sentado en el autobs, en las cenas, al acabar un libro, preguntando intensamente dnde estara?, cmo seran sus das?, a qu hora dormira? Mi sonrisa se fue de vacaciones un mes de enero interminable. Me volv una sombra, no me importaba otra cosa ms que su presencia, pero ahora que la vida ha realizado su vocacin, me devuelve en un instante su mirada para abofetearme en la cara. Cmo es que se llega a una situacin como sta, donde no se puede perder ms que ese elixir del olvido que trajo consigo un disfrute el cual no se puede saborear? Tal vez as fue como llegu hasta aqu, tumbado en esta cama de hospital, donde mis manos ya no se mueven, ni mis pies me llevarn ya a ninguna parte y este lado izquierdo de mi rostro que se ha quedado inerte, sin manifestar ms sea alguna de expresin. Dnde me perd?, fue la vida que me llev al lugar extrao e indescifrable? Desde hace cunto es que se tena trazada mi vida? Quin podra crear este extrao y perverso plan, ah, a la orilla de la habitacin con el alma expuesta, contigo a un lado con tus nobles cabellos enmaraados, esparcidos por todo tu rostro y que no me dejan verte? Eres aquella mujer que se vivi en mis ficciones, eres aqulla que haca el papel de musa presa de mis infortunios. Cmo llamas a todo esto? Quiero preguntarte, pero no te mueves. Estuviste as desde que despert, me parece que llevas en ese estado horas o quizs das y yo que ya he perdido la nocin del tiempo. El reloj en la pared marca las doce y veintitrs minutos del da siguiente, cualquiera que fuese el da. Ya no siento mi cuerpo. S que en unas horas el final habr de llegar, acto que esperaba desde que estoy aqu. Me lo reprocha mi respiracin que se agita ms a fuerza de voluntad que por inercia, negndose a ser vencida. No quiero irme, quiero quedarme para saber quin eres, caminar hasta tu cama y llorar lo que deba de llorarse, mirar lo que deba

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Un trozo de eternidad

de ser mirado, emocionarse y sentir todo lo que dependa de esta pasin, pero ya es tarde. Mientras, una lgrima escurre por los caminos de mi rostro transitado por los aos, con mis labios resecos que no dicen nada, pues ya no tienen por qu decir algo. He fracasado en mi intento. La vida se ha burlado de alguien ms, lo saba y no quera decirlo ni aceptarlo. En esta habitacin de colores plidos, obligado a escuchar a lo lejos el lamento de la vida y el tintineo constante del reloj, me avisan que se acerca el final de los ayeres, las maanas, las tardes y mis noches que no se distinguen, donde me ver sentado a la espera como ha sido la costumbre de toda mi vida. Ya no se consume un instante ms, se consumen mis vidas desperdiciadas. Pareciera que cierro los ojos, mientras veo a lo lejos el hubiera, ese tal vez, me imagino de pronto ese quizs. Cmo me hubiera gustado encontrarte en aquel otro lugar! Sentada en alguna banca, leyendo de un tirn un libro sin importarte nada ms que la historia entre tus manos. Ah, sentada una tarde en medio del fri y el viento, haciendo muecas con tu cabello y que mis pies me hubieran llevado hasta ti. Y poder preguntarte por el clima o por el malestar del tiempo y la desbordante unin de nuestras plidas soledades, y con ello cambiar el rumbo del caos de los ciclos lunares y sufrir juntos el temporal, y perdernos sobre las olas del mar de la arena azul del desierto, tomarnos un caf mientras caminramos y que al llegar la noche te preguntara cundo sera que nos volveramos a ver. Regalndonos ese tiempo que nos pertenece o nos perteneca. Solos, sentados bajo la lluvia, cobijados por una aoranza que no pide ms que un instante, un hasta siempre, un amanecer pensado en nosotros. Hubiera sacrificado la mitad del siglo pasado o desaparecer lo que queda de ste, darte la mitad de mis odios, un pedazo de mi eternidad y que, en cada mirada tuya, me dejaras vaco para llenarlo con tu llegada la siguiente maana. Ahora que todo se termina, que la vida se me va, qu ms puedo dar?, salvo un movimiento en el aire con la mano. Tengo tanto que aprender, tantas cosas en unas cuantas horas a media luz, aqu, mirando el techo de mi habitacin de paredes-tela, pensando en nosotros dos, t en tu sitio ausente y yo quiero mirarte como la primera vez, como esta ltima vez; de pronto me siento impotente ante el ruido de camillas, de luces sobre el pasillo, con todos sus lamentos y ese olor a medicina, como si el lugar se hundiera en una meloda, la desesperanza y la alucinacin. Siluetas de batas blancas que corren, van y vienen al encuentro de los dolores ajenos, actos indeterminados que no entiendo, lo nico que logro pensar es que llegar a morir sin saber quin eres. Qu no dara por una respuesta? Dara las lneas de mis manos, me disfrazara de helado de limn, una ola del mar, fabricara eclipses en noches de luna, descen-

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dera hasta el infierno, caminara en el mar, me quitara la piel, la mitad de mis suspiros por verte sonrer slo para m como lo hacas en mis sueos, como lo hiciste en la historia que escrib una maana, que escribo, que reescribo una y otra vez. Slo una idea recorre mi mente: si me miraras, si el dolor que soporto y mis ganas me llevaran hasta tu lugar, no hara falta alzar la voz. nicamente bastara una mirada, un trozo de eternidad, mi trozo de eternidad por el cual me niego a caducar, y me lo digo, mientras sigo viendo el techo, pensando: cmo es que llegamos hasta aqu? Sigo sin creer que se acabe todo, as, de esta manera, mientras otras historias all afuera terminan en un amor dulce, navegando en un mundo de desenlaces tristes, en el amor que no se deja morir. Este amor debera ser como todos los dems, como el de Romeo y Julieta o el de Frida y Diego. Puede que la vida o el tiempo no sea como el siglo pasado, pero este sentimiento debera ser como las maanas de abril, sin embargo, el universo juega conmigo: somos dos extraos que nunca se enamoraron, que nunca estuvieron siquiera a punto de cruzar una mirada o coincidir alguna vez en un mismo callejn, jams compartieron el mismo trayecto, mas que al final de aquel da. Quisiera mentirme, decirme que el da siguiente tal vez llegar, pero no. Lo adivina el reloj que da las doce con veinticuatro, el tiempo que se da el lujo de pasar locamente frente a nosotros y nosotros tan cuerdos. Por algn motivo algo se hizo presente, si no he planeado esto, si llegu a inventar sin saberlo toda mi existencia en unas horas a punto de acabarse, pero, cmo podra haber sucedido? Me niego a contestar. Estoy divagando. Siento la presencia de cuerpos que entran y salen de la habitacin, de las batas blancas que estn junto a ella. Me quedo en silencio ms de lo que siempre he estado, grito en mi silencio, que alguno de ellos mencione su nombre, que alguien grite al fuego lento para as comprender que es ella la persona que he estado esperando, pero nada. Slo se escuchan muecas de un terror que me invade, me estremezco en rfagas dispersas. Qu ha sucedido contigo? A dnde te llevan? Me ha vencido una lgrima que aparece como un ro desde mis ventanas que dan al mundo, que se cristalizan ante l. Pido un poco de piedad a gritos, pero nadie me escucha. Se queda vaco este lugar, me quedo hundido aqu a la espera del alba si es que llega conmigo, sin embargo, es muy probable que llegue sin m. Ya nada importa. Me inspira la sola idea de haberte encontrado en aquella calle de donde surgiste de la nada, por donde caminaste con rumbo desconocido, pisando el suelo mojado sobre pequeos charcos. Mientras yo pensaba cabizbajo bajo la estela de agua que se precipitaba sobre mis hombros, en una noche plida que haca acto de presencia y, de pronto, vi la imagen de ti con paso lento al otro lado de la acera.

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Ya no recuerdo bien como sucedi todo. Pas tan rpido que me qued detenido en el tiempo hasta olvidarme de la lluvia que nos acompaaba, de las gotas de lluvia que se precipitaban al suelo, intentando con todas las fuerzas cruzar la calle. Queriendo saber que eras t aquella figura que me sosegaba en las noches en vela e insomnios. Eras una revelacin. El lugar era un caos, no divisaba ms que luces que cruzaban a toda velocidad en el asfalto lleno de agua. El mundo de mi ficcin se detuvo por un minuto. Mi mirada se llen de luz y espanto cuando comenzaste a correr hacia el camelln. Te segu con la mirada todo el tiempo, no me mova de mi lugar, no te detenas. Mis piernas por un impulso caminaron a paso lento, mientras seguas corriendo. Descubr que no te detendras. Cruzaste sin mirar la calle, qu estaba sucediendo? Cruc sin mirar a travs de la corrida de autos tras de ti, a metros de distancia decidido al arrebato por una pasin que no entenda. Te arrojaste sobre las luces, alcance a sujetar tu hombro pero era tarde, ya nos habamos abalanzado al desenfreno violento y en vano fue todo mi esfuerzo. El espanto nos haba atrapado. Escuch voces, luces, el suave latir del corazn. Alguien me puso ah para ti, pero no sirvi de nada. nicamente esos dos cuerpos tirados al lado de la autopista y mi premio: esta pequea realidad, este acto que no esperaba. Lo ltimo que recuerdo es ese grito que me llevaba hasta lo que esperaba, en la protesta de llegar hasta ti del otro lado camin unos pasos, pero mi cuerpo abrazo el suelo, escuch de pronto a lo lejos las sirenas y la sangre emanando de mi frente, mientras yacas a metros de m. Las luces como lucirnagas desaparecieron de mis pupilas. No senta ya el dolor, tan slo quera saber por qu llegamos a esto y una nube confusa, quizs un adormecimiento del cuerpo, se vino contra m. Despert a las doce con veintitrs, contigo, con todas nuestras ganas. No, tal vez no, lo primero que me vino a la mente al abrir los ojos era darte la bienvenida. Todo a nuestro alrededor indica que no suceder, sin embargo, ya no importaba. Ya nada importa, ms que nuestra suerte echada hace siglos. Los golpes no tuvieron compasin de nuestros cuerpos, lo dijo uno de los hombres de bata blanca. Denle a este joven unas horas, deca mientras cubra con aquella manta este cuerpo. Siempre se sabe lo inevitable en el momento ms inoportuno. Esas son las consecuencias de hacerse el hroe, aunque al saber que eras t, agradec la lluvia, mi caminar, mis alucinaciones, no el acto en s, pues no pude salvarte ni en mis ficciones, pero qu digo. Trato de sentirme seguro, de evadir mi idea, quisiera cambiar la verdad, pero soy tan slo un hombre que no llegar a bailar para los confines de la pasin, en la azotea del fin del mundo. Miro la ventana. Ya llega la maana, me dice el tragaluz, entra por una rendija y a quin

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le importa la maana cuando se est a punto de caer en el ms profundo de los sueos? La luz entra sigilosa por la ventana, quiere decir que el mundo sigue caminando all afuera sin nosotros. Las hojas caern una a una, lo que significa que no volver. Quin les dedicar una plegaria? Quin escribir sobre la vida que se construye a escondidas de las miradas de ociosos come libros? Pase lo que pase, es esta la sensacin de plenitud que suplica un momento ms para un amante desgraciado y que aprendi a amar en el silencio; que volvera y cambiara todo por ese trozo de eternidad al lado de aquella mujer, a quien espero hasta el ltimo momento para contradecir a la imaginacin y con quien comparti un instante que naci de la desesperacin, del encuentro desconocido y del amor ms all de lo posible. El sufrimiento es un cuento escrito por un desconocido que jams vivi esa sensacin llamada pasin, el simple arrebato que desconoce a su creador en la lnea trazada en un espacio sin bordes, es la mentira que no llegar a juicio alguno. Veo con desdn mi suerte, mi largo caminar en la espera para terminar sin saber de ti cuando ests a metros de distancia. Qu hacemos con esta postura? Cmo morir? Cundo las historias que lemos de nios no pudieron ensearnos a resolver situaciones como stas? Alguien nos debe una respuesta, una del porqu las cosas son as. Quin no ha ledo en aquellas historias antiguas, protagonistas que se enamoran simplemente al ver a su amado de reojo a travs de una ventana? Pero, cmo se ama a alguien que naci de una historia? Me desmorono a pedazos. Los hilos se rompen frente a m entre un centenar de personas que se arremolinan a mi alrededor, mientras el susurro de voces se agita con presin en mis odos. Alguien, alguien sujeta mis manos, que de algn modo ya no sienten, y tal parece que ha pasado mi tiempo y voy retrasado veinte minutos, pero mi espera no se debe a otra cosa que la de saber a dnde has ido. Nadie ha logrado apagar mi sed ni mi delirio. Quiero creer que naciste para m, para esta materia que se derrumba como una meloda triste, mientras tirito en el fro. Me pregunto constantemente quin hizo mi tiempo, quin me llev a arrojarme al vaco, pero sobre todo sigo esperando a que vengas a compartir la herida que me cubra con tus manos el rostro y con ello perder la compostura como una maana sin sol y sin silencio... Qu destino ms cruel y dulce! Fue as como comenc a escribirte un da con el ansia de verte. La herona real que nadie ms ve, porque yaces tendida al otro lado de la pared en una cama, esperando a que llegue un hroe fracasado, que prometi un da volver con la historia en donde los amantes se amaran no por toda la eternidad, sino en un instante, en un pequeo tomo de infinitud, aunque la vida se le vaya en ello. Me pregunto si ha

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Un trozo de eternidad

logrado realizar semejante hazaa. Cmo quisiera escribir nuestra historia en ese trozo sin fin! Los detalles se plasmaran uno a uno, se anotaran los jueves desolados pasando tan deprisa, los martes, los sbados, las horas de cafs buscndote a tientas y, al final de cada pgina, una lnea que concluyera. No te encontr. No apareciste otra vez. Pginas llenas donde me encontrara pensando en el tiempo que nos borra a pasos agigantados, notas interminables que digan: no llegaste esta maana, esta tarde, esta noche y yo cansado, cansado de esperar. Perdiendo la razn. Perdiendo la cordura, pero llegaste Nos quedamos en este sitio, solos en la noche. Ahora se termina esta madrugada se termina y sigo pensando en ti, mientras una sbana blanca me cubre ya por completo y trato de engaarme. Trato de engaarme evadiendo la verdad, mientras hago el viaje ms absurdo, donde nadie puede ayudarme ni construirme una historia dolorosa donde nunca estar a solas conmigo mismo. El lento proceso del derrumbe presagia una huida a lo desconocido. El fro de los dedos atacando mis sentidos, atrapado en pensamientos que me dejan sin sustento. Trato en vano de levantarme y es inevitable. Prefiero quedarme quieto y me imagino provocando el ansia de un hombre enloquecido, de un escriba que realice un ataque al sueo de aquel que se precipit a la quimera de una vida que no lleg a concretarse; que no pudo expresar la tragedia que dur apenas un segundo en los brazos de la ficcin que se cumpli... Un hombre que sacrific el resto de una vida hasta perder la razn, al cruzar al otro lado de la calle donde lo esperaba lo inimaginado. Aquello que lo esperaba ya hace un siglo, un mundo venidero que no volver a ver. Que se le acuse de haber vivido persiguiendo lo imposible! Un hombre que vivi apenas un instante, idealizando lo inevitable, pero aqu estoy. Comienzo a pensar que no volvers a la habitacin, se empaa mi mirada, parece que no ir a ninguna parte, cmo atreverse a la orilla de este silencio? Todo est en calma.

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Medianoche
Por Karina Posadas Torrijos*
Ab imo pectore Qu gusto de verte! Digo, tantos aos y venimos a encontrarnos en este interminable precipicio Creo que has cambiado. Supongo que todos, con el paso del tiempo, se desprenden de s mismos. Yo no lo he hecho. Mira, sigo teniendo el mismo corte. Slo t sabes que nunca me ha gustado probar nuevos estilos. Bueno, eso siempre ha sido lo de menos. No s, es que ya hace tanto que t y yo Pero no recordemos aquello, porque me pongo melanclica y tardo siglos en recuperar el nimo. No es que no sigas aqu. Siempre ests en mi mente, pero creo que al ser ste tu primer y ltimo viaje, lo menos que puedes hacer es disfrutarlo. Yo ya conozco el trayecto de memoria. Tantas veces de aqu para all y nunca pasa algo nuevo, slo el tedio. Pero hblame de ti, no dejes que te robe la ltima vista. Mira y cuntame qu fue de tu vida. Yo s que lograste cosas grandes y maravillosas, me habra gustado tanto estar all S, lo s, me lo advertiste, sin embargo, jams pude dominar del todo esta fuerza contradictoria y rebelde que siempre me impuls. Durante aos pude disimularlo, pero frente a ti sali desbordada por cada uno de mis poros, flua sobre mi piel y no poda ya no poda contenerla ms. Pero ah, sigo hablando de m. Lo lamento. Mejor dime, te casaste?, tuviste nios? Bueno, prefiero que no me lo digas. No s qu efectos tendra tu respuesta en lo que queda de ser. Creo que deb escucharte. (Escucha-te). No, las calaveras ya no salen, quizs nunca tuve el don. (Escucharte). Pero si no hubiera saltado, jams habra descubierto que las mariposas no vuelan, slo flotan; que el infinito est ahogado en el fondo del mar y que el misterio est en la cada libre hacia la muerte. Despus despus es nada. Monotona y aburrimiento. Nada ms. Todava no me has dicho de lo que me perd. El paisaje pasa tan rpido. rboles, fuego, plumas chamuscadas No abro la ventana para evitar la fatiga. El aire me roba el oxgeno. Si hubieras llegado una semana despus, l te habra conducido. Todos lo prefieren, al ocurrir esto una vez, desean la barca, ya sabes, resulta ms mstico el viaje. A m no me gusta usar los trapos esos, con el calorn que hace aqu, pero no lo puedo culpar, ya est acostumbrado y, en el fondo, le fascina su trabajo.

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Medianoche

Me gustara que nunca acabase. Si te quedaras, todo sera ms ameno. Tendra una razn en estas noches eternas de oscuro deambular. Ya rugen rumorosos los mofles del motor. Lneas intermitentes. El coche se para estruendoso en la ltima esquina del mundo y el ro de terciopelo rojo detiene su impulso para darle la bienvenida a los condenados. Servido joven. Fue un placer volver a verlo. Ah y una disculpa, Caronte sali de vacaciones y yo slo s manejar automviles.

* Ha publicado en la revista Literatura Barata y en la seccin La autntica pgina blanca de la revista Emeequis.

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S parte de La

pluma en la piedra
Espera tu revista favorita el primer lunes de cada mes!

Enva tus textos y s parte de esta publicacin en lnea. Puedes participar en cualquiera de las secciones: - El tema del mes, enviando un artculo y/o ensayo en formato Word. La temtica del mes de septiembre girar en torno a la locura, las enfermedades mentales, la figura del loco, los locos y todo aquello que est considerado fuera de los lmites de la cordura. En caso de incluir citas textuales, no olvidar colocar la referencia bibliogrfica. Se sugiere que el escrito no rebase las 10 cuartillas. - La Galera, mandando la imagen de una obra plstica o fotografa con temtica libre. Se deber incluir una ficha con el nombre del artista, el ttulo de la obra y la informacin tcnica de la misma . - Creacin, compartiendo un escrito de creacin artstica en cualquier gnero literario en formato Word con un mximo de 15 cuartillas. Todos los materiales debern ser enviados a ms tardar el 28 de

La pluma en la piedra
No. 2, septiembre 2011

Locura y enfermedades mentales Consulta la convocatoria y participa!

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Junto con los documentos enviados, los autores debern anexar una resea biogrfica que no rebase las 5 lneas. En caso de contar con un sitio web en donde se pueda conocer ms acerca de sus obras, no olvidar incluir la direccin electrnica. As mismo puedes difundir el evento, sitio web o cualquier informacin que desees compartir con nuestros lectores en el Muro periodical. Esperamos sus colaboraciones.

Y t, lees literatura o Literatura Barata?

Amiguito! Amiguita! Ve preparando tu carta. El Epistolario ya viene. Octubre.

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Al principio Dios cre el cielo y la tierra. La tierra estaba desierta y sin nada, y las tinieblas cubran los

abismos mientras el espritu de Dios aleteaba sobre la superficie de las aguas.

luz Da y a las tinieblas Noche. Y atardeci y amaneci el da Primero...

Dios dijo: Haya luz, y hubo luz. Dios vio que la luz era buena y la separ de las tinieblas. Dios llam a la