Sie sind auf Seite 1von 71

f

l
Eine Typologie
der Satzschriften
fr Studenten,
Grafiker, Setzer,
Kunsterzieher
und alle PC-User
~
Sauthoff Wendt Willberg Verlag H. Schmidt Mainz
Schriften erkennen
Vorwort
>>Schriften erkennen<< ist als Diplomarbeit
von Monika Thomas im Jahr 1981 zum
ersten Mal erschienen und hat seither
3 Auflagen erlebt. Damals war Schrift und
Typografie kein Thema bei den Grafik
Designern. >> Schriften erkennen<< war als
Grundlage und als Einstieg in die ver
gessene Landschaft gedacht.
Heute geht jedermann mit Schrift
um. Das Interesse ist erheblich gewachsen,
die Kenntnisse und die Sicherheit im
Umgang mit Schrift sind nicht im gleichen
Mae gewachsen.
Dazu kommt, da in den letzten
Jahren eine Vielzahl von neuen Schriften
erschienen ist, da sich die Arbeit an
Schriftentwrfen nicht nur technisch in
frher unvorstellbarer Weise verndert
und erleichtert hat, sondern da sich auch
das konzeptionelle Denken verndert hat:
vom knstlerischen Entwurf einer Schrift
zum Planen ganzer Schriftsippen.
Deshalb erschien es sinnvoll und not-
wendig, auf der Basis des Bewhrten die
Thematik neu zu bedenken und darzustel-
len. Dies machten sich GilmarWendt und
Daniel Sauthoff zur Aufgabe, angeregt und
mit Rat und Tat untersttzt von Professor
Hans Peter Willberg.
>> Schriften erkennen<< erhebt auch in
der neuen, vernderten und erweiterten
Fassung nicht den Anspruch einer wissen-
schaftlichen Arbeit. Die Autoren haben
in der Auswahl und der Besprechung der
einzelnen Schriften durchaus auch ihre
subjektiven Meinungen eingebracht.
Sie folgen nach wie vor der Dl N-Kiassifika-
tion der Schriften, weil diese sich als
Kommunikationsbasis bewhrt hat, ob
wohl die Zuordnung vieler Schriften
unscharf ist und von verschiedenen Auto
renunterschiedlich vorgenommen wird.
Gerrit Noordzijs Vorschlag, die Differenzie
rung der Schriften nach ihrer Stellung
in einem imaginren dreidimensionalen
Schriftraum vorzunehmen, ist sicher viel
intelligenter als die DIN-Kiassifikation, aber
schwerer zu handhaben.
Das Ziel von >> Schriften erkennen<<
ist es, fr die Schriftform zu sensibilisieren,
dazu beizutragen, da man in der Flut
der angebotenen Schriften nicht ertrinkt,
also ein wenig Ordnung zu schaffen, und
durch den Vergleich fr die Qualitten und
Wirkungen von Schriften zu sensibilisieren.
Das gilt gleichermaen fr Einsteiger
(Studenten/Hersteller) als auch fr alle
PCUser, die tglich bewut oder unbe
wut Schriftentscheidungen treffen und
damit geschriebenen Worten ber den
semantischen Kern hinaus eine inhaltliche
Aussage geben.
Inhalt
Kein xfrein u . . . . ..... ... .... . .. ... . . . .. 4
Wer die Wahl hat .... . . .. . .. . .. ........ . . . 5
Zur Geschichte der Schrift ... . . ..... . . . . . . 6
Schriftfamilienverhltnisse . . . . . ....... . 10
Die Kursive ... .......... . .... . . . . .. ...... 12
Kapitlchen und Ziffern .. ... .. . .... . ... . 13
Renaissance-Antiqua .. . . .... ... . . .. ... .. 14
Beispiele Venez. Ren.Antiqua .... ....... 16
Beispiele Franz. Ren.-Antiqua ........ . . . 18
Ist die Garamond die Garamond? . .. .. . . 22
Barock-Antiqua .......... .. ... . . ......... 24
Beispiele Barock-Antiqua . ..... . . . . ... .. . 26
Grofamilie ...... ........ . .. ... ... ... . .. . . 28
Klassizistische Antiqua . .... .. .. . . . .. .. . . . 30
Beispiele Klassizistische Antiqua ...... . . 32
Der Einflu der Technik . . ..... ... . . .... . . 34
Serifenbetonte Linear-Antiqua . ......... 36
Beispiele Seri fenbetonte Unear-Antiqua
- abgeleitet von der Klass. Antiqua . .. .... .. 38
- Zeitungsschriften . .. .. . .. . . . .. .. ... .. . . 40
- abgeleitet von der Ren.-Antiqua ... . .. ... . 40
- konstruiert . .... . ..... .... . . .. . . . ... . . . 42
Serifenlose Linear-Antiqua .. . ........ .. . 44
Beispiele Serifenlose Unear-Antiqua
- Klassizist ischer Charakter . . . . . . . . ... ... . 46
- Renaissance-Charakter . . . .. . . . .. .... ... 48
- Amerikanische Grotesk . ... . ... .... ... 50
- konstruiert ... .. . . . . . . ... . . . .... .... .. . 52
Die Helvetica ist nicht die Helvetica .. ... 54
ber die Lesbarkeit . . ..... .. .. . ... . . . . . . 56
Antiqua-Varianten ... ... . . . .. . . .. ... ... . . 58
Schreibschriften . ... . ... ......... . ... . ... 58
Handschriftliche Antiqua .. .. . .. . ........ 58
Gebrochene Schriften ... . . .. ... . . .... . .. 60
Beispiel Gotisch . . . .. . . . . . ... . . . . .... . .. 62
Beispiel Rundgotisch . . . . .. . .. .. . .. .. . .. . 62
Beispiel Schwabacher . . . . .. ......... .. . . 62
Beispiel Fraktur . . . . . . . . . ... . ...... . . .. . 62
Schriften vor Gutenberg . ... ... . . .... 64
Computerschriften . . . . ... .. .. ...... 64
Schrift-Sippen .. . .. . . . . .. . . . ... . .. . .. .... 66
Beispiele Schrift-Sippen . . . .. . . . . . .. . .. .. 68
Welche Gruppe- welche Schrift ? . ..... 70
Schriften ..... . . . . . . . . ...... . . . .... . .... . 71
Literatur ... . .. . . . .. . . . .... .. . . . ... .... . . 72
3
Kein x fr ein u
Es geht hier nicht um x-beliebige u's.
Unsere gewohnten Schriften sind alle
gleich gut lesbar. Und doch unterscheiden
sie sich voneinander, teils mehr, teils
weniger stark. Oft wird dieser Unterschied
durch scheinbare Kleinigkeiten bestimmt,
die man erst bei genauerem Hinsehen
bemerkt.
Schauen Sie sich die Buchstaben
der einzelnen Worte genau an. Achten Sie
darauf, wie sich dicke und dnne Striche
zueinander verhalten, ob sie vermittelt
oder unvermittelt ineinander bergehen.
Achten Sie vor allem auf die Serifen (F-
chen, An- und Abstriche), sie sind unter-
schiedlich geformt, bei manchen Schriften
fehlen sie ganz. Wenn Sie die Unter-
schiede definiert haben, whlen Sie das
zum jeweiligen Wort passende u aus.
Danach skizzieren Sie mit einem wei-
chen Bleistift das u an die entsprechende
Stelle des zugehrigen Wortes. Sie werden
dabei feststellen, da das Skizzieren keine
groen Schwierigkeiten macht, sobald
Sie erst einmal verstanden haben, worauf
es ankommt.
u u
u u
4
Apfelm
Pfla menm
~ a t t e l m ~
Bananenm
Mandelm
Orangenm
Pampelm
u u u u
u u u u
Zustzlich zu den obigen Schriften
und einigen Blindgangern
hat sich hier das u unserer Textschrift
GST-Polo eingeschlichen.
Wer findet es?
(Auf/sung in der Innenseite
des Umschlags)
u
u

PIETAT
PIETAT
..
PIETAT

PlETAT
PIETT
..
PIETAT
Wer die Wahl hat ...
Die Charaktere derverschiedenen Schrif-
ten knnen nur nach formalen Gesichts-
punkten bestimmt werden. jede Schrift
hat auch ihre individuelle Ausstrahlung .
Ob diese Ausstrahlung von allen Lesern in
der gleichen Weise empfunden wi rd, ist
eine grundstzliche Frage fr alle, die mit
Schrift gestaltend umgehen.
Fragen Sie verschiedene Testperso-
nen, welche der abgebildeten Schriften
am besten, einigermaen oder gar nicht
zum Bestattungsinstitut >> Piett passen.
Die Einheitlichkeit oder Unterschied-
lichkeit der Antworten gibt Aufschlu ber
den Konsens der Empfindung. Eine der-
artige Fragestellung ist fr alle Typografen
von entscheidender Bedeutung. Sie ms-
sen bei der Schriftwahl fr die Werbung
einer Wurstfabrik, einer Boutique, eines
Antiquittengeschftes oder einer Bank
nicht nur ihre eigene subjektive Empfin-
dung, sondern die-in den meisten Fllen
unbewute- Reaktion der typografisch
ungeschulten >>Normalverbraucher
bedenken .
5
19.jhdt.
Aabc
Serifenlose linE
1B.jhdt.
t Z ~ L J
j Deutsche Schreibschrift
Aah<
Klassizistische I
16.jhdt.
Civilite j Fraktur
Aabc
BarockAntiqua
Aabc
j RenaissanceAn
15.jhdt.
cAa6cb

Bastarda
1!abc
j Schwabacher
abcc
Humanistische I
14.}hdt.
Ztlab eil
j Textur
:ztabcO
j Rotunda
13.jhdt.

abcd
Gotische Minuskel
B.jhdt.
j Karolingische M
7.-11.}hdt.
Nationalschriften
ab 6.Jhdt.
abc
j Halbunziale
ab4.}hdt.
j\_BC
j Unziale
ab4.jhdt.
ab2.}hdt.
Capitalis Qu
1.}hdt.
.AB
Capit alis l.f
.Aabcd
I Serifenbetonte Linear-Antiqua
I
. s f a ~ c d
I Englische Schreibschrift
Aabcd
j Antiqua Kursive
I
!4a6ccf
i Cancellaresca
I
I
j Rmische Kursive
i Rustika
I I
19.}hdt.
1B.jhdt.
16.jhdt.
15.jhdt.
14.jhdt.
13. }hdt.
B.jhdt.
7.-11.jhdt.
ab6. jhdt.
ab4. jhdt.
ab4. jhdt.
ab2. jhdt.
1.jhdt.
Zur Geschichte der Schrift
Obwohl das Thema dieses Buches keine
>>Geschichte der Schrift<< ist, scheint es
sinnvoll zu sein, einen berblick ber die
Entstehung der Schriften voranzustellen.
Die meisten vergleichbaren Versuche
gehen von einem >>Stammbaum<< aus;
dabei entsteht jedoch leicht der falsche
Eindruck, als ob die Schriftentwicklung
linear und zwingend folgerichtig vonstat-
ten gegangen sei, als ob eine Schrift an die
Stelle der anderen getreten sei, sie abge-
lst habe. ln Wahrheit sind immer wieder
neue Schriften hinzugekommen, whrend
die >> alten<< Schriften parallel dazu weiter-
gelebt und sich weiterentwickelt haben.
Eine unserer gebruchlichsten Schrif-
ten, die Garamond, ist 400 Jahre alt; in
jngster Zeit, im Grotesk- und Computer-
Zeitalter waren ihre Formen Ausgangs-
punkt fr mehrere heutige Renaissance-
Antiqua-Schriften. Die Formen der Versa-
lien, der Grobuchstaben, die fr praktisch
alle Antiqua-Schriften verbindliche Grund-
lage sind, sind 2000 Jahre alt.
Um die Gleichzeitigkeit durch die
Jahrhunderte hin zu zeigen, wurde eine
Darstellungsform gewhlt, die das Auf-
treten einer Schrift ablesbar und die
formale Entwicklung sichtbar macht.
Die Entstehung unserer Grobuch-
staben geht auf die Griechen zurck,
die ihrerseits das Alphabet um 900 v.Chr.
von den Phniziern bernahmen. Die
Rmer bernahmen wiederum das grie-
chische Alphabet. Etwa um 100v.Chr. hatte
sich die gemeielte Capitalis Monumenta-
lis zur Vollkommenheit entwickelt, eine
Versalschrift, die noch heute Grundlage
und Vorbild unserer Grobuchstaben ist.
Im Unterschied zur griechischen Schrift
sind die Balken der Buchstaben nicht
gleich breit (linear), sondern sie weisen
Strichstrkenunterschiede auf. Auerdem
weist die Capitalis Monumentalis Serifen
(Fchen) auf. Ob diese grundlegenden
Besonderheiten vom Schreibwerkzeug
odervom Meieln bestimmt sind, i st
Gegenstand kontroverser Lehrmeinungen.
Die Capitalis ist zugleich Ausgangs-
punkt fr die Entwicklung unserer Klein-
buchstaben. Sie wurden durch die Verwen-
dung verschiedener Schreibgerte, durch
immer grere Schreibgeschwindigkeit
und durch unterschiedliche Zwecke (von
der Inschrift bis zur Notiz) verndert.
Parallel zu dieser Entwicklung ver-
luft die Entwicklung der eigentlichen
Schreibschriften, die in unserem Zusam-
menhang kaum bercksichtigt werden.
7
Die Stationen der Entwicklung unserer
Kleinbuchstaben sind:
Capitalis Quadrata, Rustika, Unziale,
ber die Halbunziale zu den Minuskel-
( Kleinbuchstaben) Schriften zur karolingi-
schen und humanistischen Minuskel, die
die Grundlage unserer heutigen Schriften
sind. Die Kombination der Capitalis Monu-
mentalis und der aus der humanistischen
Minuskel entstammenden Schriften ergibt
unser Zwei-Buchstaben-Alphabet aus
Gro- und Kleinbuchstaben. Dieses Alpha-
bet durchluft eine differenzierte formale
Entwicklung, ohne die Substanz aufzuge-
ben (Seite 14- 35).
Im ersten Viertel des 19.)ahrhunderts
beginnt eine Umformung, die den Kanon
der Schriftformen erweitert:
Einerseits eine Verstrkung der
Serifen, andererseits deren Wegfall
(Seite 36-55)_
Parallel zu der skizzierten Entwick-
lung zu den heute blichen lateinischen<<
Schriftformen (Antiqua) luft die Entwick-
lung der >>gebrochenen<< Schriften, die
in Deutschland bis zur Mitte unseres Jahr-
hunderts neben der Antiqua etabliert
waren (Seite 60-63).
Warum hat das kleine t eine so kurze
Oberlnge? Warum gibt es verschiedene
Formen des W? Warum kann das kleine a
so [a] und so [a] aussehen? Darfein
kleinestaussehen wie ein Kreuz? Warum
sind kursive Buchstaben oft anders als
die geraden? Warum sehen die meisten
Schriften einander so hnlich, da ein
Laie sie kaum unterscheiden kann?
Die Formen unserer Buchstaben sind
nicht die Ergebnisse von berlegungen,
Konstruktionen oder Erfindungen, sie
sind vielmehr gewachsen. Sie haben sich
entwickelt und verndert, durch sich ver-
ndernde Schreibwerkzeuge und durch
die Schreiber, die sich verndert haben
in ihrem vernderten Umfeld; sie wurden
ebenso verndert durch den Zweck oder
die Art des Schreibens, von der flchtigen
Notiz zum >> Schreiben<< mit dem Meiel
im Stein fr die Ewigkeit. Dieser Ursprung
und diese Entwicklung bestimmen auch
heute die Schriftformen.
8
4A/:\AA
phnizisch
ca. 1100 v. Chr.
altgriechisch
um700v.Chr.
griechisch
um400v. Chr.
rmisch
100v.Chr.
rmisch
100n.Chr.
A A A A a ~ a A a
E Ef E c e - ~ E e
TT!TcttTt
Durch verschiedene Schreibmaterialien und
Schreibgerte und durch steigende Schreib-
geschwindigkeit entstanden im Laufe
vieler Jahrhunderte aus den geometrischen
Formen der rmischen Capitalis die Minuskel-
Formen, die Grundlage unserer heutigen
Druckschriften sind.
wwww
Ein W ist kein W
Im rmischen Alphabet existiert es nicht,
deshalb ist seine Form nicht so festgelegt
wie die anderer Buchstaben. Das W besteht
aus zwei zusammengefgten V, diese
Zusammenfgung kann auf unterschied-
liche Weise erfolgen.
A
1. Jhdt. V. Chr. um900 um1000 um1400 um 1590
a fi fi ffi ff ih t a
+
s
f
+
e
+
t
-
-
-
.
.
1655 1830
Ligaturen dienen dem optischen Ausgleich
der Zeile, indem sie Lcher verhindern.
Ihre Verwendung ist ein Qualittsmerkmal.
Lange Zeit schien es, als ob sie der technischen
Entwicklung zum Opfer fallen wrden,
heute werden sie erfreulicherweise wieder
bei vielen Schriften angeboten.

~ # E
&=&=&
Das wird oft falsch gezeichnet, weil seine
Herkunft nicht verstanden wird:
es ist eine Ligatur, bestehend ous einem Iongen
und einem runden s, dessen sichtbarer Rest
als z gelesen werden knnte. Daher die Bezeich-
nung sz (richtig ist scharfes s).
Beim & verhlt es sich hnlich:
in der am hufigsten gebrauchten Form ist der
Ursprung nicht mehr zu erkennen.
ri
A H
1900 1929 1934
Zeitgeist-Schriften dienen nicht der
Vermittlung von Inhalten, sondern dem
Schmuck- und Ausdrucksbedrfnis. Das gilt
fr Initialen oder Kolligraphien frherer
Jahrtausende und Jahrhunderte bis zum
Spiel mit den Computerdaten heute.
A i .
1959
Schrift dient dem Zweck des Lesens,
ob 3000 Jahre lang geschrieben, 500 Jahre
lang in Blei gesetzt oder seit wenigen
Jahrzehnten materiefrei gesetzt. Was
beim Lesen auffllt- sei es durch beson
dere Schnheit oder besondere Hlich
keit- strt. jedes Ausbrechen aus dem
Formen-Kanon der Satzschriften fllt auf
und strt beim Lesen. Das ist der Grund,
warum die Gebrauchsschriften durch die
Jahrhunderte hin einander so hnlich sind.
Wenn auf den folgenden Seiten
die DIN-Systematisierung bernommen
und erweitert wird, so geht es nicht um
verbindliche Gesetze, sondern um eine
Orientierungshilfe. Die Klassifizierung ist
ohnehin nicht eindeutig und wird von ver-
schiedenen Schriftherstellern und Kom-
mentatoren unterschiedlich interpretiert.
Kritik und Anregung hinsichtlich der
Zuordnung in diesem Buch sind daher
willkommen.
Das Paragraphenzeichen kennzeich-
net die Texte, die sich auf das Normblatt
DIN 16518 sttzen.
~ Das Aldus-Biatt (nach Aldus
Manutius, 1447-1516) steht am Beginn
zustzlicher Kommentare.
fl ~

1966 1985 1995
9
Schriftfamilienverhltnisse
ln der Frhzeit der Satzschriften gab
es keine bewut als Ganzes geplanten
Schrift-Familien. Es gab grere und
kleinere, geradestehende und kursive
Schriften. Wenn eine Drucksache unter-
schiedliche Schriften brauchte, wurde
zusammengesetzt, was vielleicht nicht
ganz zusammen pate.
Spter wurden die geradestehenden
. Antiqua-Schriften (zu denen auch die
Kapitlchen gehren) und die Kursive als
Geschwister, die dennoch selbstndige
Persnlichkeiten sind, geschnitten.
Mit der Werbung kam der Wunsch
nach lauten<< Schlagzeilen-Schriften.
Auch sie wurden als selbstndige Schrif-
ten geschnitten und irgendwie mit den
Brotschriften zusammengestellt.
Zu Beginn des 20. Jahrhunderts
bemhte man sich immer mehr um stili-
stische Zusammengehrigkeit der den
verschiedenen Zwecken dienenden einzel-
nen Schnitte. Neue Varianten wurden
bestehenden Formen so angepat, da
man von Schriftfamilien mit mehreren
Angehrigen sprechen kann, auch wenn
sie nicht als Ganzes geplant waren.
Die Wiederentdeckung der altbe-
whrten historischen Schriften seit dem
ersten Drittel unseres Jahrhunderts brach-
te zugleich deren Erweiterung mit sich.
Eine vollstndige Schriftfamilie bestand
nunmehr in der Regel aus vier Gliedern:
der Geradestehenden, den Kapitlchen,
der Kursiven und der halbfetten Antiqua.
Ihnen wurde immer hufiger eine halb-
fette Kursive zugesellt.
Die erste von vorneherein als groe
Familie mit mehreren Zweigen geplante
und produzierte Schrift ist die Univers
von Adrian Frutiger (1957). Sie umfat 21
Schnitte, die alle nach einem gemein-
samen Konzept gearbeitet sind. Dieses
Konzept wurde zum Vorbild fr zahlreiche
Schriftfamilien verschiedener Art, die
infolge immer differenzierterer Ansprche
und durch die in technischer Hinsicht im-
mer einfachere Herstellung neuer Schrif-
ten immer feinere Stufen umfassen.
Bereits in den siebziger Jahren ent-
stand das Bedrfnis, verschiedene Schrift-
familien-etwa eine serifenlose und eine
Antiqua-Familie- so aufeinander bezogen
zu konzipieren, da sie bei gemeinsamer
Verwendung besser harmonieren als ein-
ander fremde<< Schriften. Aus diesem
Denkansatz entwickelten sich die heuti-
gen Schrift-Sippen<<.
10
illa aetas no tatn lnaturos
Die geradestehende Antiqua, im
angelschsischen Raum roman genannt.
Der Ausgangspunkt aller unserer heutigen
Leseschriften.
trem patruelem in Britannia
Die Kursive (italic) ist ursprnglich eine
eigenstndige Schrift mit eigenem Duktus
und eigenen Formen vieler Kleinbuchstaben.
I-Iic efl:de quodicebatn:
Hic efl de quo dice!Jam:
Im Lauf der Jahrhunderte nehmen die
Antiqua und die Kursive immer mehr Bezug
aufeinander, sie werden zu Schwestern.
Die Schrift-Kleinfamilie entsteht.
Mein Buhl gesellt sich immerdar
Mein Buhl gesellt sich immerdar
MEIN BuHL GESELLT sicH IMMER
Mein Buhl gesellt sich immerdar
Mein Buhl gesellt sich immerdar
Eine vollstndige Schriftfamilie bestand
lange Zeit aus vier Familienmitgliedern:
der Antiqua, der Kursiven, den Kapitlchen
und der Halbfetten. in jngerer Zeit kam
die halbfette Kursive dazu.
u
u uu uu
uu uu uu
uuuuu
uuu
u
Adrian Frutiger konzipierte als erster eine
einheitliche Schriftfamilie, die aus 21 Mitgliedern
besteht; zuvor herrschte bei den Schriftgieereien
eher das Kuhstallprinzip: Erweiterungen wurden
nach Bedarf und nicht nach Plan vorgenommen.
FFThesisM: FFTheSansM FFTheSerirM FFTheMix'M
Luc(as) de Groot 1994
TheSans Extra Light
TheSons Extra Light ltolic
THESANS EXTI!A LIGHT (APS
THESANS EXTRA LiGHT CAPS /TAliC
Expert * om4s6H'&.-.::::,..o
Expert /ta!ic *



TheSans Light
TheSans Light /tolle
THESANS LIGHT (APS
THE5ANS LIGHT (APS ITAUC
Expert *
Expert lta/ic *
0
'"Js.sr?le>'-<?'>
TheSans Semi Light
The5ons Semi Light ltolic
THESANS SEM/liGHT (APS
THE5AN5 SEM/ LIGHT(APS ITALIC
Expert* om ..
Expert ltalic *
TheSans Normal
TheSons ltolic
THESANS (APS
THE5ANS (APS ITALIC
Expert*
Expert ltolic *
TheSans Semi Bold
TheSons Semi Bald ltolic
THESANS 5EMI BOLD (APS
THE5ANS SEM/ 80LD (APS ITALIC
Expert*
Expert ftolic *
TheSans Bold
TheSatu Bald ltolic
THESAN!i 8oLD (APS
THESANS BOiD CAI'S ITAi/C
Expert*


Expert ltalic *
TheSans Extra Bold
Thdons Extro Sold ltallc
THfSANS EXTRA BOLD (APS
THESANS EXTifA SOLD CA" ITALIC
Expert*


Expert ltalic * ou
TheSn Blck
Thdaru8/acltltallc
THISAJU BLACK (AII'I
THdAifl BLACif CA,..ITALIC
Expert * ., ..... r+ ft,...",
EJttNrt ".", * ., ..
'I tangible
I
ta1J9ible
tangible tangi!Jie
tangible tangible
'I
tangible
I
tangible
tangible tangible
tangible tangible
'I
tangible
I
tangible
tangible tangible
tangible tangible
'I
tangible
I
tanglble
tanglble tangible
tantillle
tangibM
'1 .... 1
ta ......
TheSerif Extra Light
TheSerif Extra Light Italic
THESE!Uf EXTRA LIGHT (APS
THE5ERIF EXTRA LIGHT [APS [TALIC
Expert *
Expert Ita/ic *
0121
.m;'le)'-o:::?'>
TheSerif Light
TheSerif Light Italic
THESEiJF LIGHT (APS
THESERIF LIGHT [APS [TALIC
Expert *
Expert Italic *
TheSerif Semi Light
TheSerifSemi Light Italic
THESIIJI.It' SI! MI LIGHT CAPS
THESERif SEMr LIGHT [APS lTAUC
Expl!'rt *
Expert Italic *
TheSerif Normal
TheSerif Italic
THBSERIF CAPS
THBSERIP CAPS lTALIC
Expert*
Expert Italic * om.m;'le>'-o:::?'>
TheSerif Semi Bald
TheSerifSemi Bald Italic
THI!SBll:lP SEMI HOLD CAPS
THB5BZIF 5BMI BOLD CAPS !TALIC
Expert* otn ..
EKpert Italic * ouJu,;'leJ\oc:?'l
TheSerif Bold
Bold Italic
THBSERIP BoLD CAl'S
THBSJIJt.II' BoLD CAPS ITA.l.IC
Expert*
Italic * ou.r .. ,,,71e)\oc:?'l
TheSerif lxtra Bold
Thderif Extra Bold Italic
THllSllU ExTA. BO:LD CAPS
ExT:.A. Bor.D CA,!I l'f'llLIC
Expert*
Italic *
TheSezif Black
Thdrlf Bladr Italfc
TK:IS:IIl' BJ.&CK (&PI
rxS:.a:J7 Buu:
lzpe:rt ...... __.1l. .......
,.rt Italfc * euui'le>..,..
TheMix Extra Ught
TheMix Extra Light ltalic
THEMIX EXTRA LIGHT (APS
THEMIX EXTRA LIGHTCAPS ITALIC
Expert *
Expert ltalic *
TheMix Light
TheMix Light ltalfc
THEMIX LIGHT(APS
THCMIX LiCHT (APS ITAUC
Expert *
Expert ltalic *
TheMix Semi Light
TheMix Semi Light ltalic
THfMIX SEM I lrCHT (APS
THEMIX SEM I LICHT(APS /TAUC
Expert *
Expert ltalic *
TheMi x Normal
TheMix ltalic
THEMIX (APS
TUEMIX (APS fTALIC
Expert *
Expert ltalic *
TheMix Semf Bold
TheMix Semf Bold ltalic
THEMIX SEM I 80LD (APS
THEMIX SEM/ 80t0 (APS ITAl/C
Expert*


Expert ltafic *
0
'"'u.r/'IV-..?'>
TheMhl: Bold
Thd4ix Bald ltalic
nuMIX SOLD (APS
THEMIX Boto (APS ITAliC
Expert*
ltalic *
TheMix Exba Sold
Extra Bald ltalic
THfMIX EXTIA SOLD (APS
THEMIJI EJtrA 80tD CA,.S ITALIC
Exprt * om
Expt!rt /falle*
TlleMtxlladc
TJtMiJt B1aclc ltalic
TwMIX BLACK (A,.I
THaMIJI .&.ACIC CA,.I ITALIC
Expert * 1l"_."
EXJHrt lfHc * .......
Eine Schrift-Sippe (siehe Seite 66) besteht
aus mehreren Schriftfamilien, die aufeinander
bezogen oder von einem Ausgangspunkt
ausgehend gestaltet sind. Das Beispiel der
FFThesis besteht aus drei Familien mit je acht
Gliedern, zusammen aus 144 Schnitten.
tangible tangible tangible tangible
'I
tangible
tangible tangible tangible tangible tangible
tangible tangible tangible tangible tangible
tangible tangible tangible tangible
'I
tangible
tangible tangible tangible tangible tangible
tangible tangible tangible tangible tangible
tangible tangible tangible tangible
'I
tangible
tanglble tangible tangible tanglble tangible
tanglble tangible tangible tanglble tangible
I
I
I
tanglble tangible tangible tanglble ' I tangible I
tanglble
tangibM
tanglble
tangible tanglble tanglble tangible
tanglble tanglble tanglble tanglble
tangible tanglble tanglble ; 1 tanglbl 1
Die neuen Techniken und Entwurfsprogramme
erlauben eine unendliche Variabilitt der Abstu
fung von Breite und Fette und auch flieende
bergnge, z.B. von der Antiqua zur Serifenlosen.
Der groe Nachteil: die einzelnen Stufen der ber-
groen Schrift-Sippe sind unberschaubar
und nachtrglich nicht mehr definierbar.
Die neuesten rechnergesteuerten Pro
gramme (z.B. Multiple Master) erlauben
nicht nur stufenlose bergnge von Strich
strken und Buchstabenbreiten innerhalb
einer Schrift, sondern auch den stufenlo
sen bergang von einem Schriftcharakter
in den anderen, z.B. von einer serifen
losen Schrift ber eine Schrift mit zarten
Serifen bis zu serifenbetonten Formen.
Dazu kommt die Mglichkeit, die Fette
und die Breite der Buchstaben dem jewei
Iigen Schriftgrad anzugleichen.
Um dem bei der Verwaltung der
Daten einer solchen Variations-vielfalt zu
befrchtenden Chaos entgegenzusteuern,
legen andere Schrifthersteller die Inter
polationsschritte fest und definieren die
zahlreichen Glieder einer Schriftsippe
genau. Eine neue Vertreterin dieser Auffas
sung besteht aus drei Familien (Antiqua,
Serifenlose und eine >>Mix) und insge
samt 144 Schriftfonts.
tangible 'I tangible I
tangible tangible
tangible tangible
tangible ' I tangible I
tangible tangible
tangible tangible
tanglble 1 tangible 1
tanglble tanglble
tanglble tanglble
tanglble 'I tanglble I
tanglble tanglble
tanglble tanglble
tanglble 'I tanglblel
11
Die Kursive
Die Kursive ist ursprnglich keine Variante
der geradestehenden Antiqua, sondern
eine eigenstndige Schriftform, die sich
parallel zur Antiqua entwickelt hat. Die
Ableitung ihrer Formen von der flieenden
Handschrift ist offen-
sichtlich. Erst im 1Zjahrhundert wurden
Antiqua und Kursive zusammengefhrt
und im Laufe der Zeit immer mehr ange-
glichen. Doch bis heute hat die Kursive
innerhalb der Schriftfamilien ihre Eigen-
art bewahrt, wie der Formvergleich zeigt.
Eine elektronisch schrggestellte
Antiqua ist keine Kursive (zur Abschrek-
kung sei hierfr der Begriff verschieft
vorgeschlagen). Nur, wenn der Schrittent-
werfer bewut die Form einer schrg-
gestellten Antiqua gewhlt hat, ist das
legitim, doch auch dann ist die Verwen-
dung der Originalzeichnung einer nach-
trglichen elektronischen Schrgstellung
vorzuziehen.
Die Kursive wird durch ihre Buch-
stabenformen, nicht aber durch die
Schrgstellung zur Auszeichnungsschrift
innerhalb der Antiqua. Es gibt fast senk-
recht stehende und extrem schrggestell-
te, englaufende und weite Kursivschriften.
12



Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift
an. Ist das wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist
ein Blindtext oder Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten.
Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm messe
Sabon kursiv
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift
an. Ist das wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist
ein Blindtext oder Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten.
Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm messe
Sabon verschiert
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist
das wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext
oder Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet
mir wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer und
Today kursiv
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an.
Ist das wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein
Blindtext oder Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein
Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm messe ich die
Today verschiert
Garamant kursiv
kafevig
Sabon kursiv


Ursprnglich war die Kursive eine eigenstn-
dige Schrift, die sich von der geradestehen-
den Antiqua nicht nur durch einige beson-
dere Buchstabenformen und durch ihre
Schrgstellung unterschied, sondern auch
dadurch, da sie schmaler war.
Die Linotype Satztechnik verlangte, da die
kursiven Buchstaben genauso breit wurden
wie ihre aufrechten Schwestern. An dieses
offene Kursiv-Bild haben wir uns gewhnt.
Im Gegensatz dazu erscheinen uns die
fast senkrecht stehenden, englaufenden
Kursivschriften ungewohnt, whrend
sie in England (}oanna) und in Holland
(Romam2e, Trinite) als vllig normal
empfunden werden.
BE GOF BEGOF
Sabon Versalien Today Versalien
BEGOFA EGOFA
Sabon echte Kapitlchen Today echte Kapitlchen
BEGOFA EGOFA
Sabon falsche Kapitlchen Today falsche Kapitlchen
DIES IST EIN BLINDTEXT. ER GIBT LEDIGLICH DEN GRAUWERT DER
SCHRIFT AN. IST DAS WIRKLICH SO? IST ES GLEICHGLTIG, OB ICH
SCHREIBE DIES IST EIN BLINDTEXT ODER GUAREDISCH NEDUN-
FEG? fEGUNED-MITNICHTEN. EIN BLINDTEXT BIETET MIR WICH
Sabon Kapitlchen
DIES IST EIN BLINDTEXT. ER GIBT LEDIGLICH DEN GRAUWERT DER
SCHRIFT AN. IST DAS WIRKLICH SO? IST ES GLEICHGLTIG, OB ICH
SCHREIBE DIES IST EIN BLINDTEXT ODER GUAREDISCH NEDUNFEG?
FEGUNED- MITNICHTEN. EIN BLINDTEXT BIETET MIR WICHTIGE IN
Saban falsche Kapitlchen
DIES IST EIN BLINDTEXT. ER GIBT LEDIGLICH DEN GRAUWERT DER SCHRIFT
AN.IST DASWIRKLICH SO? IST ES GLEICHGLTIG, OB ICH SCHREIBE DIES IST EIN
BLINDTEXT ODER GUAREDISCH NEDUNFEG? FEGUNED- MITNICHTEN. EIN
BLINDTEXT BIETET MIR WICHTIGE INFORMATIONEN. AN IHM MESSE ICH DIE
Today Kapitlchen
DIES IST EI N BLINDTEXT. ER GIBT LEDIGLICH DEN GRAUWERT DER SCHRIFT AN.
IST DAS WIRKLICH SO? IST ES GLEICHGLTIG, OB ICH SCHREIBE DIES IST EIN
BLINDTEXT ODER GUAREDISCH NEDUNFEG? FEGUNED- MITNICHTEN. EIN
BLINDTEXT BIETET MIR WICHTIGE INFORMATIONEN. AN IHM MESSE ICH DIE
Today falsche Kapitlchen
01234 5 678 9 Rafge
Verso/ziffern, auch Normalziffern
genannt
Minuskelziffern, auch Medival oder
nautische Ziffern genannt
Kapitlchen und Ziffern
Kapitlchen sind Buchstaben in der Form
von Versalien (Grobuchstaben) in der
Gre von Kleinbuchstaben. Ihre Strich
strke entspricht der Strichstrke der
Kleinbuchstaben. Auf Kapitlchenhhe
verkleinerte Versalien (falsche Kapitl
chen) werden zu mager, berdies wird
der Kontrast der Strichstrken von
Grobuchstaben und Kleinbuchstaben
zu gro, dadurch wird das Wortbild
unruhig. Fr Lesetexte sind Kapitlchen
nicht geeignet.
Die Serifenlosen LinearAntiqua
Schriften kannten ursprnglich keine
Kapitlchen, erst seit einiger Zeit stehen
sie bei immer mehr Schriften zur Verf
gung. Kursive Kapitlchen sind bisher nur
selten vorhanden, aber als weiteres Diffe
renzierungsmittel willkommen. Kapitl
chen werden korrekterweise zusammen
mit den Grobuchstaben gesetzt, nur
wenn sie als selbstndige >> kleine Versa
Iien verstanden werden, knnen die
Versalien entfallen.
Zu jeder Schrift gehren auch die Ziffern,
die- anders als die Buchstaben- arabi
sehen Ursprungs sind und sich deshalb
dem Duktus des Alphabets nur widerwillig
anpassen lassen.
Es gibt einerseits Versalziffern
(Normalziffern), die alle die gleiche Hhe
haben, andererseits Minuskelziffern
(Medivalziffern), die- wie die Klein buch
staben der Schrift- Ober und Unterlngen
haben. Aus Versalziffern gesetzte Zahlen
heben sich vom Umfeld deutlicher ab,
Zahlen in Medivalziffern fgen sich bes
ser ins Bild der Leseseite ein. Beides kann
erwnscht sein. Deshalb stellen gut aus
gebaute Schriften beide Ziffernformen zur
Verfgung. Allerdings bieten nur wenige
Serifenlose Linear-Antiqua-Schriften
Medivalziffern an.
Versalziffern und Medivalziffern
knnen als Tabellenziffern zugerichtet
sein, d. h.: alle Ziffern stehen bei tabellari
scher Anordnung exakt untereinander,
die Abstnde zwischen den Ziffern inner
halb der Zahlen sind somit ungleichmig
gro. Innerhalb von Flietext ergibt das
unangenehme Rhythmusstrungen.
13
Renaissance-Antiqua

Die Renaissance-Antiqua-Schriften sind
aus der humanistischen Minuskel des
15.Jh. hervorgegangen, die mit der schrg
angesetzten Breitfeder im Wechselzug
geschrieben wurde. Haar- und Grund-
striche sind in der Strke nicht sehr ver-
schieden. Die Achse der Rundungen ist
nach links geneigt.
Die Serifen sind ein wenig ausge
rundet. Bei der Gruppe I liegt der Quer-
strich des Kleinbuchstabens e schrg.
Bei der Gruppe II Iiegt dieser Querstrich
in der Regel gerade.
14
Die Renaissance-Schriften haben bei aller
Differenziertheit und Bewegtheit der Ein-
zelformen infolge der relativ wenig unter-
schiedlichen Strichstrken ein ruhiges,
gleichmiges Gesamtbild. Durch die
prgnante Unterschiedlichkeit der einzel-
nen Buchstabenformen und die Zeilenfh-
rung des Auges (bedingt durch den nach
rechts gerichteten Schreibduktus und die
Serifen) sind sie besonders gut lesbar.
Die Serifen ergeben sich wie gewachsen<<
aus der Form der Buchstaben, die Dynamik
des Schreibens bleibt auch bei der Satz-
schrift erhalten.
1 Venezianische
Renaissance-Antiqua
Die Venezianische Renaissance-
Antiqua ist durch eine elastische,
spannungsvolle Leichtigkeit charak-
terisiert. Diese kann sich sowohl in
einem eher unruhigen (z.B. bei der
Centaur) wie auch einem gleich-
migen Grauwert (z.B. Stempel
Schneidler) ausdrcken.
Die im Paragraphen angesprochene
Schrgstellung des Querstriches
beim kleineneist nicht das einzige
und zuverlssige Kennzeichen.
Wichtiger ist das anmutige, leichte
Gesamtbild. Fettere Schnitte wurden
erst in jngerer Zeit hinzugefgt und
passen eigentlich nicht zum Grund-
charakter der Venezianischen Renais-
sance-Antiqua. ln dieser Gruppe
stehen nurwenige Familien zur
Verfgung.
11 Franzsische
Renaissance-Antiqua
Die Franzsische Renaissance-
Antiqua ist im Vergleich zu ihrervene-
zianischen Schwester ruhiger, solider,
gleichmssiger. Sie ist in allen ihren
unterschiedlichen Ausformungen
durch die Jahrhunderte als Leseschrift
bewhrt. Die diversen Einzelformen
der Buchstaben fgen sich immer ins
ruhige Gesamtbild ein. Die Schriften
dieser Gruppe sind in der Regel in
technischer Hinsicht unempfindlicher
als die anderen Antiqua-Gruppen.
Viele der heute angebotenen Renais-
sance-Antiqua-Familien sind reich
ausgebaut, mit der Kursiven und
durch Schnitte verschiedener Fetten.
Ohne Kapitlchen und Medival-
ziffern ist eine >>echte<< Renaissance-
Antiqua-Familie unvollstndig.
Allerdings sind diese ausgebauten
Familien nicht alle in sich harmo-
nisch. Es hat sich als besonders
schwierig erwiesen, den historischen
normalen Schnitten halbfette oder
gar fette Kursiv-Schnitte hinzu-
zufgen, ohne den ursprnglichen
Charakter zu beeintrchtigen.
Zur Gruppe der Venezianischen Renaissance
Antiqua-Schriften gehren unter anderen:
Aurelia, /TC Berke/ey 0/d Style, Cento ur,
Cloister, Deepdene, Donatus, Golden Type,
/TC Giovonni, Guardi, Horley 0/d Style, jenson,
Jersey, lto/ion 0/d Style, Kennerly 0/d Style,
/TC Legacy Serif, Seneca, Stempel Schneid/er,
Trajonus, /TC Weidemann.
Die Renaissance-Antiqua steht in
zahlreichen Varianten zur Verfgung.
Zum einen sind das mglichst
getreue Nachschnitte der Original-
Schriften; dabei fhrte der Zwang zur
Anpassung an die jeweilige Satztech-
nik zu geringen oder erheblichen
Vernderungen. Bei der Obernahme
dieser Schriften fr den Fotosatz
stellte sich die Frage, ob man diesem
>>angepaten<< Schriftbild folgen oder
wieder auf die ursprngliche Form
zurckgreifen soll. Die verschiedenen
Schrifthersteller haben diese Frage
unterschiedlich beantwortet.
Zum anderen wurde versucht,
statt der genauen Obernahme einer
bestimmten historischen Schrift ge-
wissermaen deren Idealbild heraus-
zufiltern, wie es etwa ]an Tschichold
mit seiner Sabon gemacht hat, oder
den Charakter einer Schrift und ihres
Umfeldes besser zu verstehen und
Zur Gruppe der Franzsischen Renaissance
Antiqua-Schriften gehren unter anderen:
Aldus, Apollo, Bembo, Berling, Breughel,
Co/umbus, Comenius, Dante, Oe Roos,
/TC Galliard, /TC Gamma, Garamond, Goudy
0/d Style, Griffo, Granjon, Hiroshige, Hol/an-
der, Lutetia, Meridien, Minion, Po/otino,
Perpetua, Plantin, Poliphilus, Pappt-Pontifex,
Post-Antiqua, FF Quodraat, Quadriga, Remer
(& Kadmos), Romanee, Romulus, Ruit, Sabon,
!TC Stone Serif, Spectrum, Trinite, Trump-
Medival, Von Dijck, Veljovic, Vend6me,
Wei-Antiqua, Zapf Renaissance-Antiqua.
wiederzugeben, als es frhere
Adaptionen vermocht htten, wie
es Matthew Carter mit der Galliard
gelungen ist.
Der dritte Ansatz, aus dem viele
unserer Renaissance-Antiqua-Schrif-
ten entstanden sind und entstehen,
ist die Entwicklung heutiger Schrif-
ten aus dem Geist und dem Ver-
stndnis der Schriften des 15. und
16. Jahrhunderts. Diese Schriften
zeigen meist mehr von der individu-
ellen >> Handschrift<< ihres Gestalters
als die Adaptionen, vor allem aber
ermglicht dieser Ansatz die umfas-
sende Vorausplanung einer greren
Schriftfamilie, die aus harmonischen
Gliedern besteht.
15
Beispiele Venezianische Renaissance-Antiqua
Centaur Bruce Rogers 1914-29
Die an klassischen venezianischen Vorbil-
dern orientierte Centaur ist eine leicht-
fige, gut lesbare Schrift mit wohl propor-
tionierten, groen Versalien im Gegensatz
zur niedrigen n-Hhe. Sie hat interessante
Einzelformen, die den Schreibflu der
Feder stark spren lassen. Diese elastische,
zeitlose Schrift ist noch unverbraucht.
Stempel Schneid/er Ernst Schneid/er 1939
Die Stempei-Schneidler (geborene
Schneidler-Medival), hat nur geringe
Strichstrken-Unterschiede. Durch weiche,
stark ausgekehlte Serifen und das offene
Schriftbild entsteht ein lebendiger Gesamt-
eindruck. in Ermangelung einer Original-
Kursiven adaptierte man 1982 Schneidlers
Amalthea und fhrt heute beide unter
obigem Namen.
/TC Berkeley 0/d Style Tony Ston 1983
Die Berkeley Old Style ist die Fotosatz-
fassung der >>Californian aus dem Jahr
1938. Diese stammt von Frederic W. Goudy.
Tony Stan berarbeitete diese Schrift mit
geringfgigen nderungen in den Einzel-
formen. in hiesigen Drucksachen begegnet
man dieser leichten Schrift nur selten.
/TC Weidemann Kurt Weidemann 1983
Ursprnglich wurde die Weidemann auf
den Namen >> Biblica getauft- si e war
als mglichst platzsparende Antiqua fr
eine Neuausgabe der Bibel konzipiert
worden. Kurt Weidemann entwickelte
eine gut lesbare Werkschriftveneziani-
schen Charakters. Im Formenkanon der
Buchstaben sprt man Ernst Schneid-
lers Stuttgarter Schule.
Guardi Reinhard Haus 1986
Eine moderne Interpret ation der Venezi-
anischen Renaissance-Antiqua. hnlich
der Centaur ist das Schreibwerkzeug Breit-
feder deutlich sprbar. in ihren Grund- und
Haarst ri chen hat die Guardi einen krfti -
geren Duktus als die Centaur. Al s Werksatz-
schritt ist auch sie noch unverbraucht.
16
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schritt an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An
ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die
Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindext
sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalspra-
che gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachi-
ge Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche
Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m, n und
Dies ist einBlindtext. Er gibtlediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber
lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigent-
lichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Ver-
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm
messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren
zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte
mgiichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache ge-
setzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Tex-
te wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmu-
tung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m, n und u. Bei
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtextsollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Ver-
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
a bcdefghi j klmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPORSTUVWXYZ
1234567890
a bcdefghij klmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHI]KLM
NOPORSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHI]KLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
a
flacher Ansatz
des Scheitels
a
Abstrich
a
Tropfen,
Bauch,
Endstrich
weiter Oberhang
des Kapfes
Serifen
ausgekehlt,
Serifansatz
unten
f G R
g
geschwungener, weit
gebogenes Fhnchen,
typischer Eingang der
Rundung in den
Abstrich, Knick zur
unteren Schleife
ausgestellter Fu
nachoben
krzer werdende
Waagerechte
Hohlfchen
p E t:l.
111
schrge Serife
der Unterlnge
Oberstehender
Scheitel
A K
g q
groer
i-Punkt

keine linke Serife
mit Serife (im Unter-
schied zur Stempel-
Schneid/er)
Fu ohne linke Serife
a 1 r NT
konische
Serifen
a
flacher
Scheitel
hakenartiger
Abstrich
flacher Kopf
symmetrischer
Aufbau, flacher
Querbalken
berstehender
Anstrich

nicht ausgekehlt, ous-
gerades Fhnchen,
Knick zur unteren
Schleife
laufende Rundung
17
Beispiele Franzsische Renaissance-Antiqua
Bembo Monotype Corp. 1930
Die Bembo ist eine der schnsten und
gebrauchstchtigsten Leseschriften. Sie
trgt den Namen Kardinal Pietro Bembos,
in dessen Verffentlichung >>De Aetna<<
sie 1495 zum ersten Mal zum Einsatz kam.
Bei vielen Nachschnitten wurde der aus-
geschwungene Fu des R gekrzt,
um entstehende Lcher zu vermeiden.
Neuere Nachschnitte beziehen sich
wieder auf die ursprngliche R-Form.
Plantin Frank Pierpont co. 1913
Obwohl sie, leicht zu handhaben und
gut lesbar, eine strapazierfhige Mengen-
satzschritt ist, findet die Plantin relativ
selten Verwendung. Das macht sie zu einer
echten Alternative fr diejenigen, denen
Bembo und Garamond zu gelufig gewor-
den sind. Ihre Gemeinen dienten Stanley
Morison als Vorbilder fr die Minuskeln
derTimes.
Pa/atino Hermann Zapf 1950/51
Die Palatino hat ihren Ursprung im
Schreiben mit der Breitfeder. Ihr starker
Zug nach rechts macht sie gut lesbar.
Achtung: Bleisatz- und Fotosatzversion
weisen z.T. unterschiedliche Formen auf.
Als kleine Schwester<< hat H. Zapf 1954
die Aldus entworfen. Sie luft schmaler,
sonst weicht sie nur geringfgig von den
Formen der Palatino ab.
Trump-Medival Georg Trump 1954
Fast zeitgleich zur Palatino entstanden
weist die Trump-Medival hnliche Merk-
male (Lesbarkeit, Zug nach rechts) auf,
wirkt aber sehr viel kantiger. Die Serifen
sind deutlich ausgeprgt. Die Palatino
steht der geschriebenen Schrift nher als
die eher gedachte<< Trump-Medival.
Meridien Adrian Frutiger 1955/60
Eine Sonderform der Renaissance-Antiqua
ist die Latin. Sie unterscheidet sich vor
allem durch die keilfrmigen Serifen.
Adrian Frutiger, der zu jeder Gruppe eine
eigene Schrift beisteuert, hat mit der
Meridien eine Latin gezeichnet, die ein
ruhiges, bandfrmiges Schriftbild hat
und bei ausreichendem Zeilenabstand
gut lesbar ist.
18
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informa-
tionen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Ver-
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige In-
formationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung,
wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal
sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthal-
ten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, soll-
te aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber
lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentli-
chen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige
Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmu-
tung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchsta-
ben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn
ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum die-
nen nicht dem eigentlichen Zweck ,da sie eine falsche Anmutung vermitteln.
Dies ist ein Blindtext . Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lieh so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informa-
tionen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift. ihre Anmutung, wie
harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal
sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthal-
ten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, soll-
te aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijkl mn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
1234 56 7890
123456789o
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
a
kleiner, tief
angesetzter
Bauch
a
nach innen
gezogener
Abstrich
auskragender,
geschwungener
Fu
tiefer Ansatz des
Fhnchens
r s RW
ungekehlte
obere Serife,
Kehlungder
unteren Serife
kurzer,
berstehender
die Serifen der beiden
V-Formen berhren sich
leicht geschwungenes Anstrich
= ~ ~ ~ = 1 , A M
g "'' """' <rif, """' ' " ~ " ' " ' '
ohnelinke
Serife
Schenkel berhren
den Schaft nicht
Rundungund
Spielbein berhren
den Schaft nicht
Schenkel, geschwungene
innere V-Figur
an tR W
konische Serifen,
tiefe Einmndung
in den Schaft
kantige
Endungdes
Bogens
IangerKopf keine mittlere Serife
groe Binnen form,
berstehende Endung
a e lz G R
flacher Scheitel
mit Ansatz der
Schreibfeder
a
ohne Tropfen,
keilfrmige
Serifen
Schenkel berhren
nicht den Schaft,
ohne linke Serife
enger Bogen spitze Serifen, drei-
des Kopfes eckiger Querbalken
krftige Serifen,
kantige, schrg aus-
laufende Endung
des Abstriches
f r G R
gerade Endung Fu ist nicht
des Fhnchens geschwungen
19
weitere Beispiele Franzsische Renaissance-Antiqua
Goudy Old Style Frederic W Goudy 1915
Er gehrt zu den produktivsten Schrift-
entwerfern der USA (er schuf mehr als
100 Schriften, die allerdings nicht alle
hergestellt wurden), die meisten Schrift-
entwrfe schnitt er auch selbst, doch nur
wenige werden heute noch benutzt, in
den 60ern hielt man sie fr zu antiquiert.
Seit den 80ern werden sie neu entdeckt.
/TC Galliard Matthew Carter 1978
Nach dem franz. Volkstanz La Galliarde
benannt, ist sie eine breit einsetzbare
Grofamilie mit Sonderzeichen, mathema-
tischen Zeichen und Zierbuchstaben. Den
Schriften Robert Granjens (Zeitgenosse
Garamonds) folgend, ist sie ausgesprochen
gut lesbar und eine echte Alternative zu
klassischen Schriften. Charaktervolle
Einzelformen fgen sich zu einem leben-
digen, ausgewogenen Gesamtbild.
Breughel Adrian Frutiger 1981
Vorbild dieser Schrift waren die frhen
humanistischen Schriften des 16. Jahrhun-
derts. Durch den vermittelnden bergang
der krftigen, asymmetrischen Serifen in
den auf der linken Seite gekehlten Schaft
und dem geschriebenen Charakter der
Buchstaben, entsteht eine leicht nach
rechts geneigte Lesebewegung. Sie ist
stark zeilenbildend.
Holfander Gerard Unger 1986
Der Name ist ein Hinweis auf die bewute
Berufung auf die niederlndische Schrift-
tradition des 17. Jahrhunderts. Die Hallan-
der war als Zeitungsschrift gedacht, die
auch bei unzureichenden Druckbedingun-
gen ein gutes Schriftbild erzielt. Sehr prg-
nant sind die krftigen Serifen, die die
Zeilenbildung verstrken. Eine Schrift
hnlichen Charakters, ebenfalls von Unger,
ist die 1987 entstandene >> Swift<<.
Minion Robert Slimbach 1990
Die Minion (Mignion<< bzw. Korporal<<
benennt den 7-Punkt-Schriftgrad) ist
eine der jngsten Vertreterinnen der an
historische Vorbilder angelehnten Renais-
sance-Antiqua-Schriften. Sie zeichnet
sich durch einen sehr ausgewogenen,
bewut zurckhaltenden Schriftcharakter
aus. ln der Anwendung als Multiple
Master Font<< ist sie nahezu unendlich
interpolierbar.
20
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein
Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der
Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein.
Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck,
da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informa-
tionen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber
lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigent-
lichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige
Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmu-
tung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit
oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buch-
staben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen
Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir
wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift,
ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und pr-
fe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele ver-
schiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein.
Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte
wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein
Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der
Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein.
Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck,
da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien
abcdefghijklmn
opq rs tu vwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJIZLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
I234567890
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
1234567890
g
hornartiges
Fhnehen
a
kalligraphisch
geprgte
Gesamtformen
a
kein Tropfen,
abgeschrgte
Serife
a
tiefangesetzter
Bauch, krftige
Grundstriche
a
harmonischer
bergang
zum Tropfen
rauten
frmiger
iPunkt
weicher ber
gang zur Serife
kEG

1
Fulinks
ohne Serife
groe Punze, hohe
abschlieende Senkrechte,
leichte Kehlung des Fues
berhngender
Kopf, spitz ein
laufender Balken
ohne Fuserife
b
dreieckiges
Fhnchen
g
abschlieender
Tropfen

J
ausschwingender
Schenkel
berstehende
Endung
flieendes
Spielbein
schrgstehender
gekehlter Schaft,
gekehlte innere
V-Form
n M w
asymmetrische, mit Mittelserife
rechtsgerichtete,
krftige Serifen
ungekehlte Serife,
dreieckiger
Querbalken
m G
I(
flache schmale Bogen- Schenkel und Schaft
rundungen, krftige sind nicht verbunden,
konische Serifen ohne linke Fuserife
nach innen ber
stehender Balken
Q
R t
gedachte Fu ist leicht
dreieckige geschwungen
Kopf-Form
21
Ist die Garamond
die Garamond?
Der Name einer Schrift sagt nicht unbe-
dingt Verbindliches ber ihre Form aus.
Schriften gleichen Namens sind manchmal
nicht die gleichen Schriften. Viele unserer
klassischen Schriften sind nachtrglich
berarbeitete Schnitte, die ihre Vorbilder
aus verschiedenen Grnden mehr oder
weniger stark verndern. Jeder Nach-
schnitt bedeutet eine Vernderung, teils
aus subjektiven Grnden- der heutige
Schriftknstler ist Interpret seines Vorbil-
des, und Interpretation bedeutet immer
Vernderung-, teils aus technischen Grn-
den, bedingt durch die verschiedenen Blei-
Setzmaschinen-Techniken (wie fixierte
Buchstabenbreite und Abstand der einzel-
nen Buchstaben voneinanderoderdie Ver-
meidung von >>berhngen<<, z. B. beim f),
von sonstigen satztechnischen Bedingun-
gen (wie die Deutsche Normalschrift-
linie<<, die durch den Zwang, alle Schriften
auf eine Linie stellen zu knnen, zu einer
ABCDEFG
HILMNOP

XW.IEGabcd
efghijlmn o pq r
f
\I -_n.
s
c eefffi fliorefi

Original Garamond Antiqua 1544
22
Amputation der Ober- und Unterlngen
fhrte), durch drucktechnische Forderun-
gen (wie dem Ruf nach mglichst groen
>> Punzen<<, den eingeschlossenen Formen
innerhalb der Buchstaben, z.B. beim klei -
nen e) oder der Digitalisierung im Licht-
satz, bei der jede Schrge oder Rundung
eines Buchstabens in eine Treppe zerlegt
wurde. Das gilt fr alle berarbeitungen
klassischer Schriften. Bei der Garamond ist
die Sache noch komplizierter. Denn die
Schriften namensGaramondoder Gara-
mant beziehen sich auf verschiedene
Schriften; auf Schriften von Claude Gara-
mond (1480-1561) einerseits und auf eine
1621 entstandene Schrift von Jean Jannon,
einem Nachfolger Garamonds, anderer-
seits. Dessen Schrift wurde auf der Pariser
Weltausstellung von 1900 als >> Original-
Garamond<< vorgestellt und daraufhin von
mehreren Schriftgieereien nachgeahmt.
ABCDEFG
HIKLMNO

YZ.!ECIEabcd
efghijklmnop
qrfsruvxyzaa:Ct
e efffiocfffi&
Original fannon Antiqua 1621
Stempel Garamond 0. Stempel AG 1925
Die vom Hersteller so bezeichnete
>>Originai<<Garamond (die natrlich
ein berarbeiteter Nachschnitt einer
Schrift Garamonds ist) ist in Deutsch-
land der Klassiker und zugleich der
Vergleichsmastab fr alle Lese-
schriften. Diesem Schnitt ebenbrtig
sind u.a. die Adobe Garamond oder
die Berthold Garamond.
Amsterdamer Garamant Benton/ Cieland 1917
Die nervsere, lebendigere und
typographisch etwas empfindlichere
Garamond-Vertreterin, die von der
Version Jannons abstammt.
Ihr eng verwandt ist die Monotype-
Garamond.
Sabon }an Tschichold 1967
Tschichold versuchte mit der Sabon
(Jakob Sabon war ein Schriftschneider
des 16. Jahrhunderts), die aus seiner
Sicht ideale Renaissance-Antiqua zu
schaffen, und zwar identisch fr Hand-
satz, Zeilen- und Einzelbuchstabengu.
Der halbfette Schnitt ist eigentlich
fr aktive Auszeichnungen zu zurck-
haltend. Sie ist eng an die Formen der
Garamond-Schriften angelehnt.
/TC Garamond Tony Stan 1954
Die Buchstabenformen weisen eine
gewisse Verwandtschaft mit den
Schriften Garamonds auf; die ebenso-
wichtigen und typischen Proportionen
jedoch ganz und gar nicht: die ber-
mig vergrerten Mittellngen
haben nichts mit den >> menschlichen<<
Proportionen der Renaissance-Schrif-
ten zu tun. Insofern t rgt diese Schrift
ihren Namen zu Unrecht. Fr Lese-
texte nur mit Einschrnkung geeignet.
Original Garamond
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFG HIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFG HIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
a bcdefghi j klmn
opq rstu vwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? F eguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige In-
formationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung,
wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben
enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn erge-
ben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen
nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned- mitnichten . Ein Blindtext bietet mir wichtige In-
formationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung,
wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben
enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn erge-
ben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen
nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige
Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmu-
tung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben
enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn erge-
ben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen
nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir
wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift,
ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und pr-
fe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele ver-
schiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein.
Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. FremdsprachigeTex-
te wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine
Jag Iag
Jag
Jag
Jag
Garamond
Garamond Original Garamant Garamond
23
111 Barock-Antiqua

Die Barock-Antiqua steht unter dem
Einflu der Kupferstecher-Schriften.
Sie weist grere Unterschiede in der
Strichstrke auf. Die Achsen der Rundun-
gen stehen fast senkrecht. Die Serifen
sind wenig oder fast gar nicht ausge-
rundet.
ln der Regel sind die Serifen der
Kleinbuchstaben oben schrg, unten
aber gerade angesetzt.
24
Wie man die Formen der Renaissance-
Antiqua auf das Schreiben mit der Band-
zugfeder zurckfhren kann, so kann
man auch die Formenvielfalt der Barock-
Antiqua auf den virtuosen, spielerischen
Umgang mit der Breitfeder; die gedreht,
verkantet und auf die Spitze gestellt wird,
zurckfhren. Das ist wichtiger fr das
Formverstndnis als der Hinweis auf die
Kupferstecher-Schriften, die ja ihrerseits
geschriebene Schrift nachahmen sollten.
Der frher bliche Begriff ber-
gangs-Antiqua beschreibt ihren Charakter
einleuchtender als die Bezeichnung aus
der Kunstgeschichte, zu mal uns die ppige
Ornamentik mancher Renaissance-
Initialen barocker anmuten mag als die
angeblich barocken Schriften. Das ist ein
Beispiel dafr, da der beliebte Vergleich
der verschiedenen Kunstformen nicht
immer berechtigt ist. Die Formentwicklung
der Schrift spiegelt nicht notwendig zeit-
gleich die Entwicklung der Architektur;
Malerei oder gar der Musik. Die Schriften
des Barock-Zeitalters sind wesentlich
nchterner als die berhmte Barock-
Architektur. Ihre Formvielfalt reicht dabei
von warmem, individuellem Ausdruck bis
zur khlen Funktionsgerechtigkeit.
Es ist kaum mglich, fr die Barock-
Antiqua-Schriften einen spezifischen
Formenkanon herauszuschlen,
dessen Merkmale sie eindeutig
definierbar machten. Es ist ohnehin
wichtiger, Schriften als Ganzes zu
erleben und zu erkennen, als einzelne
typische Buchstaben zu erlernen.
>> Die Achse der Rundungen steht
fast senkrecht, heit es in der For-
mulierung der DIN-Norm. Das gilt
zwar fr das kleineo aller Barock-
Antiqua-Schriften, aber durchaus
nicht fr alle kleinen e. Dessen Achse
ist z.B. bei der Caslon oder gar bei der
Timesausgesprochen schrggestellt,
im Gegensatz zur Baskerville. Fr
alle Barock-Antiqua-Schriften ist
allerdings der grere Kontrast von
Grund- und Haarstrichen kennzeich-
nend, wie auch die gegenber der
Renaissance-Antiqua feinere und
spitzere Ausformung der Serifen.
Die Buchstaben scheinen das Bedrf-
nis zu haben, sich in sich selbst zu
schlieen, statt mit dem Nachbarn
sich zum Wortbild und zur Zeile zu
fgen, wenngleich das noch lange
nicht so ausgeprgt ist, wie bei der
klassizistischen Antiqua.
Zur Gruppe der Barock-Antiqua-Schriften
gehren unter anderen:
Baskerville, Bookman, Caslon, FF Ce/este,
Cheltenham, C/earface, Columbia, Concorde,
Ehrhardt, Fournier, Faundry Wi/son,
/TC Gamma, Goudy Modern, GST-Basta,
Imprimatur, lmprint, janson, Life, FF Photina,
Schneider-Antiqua, !TC 5/imbach, Ttmes,
URW Antiqua, Versailles, Wilke, Zapf Inter-
national.
Der Rhythmus einer Barock-Antiqua-
Seite ist von Schrift zu Schrift wesent-
lich unterschiedlicher als der von
Renaissance-Antiqua-Seiten. Er kann
von der reizvollen Nervositt der
janson (in ihrem Original-Schnitt)
ber die standfeste Brgerlichkeit
der Caslon zur feinen Klarheit der
Baskerville, zur Stabilitt der Times
oder gar der unverwstlichen
Concorde reichen.
Der bergang von der spten
Renaissance-Antiqua zur Barock-
Antiqua ist flieend. Der Englnder
William Caslon schnitt seine Schrif-
ten in bewuter Anlehnung an die
Schriften des Hollnders Van Dijck.
Die >>Van Dijck<< knnen wir noch als
Sptform der Renaissance-Antiqua
empfinden, die Caslon hingegen
als typische Barock-Antiqua.
Die Abkehr von der natr-
lichen<< Schreibform zeigt sich z. B.
in den Serifen des groen T, die
man nur durch kunstvolles Drehen
der Schreibfeder erzeugen konnte.
Das gilt ebenso fr den Tropfen<<
des kleineng wie fr andere Details.
Der bergang von der Barock-
Antiqua zur klassizistischen Antiqua
wird an der Baskerville erkennbar,
die von manchen Schriftkennern als
die typisch englische Form der klassi-
zistischen Antiqua bezeichnet wird
(gegenber der franzsischen ratio-
nal kompromilosen Form). Diese
Sptform der Barock-Antiqua ist
bei aller sensiblen Leichtigkeit klar
und nchtern, somit ist sie vielleicht
das Vorbild (nicht formal, sondern
atmosphrisch gesehen) der moder-
nen Barock-Antiqua-Schriften des
zwanzigsten Jahrhunderts.
25
Beispiele Barock-Antiqua
Caslon 540 William Caslan 1725 I ATF 1902
Die Caslon hat eine groe Geschichte.
Sie ist die erste eigentlich englische
Antiqua und diente lange Zeit als Schrift
des Knigs. Auch die amerikanische
Unabhngigkeitserklrung wurde aus ihr
gesetzt. ber die Jahrhunderte hin hat es
viele Nachschnitte gegeben, so da gilt:
jede Caslon ist anders. Caslon 471 und 540
beanspruchen aber fr sich, dem Original
am hnlichsten zu sein.
Baskerville }ahn Baskervil/e 1768
Eine echte bergangsantiqua. Sie wird
auch als die englische Form einer klassi
zistischen Antiqua bezeichnet. Die Basker
ville gehrt zum Repertoire jeder guten
Setzerei und ist vielseitig verwendbar.
Auf hochweiem Papier besteht die Gefahr
der berstrahlung. Achtung: die Formen
merkmaleschwanken von Hersteller
zu Hersteller!
Original }anson Nico/aus Kisz 1690
Die janson ist ein Original, von Kennern
und Knnern hochgeschtzt. Sensibel
und etwas feiner als die Caslon sollte man
sie behutsam behandeln, einige Versionen
vertragen kein hochweies Papier. Fr
den FotoMengensatz wurden Versionen
mit geringerem Strichstrkenkontrast
gezeichnet.
Times Stanley Morrison 1932
Unter Bercksichtigung aller technischen
Anforderungen beim Zeitungsdruck ist die
Times entstanden. Die Figuren orientieren
sich z.T. an der Plantin, sind aber eigene
Formen geworden. Fr ein halbes jahrhun
dert brachte sie der Monotype volle Kassen
und ist auch heute noch berall bekannt
und gelufig. Die verschiedenen Versionen
sind von sehr unterschiedlicher Qualitt.
Concorde Gnther Gerhard Lange 1969
Die Concorde ist als Antwort auf die Times
entstanden. Sie bernimmt viele ihrer
Vorzge, ist aber dank krftigerer Serifen
und weniger starkem Dick-Dnn noch
strapazierfhiger und vor allem im Offset
leichter zu drucken. Wer sich an der Times
sattgesehen hat, findet hier eine brauch
bare Alternative.
26
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein
Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Ori-
ginalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein.
Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da
sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? F eguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm
messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren
zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mg-
lichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt
sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie
Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m, n und u. Bei aller
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An
ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die
Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext
sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalspra-
che gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremd-
sprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine
falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m,
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informa-
tionen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber
lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentli-
chen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es me
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQ RSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXY Z
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOP@STUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
a
schmale
Gesamtform,
Ansatzdes
Bauches hoch
a
flache Rundung,
offene Form mit
schrgem Bauch
a
flacher Scheitel
mit Federansatz,
ausgeprgte
Tropfenform
a
abfallender,
hoch angesetzter
Bauch
a
ehergerade
ansetzender
Bogen
Rundungsachse
geht nach rechts,
dnne untere
Schleife
g n
dreieckiger
Anstrich
berstehender,
ausgekehlter
Scheitel
AR
Serife mit Kante,
Schaft unten
groe Rundung,
leicht nach innen
geschwungener
Fu
offene, gekehlt
= : ~ , ~ k G R
g
weit abgespreizter Ansatz des Fues
scheinbar rechts-
geneigte Figur,
Fu ohne linke Serife nahe am Balken
schrg ansetzende
Serife, Fuansatz am
Schaft
= ' " " ' ~ k G. S
g ' " ' " ' ~ " - '"'"Kh-ood
Schenkel und Schaft gekantete Serife,
meist keine Fu-
Serife (im Gegensatz
zur Concorde)
mit Fu-Serife
horizontales
lineares Fhnchen
Schenkel und
Schaft berhren
sich nicht
gekehlte Serife oben,
ohne Serife unten
glatter Serifen-
bergang, keine
Serife unten
unten glatte Serife
Fu mit leichtem
Schwung
27
Grofamilie
Fr den Laien besteht eine Schrift aus den
Kleinbuchstaben, den Grobuchstaben,
den Ziffern und einigen Satz-Zeichen. Fr
die Vorstellung eines Grafik-Designers
kommen die verschiedenen Ziffernarten,
die Kapitlchen, Schmuckbuchstaben und
natrlich die verschiedenen Schriftschnitte
-kursiv, halbfett, fett, schmal und breit
etc. hinzu.
Fr den Setzer diverser fachwissen-
schaftlicher Bcher gehrt viel mehr zu
einer Schrift: Sonderzeichen aller Art,
phonetische Zeichen, diakritische Zeichen,
fachspezifische Zeichen, z.B. fr die
Mathematik, Chemie usw., Zeichen fr
Lautschrift, und die zahlreichen Schnitte
fr die nicht-lateinischen Schriften. Lange
nicht jede Schrift ist so weit ausgebaut,
da alle diese Zeichen zur Verfgung
stehen- das ist einer der Grnde fr die
universelle Verbreitung der Times. Zu Blei-
satz-Zeiten war der umfassende Ausbau
einer Schrift ein uerst kostspieliges und
langwieriges Verfahren; zu Fotosatz-Zeiten
war es immer noch mhsam genug,
zudem war der Platz auf den Schriftfonts
knapp. Heute, beim Computersatz, ist es-
technisch gesehen- ein Leichtes, Sonder-
zeichen aller Art zu gestalten und der
Schrift hinzuzufgen. Das bedeutet, da
manche Schriften die Chance haben, der
Times-Grofamilie Konkurrenz zu machen.
ABCDEFGHIJ
KLMNOPQRS
TUVWXYZ ab
cdefghijklmnop
qrstuvwxyz

ABCDEFGIUJKLMNOPQRSTUV
abcdefgbijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGIUJKLMNOPQRSTUVW
abcdefghijklmnopqrstuvwxyz
ABCDEFGIIIJKI.MNOPQRSTliVWXYZI<
ABCDEFGIIIJKI.MNOPQRSTUVWXYZ&
Original-Probe der Times von 1932
28
Times New Roman a b c d e f g h i j k 1 m n 0 p q r s t u V w X y z A B c D E F G H
" [ ] I { } * l ' ' 1t 0!"" Q t TM I ' a f a
0
Cl! <e- ...
00
ll f
klm n opq rs tu vwxyzAB C DE FG H I J KLM NOPQRST UV
Q t TM I a ' a f a
0
..., (E ce - ... 00 ,u - f --./ f z 'Y@ " # [ fi 1\ .\ - -
zAB C DE FGHIJKL MNO P Q R STUVWXY Z t
a
0
re re- ... 00 ,...- f--./ z \"@ " #! fi A \- -
0
'
0
TI0 A '"'. %o
FG HIJKLMNOPQRS TUVWXYZ r 2 3 45 67 =
... oo !l- f--./ c; z V @ "# ;[ FI A \- - o '
0
TI0 A v ". %o" A f & I I 6
o@ I o # 1 2 3 4 56 7 8 9 o/ 9 8 t I I 3 9 2 4 5 o 6 7 3 o 51 2 5 I 5 6 7 4 4 f 7 o a 4 4 1
0
'
0
V A V N f !;; n 6 I A L V '! <; A Phonetisch D c d f - 1.p j ){ A m I} -
aO :'!1" ..
{ u A V z L s f R z 6 (i lJ I} 6 g 0 y r Kyrillisch b .5I A E )K B j H> ::..
Q 1) Q e 1J g . "' T D A A f I I 6 ( p E z 0 <; Griechisch I A
Trkisch ' <t g V" G i 1 f g a
0
d 6 (i - I a -. - . G T A " f I I 6
<e "I> -
0
'
0
TI 0 A v N f I I 6 1 " p CE JE - + . 0 D 0 <; U y Times All
u lJ 6 9 lq p q g d, q dZ- g s S Y $ (: I:II>: T P Q G Z' DZ Q s :o
A I l w I i A j <IL-E i K . 6 V c 0 V b Times Plus 2 g s Q e g h I q ! m
s n ' M N .J ' ' .. f X r A f r A y Trubetzkoy b ::> ct d 1 g q I j )[ lw lJ
0 k. f U[ fi f! E A - ,... > < V C -l. Trubetzkoy Zwei a X c cp y 'YJ L <p K )q.,t V 0 -
l'H cB /1/ , TI 0 L W , 3- fl k T J W }] J tf CE V v " v lu C j '--" Trubetzkoy Drei B b J -
3 a k f U[ fi ! E A - V D -t '--" Semiramis (Indien) 9 7 e n ! 6 * I 2 3 4 0 s r a
0
u -
G (: 1J 1) S ti I symbol a X E <1> y Tl t <p K A 1..1. v o 1t 8 p cr 't u rn ro \j1 s -
.t.n iJ z ... lCJ
Mathematisch Q. \jJ 0 E <I> 'Y T) L K A J.L V 0 1T {}- p CT 'T e w cp X 1J A B qr Ll E
> ;::: x v 0- 1 --a * x =t= 1; cx m < $ =1=- > \ 1;
.. t;_V ... $ ;/:. 7- -f.. '::f'ifo -F
Il( $ Ill*
cx 'ti1 :2.> tt. g: * ;;;,? 0 ct. u <! X 13 :p n 72 rz. Mathematisch rn .....
XVZ-'-.,..:..:..,..;-;._ .. _: .

H
f
--
8
I
- J K L MN 0 P Q R S T UV W XY Z 1 2 3 4 56 7 8 9 0 '# +-., ! " $% & I () =?' 1\ * _: ; i
\ "" \' @ " # : fi 1\ \ - -
0
'
0
TI 0 A V .. , %o " A i D n 6 1 fl CE JE - ...;... - > < 0 c u t Kursiv a b c d e f g h i j
-XY Z A' 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 ' # + - . , ! " $ % & I() = ? ' 1\ * _ : ; i " f t [] / {} t:: ;. ' ' 1t o I ..
=n 0 0 A V %o" Ai a 1 i 6 z ]l CE /E- -:- V> < 0 9 0 I sold a b c d e f g h i j k I m n o p q r s tu v w x y
1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 , # + - . ' ! " $ % & I () = ? ' 1\ * - : ; i " [ ] I { } f:: l ' ' 1t oF Q t Tl\1 I ' a I
..\ I D I I I " fl <E JE - -:- V > < 0 <: iJ Kapitlchen A B C D E F G H I J K L M N 0 P Q R S T U V W X Y Z A B C D E
0 ss '# +- . ' ! " $ % & I () = ? ' 1\ *- : ; j " rt [ ] I { } f:: i ' ' 1t 01" Q t TM I A , a f a
0
--, CE JE-
FL CE JE - -:- v > < 0 y U 7 Bruchzahlen 1 $ 3 $ 4 5 6 :j: 7 8 9
1
' $ 4: 2 t$ $ $
0
1 4: $ 3 $4 5 6 :f 7 8 9 t
1
' $ ft 2 8 t $$ $ /
. 4 9 2 8 6 0 0 1 3 3 5 0 1 8 9 5 2 6 3 9 7 5 2 8 6 Akzente h 'h ' ' 0 .. l t TM D d T " . V > V L i er " " " n - -
:- frSlvWyzoccc<--1.f.lL'1Hs1fu/\<U'ac .. _vn on 3" , _ vnl,,?l'n_,'' 5 ,+a ..
- Iu
0
6 ... I - !> 4 3 < ::>'- TCentral (Osteuropa) p ' N ar E D n , ' I L N t .. L c d n r: 1' f t' K - 1 ...J c N I f 11 s y k z ,
0
l
l.. "-' .._.. "( JL ' ' ' ' ' '"t '
:" .o B 0 f I Jh lh I e q 6 lll 'h s hl t 3 3 h .ru E K I,I M H 0 X u 5I K t IO II(E NQ B <Pa Ostasien <t I t dl 1
2
Ta
n a 3 I D 'Y Y Z .. E P M <I> T 'P A B K 0 er 8 6 c; cx X ' 1 ' fH a y 1 6 1p
1
t A J1 v 8 w 'Q 'E (; u i 'H
2
n)
::. V u NimbusRomanPQ(Keltisch)Y y. w w w A w w Wy Ai I I 01 y y w w u NimbusRomaniC(Island) 0 Y, a f a
0
ce
Chors <t b' c d e e g i 1' d' t m n 9 p t f s t u b w z y z A B' c D .E E Ir: D' L :MN 0 f> R. R. s T ti w z Y z p 6
G 9 :Pt T 9-1! ll y p n 1 .. Y y E d. 1 a w y 3 J L f re re- I(' 'g y c Y 1 Y <;1 u 0 p- . -
0
'YI> N 0 A V"', t f:> L
p rn t P. Q. y y z; A i3 s P .ES 1J I Q & I,. MN f> S T P I:I Y Y Z <;t 9 lJ A 0 lJ n r H s 'm n T
<f 1 l H AM. X A D 0 u j : 3 h w fi J
1
0 ' ? '"- I 0 p 0 _....._ .. t RE n f h d J1 i V ll) f i 0 t f II
0
q0 p(', 3 "
0 a 't 'U (j) (I) '4J a 6 n Q G u y : 3 ' w J 0 s 'h h // ' <-- - I b * " V (} < B ro ---- .. z ! 1 fl.. a e F c Q. (i 1J X ID" rp f g c I
_: g q I 1 )[ l UI I) e r e 1 l H A M. X A D 0 u j : 3 h w fi J
1
' 3 ' " p ---- .. .P R E p h d J1 i ll) fy 9 i 0 t f II - I> ( q
I ii t z e l} g <;1! g Q. g b s i a) g b g s bi X 7 56 8 r uP I z Tz E l} s p T l:l G ti s i Ay a (
B
X E <I> r H I 1'J K A M N 0 II 8 P L T Y Q 3 \f Z 1 2 3 4 5 6 7 8 9 0 -" H # +- . , ! / ::3 % & I ( ) = ? ..l *
1!:

:. I<) IJTIY-:-l (/ r I u ( lJ j.U.E J llt {:::= I 0


f HI8KAMNOIIE>PlT80oXYZ + - X-;- =:::


1= $ ;f:. Mathematisch < ;:: ;: :<: = :::::: > "'-- 7-'- ff> <::: 3> L ::.> > < <: -:::J > rv <( 1 _ ""'
3 -+= ... fp .... "4: + $ $-+ () 3 X= -1-;!:. $ t t ( )--!::=!= $.
]{1/ }()ll[LII)p(ifii[-(/I: J) )f[]{ }()][Ln)f ( I (/ 1()[](}()[ ] -


EE J2E31 E 3 81J"$$x =Fct:
() () D 1!!":1 u []. 6 * -1:1 + 0 .L D <J * C> AL AIR C [[]) IE IF G IHl 0 Jl !K [L tw1l N 0 IP Q !R lr lU WW
D e 8 : : T -1 :. 4 ::(:> : .4S. T === 0 8 @ f- 1: : : ...L Astrologisch 0 cJ' ..... .--1'1 'AA ..- n iY

29
IV Klassizistische Antiqua

Die Klassizistische Antiqua steht den
Kupferstecher-Schriften besonders nahe.
Haar- und Grundstriche unterscheiden
sich stark. Die Achse der Rundungen steht
senkrecht. Die Serifen sind waagerecht
angesetzt. Kaum merklich, meist gar nicht
ausgerundet sind die Winkel zwischen
den Serifen und den Grundstrichen oder
schrgen Haarstrichen.
30
Die Klassizistische Antiqua, die um 1800
entstand, zeigt ein kontrastreiches, pr-
zises Bild von strenger Eleganz.
Stecher und Schriftschneider folgten
bei ihrer Entwicklung den Formen, die
durch die Einfhrung der Spitzfeder, die je
nach der Strke des Druckes durch die
schreibende Hand in jeder Richtung feine
oder fette Striche erlaubt, mglich wurden.
Die bergnge von Haar- und Grund-
strichen sind bei den konsequentesten
Vertretern kaum vermittelt.
Zur Gruppe der Klassizistischen Antiqua
Schri ften gehren unter anderen:
Augustea, Basilia, Badoni, Ca/edonia,
Centennial, Corporate A, Corvinius, De Vinne,
Didot, Fairlield, Fenice, Fleischmann, Iridi um,
Marconi, Melior, Modern, Nofret, Normande,
Prillwitz Antiqua, Ratio Roman, Wo/baum,
!TC Zapf Book.
Die Klassizistischen Antiqua-Schriften
wirken statisch, ihre Buchstabenfor-
men sind gedacht, als ob sie konstru-
iert wren. Vor allem die franzsi -
schen Schriften aus dem Hause Didot
und die Schriften des Italieners
Giambattista Bodoni zeichnen sich
durch Formstrenge aus, sie verkr-
pern in hoher Qualitt das rationale
Denken der Aufklrung. Ihre deut-
schen Nachahmungen, etwa von
Walbaum oder Prillwitz, weisen
dagegen eher verbindliche, biedere,
brgerliche Formdetails auf.
Die >>klassischen Klassizistischen
Antiqua-Schriften waren aus druck-
technischer Sicht gefhrdet: die
feinen Serifen, die fast ohne ber-
gang rechtwinklig aufeinandertra-
fen, brachen hufig whrend des
Druckens ab. Den technischen
Ansprchen des aufkommenden
Maschinenzeitalters waren sie, trotz
der Bemhungen um immerfestere
Metallegierungen, nicht gewachsen.
Diese Schriften sind auch beim Be-
lichten auf Film und bei der Platten-
kopie gefhrdet. Zudem erschwert
die starke Betonung der Senkrechten
und der starke Kontrast zwischen
den feinen und den dicken Linien die
Lesbarkeit. Deshalb bedarf die Klassi-
zistische Antiqua eines besonders
sorgfltigen Buchstaben-Ausgleichs
beim Titelsatz und eines angemes-
senen Zeilenabstandes beim Werk-
satz. Beim Druck auf Kunstdruck-
papier oder auf hochweiem Papier
kann, vor allem bei kleinen Schrift-
graden, die Lesbarkeit durch ber-
strahlung beeintrchtigt werden.
in der zweiten Hlfte des 19. Jahr-
hunderts entstanden Schriften, die
zwar den starken Kontrast des Dick-
Dnn und die senkrechte Blickfh-
rung bernahmen, die Serifen aber
durch verstrkte und ausgeprgte
Ausrundungen vor dem Abbrechen
schtzten. Von diesen Schriften fhrt
ein direkter Weg zu den Zeitungs-
schriften, die vor allem unter den
Aspekten der technischen Stabilitt
entstanden und gewissermaen
zwischen der Klassizistischen
Antiqua und der Serifenbetonten
Unear-Antiqua angesiedelt sind.
PRG
PRG
An der Entwicklungvon derfrhen zu
den spteren klassizistischen Antiqua-
Schriften lt sich die Vernderung der
Auffassung hin zu immer strker forma-
listischem Denken darstellen. Bei Didot
oder Bodoni erhielt- bei aller forma-
len Strenge- jeder Buchstabe und jede
Detailform die Durchgestaltung aus
dem Verstndnis der gewachsenen<<
Einzelform. Der Kopf eines P ist z_B. an-
ders gespannt und proportioniert als
der des R. Bei den spten Schriften sind
sie tatschlich identisch; ebenso ist bei
allen scheinbar gleichen Details ver-
fahren, von den Serifen bis zur Anglei-
chung des Fues beim Rund K.
Aus diesem Denkansatz fhrt
der Weg einerseits zur konstruierten
Schematisierung der Futura und ihrer
Verwandten, andererseits zur Buch-
stabenmontageaus Einzelteilen man-
cher via Computer erzeugter Schriften.
31
Beispiele Klassizistische Antiqua
Bodoni Giambattista Bodoni nach 1791
Wie bei vielen historischen Schriften gilt
auch hier: Die Bodoni gibt es nicht! Bodoni
selbst hat seine Schriften immer aufs neue
geschnitten und verbessert. Die heutigen
Interpretationen folgen den verschieden
sten Schnitten seiner Schriften. Sie reichen
von der sensiblen Bauer Bodoni (nicht
unter 14 Punkt als Leseschrift zu verwen
den!), ber die hier gezeigte Berthold
Bodoni, bis zur Bodoni Old Face.
Walbaum }ustus Erich Walbaum nach 1803
Die Walbaum ist der bekannteste deutsche
Vertreter der klassizistischen Antiqua. Sie
wirkt jedoch gegenber den auslndischen
Vertretern durch die geringeren Strich-
unterschiede homogener und daher besser
lesbar. Durch die bessere Zeilenbildung ist
sie typografisch etwas einfacher zu bewl-
tigen als beispielsweise die Bodoni.
(Siehe auch Seite 34)
Modern Stephenson Blake 1860
Ein typischer Vertreter der spten engli-
schen Klassizistischen Antiqua. Mit ihren
engen Rundungen und den bermig
sthetisierten Formen ist sie eher unruhig
und fr den Mengensatz nur schwer ein-
setzbar. Sie ist ein Nachweis einer hohen
handwerklichen Przision.
Fairlield Rudolf Ruzicka 1947
Das Besondere dieser seltenen Schrift ist
zum einen die faire Zeilenbildung und
die gute Lesbarkeit, zum anderen die reich-
haltige Ausstattung der Schnitte (es gibt
Kapitlchen und Zierbuchstaben). Eine
Besonderheit ist der >> CaptionSchnitt, ein
z.B. fr Bildunterschriften gedachter kursi-
ver Schnitt, der dem Grauwert der Gerade-
stehenden entspricht.
( Blindtext v.o.n.u.: Caption, Regular, Kursiv)
Centennia/ Adrian Frutiger 1986
Der ausgewogene Formenkanon aus der
sicheren Hand Frutigers bestimmt ein
bei aller Schrfe ausgesprochen ruhiges
Schriftbild. Sie ist eine strapazierfhige
Schrift, die mit den geringeren Strich-
kontrasten den heutigen Printmedien
angepat ist und vor allem den Einsatz
im Lauftext ohne Probleme ertrgt-
im Gegensatz zu manchen historischen
Verwandten.
32
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm
messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren
zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte
mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache
gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige
Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsmn dienen nicht dem
eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig. ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige
Informationen.An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift.. ihre Anmutung.
wie harmonisch die Figuren zuei nander stehen und prfe. wie breit oder schmal
sie luft .Ein Blindtext sollte mglichst ,-iele wrschiedene Buchstaben enthal-
ten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben,sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
eigentlichen Zweck,dasieeine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschengibt
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? 1st es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige In-
formationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung
wie harmonisch die Figuren zuei nander stehen und prfe, wie brei t oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben
enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben
sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht de.
eigentlichen Zweck, da sie eine falscheAnmutungvermitteln. Im Deutschen gibt
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrt an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schr eibe dies ist ein Blindtext oder Guarediseil
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet rrtir wichtige lnformatiQ
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrt, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal -
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalte
und in der Originalspr ache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn er geben, sollte ab
lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigeat
Iichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyzfi
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijkhnn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
die Achse des
schrge Serife,
Rundung ohne
Fuansatz
Ovals im Binnen-
{ I( G R
Mg<i<op/ g SdmO"><i->ol -
Rundung sind nicht verbunden gender Fu
a
tropfenfrmiger
Bauch, waage-
rechter Abstrich
a
hoch auslaufen-
der Endstrich
a
keinerunde
Tropfenform,
ungewhnlicher
Abstrich
a
betont vertikale
Form
weit ausholender
Ansatz zur unteren
abgeflachte
Serife
Xhlloge k G R
g _.,och '''
Verbindung zwischen
Schaft und Schenkel
oberer, versetzter
unterer Schenkel
tiefe
Auskehlung
beim Fu
unvermittelte,
eckige Serife
Fu-Endstrich
gebogenes
Fhnchen, eckiger
Ansatz der Schleife
g
s GR
weiche Serifen
weicher bergang
groer Tropfen, zum Fu
kleine untere
gebogener,
aufgestellter Fu

g '"""' '"' -""" vermi ttelnde zogener Fu
Serifen
33
Der Einflu der Technik
Die Texte dieser Doppelseite sind alle
in der Walbaum<< gesetzt, im gleichen
Schriftgrad mit dem gleichen Zeilen-
abstand. Dennoch sieht die Walbaum
jedesmal vllig anders aus. Dabei gibt es,
im Gegensatz zur Garamond, eine schein-
barverbindliche Vorlage: die in der Mitte
des 19.)ahrhunderts von )ustus E. Wal -
baum in Weimar geschnittene deutsche
Version der Klassizistischen Antiqua. Doch
ein Blick auf die nebenstehende Abbil-
dung der Originalprobe zeigt, da es die<<
Walbaum nicht gegeben hat, sondern da
jeder Schriftgrad seine Eigenart hat, enger
oder weiter luft, magerer oder fetter
geschnitten ist.
Im Blei-Handsatz konnte man auch
hundert Jahre spter noch jeden Schrift-
grad getreu nachschneiden. Der Blei-Setz-
maschinensatz- sei es Monotype-Einzel-
buchstabengu oder Unotype-Zeilengu-
erzwang schon gewisse nderungen,
die die Individualitt der einzelnen Schrift-
grade beeintrchtigte. Beim Fotosatz
aber geht man in der Regel von ein und
derselben Zeichnung fr alle Schriftgrade
aus, fr 6-Punkt- wie fr 36-Punkt-Schrif-
ten. Dazu kommt die von verschiedenen
Schriftherstellern unterschiedlich beant-
wortete Frage, ob man bei der bertra-
gung einer Bleisatzschrift in den Fotosatz
deren ursprngliche Zeichnung oder das
immer etwas fettere Schriftbild nach dem
Druck, womglich auf rauhem Papier,
zugrunde legen soll.
Knner werden die Walbaum >>mit
sich selbst mischen<<: fr Lesetexte ein
Schnitt mit geringem, fr Headlines ein
Schnitt mit ausgeprgtem Strichstrken-
kontrast.
34
Zeitz Doberan
Herford Wien
Kordofan
Lob Herford
Alexisbad
Dinkelsbhl
Walbaum Standard
Originoi-Probe
der , = txJum-Antiqua
:- 1846
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig. ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige In-
formationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmut ung,
wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben
enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn erge-
ben, sollte aber lesbar sein . Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen
Rafgenduks
Walbaum Buch
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbar keit einer Schrill, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
Rafgenduks
Offset ( 2400 d pi)
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst v1ele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
Laserdrucker (300 dpi)
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutnng, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen nnd prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst v1ele verschiedene Buchstaben enthalten
nnd in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
Zu spitze Plattenkopie
Dit>s ist t>in Klin<ltt>xl. dt>n Grauwt>rt dt>rSehrin an. Ist das wirk-
lich so? Ist t>S glt>ichgiillig, ob ich sehrt>ibt> dit>s ist t>in Hlindtt>xt odt>r G uart>disch
rwdunl't>g? Ft>gurwd- rnitnichtt>n. Ein Hlindtt>xt hit>tt>t mir wichtigt> lnl'onnatio-
nt>n. An ihm nwsst> ich die Lt>sbarkt>il t>irwr Sehrin, illl't' Anmutung, wit> har-
monisch dit> Figtll't'll zut>inandt>r stt>lwn und prl't>, wit> brt>it odt>r schmal sit>
liiull. Ein Hlindtt>xt solltt> mglichst vit>lt> wrsehit>dt>nt> Huehstalwn t>nthallt>n
und in der Originalsprache gt>st>tzt st>in. mu kt>irwn Sinn t'l'gt>lwn, solllt'
aber lesbar sein. Frt>nHisprachigt> Tt>xte wit> Lorem ipsurn dienen nicht dem
Brokopie
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Fegnned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutnng, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen nnd prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst v1ele verschiedene Buchstaben enthalten
nnd in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
gefaxt
Dies ist ein Dlindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist dQs wirk-
lich so? lllt es gle1<'.hgtllUg, ob ich llcbretbe dies ist ein BlindlexL oder Guaredtsch
nedutlfeg? FegWled- mitnid1len. Ein Blindtext blelel mil" wichlice Informatio
nen. An ihm messe lch die Lesbarkeit einer Schrtn, Ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schnt.U sie
laun. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
tmd in der Originalsprache gesetzt sein. Er muD keinen Sinn ergeben, sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ip&wn dienen nicht dem
Schriftmusterbcher und gute Druck-
beispiele stellen uns die Schriften in idea-
ler Form vor, sorgfltig gesetzt, kopiert
und gedruckt. So sind sie auch verhlt
nismig leicht zu erkennen. Doch mu
man sie oft auch unter ungnstigeren
Umstnden identifizieren knnen: zu fett
auf rauhem Papier gedruckt oder zu spitz
kopiert, in einem gering auflsenden
Computerausdruck oder gar gefaxt. Die
nebenstehenden Beispiele zeigen, was
alles aus ein und demselben Original
werden kann. -----.._
Schriften wieclie Lucida o er die
Officina wurden unter em Gesichtspunkt
entworfen, die Lesbarkeit auch bei man
gelhafter Qualitt von Kopien oder Aus
drucken zu gewhrleisten.
35
v Serifenbetonte Linear-Antiqua

Zur Serifenbetonten Linear-Antiqua
zhlen die Schriften, die eine mehr oder
weniger starke, aber immer auffallende
Betonung der Serifen zeigen. Die Haar-
und Grundstriche unterscheiden sich
wenig in der Dicke oder sind sogar,
einschlielich der Serifen, optisch ein-
heitlich.
36
Ursprnglich wurde diese Gruppe als
>>Egyptienne<< bezeichnet, das wird auf die
gypten-Begeisterung zur Zeit ihrer Ver-
breitung im ersten Drittel des 19. Jahrhun-
derts zurckgefhrt, ber den Charakter
dieser Schriften sagt das nichts aus.
ln dieser Gruppe sind Schriften von
sehr unterschiedlicher Ausstrahlung
zusammengefat, von der reich durch-
geformten, verbindlichen englischen
Egyptienne<< bis zu den harten, konstruier
ten Formen des beginnenden 20. Jahr-
hunderts. Entsprechend der Serifenlosen
Linear-Antiqua lassen sich zurVerdeut
lichung Untergruppen abgrenzen. Deren
Grenzen sind natrlich ebenso flieend,
wie bei allen anderen Schematisierungs-
versuchen.
Aus den Serifenbetonten Unear-Antiqua-Schriften
wurden durch berbetonung der Serifen kuriose
Formen mit dekorativer Wirkung entwickelt,
wie die It alienne oder eine als Toscanienne
bezeichnete Spie/form, die gern als Western-
Schrift eingesetzt wird.
XY
J Serifenbetonte UnearAntiqua,
abgeleitet von der Klassizistischen Antiqua
Z.. ~ eser :; '-:; :;, gehren unter anderen:
=- _ - = Coecila, Calvert, Clarendon,
:_ - "' E Dominante, Egizio, Egyptian,
=: "'--e I' Glypha, GST Gordon,
m p r e s s u ~ Osiris, Serifo.
aa tt
Die lteste der Serifenbetonten
Linear-Antiqua-Schriften ist die so-
genannte >> Englische Egyptienne<<.
Ihr berhmtester Vertreter ist die
Clarendon, deren Name mitunter
fr die ganze Gruppe steht.
Ihre Formen ergeben sich aus
der Klassizistischen Antiqua durch die
Verdickung der Haarstriche. Dennoch
bleiben die Strichstrken deut lich
unterschieden. Die Serifen sind stark
ausgerundet Die Buchstabenformen
sind zugleich stabil und organisch.
Trotz der durch die krftigen Serifen
betonten Zeilenbildung ist sie eher
statisch.
b) Serifenbetonte Linear-Antiqua,
Zeitungsschriften
Zu dieser Gruppe gehren unter anderen:
Candida, Century, Excelsior, Gulliver, FF News,
Nimrod, PE Proforma, Rotation, Schadow,
Swift, Technotyp, Textype.
Der bergangvon der Klassizisti
sehen Antiqua zur Serifenbetonten
Linear-Antiqua ist flieend. Gewisser-
maen auf halbem Wege zwischen
beiden befinden sich die meisten der
typischen Zeitungsschriften, aus-
genommen die Times. Sie verdanken
ihre Eigenarten eher pragmatischen
als stilistischen berlegungen.
Um der Technik der Materprgung
und dem Druck mit schnellaufenden
Maschinen auf rauhem Papier stand
zuhalten, wurden die dnnen Linien
verstrkt, die Punzen mglichst offen
gehalten und die Buchstabenformen
so robust und >>neutral gehalten,
da keine noch so schlechte Technik
ihnen etwas anhaben konnte.
c) Serifenbetonte Linear-Antiqua,
konstruiert
Zu dieser Gruppe gehren unter anderen:
Beton, City, Cairo, Karnak, Lubalin Graph,
Memphis, Osiris, Rockwe/1, Stymie, Welt.
t t t
Bei den von der Konstruktion aus-
gehenden Linear-Antiqua-Schriften
sind die Strichstrken der ursprng-
lichen Grund- und Haarstriche und
der Serifen mglichst einheitlich;
die Serifen sind rechtwinklig ange-
setzt. Die Zeilenbildung ist nicht so
ausgeprgt, wie bei den >>gewachse-
nen Schwesterschriften. Manche
Entwerfer zogen der Erinnerung
an die ursprnglichen Herkunft die
formale Konsequenz vor. Das Ergeb-
nis waren harte, unorganische
Formen, die beim Lesen >>unbewut
auffallend<< stren.
d) Serifenbetonte Linear-Antiqua,
abgeleitet von der Renaissance-Antiqua
Zu dieser Gruppe gehren unter anderen:
}oanna, Uno Letter, Lucida Serif, FF Scala,
Silica, FF TheSerif.
Von der Renaissance-Antiqua abge-
leitete Serifenbetonte Linear-Antiqua-
Schriften sind noch selten. Sie knn-
ten deren zeilenbildenden, lese-
freundlichen Duktus mit der Stabilitt
der >>Egyptienne<< verbinden. Die
joanna (entstanden um 1930) und
neuerdings die Lino Letter sind aus
diesem Gedanken heraus konzipiert.
Indirekt werden manche halbfetten
Renaissance-Antiqua-Schriften durch
die Verdickung ihrer Serifen
gewissermaen unabsichtlich zu
Schriften, aie diesem Charakterver-
wandt sind.
37
Beispiele Serifenbetonte Linear-Antiqua
Klassizistischer Charakter
Clarendon Hermann Eidenbenz 1952
Von allen Serifenbetonten nimmt diese
Fassung der historischen Cl arenden am
deutlichsten Bezug auf die Klassizistische
Antiqua. Sie hattrotzder krftigen Serifen
immer noch ein ausgeprgtes Dick-Dnn
und ist die bekannteste Vertreterinder
>>Englischen Egyptienne<<. Im Mengensatz
nurvon Knnern einzusetzen.
Glypha Adrian Frutiger 1977
Die Glypha ist die jngere und schlankere
Schwester der ebenfalls von Adrian
Frutiger entworfenen Serifa (1969).
Beider Formenmerkmale sind hnlich, die
Glypha hat jedoch hhere Mittellngen
und luft enger als die Serifa. Die Glypha
ist eine stark zeilenbildende, mit ihrem
ruhigen Schriftbild gut lesbare, sachliche
Serifen betonte.
Boton Albert Boton 1986
Der Glypha verwandt ist die Boten (nicht
zu verwechseln mit der konstruierten
>>Beton<<), sie luft jedoch enger und ihre
Buchstabenbreiten sind, vor allem bei den
Versalien, einander angeglichen, das ergibt
einen gleichmigen Grauwert, dient aber
nicht unbedingt der besseren Lesbarkeit.
PMN Caecilia Peter Matthias Noordzij 1991
Eine gut lesbare, vor allem auch fr den
Mengensatz geeignete Schrift. Gemeine
und Versalien sind wohl proportioniert,
der Hell-Dunkel-Kontrast ist auf ein gleich
miges Schriftbild abgestimmt. Die
reiche Ausstattung mit ihren zahlreichen
Schriftschnitten und Ligaturen lt
eine groe Variationsbreite zu. Sie hat
eine echte Kursive.
38
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist
das wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blind-
text oder Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext
bietet mir wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit
einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander
stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte
mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Origi-
nalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigent-
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wich-
tige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre An-
mutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene
Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu kei-
nen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtge Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber les-
bar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentli-
chen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gu-
aredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichti-
ge Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre An-
mutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene
Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu kei-
nen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
..
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFG HIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGH IJKLM
NOPORSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
a
Tropfen form,
nach oben gezo
gener Endstrich
a
Bauch verluft
waagerecht
in den Schaft
a
schmale
Gesamtform
a
rechteckiger
Anstrich. Strich
Strkenkontraste
Abstrich verjngt
sich konisch
t G R
g '""'"''""''
Strichstrken
Kontraste, kurze
Endstrich ist oben gebogen
in die Vertikale
gezogen
Kopf ohne Quer
balken, breitbeinig

g """mclri""' ""''"""""
Querbalken, nach links und rechts
relativ einheitliche
Strichstrken,
lngere Unterlnge
Fu tendiert
nachoben
Kopfmit
Querbalken
t A G
g """"' ''" ""'
Bogenluft
ohne Serife aus
endet hori nach innen
zontal
senkrechte Serife,
offene Rundung
bgGB
einemBogen
3stckige Form
39
r
Beispiele Serifenbetonte Linear-Antiqua
Zeitungsschriften und abgeleitet von der Renaissance-Antiqua
/TC Century nach Linn Boyd Benton 1894
Der Century-Schnitt von L. B. Benton war
grundlegend fr die ITC Century. Schon die
ursprngliche Century sollte durch den
offenen Schriftcharakter und die krftigen
Serifen den schlechten drucktechnischen
Bedingungen vorbeugen und ein gutes
Schriftbild gewhrleisten. Eine der vielen
engen Verwandten ist die >>New Century
Schoolbook<< von 1982.
Excelsior Chancey H. Griffith 1931
Die Voraussetzungen fr den Entwurf die-
ser Schrift waren technische Anforderun-
gen: Sie sollte billigen Maschinensatz, das
Matern (die Herstellung von negativen
Papp-Druckformen) und Gieen der Druck-
formen und den Rotationsdruck gut lesbar
berstehen. Das Ergebnis sind ihre ein-
fachen, neutralen Formen.
Candida Jakob Erbar 1937
Die Candida ist gewissermaen die deut-
sche Antwort auf den Erfolg der Excelsior
als unverwstliche Zeitungs-Gebrauchs-
schrift. Sie ist unverbindlicher und hrter
als diese. Lange war sie vergessen, in
jngster Zeit kann man ihr gelegentlich
wieder begegnen.
Joanna Eric Gi/11930
Sie wurde fr die Handpressendrucke
der >>joanna-Press<< entworfen (Eric Gills
Tochter hie joan<<), hat sich aber spter
als strapazierfhige und gut lesbare
Gebrauchsschrift erwiesen. Auffllig ist
der fast geradestehende Kursiv-Schnitt
(siehe Seite 12).
LinoLetter Reinhard Haus/LinotypeTeam 1992
Eine vielkpfige Grofamilie mit Medival-
Ziffern und Kapitlchen. Sie ist am ehesten
den auf die Renaissance-Antiqua bezoge-
nen Egyptienne-Schriften zuzuordnen
(sprbar ist der leichte Zug in die Horizon-
tale). Trotz der hohen Strapazierfhigkeit,
der guten Lesbarkeit und des groen
Anwendungsspektrums wird sie bisher
eher selten eingesetzt.
40
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informati-
onen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gu-
aredisch nedunfeg? Fegunerl- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige
Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmu-
tung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit
oder schmal sie luft. Ein sollte mglichst viele verschiedene Buch-
staben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn
ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum die-
nen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln.
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wich-
tige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre
Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene
Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu kei-
nen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der
Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein.
Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck,
da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mirwich-
tige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift ihre An-
mutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene
Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu kei-
nen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
ab c d e f g h ij kl mn
opqrstuvwxyz
ABCDEFG HIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDE FGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
1234 5 67890
a
schrger
Bauchansatz
a
nachoben
gezogener
Endstrich
a
schrger Ansatz,
kreisartiger Bauch
a
keine Serife
im Ansatz,
Gesamtform
a
kantiger Anstrich,
gekehlte Serifen
Oberhang des
Kopfes
schmale
Gesamtform
aufgerichtetes
Fhnchen mit
Tropfen
eingezogener Kopf
mit groem Tropfen,
langer Querbalken
Unterschiede als die
Excelsior
ausgerundete Binnen-
form, gekehlter Fu
fg GM
zwischen Schenkel
hakenartiges und Schaft
kein Tropfen,
kein Ober
hang
Fhnchen
balkenartige Serife
ohnerechte
Weiterfhrung des
Querbalkens
f g G R,
Fu
vereinfachte
Form
tiefes Einmnden, nach oben
waagerechter tendierender
Obergang zur Serife
dfPR
Rundungen
treffenauf
kantige Serifen
weiter Ober
hang, Serife
ohne Kehlung
geschwungener,
weit abgespreizt
aufgesetzter Fu
gerundeter Ober
gang zur Serife,
gerader Abschlu
f g G B
leicht konisches,
geradliniges
Fhnchen
aufgestellter Fu
41
Beispiele Konstruierte Serifenbetonte Linear-Antiqua
Memphis Ernst Rudolf Wei 1930
Die leicht vermittelnden Strichstrken
Kontraste und das gleichmige Schrift
bild machen sie zu einer Schrift, die fr
krzere Lesetexte vielleicht noch brauch
bar ist. Fr lngere Texte ist sie schwierig
zu handhaben. Ein krftiger Vertreter
der 30er Jahre.
City Georg Trump 1930
Sie stammt aus der Zeit der Zusammen
arbeitvon Georg Trump und lmre Reiner.
Fr ihre Konstruktion ist der rechte Winkel
typisch, der nur zum Teil durch Abrundun
genvermittelt ist- das gilt auch fr die
eigentlich runden Buchstaben. Die eigen
artige Schrift ist nurfr besondere Zwecke
und kaum fr Mengentexte geeignet.
Stymie Morris Fuller Benton 1931/ 32
Eine durchkonstruierte Schrift mit starker
Zeilenbildung und teilweise recht eigen-
willigen Buchstabenfiguren.
Als Mengensatzschrift kaum brauchbar.
Es gibt groe Unterschiede zwischen
der ATF und der hier gezeigten Linotype
Version!
Rockwelf Monotype Corporation 1933
Eine der gut lesbaren serifenbetonten
Schriften, die sich auch im Mengensatz
bewhrt. Dies ist auf die ausgewogene
Proportionierung und die akribische
Durchzeichnung zurckzufhren.
Lubalin Graph Herb Lubalin 1974
Die Egyptienne-Form der AvantGarde
mit den gleichen Eigenschaften. Durch
den Verzicht auf vermittelte Strichstrken
ergibt sich ein leicht fleckiges Schriftbild.
Sie wird somit fr den Mengensatz prak
tisch unbrauchbar; gleichzeitig ermglicht
sie jedoch im Titelsatz reizvoll-rhythmische
Schriftbilder.
42
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir
wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift.
ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und pr-
fe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele ver-
schiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein.
Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige
Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige In-
formationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung,
wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben
enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn erge-
ben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen
nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir
wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre
Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiede-
ne Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu
keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie
Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wich-
tige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre
Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene
Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu kei-
nen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist
das wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext
oder Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet
mir wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer
Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander ste-
hen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mg-
lichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Original-
sprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigent-
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
ab c de f ghijklmn
op qrstuvwxyz
ABCDEFGHIJRLM
NOP[JRSTUVWXYZ
1234567890
a bcdefg hij klmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTVWXYZ
1234567890
a
Strichstrke und
Rundung sind
optisch vermittelt
a
Alle Buch-
staben
a
kurzer Anstrich,
grerer Bauch
Winkel mit sehr
krftigen Fen
nach innen weit
berstehender
Querbalken, mit Fu
k t G R
sind vom Recht-
eckausgehend
konstruiert,
g
gerader Anstrich,
enge Rundung
m
innen rechtwinklig,
auen gerundet,
die Versalien
sindsehr
schmal,
G
Serife angesetzt,
langer Querbalken
Fu senkrecht
aufgestellt
R
die Serifen sind recht-
winklig angesetzt
kurzerEndstrich G R
~ ~ - ~ t
g '"".kM ' " " ~ '"'' '"'
Oberhang nach
unten gebogen
abgeschrgt rechte Bein geht fast
Rundung
ohne Fu
bis zum Schaft
a f m GR
weit ausgeschwun- unterschiedliche
gener Anstrich, Serifen
das rechte Bein
sttzt den Kopf ab
kleinerer Bauch
a
in allen Teilen
durchkonstruiert
sehrkurze
Oberlnge
kurze Unterfnge
berlanger
Querbalken
in der Taille offen
43
VI Serifenlose Linear-Antiqua

Ein Teil der zur Serifenlosen Linear-
Antiqua zhlenden Schriften ist in der
Strichstrke vorwiegend oder sogar
optisch ganz einheitlich. Bei dem anderen
Teil unterscheiden sich die Strichdicken
erheblich.
Zu der von der Klassizistischen Antiqua
abgeleiteten Grotesk gehren unter anderen:
Akzidenz Grotesk, FF Aria/, Corporate 5, Folio,
FF Grotesque, Helvetica, Imago, Unica, Univers,
Venus.
Zu der von der Renaissance-Antiqua
abgeleiteten Grotesk gehren unter anderen:
FF Advert, FF Eurocrat, Formata, Faundry Sans,
Gi/1, GST- Polo, Granby Elephant, /TC Goudy Sans,
!TC Legacy Sans, Lucida Sans, Maxima, Meta,
Myriad, New johnston, FF Scala Sans, /TC Stone Sans,
Syntax, FF TheSans, Today.
Zur Amerikanischen Grotesk gehren
unter anderen:
Bulldog, Frank/in Gothic, Lightline Gothic,
News Gothic, Trade Gothic, Vectora.
Zur konstruierten Grotesk gehren unter anderen:
AvantGarde, Avenir. Bernhard Gothic, Digi-Grotesk,
Erbar Grotesk, Eurostile, Futura, Kabel, Neuzeit
Grotesk, Neuzeit 5, Spartan.
44
Die Serifenlose Linear-Antiqua, auch als
>>Grotesk oder>> Endstrich lose<< (nach
Tschichold) bekannt, entstand im ersten
Drittel des 19. Jahrhunderts. Hundert Jahre
wurde die zunchst meist fr den Flach
druck auf den Lithostein gezeichnete
>>Steinschrift<< ausschlielich als Auszeich
nungsschrift (Akzidenz-Schrift) eingesetzt.
Erst im Laufe des 20. Jahrhunderts hat sie
sich nach und nach auch als Leseschrift fr
lngere Texte durchgesetzt. Um die Jahr
hundertwende und dann in den zwanziger
und dreiiger Jahren unseres Jahrhunderts
werden unterschiedliche Auffassungen
der Serifenlosen Linear-Antiqua deutlich,
die eine Zuordnung zu vier Untergruppen
nahelegen. Auch hier bleiben die Grenzen
zwischen den Untergruppen flieend;
manche Schriften, wie z. B. die Nord
Antiqua, auch als >>Olive bekannt, ent
ziehen sich jeglicher Klassifizierung.
I
a) Serifenlose Linear-Antiqua, abgeleitet
von der Klassizistischen Antiqua
Um 1900 wurde die >>Grotesk<< als
Satzschrift fr Akzidenzen geschnit
ten. Auf dieser >>AkzidenzGrotes_k<<
basiert die grte Untergruppe der
Serifenlosen Linear-Antiqua. Sie kann
von den Grundformen der Klassizisti
sehen Antiqua abgeleitet werden.
Die ersten Familien dieser Art sind
gewachsen<<: nach Bedarf wurden
neue Varianten geschnitten.
Seit Adrian Frutigers >>Univers<< liegt
solchen Schriftfamilien ein voraus
geplantes Gesamtkonzept zugrunde.
Die Herkunft dieser Grotesk-Unter
gruppevon der Klassizistischen
Antiqua hat Gerrit Noordzij plausibel
dargestellt: in der Horizontalen
ergeben sich durch Verstrkung der
Grundlinien immerfettere Klassizi
stische Antiqua-Schriften; in der
Vertikalen werden deren Haarlinien
immer fetter. Es entstehen in sich
geschlossene Formen und im Satz
ruhige, aber statische Zeilen.
eeeee
eeeee
eeeee
eeeee
eeeee
b) Serifenlose Linear-Antiqua, abgeleitet
von der Renaissance-Antiqua
Nach ihrer Entstehungszeit jnger,
von der formalen Herkunft aber lter
sind die Linear-Antiqua-Schriften, die
von der Renaissance-Antiqua abgelei-
tet sind. Der erste als Satzschrift
ausgebaute Vertreter dieser Unter-
gruppe ist die um 1928 erschienene
Gill Sans Serif. Sie hat erst in jnge-
rer und jngster Zeit Nachfolger
gefunden.
Die gleiche Versuchsanordnung wie
nebenstehend fhrt zu einem ganz
anderen Grotesk-Ergebnis, wenn man
von den Formen einer Renaissance-
Antiqua mit ihrer gedrehten Achse
und ihrer inneren Bewegung aus-
geht. Die daraus hervorgegangenen
Linear-Antiqua-Formen behalten die
Dynamik, die zeilenbildende Bewe
gung von links nach rechts. Dazu
kommt eine entschiedenere Wort-
bildprgung und eine noch strkere
formale Differenzierung, vor allem
durch die Figur des kleinen g.
eeeee
eeeee
eeeee
eeeee
eeeee
c) Amerikanische Grotesk
Parallel zur mitteleuropischen
Entwicklung der serifenlosen
Antiqua-Schriften entstanden in den
USA Schriften, die weniger von einem
Programm, als von praktischen Be-
drfnissen bestimmt sind. Fr diese
Schriften beginnt sich die Bezeich-
nung Amerikanische Grotesk<<
einzubrgern.
Die >>amerikanischen<< Grotesk-
Schriften haben grere Mittelln-
gen, offenere Binnenformen, ein
ausgeprgteres Dick-Dnn, vor allem
bei den fetten Schnitten. Die Einfh-
rungen der runden in die geraden
Formen sind stark verjngt. Das
gemeine g hat zwar die Form des
klassischen Antiqua-g, es ist aber,
im Gegensatz zu den von der Renais-
sance-Antiqua abstammenden
Grotesk-Schriften, eher statisch.
gggg
Der Vergleich des kleineng aus den
vier Untergruppen der Serifenlosen
Linear-Antiqua kann deren Unter-
schied nochmals verdeutlichen.
d) Serifenlose Linear-Antiqua,
konstruiert
Das funktionalistische Denken des
beginnenden 20. Jahrhunderts, vorab
der Ansatz des Bauhauses, verlangte
nach einer extrem vereinfachten,
konstruierten Schriftform, ohne
jeden Bezug zur handschriftlichen
Herkunft. Ihr Skelett<<, die geome-
trische Grundform, sollte selbst zum
Buchstaben werden. Diesem Ideal
entsprechend wurde die Futura von
Paul Renner zu der Schrift des
Funktionalismus.
Die von der Konstruktion ausgehen-
den Linear-Antiqua-Schriften haben
bei unterschiedlichen Erscheinungs-
bildern ein gemeinsames Problem:
die zahlreichen kreisfrmigen Ele-
mente erschweren die Entstehung
eindeutiger Wortbilder. Um optische
Verdickungen beim Ineinanderlaufen
der gleichstarken Linien zu vermei-
den, mssen die Strichstrken ver-
jngt werden, auch wenn das der Idee
der Linear-Antiqua widerspricht.
01c1a gg
Paul Renner hatte seine 1927
erschienene Futura ursprnglich
noch viel konsequenter konstruiert.
Doch die Sehgewohnheiten der
Schriftanwender verlangten
normalere<< Buchstabenformen.
45
Beispiele Serifenlose Linear-Antiqua
Klassizistischer Charakter
Akzidenz Grotesk Berthold AG 1898
Die AG<< ist die erste wichtige serifenlose
Satzschrift (die wirklich erste war die
Grotesk William Caslons von 1816). Sie war
nicht fr den Satz von Bchern gedacht,
sondern ausschlielich fr Anzeigen und
andere Drucksachen, fr >>Akzidenzen<<. Sie
ist der Ausgangspunkt und Mastab vieler
serifenloser Schriften. Vor allem in der rup-
pigen Form der ursprnglichen Schnitte ist
sie von unverwstlicher Kraft.
Univers Adrian Frutiger 1957
Eine regelrechte Grofamilienplanung
betrieb Frutiger mit dieser universellen
Schrift. Sie war von vornherein mit 21
Schnitten geplant, mit einerneuen Schrift-
schnittSystematisierung (die Zahl 55 z.B.
bezeichnet den normalen Schnitt). Der
Hell-Dunkel-Kontrast der Buchstaben-
formen und der Binnenrume ist perfekt
ausbalanciert. Fr den Werksatz wie fr
den Titelsatz ist sie gleichgut brauchbar.
Helvetica Max Miedinger 1957
Als Konkurrenz zur Akzidenz Grotesk
entstand eine berarbeitung der >>Neuen
Haas Grotesk<< durch Max Miedinger. Im
Rahmen des Siegeszuges der >>Schweizer
Typografie wurde die Schrift >>Helvetica<<
genannt und wurde zu der Schrift der 60er
Jahre( Oft wird sie zu eng und mit zu wenig
Durchschu gesetzt, dann ist sie schlecht
lesbar. Oie Helvetica war wiederum Vorbild
fr die AG Buch.
Folio Konrad F. Bauer 1957
Eine Schrift, die der Helvetica und der AG
den Rang streitig machen sollte, dies aber
nie ganz erreichte. Die Gemeinen sind
kleiner, die Strichstrke unterschiedlicher
und das Gesamtbild etwas >>farbiger<< als
bei den Konkurrentinnen. Der normale
Schnitt ist etwas leichter, der halbfette
Schnitt etwas schwerer als bei jenen.
Imago Gnther Gerhard Lange 1982
Die zu Unrecht wenig verbreitete Schrift
lt G.G. Langes Fingerspitzengefhl in
den Proportionen und den lebendig
machenden Strichstrken-Unterschieden
deutlich spren. Betont neutral unter-
drckt sie bewut alle auffallenden Details,
luft gleichmig und dabei recht schmal,
was zum Teil an den weniger breit gehal-
tenen Versalien liegt.
46
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir
wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre
Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiede-
ne Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu
keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie
Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gu-
aredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige
Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmu-
tung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit
oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buch-
staben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn
ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum die-
nen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln.
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wich-
tige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmu-
tung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit
oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buch-
staben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen
Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ip-
sum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mirwichti-
ge Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmu-
tung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buch-
staben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn
ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum die-
nen nicht dem eigentlichenZweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln.
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informati-
onen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche A n ~ u t u n g vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGH IJKLM
NOPORSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFG H IJ KLM
NOPORSTVWXYZ
1234567890
abcdefg h ij kl m n
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGH IJ KLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
im Gegensatz zur
Helvetica schrger
Anstrich der Rundung
leichte Schrge
in der Endung
a e sGR
leicht schrg
einsetzende
Bauchrundung
ebenfalls leichte gerader Fu
Winkelung des An- (nicht bei der
und Abstriches AG Buch)
Schenkel stellen
einen Winkel dar
Rundung trifft
auf einen Schaft,
ohne Fu
a
k t G Q
leichte Biegung
des Endstriches
waagerechter
Aufstrich (vergl. AG)
Oberlnge
beginntmit
einer Schrge
a es
vermittelte Einfh- waagerechte
rung der Rundung, Endungen
gebogener Endstrich
waagerechter
Balken
waagerechte Endung,
abgeschrgter Fu
GQ
kurzer Querbalken
beidseitig ber-
stehender Balken
a
ausgeprgte
Strichstrken-
unterschiede
tief ansetzender
Bogen
r t
sichetwas
verjngende
Biegung
GQ
sich stark
verjngende
Einmndung
a r s
Rundungen sind Strichstrken-
oval a(Jsgebildet, unterschiede
leicht auslaufen-
der Abstrich
ungewhnlich
schmale Form
Balken als Haken
ausgebildet
GQ
nach unten
gebogener
Schweif
I
47
Beispiele Serifenlose Linear-Antiqua
Renaissance-Charakter
Gi/1 Eric Gi/1 1928
Diese weltweit verbreitete Grotesk geht
von den Formen der Serifenlosen von
Edward johnston aus (bekannt als Schrift
fr London Underground<<). Das lebendige
Gesamtbild entsteht durch die unter-
schiedlichen Strichstrken. Durch die aus-
geprgte Zeilenbildung ist sie fr Lese-
texte gut geeignet.
Syntax Hans Eduard Meyer 1969
Eine bewut auf die Renaissance-Antiqua
bezogene Serifenlose Linear-Antiqua,
die Versalien fuen auf der Monumental-
schrift der Rmer. Auffllig sind die unge-
whnlichen Endungen der Abstriche,
die im rechten Winkel zum Schaft stehen
(auer bei den fetten Schnitten). Eine
gleichmssige Linear-Antiqua mit guter
Lesbarkeit.
Frutiger Adrian Frutiger 1976
Pate fr die Frutiger war die Leitsystem-
schrift <<Roissy des Pariser Flughafens
Charles de Gaulle>>, fr die A. Frutiger
ebenfalls verantwortlich zeichnete.
ln Hinsicht auf Lesbarkeit und Anwen-
dungsbreite hat diese offene und aus-
gewogene Schrift Mastbe gesetzt.
Today Volker Kster 1988
Die Anlehnung an die Renaissance-Antiqua
ist bei der reich ausgebauten, aber selten
gesehenen Grofamilie deutlich sprbar.
Es gibt sie von extra-leicht bis ultra-fett
und von eng bis extra-weit, auerdem hat
sie Kapitlchen und Medival-Ziffern.
Bemerkenswert ist die schmallaufende
echte Kursive. Fr Lesetexte sehr gut
geeignet.
FF Meta Erik Spiekermann 1991
Die ber<<-Schrift der neunziger Jahre mit
stark vereinheitlichten Proportionen der
Versalien und einigen ausgeprgten Einzel-
formen. Die schmallaufende Serifenlose
wird fr Lesetexte weniger im Buch als im
Magazinbereich eingesetzt.
48
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an.lst das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige In-
formationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung,
wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben
enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn erge-
ben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen
nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an.lst das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An
ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Fi-
guren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext
sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalspra-
che gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachi-
ge Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche
Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m, n und
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch ne-
dunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An
ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die
Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext
sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalspra-
che gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdspra-
chige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine
falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m,
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGH IJ KLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefgh ij kl m n
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
N 0 PO RSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
o pq rstu vwxyz
ABCDEFGHIJKLM
N 0 PQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890
waagerechtes
Fhnchen
senkrechte Schfte,
die Schenkel reichen
nicht zur Grundlinie
~ - ' g !_
MR
leicht gebogener,
weit abgespreiz-
ter Fu
Anstrich, schrger Kopf
Ansatzdes
Bauches
a
rechtwinkliger
Ansatzdes
Anstriches
a
Abstrich steht auf
der Grundlinie
a
senkrechter
Anstrich
a
kurzer Abstrich
starker Schwung
zurunteren
abgespreizte Schfte
stehen mit den Kanten
auf der Grundlinie
, , , ~ , . t M R
g , .. ".""". ' " ' " " " ' ~ "
Oberlnge, in der Waagerechten
Abstrich mit
enger Rundung
einfache Form
ohneuntere
leicht abgeschrgter,
tief ansetzender
senkrechte Endung
des Bogens
gerade
abgespreizter
Fu
Bogen
r t R W
untere
gekehlter
Obergang des
Querbalkens
zur Oberlnge
deterFu
sehr schmale
Gesamtform
zwei bereinander-
liegende V-Formen
nach in den
Schaft
49
Beispiele Serifenlose Linear-Antiqua
Amerikanische Grotesk
Frank/in Gathic Morris Fuller Benton 1904
Der Prototyp der amerikanischen Grotesk,
ursprnglich nur als halbfette Schrift
geschnitten. Erst in der ITCVersion (wie
hier gezeigt) wurden andere Schnitte
hinzugefgt. Die betont ausdrucksvollen,
von der Zeichnung bestimmten Formen
ergeben ein krftiges, charakteristisches
Schriftbild.
News Gothic Morris Fuller Benton 1908
Die leichtere und schmalere Schwester
der Franklin Gothic. Sie findet in den letz
ten Jahren auch in Europa eine immer
breitere Verwendung und ist als gute Lese
schritt bewhrt. Eine Zwillingsschwester
(auerehelich) der News luft unter dem
Namen Trade Gothic und wurde von
jackson Burke von 1948-60 entworfen.
Die verschiedenen Adaptionen der News
sind sehr unterschiedlich ausgefallen.
Vectora Adrian Frutiger 1991
Fr den deutschsprachigen Schriftge
brauch mit den hufigen Versalien ist die
Schrift recht interessant. Die nHhen und
die Oberlngen der Gemeinen sind sehr
hoch, die Versalien extrem klein gehalten
und fallen somit nicht aus dem Schriftbild
heraus (sie braucht aber viel Durchschu).
Mit der Vectora hat Adrian Frutiger seine
Version der amerikanischen Grotesk
geschaffen. Nicht fr Mengensatz.
Antique Olive Roger Excoffon 1962- 66
Kein schwarzes Schaf der amerikanischen
Grotesk, sondern ein franzsisches Eigen
gewchs (in Frankreich steht der ltere
Begriff <<Antiques fr Serifenlose). Sie hat
ebenfalls, wie die amerikanische Grotesk,
groe Mittellngen und einen eigenartigen,
in die Waagerechte ausgerichteten Zug.
50
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guare-
disch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Infor-
mationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie
harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal
sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthal-
ten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, soll-
te aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deut schen
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich so?
Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedunfeg?
Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm messe
ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Fi guren zuein-
ander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst
viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er
mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermit-
teln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m, n und u. Bei aller lnfor-
Dies ist ein Blindtext Er gibt ledigl ich den Grauwert der Schrift an. lst das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informatio-
nen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmo-
nisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft.
Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in
der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar
sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen
Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr
Dies Ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir
wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre
Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiede-
ne Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu
keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie
Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche
abcdefghijklmn
o pq rstuvwxyz
ABCDEFGH IJ KLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGH IJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
a
waagerechter
Ansatzdes
Bauches
a
schrger
Ansatzdes
Bauches
kreisrunde
Formdes
rundere Form
als bei der News
krzere Oberlnge Anstrich
als bei der News
enge
Rundungen
t G J
g
hhere Ober- Anstrich
lnge als bei
der News
waagerechtes ohne Fu
g i G ! .m
wie die Frank/in Anstrich etwas verjngender
Endstrich
gerader Anstrich,
kopflastige kein abschlieender
ae tGR
Betonung der
Waagerechten
Kopfmit
Kehlung
Binnenform ein
Dreieck bis zur
Oberkante des mitt-
leren Querstrichs
I

51
...
Beispiele Konstruierte Serifenlose Linear-Antiqua
Futura Pau/Renner1928
Die Futura ist der wichtigste Vertreter der
konstruierten Serifenlosen. Ihre Formen
sind streng konstruiert, ihre Proportionen
hingegen basieren auf denen der >>klassi-
schen<< Antiqua. Die scheinbar gleichen
Strichstrken sind optisch vermittelt. Beim
Gebrauch im Mengensatz bedarf sie einer
besonders feinfhligen Behandlung.
Kabel Rudolf Koch 1928
Trotz des konstruktiven Ursprungs ist hier
die Handschrift Rudolf Kochs zu spren,
besonders durch die schrggestellten
An- und Abstriche. Die geringen-Hhe, die
groen Oberlngen und einige eigenwilli-
ge Buchstabenformen machen sie fr den
Werksatz nur schwer brauchbar. Die !TC-
Variante, die >>Cable<<, weicht vom Grund-
charakter der Kabel stark ab.
Neuzeit S Linotype 1966
Sie ist der 1928 entstandenen Neuzeit
Grotesk (von Wilhelm Pischner) sehr
hnlich, ist aber nicht ganz so streng durch-
konstruiert. Das Schriftbild der Neuzeit
Grotesk wirkt >>hrter<<. Es ist dem der
Futura in vielen Formen hnlich. Auch hier
gilt: Vorsicht bei greren Textmengen.
AvantGarde Herb Lubalin 1970
Sie war die Avantgarde-Schrift der 70er.
Die auf geometrischen Grundformen basie-
rende Schrift ist aufgrundder optisch nicht
ausgeglichenen Strichstrken fr grere
Textmengen fast unbrauchbar. Dafr
ermglichen die variationsreichen Formen
der Versalien dekorative Schriftzeilen.
Reine Headline-Schrift mit schnen Liga-
turen bei den Versalien.
Avenir Adrian Frutiger 1988
Frutigers Version einer konstruierten
Serifenlosen, die abervon Hand gezeich-
net ist obwohl sie auf geometrischen
Grundformen basiert. Ihr Name <<Avenir>>
( -franz. >>Zukunft<<-futur) deutet auf den
bewuten Bezug zur Futura hin. Sie ist
aber wegen der >>gewachseneren<< Formen
leichter fr Lesetexte einzusetzen.
52
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mirwichtige Informationen.
An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch
die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein
Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten und in der Ori-
ginalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein.
Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck,
da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich so?
Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedunfeg?
Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm messe
ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinan-
der stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst vie-
le verschiedene Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er
mu keinen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermit-
teln. Im Deutschen gibt es mehr Versalien und weniger m, n und u. Bei aller lnforma-
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guare-
disch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Infor-
mationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie
harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene Buchstaben enthalten
und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu keinen Sinn ergeben, sollte
aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem ipsum dienen nicht dem
eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung vermitteln. Im Deutschen
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wich-
tige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre An-
mutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene
Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu kei-
nen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmu-
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mirwich-
tige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre An-
mutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit
oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mglichst viele verschiedene
Buchstaben enthalten und in der Originalsprache gesetzt sein. Er mu kei-
nen Sinn ergeben, sollte aber lesbar sein. Fremdsprachige Texte wie Lorem
ipsum dienen nicht dem eigentlichen Zweck, da sie eine falsche Anmutung
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefgh ijklm n
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPORSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGH IJ KLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
AWMVlRNfLJr
abcdefgh ijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFG H IJ KLM
NOPORSTUVWXYZ
1234567890
Rundung vertikal
abgeschnitten
(im Gegensatz
zume)
a c
vermittelte Strich-
unterschiede zum
Schaft, Rundung ist
eheroval
schrger
Querstrich
annhernd
kreisrunde Form,
rechtwinkliger
Ansatz
t GM
Kreuzform ohne
abschlieenden
Fubogen
hoch liegender
Querbalken,
gespreizte Schfte
gespreizte Schenkel, spitze
Scheitel (nicht bei fetten
Schnitten), das V ragt
unter die Grundlinie
a e
kurzer Bogen
mitschrgem
Anstrich
g
AK
schrge An- und
Abstriche
zweiKreise
leichte Schrgen
der Endungen
a c s
weit herunter- waagerechte
reichender Bogen, Endungen
a-Form mit Bauch
(im Gegensatz zur
Neuzeit Grotesk)
Rundung tendiert
zum Oval, schrger
Anstrich
GM
berlanger,
tiefliegender
Querbalken
flache Scheitel
mit senkrechten
Schenkeln
fast geschlos-
sener Kreis mit
waagerechter
Endung
ae
lineare Kreisform
ohne vermittelnde
Strichkontraste
g G ~
a
waagerechter
Bauchansatz,
vermittelte
Strichstrken-
Unterschiede
angepate
Strichstrke der
extrem niedrige
Unterlnge
Rundung
schliet glatt mit
dem Schaft ab
: : ~ ~ ~ t G R
9 '""'*hm< ' " ' - ~ "
Rundung entfernt vom
Schaft an
53
I
I

-
111
Die Helvetica ist nicht
die Helvetica
Die Garamond ist nicht die Garamond.
So wird in diesem Buch behauptet.
Der Grund: die spteren Interpretationen
gingen von unterschiedlichen Vorbildern
aus oder wurden zu bewut eigenstn-
digen Schriften (siehe Seiten 22/23).
Die Helvetica ist nicht die Helvetica.
Die Begrndung ist umgekehrt zur
Garamond: es gibt eine ganze Anzahl von
Schriften, die genauso aussehen wie die
Helvetica (oder fast genauso), jedoch
einen anderen Namen tragen. Die Helve
tica selbst hatte auch einen anderen
Namen: ursprnglich hie sie >> Neue Haas
Grotesk. Die berarbeitung durch Max
Miedinger erhielt dann den zugkrftigen
Namen.
Was fr die Helvetica gilt, gilt f r
viele andere Schriften, gerade fr die
beliebtesten und erfolgreichsten. So kn
nen die Univers als Galaxy, die Futura
als >> Fuj iama oder die Gill als Humanist
(und das sind nur drei Beispiele von vie
len) erstanden werden.
Der Hauptgrund fr die falschen
Namen ist blanker Diebstahl : unser Recht
erlaubt zwar den Schutz von Marken
namen, nicht aber (oder kaum) den Schutz
von Schriftformen. Deshalb werden mini
malste Vernderungen vorgenommen und
die bekannte Schrift unterfalscher Flagge
verkauft. Der Schriftknstler und der
Schrifthersteller, die Knnen und Zeit und
Geld investiert haben, gehen leer aus
und sehen machtlos zu.
Der Grund fr solche >> Parallel-
Schnitte kann allerdings auch in der Ver
weigerungvon Lizenzen gegenber durch
aus zahlungswilligen Konkurrenten sein.
Das war der Grund fr den Schnitt der
AG Buch, die- wie die Helvetica selbst-
eine beruhigte Form der ursprnglichen
Akzidenz-Grotesk ist, oder auch fr die
URW Classico (Optima), an deren ber
arbeitung der Schriftknstler selbst mit
gewirkt hat.
Ein weiterer Grund fr eine gering
vernderte Neuausgabe einer Schrift kann
die Verbesserungaufgrund neuer Ein
sichten, Auffassungen oder technischen
Mglichkeiten sein. So kam es zur perfek
tionierten >> Neuen Helvetica<<.
54
Helvetica Max Miedinger 1957
abcdefg h ij kl m n
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
AG Buch Gnther Gerhard Lange 1969
abcdefg h ij klm n
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Nimbus Sans URW 1983
abcdefgh ij klmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Neue Helvetica Linotype 1984
abcdefghijklmn
Rafgendu
Rafgendu
Rafgendu
opqrstuvwxyz Rafgendu
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Switzerland Programmschrift von Carel Draw!
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz Rafgendu
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVQWXYZ
1234567890
aaaaaa
Neue Helvetica Ultra Light
abcd_, fg r iJk mn

Ab CDEFGf i K_M
VWXYZ
123456
7
890
Neue Helvetica Light
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Neue Helvetica Bald
abcdefghij klmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Neue Helvetica Thin
abcdefghijklmn
opq rstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPORSTUVWXYZ
1234567890
Neue Helvetica Roman
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
1234567890
Neue Helvetica Block
abcdefghijklmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
Die scheinbar typischen Merkmale einer
Schrift-z.B. der Fu des kleinen a der
Helvetica -sind keine untrglichen Merk
male. Sie knnen sich verndern, z.B. wenn
sich die Strichstrken ndern. So sind die
schrgstehenden Balken der Syntax nur
bei den mageren Schnitten rechtwinklig
abgeschnitten, bei der fetten Syntax
stehen sie waagerecht. Vergleichbares gilt
fr viele Schriften und Schriftschnitte.
Die Helvetica ist nicht die Helvetica.
Das gilt auch in einem anderen Sinn. Nicht
in den groen Formen, sondern in den
feinsten Details der Durcharbeitung gibt
es zahlreiche Differenzen bei angeblich
identischen Schriften. Beim ursprng
Iichen Bleisatz-Schnitt der Univers z.B.
waren die Fe der Balken ganz leicht aus
gekehlt und der Anstrich beim kleinenn
war zum Ansatz des Bogens hin minimal
abgeschrgt, beides, um den optischen
Eindruck eines geraden Fues und eines
senkrechten Anstriches zu erreichen. Beim
Fotosatz konnte das noch ins Negativ
bernommen werden, beim frhen elek
tronischen Lichtsatz mit seiner vergleichs-
weise groben Auflsung gab es Schwierig-
keiten mit solchen Feinheiten, und so
wurde einfach begradigt. Heute erlauben
die immer differenzierteren technischen
Mglichkeiten wieder alle Subtilitten,
aber nur die verantwortungsbewuten
Schrifthersteller whlen den schwierigen
Weg der Nuancierung, die anderen lassen
es begradigt und grob- der Kunde merkt
es ja doch nicht.
So kommt es, da angeblich identi
sehe Schriften doch von unterschiedlicher
Formqualitt sein knnen.
Die differenzierte Darstellung solcher
Unterschiede gehrt nicht zur Themen
stellungdieser Arbeit, doch auf sie hinzu-
weisen schien sinnvoll.
55
I
I
ber die Lesbarkeit
Ob ein Text oder eine Zeile oder ein Wort
gut lesbar ist, hngt nicht von der Schrift
allein ab. Ein guter Typograf oder Grafiker
kann auch eine schlechter lesbare Schrift
gut lesbar einsetzen; ein schlechter Typo-
graf kann noch so gut lesbare Schriften
verderben.
Bei Lesetexten ist die Schriftgre im
Verhltnis zur Zeilen lnge, zum Zeilenab-
stand, zur Oberflche und Frbung des
Papiers, die Drucktechnik und die Druck-
qualitt ebenso wichtig fr die Lesbarkeit
wie die Schriftform. Viele Schriften, beson-
ders die klassizistischen Antiqua-Schriften
und fast alle mageren und feinen Schnitte,
vertragen sich nicht mit hochweiem
Papier oder sehr glattem Papier; sie dr-
fen auch nicht zu spitz auf die Offsetplatte
kopiert werden; umgekehrt bei fetten
Schriften, die sehr eng zugerichtet sind-
um nur ein paar technische Beispiele zu
nennen.
ln hnlichem Sinn gilt das auch fr
Beschriftungen aller Art, seien sie auf ver-
schiedenste Materialien aufgedruckt,
durchleuchtet oder dreidimensional : auch
hier sind die Typografie, die Farbigkeit und
die Oberflche der Materialien entschei-
dend wichtig.
Doch kommt es natrlich auch auf die
Schriftform an. Diese mu zum einen in
der Lage sein, eindeutige, unverwechsel-
bare Wortbilder zu erzeugen - das gilt fr
das Erkennen einzelner Wrter wie fr
lngere Lesetexte-, zum anderen mu sie
das Auge in der Zeile halten, damit es auch
bei engem Zeilenabstand und langen
Zeilen nicht in die Nachbarzeile abrutscht.
Das gilt vor allem fr Lesetexte.
Besonders charaktervolle Schriften
mgen vielleicht schn oder >>heutig sein,
der Lesbarkeit dienen sie meistens nicht;
das gilt ebenso fr einzelne auffallend
besondere Buchstaben innerhalb sonst
unaufdringlicher Schriften. Aber auch
bertriebene Vereinfachung der gewach-
senen Buchstabenformen dient nicht
unbedingt der Lesbarkeit, weil sie zu
Verwechslungen fhren kann. Als Faust-
regel gilt: nicht die einf achsten, sondern
die eindeutigsten Buchstaben sind am
besten lesbar.
56
rn rn
rn rn
rn rn
Die Reduzierung der Buchstabenformen auf das
Skelett dient nicht der Lesbarkeit. Wenn dicht
nebeneinanderstehende Buchstaben sich zu
einem neuen verbinden knnen, wird das schnelle
Erfassen des Wortbildes und damit des Wort
sinn es verhindert. Die Blinze/probe macht die
Problematik deutlich.
db db
qp
qp
Bei manchen serifenlosen Schriften bestehen die
Buchstaben d, b, q und p aus identischen, nur in sich
gespiegelten Formen. Das macht sie- vor allem
fr Leseanfnger - schlecht unterscheidbar und
damit schlecht lesbar. Bei Renaissance-Antiqua
Schriften und bei bewut lesegerecht gestalteten
Serifenlosen sind die Formen dieser Buchstaben
unterschieden und damit unverwechselbar.
rn
rn
rn
db
qp
III ustration
Jllustration
Illustration
Ein Geburtsfehler der Seri fenlosen ist die
Beinohe-ldentitt des groen I und des kleinen I.
Bei Ortsnamen und Lernbchern wird deshalb
oft die Notbremse gezogen und- obwohl ortho
graphisch falsch-ein j statt eines I gesetzt.
mox virgines tepebunt
Original Garamond
mox virgines tepebunt
Stempel Garamond
mox virgines tepebunt
/TC Garamond
rnox virgines tepebunt
Trinite roman wide 1
rnox virgines tepebunt
Trinite roman wide 2
" ' " ' ~ 9 . , ~ virgines tepebunt
Nicht die einfachsten, sondern die eindeutigsten
Buchstabenformen sind am besten lesbar.
Die drei unterschiedlichen Serifenlosen des
Beispieles lassen verschiedene Ergnzungen ihrer
oberen Hlfte-die frdas Lesen von besonderer
Wichtigkeit ist- zu. Eine Situation, die im Straen-
verkehr hufig vorkommt.
Nicht nur die Buchstabenformen, sondern auch
die Verhltnisse von Mittellnge zu Ober- und
Unterlnge sind fr die Lesbarkeit einer Schrift
von groer Bedeutung. Die Tendenz geht heute
zu immer greren Mitte/lngen, auf Kosten der
anderen Krperteile. Fr Headlines und wenige
Zeilen mag das sinnvoll sein, bei greren
Textmengen ist es eher schdlich. Die modernen
Fassungen historischer Schriften brauchen des-
halb einen greren Durchschu, d.h. einen
vergrerten Zeilenabstand. Ihre ursprnglichen
Vorbilder hatten das nicht ntig.
Die Trinite gibt es deshalb in drei verschiedenen
Proportionen- bei identischer Laufweite. je nach
Aufgabe und Zweck kann man sie mit aus-
gewachsenen, normalen oder sehr kurzen
Ober- und Unterlngen einsetzen.
57
I
I

-

Auf dieser Seite werden Gruppen dar-
gestellt, deren Grenzen flieend sind.
Vor allem durch die explosionsartige
Verbreitung des Titel-Fotosatzes und der
daraus resultierenden berflle neuer
Schriften entstandene Erweiterung der
Schriften-Landschaft erscheint jegliche
Bemhung um eine Klassifizierung hier
sinnlos. So wichtig es ist, bei den Werk-
schriften die Basis aller Schriften zu ken-
nen, so unsinnig wre es, auf der uferlosen
Spielwiese der Headline<<-Schriften Ein-
grenzungen zu versuchen. Deshalb sind
hier neben den amtlichen Texten nur
einige wenige Schriften als Illustration
gezeigt.
Es entstehen immer mehr Schriften, die
von heutigen Handschriften ausgehen, sei
es, um die Wirkung einer ad hoc geschrie-
benen Handschrift zu erreichen, sei es, um
spontanere, weniger festgelegte Formen
als Basis fr Satzschriften zu entdecken.
Handschriften waren auch zu Bleisatz-
leiten Vorbild fr Satzschriften, von der
>>Englischen Schreibschrift<< bis zur Mistral.
Doch bei diesen war eine mhsame und
sorgfltige berarbeitung der Formen
ntig, um die Verbindung der Buchstaben
untereinander herzustellen. Erst die
Computerprogramme erlauben einen
freieren Umgang mit den Ausgangs-
formen.
Das Problem bei allen bernahmen von
geschriebenen Formen in Satzschrift ist
die Wiederholung des Zufalls und der
scheinbaren Spontaneitt. Whrend sonst
mit vielen Versuchen die dem Schrift-
charakter entsprechende Idealform eines
Buchstabens gesucht wurde, wird hier
eine mehr oder weniger zufllige Einzel-
form zur allgemeingltigen Form erklrt.
58
VII Antiqua-Varianten

Zu den Varianten gehren alle Antiqua-
Schriften, die den Gruppen I bis VI, VIII
und IX nicht zugeordnet werden knnen,
weil ihre Strichfhrung vom Charakter
dieser Gruppen abweicht. Den Kern der
Gruppe bilden Versalschriften fr deko
rative und monumentale Zwecke.
Rafgenduks
VIII Schreibschriften

Dazu zhlt man die zur Drucktype
gewordenen lateinischen<< Schul- und
Kanzleischriften.
IX Handschriftliche Antiqua

>> Handschriftliche Antiqua<< werden die
Schriften genannt, die, von der Antiqua
oder deren Kursiv herkommend, das
Alphabet in einer persnlichen Weise
handschriftlich abwandeln.
Rafgenduks
RA F G E N o Raf g end u k .,..... ,., ...,,..,
FF Craft Eckmann FF Mambo
Raigenduks ,, .. _ m


Rafcend Rafgenduk
'Ra fg end u ks 0 .. / '-4./'---'1
RafgenOuks
!RJzjgencfu/(
FF Schulschrift b Medici Script Linoscript
Poppi-Residenz Knstler Script Delphin
Sne/1 Roundhand Zapf Chancery Legende
Tekton Kaufmann Mistral
FF Erikrighthand FF Providence Pepita
59
I
I

..
111
x Gebrochene Schriften
Die Gattung der gebrochenen Schriften wird
landlufig als Fraktur (-gebrochen) bezeichnet.
Das ist falsch. Die Fraktur ist eine unter mehreren
gebrochenen Schriften.
Die Gattung der gebrochenen Schriften
war in Mittel- und Westeuropa durch viele
Jahrhunderte hindurch die ebenbrtige
Parallele zur Antiqua. Am lngsten hielt
sie sich in Form der eigentlichen Fraktur
als Schrift fr Lesetexte in Deutschland.
Durch die Beanspruchung von Nationa-
listen im 19. und 20. Jahrhundert als
Deutsche Schrift<<, durch die Belastung
als Besatzerschrift zu Beginn des 2. Welt-
krieges, durch das Verbot der Fraktur
durch die Nazis und durch die Nivellierung
im Rahmen der internationalen Kommuni-
kation wurden die gebrochenen Schriften
weitgehend verdrngt. Als Schrift fr
Zeitungskpfe, Biermarken oder rustikale
Kneipen ist sie international nach wie vor
weit verbreitet.
Zur Gruppe der Gotisch gehren unter anderen:
CaslonGotisch, Cloister Block, Fette Gotisch,
Goudy Text, Uno Text, Manuskript Gotisch, Notre
Dame, Wi/helm-KiingsporGotisch.
Zur Gruppe der Rundgotisch gehren
unter anderen:
FF Ophelia, San Marco, Wal/au, Wei-Rundgotisch
Zur Gruppe der Schwabacher gehren
unter anderen:
Alte Schwabacher, Ehmcke Schwabacher,
Nrnberger Schwabacher, Schneid/er Schwabacher.
Zur Gruppe der Fraktur gehren unter anderen:
BreitkopfFraktur, Fette Fraktur,
Luthersche Fraktur, Unger-Fraktur,
Wa/baumFraktur, Wittenberger Fraktur,
ZentenarFraktur.
60
a) Gotisch

Mit Gotisch werden die nach dem
Vorbild der schmallaufenden Textur
des15. Jahrhunderts geschnittenen
Schriften benannt, desgleichen
deren breitere Formen aus spterer
Zeit. Die gotische Schrift ist eng
und hochstrebend. Alle Rundungen
der Kleinbuchstaben sind konse-
quent gebrochen. Die Serifen werden
zu rauten oder wrfelfrmigen
An und Abstrichen.
Da Gutenberg die Textur als Vorbild
fr seine Typen whlte, hatte histori-
sche Grnde: er wollte die alten
Mnchshandschriften durch seine
Drucke nachahmen. Die zum Aus-
gleich der Zeilen in verschiedenen
Breiten geschnittenen Formen man-
cher Buchstaben verstrkten diesen
geschriebenen<< Eindruck. Zu Beginn
des 20. Jahrhunderts wurden meh-
rere Versuche unternommen, sie neu
zu gestalten. Diese Schriften folgten
den differenzierten, komplizierten
Formen der ursprnglichen Textur.
Von den Nationalsozialisten wurde
eine brutal vereinfachte Abart der
Gotik als deutsche Schrift<< propa-
giert, der Setzermund nannte sie
>>Schaftstiefelgrotesk<<.
b) Rundgotisch

Die Rundgotisch beruht auf der
Rotunda der Frhdruckzeit. Die
Brechung der Gotisch ist hier in
gespannten Rundungen aufgefan
gen. Die rauten oder wrfelfrmi
gen An und Abstriche fallen fort.
Der Rotunda wurde- im Gegensatz
zu ihrer Schwester, der angeblich
>>nordischen<< Textur->>mediterraner<<
Geist zugeschrieben, wohl deshalb,
weil sie vor allem im Sden Europas
eingesetzt wurde, auch wenn manche
wichtige Vertreter von deutschen
Schriftschneidern stammen. Ihr
Schriftbild ist ruhiger und flieender
als das der Textur, es steht der
Antiqua nher als die anderen gebro-
chenen Schriften; deshalb war es
auch mglich, die Kleinbuchstaben
der Rundgotisch als Alternative zu
den gotischen Versalien mit den
Grobuchstabenformen einer
>> Breitfeder-Antiqua<< zu verbinden.
Infolgedessen wirkt ihre heutige
Verwendung weniger historisierend,
als die der anderen gebrochenen
Schriften.
c) Schwabacher

Die im 15. Jahrhundert entstande-
nen breitlaufenden, volkstmlichen
Schriften erhielten spter den Sam-
melnamen Schwabacher. Sie wirken
derber als Gotisch oder Rundgotisch.
Die Rundungen sind breiter als die
der Rundgotisch. Die Buchstaben-
innenrume sind lichter, das Gesamt-
bild ist heller. Typisch ist der krftige
Querstrich des Kleinbuchstabens g.
Die Schwabacher lt die Herkunft
vom Schreiben deutlich spren.
ln ihr wurden die ersten deutsche
Bibel-bersetzungen Martin Luthers
gesetzt, sie erlangte so eine unge-
heuere Verbreitung im deutschen
Sprachraum. Vielleicht ist das ein
Grund fr die falsche Bezeichnung
>> Deutsche Schrift<< fr die gebro-
chenen Schriften.
Der Einsatz der Schwabacher
ber die Jahrhunderte hin wurde
durch einen Fraktur-spezifischen
Umstand gesichert: die Fraktur kennt
ja ursprnglich keine Kursive, keine
Kapitlchen und keinen Versalsatz;
halbfette Schnitte der Fraktur ent-
standen erst mit den Reklame-
Anforderungen im 19. Jahrhundert.
So blieb fr die Auszeichnung
innerhalb von Fraktur-Texten nur
die Schriftmischung Fraktur und
Schwabacher brig. Auch in der
Mischung mit Renaissance- und
Barock-Antiquaschritten hat sich
die Schwabacher bewhrt.
d)Fraktur

Die Frakturschriften werden gegen-
ber der Schwabacher wieder
schlanker, wobei die Grobuchsta-
ben teilweise breit bleiben und bei
den lteren Frakturschnitten hufig
an den >>Eiefantenrsseln<< zu erken-
nen sind. Die Rundungen werden
zum Teil wieder gebrochen.
Die Oberlngen von g, h, kund I
sind oben gespalten.
Die um 1540, also in der Renaissance,
fr den Kaiser Maximilian I. entwik-
kelte Variante einer gebrochenen
Schrift wurde spter zu der Schrift
der brgerlichen Literatur im 18. und
19. Jahrhundert. Durch die enge Lauf-
weite und die schnell erfabaren
Wortbilder war sie zur Leseschrift
prdestiniert. Die fr unsere heutigen
Augen komplizierten Grobuchsta-
ben und die hnlichkeit mancher
Kleinbuchstaben taten dem keinen
Abbruch. Ihre Formen vernderten
sich, wie die der Antiqua, mit den
wechselnden stilistischen Einflssen.
So unternahm z.B. Johann Friedrich
Unger den Versuch, die vom Ursprung
her typische Renaissance-Schrift dem
Empfinden des Klassizismus anzu-
passen. Bis in die dreiiger Jahre
des 20. Jahrhunderts entstanden so
neue, schne und funktionstchtige
Varianten der Fraktur.
e) Fraktur-Varianten

Zu dieser Untergruppe gehren
alle gebrochenen Schriften, die
X a)-d) nicht zugeordnet werden
knnen, weil ihre Strichfhrung
vom Charakter der genannten
Untergruppe abweicht.
fiffu rer
(N gibt bei ber bie ur.m bcn
un6 gewobnten abwcicbcn.
,Patten (Oie ecr,wierigfeitcn, bit beibell 'l&rtc
6U kfcn? liOic bei(;cn :
sifkus rex unb beigen ctwae 1.1011 bcr 11ngc{proj
dJCIICII runbcti 6, l1111gt& j, b116 fdji
wie bde f dulijicbt, b11ti f cber ein t unb b11rl f wie
eine 3ierfonn be6 r.
Die Regeln fr den Umgang mit gebrochenen
Schriften sind in dem Buch Fraktur von
Albert Kopr dargestellt.
61
I
I

..
II
Beispiel Gotisch
Manuskript Gatisch Bauersehe Gieerei 1899
Eine historischen Vorbildern nachempfun-
dene gotische Schrift, die das >>liturgische
Pathos<< anderer Textur-Varianten vermei-
det Sie vermag sich mit vielen Antiqua-
Schriften in reizvollem Kontrast zu verbin-
den. Als Leseschrift ist sie nicht geeignet.
Beispiel Rundgotisch
Wallau Rudolf Koch 1925-1930
Eine der seltenen Vertreterinnen dieser
Gruppe, die heute zur Verfgung stehen.
Solche Schriften knnten mit ihrem
ausgeglichenen und ruhigen Schriftbild
vielseitiger eingesetzt werden als die ande-
ren gebrochenen Schriften. Das liegt auch
an den Antiqua-Versalien.
Beispiel Schwabacher
Alte Schwabacher vor 1650
Die Kraft dieses Nachschnittes einer histo-
rischen Schwabacher wurde von keinem
der zahlreichen Versuche, diesen Schrifttyp
zu variieren oder neu zu interpretieren,
erreicht oder gar bertroffen. Trotz des
sehr krftigen und bewegten Bildes hat
sie sich auch fr grere Textmengen
bewhrt.
Beispiel Fraktur
Zentenar-Fraktur F. H. Ernst Schneid/er 1937
Der letzte wichtige Vertreter einer
Fraktur-Schriftfamilie. Die Zentenar-Fraktur
verbindet die historisch gewachsene Form
mit der persnlichen Formsprache des
Knstlers. Ihr breiterer Einsatz wurde
durch den Krieg und den Verlust der
Fraktur als Gebrauchsschrift verhindert.
62
11Jie.s ift ein llinbtm. gibt lebiglid) ben \!J;rau\.l:Jcrt bcr i>d)rift an. 3Ift ba.s
\.l:Jirhlid) Co? 3Jft e.s gleid)gltig, ob id) Cd) reibe bie.s ift ein llinbtcrt ober
rebiCd) nebunfeg? jfeguneb- mitnid)ten. llinbtm bietet mir \.l:Jid)tige
formationen. an i()m meffe id) bie 1Lr.sbarhcit einer i>d)rift, i()re anmutung, \.l:Jie
()armoniCd) bic jfiguren ;ueinanber fte()en unb prfe, \.l:Jie breit ober Cd)mal fic
luft. llinbtm Colltc mglid)ft \lidc \lerCd)iebene lud)ftaben ent()alten unb
in ber gcCet;t Cein. keinen i>inn ergeben, Colltc aber
bar Cein. jfremb(prad)ige t:me \.l:Jic 1Lorcm ipCum biencn nid)t bem eigentlid)en
ba fie eine fatcd)e anmutung \lermittdn. 3Im l:leutfd)en gibt c.s me()r
Dies ift ein lin{)te'[t. Er gibt le{)iglidl {)en Grauwert {)er Schrift an.lft {)as wirk-
lich fo? 1ft es gleichgltig, ob ich fehreibe {)ies ift ein lin{)te'Et o{)er GuareNfeh
ne{)unfeg? Fegune{) - mitnichten. Ein lin{)te'Et bietet mir roidltige Informatio-
nen. 7\n ihm merre ich {)ie Lesbarkeit einer Schrift, ihre 7\nmutung, roie har-
monifdl {)ie Figuren zueinan{)er ftehen un{) prfe, roie breit o{)er fehmal fie luft.
Ein lin{)te'[t rollte mglidlft uiele uerfdlie{)ene udlftaben enthalten un{) in {)er
Originalfpradle gdet;t fein. Er mu keinen Sinn ergeben, rollte aber lesbar fein.
Frem{)fpradlige Te'Ete roie Lorem ipfum Nenen nicht {)em eigentlichen Zroeck, {)a
fie eine falfdle 7\nmutung uermitteln. Im Deutrehen gibt es mehr Verfalien un{)
t:lies ift ein <51inMe,:t. J!:r gibt leMglid) <l5rauwert 9d)rift an. ::Jft
wirflid) fo 1 ::Jft es gleid)gltig, ob id) fd)reibe Mes ift ein <51inMe,:t <Dua'
reMfd) 1 - mitnid)ten. J!:in <51inMe,:t bietet mir wid)tige
:Snformationen. 11n ibm meffe id) Me JLesbarfeit einer 9d)rift, i{)re 11nmutung,
wie {)armonifd) Me jiguren fte{)en prfe, wie breit fd)ma[
fie luft. J!:in <5linMe,:t foUte mglid)ft viele <5ud)ftaben ent{)alten
in Q)riginalfprad)e gefet3t fein. J!:r feinen 9inn ergeben, foUte aber
lesbar fein. 'i!:e,:te wie JLorem ipfum Menen nid)t eigent'
lid)en 3wed', fie eine falfd)e 11nmutung vermittdn. ;Jm t:leutfd)en gibt es
ijl ein gibt !cbiglicl) bcn <Brauroert ber e>cl)rift an. Jj1 roirf!icl)
fo Jj1 gleicl)g!tig, ob icl) fcl)rcibc ijl ein oller <Buarebifcl) nebunfcg:
mitnicl)tcn. bietet mir roicl)tigc Jnformationcn. Qln mefte
icl) bie einer e>cl)rift, Qlnmutung, roie Ne bUeinan'
ber unll vrfe, roie breit ober fcl)ma! fie luft. follte mglicl)jloicle
oerfcl)iebcnc Q;ucl)jlabcn unb in bcr Originalfvracl)e gefe(3t fein. fei'
ncn e>inn ergeben, follte aber fein. roie ivfum bie'
ncn nicl)t bem eigcntlicl)cn ,3roect, lla fie eine falfcl)e Qlnmutung oermitte!n. Jm :t>eut'
fcl)cn gibt unll rocniger m, n unb u. Q;ei aller Jnformation erfe(3t
abcbefgbfjltlmn

a1a
$'
J234567890
1234567890
abcOefg h ij lllmn

7\BCDEFGHIJKLMN
OPQRSTUVWXYZ
1234567890
1234567890




1234567890
1-234567890


S;JJ

1234567890
1234567890
I
I
aOmJ\E
63
>> Gutenberg hat die falsche Erfindung
gemacht<< (Gerrit Noordzij). Er htte gleich
den Offsetdruck erfinden sollen, dann
wre die persnliche Handschrift lebendig
geblieben statt der schematisierenden
und nivellierenden Satzschrift.
Der >>Computer<< macht es mglich,
nochmals dort anzufangen, wo Gutenberg
angefangen hat: bei den geschriebenen
Schriften der Generationen und Jahrhun-
derte vor ihm. Die bisher vorliegenden
Beispiele haben allerdings den Nachteil,
da- wie bei den Schriftentwrfen, die
von heutigen persnlichen Handschriften
ausgehen -die Spontaneitt der einzelnen
Buchstabenformen durch die vorerst
unausweichliche permanente Wiederho-
lung unglaubwrdig wird. Erst Computer-
programme, die jeden Buchstaben in einer
Vielfalt von Variationen ausgeben knnen,
werden in der Lage sein, die Satzschrift-
Schematisierung zu berwinden.
Das mit >>Computerschriften<< berschrie-
bene Kapitel beinhaltet zum einen die
Schriften, die fr eine informelle Kommu-
nikation gedacht sind. Um eine fehlerfreie
Informationsbermittlung zu gewhrlei-
sten, mssen die Buchstabenformen
so unmiverstndlich und unterschiedlich
wie mglich sein und den Versalien wie
der Gemeinen mu die gleiche Buchsta-
benbreite zugrundeliegen (hnlich den
[lteren] Schreibmaschienentypen). Die
mittlerweile vielfltigen Optical Charakter
Recognition-Schriften sollen dies leisten
knnen.
Zum anderen sind hier Schriften gemeint,
die sich das Medium selbst zunutze
machen. Die Formen der Schriften werden
per >>Zufallsgenerator<< bestimmt, dabei
ist weniger das sthetische Ergebnis von
Bedeutung, als das Prinzip der Idee. Ob
das ein Ansatz fr die zuknftige Schrift-
entwicklung ist, wird sich zeigen.
64
Schriften vor Gutenberg
Hercu/anum Adrian Frutiger 1992
>>Rmische Schrift<< war der Inbegriff stein-
geworden er Formvollendung und zugleich
Ausgangspunkt des Schrift-Stammbaumes.
Da neben gemeielten Inschriften im
alten Rom ein lebendiger, flchtiger Schrift-
verkehr herrschte, wissen wir von Wand-
schmierereien in Pompeji und Herculanum
und von zufllig erhaltenen Wachstfel-
chen. Den Geist dieser spontanen Schrift
hat Frutiger wieder zum Leben erweckt.
Duc de Berry Gatt/ried Patt 1992
Die Bastarda gehrt zu einem Handschrift-
typus, einer >>gotischen Kursiv<<, die zur
Zeit Gutenbergs in vielen national und indi-
viduell ausgeprgten Formen geschrieben
wurde. Sie hatte bislang keinen festen
Platz im Kanon der Schriftklassifizierung,
ihr handschriftlicher Duktus sperrte sich
gegen den Schriftschnitt. Nun hat Gottfried
Pott seine Version einer franzsischen
Bastarda vorgelegt.

0 PQ},5TUVWXYZ55

NOPQ_R5TVVWXYZ...
1234567890
a6cbefgfjijkfmn
opqrsftut)n:>J.Y3
cA m<e 8<B,JJ a a u
eJ <)j fi'13 c
12.34567890
Computerschritten
OCRB Adrian Frutiger 1968
Frutiger erhielt den Auftrag, eine compu-
ter-lesbare Standard-Schrift zu entwerfen.
Es ist ihm eine computergerechte Schrift
gelungen, die (im Gegensatz zu den neuen
bundesdeutschen Autokennzeichen) das
menschliche Auge nicht beleidigt. Mit der
OCRBSchrift kann jeder Bundesbrger
erfat werden, etwa wenn er seinen
Personalausweis einem Polizeibeamten
vorweisen mu.
FF Beawolf Erik von 8/okland, just von Ross um 1990
Ein herkmmlicher Schriftentwurf liegt ihr
zugrunde, bei der Digitalisierungwurden
verschiedene >>Anlaufpunkte<< einprogram-
miert, die bei der Ausgabe als PostScript-
Format zufllig ausgewhlt werden. Kein
>> e<<, kein >>n<< gleicht so beim Setzen dem
anderen.
abcdefghij klmn
opqrstuvwxyz
ABCDEFGHIJKLM
NOPQRSTUVWXYZ
1234567890
BeowolfSerifR21
Beowolf Serif R2 2
:aeo\vol.f Seri.f 1{2 3
Die Beowolf gibt es in drei
verschiedenen Stufen und
jeweils auch als Sans Serif.
DIES IST EIN BLINDTE'><T. ER CIBT LEDICLICH DEN CRAVWERT DER
SCHRIFTAN.ISTDASWIRKLICH SO? IST ES CLEICHCVLTIC, OB ICH SCHREI-
BE DIES IST EIN BLINDTE'><T ODER CVAREDISCH NEDVNFEC? FECVNED
-MITNICHTEN. EIN BLINDTE'><T BIETET MIR WICHT! CE INFORMATIO-
NEN. AN IHM MESSE ICH DIE LESBARKEIT EINER SCHRIFT, IHRE .N-
MVTVNc;, WIE HARMONISCH DIE FICVREN Z.VEINANDER STEHEN
VND PRVFE, WIE BREIT ODER SCHMAL SIE LVFT. EIN BLINDE'><T SOLL-
TE MCLICHSTVIELEVERSCHIEDENE BVCHSTABEN ENTHALTEN VND
IN DER ORICINALSPRACHE CESETZ.T SEIN. ER MVSS KEINEN SINN
iDtN {MO'NT:lf
S IN [.]'.AOJlS1'lf;\Nti'-J
<Dies ift ein <Er gi6t CebigCtcfj ben <Brauwert ber EPcfjrifi an. oft &as
wirttficfj fo? 3ft es g(eicfjg(tig, o6 icfj fcfjrei6e l:>ies ift ein 'l'Ctnbtqt o&er <Bu-
arebifcfj ne&unfeg? 8eguncb-mitnicfjten. <Ein 6ietet mir wicfjtige
3nformationen.d\n ifjm mef1e icfj &ic ;.es6arkdt dncr EPcfjrifi. ifjre.Anmu-
tung. wie fjarmonifcfj bie 8iguren 3ueinanber ftefjen unb prfe. wie 6reit ober
fcfjma(fte iliufi. <Ein fo((te mgficfjft tlie(e tlerfcfjiebene
entfjaCten un& in ber <Drigina(fpracfje gefet3t fein. <Er mu keinen EPinn erge-
6en, foCCte a6er (es6ar fein. wie;.orem ipfum &ienen nicfjt
bcm eigentficfjen cweck, &a fte eine faCfcfje.Anmutung tlermitte(n. 3m <;Deut-
/'
Rafgenduks
Rafgenduks
Oben die zeitgleich entstandene OCRA,
Rafgenduks
Rafgenduks
Rafgenduks
eine Standardschrift, die auf dem Reibrett entwarfen
wurde; unten die OCR-8, die den gleichen Zweck
zum Ziel hatte. Adrian Frutiger greift jedoch als
Schriftknstler auf die durch Lesegewohnheiten
organisch gewachsenen Farmen zurck.
Am Schaubild sieht man die unter-
schiedlichen Auenlinien der modifi-
zierten ursprnglichen Buchstaben-
form der Beowolf. Die auf ihr liegenden,
programmierten Punkte werden nach
dem mathematischen Zufallsprinzip
angesteuert. So entsteht eine nicht
wiederherstellbare Buchstaben form.
65
I

-
Schrift-Sippen
Das Bedrfnis, eine als Ganzes konzi-
pierte Schrift zur Verfgung zu haben,
war mit Adrian Frutigers Bauplan fr die
Univers noch nicht befriedigt, es erweiter-
te sich auf Schriften unterschiedlicher
Schrift-Gruppen. Schon 1932 hatte jan van
Krimpen zu seiner Romulus-Antiqua eine
Romulus-Grotesk<< entworfen. 1970 stellte
Gerard Unger das Schriftpaar >>Demos<<
und Praxis fr den Fotosatz vor, eine
Antiqua und eine Grotesk, die zur gemein-
samen Verwendung gedacht waren.
Die komplexe Konzeption verschie-
dener zusammengehriger Schriften oder
Schriftfamilien wurde durch die elektroni-
schen Schriftgestaltungsprogramme der
letzten Jahre erleichtert, die es unntig
machen, jeden Buchstaben jeder Schrift
von Grund auf neu zu zeichnen oder gar
zu schneiden, wie es die frheren Ent-
wurfstechniken verlangt htten.
Eckehart SchumacherGebler schlug
fr solche zusammengehrige Schrift-
familien den Begriff Schrift-Sippe<< vor.
66
l.
Der Grund fr die Entwicklung von
Schrift-Sippen ist, zur Auszeichnung
keine fremden Schriften zu ben-
tigen. Schriftmischungen knnen
zwar in der Hand stilsicherer Typo-
grafengroen Reiz haben, bei unsi-
cheren Entwerfern jedoch zu pein-
lichen Diskrepanzen fhren. Wer hin-
gegen innerhalb einer Schrift-Sippe
bleibt, kann sich abgesichert fhlen.
Ein zweiter Grundgedanke fr die
Entwicklung von Schrift-Sippen ist,
bei einem umfassenden Erschei-
nungsbild- etwa fr einen Konzern
mit mehreren, sehr unterschiedlichen
Produktbereichen - Differenzierung
innerhalb der Einheitlichkeit zu
ermglichen.
Ein mgliches Konzept fr eine
Schrift-Sippe ist die Konzeption in
sich selbstndiger Schriften, die auf-
einander bezogen sind, d. h., da
die Proportionen der Mittel-, Ober-
und Unterlngen identisch sind und
ebenso die Buchstabenbreiten der
verschiedenen Einzelschriften korre-
spondieren oder sogar gleich sind,
was den nachtrglichen Austausch
einzelner Wrter oder Zeilen ermg-
lichen wrde. Eine derartige Schrift-
Sippe kann aus mehreren Schrift-
Familien bestehen, die in sich wieder-
um mehr oderweniger reich aus-
gebaut sind.
1111
Schrift-Sippen sind unter anderen:
Corporate ASE, Lucida, /TC Officina, rotis,
FF Scala, /TC Stone, FF Thesis.
Ein anderes Schrift-Sippen-Konzept
ist der gewissermaen flieende
bergang von einem Schriftcharakter
zum anderen. Die Eckschriften<< sind
eindeutig definiert, z.B. als Antiqua
und als Serifenlose Linear-Antiqua.
Die Zwischenglieder sind Semi-
Schriften<<, etwa eine Grotesk, die bei
einigen Figuren oder Figurenteilen
mit Serifen versehen sind, oder eine
Antiqua, bei der ein Teil der Serifen
weggefallen ist. Die Hoffnung der
Schriftenentwerferist dabei, da sich
die Vorteile der einen Eckschrift mit
den Vorteilen der anderen Eckschrift
addieren, z.B. die Ruhe und die druck-
technische Problemlosigkeit der
Serifenlosen mit der greren Dif
ferenziertheit und besseren Lesbar-
keit der Antiqua. Den Beweis, da
das bei greren Textmengen auch
funktioniert, haben diese Semi-
Schriften allerdings noch nicht
erbracht.
Die Idee, Schriften zu entwerfen,
die zwischen zwei Schriftgruppen
stehen, wurde nicht erst im Rahmen
der Entwicklung von Schrift-Sippen
erfunden. So tragen die Buchstaben
der >>Chambord<<, 1945-1951 von
Roger Excoffon herausgebracht, vor
allem in den Versalien alle Zge einer
Antiqua, nur fehlen die Serifen.
Hermann Zapf mit seiner >>Optima<<
(1958) oder Mendoza y Almeida mit
der >>Pascal<< (1960) haben dieses
Prinzip noch veredelt. Die Zwischen
Iage derartiger Schriften wird auch
darin deutlich, da verschiedene
Klassifikatoren sie verschiedenen
Schriftgruppen zuordnen.
austauschbar
austauschbar
austauschbar
austauschbar
Ein wichtiges Kriterium bei der Entscheidung
fr eine Schrift-Sippe ist die gleiche Lauf
weite aller Familien. Sie garantiert leichte
Handhabung, gerade wenn in letzter Minute
noch einmal alles umgeworfen wird.
67
I

Beispiele Schrift-Sippen
/TC Stone Sumner Stone 1987
Die Besonderheit der Stone bildet die
dritte Familie, die Stone Informal. Diese
sehr rundliche Schrift ist fr Texte mit
persnlicher Note, z.B. Briefe, gedacht.
Die Franzsische Renaissance-Antiqua
und die Serifenlose aus dem gleichen
Geist sind gut lesbar und vielseitig
bewhrt.
Lucida Charles Bigelow, Chris Holmes 1985
Eine zweigliedrige Schriftsippe, die dazu
angelegt ist, auch unter ungnstigen
technischen Bedingungen, wie beim Fax
oder einem geringauflsender Drucker,
nicht verflscht zu werden.
Corporate ASE Kurt Weidemann 1990
Die Hausschrift des Daimler-Benz-Konzerns
darf mittlerweile auch anderweitig verwen-
det werden (allerdings nicht fr hnliche
Produkte). Die Corporate-Schriften laufen
sehr schmal und bieten sich deshalb fr
Werke mit viel Text bei wenig Platz an.
Alle drei Familien sind sehr gut ausgebaut
und haben Kapitlchen, das ist besonders
bei Serifenbetonten noch eine Seltenheit.
/TC Officina E. Spiekermann,}. van Ross um, E. van 8/ok/and 1991
Vorlufer der Meta (siehe Serifenlose
Linear-Antiqua), entwickelt als eine Schrift
zwischen Schreibmaschine und modernem
Design. Es gibt sie jeweils nur in zwei
Fetten (Book und Bold) plus den dazuge-
hrigen Kursiven. Einige Jahre lang war sie
uerst beliebt, dann hat ihr die Meta als
Trendschrift den Rang
-
68
soo"E.afgenduks
end u ks
"_,;Bafgenduks
fg end u ks
'"'J3.afgenduks
CocporoF.afgenduks

uks
OffldMRafgenduks
end uks
rotis Otl Aicher 1988
An der rotis scheiden sich die Geister. Fr
die einen ist sie die Schrift der neunziger
Jahre; die anderen halten sie fr eine Kopf-
geburt, die in bezugauf Lesbarkeit nicht
hlt, was versprochen wurde. Fr Mengen-
texte nur mit Einschrnkungen geeignet,
vor allem die Semi-Schriften sind heikel.
FF Thesis Lucas de Graat 1995
Die Thesis ist aus dem Bedrfnis nach
einer ungewhnlichen Schrift entstanden.
Der daraus resultierenden Mix-Familie
wurden dann die Serifenlose und die
Serifenbetonte beigefgt. Die Thesis ist mit
144 Schnitten ungewhnlich weit ausge-
baut und verfgt neben den Kapitlchen,
Medival-, Tabellen- und Bruchzahlen ber
eine Vielfalt an Sonderzeichen.
(vgl. Seite 11)
FF Scala Martin Majoor 1991
hnlich wie die Officina besteht die Scala
aus einer- zuerst erschienenen - Serifen-
betonten mit dem Ursprung in der
Renaissance (wie die joanna<<) und
einer Serifenlosen, die di rekt aus der seri-
fenbetonten Schwester entstand. Die
Serifenbetonte ist sehr gut als Textschrift
zu gebrauchen, obwohl sie teilweise sehr
vereinfachte oder gar unbliche Buch-
stabenformen hat.
tg end u ks
fg end u ks
ks
roti.F.afgenduks
nws.",Rafge n du ks



fge n du ks
69
I
I
Welche Gruppe -
welche Schrift?
Bestimmen Sie im Vergleich verschiede-
ner Textschriften die Zugehrigkeit zu den
Gruppen I bis VII. Die Gruppen VIII bis XI
sind kaum vertreten, da sie als Textschrif-
ten selten verwendet werden. Wenn mg-
lich, bestimmen Sie auch die Namen der
Schriften.
Beim hufigen Umgang mit ver-
schiedenen Schriften entwickelt sich die
Fhigkeit, vom Gesamteindruck her die
Schriftgruppe zu bestimmen. Versierte
Schriftkenner vermgen viele Schriften
beim bloen >>Drberschauen zu
erkennen.
(Auflsung in der Innenseite des Umschlags)
70
Welche Gruppe-
welche Schrift-
welcher Buchstabe?
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm
messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren
zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mg-
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Gua-
redisch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige
Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung,
wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder
ifl ein \!r gibt ltbiglid) llcn rauwert llcr e>d)rifl an . .3flllas wirflid! fo? .3fl
es gltid)gltig, ob id) fd)rcibe bic& ifl dn linlltcrt oller ncllunfcg?
nell-mitnid)ten. \!in bidd mir wid)tige .3nformationen. meffc id) bie
S!e&barfdt dncr e>d)rift, wie llic 5udn11nller unll
prfe, wie brdt oller fd)mlll fie lujl \!in follte mglid)fl oide oerfd)iellenc
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lieh so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guare-
disch nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtge Infor-
mationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie
harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal
Dies ist ein Blindtext Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das
wirklich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder
Guaredisch nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir
wichtige Informationen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre
Anmutung, wie harmonisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie
Dies ist ein Blindtext.Er gibtlediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned - mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informa-
tionen.An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirklich
so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch nedun-
feg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informationen. An ihm
messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie harmonisch die Figuren
zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie luft. Ein Blindtext sollte mg-
Dies ist ein Blindtext. Er gibt lediglich den Grauwert der Schrift an. Ist das wirk-
lich so? Ist es gleichgltig, ob ich schreibe dies ist ein Blindtext oder Guaredisch
nedunfeg? Feguned- mitnichten. Ein Blindtext bietet mir wichtige Informa-
tionen. An ihm messe ich die Lesbarkeit einer Schrift, ihre Anmutung, wie har-
monisch die Figuren zueinander stehen und prfe, wie breit oder schmal sie
Schriften
Die in diesem Buch verwendeten Schriften
stammen von folgenden Firmen:
Berthold Fototype":
Manuskript Gotisch, Wal lau.
Bitstream:
Eckmann
The Enschede Font Foundry:
Trinite
FontShop:
(obligatorisch ist das FF<< fr FontFonts<<
vor dem eigentlichen Schriftnamen.
Hier der Einfachheit halber ohne!)
Beowolf, Childs Play, Confidential,
Craft, Delphin, Dynamo, Erikrighthand,
Flightcase, Harlem, jesus Loves You,
justlefthand, Karton, Mambo,
Meta, Providence, Revolver, Scala,
Schulschrift ABC, Souvenir, Stamp Gothic,
Thesis, Trixie, ITC Officina.
Linotype:
Adobe Garamond, Adobe Caslon, Akzidenz
Grotesk (AG), AG Buch, Alte Schwabacher,
Antique Olive, Arcadia, ITC AvantGarde,
Avenir, Bauer Bodoni, Baskerville Book,
Bembo, ITC Berkley Old Style, Bernhard
Modern, Berthold Bodoni, Berthold City,
Berthold Garamond, Berthold Imago,
Breughel, Bodoni Old Face, Boton, Brush
Script, Candida, Cascade Script, Caslon 540,
Centaur, ITC Century, Clarendon, Concorde,
Copperplate, Duc Oe Berry, Dom Casual,
Dorchester, Egyptienne F, Englische
Schreibschrift, Excelsior, Fairfield, Fette
Fraktur, Franklin Gothic, Friz Quadrata,
Frutiger, Folio, Formata, Futura,
ITC Galliard, ITC Garamond, Gill Sans,
Glypha, Goudy Old Style, Guardi, Helvetica,
Herculanum, Hobo, Hollander, joanna,
Kabel, Kaufmann, Knstler Script, Linotype
Centennial, Linotype Didot, Uno Letter,
Linoscript, Linotype Mathematische
Zeichen, Linotype Sternzeichen, Linotype
Stymie, Lubalin Graph, Lucida, Medici
Script, Memphis, Meridien, Minion,
Mistral, Modern, Neue Helvetica, Neuzeit S,
News Gothic, OCRA, OCRB, Optima,
Original janson, Palatine, Pepita, Plantin,
PMN Caecilia, Poppi-Residenz, Present,
Rockwell, rotis, Sabon, Shelley Script,
Snell Roundhand, Stempel Garamond,
Stempel Schneidler, ITC Stone, Syntax,
Tekton, Times, Trump Medival, Univers,
Vectora, Walbaum Buch, Walbaum
Standard, ITC Weidemann, Wilhelm-
KiingsporGotisch, ITC Zapf Chancery,
Zentenar Fraktur.
Mac Campus:
Tim es:
asiatisch, diakritisch, froisch, griechisch,
indisch, islndisch, keltisch, kyrillisch,
osteuropisch, phonetisch, sanskrit,
trkisch, Trubetzkoy.
Scangraphic:
Today Sans Serif
URW++:
Corporate ASE, Nimbus Sans.
Die hier aufgefhrten Schriften wurden
auf einer Berthold Workstation gesetzt.
Die PostScript-Schriften der Firma Berthold
werden mittlerweile von Linotype-Hell vertrieben
und werden deshalb dort aufgefhrt.
71
I

Literatur
o. aicher
typography
Berlin 1988
G. Barthel,
Gestalt und Ausdruck der Antiqua
Stuttgart 1970
W. Bergner
Grundlagen der Typografie
Leipzig 1990
B. Berry, j. jaspers, j.J. johnson
Encyclopedia of Typetaces
London 1953
L. Blackwell
20th Century Type
London 1995
B. Brenner
Schrift.Setzen. Handbuch fr Gestaltung
Mnchen 1993
M. Caf lisch
Die gegenseitige Beeinflussung
von Technik und Druckschrift
Grellingen 1974
S. Carter
20th CenturyType Designers
Grellingen 1974
DIN 16518
Klassifikation der Schriften
Berlin1964
Duden
Vorschriften fr den Schriftsatz
Mannheim 1980
A.Frutiger
Type Sign Symbol
Zrich 1980
E. Geck
Das Wort der Meister
Frankfurt 1966
K. Gerstner
Kompendium fr Alphabeten
Heiden/ Schweiz 1994
Hochschule fr bildende Knste
Bleitypen
Harnburg 1993
72
j. Hochuli
Das Detail in der Typografie
Wimington/USA 1987
A. Kapr
Schriftkunst
Dresden 1976
A. Kapr
Schrift und Buchkunst
Leipzig 1982
A. Kapr, W. Schiller
Gestalt und Funktion der Antiqua
Leipzig 1977
M. Klein, E. Spiekermann,
I. SchwemerScheddin
Typen & Typografen
Schaffhausen 1991
H. Korger
Schrift und Schreiben
Leipzig 1991
P. Luidl
Grundsetzliches
Mnchen 1994
P. Luidl
Schriftklassifikation fr den Unterricht
Mnchen o.j.
P. Luidl
Typografie
Hannover 1984
H.E.Meier
Die Schriftentwicklung
Cham/Schweiz 1994
W. Mengel
Druckschriften der Gegenwart
Stuttgart o.}.
F. Muzi ka
Die schne Schrift. (Zwei Bnde)
Prag/ Hanau 1965
C. PfeifferBelli, R.D. Buckl ey
A basic gulde to lettering
Folkstone 1972
A.Rahmer
Schriften
Stuttgart 1974
A. Rahmer, W. Sthle, H. Ba ur,
270 Schriften
Mnchen 1974
R. Ruegg, G. Frhlich
Typographische Grundlagen
Mnchen 1974
G.K. Schauer
Klassifikation -
Bemhungen um eine Ordnung
im Druckschriftenbestand
Darmstadt 1975
E. SchuhmacherGebier
26 Letters/Lettern/ Lettres
Mnchen 1989/92
E. Spiekermann
Studentenfutter
Nrnberg, 1991
E.D. Stiebner, W. Leonhard
Bruckmanns Handbuch der Schrift
Mnchen 1977
The best of Fine Print Magazine
Fine Print on Type
London1989
]. Tschichold
Die Neue Typographie
Berlin1987
j.Tschichold
Erfreuliche Drucksachen
durch gute Typografie
Augsburg 1966
]. Tschichold
Geschichte der Schrift in Bildern
Harnburg 1961
]. Tschichold
Meisterbuch der Schrift
Ravensburg 1965
K. Weidemann
Schrift braucht Papier
Raubfing o. }.
K. Weidemann
Wo der Buchstabe das Wort fhrt
Stuttgart 1995
Typografische Monatsbltter
Zrich