Apostila Violo e Guitarra Web

Apostila de Violo e Guitarra
Criao e edio: MIGUEL URTADO

Distribuio: CNONE MUSICAL
CNONE MUSICAL
*Mais sobre msica!!!*
www.canone.com.br
So Carlos Brasil
2010
----**----
Para reproduzir esta apostila entre em contato atravs do email: contato@canone.com.br
Partes do Violo e da Guitarra
Nome das Cordas
O violo e a guitarra possuem seis cordas
1
. Elas so afinadas nas respectivas
notas e elas tambm so numeradas por nmeros ordinais.
1 corda: a mais aguda das cordas e recebe o nome de MI (E).
2 corda: recebe o nome de SI (B).
3 corda: recebe o nome de SOL (G).
4 corda: recebe o nome de R (D).
5 corda: recebe o nome de L (A).
6 corda: a mais grave das cordas e recebe tambm o nome de MI (E).
Postura
1
Existem tambm guitarra e violo de sete cordas este ultimo at com dose cordas.
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2
Na maneira clssica de segurar o violo ele fica entre as pernas, que devem
formam um ngulo de 60 graus aproximadamente. O violo apoiado na perna esquerda
que fica elevada normalmente por um banquinho.
Na maneira mais popular de segurar o violo ou a guitarra podem ser tocados em
p com uma coria (ala) que os seguram ou sentado de outras maneiras tambm. Seja
do modo clssico ou do popular o importante deixar a coluna ereta e o corpo relaxado.
A mo esquerda deve ser posicionada no brao do instrumento com o dedo
polegar do lado oposto das cordas no meio do brao
2
do violo ou guitarra.

Os dedos que iro encostar as cordas nos trastes devem estar bem no meio da
distancia de um traste e outro
3
.
Os dedos da mo esquerda so numerados de um a quatro, ignora-se o polegar
comeando a contar do indicador em direo ao mnimo.

J os dedos da mo direita so chamados pelos seus nomes originais, indicador
(i), mdio (m), anular (a) e polegar (p). A mo direita normalmente deve tocar as cordas
logo atrs da boca sonora, na guitarra normalmente com palheta e mais perto do cavalete
(no caso da guitarra este se chama ponte).
Produo do som
2
Neste caso o meio em que se refere na vertical.
3
A distancia de um trate e outro se chama casa.
3
O som produzido a partir da vibrao das cordas pode ser por: batida (passar os
dedos ou da palheta
4
encostando-os nas cordas) ou dedilhados (as cordas so tocadas
individualmente usando os dedos a m i e p, no necessariamente nesta ordem).
Diferenas do violo com a guitarra
Em linhas gerais o violo funciona mais como um instrumento harmnico,
acompanhando melodias com ritmos em acordes normalmente na regio grave e a
guitarra como um instrumento meldico, solando normalmente em regies agudas
quando a guitarra toca acordes quase sempre eles so mais complexos em uma regio
aguda e no possuem um ritmo definido.
Alongamentos
Sempre antes, durante e depois de estudar. muito importante fazer
alongamentos.
Tablatura
o desenho de acordes, escalas, arpejos entre outras coisas no brao do
instrumento.
A tablatura
5
considera o brao do violo e da guitarra assim:

a)
6
5
4
3 CORDAS
2
1
CORDAS
b) 6 5 4 3 2 1
c)
d) CASAS Ex. CASAS
x x+1 x+2 x+3 ... 3 4 5 6...
4
Acessrio normalmente de plstico usado para vibrar as cordas da guitarra e s vezes no violo.
5
Existem outros tipos de tablatura.
4
Usando a tablatura do modelo A.
CASAS (CORDAS SOLTA = 0)
...10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
D Db/C# C B Bb/A# A Ab/G# G Gb/F# F E 6
a
G Gb/F# F E Eeb/D# D Db/C# C B Bb/A# A 5
a
C B Bb/A# A Ab/G# G Gb/F# F E Eb/D# D 4
a
F E Eb/D# D Db/C# C B Bb# A Ab/G# G 3
a

A Ab/G# G Gb/F# F E Eb/D# D Db/C# C B 2
a

D Db/C# C B Bb/A# A Ab/G# G Gb/F# F E 1
a
AGUDO GRAVE
Demonstrao na partitura
O violo e a guitarra usam a clave de SOL ( ).
Cordas soltas.
Extenso
6
: Violo Guitarra

A guitarra tem uma extenso maior que a do violo.
Cordas solta = casa zero (0)
Casas:
0 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12
6
a nota mais grave e a mais aguda que um instrumento consegue alcanar.
5
6 6

5

4
3

2
1
Cordas

Exerccios
Estes exerccios devem ser praticados prestando ateno em postura (do corpo e
das mos) e sonoridade (cuidado para no tocar muito fraco nem muito forte e tocar
somente as cordas realmente necessrias).
1) Os nmeros so os dedos da mo esquerda, as cordas so da 6 em direo a 1
e depois volta em direo a 6 sempre tocando em todas as cordas e as casas so as
quatro primeiras. As letras significam os dedos da mo direita que devem tocar as cordas
e os sinais () indicam respectivamente palheta para baixo e para cima.
A)1234 B)2341 C)3412 D)4123.
i-m depois somente com o p e por fim com a paleta. Isto para todos os exerccios (A,
B, C, e D).
Na partitura:
A)
i m i m ...

p p p p ...
6
Com a palheta,
...
Como continuao do exerccio o aluno deve tentar escrever os outros padres
(B, C e D) tambm na partitura. Com o desenvolvimento pode-se aumentar a velocidade
com que so realizados os exerccios, no inicio o importante realiz-los com clareza
musical.

2) Estes devem ser praticados somente com a mo direita. Em quatro cordas
sucessivas (Ex: 4 3 2 1, 5 4 2 3, 6 4 5 3, etc.).
A) Todos os dedos juntos, p i m a.

cordas 4 3 2 1 cordas 6 5 4 3
B) Dedilhado (um dedo aps o outro) p a m i, p a i m, p m i a, p m a i, p i m a e
p m a i.

cordas 4 3 2 1 cordas 6 4 5 3
Formao de Acordes
7
7
Usaremos a tablatura (ver pagina 4) do modelo B.
7
Acordes maiores
Na tablatura:
= corda solta = casas onde se deve colocar os dedos.
D Maior R Maior MI Maior SOL Maior L Maior

Na cifra: C (D maior), D (R maior), E (MI maior), G (SOL maior) e A (L maior).
Na partitura:
D Maior R Maior MI Maior SOL Maior L Maior
Acordes menores
Na tablatura:
R menor MI menor L menor

Na cifra: Dm (R menor), Em (MI menor) e Am (L menor).
Na partitura:
R menor MI menor L menor
Pestana e meia pestana
8
Pestana o ato de prender mais de uma corda com o mesmo dedo normalmente o
nmero um da mo esquerda. Ela representada na tablatura por setas, linhas curvas,
traos, etc.
Pestana: prende-se todas as cordas.

Meia pestana: prende-se algumas cordas.
Acordes com pestanas
Acordes maiores
Na tablatura:
F maior SI maior
Na cifra: F (F maior) e B (SI maior).
Na partitura:
F maior SI maior
Acordes menores
9
Na tablatura:
Xfr. X e o nmero da casa que se deve por determinado dedo, neste caso a pestana, dedo
nmero um da mo esquerda.

D menor F menor SOL menor SI menor
Na cifra: Cm (D menor), Fm (F menor), Gm (SOL menor) e Bm (SI menor).
Na partitura:
D menor F menor SOL menor SI menor
Acidente
Na representao por cifra aparecem dois sinais: bemol (b) e sustenido (#) que
alteram todas as notas que formam o acorde respectivamente meio tom abaixo e meio
tom acima.
Na cifra: Gb (SOL bemol), G (SOL) e G# (SOL sustenido)
Efeito na tablatura:

SOL bemol SOL SOL sustenido
.
Efeito na partitura:
SOL bemol SOL SOL sustenido

Acordes com acidente
C# ou Db D# ou Eb F# ou Gb G# ou Ab A# ou Bb
10

Os acidentes tambm podem aparecer em acordes menores
C#m ou Dbm D#m ou Ebm F#m ou Gbm G#m ou Abm A#m ou Bbm

A relao casa intervalo
Esta relao vale para todo o brao da guitarra e do violo.
Na mesma corda e casas diferentes:
2 menor 2 maior 3 menor
8

Na mesma casa e cordas diferentes
9
:
4 justas ---------------------------------------- 3 maiores 4 justa

8
Todos intervalos de 3 menores podem ser chamados de 2 aumentadas.
9
Segue a mesma seqncia intervalar da afinao.
11
7 menores ------------------ 6 maiores
10
-----------------------
Em cordas e casas diferentes, mas com cordas sucessivas
11
.
3 menores --------------------------------------- 2 maior 3 menor
3 maiores ----------------------------------------- 3 menor 3 maior
4 aumentadas
12
---------------------------------- 4 justa 4 aumentadas
5 justas ------------------------------------------------ 4 aumentada 5 justa
Exerccios
10
Todos intervalos de 6 maior na prtica podem ser 7 diminutas.
11
Uma corda aps a outra.
12
Todos intervalos de 4 aumentadas na prtica podem ser 5 diminutas.
12
1) Relacionar os intervalos entre duas cordas quando h uma no meio. Seguir a
relaes de cordas e os exemplos a seguir. Cordas 6 e 4, 5 e 3, 4 e 2, e 3 e 1.
Exemplo com a 5 e 3 cordas.
2) Tocar estas seqncias de acordes varias vezes (ver ritmo com professor).
a) C G Am F G
b) D A Bm G A
c) C Eb F G
d) E C#m A B
3) Toque esta msica.
Ritmos
Rock:
Exemplo com rasqueado
13
, em compasso quatro por quatro e com qualquer acorde.

ou assim
Balada: Exemplo com dedilhado, em compasso quatro por quatro e com acordes
formados por quatro cordas.
13
o ato de deslizar os dedos ou a palheta sobre as cordas da guitarra ou violo. Na linguagem mais
informal chamado tambm de batida.
13
Na partitura:
(5, 4, 3 e 2 cordas) (4, 3, 2 e 1 cordas)
C Dm
Exemplo com rasqueado em compasso quatro por quatro e com qualquer acorde.
Os ritmos rasqueados normalmente no so escritos. Adquire este conhecimento
ouvindo e tocando muitas msicas executadas desta forma.
Exerccios
1) Tocar todos os ritmos com as seguintes seqncias de acordes onde cada
acorde representa um compasso.
a) C C F F G G
b) C Am F Dm D G
c) D Em D G A
2)Toque! As letras o dedilhado da mo direita e os nmeros da mo esquerda.

14
Continuao de formao de acordes
14

o tnica (ou fundamental)
tera e quinta.
Acordes com a tnica na 6 corda:
Maiores Menores

Maiores Menores
Maiores Menores
Ttrades
15
So mais usadas em ritmos que possuem carter dissonante, jazz, bossa nova,
samba, etc.
Existem sete tipos de ttrades: maior com stima maior, menor com stima
menor, menor com stima menor e quinta bemol
16
ou meio diminuta, maior com stima
menor, maior com stima maior e quinta aumentada, menor com stima maior e
diminuta. Elas so representadas pelas respectivas cifras
17
:
X7M, Xm7, Xm7(b5) ou X, X7, X7M(#5), Xm7M e Xdim7 ou X.
14
A partir de agora usaremos a tablatura (ver pagina 4) do modelo D.
15
At agora os acordes que aprendemos foram trades (acordes formados por trs notas de nomes
diferentes) iniciaremos agora o trabalho com as ttrades (acordes formados por quatro notas diferentes).
16
Quando no se refere quinta subentendesse que ela justa.
17
X pode ser qualquer cifra (C, C#, D, D#, E, etc.)
15
X7M Xm7 Xm7(b5) X7 X7M(#5) Xm7M X


As vezes os acordes tambm podem ser tocados com o baixo
18
invertido ou seja
quando ele no a tnica e sim outra nota do acorde a tera a quinta ou a stima.
Exemplo com E:
Tnica tera quinta

0fr 4fr. 2fr.
Exemplo com C:
Tnica tera quinta

3fr. 0fr. 3fr.

18
a nota mais grave do acorde. Ela tambm pode ser chamada de bordo.
16
Exemplo com D:
Tnica tera quinta

0fr. 4fr. 0fr.
Arpejos
Estes modelos sofrem variao somente da corda G para a corda B (ver abaixo).
o Tnica tera ou quinta
Trade Maior:

Trade menor:

Escalas Diatnicas (dedilhados
19
em uma oitava)
o Tnica ( I grau) outros graus da escala ( II, III, IV, V, VI e VII)
Escala Maior:

19
Existem outras formas de dedilhado da mo esquerda para as escalas, por enquanto os que iremos
trabalhar so estes.
17
Escala Menor:

Exerccios
1) Toque todos os modelos de escalas maiores e menores da seguinte forma.
a) com a tnica em C e G e , i m e p.
b) com a tnica em F e D e , i m e p.
Acordes com tenses
Quando trabalhamos com, acordes com tenses nem sempre vivel usar todas
as notas que a cifra indica para a formao dos acordes no brao do instrumento, pois em
alguns casos as aberturas dos dedos so praticamente impossveis de realiz-las. Quando
isso ocorre elimina-se uma nota, na seguinte seqncia: preferencialmente a quinta do
acorde ou em outros casos a tnica, a tera deve ser eliminada somente em ultimo caso.
Com o baixo na 6 corda.
X6 X6(9) X7M(9) X7(9)
X6 X6(9) X7M(9) X7(9)
18
X6 X6(9) X7M(9) X7(9)
Estes so alguns exemplos, os acordes so quase infinitos A melhor coisa a fazer
a respeito disso entender a formao de acorde na teoria e depois aplic-la ao brao do
instrumento conforme as necessidades.
Ritmos Brasileiros
Os ritmos brasileiros normalmente so escritos em compasso dois por quatro.

Bossa Nova
i m a
p

Samba
i m a
p
Baio
i m a
p
Existem muitos outros ritmos brasileiros, porem iremos aprender somente estes
(por enquanto). Os ritmos no s os brasileiros, mas em geral possuem inmeras
variaes.
19
Bibliografia Pesquisada
MASCARENHAS, Mrio e MASCARENHAS, Mrio Junior. Meu Vilo, meu
amigo! Editora Irmos Vitale.
FARIA, Nelson. Acordes, Arpejos e Escalas para Violo e Guitarra. Editora
Lumiar.
LOPES, Pereira Erimilson Curso Prtico de Violo Bsico Parte 1. Editora ELP.
Veja mais em: www.canone.com.br
20

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