ASOCIACIN DE PROFESORES PARA LA DIFUSIN Y PROTECCIN DEL PATRIMONIO HISTRICO.

BOLETN N 17 OTOO-INVIERNO 2007-2008

POLTICOS, B ANQUEROS Y RASCACIEL OS: LA CREACIN DE HIT OS CONTEMPORNEOS

Pascual Riesco Chueca

DOS TORRES, UN PASADO, UN FUTURO. El concurso de las cajas de ahorro sevillanas para elegir el diseo del primer rascacielos de la ciudad fall a favor del arquitecto Csar Pelli, quien propone, como es sabido, erigir un bloque columnar de planta elptica y 178 metros de altura. Segn el autor, el rascacielos guarda una proporcin respetuosa con la Giralda: es un poco ms de una vez y media su altura. Apostilla otro de los participantes en el concurso, Zaera: la Giralda est demasiado sola. Necesita alguien que la saque a bailar. Y ciertamente, si nada lo impide, parece que va

a dar comienzo el baile, aunque la pareja le saque dos o tres cabezas (respetuosamente, eso s) a nuestra vieja torre almohaderenacentista. En la prensa local y en las declaraciones de los polticos han brotado elogios, en los que vibra el fervor por el futuro. Sevilla tendr finalmente su skyline, es decir, mostrar, como las ciudades norteamericanas, un perfil erizado y afilado, una dentadura colmilluda. La torre es para el alcalde Monteseirn un exponente de las ansias y ambiciones de futuro; y en la argumentacin poltica tintinean palabras como vanguardia, hito y

reto. As pues, se trata de crear un jaln triunfal, una marca de gran visibilidad, un testigo de la altura de los tiempos. Y se trata tambin de desafiar al futuro, de tutearse con las metrpolis burstiles, de poner los pies encima de la mesa, de igual a igual, con Singapur, Houston, Taipei, Dubai o Chicago. Las reticencias, que han sido menos sonoras, giran en torno a la defensa patrimonial, la bsqueda del crecimiento urbano armonioso, o la repulsa al gigantismo. Pero los valedores del proyecto disponen de un arma infalible para desacreditar a sus adversarios. Alguien que se re13

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cielos? No vamos a ser menos que los de Madrid, con su torre Picasso y sus torres Kio; no van a aventajarnos los de Huelva, que levantan, de la mano de Calatrava, un edificio que se va a ver desde las marismas. A base de rascar la vanidad localista, un rascacielos pasa a considerarse, no una carga sobre la ciudad y su transporte, sino un derecho de sus ciudadanos. En un foro despunta la clarividente proclama: Por qu slo las grandes ciudades pueden tener grandes rascacielos? Huelva tambin tiene derecho. Todas las ciudades que tienen entre 120 y 150.000 habitantes deberan tener algn rascacielos.
Gracias a su riqueza formal y a su composicin en mltiples escalas, la Giralda ofrece fragmentos significativos aun a partir de arbitrarios recortes y encuadres callejeros

siste a una iniciativa bendecida, como sta, por los efluvios de la contemporaneidad, qu puede ser sino un provinciano nostlgico, un timorato tradicionalista, un carcamal sevill, un consumidor de pastiche, un residente en los decorados de lvarez Quintero, un arquitecto de confitera? Pretendo aqu amasar algunas reflexiones sobre el inevitable prestigio de los ejecutivos del futuro (Garca Calvo), los que defienden sus tcticas mundanas o sus opciones de diseo hacindose avalar por ese gran desconocido, el futuro. Qu mecanismo de persuasin dota de virtud proftica a un fabricante de rascacielos? Por qu un tipo arquitectnico que ya estaba con nosotros antes de la gran depresin de 1930 goza de radiantes certificados de juventud? Quin expide las ejecutorias de contemporaneidad? Como primera respuesta podra aventurarse sta: una sociedad tradicional, poco adiestrada en los hbitos de la crtica, ha sido sbitamente traccionada por los cambios tecnolgicos e informticos. stos caen sobre
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la vida cotidiana como un regalo providencial e inescrutable y suscitan en este pblico fcil de contentar actitudes comparables a los cargo cults de la Melanesia (culto que los nativos rendan a los cargamentos encallados, por fortuito accidente martimo, en aquellas remotas riberas). Las modernidades telefona, electrnica, automocin vienen de orillas lejanas, y una vez arribadas aqu, se ponen en uso con reverente diligencia y con pragmtica gratitud. Esta actitud de base, comn a gran parte del sur de Europa, proporciona un primer reflejo de aceptacin ante lo sobrevenido. El rascacielos es igual que los de Norteamrica, su proponente es una banca poderosa, el arquitecto es rico y extranjero: por lo tanto, seguro que ellos saben lo que se hacen. En otro ngulo de legitimacin, los polticos han sabido azuzar el orgullo local. La locucin francesa nationalisme de clocher describe la adhesin beata y envanecida al campanario propio, ms all del cual el mundo acaba. Pero cmo? que una ciudad de la talla de Sevilla no tiene su propio rasca-

Otro frente argumental se hace fuerte en la rebelda contra esta antigua dominadora de los horizontes sevillanos, la Giralda. Quin nos obliga a seguir postrados en obediencia a aquel hito de la ciudad medieval? Es hora de sacudirnos la coaccin que mantiene al urbanismo sevillano agachado y genuflexo a los pies de esta torre eclesistica. Sus mritos patrimoniales, que nadie niega, no suponen que la Giralda deba decir la ltima palabra. Y si un califa o unos clrigos quisieron asombrar a los creyentes, por qu no dejarnos ahora asombrar

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tambin por la munificencia de nuestros adalides bancarios? La historia y el futuro siguen abiertos. A esta lnea combativa se aaden consideraciones histrico-comparatistas: no supuso acaso la vieja torre de la mezquita una profunda conmocin visual cuando fue erigida sobre la medina islmica? Por qu no gozamos nosotros, contemporneos, de una prerrogativa similar? Y en este punto, es fcil que la evocacin de una tercera torre venga a zanjar la cuestin. Emerge difana la que es patrona de la aventura arquitectnica, la torre Eiffel: un objeto tan rompedor, tan irreverente, tan gigante en aquel Pars de 1889; y cmo de bien ha sido metabolizado por el organismo urbano, cmo ha adornado los cielos desde entonces, con qu primor ha complementado en el aire parisino las formas orgnicas de Notre Dame, la granazn neobarroca de las avenidas. Es com-prensible pues que, cada vez que alguien quiere abrirnos el apetito esttico ante un cuerpo extrao, acuda al precedente de Eiffel.

La convivencia del casco antiguo con un gigante: el pilar del Alamillo o la metfora de la gra

VENTAJAS DE VIVIR SIN LA TORRE PELLI En todas las lneas de argumentacin anteriores falta un ingrediente fundamental: la referencia al buen vivir. Ninguno de estos frentes discursivos se detiene en los frutos que la torre haya de dar para iluminar la convivencia, favorecer el bienestar o endulzar la cotidiana de los sevillanos. En un momento histrico en el que la presencia humana desborda por todas las costuras del planeta, cuando no hay lugar al que no lleguen ecos de nuestra especie; en un pas cargado de autovas, alambradas y trincheras, con el horizonte erizado de gras, las playas atrancadas de casas, los montes urbanizados y las vegas plastificadas, los impulsores del rascacielos deciden que es el momento de imprimir una nueva marca triunfal de la supremaca humana. Y sobre un territorio exhausto y saqueado, que jadea bajo las banderillas de mil gras de constructora, se disponen a asestar la estocada suprema. Cules son sus argumentos?

En primer lugar, la sabidura del arquitecto. Que la torre sea tcnicamente impecable y en el estndar internacional del buen hacer proyectista, que el estudio goce de prestigio por obras anteriores: todo ello no debe hacernos cerrar los ojos ante la irracionalidad del currculum creativo de Pelli. Una carrera desenfrenada, emprendida en ciega coincidencia con las alarmas del calentamiento global; total indiferencia a las implicaciones ambientales o polticas de sus gigantes; el correlato arquitectnico de un Donald Trump. Qu camino hacia el futuro marcan unas torres como las Petronas? Al final de los 90, bajo la semidictadura malaya, en una pennsula ferozmente deforestada y convulsa, a don Csar no se le ocurre otra idea que ver quin hace la torre ms alta; y levanta un bosque de pilares de hormign y acero hasta los 450 metros, la mayor elevacin mundial en rascacielos hasta entonces. sta es su propuesta para el desarrollo, su semilla plantada para el futuro, su leccin a la posteridad. Debemos inclinarnos?
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La Giralda fue en fervientes es difcil diferenciar su da un coloso. Pero estos inspidos vislumbres de los ah se detiene la que otorga a la mirada distrada comparacin. En la un mstil inclinado de gra. La obra antigua hay un torre Pelli, contemplada desde factor insoslayable, las callejas de Triana, o desde el que acta como re- jardn de la Cartuja, tal vez ofrezgulador de excesos, y ca algunas amenidades en virtud que arbitra sobre los de su revestimiento o de las delidesafueros de la cadezas de su textura, pero es imaginacin, cortan- improbable que este monoblodo a la baja los vuelos que ofrezca a la contemplacin una cascada de relatos en zoom. de la soberbia. Es la Convivir con un gigante no es limitacin de materiales y tcnicas. Una un placer. Los entornos de una Fragmentos insulsos del gigantismo: invitacin al desorden visual torre hecha con la- obra de gran porte son desoladrillos nace de la tie- dos, barridos por sombras y coEs verdad que la torre Eiffel, rra y mantiene lgicas de vincu- rrientes inclementes, violentados inesperadamente, se convirti lacin a ella: el aplomo, la por cimientos y plataformas, peren un atributo encantador de los proximidad textural, el grano. La forados por tneles y erizados cielos de Pars. Pero, quin nos torre de la Cartuja est exenta por barreras. El propio puente garantiza que Pelli sea un Eiffel de tales ligaduras, y para el pro- del Alamillo crea a su alrededor redivivo? De cien gigantes levan- fano lo mismo da que cuelgue o una zona de exclusin, donde tados en las urbes contempor- flote: es un artefacto sobreveni- cualquier crecimiento urbano vineas, qu fraccin es indultada do, un ovni. ve amedrentado. Residir a los pies por los siglos?, qu crculo esde un monstruo, para qu?, La contemplacin de la Giral- para lucimiento de quin? Y ms cogido se libra de convertirse en un peso muerto, creador de lar- da desde las calles del centro cuando los gigantones contemgas sombras, esterilizador de los ofrece los alicientes de un diseo porneos tienen el mal hbito de entornos; en un bravucn urba- fractal. Cuerpo de campanas, coronarse con luces intermitenno, soportado con resignacin cuerpo de carambolas, cuerpo tes. Qu cansancio visual podrapor los ciudadanos? de estrellas, cpula, cupuln y mos habernos ahorrado si no tuY la Giralda nace, s, del arrojo veleta componen una fuga tele- viramos que soportar, desde de un califa del siglo XII, y de la scpica gracias a la cual, por pe- calles y azoteas el sempiterno audacia de un cabildo vanaglo- queo que sea el pico de la torre palpitar de una luz de aviso en la rioso del XVI. Claro que un alcal- que dejan entrever las cornisas coronacin del puente de Calade y unos jefes de banca pueden de una calle, la riqueza formal trava. Esta intermitencia insomne contemplarse en el espejo de la est siempre proporcionada al es una antiptica presencia, una historia, con una semisonrisa tamao del fragmento. Un piqui- perpetua alarma de evocaciones complacida, y musitar yo to de la Giralda sigue siendo industriales o aeroportuarias, metambin. Pero nosotros, ameno. No pasa lo mismo con la tida en las carnes de la ciudad. estamos obligados a darles el arquitectura de inspiracin minibeneplcito? Una mezquita o malista: citemos a una catedral en una ciudad me- otro gigante sevillano, dieval dimanan, casi orgnica- el puente del Alamimente, de densas elaboraciones llo. Su pilar de condel metabolismo social: son trapeso, blanco y emergencias lentas, negociadas, simple, es sutil como en las que se destila el senti- escultura cuando se miento urbano de la poblacin. percibe como totaliEl vnculo sentimental que uni dad, pero se vuelve a un pueblo con el alminar de su insulso en fragmento. mezquita, es comparable al que Viniendo por la calle puede algn da unir a unos con- Feria, o por Santa tribuyentes con los gestores de Clara, el encuadre un banco? Qu representativi- callejero deja ver un dad tiene una entidad bancaria travesao oblicuo para erigirse en portavoz visual suspendido. Y salvo Simulacin de la torre Pelli vista desde el centro de Sevilla (www.pcparch.com) de la ciudad? para sensibilidades
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Adanse hacinamiento, tensionamiento, prdida de intimidad. El monasterio de la Cartuja dejar de tener, en su hortus conclusus, un espacio de dulce confinamiento a espaldas de la ciudad y del siglo. No: para que no dejemos en ningn momento de tener presente en qu poca se vive y bajo qu instituciones se trafica, asomar tras cada recodo de la tapia, entre el ramaje de cualquier rbol, una cabezota obstinadamente contempornea, el rascacielos. Machacona pedagoga del futuro. Dogmatismo de una forma que viene de lejos a dominar la ciudad, a instancias de unos representantes o adelantados que pueden todava llamar retrgrados a quienes se resisten. Qu trae a nuestro bienestar la torre? Dganlo los proponentes. El modelo urbanstico que se ofrece a otras poblaciones menores es la ley del tamao; la invitacin a forzar la escala de la ciudad sin otra argumento que la arrogancia. Con el precedente de esta obra, nada impide a cija, Marchena o Trebujena emprender una carrera anloga, ni a las ciudades costeras seguir la senda de Benidorm. Quin sabe: quizs un da la torre Pelli sea amnistiada por la historia y, gracias a virtudes que el proyecto no deja adivinar, se convierta en un fermento urbano de calidad, en un sano impulsor del aprecio de la ciudad por s misma. Es una apuesta incierta, y sus casi inverosmiles frutos cuelgan sobre las generaciones venideras. Pero una cosa es segura: los promotores de la obra no tienen ningn elemento de juicio, salvo la fe, para convencernos de esta esperanza.

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