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Der Projektor-Ratgeber

Installation Leinwandwahl Projektionstechniken Setup

Aufstellungs- und Installationstipps Grundlagen: Leinwandtypen und deren Verwendung Projektionstechniken Bildsignale und Verkabelung Setup: So stellen Sie den Projektor richtig ein

HEIMKINO 10-04

HEIMKINO 10-04

Der Verbindungsratgeber Faszination Grobild

Mit einem Videoprojektor zum Kino zu Hause

Millionen Kinobesucher fieberten in der Herr der Ringe-Trilogie mit dem jungen Hobbit Frodo Beutlin, der zusammen mit seinen Gefhrten viele gefhrliche Abenteuer auf dem Weg nach Mordor zu bestehen hat. Wir erinnern uns an die gigantischen Bilder Mittelerdes, die unendliche Weite der Felder, Wlder und Seen, whrend sich im Hintergrund Berge mit schneebedeckten Gipfeln majesttisch emporheben. Unmissverstndlich kann nur eine Leinwand die Landschaft Neuseelands dem Zuschauer auf eine derartig atemberaubende Weise emotional nahe bringen und so fr einen bleibenden Eindruck des soeben Gesehenen sorgen.

Bildbreite von ber zwei Metern auf eine heimische Kinoleinwand zaubern. Wer auf der Suche nach einem passenden Bild zu seinem mglicherweise schon satten Kinosound ist, wird sich freuen: Die Zeiten, in denen ein zu kleines TV-Bild zum voluminsen Filmton spielte, gehren endlich der Vergangenheit an. Dieser Projektorratgeber soll Ihnen bei der Planung und Realisierung eines Heimkinos mit Projektionslsung helfen. Neben Grundlagen wie Aufstellung und Installation sowie technischen Hintergrundinformationen ber Projektionstechnologien und Kabeltypen finden Sie ein Setup-Special, in dem wir Ihnen Schritt fr Schritt die Bildkonfiguration eines Videoprojektors erklren. Als Vorfhrmodell diente uns NECs neuer DLP-Projektor HT410, der mit NTSC-16:9-optimiertem DMD-Chip, diversen Konfigurationsoptionen und Videoeingngen geradezu prdestiniert fr eine derartige Aufgabe ist. Der Ablauf einer solchen Bildkonfiguration lsst sich auf beinahe alle anderen Projektortypen bertragen.

Ein Traum wird wahr


Was im kommerziellen Lichtspielhaus geht, funktioniert dank neuartiger Projektionstechnologien auch in den eigenen vier Wnden: Immer mehr Hersteller prsentieren preisgnstige Videoprojektoren, die das filmische Geschehen beispielsweise von DVD mit einer

Der Weg zum Traumbild

Der Weg zum absoluten Traumbild

Lichtverhltnisse
Eines sei bereits vorweg gesagt: Videoprojektion macht nur in Dunkelheit wirklich Sinn. Zwar knnen Kinobilder auch in hellen Rumen projiziert werden, Kontrastumfang, Farbsttigung und die Darstellung von Schwarz leiden jedoch erheblich unter dem Einfluss von Tageslicht. Da Projektoren selbst als Lichtquelle fungieren, sollte im Raum so wenig Umgebungslicht wie mglich herrschen nur so kommt wirklich soviel Licht auf der Leinwand an, wie es das Videosignal vom Projektor fordert und es fr eine einwandfreie Darstellung des Bildes vonnten ist. Hinzu kommt, dass reine Heimkinoprojektoren ohnehin nur soviel Helligkeit produzieren, wie fr eine hochwertige Kinoprojektion bentigt wird. Zwar nutzt die Werbeindustrie gerne das Thema Helligkeit (ANSI-Lumen), um frei nach dem Motto: Je mehr ANSI-Lumen, desto besser das Bild den Abverkauf von Video-

Bevor der Weg zum Fachhndler fr den Kauf eines Heimkinoprojektors angetreten wird, sollten einige wichtige Planungsfaktoren bercksichtigt werden: Neben den im Raum herrschenden Lichtverhltnissen spielt die Frage des Projektorstandorts eine wichtige Rolle. In engem Zusammenhang dazu sollte darber nachgedacht werden, eine Leinwand anzuschaffen, da diese Teil der Projektion ist und zur Qualittsverbesserung des Kinobildes erheblich beitrgt. Selbstverstndlich sollte die Bildwand gegenber dem Projektorstandort installiert werden, ein Platz dafr sollte dementsprechend eingerumt werden.

projektoren zu frdern. Tatschlich sind Bildwerfer mit hoher Lichtleistung primr fr Prsentationen und Veranstaltungen konzipiert, da es in Konferenzrumen oder Messehallen meist wesentlich heller ist als in jedem

abdunkelbaren Wohnraum. Heimkinoprojektoren mit einer Helligkeit von bis zu 1000 ANSILumen sind fr die Darstellung von Kinofilmen in der Regel vllig ausreichend.

Aufstellung und Installation


Es gibt zwei Mglichkeiten, einen Projektor ins heimische Lichtspielhaus zu integrieren. Erste ist via Tischprojektion, wobei der Bildwerfer einfach auf ein im Raum befindliches Mbelstck gestellt wird. Dabei sollte unbedingt darauf geachtet werden, dass sich das Objektiv

des Projektors in gleicher Hhe zur Unterkante der Leinwand befindet. Zwar besteht bei jedem Videoprojektor grundstzlich die Option, schrg von unten auf die Leinwand zu projizieren (siehe Seite 12). Da bei dieser Art der Aufstellung jedoch ein trapezfrmiges Bild entsteht, das nur mithilfe der gerteeigenen Trapezkorrektur zulasten der Bildqualitt begradigt werden kann, sollte auf eine schrge Positionierung verzichtet werden. Die zweite Mglichkeit ist eine Festinstallation unter der Decke, wobei der Projektor kopfber auf die Leinwand projiziert. In diesem Fall muss der Bildwerfer parallel zur Leinwandoberkante montiert werden, ber eine Umschaltung wird das auf dem Kopf stehende Bild dann in die richtige Position gedreht. Deckenhalterungen sind meist nicht im Lieferumfang enthalten und knnen beim

Projektorhersteller nachbestellt werden. Ist der Projektor mit einer Lens-Shift-Funktion ausgestattet (hier NECs Heimkino-Projektoren HT410 und 510), dann kann die Bildposition vertikal (und bei manchen Gerten sogar horizontal) verschoben werden, was eine perfekte Ausrichtung des Bildwerfers an Leinwandoberoder -unterkante hinfllig macht. Der Vorteil: Die Differenz zur Leinwandkante braucht nicht durch schrges Aufprojizieren ausgeglichen zu werden, mittels Lens-Shift-Funktion wird die gesamte Projektionsoptik und damit auch die Projektionsachse vertikal verschoben. Somit bleibt die Bildgeometrie erhalten, die qualittsmindernde Trapezkorrektur braucht gar nicht erst verwendet zu werden. Achten Sie bei einer Festinstallation vor allem darauf, dass mindestens ein Signalkabel sowie das notwendige Netzkabel zur Stromversorgung an den Projektor angeschlossen werden mssen. Kabelkanle oder die noch bessere Unterputzlsung lassen Kabel dezent verschwinden.

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Der Weg zum Traumbild Verbindungsratgeber

Die richtige Leinwand


Dem Heimcineasten stehen Motorleinwnde mit elektrischem Einzug, Rolloleinwnde fr handbetriebene Leinwandaufwicklung, Rahmenleinwnde fr fixe Installationen und Stativleinwnde fr den mobilen Einsatz zur Auswahl. Neben dem persnlichen Geschmack sollten vor allem Qualitt und Langlebigkeit des Tuches im Vordergrund stehen. Es ist daher zu empfehlen, bei Festinstallationen auf motorische oder in Rahmen eingefasste Leinwnde zurckzugreifen. Diese liegen preislich zwar meist ber den von Hand betriebenen Rollound Kurbelleinwnden, weisen dafr aber eine weitaus hhere Langzeitqualitt auf. Da Rolloleinwnde vom Besitzer von Hand aus dem Gehuse gezogen werden mssen, ist immer die Gefahr gegeben, dass die Projektionswand mit der Zeit Falten aufweist schlielich wird nicht immer mit gleicher Intensitt am Tuch gezogen. Fr Heimkinoeinsteiger sind die gnstigeren, manuellen Leinwnde die richtige Wahl, da hier bereits mit nicht allzu hohem finanziellen Aufwand eine gute Projektionsflche zu erwerben ist.

Die besten Motorleinwnde sind die, bei denen das Tuch ber einen Seilzug permanent unter Spannung gehalten wird. Der Vorteil liegt auf der Hand: Die Leinwand kann wie bei herkmmlichen Motorsystemen im Kasten versenkt werden und entwickelt wie eine Rahmenleinwand keine Falten. Preis (2 m x 1,50 m): Standard-Motorleinwnde sind ab ca. 900 Euro erhltlich. Seilzugsysteme nur mit Aufpreis

Da das Tuch durch einen Rahmen unter Spannung gehalten wird, knnen sich im Laufe der Zeit keine Falten bilden. Preis (2 m x 1,50 m): ab ca. 500 Euro

Welche Bildgre?
Ist die Wahl auf ein bestimmtes Leinwandsystem gefallen, steht eine weitere Entscheidung ins Haus: Die Bildgre. Fr die beste, dem Raum und den Sitzpltzen angepasste Flchengre sollten einige Faustregeln bercksichtigt werden. Da bei zu groen Leinwandbreiten die Auflsung des PAL-Bildmaterials deutlich sichtbar wird, empfiehlt es sich, die ideale Leiwandbreite anhand des Sitzabstandes zu ermitteln. Dabei wird der Betrachtungsabstand mit dem Faktor 0,55 multipliziert, wobei das Ergebnis dieser Rechnung die

perfekte Leinwandbreite ergibt. Beispiel gefllig? Der Sitzabstand vom Sessel zur zuknftigen Leinwand betrgt drei Meter, dann sollte die Leinwand eine Bildbreite von 1,65 Meter nicht berschreiten. Bei HDTV-Bildmaterial vergrert sich der Faktor von 0,55 auf 0,7, da High-Defintion-Bildmaterial eine wesentlich hhere Bildauflsung aufweist als SDTVBildmaterial mit 480 (NTSC) beziehungsweise 576 (PAL) Bildzeilen. Zudem sollte der Blickwinkel auf die Leinwand zwischen 30 und 35 Grad liegen, da dieser dem menschlichen Sichtfeld entspricht und wichtige Bildinformationen nicht nur noch aus dem Augenwinkel wahrnehmen lsst. Zu guter Letzt wre da noch der Aspekt Mindestabstand von Leinwandunterkante zum Boden: das ideale Ma liegt hier zwischen 70 und 90 Zentimeter.

Die richtige Leinwand

Format und Tuchsorte


In engem Zusammenhang mit der Bildgre steht das eigentliche Bildformat, das auch als Seitenverhltnis bezeichnet wird. Fr herkmmliche Fernsehprogramme und TV-Produktionen reicht das bliche 4:3-Format. Der anspruchsvolle Filmfan und Heimcineast wird sich aufgrund des vor allem auf DVD weit verbreiteten und fr HDTV-Bildmaterial standardisierten Breitbildformates eine 16:9-Leinwand ins heimische Kino hngen schlielich wrde in seinem Fall auf einer 4:3-Bildwand ein groer Bereich oberhalb und unterhalb der Projektionsflche gar nicht erst zum Einsatz kommen, da Filme im Breitbildformat eine geringere Bildhhe aufweisen als Filmmaterial im 4:3-Format. Selbstverstndlich hngt die Leinwandwahl auch vom verwendeten Projektor ab: kommt ein reiner 16:9-Bildwerfer zum Einsatz (z.B. NEC HT410/510), dann wre die Anschaffung einer Leinwand im Fernsehformat eher unvorteilhaft. Trotz der vielen verschiedenen Tuchsorten (siehe Infokasten unten) empfiehlt es sich, in abdunkelbaren Rumen mit einem diffus reflektierenden, mattweien Tuch zu arbeiten. Diese Art der Leinwnde sorgt fr eine gleichmige Verteilung des Lichtes ber einen weiten horizontalen Sichtwinkel. Der Reflexionsgrad bei Leinwnden wird in Gain angegeben, wobei mattweie Tcher meist den niedrigsten Gain von 1,2 besitzen. Fr einen abdunkelbaren Raum sind diese Tcher die beste Wahl.

Kurbel- und Rolloleinwnde sind die gnstigeren Varianten der Projektionsflchen und zudem einfach zu installieren. Preise (2 m x 1,50 m): Rollosysteme ab ca. 300 Euro, Kurbelleinwnde ab ca. 500 Euro

bersicht verschiedener Tucharten


Diffus reflektierende Tuchsorten
Optische Eigenschaften:
Diffus reflektierende Tcher sorgen fr eine gleichmige Reflexion des Lichtes ber einen breiten horizontalen wie auch vertikalen Sichtwinkel.

Spekular reflektierende Tuchsorten


Optische Eigenschaften:
Leinwnde dieses Typs besitzen eine spezielle Deckschicht, die fr eine erhhte Leuchtdichte sorgt. Die Art der Reflexion ist einem Spiegel sehr hnlich, da der Abstrahlwinkel dem Auftreffwinkel entgegengesetzt ist. Der Sichtwinkel bleibt dennoch relativ breit.

Retro-reflexive Tuchsorten
Optische Eigenschaften:
Bei dieser Art von Leinwnden befinden sich auf der Oberflche winzige Glaskrner, die eine berhhte Bildhelligkeit bei niedrigerem Sichtwinkel gewhrleisten. Hier ist der Auftreffwinkel dem Abstrahlwinkel gleich.

Anwendung:
Diese Art der Bildwnde findet ihre Anwendung in gut abdunkelbaren Rumen. Speziell im Heimkinobereich sorgen die mattweien Tcher fr eine homogene Darstellung des Kinobildes.

Anwendung:
Gerade in Rumen mit erhhtem Umgebungslicht ist der Einsatz solcher Leinwnde sinnvoll: Die erhhte Leuchtdichte sorgt dafr, dass trotz hherem Umgebungslicht kontrastreiche Bildinformationen zum Auge des Zuschauers gelangen.

Anwendung:
Vor allem im Prsentationsbereich wird dieser Leinwandtyp stark genutzt. Da die Leinwnde eine hohe Lichtausbeute mit sich bringen, kann im Vorfhrraum ein hoher Grad an Umgebungslicht herrschen. Der Sichtwinkel dagegen ist sehr schmal. Damit ist diese Tuchart fr das Heimkino ungeeignet.

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Der Verbindungsratgeber Projektionstechniken

Welche Projektionstechnik?
Als Spezialist fr den Prsentations- und Heimkinobereich hat sich NEC schon vor langer Zeit einen Namen gemacht. Whrend sich viele Projektorhersteller meist auf nur eine Projektionstechnologie spezialisiert haben, fhrt der japanische Display-Entwickler sowohl LCD- als auch DLP-Projektoren im Programm. HEIMKINO erlutert die Unterschiede zwischen LCD- und DLP-Projektion.

LCD-Projektoren
Schon immer war sich die Unterhaltungselektronik-Industrie bewusst ber die zu klobigen Ausmae von Rhrenprojektoren, weshalb sich schon Ende der achtziger Jahre verschiedene Hersteller auf die Entwicklung von LCDProjektoren spezialisierten. Grundlage der LCD-Technik (LCD = Liquid Crystal Display) sind

tausende kleine LCD-Elemente, die sich auf einem LCDPanel befinden und ihre kristalline Struktur bei anliegender Spannung verndern. Dadurch knnen je nach Intensitt der Spannung alle Graustufen (Helligkeitsstufen) dargestellt werden. Da fr Videoapplikation die drei Grundfarben Rot, Grn und Blau bentigt werden, kommen bei LCDProjektoren gleich drei solcher Panels zum Einsatz: Das weie Licht der Projektionslampe wird ber dichroitische Spiegel in die drei Grundfarben Rot, Grn und Blau separiert und zu den jeweiligen Panels weitergeleitet. Nachdem das Licht die LCD-Elemente durchdrungen hat, werden die drei Farbanteile wieder zusammengefhrt und gebndelt ber das Objektiv auf die Leinwand projiziert. Die Auflsung (und damit auch das Bildseitenverhltnis) des LCD-Projektors wird durch die

Anzahl der LCDElemente (Pixel) bestimmt: Um Bilder im 4:3Format verlustfrei darstellen zu knnen, reichen Panels mit einer Auflsung von 800 x 600 Bildpunkten (SVGA) vllig aus. PAL-16:9-Bilder hingegen bentigen eine Auflsung von 1024 x 576 Pixeln eben jene Anzahl an Bildpunkten, die beispielsweise NECs DLP-HeimkinoProjektor HT510 nativ zur Verfgung stehen. Mangelnder Schwarzwert und eine sichtbare Pixel-Matrix (auf der Leinwand sichtbare Leiterbahnen zwischen den einzelnen LCDElementen auf dem LCD-Panel) waren fr lange Zeit die Kritikpunkte der LCD-Technologie. Durch verbesserte Fertigungstechniken in der Panelproduktion werden heute jedoch wesentlich kleinere LCD-Elemente mit TF-Transistoren hergestellt, was die Pixelstruktur retuschiert und den damit verbundenen FliegengitterEffekt minimiert. Durch die Verwendung von schwcheren Projektionslampen wird der Schwarzwert deutlich verbessert.

DLP-Projektoren
Mitte der neunziger Jahre kam die von Texas Instruments entwickelte DLP-Technologie (DLP = Digital Light Processing) auf den Markt. Bei dieser Projektionsmethode zeichnen tausende kleiner Mikrospiegel fr die Bilddarstellung auf der Leinwand verantwortlich: Soll Licht auf der Leinwand erscheinen, dann kippen die sich auf einem Halbleiterchip (Digital Micromirror Device, kurz DMD) befindlichen Spiegelchen in Richtung Objektiv und reflektieren das Bild in Richtung Leinwand. Soll hingegen kein Licht auf der Projektionsflche erscheinen, dann kippen die Mikrospiegel in Richtung Gerteinneres jedwede Helligkeit der Lampe wird hierbei absorbiert. Die meisten DLP-Projektoren sind Single-ChipDLP-Gerte, die nur mit einem einzigen DMD-Chip ausgerstet sind. Doch wie erzeugt ein DLPProjektor seine Farben? Da die Mikrospiegel grundstzlich nur in der Lage sind, alle Graustufen des Bildes darzustellen (ein Spiegel reprsentiert einen Bildpunkt bzw. Pixel), muss das Bild vorher eingefrbt werden. Dabei kommt ein rotierendes Farbrad zum Einsatz, das in die Grundfarben Rot, Grn und Blau unterteilt ist und mindestens sechs Farbsegmente aufweist (zweimal Rot, Grn und Blau). Durch die hohe Rotation des Rades nimmt das menschliche Auge die nacheinander auf die Bildwand geworfenen Farben als ein ganzes Farbbild wahr, das gesamte Farbspektrum kann somit dargestellt werden. Bei bestimmten Filmszenen mit kritischem Bildinhalt knnen dennoch im Bild Regenbogeneffekte auftreten, die auf die sequentielle Farbdarstellung zurckzufhren sind. Da die Spiegel bei einem Schwarzsignal kein Licht in Richtung Leinwand reflektieren, sind DLPProjektoren fr ihren hohen Schwarzwert und Kontrast bekannt. Einen Nachteil hat die DLP-

Technik dennoch: Da die Spiegel nur zwei Helligkeitszustnde darstellen knnen (Licht auf der Leinwand = Wei; kein Licht auf der Leinwand = Schwarz), mssen die Spiegelchen zur Darstellung unterschiedlicher Graustufen unterschiedlich schnell kippen, was sich in halbdunklen Bildbereichen als aufflliges Bildrauschen (Dithering) bemerkbar macht.

Bildverbesserungs-Techniken

Bildverbesserung

Da digitale Bildgerte mit fixer Pixelstruktur (Fixed-PixelDisplays) gegenber herkmmlichen Rhrenfernsehern prinzipiell Vollbilder (progressive) anstelle aufeinander folgender Halbbilder (interlaced) darstellen, muss systembedingt eine interne InterlacedProgressive-Wandlung stattfinden. Dafr gibt es verschieden intelligente Lsungsanstze, die bei steigender Rechenleistung fr verbesserte Bildqualitt sorgen. Auch Bildverbesserungs-Schaltungen zeichnen fr eine hherwertige Bildwiedergabe verantwortlich.

De-Interlacing
Bereits vor fnfzig Jahren wurde unsere heutige Fernsehnorm PAL eingefhrt, bei der mittels Halbbildbertragung Bildinformationen von A nach B transportiert werden. Ein PAL-Bild besteht aus 625 TV-Zeilen, wobei 576 den tatschlichen Bildinhalt darstellen (aktive Zeilenzahl) und nacheinander mit 288 Zeilen pro Halbbild bertragen werden. Der erste Teil des Bildes (Field A) besteht aus den ungeraden Zeilen (1, 3, 5 etc.), whrend der zweite Teil des Bildes (Field B) von den geraden Zeilen dargestellt wird (2, 4, 6 etc.). Da die Halbbilder mit einer Bildwiederholfrequenz von 50 Hertz auf den Schirm geschrieben werden, entsteht fr unser Auge der Eindruck, es handle sich um ein vollstndiges Bild. Doch das System birgt verschiedene Tcken: Da exakt auf einer Bildzeile und somit in nur einem Halbbild befindliche Objekte auf dem Bildschirm erscheinen und beim Wechsel der Halbbilder wieder verschwinden, tritt Zeilenflimmern auf. Zudem kommt, dass immer nur ein Teil des Bildes auf dem Schirm zu sehen ist, was nur der Hlfte an Bildinformationen und somit der Hlfte an mglicher Bildauflsung entspricht. Whrend fr das Kino Filme immer mit 24 Vollbildern (Frames) pro Sekunde aufgezeichnet und auch so auf DVD gespeichert werden, zerlegt ein herkmmlicher DVD-Spieler die Vollbilder wieder in Halbbilder, um sie fr TVGerte verarbeitbar zu machen. Fixed-PixelDisplays mssen nun zur korrekten Bilddarstellung die aufeinander folgenden Halbbilder wieder zu einem vollstndigen Vollbild kombinieren (Interlaced-Progressive-Wandlung). Intelligente I/P-Wandler wie die in NECs HTProjektor-Serie verweben zwei Halbbilder zu einem Vollbild (Weaving), wobei die Zeilen des ersten Halbbildes den Zeilen des zweiten Halbbildes hinzuaddiert werden (1,2,3,4,5,6 etc.). Auf diese Weise werden die PAL-Bilder mit 576 aktiven Zeilen auf der Leinwand dargestellt (Filmframe).

+
Field A Field B

=
Vollstndiger Filmframe

Edge Adaptive Interpolation


Es gibt zwei verschiedene Arten von Bildmaterial, die der Videoprozessor in der Lage sein sollte zu unterscheiden: Videomode und Filmmode. Bei Videomode (auch Kameramode genannt) handelt es sich um klassisches Interlaced-Bildmaterial, das bereits im Halbbildverfahren von TV-Kameras aufgezeichnet wurde. Dies bedeutet, dass sich im Bild bewegende Objekte (beispielsweise der Schiedsrichter eines Eishockey-Spiels) von Halbbild zu Halbbild bewegen, also Bewegungen von Field zu Field stattfinden. Wird nun solches Videomaterial in ein Fixed-Pixel-Display eingespeist, betreibt es ohne intelligente Kameramode-Erkennung klassisches De-Interlacing, bei dem die beiden Halbbilder zu einem Vollbild verwoben werden. Das Problem: Da es sich bei dem Bildmaterial um echtes InterlacedBildmaterial handelt, weist ein bewegtes Objekt auch in jedem Halbbild eine andere Position auf, was bei einer Verwebung zweier Halbbilder mit temporr unterschiedlichem Inhalt zu hsslichen Kammartefakten fhrt (Bild 1). Intelligente Videoprozessoren (u.a. beim HT410/510) analysieren das Bildmaterial und betreiben bei eingespeistem Kameramaterial diagonale Zeileninterpolation. Dabei werden diagonal im Bild auftretende Objektkanten mittels Pixelinterpolation geglttet beziehungsweise abgesoftet, was Kammartefakte reduziert und dem Bild somit eine hhere Homogenitt verleiht (Bild 2). Bei original Filmmaterial ist das Verweben zweier Halbbilder kein Problem: Da bei der Vollbildaufnahme ohnehin keine Bewegung zwischen den Frames auftritt, sondern sich Vernderungen im Bild nur von Filmframe zu Filmframe vollziehen, kann der Videoprozessor das zuvor vom DVD-Spieler zerteilte Vollbild wieder 1:1 zu einem vollstndigen Filmframe verweben.

Bild 1

Bild 2

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Der Verbindungsratgeber Anschlsse

Ein wichtiger Faktor bei der Projektion ist die Signalzuspeisung. Der beste Projektor kann nur so gute Bildergebnisse abliefern, wie das Signal an Qualitt hergibt. Wir haben fr Sie die gngigsten Videosignale zusammengetragen und erklren, wo die Vor- und Nachteile der jeweiligen Signallsungen liegen.

Gute Heimkinoprojektoren zeichnen sich durch Eingangsvielfalt aus. Unser Testmodell HT1100 von NEC besitzt an Bildeingngen alles, was fr Videoapplikationen relevant ist: Composite (FBAS), S-Video (Y/C), VGA (RGB), Komponente (YUV) und DVI

Composite Video/FBAS
Bei Composite Video (auch FBAS genannt) handelt es sich um die einfachste, jedoch auch schlechteste Variante der Bildbertragung. FBAS steht fr Farb-Bild-Austast-SynchronSignal, das alle zum korrekten Bildaufbau ntigen Komponenten in einem Kabel vereint und zum Projektor leitet. Eigentlich ist diese Art der Signalbertragung ein Relikt aus der Frhzeit des Farbfernsehens, denn FBAS wurde entwickelt, um zu alten Schwarz-Wei-Fernsehern kompatibel zu sein, die das fr Farb-TVs enthaltene Farbsignal nicht entschlsseln konnten. Schlecht ist die Qualitt dieser Signalart deshalb, weil die Farbinformationen im oberen Frequenzbereich des FBAS-Signals abgelegt sind (4,43 MHz). So nimmt die Farbe genau die Kapazitt des Frequenzbandes in Anspruch, die eigentlich fr Bilddetails und Auflsung wichtig ist mit dem Ergebnis, das

Bild mit hsslichen Moir-Effekten und mangelnder Farbauflsung zu verschlechtern. Meist als gelbe Cinchbuchse und mit der Bezeichnung Composite oder FBAS beschriftet, findet sich diese Art von Bildausgang an jedem gngigen DVD-Spieler. Da dieses Signal das gelufigste unter kommerziellen

Videogerten ist, findet sich an jedem Projektor der passende Eingang.

S-Video/YC
Eine beinahe hundertprozentige Bildverbesserung gegenber FBAS ist S-Video (auch Y/C genannt). Bei dieser bertragungsform wird das Bild bereits in zwei unterschiedlichen Komponenten zum Projektor bertragen. Der Ausdruck Y/C beschreibt die Art des Signals: Y steht im Videobereich fr Luminanz (Helligkeit), whrend der Buchstabe C fr Farbe (Chrominanz) steht. Vorteil dieser bertragungsform ist, dass der Helligkeit wie auch der Farbe ein separater Leiter im Kabel zur Verfgung steht, der speziell fr die jeweiligen Komponenten konfiguriert ist. Die beiden Signale stren sich so nicht gegenTypische Merkmale des S-Video-Inputs (auch Mini-DIN-Eingang (4-Pol) genannt) sind seine vier schmalen ffnungen, in die mit uerster Vorsicht die vier feinen Stifte des Steckers eingefhrt werden mssen. Warum vier Stifte? Neben Helligkeit und Farbe stellen die brigen Beinchen die Masseleiter der jeweiligen Komponenten dar. Da die meisten Projektoren neben FBAS ber einen solchen S-Video-Eingang verfgen, sollte mindestens mit dieser Signalart ein Bild von der Bildquelle zum Display bertragen werden.

seitig und berauben sich nicht ihrer jeweiligen Frequenzkapazitten. Das Ergebnis: hhere Farbtrennung, Tiefeneindruck und Feinzeichnung im Videobild.

Anschlsse

VGA/RGB
Vor allem im Profibereich findet diese Bildbertragungsart groen Zuspruch, da VGA das RGB-Signal zugrunde liegt. RGB steht fr Rot, Grn und Blau, jene Grundfarben, die addiert Wei ergeben. Die Komponenten des Bildsignals werden voneinander isoliert ber ein Kabel zum Display bertragen. Da die meisten Projektoren Cinch- beziehungsweise BNCEingnge fr die Einspeisung eines RGBSignals besitzen, bentigen die Bildwerfer neben der Farbinformation Signale fr eine horizontale und vertikale Bildsynchronisation. Klassische RGB-Kabel verfgen deshalb ber fnf anstatt nur ber drei Kabel, um auch die Synchronisation isoliert zum Bildgert bertragen zu knnen. Auch VGA-Ein- und Ausgnge

bertragen das RGB-Signal je nach Gert kann also auch ein herkmmliches VGA-Kabel zur Verbindung mit einem Quellengert bentigt werden.

Component Video/YUV
Da die Farbinformationen auf der DVD nicht in RGB, sondern in einer Differenz zueinander abgespeichert sind, liegt es nahe, bei Mglichkeit ein Farbdifferenzsignal aus dem DVD-Spieler zum Projektor zu leiten. Das Farbdifferenzsignal wird als YUV bezeichnet, wobei Y wieder fr die Helligkeit, U und V jeweils fr Differenz-Rot und Differenz-Blau stehen. Grn entsteht, wenn die beiden Differenzsignale Blau und Rot wieder miteinander im Bildgert zusammengefhrt werden. Der Vorteil dieser bertragungsform ist der, dass auch bei YUV die Signale auf getrenntem Wege zum Projektor bertragen werden. Das Signal von DVD muss zudem nicht erst in RGB ummoduliert werden, um es an ein Bildgert zu liefern. Wie bei RGB steigt auch bei YUV gegenber S-Video nochmals die Farbauflsung und -trennung, und auch die

Bildschrfe nimmt zu. Alle Progressive-ScanDVD-Spieler (DVD-Spieler mit Vollbildausgabe anstelle der herkmmlichen Halbbildausgabe) besitzen einen YUV-Ausgang. Wer in Zukunft mit Progressive-Scan (PS) arbeiten mchte, sollte bei der Anschaffung eines Projektors auf einen derartigen Eingang und auf PS-Kompa-

tibilitt Wert legen. An DVDSpielern ist der YUV-Ausgang (oft auch mit Y/Pr/Pb und Y/Cr/Cb gekennzeichnet) an drei farbigen Cinchbuchsen zu erkennen (Rot, Grn und Blau), die das YUV-Signal an das Display weiterleiten.

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Anschlsse

DVI
Bei DVI (Digital Visual Interface) handelt es sich um eine Daten-Schnittstelle, die eine verlustfreie bertragung digitaler Videosignale vom Quellgert zum Display ermglicht verlustfrei deshalb, weil die digitalen Daten von DVD nicht erst analogisiert, ber lange Kabelstrecken bertragen und anschlieend im Bildgert zur Verarbeitung wieder digitalisiert werden mssen, sondern direkt nach MPEGDekodierung im Player als Bit-Stream ber Strecken bis zu 20 Metern zum Display bertragen werden knnen. Ursprnglich ist DVI eine Bildschnittstelle aus der Computerindustrie, bei der schon seit langem Unmengen an Daten pro Sekunde von A nach B transportiert werden mussten. Im Zeitalter von DVD und HDTV (High-Definition Television) findet DVI nun auch Anwendung in der Heimkino-Industrie. Bis zu 4,9 Gigabit pro Sekunde an Daten knnen vom Quellengert

zum Display gesendet werden und das nur im so genannten Single-Link-Betrieb. Eine bertragung von Daten im Dual-Link-Verfahren bringt gleich eine Verdopplung der ohnehin schon gigantischen bertragungskapazitt mit sich. Damit ist DVI zur bertragung aller im Videobereich gngigen Auflsungen geeignet, neben SDTV-Bildmaterial (Standard-Definition Television) mit 480 (NTSC) beziehungsweise 576 (PAL) Zeilen interlaced und EDTVBildmaterial (Enhanced-Definition Television) mit 480 und 576 aktiven Bildzeilen (NTSC- und PAL-Progressive) knnen ber ein DVI-Kabel auch HDTV-Bildsignale bis 1080p verlustfrei bertragen werden. Die Bildqualitt ist bei digitaler Bildbertragung am besten, sofern das Display auch unter digitaler Signalzuspeisung eine ausreichende Konfiguration aller Bildparameter zulsst. Als Kopierschutz dient die von Intel entwickelte HDCPTechnologie (High-bandwith Digital Content Protection), die von der Motion Picture Association und Lizenzgebern der DVD als offizieller Kopierschutz anerkannt wurde. Alle Hometheater-Gerte, die mit DVI-Schnittstellen ausgerstet sind, sollten folglich mit der HDCP-Kopierschutz-Technologie ausgerstet sein. Untersttzt eines der Gerte (Display oder Player) dieses Protokoll nicht, kommt mglicherweise kein Bild bei einer DVIVerbindung zustande.

HDMI
HDMI (High-Definition Multimedia Interface) stellt die speziell fr UnterhaltungselektronikGerte konzipierte Weiterentwicklung der schon seit lngerem zum Einsatz kommenden digitalen Bildschnittstelle DVI dar. Wie bei DVI zeichnen bei dem HDMI-Format drei TMDSKanle (Transition Minimized Digital Signaling) zur bertragung digitaler Bilddatenpakete mit bis zu 165 MHz (!) Pixelwiederholungsrate verantwortlich. Ebenso ist auch beim HDMIStandard ein zustzlicher Display Data Channel (DDC) vorgesehen, der eine Kommunikation zwischen den verbundenen Gerten ermglicht auf diese Weise knnen sich beispielsweise ein Bildwiedergabegert und ein Display auf eine kompatible Bildauflsung einigen, was eine Inbetriebnahme von HDMI-Gerten erheblich vereinfacht. Einziger Unterschied zwischen DVI und HDMI ist der, dass neben ausschlielich digitalen Bildsignalen auch digitale Audiosignale im HDMI-Datenstrom bertragen werden. DVI hingegen bietet die Mglichkeit, auch analoge Bildsignale ber das DVIKabel zu transportieren (DVI-I). Whrend bei DVIGerten bereits HDCPKopierschutz-kompatible Schnittstellen zum Einsatz kommen, ist eine H D C P - Ko p i e rsc h u tzKompatibilitt im HDMIStandard fest implementiert. Im Klartext heit das, dass alle HDMI-Gerte untereinander einwandfrei funktionieren, whrend eine DVI/HDMI-Verbindung durchaus zu den ein oder anderen Komplikationen fhren kann denn untersttzt ein DVI-Gert noch nicht den bei HDMI vorgeschriebenen Kopierschutz, dann kommt auch kein Bild bei einer Verlinkung solch verschiedenartiger Gerte zustande. Probieren geht hier also ber studieren. Untersttzt ein DVI-Gert jedoch den HDCP-Standard, dann ist eine hundertprozentige Kompatibilitt zwischen HDMI- und DVI-Gerten gewhrleistet. Praktisch ist vor allem der einfache HDMI-Stecker, der im Gegensatz zu DVI-Steckern einfach in die entsprechende Buchse hineingesteckt wird das Fixieren des Steckers mittels Arrietierungsschrauben wie beim DVIFormat gehrt somit der Vergangenheit an. Dank universeller Einsatzmglichkeiten nebst digitaler Bild- und Tonbertragung sowie einfachem Plug&Play-Charakter handelt es sich bei HDMI wohl um die Scart-Verbindung der Zukunft. Adapterkabel von HDMI auf DVI gibt es unter anderem von Hama.

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Setup

Das Setup-Special
Ist der Projektor in Position gebracht, mit dem gewnschten Kabel an den DVD-Spieler angeschlossen und ist eine DVD zur Bildjustage in Selbigen eingelegt, dann kann mit dem zweiten wichtigen Schritt bei der Projektorinstallation begonnen werden: dem Projektorsetup.

Die halbe Miete: ein gut justiertes Videobild


Wie zu Anfang unseres Projektorratgebers versprochen, haben wir fr Sie auf den nchsten vier Seiten eine Schritt-fr-Schritt-Bildkonfiguration an NECs DLP-Projektor HT410 durchgefhrt. In den einzelnen Etappen der Bildjustage finden Sie zu jedem vom Projektor dargestellten Men- und Konfigurationspunkt ein Beispielbild, an dem wir einmal die korrekte und einmal die falsche Einstellungsweise der jeweiligen Konfigurationspunkte erlutern.

Mensprache
Wie bei jedem Gert, das zum erstenmal in Betrieb genommen wird, muss auch beim Projektor zuerst die Mensprache festgelegt werden. Zwar ist zur schnellen Projektorinbetriebnahme die englische Sprache vllig ausreichend, dennoch sind bestimmte Konfigurationspunkte in der deutschen Sprache vor allem fr Einsteiger leichter verstndlich.

Ausrichtung
Im zweiten Schritt muss dem Projektor einmalig mitgeteilt werden, in welcher Weise er das Kinobild projizieren soll. Hngt der Bildwerfer beispielsweise kopfber unter der Decke, dann muss das Bild erst einmal um 180 Grad gedreht werden. Steht der Projektor hinter einer Rckprojektionswand und projiziert in Richtung Publikum, dann muss das Bild zudem spiegelverkehrt auf die Leinwand geworfen werden. Fr diese Flle gibt es beim HT410 im Men Einrichten den Punkt Ausrichtung, in dem Front-, Rck- oder Deckenprojektion angewhlt werden kann.

Hngt der Projektor unter der Decke, dann muss das Bild zuerst um 180 Grad gedreht werden (Bild 2). Zudem kann das Bild gespiegelt werden (Bild 3)

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Der Verbindungsratgeber Setup

Trapezkorrektur
Steht der Projektor schrg zur Leinwand (was mglichst vermieden werden sollte), dann muss das Bild via Trapezkorrektur an den Leinwandkanten ausgerichtet werden. Viele Projektoren bieten dafr eine digitale Trapezkorrektur, die jedoch meist auf eine vertikale Bildjustage limitiert ist. Besser ist, wenn der Projektor zudem eine Trapezkorrektur in horizontaler Richtung besitzt: kann der Projektor, aus welchen Grnden auch immer, nicht mittig vor der Leinwand positioniert werden, dann kann das Bild mittels horizontaler Trapezkorrektur wieder begradigt werden. Dennoch gilt: digitale Trapezkorrekturen gehen immer zulasten der Bildqualitt, weshalb einer ordentlichen Installation des Projektors immer der Vorzug gegeben werden sollte. Damit ist die Trapezkorrektur nicht mehr vonnten.

Steht der Projektor schrg zur Leinwand, dann kann das Bild mittels Trapezkorrektur entzerrt werden

Lampenbetriebsart
Besteht beim Projektor die Mglichkeit, die Lampenleistung zu reduzieren, dann sollte auf diese Funktion unbedingt zurckgegriffen werden. Nicht nur, dass sich dabei die Lebenszeit der Lampe deutlich erhht, vor allem der bei manchem LCD-Projektor kritische Schwarzwert verbessert sich deutlich. Da in abgedunkelten Rumen die reduzierte Lichtleistung fr ein natrliches Kinobild vollkommen ausreicht, bringt diese Schaltung dem ambitionierten Heimcineasten bildlich nur Vorteile. Herrscht im Raum jedoch eine geringe Resthelligkeit, dann kann die Lampenleistung im Notfall erhht werden.

Wird mit zuviel Licht projiziert, dann wird aus Schwarz Grau (Bild 1). Daher sollte die Lampenleistung immer reduziert werden, um einen satten Schwarzwert zu erhalten (Bild 2)

Lftermodus
Lampe und Lfter arbeiten immer in Einklang miteinander: produziert das Leuchtmittel viel Helligkeit, dann sorgt der Lfter fr die ntige Khlung der empfindlichen Bauteile wie LCD-Panel und optische Einheit. Praktisch ist, wenn der oft zu laute Ventilator gesteuert werden kann. Fhrt der Projektor eine niedrige Lampenleistung, dann kann auch die Rotation des Lfters deutlich reduziert werden. Der Projektor wird so wesentlich leiser, was vor allem bei ruhigen Filmszenen extrem ins Gewicht fllt. Bei unserem HT410 kann diese Funktion im Men Erweitert angewhlt werden.

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Setup

Farbmanagement
Die meisten Videoprojektoren verfgen ber vordefinierte Bilddarstellungsvarianten, die meist mit Namen wie Kino-1, Kino-2, Warm, Khl oder hnlich benannt sind. Sie unterschieden sich hauptschlich in der Farbtemperatur, wobei die eine Einstellung einen Rotstich, die andere einen Grn- oder Blaustich besitzt. Meist ist die Einstellung Film die beste Wahl, da diese von Werk aus eine bereits optimierte Darstellung der Farbtemperatur fr Kinofilme aufweist. Um auf Nummer sicher zu gehen, sollte ein schwarz-weies Testbild fr die Beurteilung des Bildmodus herangezogen werden: Stellt der Projektor die Graustufen mit zu groem Farbstich dar, dann sollten andere Modi aufgerufen werden. Der Modus mit minimalem Rotstich ist die beste Wahl.

Viele voreingestellte Bildmodi weisen zu starke Rot- (Bild 1) beziehungsweise Grnstiche (Bild 2) im Bild auf. Mit einem Schwarz-WeiBild lsst sich der beste Bildmodus ermitteln (Bild 3)

Gammakorrektur
Mit dem Gammawert wird die Linearitt des bergangs von Schwarz nach Wei beeinflusst. Bei unserem Vorfhrmodell HT410 kann zwischen drei Gamma-Einstellungen gewhlt werden. Hhere Gammawerte bewirken eine Verdunklung mittelheller Bildinhalte, niedrigere Gammawerte hingegen deren Aufhellung. Am besten fr einen perfekten Wei- und Schwarzabgleich ist ein Testbild, an dem die Einstellung fr den bergang von hell nach dunkel berwacht werden kann.

Ist ein niedriger Gammawert aktiviert, dann verfgt das Bild ber einen frhen Helligkeitsanstieg (Bild 1). Ein hoher Gammawert hingegen verursacht einen langsamen Anstieg der Helligkeit (Bild 2) das Bild wirkt ein wenig plastischer. Stimmt der Gammawert, dann ist ein absolut homogener Helligkeitsbergang zu sehen (Bild 3)

HEIMKINO 10-04

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Der Verbindungsratgeber Setup


Farbtemperatur
Da es sich bei Licht um das Additive Farbsystem handelt, ergibt die Addition der Grundfarben Rot, Grn und Blau Wei. Die Farbtemperatur umschreibt, welche Farbgebung das von uns wahrgenommene Wei aufweist. Produziert der Projektor z.B. zu viel Blau, stimmt das Mischverhltnis der Grundfarben zueinander nicht mehr, was dem dargestellten Wei einen Blaustich und damit eine khlere Farbtemperatur verleiht. Die fr Videoapplikation definierte Farbtemperatur orientiert sich an Sonnenlicht und wird in Kelvin angegeben. Auf diese Weise sollte das Wei einen leichten Rotstich aufweisen, der idealerweise bei 6500 Kelvin liegt. Da nicht jeder ein Farbmessgert zur Hand hat, kann mittels Schwarz-Wei-Bild eine annhernd perfekte Farbtemperaturdarstellung justiert werden: Besitzt das Grau einen minimalen Rotstich, dann kann von einer annhernd korrekten Farbtemperaturdarstellung ausgegangen werden.

Farbtemperatur

Helligkeit
Sind Farbmanagement- und Gamma-Einstellungen gemacht, dann kann sich um die Konfiguration von Helligkeit und Kontrast gekmmert werden. Erst wenn Kontrast und Helligkeit perfekt aufeinander abgestimmt sind, kann ein homogenes und natrliches Videobild entstehen. An unserer klassischen Strandszene ist zu erkennen, dass unter Verwendung von zu wenig Helligkeit Details wie der dunkle Sandboden oder die Pfhle der Strohdcher verschwinden. Im Gegensatz dazu fhrt zu viel Helligkeit zu milchigen Bildern.

Zu geringe Helligkeit lsst Details in dunklen Bildbereichen verschwinden (Bild 1), whrend zu viel Helligkeit Schwarz in Grau verwandelt (Bild 2). Erst ausgewogene Helligkeitseinstellungen fhren zu Bildern mit sattem Schwarz (Bild 3)

Kontrast
Wie bereits im Abschnitt Helligkeit erwhnt, stehen Helligkeit und Kontrast in engem Zusammenhang zueinander. Selbst wenn die Helligkeit korrekt justiert wurde, lsst ein zu hoher Kontrast Details in hellen Bildbereichen verschwinden, da Wei zu sehr strahlt. Im Gegensatz dazu fhrt ein zu schwach eingestellter Kontrast zu matschigem Wei, was der Brillanz des Bildes nicht gerade zugute kommt. So ist die weie Sule bei zu niedrigem Kontrast einfach nur grulich, whrend bei zu hohem Kontrast die Sule frmlich zu leuchten scheint Details im Bild gehen dabei verloren.

Zu wenig Kontrast stiehlt Videobildern die Brillanz (Bild 1). Ein zu hoch eingestellter Kontrast hingegen lsst weie Bildinhalte zu sehr leuchten, Details im Bild (hier die Struktur der Sule) gehen dabei verloren (Bild 2). Erst ein ideal konfigurierter Kontrast verleiht Objekten im Bild die notwendige Plastizitt (Bild 3)

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Setup

Farbe
War der Weiabgleich erfolgreich, dann kann mit der Konfiguration der Farbsttigung fortgeschritten werden. Sie zeichnet fr die Intensitt der darzustellen Farben verantwortlich und sollte daher mit Bedacht geregelt werden. Denn ist die Farbsttigung zu hoch eingestellt, dann werden vor allem Rottne und Hautfarben mit bermigem, unnatrlichem Leuchten wiedergegeben. Am einfachsten gestaltet sich die Einstellung der Farbsttigung unter Verwendung eines Testbildes mit blauem Quadrat auf weiem Hintergrund. Mit Hilfe einer Blaufilterbrille muss die Intensitt des Blaus im Quadrat dem Hintergrund so angepasst werden, dass sich beide Flchen farblich nicht mehr voneinander unterscheiden. Doch auch herkmmliche Bilder wie die Dame im Pool knnen zur Farbsttigungseinstellung herangezogen werden.
Steht kein Universaltestbild zur Verfgung (Bild 1), dann kann auch anhand von herkmmlichen Bildern die Farbsttigung konfiguriert werden. Ist zuviel Farbe im Bild, dann leuchten Hauttne unnatrlich rot (Bild 2). Erst bei stimmiger Farbeinstellung werden Hautfarben natrlich dargestellt (Bild 3)

Bildschrfe
Zu guter Letzt muss noch die Bildschrfe eingestellt werden. Wichtig ist vor allem, die Schrfe nicht bis ins Unendliche hochzuziehen. Nicht nur, dass auf diese Weise hssliche Konturenschatten an den Rndern von Objekten entstehen, es gehen auch wertvolle Details im Bild verloren. Zudem entstehen in feinen, bewegten Bildstrukturen unangenehme Moir-Effekte, die den Filmgenuss deutlich trben. Bei Schrfe lautet demnach die Devise: Weniger ist mehr. Von daher sollte anhand eines geeigneten Testbildes die Schrfe Schritt fr Schritt angehoben werden, bis das Bild die ntige Kernigkeit besitzt, ohne seine Natrlichkeit und Homogenitt zu verlieren.

Zu wenig Schrfe lsst Bildinhalte zu weich erscheinen (Bild 1). Zu viel Schrfe dagegen wirkt unnatrlich, erzeugt Konturenschatten und lsst wertvolle Details im Bild verschwinden (Bild 2). Ein homogenes Bild zeichnet sich durch eine natrliche Schrfe aus, die knackig, jedoch nicht bertrieben hoch ist (Bild 3)

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Der Verbindungsratgeber

Modellpolitik

Modellpolitik

NEC bietet in seinem Produktportfolio vier Heimkino-optimierte Videoprojektoren, die sich in Design, Ausstattungsmerkmalen und Anschaffungspreis voneinander unterscheiden. So ist fr jeden Heimkinofan etwas dabei.

Fr Einsteiger: VT47
Mit einem Anschaffungspreis von rund 1.000 Euro ist der VT47 NECs gnstigster Heimkinoprojektor. Mit einer Auflsung von 800 x 600 Bildpunkten besitzt der schicke Bildwerfer drei LCD-Panels im 4:3-Format. Dank integrierter 16:9-Schaltung ist der VT47 in der Lage, Breitbildmaterial geometrisch korrekt darzustellen. Neben Composite- und S-Video-Inputs ist am Anschlussboard ein VGA-Eingang vorzufinden, der neben Computersignalen YUV- und SCART-RGB-Informationen verarbeitet.

Fr Fortgeschrittene: HT410 und HT510


Im Mid-Price-Segment prsentiert NEC die DLP-Projektoren HT410 und HT510, die mit nativen 16:9-DMD-Chips geradezu fr den Heimkinoeinsatz prdestiniert sind. Whrend der HT410 mit 854 x 480 Bildpunkten Wide-NTSC-optimiert ist, zeichnet der HT510 mit 1024 x 576 Pixeln fr eine verlust- und interpolationsfreie Darstellung von PAL-16:9-Bildmaterial verantwortlich. Neben Composite- und S-Videoeingngen verfgen die Neulinge ber einen Komponenteneingang, der PAL-Progressive- und HDTV-Bildsignale entgegennehmen kann. Der Preis der Gerte steht noch nicht fest.

Fr Profis: HT1100
Letzter im Bunde ist der Profi-Home-Cinema-Projektor HT1100. Mit seinem XGA-DMD (1024 x 768 Bildpunkte) ist der 4.200 Euro teure Projektor sowohl fr eine verlustfreie 4:3- als auch PAL-16:9Bildwiedergabe geeignet. Neben diversen analogen Videoeingngen verfgt der HT1100 ber eine HDCP-taugliche DVI-Buchse, die eine Einspeisung digitalen Bildmaterials gewhrleistet. Dank Blende und Lampensteuerung ist die Bildhelligkeit des Projektors perfekt auf die Gre der Leinwandflche abgleichbar. Dank hochwertigem Farbmanagement ist die Farbtemperaturdarstellung genau justierbar. Videotechnik und Processing sind ebenfalls ber jeden Zweifel erhaben.

NEC HT1100
Preis: Vertrieb Telefon Internet 4.200 Euro NEC, Ismaning 0 18 05/96 96 99 www.necd.de

Bewertung e gutes Farbmanagement e sehr guter Schwarzwert und Kontrast e ruhiger Lfter Note Bild Praxis Bedienung Ausstattung Verarbeitung 50 % 30 % 5% 10 % 5% 1,5 2,2 1,3 1,0 1,5

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B Mittels Farbspektrometer A
stellten wir die Farbtemperatur laut SMPTE-Norm auf 6500 Kelvin ein A. Anhand des Farblinearittstestbildes B ist zu erkennen, dass der HT1100 ber den gesamten Helligkeitsbereich (0 bis 100 IRE) eine stabile Farbtemperaturdarstellung aufweist. Die Farbtemperatur von 6500 Kelvin beansprucht fr sich die Koordinaten x=0.313 und y=0.329 im CIE-Farbdiagramm C

Preis-Leistungverhltnis sehr gut

1,6 HEIMKINO
03/2004 Spitzenklasse

NEC Deutschland GmbH Reichenbachstr. 1 D-85737 Ismaning

Info-Telefon: 01 80/5 96 96 99 Internet: www.de.nec.de