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temas de literatura latina

2 BACHILLERATO

ROCO VILLARN

DEPARTAMENTO LENGUAS CLSICAS

2 AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

DEPARTAMENTO LENGUAS CLSICAS

NDICE
1. HISTORIOGRAFA Caractersticas del gnero Los primeros historiadores romanos: los analistas Catn el Censor: Los Origines Monografas: Julio Csar : Comentarii De Bello Gallico y De Bello Civile Salustio Crispo: La Guerra De Yugurta, La Conjuracin De Catalina y las Historiae Nuevas tendencias de biografas histricas Cornelio Nepote: De Viris Illustribus Suetonio Tranquilo:Vida De Los Doce Csares La historia global Tito Livio : Ab Urbe Condita (Desde la fundacin de la ciudad) Cornelio Tcito: Historiae y Annales ; Germania y Agrcola 2. PICA Primeros poetas picos en lengua latina: poca arcaica Livio Andrnico: Odusia Nevio: Bellum Poenicum Ennio: Los Annales El hexmetro, verso pico pica del periodo clsico: Virgilio: La Eneida Ovidio: La Metamorfosis Poetas posteriores a Virgilio: pica postaugustea.(S. I d.C.-IV ) Lucano: Farsalia Estacio: Tebaida y Aquileida Valerio Flacco: Argonuticas Silio Itlico: Punica Claudio Claudiano: Rapto de Proserpina

3. EL TEATRO

La comedia: la fabula palliata Plauto : Anfitrin, La Auluraria, La Asinaria, Los Gemelos, Miles Gloriosus,Los Cautivos Terencio: Los Hermanos, La Suegra, Eunucos, El Torturador de S Mismo, La Muchacha De Andros La tragedia

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4. LA ORATORIA

Sneca: Las Troyanas, Medea, Fedra, Edipo; Agamenn y Octavia

5. LRICA

Generalidades Principios de la retrica griega La retrica romana C atn Cicern Retrica posterior a Cicern: Marco Anneo Sneca el Retrico: Controversiae y Suasoriae Gayo Cornelio Tcito: De oratoribus Marco Fabio Quintiliano: De institutione oratoria Generalidades Catulo: Catulli Veronensis liber Horacio: Odas

6. ELEGA
Generalidades Catulo:Epigramas Tibulo: Corpus Tibullianum Propercio: Elegas Ovidio: Amores, y Heroidas Tristia y Epistulae ex Ponto Primeros autores latinos Catulo Marcial : Epigramas Liber spectaculorum Xenia y Apophoreta Lucilio Varrn Persio Horacio Juvenal

7. EPIGRAMA

8. STIRA

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HISTORIOGRAFA
Para
los griegos el trmino histora no significaba slo 'relato de acontecimientos ordenados con un criterio cronolgico', sino que designaba genricamente el conocimiento adquirido por descubrimiento o investigacin, especialmente sobre algo que sucedi como consecuencia de la intervencin del hombre.

I.

CARACTERSTICAS DEL GNERO

La historiografa tiene como objeto los sucesos acaecidos a un determinado pueblo. Es el gnero ms importante de la prosa romana por el nmero, la calidad y la variedad de autores y obras. La historiografa romana fue mucho menos rigurosa que la griega y de intencin ms moralizante. El romano no transmita objetivamente los hechos antiguos, sino que los juzgaba y los describa desde su propio punto de vista. - para justificar su supremaca sobre los dems pueblos (como Tito Historia Livio) como - para destacar el protagonismo de las familias dominantes (caso de los instrumento primeros historiadores, los analistas) poltico: - para criticar a la nobleza romana (como hace Salustio) - para defender la propia actuacin poltica (como Csar) - para criticar a un rgimen poltico (que es lo que hizo Tcito) Emplearon para ello no slo la seleccin y presentacin de los hechos, sino tambin la manifestacin de sus opiniones: de manera directa, mediante intervenciones en primera persona, o indirecta, mediante los abundantes discursos puestos en boca de sus protagonistas. En una palabra, predomina el tipo de historiador comprometido polticamente.
Analistas (Livio y Tcito) Monografa Histrica (Salustio) Clasificacin Comentarios (Csar) Biografa (Suetonio, Nepote) Uso de expresiones arcaicas para dignificar la prosa. Cada obra suele iniciarse con un prlogo donde el autor expone su intencin. La etnografa (retrato de costumbres y pueblos) suele completar el relato histrico. Se explican racionalmente los mitos tradicionales.

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II.

PRECEDENTES

La Historia que implicaba una referencia a hechos acontecidos en un pasado, pero sin tradicin pica, y que intentaba dar una descripcin global de las transformaciones de una sociedad y de sus causas se produjo en Grecia a mediados del siglo V a.C.
y sera un griego, Polibio (llevado a Roma como rehn en el 168 a.C.), quien introducira la literatura historiogrfica griega en Roma.

Herdoto (484-420 a.C.) y Tucdides (465-395 a.C.) fueron los primeros historiadores

La historiografa griega trata de justificar el porqu de los hechos ocurridos. Los romanos, a partir de Polibio, objetivaran esa visin griega de la historia; no les interesaba ya el porqu, sino el para qu, tenan que encontrar en el pasado la justificacin de su podero presente.
Ya en Roma nos encontramos como precedentes una gran cantidad de documentos, pblicos y privados, que son fuente de la investigacin histrica. Textos pblicos: - Los archivos de los colegios sacerdotales. Los sacerdotes anotaban en registros los acontecimientos ms importantes. los Annales pontificum en los que se consignaban los das fastos y nefastos (laborables y no laborables), los Libri augurales, etc... - Los documentos oficiales: tratados, leyes, senadoconsultos, listas de los magistrados anuales, los registros del censo, etc.. Textos privados: - Archivos familiares. Los patricios tenan sus archivos con los cargos importantes y sus hazaas militares.

Laudationes funebres. Discursos de alabanza a los difuntos pronunciados por un miembro de la familia el da de los funerales

Cuadro cronolgico resumen:


s. II a. Ch s. I a.Ch s. I d.Ch s.II d.Ch s.III d.Ch s. IV a.Ch

Catn el censor

Nepote Salustio Cesar Tito Livio

Suetonio A. Marcelino Historia Augusta Tcito

III.

PRIMEROS HISTORIADORES ROMANOS: LOS ANALISTAS


La historiografa romana nace a finales del siglo III a.C. durante la segunda guerra pnica (218201). Surge como arma poltica y propagandstica contra Cartago. Estos primeros escritos van dirigidos a las naciones de lengua griega del Mediterrneo oriental que simpatizaban con la causa cartaginesa. Por esta razn, estos primeros textos estn escritos en griego. Estas primeras obras se denominaron Annales, ya que contaban los acontecimientos ocurridos ao por ao. Quinto Fabio Pctor: Tras la derrota de Cannas (216 a.C.), el senador Quinto Fabio Pctor fue enviado a Delfos para consultar al orculo y vio la necesidad de explicar a los pueblos de habla griega el punto de vista romano de la guerra de Cartago. Sus Annales comenzaban en la fundacin de Roma y abarcaba hasta su propia poca. Esta obra, desaparecida, fue una importante fuente para el historiador griego Polibio y para los latinos Tito Livio y Din Casio. Lucio Cincio Alimento: Pretor en 210 a.C., particip en la segunda guerra pnica como general en Sicilia. Cay prisionero de Anbal. Tambin escribi sus Annales en griego.

NACIMIENTO DE UNA PROSA LITERARIA: CATN:

Aunque

su ejemplo no fue seguido inmediatamente, Marco Porcio Catn (234-139 a.C.), conocido como Catn el Viejo, fue el primer historiador que emple el latn en una obra historiogrfica, sus Origines (de la que slo se conservan unos fragmentos).

Catn cambi la concepcin anterior de la historia romana. La Historia de las gestas de Roma
haba sido, y todava lo sera despus de Catn, la historia de los grandes imperatores; de familias con sus ansias de gloria. Para l, que no era de noble linaje, el protagonista de la Historia de Roma era el pueblo romano, y la visin hegemnica de la ciudad de Roma pasa a ser la de Italia entera.

Los analistas posteriores a Catn, a caballo entre los siglos II y I a.C., adoptarn la gran innovacin
que supuso la introduccin de la lengua latina

IV.

NUEVAS TENDENCIAS: MONOGRAFAS

Aunque muchos historiadores de los ltimos tiempos de la Repblica estn dentro de la corriente analstica, algunos historiadores comienzan a escribir monografas, en las que narran slo sucesos singulares o breves perodos de tiempo que les parecen importantes. Entre ellos tendremos a CAIUS IULIUS CAESAR

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CAIUS IULIUS CAESAR Csar (100-44 a.C.) fue importante como militar, y como estadista cre los cimientos del futuro sistema imperial romano al final de la Repblica.
En su faceta literaria sobre todo destaca como historiador.

Obra literaria: Bajo el ttulo genrico de Comentarios (Commentarii) se conservan dos obras:

De Bello Gallico
siete libros narrados en tercera persona
campaas que el propio Csar dirigi para la conquista de las Galias (entre los aos 58-52 a.C.)

De Bello Civili
tres libros narrados en tercera persona sucesos ocurridos durante la guerra librada entre Csar y su rival, Pompeyo (aos 49-48 a.C.)

Con sus Comentarios, a modo de informes militares, justifica ante el Senado y la sociedad romana sus actuaciones, utilizando un lenguaje sencillo y preciso. En ambas, Csar alterna las narraciones de batallas y las lecciones de estrategia militar con la exposicin de su pensamiento poltico, muchas veces mediante la inclusin de discursos y arengas.

RECURSOS ESTILSTICOS:
Una narracin de aparente simplicidad, espontaneidad y objetividad. El recurso a la tercera persona para referirse a s mismo. Nunca habla en primera persona, yo, y as produce un distanciamiento que nos hace olvidar que est hablando de s mismo, y por tanto creando una falsa ilusin de objetividad. La explicacin previa al relato de su propio punto de vista La omisin de detalles que podran resultarle desfavorables. Literariamente hablando, se trata de dos obras maestras en las que Csar consigui aunar la precisin y la elegancia, pese a su carcter de diarios de campaa. La redaccin de los Commentarii produce la sensacin de espontaneidad y objetividad propia de los informes militares. La impresin de sencillez discursiva no es real, sino que en ella subyace una cuidada elaboracin. La claridad expositiva, pero no como sinnimo de vulgaridad.

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CORNELIO NEPOTE:
Poco se conoce de Nepote. No sabemos ni su praenomen, ni las fechas de nacimiento y muerte (se suponen 100-25 a.C.), ni su lugar de nacimiento. Se sabe que era originario de la Galia Cisalpina, y que era amigo de Catulo, de Cicern y de tico. Perteneca al orden ecuestre, pero renunci a la poltica. OBRA: De viris illustribus (Varones ilustres) : Constaba de 16 libros, de los que slo nos ha llegado uno que contiene las biografas de generales no romanos ( Temstocles, Milcades, Epaminondas, Pausanias, Anbal, Amlcar, Datanes, Alcibades) De historicis latinis (Historiadores latinos): Se conservan dos biografas: la de Catn y la de tico. Se han perdido los libros Exempla (Ejemplos) (5 volmenes) y Chronica (3 volmenes). Posee un estilo montono y pobre, pero sencillo. Tradicionalmente se han utilizado sus textos como base para el aprendizaje del latn.

SALUSTIO

Gayo Salustio Crispo (86-35 a.C.), nacido en Amiterno, era un plebeyo de


origen sabino. En poltica, se opuso a los optimates, encabezados por Pompeyo Magno, y desde un principio apoy a Julio Csar. A la muerte de Csar ya haba amasado una inmensa fortuna, y se retir de la vida pblica para dedicarse a sus trabajos histricos.

OBRA:
Bellum Catilinae (La conjuracin de Catilina), relato de la conspiracin del lder poltico romano Lucio Sergio Catilina (acaecida en el 63 a.C.) Bellum Iugurthinum (La guerra de Yugurta), historia de la guerra librada a finales del siglo II a.C. (111-105 a.c) por los romanos contra Yugurta, rey de Numidia.

Salustio tom como modelo al historiador griego Tucdides. Dominaba los recursos de la retrica greco-latina, y los pone al servicio de sus tendencias polticas que no trata de disimular. Su estilo es arcaizante, pues imita a Catn el Viejo y a Ennio; utiliza un tono enrgico, de frases breves, reforzadas por la concisin y la yuxtaposicin. Tiene un estilo muy personal: trata lo mismo la narracin blica, la descripcin geogrfica, el retrato psicolgico, el anlisis poltico, la reflexin moral o la confeccin de discursos. Destacan los retratos de gran penetracin psicolgica y los discursos en boca de sus personajes. En ese estilo expres su idea central: que la virtus hizo grande a Roma y que su descomposicin ha trado la debilidad y la inmoralidad al Estado (consideraba responsable a la aristocracia romana).

SUETONIO

Gayo Suetonio Tranquilo (69-126 d.C.) realiz estudios en Roma bajo la proteccin de Plinio
el Joven. Trabaj como archivero de Adriano hasta que cay en desgracia y se dedic a la literatura. Fue un erudito enciclopdico del que se conserva fragmentariamente la obra De viris illustribus, y completa su De duodecim Caesarum vita (Vida de los doce Csares), en la que narra las vidas de los doce primeros emperadores, incluido Julio Csar. El estilo de Suetonio no brilla por su calidad literaria, y los detalles resultan irrelevantes y anecdticos, pero es una fuente veraz y su lectura resulta amena.

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V.

LA HISTORIA GLOBAL: TITO LIVIO

Tito Livio (59 a.C.-17 d.C.) naci en Patavium (act. Padua), en el norte de Italia, pero pas la mayor parte de su vida en Roma, donde fue tutor del futuro emperador Claudio.
OBRA Historia de Roma desde su fundacin, Ab urbe condita, conocida tambin como Dcadas, era una narracin en 142 libros de acontecimientos ocurridos desde la fundacin de la ciudad en el 753 a.C. hasta el 9 a.C.

Del total, slo se conservan 35: los libros I-X (relatos semilegendarios sobre los orgenes de
la ciudad); y los libros XXI-XLV (segunda Guerra Pnica y Guerras Macednicas).

Tito Livio escribi en poca de Augusto, cuando el Imperio romano dominaba el mundo mediterrneo. Intencin era doble: por un lado, pretenda demostrar que Roma haba sido destinada a la grandeza, ya desde los das de sus humildes orgenes; por otro, deseaba proporcionar un fondo adecuado para las glorias de la poca de Augusto. Su obra se estructura como un relato lineal y orgnico, es una historia perpetua. En su base se observan los esquemas de la antigua analstica, que utiliza como fuente, pero los emplea para configurar un discurso literario nuevo. En ese discurso se conjugan dos elementos: una Historia con pretensiones de veracidad (rehsa la conjetura si no dispone de testimonios) y una elaboracin artstica que recurre a la elocuencia y a la retrica (quiere que su Historia sea comparable en estilo y espritu a la poesa). Livio logra una dramatizacin de los hechos, combinando magistralmente los elementos narrativos con las descripciones, los retratos y los discursos, y eludiendo la tosquedad expresiva de los analistas primitivos. Su espritu estoico lo lleva a idealizar todo lo que ponga de relieve la grandeza de Roma, y a servirse de la pietas y la virtus para justificar sobre ellas la prosperidad de Roma.
VI. EL ARTE AL SERVICIO DE LA HISTORIA: TCITO

Gayo Cornelio Tcito (55-120 d.C.) provena de una familia senatorial originaria de la Galia. Fue discpulo de Quintiliano y amigo de Plinio el Joven. Desempe diversos cargos y magistraturas y destac como orador antes de dedicarse a la historiografa.
OBRA: Cultiv la BIOGRAFA con De vita et moribus Iulii Agricolae, obra en la que retrata a su propio suegro como un romano tradicional en un mundo decadente. Escribi tambin Germania, en la que hace una descripcin de pueblos en los que cree ver las mismas virtudes que dieron a Roma su grandeza.

Historias (parcialmente conservada) quedan cinco libros (se cree que constaba de catorce) abarcan los sucesos del ao 68, en el que se sucedieron los emperadores Nern, Galba, Otn y Vitelio, y el comienzo del reinado de Vespasiano. AnnalesLa segunda obra, en diecisis libros, abarca de Augusto a Nern.
Tcito pone su arte al servicio del anlisis histrico, creando una historia llena de patetismo y de efectos estticos que ponen su relato muy prximo a la tragedia. Es un pensador ms profundo que Salustio; se opone al Imperio, pero lo presenta como inevitable. Tambin lleva las caractersticas del estilo de Salustio (brevedad, concisin y solemnidad) hasta sus ltimas consecuencias.

Sigui el procedimiento expositivo tpico de la historiografa romana: exponer los hechos ao tras ao, alternando la narracin de los acontecimientos internos con la de los externos.

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la pica
I. CARACTERSTICAS DEL GNERO
La literatura pica es la que narra los elevados hechos de hroes mticos, escrita en un verso determinado, el hexmetro dactlico que fue el verso en el que el poeta griego Homero escribi las dos obras modelo de toda la pica de la antigedad clsica, la Iliada y la Odisea. Es la forma ms noble de poesa.

Caractersticas Formales:

tradicin oral
origen en composiciones orales annimas con acompaamiento musical evoluciona a un texto escrito de un autor conocido

tono grandioso y solemne


trminos elevados uso de frmulas repetidas uso de eptetos o clichs que ayudan a memorizar

mtrica pica
uso del HEXMETRO DACTLICO son seis unidades mtricas o pies que alternan dctilos y espondeos

temtica herica
el protagonista es un heroe que se enfrenta a adversidades y exalta los valores de una nacionalidad pueden ser histricos o de sagas mticas

CUADRO CRONOLGICO
siglo III a.C. Livio Andrnico Ennio Nevio

Siglo I a.CSiglo I d.C OVIDIO

FINALES Siglo I d.C Silio Itlico, Valerio Flaco y Papinio Estacio 69-96

siglo I a.C VIRGILIO

mediados del siglo I D.C LUCANO 39-65

II.

PRECEDENTES

Forman parte del gnero pico poemas narrativos extensos, que refieren acciones blicas y hazaas notables realizadas por personajes heroicos, en los que tambin intervienen divinidades.

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Como base de la pica latina vamos a sealar los siguientes aspectos: Influencia homrica: el descubrimiento de la literatura y de la mitologa griegas por parte de los romanos, a travs de los poemas picos de Homero, Ilada y Odisea escritos en la Grecia del siglo VIII a.C. Los dos poemas homricos son el punto de arranque de toda la pica occidental. Utilizacin de la historia nacional como argumento pico: la epopeya nacional concebida como exaltacin de la propia historia. El gnero pico lleg a Roma en el s. III a.C. y se mantuvo con un estilo grandilocuente y solemne pero como epopeya de autores individuales con una intencin determinada previamente. Se pas, pues, a una pica culta y escrita, obra de artistas con conciencia de autor.

Primeros poetas picos en lengua latina

Livio Andronico (segunda mitad del siglo III a. C.) fue un griego hecho prisionero en la toma de Tarento. Su dueo, Marco Livio Salintor, lo puso como preceptor de sus hijos, y ms tarde lo liber. Adapt al latn la Odisea de Homero en el tosco verso saturnio (el verso latino anterior al hexmetro). Su obra se convirti en libro de texto escolar, usado todava en poca de Horacio. Slo se conservan unos pocos fragmentos. Nevio (finales del siglo III a.C.) compuso en verso saturnio el Bellum Punicum, inspirado en la primera Guerra Pnica, en la que l mismo luch. En este poema recogi la leyenda fundacional de Roma y el tema de los amores de Eneas y Dido como causa del odio entre Roma y Cartago. Ennio (primera mitad del siglo II) no era romano, sino itlico de Calabria. Escribi una historia de Roma, Annales, en hexmetros, forma mtrica griega que introdujo en Roma junto con las leyes de este ritmo potico. Los Annales se convirtieron en la epopeya nacional de Roma hasta la Eneida de Virgilio. En Ennio la forma y el estilo son griegos, pero el espritu es puramente romano.

El hexmetro, verso pico

El verso en el que fueron compuestas la Ilada y la Odisea, y el que qued como consustancial del gnero pico, fue el hexmetro. La mtrica griega y la latina se basan en un ritmo cuantitativo, de slabas de cantidad larga o breve. Cada verso se adaptar a determinados esquemas de alternancia de slabas largas y breves. Uno de esos esquemas es el hexmetro. La forma bsica del hexmetro (del griego hx, 'seis', y metron, 'medida') es una serie de cinco dctilos, o pies dctilicos, y un espondeo o un troqueo. dctilo es la combinacin de una slaba larga y dos breves, como en la palabra lumina. el espondeo se compone de dos slabas largas, como en la palabra gentes. gen tes

Un troqueo se compone de una slaba larga y otra breve, como en la palabra


arma

Debe tenerse en cuenta, no obstante, que los pies mtricos no coinciden necesariamente con las
palabras en el verso, y que ocasionalmente dos slabas breves pueden ser sustituidas por una larga. He aqu algunos ejemplos de de hexmetros dactlicos. In fan dum re gi Quid na iu bes re no va re do lo rem um tot vol ve re ca sus
(Virgilio, Eneida I 9) (Virgilio, Eneida II 3)

ve do lens re gi na de

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III.

PICA DEL PERIODO CLSICO:


La poesa pica de poca clsica: VIRGILIO

VIDA : Publio Virgilio Marn (70 -19 a. C; naci en Andes y muri en Brindisi) . Aunque hijo de padres modestos, Virgilio estudi retrica y lengua y filosofa griegas en Cremona, Miln, Roma y Npoles
Conoci a los neotricos (crculo de Catulo) y pronto fue recogido en el crculo de Mecenas, que lo introdujo en el movimiento promovido por Augusto en pro de una restauracin moral y cvica en Roma, sobre todo tras una poca de constantes guerras civiles. Virgilio se propuso escribir un poema nacional que vinculase a la familia imperial con Eneas, el hroe troyano; el resultado fue el poema pico titulado Eneida. Es la gran epopeya nacional romana. Logr encontrar una frmula de unin entre la influencia griega y el patriotismo romano. La Eneida comprende doce libros, en los que se cuentan las penalidades por las que tiene que pasar su hroe, Eneas, para cumplir la misin que el destino le ha encomendado como representante idealizado de un pueblo, misin que no es otra que refundar Troya. Los seis primeros libros constituyen una especie de Odisea, pues narran las peripecias de Eneas, desde su huida de Troya hasta su arribada a Italia, mientras que los seis restantes son una especie de Ilada ya que relatan las guerras de Eneas en suelo itlico para conseguir establecer all la raza troyana. Los poemas homricos sirvieron de base a Virgilio desde el punto de vista formal, pero en el aspecto ideolgico y religioso el poeta imprime a su obra un cuo netamente romano.

OBRA:
Poesa de estilo alejandrino del contacto con los poetae novi, proceden los poemas recopilados en el Appendix Vergeliana al modo de Catulo Poesa buclica trata temas pastoriles o campestres, segn el modelo de Tecrito (s. III a.C.),. Buclicas o glogas es el ttulo de la coleccin de diez poemas compuesta por Virgilio entre el 42 y el 39 a.C. En ella se exalta la sencillez de la vida campestre, a travs de campesinos itlicos. Hay paisajes idlicos, referencias mitolgicas, competiciones poticas entre los pastores y temas del gusto alejandrino, que se unen al ideal epicreo. Poesa didctica poesa de carcter prctico: las Gergicas. Es una obra que constituyese un incentivo para fomentar la agricultura, que haba decado en Italia como consecuencia de las guerras civiles. Est formada por 4 libros sobre los cereales, los frutales, la vid, el olivo, la cra de ganado y la apicultura.

POESA PICA La Eneida, epopeya nacional romana

La Eneida es la obra que justificaba ideolgicamente esa restauracin porque sita a la familia imperial en una lnea de continuidad que parta del hroe troyano Eneas, protagonista de la Eneida. Virgilio decidi que en su obra los destinos de Roma y de Augusto se fusionasen a travs de la exaltacin de los orgenes de la ciudad: la Eneida sera, pues, la epopeya de los ideales romanos. Virgilio comenz a trabajar en ella hacia el 29 a.C., en su retiro de Npoles. En el 19 a.C. an no haba completado su obra; regresaba de un viaje por Grecia, realizado con el fin de visitar los lugares de la Eneida, cuando enferm de muerte en Brndisi, siendo enterrado cerca de Npoles. Antes de morir, consciente de que su obra quedaba incompleta, y como tal, imperfecta, Virgilio pidi a sus amigos que la destruyeran; pero el propio Augusto intervino para que su voluntad no se cumpliera.

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poema nacionalista

Glorifica a familia de Augusto al relacionarlo con el hroe Eneas hijo de Venus es la epopeya de los ideales romanos: la exaltacin del origen y el destino glorioso de Roma

obra de carcter homrico

Marca paralelismos con las obras homricas ODISEA : el viaje de odiseo similar al de Eneas ILADA : las luchas con los pueblos itlicos semejantes la guerra de Troya

culmen de la poesa pica latina

Perfecta adaptacin del hexmetro en una obra latina estilo y estructura de gran perfeccin XII libros estructurados en 2 partes (I-VI y VII -XII)

personaje principal eneas

Personaje secundario en Homero se convierte en el protagonista de la historia de Roma. Tratamiento del hroe con subjetividad y humanidad contnuo conflicto entre la voluntad y el deber inapelable de Eneas

Virgilio logra unir en el poema el presente y el pasado, la historia y la leyenda con gran habilidad. Argumento de la Eneida

LIBRO I

Eneas y los suyos son arrojados a las costas de Cartago por una tempestad; all la reina Dido les concede hospitalidad. Eneas le cuenta a Dido sus peripecias; la destruccin de Troya y la huida. Contina, relatando su viaje errtico por el Mediterrneo oriental. Y comienza el amor entre Eneas y Dido. Dido, enamorada, trata de retener a Eneas. l la abandona y Dido en su desesperacin se suicida. Eneas desembarca en Sicilia y all celebra unos juegos fnebres en honor de su padre, Anquises. Eneas desembarca en Cumas. Acompaado por la Sibila desciende a los Infiernos.

LIBRO VII

LIBRO II LIBRO III

LIBRO VIII LIBRO IX

LIBRO IV

LIBRO X

LIBRO V LIBRO VI

LIBRO XI LIBRO XII

Desembarca en el Lacio, donde lo recibe el rey Latino que le ofrece la mano de su hija Lavinia. Se desencadena la guerra con los latinos, capitaneados por Turno. Eneas concierta una alianza con Evandro y con los etruscos. Mientras Eneas est ausente, Turno ataca a los troyanos. Niso y Euralo tratan de atravesar de noche las lneas enemigas pero fracasan. Hay una asamblea de los dioses. Jpiter prohbe la intervencin de las diosas Juno y Venus. Eneas regresa a la batalla. Turno mata a Palas, hijo de Evandro. Eneas propone que el resultado de la guerra se decida en un combate singular entre l y Turno. Finalmente Turno y Eneas se baten. Cae Turno y Eneas le da el golpe mortal.

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La pica de Virgilio La influencia de Homero se aprecia en algunos elementos convencionales del gnero pico. As, la invocacin a las Musas, el enfrentamiento de dioses enemigos, la intervencin directa de las divinidades en la accin, el descenso a los infiernos (catbasis), la mujer como casus belli (HelenaLavinia), y las comparaciones o las descripciones.

En el aspecto ideolgico y religioso el poeta imprime a su obra un cuo netamente romano. Los
grandes dioses Olmpicos sirven de ornato pico, en cambio las humildes divinidades itlicas son las que atraen todo el temor respetuoso. Virgilio se detiene en el alma de los personajes, fija sus rasgos psicolgicos (Dido).

Como hroe, Eneas no tiene la grandeza pica de los hroes de Homero, aparece mucho ms humanizado. Los hroes homricos son dueos de s mismos, capaces de enfrentarse a los mismos dioses. Eneas, en cambio, es un personaje valiente, pero dubitativo y algo flojo de carcter. El sentimiento de piedad filial se mezcla en Eneas con otros sentimientos menos nobles, como la indiferencia hacia Dido, enloquecida por su amor. Y sobre todo, Eneas est sometido a un destino que debe cumplir a toda costa.
Desde que la Eneida se public, se convirti en la obra ms importante de la literatura romana. Estudiada en las escuelas, como fuente de educacin y noticia sobre la gran tarea impuesta a los romanos por los dioses, fue imitada por otros poetas posteriores como Silio Itlico, y ya fuera de los tiempos de dominio de Roma sobre el mundo, no ha dejado de inspirar a los ms diversos autores de todas las nacionalidades, pensemos en el Dante y su Divina Comedia o en el Milton del Paraso Perdido, autores que dentro de su visin cristiana no podan dejar de atender, en la fuerza de su poesa, la magia que Virgilio les haba preparado para que con toda su fuerza invocaran al espritu de las musas.

OVIDIO y la poesa pica (Publio Ovidio Nasn , 43 a. c.- 17 d. C.)

La obra ms famosa y de mayor trascendencia de Ovidio en la


Historia de la Literatura son sus Metamorphoseon libri Metamorfosis. Obra difcil de clasificar pues se halla entre la elega, la poesa pica y la poesa didctica. su composicin hacia el ao 3 a.C. y acab en el 9 a.C., no mucho antes de su destierro.

Haba comenzado

Se trata de una epopeya escrita en hexmetros dactlicos en quince libros, en la que siguiendo un orden cronolgico se relata todos los mitos griegos que terminan con una transformacin y tambin se aaden algunos mitos romanos anlogos. Aunque Ovidio utiliza fuentes griegas y romanas, el plan de la obra es totalmente suyo. No slo incluye catasterismos, sino transformaciones de todo tipo, en plantas, en animales, etc.
Su originalidad tambin consiste en crear un marco cronolgico en el que se distinguen las edades de los dioses, de los hroes y de los grandes personajes histricos. El material literario que maneja Ovidio es inmenso, lo mismo que la erudicin desplegada. La base filosfica de las transformaciones se la proporciona el pitagorismo.

XV AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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Ovidio consigue crear una narracin apasionante alternando pasajes de muchos tonos
(dramticos, idlicos, trgicos, patticos y hasta cmicos) y engarzando de manera sutil una leyenda tras otra con gran maestra en las transiciones.

Poetas picos posteriores a Virgilio: pica postaugustea.(S. I d.C.-IV )

Aunque oscurecidos por la fama de su modelo, Virgilio, otros autores picos latinos merecen ser destacados. POCA DE NERN LA FARSALIA de Lucano (39 - 65 d. C.) sobrino de Sneca. Cordobs de nacimiento, se educ en Roma. La Farsalia es un poema en diez libros que narra la guerra civil entre Csar y Pompeyo con la derrota de este ltimo en Farsalia. Su obra representa la vuelta a la epopeya romana primitiva, ya que sustituy el tema mtico y lejano por otro patritico y casi contemporneo, sin que los dioses intervengan en la accin. Su argumento es histrico y con visin crtica de la historia, defendiendo las tesis republicanas y estoicas, y por lo tanto con su actitud crtica ante su presente poltico; se aade a esto el original abandono de la intervencin divina (deus ex machina o maravilloso), y la no relevancia de la figura del hroe. PICA DURANTE LOS FLAVIOS (finales del siglo I despus de Cristo) se produce una restauracin del modelo virgiliano A finales del siglo I d.C. Silio Itlico (25-101 ) escribi la epopeya Punica, cuyo tema es la segunda Guerra Pnica. Como en los Annales de Ennio, en Punica se presentaba la contienda idealizada para mostrar las antiguas virtudes de los romanos, pero el modelo estilstico es Virgilio. Valerio Flaco (92?) escribi la Argonutica en honor a Vespasiano. Trata de la expedicin de los argonautas en busca del vellocino de oro, (ya tratado por el poeta alejandrino Apolonio de Rodas). La narracin fue valorada como excesivamente retrica y lenta. Papinio Estacio (40-96?) fue protegido de Domiciano. Cultiv la epopeya de tema helnico y mitolgico; su gran poema fue la Tebaida compuesto de doce libros como la Eneida, donde se describe la lucha fratricida entre Eteocles y Polinices Tebas. Escribi tambin la Aquileida, sobre el hroe troyano Aquiles. Su estilo es afectado y abigarrado.

LA PICA EN EL BAJO IMPERIO Claudiano naci en Alejandra a finales del siglo IV y fue el ltimo gran pico romano de tema mitolgico. Escribi, sin terminarla, la epopeya De raptu Proserpina (El rapto de Proserpina). De estilo virgiliano, se caracteriza por una depurada tcnica y el clasicismo en el empleo del lenguaje. Compuso tambin De bello Gotico (La guerra de Germania), en la que critica abiertamente a Rufino, prefecto del emperador de Oriente Arcadio y ensalza la poltica de Estilicn.

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el teatro
El teatro en Grecia y en Roma era un gnero potico, es decir, se trata de poesa dramatizada. La conquista de las ciudades griegas del sur de Italia, en los siglos IV y III a.C. permiti a los romanos conocer el teatro como gnero literario y como estructura arquitectnica. Segn el testimonio de Tito Livio, en el 364 a.C. tuvieron lugar en Roma las primeras representaciones escnicas, dentro de una serie de actos rituales destinados a combatir una epidemia de peste.
I. CARACTERSTICAS DEL GNERO

rasgos generales del teatro


- no presenta valor religioso como en su origen. - se convirti pronto en un espectculo de entretenimiento . - uso de mscaras y pelucas - tcnica de la contaminatio : para interpretar diferentes papeles combinando ms de una comedia griega. - preferencia por ello hacia la - uso de teatros comedia frente a la tragedia - Los enredos solan ser muy provisionales desde siglo III (al contrario que en GRECiA) enrevesados y los tipos se repetan de obra en obra - clara influencia de la comedia griega, aunque con diferencias (ausencia del coro griego) - solo actuaban los varones

CUADRO CRONOLGICO

Siglo I d.C.
Siglo III-II a.C. Nevio, Ennio, Pacuvio, Accio Siglo I a.C. Fabula Atelana Mimos

SNECA Tragedi as

SIGLO III-II a.C

Dcimo Laberio

PLAUTO
TERENCIO fabula Palliata

Publilio Sirn

El mayor xito de la comedia poda explicarse tambin porque el pblico romano estaba acostumbrado desde antiguo a las danzas escnicas de los etruscos, en las que se mezclaba las chanzas fescenninas con burlas, mimos y cnticos.
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II.

TIPOS DE OBRAS DRAMTICAS

ANTECEDENTES ROMANOS

Versos fescenninos Farsa Atellana Danzas etruscas Las saturae o ensalada

TRAGEDIA
Fabula COTHURNATA

COMEDIA
Fabula PALLIATA Fabula TOGATA

Fbula PRAETEXTA

Teatro romano autctono como antecedente Fbulas atelanas: obras de la ciudad de Atella. Eran representaciones en las que se usaban mscaras para caracterizar personajes convencionales fijos: Dossenus (el jorobado), Bucco (el charlatn), Maccus (el glotn), Pappus (el viejo). Versos fesceninos: originarios de Fescennia. Se cantaban en las bodas. Se formaban dos coros, hombres y mujeres, y, mientras danzaban, se intercambiaban burlas y coplas de contenido mordaz y obsceno. Saturas (ensalada): espectculos de variedades, compuestos de canciones, danzas y breves cuadros escnicos. Son muy antiguos (previas a los etruscos). Mimos: se representaban en Roma durante las fiestas en honor a la diosa Flora. Teatro Romano: tragedia y comedia El trmino habitualmente utilizado para cualquier tipo de representacin es fabula En la tragedia se tratan casi siempre temas relacionados con la mitologa, cuyos protagonistas son dioses y hroes. Su tono es solemne y su lenguaje elevado. En la comedia se tratan temas de la vida cotidiana, protagonizados por el hombre de la calle, lo que da pie para el empleo de un lenguaje desenfadado e incluso grosero.
En Roma se diferencian cuatro tipos o subgneros: Fabula cothurnata: tragedia de argumento griego; se caracterizaba porque los actores usaban el coturno o bota alta, propia de los actores trgicos griegos. Fabula praetexta: tragedia de argumento romano. Toma el nombre de la toga praetexta, vestidura blanca con banda prpura que llevaban los actores; su carcter tpicamente romano y tambin solemne (la llevaban los altos magistrados en las ceremonias) resultaba muy apropiado para relacionarla con la tragedia de asunto romano. Fabula palliata: comedia de ambiente griego e inspirada en obras de autores griegos. Reciba este nombre porque los actores se cubran con el pallium o manto griego. Fabula togata: comedia sobre temas y personajes romanos. Los actores vestan la toga, prenda que vestan los ciudadanos comunes en Roma.

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III.

Tambin segua representndose la primitiva Atellana, que gozaba del favor del pblico sencillo, as como el mimo, representacin ms grosera en la que tena cabida la ms directa crtica poltica e individual

AUTORES DE TEATRO ROMANOS

a.

Autores Primitivos
Livio Andrnico (280-204 a.C.). Esclavo griego de Tarento. Tradujo al latn la Odisea y como tuvo xito, se dedic a traducir otras obras griegas y a componer las suyas propias. Todas sus tragedias son de origen griego y relacionadas con la guerra de Troya: Achilles, Ayax, Equus Troyanus. Cneo Nevio (270-190) primer latino que contina con tragedias de tema troyano: Andromacha, Hector proficisciens. Pero Nevio es conocido sobre todo por ser el primero en componer fabulae praetextae, tragedias con personajes romanos: Romulus. Se le puede considerar el creador de la fabula togata (comedia de asunto romano). Quinto Ennio (239-169) compone obras a imitacin de Eurpides: Aiax, Achilles, Hecuba. En la comedia se content con escribir palliatae, sin introducir nunca temas romanos.

b.

La comedia palliata: Plauto y Terencio

La comedia latina ms conocida, la de Plauto y Terencio, corresponde al tipo denominado fabula palliata, que toma su nombre del pallium, una especie de manto griego con el que se cubran los actores. Se trata de representaciones en las que los personajes y la ambientacin son griegos. La fabula togata, en la que los personajes y los argumentos eran puramente romanos, no tuvo xito en Roma. Los comedigrafos traducan o adaptaban obras griegas, y ocasionalmente
se valan del procedimiento llamado contaminatio, que consista en superponer dos argumentos de comedias griegas.

Autores:

Tito Maccio Plauto (254-184 a.C.)


Goz de gran popularidad en su poca. Era originario de Srsina (Umbra). Se cuenta que se traslad a Roma siendo joven, y all fue soldado y comerciante, y que, tras arruinarse, se hizo molinero al tiempo que empezaba a escribir comedias.

Se le adscriben hasta 130 obras, de las cuales slo se tienen por autnticas 21. Plauto se inspir en
los autores de la Comedia Nueva griega, principalmente Menandro. Pero no se limit a traducir, sino que adapt los originales introduciendo elementos del gusto romano, canciones y danzas.

Las obras de Plauto, aunque ms toscas, superan en comicidad a las griegas. Los personajes eran los mismos de las comedias griegas: jvenes alocados, viejos gruones, parsitos, soldados fanfarrones, etc.; el argumento estaba lleno de situaciones de enredo, engaos y confusiones. Pero Plauto aade variedad y originalidad a los temas y a los personajes porque su intencin es hacer rer al pblico romano.
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Rasgos principales de sus comedias


comedias de enredo, con mltiples complicaciones y situaciones cmicas, basadas en el equvoco o cambio de personas. Uso del reconocimiento, es decir, el descubrimiento del verdadero origen y condicin de personajes recurre continuamente a palabras vulgares o a simples chistes del lenguaje de la calle. Alude a costumbres e instituciones latinas e incluso a sucesos contemporneos, satiriza a personajes tpicos con cuyo ridculo disfrutaba el pblico sencillo. llenas de espontaneidad y viveza, gran talento potico y extraordinario sentido del ritmo de sus versos.
La lista de comedias de Plauto consideradas autnticas es la siguiente: Anphitruo, Asinaria, Aulularia, Bacchides, Captivi, Casina, Cistellaria, Curculio, Epiducus, Menaechmi, Mercator, Miles gloriosus, Mostellaria, Poenulus, Pseudolus, Persa, Rudens, Stichus, Trinummus, Truculentus y Vidularia.

Publio Terencio Afro (190-159 a.C.)


Provena de Cartago, de donde haba sido trado como esclavo de Publio Terencio Lucano, un senador que le dio la libertad y una educacin segn las costumbres romanas. Terencio triunf en los crculos literarios romanos, mientras que el pueblo prefera a Plauto.

Se conservan seis comedias de Terencio, basadas en obras griegas conocidas.


As por ejemplo, Andria, Heauton timorumenos (El que se atormenta a s mismo), Eunuchus (El eunuco) y Adelphoe (Los hermanos), se corresponden con comedias de Menandro, mientras que Phormion (Formio) y Hecyra (La suegra) estn basadas en obras de Apolodoro de Caristo.

Las comedias de Terencio son stiras frvolas y ocurrentes sobre la vida de los aristcratas; no tienen la comicidad de las obras de Plauto, sino que recurren a la irona y a un sutil dominio de la estructura dramtica y de los personajes.
Rasgos principales de sus comedias
es ms sensible, ms refinado y reflexivo, ms helenizado, pero menos divertido y vivaz. Su lenguaje, ms cuidado y elegante que el de Plauto, no tiene la originalidad del de ste. Recurre tambin a la contaminatio y construye sus comedias con mayor habilidad. Los personajes presentan unos rasgos personales, una mayor penetracin psicolgica y un comportamiento ejemplar. Sus comedias tienen en el fondo una intencin moralizante.

Terencio toma de Menandro una visin del mundo menos ruda que la que impona la antigua virtus, y con l comienza a surgir el concepto de humanitas. c. La tragedia:

En cuanto a la tragedia destacan varios autores, dos de ellos de esta primera poca del teatro en la que vivieron los grandes cmicos: PACUVIO y ACIO (poca de la Repblica) en la poca de

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Augusto, la tragedia fue cultivada por Vario Rufo y Ovidio, y en el siglo siguiente por Curiato Materno y el

otro muy posterior: SNECA (poca del Imperio) SNECA (1 a.C.-65 d.C.) Sinti gran aficin por el teatro y escribi tragedias, no destinadas a su representacin, sino a ser ledas. Se conservan diez tragedias, de las cuales nueve son de tema griego, inspiradas en obras de Esquilo, Sfocles y sobre todo Eurpides: Agamenn, Edipo, Hrcules enfurecido, Las Troyanas, Medea, Fedra. El inters de su obra se centra en el alma humana, vctima de la pasin. Destierra completamente la influencia de los dioses: el hombre es dueo de su destino. En ellas se reflejan sus ideas filosficas y su moral estoica, con lo que su estilo resulta excesivamente retrico. Los parlamentos son a veces muy largos y otras muy rpidos, no tienen accin, sino que se limitan a presentar los acontecimientos desde varios ngulos. Gusta tambin del patetismo y del efectismo, a veces recargado.

Sneca
obras de los gramticos conservan fragmentos de tragedias de los siglos III y II a.C., y tenemos noticia de que Andronico, Nevio, Ennio, Pacuvio y Accio hicieron traducciones de originales griegos. Parece ser que fueron autores de poca arcaica quienes conocieron mayor xito con sus obras trgicas. En el siglo I a.C., y, especialmente, por Sneca.

Las

La tragedia romana tena en Eurpides el modelo fundamental. El coro es una especie de comparsa con un locutor, y la danza ha desaparecido, si bien abundan las partes cantadas, mondicas y corales. Siempre hay una intencin moralizadora. Los temas principales son: el destino y las consecuencias de las acciones arbitrarias. Lucio Anneo Sneca (4 a.C.-65 d.C.), era oriundo de Crdoba, en Hispania. En Roma estudi
retrica y filosofa, decantndose desde un primer momento por el estoicismo. En el 49 d.C., Sneca fue designado tutor de Nern, quien asumira el trono en el 54. Cuando el emperador comenz a mostrar signos de locura, abandon la vida pblica y se consagr a la filosofa. En el 65 hubo una conjura contra Nern, en la que se le acus de tomar parte, y tuvo que suicidarse por orden imperial.

Sneca cultiv varios gneros literarios: epistolografa, ciencias naturales, filosofa y drama. Escribi nueve tragedias, concebidas para ser recitadas o ledas, en las que se aprecia la gran influencia de Eurpides. Adapt leyendas griegas: Hrcules Eteo, Hrcules furioso, Las troyanas, Las fenicias, Medea, Fedra, Edipo, Agamenn y Tiestes. Se atribuye a Sneca una tragedia ms: Octavia, aunque se discute su autora. En sus argumentos, adems de los elementos sobrenaturales, se introducen asesinatos, venganzas, horror y pasiones enfermizas, que alcanzan tonos de melodrama. En Sneca el coro se desenvuelve a la manera griega, pero hay que tener en cuenta, que sus tragedias son un puro ejercicio literario, totalmente desvinculado de la escena. Las tragedias de Sneca, escritas en un estilo retrico, son de una
gran solidez formal. En el tratamiento de los personajes muestra una extraordinaria capacidad analtica e introspectiva, puesta al servicio del fatalismo estoico que los caracteriza.

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La oratoria
En el mundo romano, poseer el don de la elocuencia y dominar los secretos del buen hablar garantizaban el triunfo. Quien domina los recursos de la lengua y sabe expresarse con precisin y belleza tiene garantizado el triunfo en el Senado, en el foro y en los tribunales. Por esto, el pueblo romano dar mucha importancia a la oratoria. Por supuesto, la oratoria fue ms importante cuanto mayor fue la libertad de expresin. I. CARACTERSTICAS DEL GNERO

Por ORATORIA entendemos el ejercicio del discurso, caracterizado por una serie de convenciones y preceptos que son el objeto de estudio de la Retrica, principal disciplina intelectual en la antigedad grecolatina, especialmente a partir de los Sofistas (Siglo V ateniense), que la consideran el ncleo de su doctrina.

LA

RETRICA ES UN ARS (GR. TCHNE), SUSCEPTIBLE DE SER ENSEADA Y APRENDIDA MEDIANTE LAS REGLAS (REGULAE, PRAECEPTA).

EL DISCURSO

ORATIONIS PARTES o
partes del discurso
ARGUMENTATIO: EXORDIUM: NARRATIO: breve desarrollo de los explicacin de la comienzo del argumentos discurso para cuestin, de manera EPILOGUS: parte favorables. Se concisa y verosmil. atraer la final que recapitula distingue entre la uso de los elementa corfirmatio e influye en los atencin del narrationis (quis, (presentacin de lo nimos del auditorio pblico quid, ubim quando, favorable) y la (benevolentiam quemadmodum, refutatio (refutacin quibus adminiculis) captare) de lo desfavorable)

En la elaboracin del texto del discurso, las ideas halladas (inventio) deban quedar distribuidas (dispositio) en cuatro partes las llamadas orationis partes, de acuerdo con el llamado orden natural (que si se alteraba se converta en artificial) XXII AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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FINALIDAD DEL DISCURSO LA PERSUASIN ATENDIENDO A:

PERSUADERE: Intenta convencer

DOCERE : a travs de instruir y demostrar

DELECTARE: para deleitar

MOVERE : trata de impresionar

TIPOS DE DISCURSO Aristteles los clasific segn su objeto y finalidad prctica judicial, deliberativo y demostrativo.

GENUS DEMOSTRATIVUM

Gnero laudatorio: es alabanza de persona o acto ante una reunin solemne (alabanzas fnebres)

GENUS DELIBRATIVUM

Gnero deliberativo: discurso poltico ante una asamblea para decidir una accin futura, o desaconsejarla

Gnero judicial: invitacin a pronunciar un veredicto sobre un hecho y refiere sobre lo justo o lo injusto dentro de un proceso (o actio)
.

PARTES DE LA ORATORIA: La elaboracin de todo discurso consta de cinco partes: Inventio: recopilacin de materiales (ideas, argumentos) apropiados al tema. Dispositio: distribucin eficaz de los materiales. Elocutio: elaboracin formal, lingstica, del asunto. Memoria: memorizacin del discurso para su presentacin en pblico. Pronuntiatio: preparacin del tono, de la voz, la mmica, que se adoptar ante el pblico.
CUADRO CRONOLGICO

s. III a. Ch. Apio Claudio

s. II a. Ch.

s. I a. Ch.

s. I p. Ch.

GENUS IUDICIALE

s. II p. Ch. Tcito XXIII

Marco Antonio Catn

Hortensio Quintiliano Cicern Csar

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Cronologa y desarrollo del Gnero Siglo III a. Ch. Desarrollo en Roma de una Oratoria Pblica Siglo II a. Ch. Empiezan a publicarse discursos por escrito. Catn. Reaccin intelectual contra las escuelas de Retrica. Siglo I a. Ch. El siglo de Cicern y del fin de la Repblica Siglo I p. Ch. Auge de las escuelas de Retrica. Quintiliano compone su Institutio Oratoria. Siglo II p. Ch. Tcito compone su Dialogus de Oratoribus

II.

PRECEDENTES

INFLUENCIA GRIEGA:
La retrica floreci en las ciudades democrticas de Grecia en el siglo V a.C. LOS PRIMEROS TERICOSlos sicilianos Crax y Tisias y sus primeras teoras de las tcnicas expositivas tiles para el orador. DESARROLLO TERICO los sofistas Protgoras y Gorgias EVOLUCIN Y DESARROLLO sistematizadas por Aristteles en su Ars rhetorica. DIFUSIN escuelas de retrica por las ciudades griegas. MOTIVOS Conquista de Grecia y filohelenismo. DETRACTORES expulsin de los rtores griegos y luego romanos por miedo a la manipulacin sobre el pueblo romano CONSOLIDACIN En el siglo II a.C. la oratoria romana se consolida como arte y enseanza en la preparacin de la carrera poltica de los jvenes nobles.

DESARROLLO EN S.V A.c. EN GRECIA

APARICIN EN ROMA EN S. III- II A.C

III.

DESARROLLO DE LA ORATORIA ROMANA

ORATORIA PRECICERONIANA
Las primeras manifestaciones de oratoria se encuentran en las alabanzas fnebres (laudationes funebres), es decir, los discursos con motivo del fallecimiento de algn personaje pblico. Hubo una primitiva oratoria en Roma, que propugnaba un estilo natural, totalmente latino, los oradores improvisaban sus discursos ms preocupados por el contenido de lo que exponan que por la forma

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AUTORES
Marco Poncio Catn: escriba con gran sencillez. Le interesa ms el contenido del discurso que su forma. Publio Cornelio Escipin: Comparte con Catn su preocupacin por los valores morales de la sociedad, pero, a diferencia de ste, no rechaza la cultura griega. Sus escritos son sobrios y breves como los de Catn, pero mucho ms elaborados. Ser un ejemplo del estilo tico. Servio Sulpicio Galba: Aunque formado en el crculo de oradores de Escipin, est ms interesado en llegar al auditorio que en el contenido: se expresa con afectacin y vehemencia, utilizando incluso gestos teatrales. Ser un ejemplo del estilo asitico.

ORATORIA CICERONIANA
La poca de cicern es especialmente propicia para la oratoria. La Repblica vive unos momentos muy intensos y las tensiones entre los distintos partidos son mximas. Esto favorece la aparicin de oradores muy destacados: Aurelio Cota, P. Sulpicio Rufo, E. Licinio Calvo, Julio Csar y Q. Hortensio. Este ltimo fue rival en multitud de ocasiones de Cicern. Marco Tulio Cicern (106-43) Naci en Arpino, en el Lacio. Al ser homo novus (ningn antepasado suyo haba ejercido la poltica) comienza su carrera poltica como abogado en el ao 80 defendiendo a Sextio Roscio Amerino, acusado de parricidio por un liberto de Sila, consiguiendo su absolucin. Despus de esto, se retira a Grecia para evitar posibles represalias por parte del dictador. Muerto Sila, regresa a Roma y comienza su carrera poltica: cuestor en el 76, edil en el 69, pretor en el 66 y cnsul en el 63. Durante su consulado tiene lugar la conjuracin de Catilina. Ms adelante, en el 49, Csar y Pompeyo inician la guerra y Cicern se pone de parte de Pompeyo, y Csar lo perdona despus de la batalla de Farsalia (48). Cicern se retira de la poltica, a la que no volver hasta el asesinato de Csar, en el ao 44, con una serie de discursos contra Marco Antonio (Filpicas). Cuando al ao siguiente Augusto y Marco Antonio forman el segundo triunvirato, Cicern es asesinado por los hombres de Marco Antonio.

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obra TRATADOS DE RETRICA


Recopilacin de los conocimientos adquiridos en sus estudios de retrica griega y romana Son teoras acerca de la formacin del orador, las partes del discurso y las capacidades y talentos que debe este distribuir en la composicin de los discursos. DE ORATORE ORATOR BRUTUS DE OPTIMO GENERUM ORATORUM PARTITIONES ORATORIAE TOPICA

DISCURSOS
Puesta en prctica de los principios retricos. Gran maestra y brillantez. Son las obras cumbres que le llevaron a o ms alto de la poltica JUDICIALES de defensa: Pro Archia poeta, Pro Roscio, Pro Murena; o de acusacin In Verrem POLTICOS : ante el senado. Catilinarias como acusador contra la conjuracin de Catilina en el ao de su consulado (63 a.C.) y las Filpicas contra la subida al poder de Marco Antonio.

OTRAS OBRAS
FILOSFICAS: DE INFLUENCIA PLATNICA: De re publica y De legibus CONSOLATIO: sobre la muerte de su hija Tulia DE TEMTICA VARIADA (TICA, MORAL, NATURALEZA,...):De finibus bonorum et malorum , De officiis , De natura deorum, Cato Maior De senectute CARTAS: Correspondencia privada y pblica de carcter familiar, oficial, poltica EPISTULAE AD FAMILIARES, EPISTULAE AD ATTICUM, EPISTULAE AD MARCUM BRUTUM

ESTILO
El esfuerzo de Cicern por crear un vocabulario apto para la expresin de temas filosficos, adaptando muchos trminos griegos, sirvi para enriquecer la lengua latina. Adems de su valor literario de primer orden, hay que considerar que gracias a las obras filosficas de Cicern se conoce el pensamiento de filsofos importantes de su poca cuya obra original se ha perdido.

ORATORIA POSTCICERONIANA:
Con el Imperio desaparece la democracia y la oratoria comienza a perder sentido. La oratoria se sigue utilizando, pero ms como estudio o como ejercicio alejado de la realidad que como instrumento para exponer las propias ideas.
Como consecuencia, la oratoria, aunque se sigui cultivando sobre los preceptos de Cicern, fue decayendo y pasando del foro, su lugar natural, a las escuelas.

AUTORES
MARCO ANNEO SNECA EL RETOR o el Viejo (55 a.C.-39-d.C.)
Naci en Corduba (act. Crdoba), en Hispania. Fue padre de Sneca el filsofo.

OBRA Oratorum et rethorum sententiae: explica el funcionamiento de las escuelas de retrica de esta poca y cuenta los dos tipos de ejercicios prcticos en estas escuelas: Suasoriae: personajes mticos o histricos antes de tomar una decisin trascendente. El alumno debe exponer las ventajas e inconvenientes de XXVI AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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actuar en un determinado sentido y pretenda CONVENCER al auditorio sobre una tesis determinada. Controversiae: son ms complejas. Se trata de enfrentarse como defensor o acusador de alguien a partir de supuestos prcticos y con una confrontacin de distintos puntos de vista.
M. FABIO QUINTILIANO (30-100 D.C)

Nacido en Calagurris (act. Calahorra), regent la primera escuela sufragada por el Estado durante el reinado de Vespasiano. Escribi el manual de retrica ms famoso si se exceptan los de Cicern: Institutio Oratoria: Son doce libros de oratoria que constituyen el tratado ms importante del mundo romano. Completa y perfecciona los escritos de Cicern, considerndolo como modelo. De causis corruptae eloquentiae, en el que atribuye las causas de la degeneracin de la oratoria al abandono de los modelos clsicos. GAYO CORNELIO TCITO (55-120 D.C.), El conocido historiador, escribi en su juventud una obra en forma de dilogo, De oratoribus, en la que compara la elocuencia de la poca republicana con la de su propio tiempo, que considera ya en decadencia.

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la lrica
El nombre del gnero lrico se explica porque originariamente, en Grecia, los poemas eran cantados o recitados con acompaamiento de la lira.
amplia denominacin de gnero lrico se incluyen composiciones poticas de temas muy variados (ertico, patritico, idlico, elegaco, religioso, etc.) y diversas formas mtricas, pero que siempre tienen un enfoque personal y subjetivo (el poeta expresa sus sentimientos ms ntimos). Los nombres ms corrientes para el poema lrico son oda (trmino de origen griego) o carmen (trmino latino).

Bajo la

I.

CARACTERSTICAS DEL GNERO

La poesa tocada al son de la lira, de donde recibe su nombre, tambin naci en la poca arcaica en Grecia Podemos resumirlas en las siguientes:

RASGOS de la LRICA
Expresin de los sentimientos personales y bsqueda de la libertad y las emociones del autor Las composiciones suelen ser breves a diferencia de la pica Poesa del yo: el poeta expresa su experiencia, deja de ser annimo y suele poner su sello ().

frecuentes alusiones a la mitologa

Existe una diferenciacin entre los poemas lricos, elegacos y las odas, aunque es una frgil lnea la que los separa: LRICA composicin acompaada de la lira y expresin del poeta mtrica diversa ELEGA
canto con flauta y de tema amoroso triste y desgraciado metro. dstico elegaco

ODA
cancin de tema ligero al amor, el vino y los placeres mundanos mtrica diversa
XXVIII AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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II.

PRECEDENTES

Toda la lrica romana est inspirada en la griega, aunque con la diferencia que en Roma se compuso para ser recitada, no cantada como en Grecia en poca arcaica. POESA LRICA GRIEGA La poesa tocada al son de la lira, de donde recibe su nombre, tambin naci en la poca arcaica en Grecia y surgi como gnero en el siglo VII a. C, o sea, tempranamente dentro del desarrollo de la Literatura Griega. Fue el cauce de expresin de la individualidad nacida con la , una nueva realidad poltica.

En Roma existan desde los orgenes cantos religiosos y rituales conocidos como carmina. Las primeras en latn son el Himno de los Salios (Carmen Saliorum) y el Himno de los hermanos Arvales (Carmen fratrum Arvalium). Aparte de esta lrica coral arcaica, la poesa lrica al estilo helenstico se introdujo en Roma en el siglo II a.C., y los primeros poetas lricos conocidos son ya de finales del siglo II a.C. dentro del crculo de Quinto Lutacio Ctulo.

ORIGEN ROMANO

III.

DESARROLLO DE LA ORATORIA ROMANA

CUADRO CRONOLGICO Crculo de Lutacio Ctulo


POETAE NOVI VALERIO CATULO, Cinna

SIGLO II a.C.

SIGLO I a.C

QUINTO HORACIO SIGLO I TIBULO a.C 2 PROPERCIO OVIDIO

SIGLO I d.C.

ESTACIO

CATULO

PRINCIPALES AUTORES DE POESA

OVIDIO

TIBULO

HORACIO

PROPERCIO

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NEOTEROI o POETAE NOVI


En la primera mitad del s. I a. C., es la que se agrupa bajo el nombre de poetas nuevos (poetae novi) o neotricos (neoteroi). Sus composiciones breves (el epilio, es la principal muestra), de gran perfeccin tcnica y de gran belleza formal y estilstica presentan la marca del influjo alejandrino: el arte por el arte.

RASGOS FUNDAMENTALES DE CATULO Y LOS NEOTRICOS

Trmino en tono despectivo acuado por Cicern para designar a estos poetas "poetas modernos" CATULO

Presenta un latn lleno de helenismos y cuya influencia procede de los poetas alejandrinos como Calmaco

HELENISMO

Poesa para entendidos y escritas por nobles

IV.

Gayo Valerio Catulo (87-54 a.C.) era natural de Verona, en la Galia Cisalpina, de donde procedan algunos poetae novi con los que Catulo coincidi en Roma y mantuvo una relacin de amistad. Perteneca a una familia acaudalada e influyente y lleg a Roma en el 62 a.C., introducindose pronto en los ambientes de la nobleza ms refinada y sus cenculos literarios. Fue notoria su tumultuosa relacin con Clodia, hermana de Publio Apio Clodio, el enemigo de Cicern, a la que cant en sus poemas bajo el nombre de Lesbia.
Carcter: Impulsivo y simptico Apasionado en sus amistades y enemistades De gustos refinados Mimado por la fortuna, no ambicioso Exitoso en lo social y en lo literario

nico problema: relaciones con Lesbia Hombre entregado al: Otium Dulzura de la vida Lujo, Amigos,.. Amor por las mujeres y la poesa

Muri a los 30 aos en Roma

SENTIMIENTOS

POETA NOVI

Gusto por la belleza formal y el arte por el arte.

Poemas ntimos sobre vivencias personal y generalmente de temtica amorosa (tanto de amor como de desamor)

OTIUM

XXX AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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OBRA:
La coleccin de sus poemas nos ha llegado bajo el ttulo de Catulli Veronensis liber, y consta de 116 composiciones de diversa extensin y algunos fragmentos. Catulo emplea metros variados en estos poemas: yambos en los ms breves; hexmetros en los ms extensos; dsticos elegacos en los epigramas. Catulo recoge una doble tradicin griega, por una parte se inspira en los lricos arcaicos griegos (Safo, Alceo y Anacreonte) abriendo un camino por el que proseguir Horacio, y por otra en los alejandrinos (Calmaco, Filodemo).

dedicados a Lesbia POEMAS AMOROSOS


expresin de sus sentimientos de amor y amistad
A imitacin

CLASIFICACIN DE SUS POEMAS

POEMAS MITOLGICOSERUDITOS

de Calmaco

Bodas de Tetis y Peleo, Attis


Invectivas contra sus enemigos, stiras de vocabulario grosero,...

POEMAS SATRICOS Y

EPIGRAMAS

Vivamus, mea Lesbia, atque amemus,

Nescio, sed fieri sentio et excrucior.

rumoresque senum severiorum omnes unius aestimemus assis! Soles occidere et redire possunt: nobis cum semel occidit brevis lux, nox est perpetua una dormienda. Da mi basia mille, deinde centum, dein mille altera, dein secunda centum, deinde usque altera mille, deinde centum. Dein, cum milia multa fecerimus, conturbabimus illa, ne sciamus, aut ne quis malus invidere possit, cum tantum sciat esse basiorum.
(Cat., Carm. V)

Odi et amo. Quare id faciam fortasse requiris. Nescio, sed fieri sentio et excrucior.

XXXI AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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V.

HORACIO
Horacio (65-8 a.C.), nacido en Venusia, en el sur de Italia, era hijo de un liberto que hizo todo lo que pudo para que tuviera una buena educacin. Estudi en Roma hasta los veinte aos, y luego march a Atenas para estudiar filosofa (se inclin hacia el epicuresmo). Tom parte en la batalla de Filipos del lado de los asesinos de Csar, Bruto y Casio. Tras su regreso a Roma, trab amistad con Virgilio, quien lo introdujo en el crculo de Mecenas, y a travs de ste pudo conocer a Augusto. Con todo, siempre fue un celoso defensor de su libertad personal.

OBRA:

La obra de Horacio comprende en un orden cronolgico:


II LIBRO DE STIRAS ARTE POTICA CARMEN SAECULARE IV LIBRO DE ODAS 20-8 a.c

PODOS 41-30 a.c.

I-III LIBROSDE ODAS I LIBRO DE STIRAS 30-20 a.c

OBRA POTICA DESARROLLADA POR HORACIO:

PODOS 17 Poemas polticos, lricos y satricos Al puro estilo de Arquloco Mtrica ymbica Tpico del BEATUS ILLE

IV LIBROS DE ODAS O CARMINA Imitacin de Safo y Alceo con perfeccin y variedad mtrica Influencia alejandrina

CARMEN SECULARE: encargo de Augusto con motivo de los Juegos Seculares una vez cada siglo) en el ao 17. SERMONES: criticas de forma suave a las costumbres de la sociedad.

DESARROLLO DE LAS ODAS:


1. Es la parte ms lrica de Horacio, los llamados Carmina. 2. Abarcan gran variedad de temas y de tonos, y poseen una extraordinaria perfeccin formal. 3. La inspiracin proviene de lricos mondicos arcaicos, Alceo y Safo, y de la lrica coral de Pndaro o Simnides. De estos lricos arcaicos griegos toma las combinaciones estrficas.

XXXII AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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4. Temas de las Odas morales: reflexiones filosficas de vida epicrea, el placer, la tristeza, la familia, temas patriticos, actualidad poltica, acontecimientos pblicos o privados, banquetes, victorias escenas mitolgicas, la amistad y el amor dedicados a la naturaleza Su poesa alcanza una extraordinaria maestra porque Horacio, educado en el arte griego, concibe cada poema como una estructura arquitectnica: cada verso se presenta como un elemento independiente perfectamente ensamblado con el siguiente. Horacio vaticina su fama venidera y quiere que su poesa sirva de canon; por ello, a diferencia de Catulo, en sus composiciones predomina lo formal sobre lo subjetivo. La melancola, el escepticismo, el disfrute del momento presente (carpe diem), pero acomodndose a una vida apartada y contentndose con poco (aurea mediocritas) se insertan en los poemas de Horacio en forma de situaciones y reflexiones tpicas, teidas de epicuresmo, pero no suelen ser elementos vivenciales del poeta.

VI.

LA ELEGA
La produccin potica de los neotricos, y de Catulo en especial, dio origen a un gnero literario especficamente romano de gran importancia:

LA ELEGA AMOROSA ROMANA RASGOS PRINCIPALES

SUBGNERO DE LA LRICA Carcter ntimo y personal Uso del dstico elegaco(estrofa de 2 versos hexmetro+ pentmetro dactlico)

INFLUENCIA ALEJANDRINA Autores como Calmaco y Filetas s. IV-III a.C. Los motivos son de carcter ertico y pasional Expresin del amor, de la alegra, de la pena,...

AUTORES ROMANOS Principales representantes: CATULO, TIBULO, PROPERCIO, OVIDIO Y CORNELIO GALO

RASGOS ROMANOS Amor del poeta de forma sentimental y subjetivo Prima la experiencia desgraciada, con dolor y sufrimiento

Pseudnimo de la amada: Catulo: Lesbia; Tibulo: Delia y


USO COMN DE TPICOS

Nmesis; Propercio: Cintia Encantamientos para lograr el amor. Poeta como un peritus amoris, El amor como una milicia: militia amoris. Exhortacin a disfrutar del presente: carpe diem. Alabanza convencional de la vida en el campo, de la paz, de la paupertas, de la vida humilde, o de la aurea mediocritas,

XXXIII AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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VII.

AUTORES PRINCIPALES

En el siglo I a. Ch., hacia la Segunda Mitad (e inicios del siglo siguiente) se habla de Flor de la Elega Latina, es la poca donde escriben su obra, bajo Augusto, los tres autores ms importantes:

ALBIO TIBULO (55-19 a.C.)

Naci en Gabios, en el Lacio, de una familia acaudalada del orden ecuestre y perteneci al crculo de Mesala Corvino, de quien era ntimo amigo; con l haba combatido durante la guerra civil en el bando de Augusto. Tambin cultiv la amistad de Horacio, Virgilio, Propercio y Ovidio.

OBRAS

2 LIBROS DE ELEGAS dentro del llamado Corpus Tibullianum, que incluye un tercer libro de composiciones de poetas del crculo de Tibulo y de la poetisa Sulpicia (hermana de Mesala Corvino). Cada libro est dedicado a una amada distinta: el primero est dedicado a Delia, su tierno e idlico amor del que se sinti esclavo (se trataba de una mujer casada de origen plebeyo llamada Plania); el segundo, a Nmesis, por quien experiment una pasin arrebatadora. Rechazo de la guerra, del comercio, de la riqueza, cultivo de la vida sencilla y tranquila al lado de su amada y predileccin por lo buclico. Su poesa se caracteriza por la expresin sincera de sus sentimientos amorosos. Claridad, sencillez, armona y precisin distinguen el estilo de Tibulo, que, adems, prescinde de la erudicin mitolgica en sus poemas.

temtica

SEXTO AURELIO PROPERCIO (50 a.C.-15 a.C)

De origen umbro (se cree que naci en Ass). Su padre se arruin como consecuencia de las guerras civiles y las confiscaciones de tierras, y Propercio se vi empujado a probar fortuna marchndose a Roma. Trat de abrirse camino como orador, pero el amor por Cintia hizo que surgiera su vocacin potica. Llam la atencin de Augusto y de Mecenas, en cuyo crculo literario se introdujo. All conoci a poetas como Virgilio y Ovidio.

OBRA

CUATRO LIBROS DE ELEGAS. Los tres primeros estn dedicados a su amada Cintia, mientras que en el cuarto se ocupa de temas religiosos (viejas leyendas romanas) y patriticos, en consonancia con el programa de recuperacin de los valores tradicionales de Roma (segunda amada de Propercio) propugnado por el emperador Augusto. A imitacin de los poetas alejandrinos, especialmente a Calmaco, de quien adopta el barroquismo de estilo y el gusto por la erudicin y las curiosidades mitolgicas. La violenta pasin que sinti por Cintia hizo que el poeta expresara con gran patetismo su concepto trgico del amor, el tormento de los celos, la tristeza y la desilusin.

ESTILO

XXXIV AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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PUBLIO OVIDIO NASN

(43 a.C.-17 d.C.),

Naci en Sulmona de una familia acomodada de rango ecuestre. Introducido en ambientes intelectuales, rehus seguir la carrera de abogado para dedicarse plenamente a la poesa. En el ao 8 a.C. fue objeto de una acusacin, an no aclarada, y se le conden al destierro en Tomos (en la Dacia), y tuvo que abandonar la familia que haba formado, su crculo de amistades y la fama y el xito que ya conoca como poeta. Ovidio muri en el destierro, aorando Roma y suplicando angustiosamente a unos y a otros que intercedieran ante el emperador Augusto para que le fuera levantado el castigo.

OBRA
AMORES
HEROIDAS
TRISTIA y EPISTULAE EX PONTO

OTRAS OBRAS NO ELEGACAS

3 libros de poemas elegacos Canta a Corina, su amada imaginaria? expresa el amor y los sentimientos convencionales no personales estilo brillante y refinado, abundante en recursos

15 Epstulas poticas en dsticos elegacos Cartas ficticas con el lamento de las heronas legendarias a sus amados Ariadna, Dido, Penlope, Fedra,...

Recopilacin de cartas en dsticos elegacos en XII libros Estn escritas desde el destierro y pide a sus amigos que intercedan ante Augusto Tono de lamentacin y queja por su desgracia personal

ARS AMANDI Y REMEDIA AMORIS : son poemas de carcter didctico para la enseanza del arte de seducir. MEDICAMENTA FACIEI: enseanzas sobre el arte de la cosmtica FASTI: obra donde se explican las principales fiestas del calendario romano METAMORFOSIS: Coleccin de 250 leyendas donde se cuentan las transformaciones de dioses y hroes (pica)

ESTILO
El estilo de Ovidio es elegante, reiterativo en su extremo perfeccionismo, pero es junto a Virgilio y Horacio el poeta de mayor influjo en la posteridad. En los Amores lleva el gnero elegaco al colmo del refinamiento. Despus de esta obra, la elega amorosa se extingue. Por esa facilidad en la versificacin es el ms fecundo de los poetas latinos, y, tambin por eso, encuentra la forma de dar a sus narraciones y a la descripcin de sus sentimientos la forma ms oportuna. Tiene mucha erudicin, pero a veces le falta inspiracin autntica de poeta. Sus versos son perfectos.

XXXV AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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XXXVI AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

PREGUNTA 2.- Tema de la siguiente obra:

Eneida de Virgilio

Farsalia de Lucano

Metamorfosis de Ovidio

Es la gran "epopeya nacional romana". Consta de 12 libros y est inspirada en las dos grandes epopeyas homricas: los 6 primeros libros se basan en La Odisea, con el relato de los viajes de Eneas desde Troya a Italia; los 6 ltimos imitan La

Epopeya, probablemente inacabada, en diez

Consta de 15 libros. Es la obra ms

cantos, La Farsalia describe la guerra civil entre Csar ambiciosa y ms lograda de Ovidio. Est y Pompeyo. En los seis primeros libros refleja la Roma escrita en hexmetros, frente al resto de su de su tiempo y pasa revista a las fuerzas de ambos obra toda ella escrita en dsticos elegacos. bandos, presenta a sus principales jefes y relata las Forman operaciones militares que precedieron a la batalla de leyendas un de cuerpo alrededor y de 250 hroes Sigue la personajes un formacin orden del

Ilada, con las guerras que Eneas lleva a cabo en Italia hasta
hacerse con el reino del Lacio. Pero la narracin no es cronolgica. Cuando empieza el poema, Eneas y los suyos se dirigen desde Sicilia a las costas de Italia, pero una tempestad los arroja a las costas de frica. All la reina Dido, que est pide a Eneas que le cuente sus desgracias y aventuras: la toma de Troya, su salida de la misma, A partir del libro V se narra la llegada a Italia y las guerras que all tienen lugar hasta que Eneas da muerte a su principal enemigo, el gran caudillo Turno.

Farsalia, que describe en el libro VII. En los tres cantos transformados en animales, en vegetales, en
finales expone las consecuencias de la victoria de constelaciones, Csar: asesinato de Pompeyo, xitos tardos de Catn cronolgico, desde

levantando Cartago, los acoge y les ofrece un banquete. Luego y triunfo de Csar.

Universo hasta la metamorfosis de Julio Csar en constelacin.

La Guerra de las Galias de Csar De Bello Gallico (Bellum Gallicum) consta de 8 libros,

Conjuracin de Catilina de Salustio


Trata de un momento difcil para la

Dcadas de Tito Livio


La gran obra de su vida fue Ab Urbe Condita en 142 libros, que se extenda desde la fundacin libros se de Roma publicaron en por hasta por diez los Augusto. Sus pronto perdido, se

que contienen los sucesos ocurridos en los ocho aos (-58,- Repblica, como fue la Conjuracin de Catilina, que 51) de la conquista de la Galia, un libro para cada ao. No ocurri el ao 63 a. C. y que fue desmantelada por obstante, el libro VIII no lo escribi Csar sino su lugarteniente el cnsul Cicern. Salustio cuenta el desarrollo de la Aulo Hircio. Tras una breve descripcin geogrfica de la Galia, conjuracin hasta la muerte de Catilina en la batalla se nos cuenta con detalle las campaas militares entre las que de Pistoia. Salustio escribi cosas conocidas por cabe destacar las dirigidas contra los belgas, germanos y las todos y acaecidas haca poco tiempo. Escribi esta dos expediciones a Britania, y, en el libro VII, el levantamiento obra apenas 20 aos despus de producirse los general de la Galia bajo el mando de Vercingetrix y el triunfo hechos que narra. total de Csar tras la toma de Alesia.

separado, segn los iba escribiendo, pero agruparon slo la de diez (Dcadas). La mayor parte de su obra se ha conocemos resmenes que se hicieron de cada libro (Periochae), que s se han conservado.

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Anales de Tcito

reinado de Tiberio hasta el de Nern, ambos incluidos. De Annales se nos han conservado los cuatro primeros libros, el comienzo del quinto, el sexto, con excepcin de su comienzo, y luego los libros XI a XVI con lagunas a principio y fin. Los seis primeros estn dedicados al reinado de Tiberio. En la segunda parte conservada se incluyen los reinados de Claudio desde el ao 47 y de Nern hasta el 66.

la Aulularia de Plauto El soldado fanfarrn de Plauto Se ocupan de la historia de Roma desde el Aulularia (Comedia de la olla): Euclin, Miles gloriosus (El soldado fanfarrn):
viejo avaro, encuentra una olla llena de oro. Intenta ocultar el hallazgo a toda costa y sigue viviendo miserablemente. Se ve obligado a ir cambiando el escondite de la olla cada vez que est en peligro de que se la roben, lo que le hace vivir en continuo sobresalto. Por fin se la roban y casi pierde la razn. Pero la recupera por obra de un joven enamorado de su hija. Termina curndose y regalando el oro a su hija como dote.

Catulli Carmina de Catulo (116 poemas


Poemas eruditos: son los poemas del 63 al 66 y el 68. En ellos, siguiendo los modelos alejandrinos, hace gala de erudicin mitolgica. La cabellera de Berenice, es la traduccin de uno de Calmaco. El poema ms largo es el 64 y trata de las bodas de Tetis y Peleo, los padres de Aquiles. Es un epilio, es decir, un poema pico corto, de acuerdo con las ideas de los poetas neotricos. Algunos piensan que estos poemas pertenecen a la juventud del poeta. Poemas amorosos: Constituyen el bloque mayor y el de ms entidad y valor literario. Dedicados a Clodia, bajo el nombre de Lesbia. Puede seguirse la lnea recorrida por su amor: una curva ascendente en su primera fase, que pronto iniciar su descenso hasta llegar a la ruptura definitiva. Poemas a amigos y enemigos: Tiene grandes amigos a los que dedica poemas llenos de ternura y fino humor: Manlio, Celio, Quintio, A sus enemigos les dedica poemas feroces: Csar, Mamurra, Egnacio,

Las Catilinarias de Cicern


In L. Catilinam. Catilina, candidato al consulado junto con Cicern, no es elegido. Trama una conjuracin para hacerse con el poder. Cicern, al tanto de las maquinaciones, pronuncia 4 discursos contra Catilina en el Senado, el primero de ellos en presencia del propio Catilina. La actuacin de Cicern le acarre una gloria apotesica y el apelativo de padre de la patria.

Un capitn fanfarrn, enamoradizo y vanidoso, compra a una joven que estaba enamorada de un joven ateniense y tambin al esclavo de dicho joven. El esclavo arregla las cosas de modo que su antiguo amo venga a vivir a la casa de al lado del militar y se rena con la joven pasando por un boquete abierto en la pared medianera. Un esclavo del militar los sorprende, pero se le hace creer que es una hermana gemela. Al final, mediante una trampa hbilmente urdida, el capitn queda en ridculo y los jvenes amantes se marchan juntos. La vida de los csares de Suetonio De vita Caesarum (h. 121), serie de biografas de los primeros doce emperadores, de Julio Csar a Domiciano, Los doce csares cuya vida se describe en esta obra son: Julio Csar, Csar Augusto, Tiberio, Calgula, Claudio, Nern, Galba, Otn, Vitelio, Vespasiano, Tito, Domiciano. Es una obra que ha brindado a la historiografa de una gran cantidad de datos sobre la vida privada y el gobierno de los emperadores romanos, aunque en ocasiones se centra ms en cuestiones superficiales, y en algunos casos escandalosos, que en un estudio profundo de los hechos histricos.

XXXVIII AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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PREGUNTA 3.- ENUMERAR TRES OBRAS DE VIRGILIO: BUCLICAS (ECLOGAE VEL BUCOLICA 42 39 A. C.) GERGICAS (GEORGICA 37 30 A. C.) ENEIDA (AENEIS 29 19 A. C.) OVIDIO: ARTE DE AMAR (ARS AMANDI POST 1) METAMORFOSIS (METAMORPHOSEON LIBRI XV CA. 2 - 8) FASTOS (FASTI 17/18) PLAUTO: ANFITRIN (AMPHITRUO) LA COMEDIA DE LOS ASNOS (ASINARIA) LA COMEDIA DE LA OLLA (AULULARIA) HORACIO STIRAS (SERMONUM LIBRI II CA. 41/40) EPODOS (EPODON LIBER (POST 40) ODAS (CARMINUM LIBRI IV 23) CICERN: ORATOR (RHET., 46) DE NATURA DEORUM (PHIL., 45) EPISTULAE AD FAMILIARES

PREGUNTA 4.- INDICAR TRES OBRAS DE GNERO DE TRES AUTORES DIFERENTES TEATRO PLAUTO: EL SOLDADO FANFARRN (MILES GLORIOSUS) TERENCIO: LA SUEGRA (HECYRA) SNECA: MEDEA HISTORIOGRAFA: TITO LIVIO: AB URBE CONDITA TCITO: ANALES (ANNALES) SALUSTIO LA CONJURACIN DE CATILINA (BELLUM CATILINAE) ORATORIA: CICERN: CATILINARIAS SNECA EL VIEJO: ORATORUM ET RETHORUM SENTENTIAE QUINTILIANO: INSTITUTIO ORATORIA POESA PICA: VIRGILIO: ENEIDA OVIDIO: METAMORFOSIS LUCANO: FARSALIA POESA LRICA: OVIDIO: PNTICAS CATULO: CARMINA HORACIO: ODAS

XXXIX AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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PREGUNTA 6.- PERSONAJES DE LA ENEIDA: DIDO, ENEAS Y TURNO

ENEAS
Eneas, el protagonista, ha sido objeto de crticas como personaje excesivamente fro, atento slo a la voluntad de los dioses que le han encargado una alta misin, la de fundar la nueva Troya. Pero es un hombre que sufre la divisin entre su voluntad individual y su difcil deber; consigue superar su egosmo y se pone al servicio de la historia: es el hroe que tiene un pasado representado por su padre Anquises- y un futuro su hijo Iulo-, pero no un presente propio: en la noche de la cada de Troya, su esposa que hua con l, desaparece precisamente como smbolo de esa situacin futura. El espisodio ms conocido son sus amores con la reina Dido, a la que debe abandonar por ese mismo deber que le fue encomendado. El desgraciado final de la reina, que finalmente se suicida al verse abandonada, provoca un conflicto en el hroe, que se ve supeditado a su destino y a la obediencia a los mandatos divinos. Eneas es un hroe valeroso, pero sobre todo sabio y piadoso pius Aeneas es el epteto que ms frecuentemente se le aplica-. Apenas sufre cambios en relacin con la tradicin homrica en estos rasgos fundamentales y se aleja ciertamente del prototipo de hroe homrico como Hctor.

DIDO
Dido, la reina de Cartago y viuda de Siqueo, y su desgraciada historia de amor con Eneas era considerada el origen de la enemistad entre cartaginesa y romanos. En la obra aparece con un amor correspondido por Eneas alentado por Venus que protege a su hijo naufragado, pero pronto es vctima de la voluntad de los dioses, pues Eneas recibe de Jpiter la misin de fundar un nuevo pueblo y debe partir a su destino.Eneas embarca con su gente y Dido no consigue que se quede con ella. Le ve partir y ordena levantar una gigantesca pira donde manda quemar la espada, algunas ropas y el tronco del rbol de la cueva donde se amaron por primera vez. Al amanecer subi a la pira y se hundi en el pecho la espada de Eneas Dido es un personaje de creacin virgiliana; una mujer fogosa, ardiente, enamorada y enormemente vital. Su aparicin en la epopeya queda circunscrita a la primera parte, y muy especialmente al libro IV.

TURNO
El joven Turno, es el rey de los rtulos e Hijo de Dauno y de la ninfa Venilla. Noble y valeroso, se muestra, sin embargo, violento, con escaso dominio de s. Prometido a Lavinia, no se pudo casar con ella porque un orculo predijo que la princesa se casara con un hombre llegado del mar para crear un imperio en nombre de los latinos. Despechado, y bajo la influencia de Juno, Turno declar la guerra a Eneas y combatieron durante mucho tiempo en el Lacio. Turno mat a Palante Finalmente Eneas derrot a Turno con una herida en el muslo, ste pidi clemencia, pero Eneas acordndose de la muerte de su amigo Palante a manos del rtulo, cambi de opinin y decidi matarlo

XL AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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PREGUNTA 7.- Temas de las obras de Plauto.


Todas las obras de Plauto pertenecen al subgnero de la fabula palliata, no son creaciones originales, sino adaptaciones de obras griegas de los autores de la llamada Comedia Nueva del siglo IV a. C. Sin embargo, pese a basarse en ellas, parece que Plauto se tomaba bastantes libertades, cambiando escenas y personajes, insertando pasajes propios con alusiones a costumbres romanas, incluso ensamblando situaciones y personajes de dos obras griegas. Podemos definir su trabajo como una imitacin creadora. En estas comedias se repiten con escasas variaciones tipos y situaciones, de forma que resulta difcil, por no decir imposible, establecer un criterio de clasificacin; el nico ttulo que conviene a todas es el genrico de "comedia de enredo" con mltiples complicaciones y situaciones cmicas. Sin embargo, con algunas reservas y para facilitar su aprendizaje, se pueden agrupar las comedias plautinas bajo los siguientes epgrafes:

PREGUNTA 8.- Personajes tipo de las comedias de Plauto. Los personajes de Plauto son ms bien tipos, que de una obra a otra apenas se distinguen unos de otros. Los que aparecen con mayor frecuencia son: o Jvenes enamorados e irreflexivos, envueltos en dificultades hasta que acaban consiguiendo el objeto de sus deseos. o Padres que pierden a sus hijos pequeos y los recuperan de mayores, reconocindolos por alguna marca u objeto. o Soldados fanfarrones que quedan siempre burlados. o Esclavos astutos, encargados de solucionar los problemas amorosos de sus jvenes amos, con frecuencia sacando dinero, con engao, a los padres. o Parsitos que adulan y adulan para lograr invitaciones a comer. o Celestinas y alcahuetes, dueos a menudo de las muchachas pretendidas por jvenes sin dinero. o Cortesanas insaciables de dinero. o Doncellas honestas o desvergonzadas.

Comedias basadas en el "reconocimiento", es decir en el descubrimiento del verdadero origen y condicin de determinadas personas y que da lugar a un sbito cambio de fortuna: Cistellaria, Curculio, Epidicus, Poenulus Rudens. Comedias de caracteres: Pseudolus, Miles gloriosus, Aulularia. Comedias basadas en el equvoco o cambio de personas: Bacchides, Amphitruo, Menaechmi. Farsas cmicas. Asinaria, Persa, Casina. Comedias en las que confluyen varios de estos motivos y situaciones: Captivi (reconocimiento y equvoco de personajes)

XLI AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

PREGUNTA 9.- Tres tpicos literarios de la poesa de Horacio.

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Los topica o lugares comunes son un asunto muy antiguo en la literatura. Ya los griegos los usaron y los denominaron con el nombre de tpicos, haciendo referencia a la palabra griega , que significa lugar. El autor latino que ha proporcionado ms expresiones latinas al acervo cultural de Europa es Cicern, sin embargo, Horacio nos ha dejado unas cuantas perlas, expresiones concisas, contundentes, expresivas, que han tenido mucho xito en la filosofa y en la literatura universal, e, incluso, en el habla popular. Quin no ha odo decir Carpe diem, Beatus ille, aurea mediocritas, por ejemplo? No todas ellas son de propia cosecha, ya que muchas procedan de la tradicin literaria y filosfica griega. Sin embargo, han hecho fortuna a partir de Horacio.

BEATUS ILLE. (EPODOS, 2, 1) DICHOSO AQUL Beatus ille qui procul negotiis, / ut prisca gens mortalium /paterna rura bobus exercet suis, /solutus omni fenore Dichoso aqul que lejos de los negocios, como la antigua raza de los hombres, dedica su tiempo a trabajar los campos paternos con los bueyes, libre de toda deuda TPICO DE LA TRANQUILIDAD Y LA VIDA SANA EN EL CAMPO, ALEJADA DE LA CIUDAD Y SUS COMPLICACIONES DIARIAS

CARPE DIEM (CARMINAi,11,8) APROVECHA EL DA Dum loquimur, fugerit invida /aetas: carpe diem, quam minimum credula postero. Mientras estamos hablando, he aqu que el tiempo, envidioso, se nos escapa: aprovecha el da de hoy, y no pongas de ninguna manera tu fe ni tu esperanza en el da de maana. FUNDAMENTA EL TPICO DE LA BREVEDAD DE LA VIDA Y LA NECESIDAD DE DISFRUTAR EL MOMENTO PRESENTE

EXEGI MONUMENTUM AERE PERENNIUS. (CARMINA, III, 30, 1) (HE LEVANTADO UN MONUMENTO MS DURADERO QUE EL BRONCE Exegi monumentum aere perennius /regalique situ pyramidum altius, /quod non imber edax, non Aquilo impotens /possit diruere aut innumerabilis / annorum series et fuga temporum. He levantado un monumento ms duradero que el bronce, y ms alto que la regia permanencia de las pirmides, al que ni la devoradora lluvia, ni el Aquiln, impotente, puedan destruir, ni tan siquiera la innumerable sucesin de los aos y el paso del tiempo

XLII AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

PREGUNTA 10.- Los dos grandes apartados de los discursos ciceronianos y una obra de cada uno de ellos: VER CUADRO EN EL TEMA DE ORATORIA (CICERN, OBRA, DISCURSO) PREGUNTA 11.- Las cuatro partes en las que se estructura un discurso: VER CUADRO DEL TEMA ORATORIA PREGUNTA 12.- Las cinco partes del proceso que exige un discurso: (VER RESUMEN EN LOS APUNTES) El proceso elaborativo del discurso se inicia con la materia bruta que se va elaborando hasta llegar a la declamacin en pblico del discurso. En este proceso se distinguen cinco fases: invencin, disposicin, elocucin, memoria y pronunciacin o accin. 1. Inventio: o bsqueda de los correspondientes argumentos. La Inventio es el encuentro o hallazgo de las ideas. Es un proceso productivo creador: consiste en extraer las posibilidades de desarrollo de las ideas contenidas ms o menos ocultamente en la res. Naturalmente, es un proceso parcial: se extrae de la res aquello que favorece a la propia causa. 2. Dispositio: o distribucin adecuada de esos argumentos, encadenando unos con otros. 3. Elocutio: o arte de adornar las ideas dndoles la sintaxis precisa. La elocutio traslada al lenguaje las ideas halladas en la inventio y ordenadas por la dispositio. La elocutio suministra el ropaje lingstico, la materializacin, la encarnacin de las ideas. 4. Memoria: La cuarta fase es la memoria y se refiere, evidentemente, a la memorizacin del discurso una vez elaborado y puesto por escrito. Al hecho de recordar cada dato en su lugar apropiado No obstante, la inclusin de la memoria entre las fases del discurso fue cuestin bastante discutida desde muy pronto, hasta el punto de que hubo quienes directamente la eliminaron de la preceptiva retrica. 5. Actio: La quinta fase es la actio, la exteriorizacin del discurso, y comprende tanto la pronunciacin -con sus cualidades y defectos tambin, igual que la elocutio- como la gestualizacin, igualmente con cualidades y defectos catalogados

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XLIII AUTORA: ROCO VILLARN BEZ

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PREGUNTA 13.- Escribe una de las metamorfosis del libro las metamorfosis de Ovidio.
LA FBULA DE ARACNE Aracne era famosa en Hipepa por su gran habilidad para el tejido y el bordado. Las alabanzas que reciba se le subieron a la cabeza y termin tan engreda que empez a afirmar que era superior a Minerva. La diosa se enfad y adoptando la forma de una anciana, advirti a Aracne que no ofendiera a los dioses. La joven se burl y dese un concurso de tejido, donde pudiera demostrar su superioridad. Minerva se quit el disfraz y el concurso comenz. DDALO E CARO caro es hijo del arquitecto Ddalo, constructor del laberinto de Creta que fue encarcelado junto a l en una torre de Creta por el rey de la isla, Minos.

Dado que Minos , el rey, controlaba la tierra y el mar, Ddalo se puso a trabajar para fabricar alas para l y su joven hijo caro. Enlaz plumas entre s empezando por las ms pequeas y aadiendo otras cada vez ms largas, para formar as una superficie mayor. Asegur las ms grandes con hilo y las ms pequeas con cera, y le dio al conjunto la Minerva teji la escena de su victoria sobre Neptuno, que inspir a los suave curvatura de las alas de un pjaro. caro tomando cera la trabajaba con su dedos. Cuando al fin termin el trabajo y ambos ciudadanos de Atenas a bautizar la ciudad en su honor. el tapiz de Aracn representaba veintids episodios de infidelidades de los dioses, estuvieron preparados para volar, Ddalo advirti a caro que no disfrazados de animales: Jpiter siendo infiel con Leda, con Europa, con volase demasiado alto porque el calor del sol derretira la cera, ni demasiado bajo porque la espuma del mar mojara las alas y no podra Dnae, etctera. volar. Entonces padre e hijo echaron a volar. Incluso Minerva admiti que la obra de Aracne era perfecta, pero se Entonces el muchacho comenz a ascender como si quisiese llegar al enfad mucho por la irrespetuosa eleccin del motivo. Perdiendo paraso. El ardiente sol abland la cera que mantena unidas las plumas finalmente los estribos, destruy el tapiz y el telar de Aracne, y stas se despegaron. caro agit sus brazos, pero no quedaban golpendolos con su lanzadera, y tambin a la joven en la cabeza. suficientes plumas para sostenerlo en el aire y cay al mar. Su padre Aracne advirti su insensatez y huy y se ahorc. llor y lamentando amargamente sus artes, llam a la tierra cercana al En el relato de Ovidio, Minerva se apiad de Aracne. Rocindola con lugar del mar en el que caro haba cado Icaria en su memoria. Ddalo jugo de acnito, afloj la soga, que se convirti en una telaraa, lleg sano y salvo a Sicilia , donde construy un templo a Apolo en el transformndose la propia Aracne en una araa. que colg sus alas como ofrenda al dios.

XLIV AUTORA: ROCO VILLARN BEZ