CIRCO M.R.T. Coop. Rios Rosas n 11, esc. A, piso 6, 28003 MADRID. Editado por: Luis M.

Mansilla, Luis Rojo y Emilio Tun

IAKI ABALOS.

2005. A128 JAIA LORE RTEAN

LA BELLEZA EN EL SIGLO XXI

CIRCO

Es seguro que otros propondran categoras diferentes como es probable que a fin de cuentas no se alejasen demasiado de las reas de inters que stas intentan describir. Lo significativo podra ser, ms bien, la conciencia de que frente a tiempos en los que intentos semejantes despertaban un rechazo visceral de los propios arquitectos, hacerlo hoy parece una tarea urgente para poder avanzar, para ver ms all. Es necesario aislar estos filones para estudiar sus filiaciones, sus lenguajes de inscripcin, sus tcnicas y protocolos. Pero sera infantil atribuir a sta o cualquier otra taxonoma que ensaysemos un valor normativo

dogmtico. Se trata de detectar y acompaar el movimiento y la Asistimos en la arquitectura contempornea y no solo en ella a la construccin simultnea de nuevos modelos estticos, muchos de ellos revisin de los heredados de la modernidad, otros dependientes de los sistemas inestabilidad de estas categoras incluso para

contribuir a borrar el carcter exclusivo -o esto o aquello- a menudo asociado a las clasificaciones; ayudando a sealar la originalidad y potencias de un modelo esttico hbrido y promiscuo, en perpetuo intercambio, destacando la complejidad tcnica y conceptual que tal modelo implica. Este es el reto, que quizs hace unos aos no nos atrevamos a sealar: debemos aprender a mirar y a ver el sentido y el placer en las cosas y en los procesos con los que las construimos, y debemos aprender a olvidar las palabras en singular esencia, verdad, forma- para articular un nuevo lenguaje plural, mestizo y ajeno a la trascendencia: esta es la belleza por venir, la belleza del siglo XXI.

contemporneos de pensamiento, otros provenientes de la fascinacin por la neomquina y la cultura de masas o derivados de los fenmenos sociales y polticos,

componiendo sistemas contradictorios, influidos a menudo por una nostalgia compulsiva del pasado o del futuro. Quizs uno de los factores que introducen ms confusin sea que, vctimas an del puritanismo moderno, muchos son incapaces de articular sus propuestas como lo que son, como puras proyecciones de un modelo esttico y tico. Parece sin embargo ms productivo estudiar estos constructos culturales como sistemas estticos tentativos, con la
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consistencia de los procesos por s mismos, a la concepcin del proceso como lmite del mbito proyectual. Ello conlleva una cierta complacencia en lo maqunico, en la delegacin de la toma de decisiones a los operadores del sistema, y una cierta fascinacin por dejar inconclusos o abiertos, sin rasgos autobiogrficos, los productos formales finalmente segregados. La primaca del proceso sobre el objeto es seguramente un legado del pensamiento analtico que desde hace tiempo se enfrenta al pragmatismo en los mbitos acadmicos, especialmente americanos, pero es tambin una herencia evolucionada de la fascinacin cientifista de los primeros modernos radicales sachlich a lo Hannes Meyer, que pretendan transformar la profesin mediante la emulacin de los procesos creativos y organizativos propios de las nuevas formas de trabajo. Es tambin, por ello, una tendencia que entiende como positivas nuevas formas de colaboracin interdisciplinar as como la incorporacin del tiempo como variable activa consustancial a todo proceso Qu puede significar hoy este auge de lo metodolgico sobre lo formal? Qu nuevas formas de leer los lmites de la belleza implica? Existe una arquitectura de proceso como existe un arte de proceso? Qu formas de ejercer la profesin implica, qu figura de arquitecto construye implcitamente?

intencin no solo de aclarar cuales son sus bases, objetivos, referencias y resultados, sino tambin de aprender los procedimientos y tcnicas proyectuales asociadas a cada uno de ellos y discutir su vigencia y performatividad (capacidad de realizarse) en el mundo por venir. Partir de una asuncin simple: los sistemas estticos se construyen como resultado al menos parcial de la mirada cruzada entre sistemas filosficos, prcticas plsticas y artsticas, paradigmas cientficos y nuevas tcnicas, as como por la necesidad de dar expresin a deseos y necesidades percibidos como nuevos o al menos como no satisfechos por los sistemas estticos precedentes. Desde esta perspectiva al menos siete paradigmas, que se corresponden con lo que podramos denominar los filones ms activos y ms atractivos, pueden identificarse con claridad hoy en el panorama profesional. Har un resumen muy breve de cuales son sus solicitudes para tener un panorama comprensivo, asumiendo toda la provisionalidad que nombres y descripciones tienen como proyecciones de mi

subjetividad. INFORME. La fascinacin por las formas de la geometra compleja ha invadido en las ltimas dcadas el panorama profesional. Sin duda la extensin de la tecnologa digital a gran parte de los procesos de produccin material ha inducido esta

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fascinacin, posibilitando no solo nuevas formas de concebir sino tambin de construir para las que la

geometra didrica es solo una probabilidad ms. Los paradigmas cientficos han experimentado en paralelo un cambio epistemolgico tanto en las ciencias puras como naturales y sociales, que Prygogine describi hace ya tiempo como la unificacin de todas ellas en el estudio de la complejidad. Pero esta atraccin por lo complejo y lo informe no debiera solo describirse como efecto de avances tecnocientficos. Desde la filosofa moderna (de Bataille a Deleuze) y desde distintas prcticas artsticas fascinadas por lo orgnico y lo escatolgico, desde Ana Mendieta a Paul McCarthy, un proceso similar de inmersin en lo informe viene siendo detectable con mediana precisin, abriendo los significados y territorios de exploracin ms all del puro fetichismo tecnolgico o de lo meramente formal. En el territorio de la arquitectura an deben plantearse formas ms comprensivas de entender esta atraccin por lo informe, modelizar sus probabilidades, discutir sus limitaciones y aislar su sentido para poder avanzar ms all y tambin para salir de los mbitos acadmicos en los que ahora anida este filn de forma casi exclusiva. MEDIOAMBIENTAL. El ascenso poltico de las cuestiones medioambientales ha significado un importante cambio de orientacin respecto de las prcticas modernas del espacio: tanto arquitectura como urbanismo han rectificado muchas de sus ideas segn se objetivaba cientficamente y se extenda socialmente la problematizacin del modelo industrial moderno y su
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aquellas ideas una nueva perspectiva. Pero la vuelta ms o menos consciente de las ideas pintoresquistas no solo describe una tendencia reciente exclusiva del mbito profesional de la arquitectura. Las biotecnologas deconstruyen las concepciones antitticas de naturaleza y artificio; Bruno Latour reclama voz para las cosas en una democracia moderna, proponiendo un modelo poltico basado en la asuncin plena de aquellos genios del lugar activados por las sensibilidades empiristas; Doug Atkin y Olafur Eliasson dan presencia en sus vdeos e instalaciones a fenmenos naturales y artificiales

incorporando secuencia visuales y temporales; Toyo Ito reclama una nueva cabaa primitiva para el tarzn de los bosques mediticos. Desde que Robert Smithson reclamase para su trabajo con los paisajes entrpicos la tradicin pintoresca, son muchos quienes trabajan en una expansin de dicha tradicin ajustndola a la mirada y a la tcnica actual. Estudiar las potencias an no exploradas de este sistema debiera permitir ampliar sus objetivos y campos de trabajo, incorporar nuevos procesos metodolgicos, ampliar su capacidad performativa. PROCESUAL. Hay una ya vieja pero activsima tendencia que aqu pensaremos como otra tendencia esttica- basada en negar el valor tanto de los objetos como de los sistemas de valoracin esttica tradicionales asociados a la creacin artstica. El valor se traslada en este visin a la
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asumidas

como

un an

material si es

privilegiado, en s mismo

aquel

ms

insensibilidad hacia el consumo ilimitado de los recursos naturales. De hecho esta sensibilizacin ha venido inducida en gran parte por la aparicin de nuevos profesionales (bilogos, eclogos, gegrafos etc) que han introducido nuevos modelos y mtodos (en parte integrados por algunas escuelas contemporneas de paisajistas) en el mbito disciplinar antes competencia exclusiva de los arquitectos. Pero hasta ahora no se ha problematizado el modelo esttico que estas prcticas implican, un modelo que viene transformado por los nuevos criterios constructivos, por la concepcin de la energa en el proyecto, por la aparicin de nuevos tipos y escalas de arquitectura y planificacin. Y que conlleva por as decirlo la destruccin desde dentro de muchos paradigmas estticos modernos, pues esta destruccin se articula desde la propia tecnificacin cientfica que dio origen a aquellos, ahora orientada en una direccin distinta. El ambiente ha pasado as a ser objeto que urge una especulacin esttica con claras connotaciones polticas. BANAL. Lo cotidiano ha adquirido un valor creciente segn las tcnicas de mercado inflaban pblicamente los valores de lo nuevo o lo original y el capitalismo afinaba sus mtodos y ampliaba sus escalas y dominacin. Permanecer ajenos a estos procesos extensivos de la moda y el capital, pero a la vez inmersos en las prcticas materiales de la sociedad contempornea es el reto que muchos creadores se imponen
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contemporneo,

inmaterial,

expandiendo los lmites con los que la materialidad era entendida hace apenas 30 aos. Mientras, los investigadores cientficos han abierto la posibilidad de disear nuevos materiales, alterando la concepcin tradicional de la materia, sujeto y ya no objeto pasivo de la imaginacin creadora, ahora diseable mediante la definicin de parmetros abstractos. Los arquitectos contemporneos compiten por identificar una materialidad capaz de ampliar los lmites de la experiencia y de las metodologas proyectuales heredadas, abriendo interrogantes que exigen una reflexin sobre el sentido de esta llamada casi instintiva, verdadero signo de los tiempos. PINTORESCO. La elaboracin de un criterio esttico unificado, capaz de interpretar como iguales fenmenos naturales y

construcciones artificiales, junto con la comprensin de la experiencia esttica como una secuencia temporal narrativa y ya no en base a objetos aislados, son los principales paradigmas que la cultura inglesa del XVIII construy bajo la categora pintoresco as como la invencin de la nocin de lugar, esto es, la presencia activa del contexto en el proyecto-. Hoy estos temas, al menos desde que la crtica a la modernidad comenz a articularse en los sesenta, han pasado a caracterizar en buena medida y con intensidad creciente la arquitectura actual, devolviendo a
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con un velado contenido de resistencia a la lgica hegemnica. Reconocer las tcnicas de la experiencia humana real, desinfectar la mirada, ver lo que queremos ver y no lo que nos obligan a ver. La esttica de los cotidiano es esto, como es a la vez dejarse arrastrar, mirar con Warhol cada envoltorio del supermercado como la ocasin para una explosin instantnea de belleza, evitar el juicio moral, aprender a sobrevivir en esta jungla en la que nos ha tocado desarrollarnos, construida en base a una competencia irreflexiva y acelerada, televisin basura, moda y ocio consumista. Identificar la belleza posible, las tcnicas asociadas a la proyeccin de una mirada independiente, equivale a poseer las claves para su expansin y

Tambin la ciudad, su posicin, escala, sentido, economa han cambiado drsticamente haciendo necesario encontrar hoy formas de interpretar y orientar estos fenmenos; formas tan eficaces, tambin culturalmente, como algunas de las desarrolladas en los sesenta para la construccin de la ciudad americana. Cules son nuestras herramientas, mtodos y valores estticos asociados a una revitalizacin arquitectnica que pretenda emular al auge del pragmatismo filosfico actual?. Hay una belleza asociada a las formas de organizacin del trabajo, a las escalas y tiempo de construccin de las grandes operaciones actuales, al mercado de las metrpolis en competencia global, ms all del puro entreguismo a la eficacia avasalladora de los nuevos medios, o de la vaga enunciacin de la ciudad genrica Koolhaasiana? NEOMATRICO.

enriquecimiento, para construir desde dentro otro tiempo y otro lugar, posiblemente ms natural y habitable.

PRAGMTICO. La tecnificacin introdujo en la modernidad no solo una revolucin en los mtodos productivos sino tambin una nueva forma de concebir las tareas de la filosofa, ya no atrapada en lo metafsico sino en encontrar un sentido a la nueva capacidad productiva alcanzada. El pragmatismo es un puente entre el hacerse de las cosas y hacer que las cosas sirvan para algo a los hombres, entre tcnica y teora. Y pocas formas de pensamiento son ms urgentes de revisitar en un mundo ahora en completa mutacin por un nuevo devenir tcnico, digital y telemtico, que implica la modificacin completa del espacio fsico, poltico, social y cultural.
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La materia ha dejado de ser pensada como un recipiente pasivo de formas y sustancias capaces de producir

sensaciones asociadas a valores morales o ticos. Del hilemorfismo aristotlico hemos pasado en poco tiempo a una visin holstica de la materia, a veces transfigurada en nico agente proyectual. La materia ha pasado a entenderse no solo tcnicamente sino tambin en la filosofa y en la biologa contemporneas como un protocolo codificador de leyes de organizacin, agregacin y crecimiento que pueden informar al completo las operaciones y las tcticas de los procesos proyectuales. Pero segn asomaba este proceso hemos visto cmo, adems, informacin y comunicacin eran
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