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Flix Pacheco Nayel Gaytn Gonzlez Edmundo Bono Rogelio

de la Fuente Ramiro Ruiz Dur Liliana Weinberg Antonio Porchia


Qu tal, vida de... Autor De escritos y escritores
AO 1, No. 4 PERIDICO CULTURAL DE REVISTA [CLUB] LA PLUMA DEL GANSO 04/2011
plumaycafe@gmail.com
Li-Po (o Li-Tai Pe)
poeta chino (701-762)
anTe eL vino
de mi coPa
El viento viene del Este
en un palanqun de seda.
Riza el vino de mi copa
el viento de primavera.
Bajo la lluvia de ptalos
de las ramas desprendidos,
como las rosas abiertas
est tu rostro en el vino.
Has pensado cuantos aos
las glicinas, los almendros,
florecern tras tus rejas
iluminando tus sueos?
Es hora, nia, que dances
el sol camina al ocaso;
la tarde se va, en la noche,
la juventud, en los aos.
La vida, nia algn da
blanquear nuestros cabellos.
Amor y vino en las copas
antes que se marche el tiempo.
NO ES POSIBLE!
Cmo es posible que usted, escritor
o poeta emergente, todava crea que
Revista La Pluma del Ganso es nada ms
que una revista cultural?
Llmenos y descubra qu hay detrs de
Revista La Pluma del Ganso Ella es
solamente la punta del iceberg
REVISTA (CLUB) LA PLUMA DEL GANSO:
5674-8028 (insista, hasta que le
conteste nuestro nico ejecutivo).
Eternos
Los famosos resPonden
edmundo Bono
b
Encontr al matEmtico y filsofo Alfred North White-
head al salir de una de sus clases de filosofa, en la universidad
de Harvard y lo abordamos para preguntarle su opinin sobre la
religin. Nos mir con la seriedad que lo caracteriza y finalmente
nos dio una inesperada respuesta: El que la Biblia no tenga ni
huella de humor es uno de los hechos ms extraordinarios de la
literatura. Despus de eso, entr a otro saln para su siguiente
clase, dejndonos en el pasillo con los ojos muy abiertos.
b
Esta sEmana durantE una visita a roma vi una muchedumbre
que se arremolinaba en una plaza pblica. Me acerqu y para mi
sorpresa, vi en el centro de la plaza a un hombre que con po-
tente voz hablaba a la multitud. Era el apstol Pablo predicando
la Palabra de Dios a una chusma que lo escuchaba arrobada. A
su lado le acompaaba un joven, probablemente Timoteo. Una
vez que termin, me acerqu a l y respetuosamente le pregunt:
Qu es para usted la fe?
Fij sus negros ojos en m, su mirada profunda me impre-
sion, con voz grave y serena respondi:
Fe es la expectativa segura de cosas esperadas, la demos-
tracin evidente de realidades aunque no se contemplan.
Tiempo despus, su respuesta apareci en el Nuevo tes-
tamento (HeBreos 11:1)
fLix PacHeco
inTerseccin
En aquella esquina de nuestra citas
donde ahora hay una estacin del metro,
sin intencin borraron
el pacto que con besos y arrimones
grabamos en la pared durante nuestros
encuentros adolescentes, que hoy
adolecen de nosotros
La pared est saturada de graffiti pero en las
rendijas del tiempo permanece el murmullo, el
jadeo. El gemido, el beso innbil y el rumor de las
caricias atrapada en las costuras de tu brasier de
primera experiencia
Mientras estoy recordando,
mis manos siguen sudando,
aun treinta aos ms
tarde
Saludos sin recuperar el tiempo
(Poema publicado en La Pluma del Ganso N59, diciembre 2008-enero
2009)
Jos Luis GaLicia
amada ma
si el recuerdo de mi voz
despierta el mar de tus amores
es mentira que has olvidado
las olas vertiginosas de mi cuerpo.
Soy una amenaza
En la calma de tu lecho.
(Poema publicado en La Pluma del Ganso N
24-25, mayo-octubre 2001)
La vecina
nayeL GayTn GonzLez
T
odas las noches grita-
ba pinches vecinos...
pinches vecinos. Te-
na una voz tan fuerte que yo
no poda conciliar el sueo
hasta que se callaba, a eso de
las dos de la madrugada. Era
una mujer muy viejita y tan
arrugada que sus gestos se
perdan en una inmensidad
de pliegues; cuando caminaba
no se saba si mova los pies
o si el suelo la deslizaba con
voluntad propia. Aunque la
odiaba por sus berridos noc-
turnos me daba mucha risa
que saludara siempre amable
y cortsmente a todos los
vecinos durante el da, cuando
por la noche nos gritaba mal-
diciones. Hace un mes muri.
Lo supe porque una noche
no se escucharon sus usuales
gritos y a la semana siguiente
desalojaron su departamento.
Despus que nos dej
ya no pude dormir ms. Me
pasaba las noches en vela
dando vueltas en la cama de
un lado a otro: no era que
pensara en la vecina, sino
que simplemente el sueo
no se haca presente. Una
noche, despus de muchas de
insomnio, abr la ventana de
par en par y comenc a gritar
pinches vecinos... pinches
vecinos. Entonces el sueo
me lleg generoso y tranquilo.
A partir de ese da mi voz
ocupa los espacios nocturnos
de mi unidad habitacional y,
aunque todava no alcanzo la
calidad del sonido que sola
provocar mi vecina, cada da
me esmero ms.
(Cuento publicado en La Pluma del
Ganso N 5, agosto-octubre 1996)
Revista La Pluma del Ganso
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ediToriaL
E
l VII Festival Internacional de Poesa de Gra-
nada, que se celebr con la presencia de 124
poetas de varios pases, culmin el domingo
20 de febrero en La Plaza de la Independencia con la
solicitud de los poetas a la UNESCO de designar a la
ciudad de Granada y a su Gran Lago Cocibolca, como
sitio mixto del Patrimonio Mundial de la Humanidad.
Participaron Ernesto Cardenal, Gioconda Belli, Blanca
Castelln, Luz Marina Acosta, Hugo Mujica, entre
muchos otros poetas. Este festival es reconocido como
uno de los mejor organizados del mundo y el segundo
ms importante en Latinoamrica despus del de Me-
delln, Colombia.
Junto a las actividades ms o menos tradicionales
de todo encuentro de esta naturaleza, como lecturas
al aire libre en distintos sitios pblicos (plaza de la
Independencia, atrios de las iglesias de la Merced y de
San Francisco, y cualquier espacio libre donde un poeta
decida declamar), intercambio de libros y el encuentro
siempre enriquecedor de ideas y experiencias entre los
convocados, impresiona comprobar cmo prcticamen-
te todo el pueblo de Granada se sum asistiendo a las
presentaciones y acercndose para saludar con cario
y conversar con los poetas, Cuando se produce, como
all, en esa ciudad de Nicaragua, tan clida y verdadera
simbiosis entre autores y habitantes, la nica explicacin,
concluyo, solo puede estar en que los pobladores, ellos
mismos, aunque no se den cuenta y menos lo acepten,
son poetas. Cabe agregar que fuimos invitados y por
cierto todos aceptamos con placer a compartir nuestra
poesa con los habitantes de varios pueblos Nicaragua,
en los cuales la gente tambin nos recibi con la misma
calidez y entusiasmo que en Granada.
Al finalizar, se dio lectura a una declaracin que
fue aprobada pidiendo a los gobiernos del mundo
que impulsen programas de educacin donde la poesa
tenga un lugar central, de forma que la prximas gene-
raciones se formen en el amor y la belleza que inspira
la poesa universal.
Lina Zern
Peridico cuLTuraL de revisTa (cLuB)
La PLuma deL Ganso
Publicacin gratuita o casi gratuita
ao i num 3 feBrero de 2011
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Sus libros ms recientes,
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roGeLio de La fuenTe
(chileno)
TransTierro
Da tras da ac en el polo norte
camino desde la casa en que vivo,
que no es mi casa,
hasta el trabajo
que tampoco es mi trabajo.
Da tras da sigo la misma ruta
que conozco de memoria
y que podra recorrer
con los ojos vendados.
Pregunto
si voy bien encaminado
pero de nada sirve
no s a dnde voy
ni por donde ando.
Ya me duelen los pies
de tanto andar.
Me saco los zapatos.
De modo que camino
y camino sin sentido,
hasta que llego
a la casa donde vivo
que tampoco es mi casa
y respiro sin riesgo
este oxgeno raro
que me confunde
con los pjaros que viven
pero que ya no cantan.
ramiro ruiz dur
Primer Poema:
Te Pedira un cuenTo
(marzo, 2009)
(a la memoria de Concha)
Nos hemos muerto,
mi amor,
nos hemos muerto.
El da que naca la primavera,
nos hemos muerto
( y an nos quedaba por vivir
todo un invierno).
Con tu muerte y mi muerte,
mi amor,
nos hemos muerto,
unidos
en la extraa sutileza
que rene
el morir del que vive
y el vivir del que ha muerto.
Cada uno en el otro,
mi amor,
cada uno en su forma y a su modo,
nos hemos muerto.
T (siempre radical),
de cuerpo entero;
yo en cambio, ms discreto,
simulo el juego de vivir,
pero estoy muerto.
Y hay unos cuantos nios
(aquellos que llamamos
nuestros nietos)
que te descubren,
de noche,
en una estrella,
y en un globo de piden
que les cuentes un cuento.
Si yo fuera uno de ellos,
mi amor
Si yo fuera uno de ellos,
tambin yo,
desde esta muerte compartida,
mi amor,
te pedira un cuento.
E
l ensayo nace de un impulso in-
terpretativo bsico del asombro
ante el mundo y de la voluntad de
entenderlo que manifiesta un autor, a la
vez que de hacerlo desde el punto de vista
personalsimo y con el estilo de pensar y de
escribir que lo caracteriza. Insisto en esto
porque porque es un rasgo fundamental
del ensayo. Para Lukcs, el ensayo es un
poema intelectual, es la intelectualidad como
vivencia sentimental: el acto de entender
y participar a los dems aquello que se
entiende puede dar lugar a la emocin y
puede nacer, como otras formas artsticas,
de una particular inspiracin, de una manera
singular de ver el mundo a la luz no slo
del significado sino tambin del sentido. Y
otro tercer rasgo de importancia: el ensayo
es el despliegue de ese proceso de entender
el mundo, de tal modo que nos remite tanto
al mundo interpretado como a la mirada
del intrprete. En El Laberinto de la Soledad
vemos a Mxico y su historia a travs de la
interpretacin de Octavio Paz; en El Arco
y la Lira se nos ofrece una interpretacin de
la poesa a travs de la visin personalsima
de ese poeta que es Paz, quien nos habla
desde su propio quehacer, desde sus propias
lecturas, desde su propia reinterpretacin de
la tradicin literaria, desde su propia forma
de leer poesa.
Dnde estn los lmites, las fronte-
ras, las zonas de encuentro entre el ensayo
y otras formas literarias afines, particular-
mente el artculo? En qu consisten sus
diferencias) Por una parte, como dicen
algunos crticos, en el propio tipo de lectura,
ensaystica o no, a que el autor someta el
texto. Si atendemos a las expectativas del
lector y de la comunidad hemenutica que
recibe al texto, veremos que hay esto que
los estudiosos designan una <hiptesis de
sentido> que nos prepara, nos predispone,
a la lectura en tal o cual direccin.
Hoy nos parece natural que el Facundo
de Sarmiento, el Ariel de Rod, la <Carta de
Jamaica> de Bolvar o <Nuestra Amrica> de
Mart sean ledos como ensayos e incluidos
en antologas del mismo, cuando en realidad
en su poca fueron concebidos, ya como una
prosa complejsima de tipo mixto, un discur-
so cvico, una carta de contenido poltico o
un artculo-arenga. Es que los leemos como
interpretacin de la historia y la cultura de
un pas, una regin, un continente, que nos
remite, insisto, tanto a ese mundo cultural y
poltico como a los autores que tratan de in-
terpretarlos. Es tambin importante atender
al estado del sistema literario en el cual se
insertaban en el momento de su aparicin
y en el cual se insertan en la actualidad, que
permiten averiguar dentro de qu contexto
fueron ledos y dentro del cual son ledos hoy.
Los lmites entre ensayo y artculo
son porosos, dinmicos, cambiantes. En
rigor, tanto el ensayo como el artculo
comparten ciertos rasgos en comn, y me
refiero no slo a elementos tan evidentes
como su forma en prosa o su brevedad,
sino a cuestiones ms profundas como
el personalismo o la perspectiva del autor,
en este apasionante efecto que remite a la
vez al mundo del que da cuenta el autor y
a la propia perspectiva de ste. <Doy a leer
mis ojos>, deca Quevedo, esto es, remito al
mundo a la vez que a mi mirada que ve al
mundo. Acabo de leer una nota de despedida
de la gran fotgrafa Mariana Yampolsky
escrita por otro no menos importante
fotgrafo, Pedro Valtierra, quien escribe:
<Se fue tu cuerpo, nos quedan tus ojos
para siempre>. Pensemos que el ensayo y
el artculo surgen muy ligados al predominio
de lo visual como forma de conocimiento,
a los primeros experimentos de la ptica:
Montaigne es uno de los primeros en usar
anteojos, dato que no considero en absoluto
anecdtico, sino clave para entender cmo
ya desde su poca se comienza a percibir la
vista y la observacin como herramientas
de conocimiento.
Otro elemento fundamental, y de
carcter marcadamente tico, es que tanto
el artculo como el ensayo estn firmados,
llevan el aval responsable del autor, o, como
deca Montaigne, <Nosotros, mi libro y yo,
vamos de acuerdo y con la misma marcha
si se ataca al uno, se ataca al otro>. El me-
jor ensayo y el mejor artculo son siempre
frutos de la responsabilidad: el autor avala
lo que dice, hasta sus ltimas consecuencias.
En cuanto a las diferencias, el detonante
de los artculos suele ser la coyuntura, los
problemas de actualidad, o bien un tema es-
pecfico determinado a priori, como de inters
y actualidad, de modo que en muchos casos
la eleccin del tema depende de la dinmica
propia del tipo de publicacin donde apare-
cer, mientras que el ensayo est ligado sobre
todo al largo plazo, al ritmo del libro. En el
artculo hay predominantemente opinin, en el
ensayo interpretacin, una interpretacin que
enlaza la situacin concreta del autor con un
horizonte ms amplio de sentido. Y el ensayo
puede llegar a un lmite tal de transparencia e
intimidad que, como lo plante Montaigne,
el autor se convierta en la materia misma de
su libro.
Pero, una vez ms, se trata de fron-
teras porosas, porque hay grandes ensayos
que fueron concebidos originariamente
como artculos. As, <Las nuevas artes>,
un ensayo sobe el ensayo escrito por Al-
fonso Reyes, apareci por primera vez en
la revista Tricolor. Muchos grandes autores,
adems, como Carlos Fuentes o Mario
Vargas Llosa, se han adaptado a la dinmica
del artculo, a la presin de la publicacin
peridica, pero elaboran textos de tan largo
aliento que acaba siendo grandes ensayos
y son luego editados como tales. Y hay
revistas como la argentina Punto de Vista o
la mexicana Cuadernos Americanos, para citar
slo dos ejemplos, muchos de cuyos textos,
presentados como artculos, adquieren la
dimensin de ensayos.
He aqu otra diferencia: el artculo
est pensado en general para la publicacin
peridica, para la inclusin en un texto poli-
fnico en el que participan ms autores, en
un <soporte> como se dice ahora menos
permanente que el del libro, y puesta en el
marco de una poltica editorial general que
le da sentido. El ensayo se asocia general-
mente con el largo aliento y la permanencia
del libro y su publicacin e inscripcin en
determinado sello editorial es decidida por
el propio autor.
Debemos recordar adems que hay
distintos tipos de artculo: de opinin,
de costumbres, de especialista. En ellos
predomina en general un estilo llano, ms
o menos cuidado, un empleo de la lengua
coloquial o especializada, pero siempre des-
tinada a una lectura clara, no crptica, y a un
determinado perfil de lector, mientras que
en el ensayo, que emplea tambin la lengua
cotidiana, para as confirmar su carcter
dialgico, hay una ms fuerte voluntad de
estilo. Es importante recordar que el ensayo
llega a la mayora de edad conforme se van
fortaleciendo las lenguas vernculas, como
un rompimiento con el latn y la escolstica:
Montaigne escribe ya en francs, Bacon en
ingls, el padre Las Casas (a quien considero
uno de los primeros ensayistas en nuestra
tradicin) o el padre Guevara en espaol, etc.
Otro elemento que puede marcar
una diferencia es que el ensayo la presencia
del autor, ciertos rasgos de su condicin,
ciertos elementos autobiogrficos, se hacen
ms notorios. Esto no quiere decir que el
ensayista necesariamente <confiese> ciertos
rasgos ntimos de su persona, como s lo
hace en varias ocasiones Montaigne. Pero
si atendemos por ejemplo a la preocupacin
de Virginia Woolf por la posibilidad de que
la mujer posea <Un cuarto propio>, que
nace de una meditacin sobre la condicin
femenina, o al fastidio de Borges cuando
descubre que nadie ha
comprendido a fondo y con humildad el
porqu de la grandeza de <El ruiseor de
Keats>, etc., veremos que hay ciertos ele-
mentos ntimos propios de la experiencia
que el ensayista tiene del mundo y que se
vuelcan en sus respectivas obras, especie
de <epifanas> para decirlo con Joyce, o de
<iluminaciones> para decirlo con Benjamin
(precisamente uno de los ensayistas menos
autobiogrficos pero ms comprometidos
con su tiempo y su mundo), que son clave
para la construccin del ensayo.
Tanto el ensayo como el artculo son
textos en prosa, firmados, avalados por el
autor, que se dedican a ofrecer al lector, ya
una interpretacin (es el caso del ensayo),
ya una opinin fundamentada (es el caso
del artculo) sobre un estado del mundo,
un momento de la historia, un rasgo de la
condicin humana, pero tambin a ilumi-
nar un dato, un hecho, un sentimiento en
apariencia menores o que pasan inadver-
tidos para muchos. Por ejemplo, cuando
De Quincey reflexiona sobre el modo que
a l mismo han impresionado siempre
los golpes a la puerta en Macbeth, escribe
un ensayo para explicar el porqu de esa
honda impresin, que ilumina a su vez la
grandeza de Shakespeare. O cuando Ger-
mn Arciniegas se detiene en el detalle de
las tejas como iluminadoras de la historia
de Colombia, para escribir su ensayo <El
lenguaje de las tejas>.
Se tiende a ver el artculo como
obligado a lo coyuntural, a la opinin, a la
inmediatez, a la polmica, a las necesidades
de dar rpida publicacin y difusin entre un
pblico amplio de ciertos temas y problemas,
de tal modo que los mismos son dictados
por la situacin inmediata, o se deciden por
sugerencia del editor o el responsable de la
publicacin. En el ensayo suele haber mayor
voluntad de permanencia; el ensayista ubica su
horizonte en el largo plazo del sentido. Como
dice el estudioso Jos Luis Gmez-Martnez,
el tema del ensayo no necesariamente es un
tema de actualidad sino que puede ser resul-
tado de una <actualizacin> de determinados
temas: por ejemplo, yo misma, preocupada
por la que considero una de las tragedias de
nuestro tiempo, la prdida de confianza en
la palabra del otro, las dificultades para que
haya un dilogo autntico debido a la falta de
confianza en la palabra del otro, me conmov
al encontrar en Montaigne una afirmacin de
la buena fe, y el tema de la buena fe creci en
m hasta que lo convert yo misma en tema
de mi reflexin.
En otros casos, puede existir el artculo
de especialista. Aqu el autor habla en cuando
est autorizado como idneo en su campo.
Hay un texto magnfico del antroplogo y
socilogo brasileo Renato Ortiz, que apa-
reci en Internet y fue seleccionado como el
mejor ensayo de su momento por la revista
Nueva Sociedad de Caracas. Es interesante
porque puede leerse tanto como un ensayo
libre, inteligente, audaz, comprensivo, que nos
brinda una visin de conjunto del proceso de
modernizacin incompleta y excluyente que
vivi Amrica Latina, pero que a la vez cumple
con todos los requisitos de un paper: resumen
de contenido, citas eruditas, discusiones y
tomas de posicin respecto de la literatura
crtica en su campo, etc.
Los lmites, insisto, son porosos.
Algunos artculos pueden ser fruto de lo
coyuntural e, inversamente, puede haber
ensayos que caigan en el olvido, o racimos
hermanos de artculos o ensayos salidos de
la pluma de un mismo autor que corran con
suerte diversa.
Las propias palabras que acabo de
apuntar pueden ser base de un artculo
o de un ensayo. Articulista o ensayista?
Terminar estas reflexiones con palabras
cercanas a las de Jorge Luis Borges en ese
texto primoroso que es <Borges y yo>: no
s cul de las dos escribe estas pginas
(Publicado en La Pluma del Ganso N 27, de
febrero-abril de 2002)
ensayo y arTcuLo:
semeJanzas y diferencias
Liliana Weinberg
Qu tal, vida de...
autor
Pregunta y recopila: Lina Zern
De escritos y escritores
Marcela Acle
Tomasini
acle.tomasini@gmail.com
E
s posible que
un autor do-
mine la tcnica
hasta llegar a la perfec-
cin en sus escritos:
ser claro, conciso, co-
herente, correcto en el
uso de todas las reglas
gramaticales, etctera.
Sin embargo, todo ello ser intil si no logra con-
mover a su lector, estremecerlo o, por lo menos,
arrancarle una sonrisa o una lgrima. Es entonces
cuando el asunto de escribir se vuelve todava
ms complicado. Cmo infundirle emocin a
nuestros escritos sin caer en expresiones obvias
o lugares comunes? Cmo transmitir el amor
o el odio sin recurrir a enunciados del tipo: te
quiero mucho o l la mir con odio?
Tal vez el secreto sea atreverse a escarbar
en nuestros propios sentimientos; a escribir con
la cabeza pero tambin con el estmago y el co-
razn; a revivir experiencias alegres o dolorosas
y transportarlas a la ficcin, al mundo nuevo
que se est configurando. En el siguiente texto,
el escritor mexicano Julio Torri (Mxico, 1889-
1970) nos muestra un camino a seguir.
Literatura
El novelista, en mangas de camisa, meti en la
mquina de escribir una hoja de papel, la nume-
r, y se dispuso a relatar un abordaje de piratas.
No conoca el mar y sin embargo iba a pintar
los mares del sur, turbulentos y misteriosos; no
haba tratado en su vida ms que a empleados
sin prestigio romntico y a vecinos pacficos
y oscuros, pero tena que decir ahora cmo
son los piratas; oa gorjear a los jilgueros de su
mujer, y poblaba en esos instantes de albatros
y grandes aves marinas los cielos sombros y
empavorecedores.
La lucha que sostena con editores rapaces y con
un pblico indiferente se le antoj el abordaje; la
miseria que amenazaba su hogar, el mar bravo.
Y al describir las olas en que se mecan cadveres
y mstiles rotos, el msero escritor pens en su
vida sin triunfo, gobernada por fuerzas sordas
y fatales, y a pesar de todo fascinante, mgica,
sobrenatural.
Julio Torri, fue maestro en la Escuela
Nacional Preparatoria y en la Facultad de Filo-
sofa y Letras. En 1953 fue nombrado profesor
emrito de la Universidad Nacional Autnoma
de Mxico. Su gran pasin era la lectura, de joven
lea de doscientas a cuatrocientas pginas diarias.
Consideraba que el horror por las explicaciones
y las amplificaciones era la ms preciosa de las
virtudes literarias. Sus escritos son pocos pero
se caracterizan por su dominio de la tcnica y
sobre todo, por su sentido del humor y manejo
de la irona.
En alguna ocasin, el poeta Jos Emilio
Pacheco compar la literatura de Alfonso Reyes
como un ahuehuete y la de Julio Torri como un
bonsi, en atencin a la concisa belleza de su
prosa. Y en efecto, las Obras Completas de
Alfonso Reyes abarcan 26 tomos y las de Torri
slo alcanzaron tres libros de ficcin, y con eso
fue suficiente para que est considerado como
uno de los grandes maestros del estilo en len-
gua espaola (tomado del comunicado 962 de
CONACULTA, del 28 de junio de 2010, con
motivo de la conmemoracin del 121 aniversario
del nacimiento del escritor) .
Qu hay detrs del silencio?
Ms silencio. Pero un silencio
anterior a la creacin y al
susurro. El silencio dice lo
que no podemos decir con
las palabras heredadas. El
silencio no es oscuridad sino
luz; no es ausencia de sentido
sino un espacio sin tiempo
donde habita la visin.
Basilio Belliard, poeta
(Repblica Dominicana)

Detrs del silencio no hay


nada ms que un sonido,
principio de toda tristeza: la
cancin de un pordiosero,
armona de los vencidos.
Alicia Quiones
Editora del Suplemento
Laberinto Milenio, poeta (Cd.
de Mxico)
..
Como ocurre con la lluvia, el
silencio es la condensacin
de lo que vemos, percibimos,
somos, tocamos, hablamos;
para luego lloverse con las
palabras, con los gestos
sensitivos o con un silencio
parlante.
Javier Alvarado, poeta
(Panam)
..
Palabras ingrvidas que nunca
se harn latido.
Ral Acevedo. (Sonora)
Narrador y coordinador del
Encuentro Las Horas de
Junio
.
La aceptacin, el
consentimiento.
Pablo Mendoza,
ingeniero civil. Mxico
..
Detrs del silencio estn los
otros, la voz y la verdad.
Pina Saucedo,
escritora (Sonora)
Lo caracterstico del
silencio es la inactividad de
la Administracin cuando
es obligada a concluir el
procedimiento administrativo
de forma expresa y a
notificar la resolucin al
interesado dentro de un
plazo determinado. Cuando
un amor desaparece para
siempre.
Catarino Rosas Administrador
y cuentista. (Bolivia)
..
Ya vendr el sonido de
los versos, brutos a veces,
suaves las otras, de un
hombre que se niega a
aceptar su humanidad
,misantrpicamente lo
que fue su gran Amor La
Humanidad, tornose en
pesadilla y temor_odio
Es tiempo del no tiempo,
tiempo del Dueo del tiempo
y del Guardin de las horas
Perdidas, cumplamos
nuestro destino electo antes del
principio, cuando las arenas
no se encerraban en relojes,
ni perdan el tiempo del
Tiempo.
Patricio Encalada
MBA, Ingeniero, poeta. (Per)
..
Detrs del silencio slo hay
grandes mentiras o grandes
verdades para luego escuchar
la detonacin de las bombas,
ya sea en la poltica, en el
amor, en la venganza.
Rodrigo Rojas. Cuentista.
(Argentina)

Aqu estoy, otra vez,


encerrada en mi anillo de
silencio
(...)
!Ven en mi ayuda, viento,
rompe mi crcel leve
y llvame a una isla sin
murallas
donde pueda ecuchar todas
las voces!
Claribel Alegra, poeta.
(Nicaragua)
Situado en alguna nebulosa
lejana hago lo que hago,
para que el universal
equilibrio
de que soy parte
no pierda el equilibrio.
b
Se vive con la esperanza
de llegar a ser un recuerdo.
c
T crees que me matas.
Yo creo que te suicidas.
b
Si no levantas los ojos,
creers que eres el punto
ms alto.
h
Entra una nueva pena
y las viejas penas de la casa
la reciben calladas,
no muertas.
b
Casi no he tocado el barro
y soy de barro.
h
Quien se queda mucho
consigo mismo, se envilece.
b
Han dejado de engaarte,
no de quererte.
Y te parece
que han dejado
de quererte.
v
Mueren cien aos en un
instante,
lo mismo que un instante
en un instante.
b
La confesin de uno
humilla a todos.
h
Y si crees que eres
como cualquier ser,
como cualquier cosa,
eres todos los seres,
todas las cosas.
Eres el universo.
b
Quien hace un paraso de
su pan, de su hambre hace
un infierno.
c
Las cadenas
que ms nos encadenan
son las cadenas que hemos
roto.
b
Cuando las estrellas bajan,
qu triste es bajar los ojos
para verlas !
h
No ves el ro de llanto
porque le falta una lgrima
tuya.
b
Nadie es luz de s mismo:
ni el sol.
v
Un corazn grande
se llena con muy poco.
c
AFORISMOS
de anTonio PorcHia
(13 de noviembre, 1885 9 de noviembre, 1968)