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SONIDO Y ACSTICA

El sonido es un fenmeno fsico y la acstica es la ciencia que estudia sus propiedades y caractersticas. De ambas cosas nos ocuparemos a continuacin, pero hay que aclarar que la acstica se estudia de diferente manera segn se la necesite para msicos, arquitectos, mdicos o tcnicos en equipos sonoros. En este caso nos interesa nicamente conocer las leyes acsticas que tengan importancia en la reproduccin del sonido . Vibraciones y ondas El ttulo precedente asocia dos conceptos que en el estudio del sonido son fundamentales, ya que una vibracin produce sonido y una onda lo trae hasta nuestros odos. El hecho de que una vibracin produce sonido es fcil de admitir si pensamos en una guitarra puesto que al pulsar sus cuerdas las hacemos vibrar y todos conocemos el sonido que se obtiene; en el violn se produce la vibracin raspando las cuerdas con otras que tiene el arco; en el piano, que tambin tiene cuerdas, el sonido se origina en la vibracin que resulta de golpearlas con martillos; en el tambor hay una membrana tensa que se hace vibrar golpendola con un palo o con la mano; y as por el estilo, haciendo vibrar cuerdas o membranas obtenemos sonido de los diferentes instrumentos musicales. Hay otro grupo que la forman aquellos en los cuales se tienen tubos con orificios de salida obturados por lengetas; la columna de aire contenida en el tubo vibra y ello produce la onda de sonido. Para lograr esa vibracin se sopla por el extremo del tubo (clarinete), por su costado (armnica) o soplando mediante un fuelle (rgano). Y finalmente, para mencionar otro sistema, recordemos los instrumentos que suenan golpeando dos piezas rgidas entre s, como las maracas, los platillos, etc. Siempre necesitamos que un elemento vibre para producir una onda sonora, la cual se propagar y llegar a los odos de las personas que se encuentran en una zona cercana al instrumento emisor de sonidos. Cmo una vibracin se tranforma en una onda que puede propagarse ? Este es el punto fundamental que nos interesa aqu. Para visualizar el proceso imaginemos un aparatito muy simple, que vemos en la figura 1; se trata de un par de cilindros que giran, con una cinta de papel que pasa de uno a otro, algo as como el rollo de una mquina de sumar, o los carreteles de la cinta de la mquina de escribir.

Fig. 1 - Una vibracin puede representarse grficamente por una curva llamada senoide.

Fig. 2 - Caractersticas principales de una senoide que representa una onda sonora .

El giro del cilindro superior puede producirlo un motorcito elctrico o una cuerda, y el cilindro inferior es arrastrado por el otro. Ahora sujetemos una varilla metlica en una morsa de mecnico y en el extremo superior le colocamos un lpiz o una esferagrfica para que dibuje sobre el papel. Claro, dibujar una raya perfectamente recta, pero si apartamos la varilla de su posicin de equilibrio y la soltamos bruscamente, vibrar y el lpiz se mover de uno a otro lado; pero como el papel camina, el dibujo resultante ser una curva que se llama senoide o tambin sinusoide, de cuyas denominaciones nos quedamos con la primera, que es ms usual. Y bien, ese grfico representar la vibracin de la varilla, pero al mismo tiempo representa tambin la onda sonora que se produce precisamente por esa vibracin, ya que si recordamos que pulsando un serrucho de carpintero obtenemos sonido, queda fijado el simple instrumento musical de la varillalla. Veamos un poco en detalle la senoide obtenida con el aparatito descripto. La figura 2 la muestra mejor dibujada; hay algunas caractersticas importantes que conviene destacar, como son la amplitud o altura, la longitud de la onda que est relacionada con el tiempo que tard en dibujarse y la forma de la onda. La amplitud tiene relacin con la potencia sonora que obtendremos. La longitud de la onda se refiere a un lazo completo, con dos vientres, uno hacia arriba y otro hacia abajo, y el tiempo que tarda en formarse esa onda completa se llanta perodo. Adems, y esto es sumamente importante, como las vibraciones son rpidas, se producen varias en un segundo de tiempo, y precisamente la cantidad de vibraciones en un segundo se llama frecuencia de la onda. Y finalmente, la forma de la onda tiene mucha importancia, segn veremos muy pronto; en el caso de la figura 2, la onda tiene forma senoidal pura o perfecta, pero en el sonido se producen ondas que rara vez tienen esa forma. Ms adelante

deberemos recordar estas caractersticas de la onda sonora para vincularlas con las del sonido. La onda sonora Veamos ahora cmo se forma una onda sonora a partir de una vibracin, no ya como un dibujo en un papel obtenido con el aparato de la figura 1, sino como un fenmeno fsico. Para no pensar en la varilla metlica, digamos que existen varillas para producir sonido, las que no son rectas sino que adoptan la forma de una herradura alargada y se llaman diapasones.En la figura 3 vemos a la izquierda un diapasn. Para que vibre hay que darle un golpecito en uno de sus extremos con un martillo de goma o de madera y as obtenemos un sonido. Qu pasa con el aire que rodea al diapasn? Fig. 3 - Produccin de una onda sonora y representacin grfica de la misma .

El aire es elstico, y al desplazarse la varilla hacia la derecha lo comprime y cuando va hacia la izquierda lo estira o descomprime. Al comprimirse el aire, sus molculas empujan a las vecinas y stas a las siguientes, y as sucesivamente, de manera que la primera compresin se va corriendo. Lo mismo, la descompresin o expansin tambin se va corriendo, y en la figura 3 vemos que hemos representado esas compresiones y expansiones por rayas paralelas apretadas o alejadas, pero a cada instante la situacin cambia, pues esas compresiones y expansiones se van desplazando, se van corriendo, en una palabra, se propagan. Obsrvese en la parte inferior de la figura 3 la representacin grfica del fenmeno: a la compresin mxima corresponde un vientre superior de la senoide y a la expansin mxima un vientre inferior; luego, la onda sonora tiene valores cuya representacin grfica es una senoide, igual que una vibracin. Claro que la onda sonora no se propaga solamente en una direccin rectilnea como se ha dibujado en la figura 3, sino que sale en todas direcciones. Slo que hay muchas veces una direccin favorable que es perpendicular a la varilla vibrante y ese es el caso de la figura 3. La onda sonora viaja velozmente a travs del espacio y su velocidad es conocida. En el aire la propagacin se realiza a razn de unos 340 metros por segundo, lo que quiere decir que si producimos un sonido en un lugar, un espectador que est ubicado a 340 metros de nosotros lo oir un segundo ms tarde. A ttulo de curiosidad, diremos que dentro del agua el sonido se propaga a razn de 1.400 metros por segundo, y que en los metales lo hace a razn de 5.000 metros por segundo. Esto nos dice que a medida que el medio es ms denso, la onda puede viajar ms velozmente;

la razn est en el hecho de que las molculas, que son las encargadas de transmitir las vibraciones, estn ms distanciadas en el aire que en los metales, y as se relaciona la densidad con la velocidad de propagacin del sonido. Y ahora viene un asunto muy importante: qu relacin hay entre la vibracin, la frecuencia y la velocidad de propagacin? Bueno, si una vibracin se cumple a razn de una cierta cantidad de ondas completas en un segundo, pero en ese segundo la onda sonora viaja a cierta velocidad, digamos la del aire, 340 metros por segundo, hay una relacin evidente entre esas cifras. Tomemos, por ejemplo, una vibracin de 100 ciclos, perodos u ondas por segundo; obsrvese que hemos destacado la palabra ciclos por ser la denominacin ms usada; cada ciclo dura un centsimo de segundo y como el sonido viaja a razn de 340 metros en un segundo, en una centsima de segundo recorrer la centsima parte de 340 metros, o sea 3,40 metros. Luego, la longitud de onda marcada en la figura 3 es de 3,40 metros. Quiere decir que la distancia entre dos compresiones mximas se mantiene, durante la la distancia. Por supuesto que para ondas de otra frecuencia la distancia es distinta, y siempre se cumple que la longitud de onda en metros es igual a la velocidad del sonido dividida por la frecuencia del sonido emitido. As, una onda sonora de 1.000 ciclos por segundo se propaga con una longitud de onda de 340/1000 = 0,34 metros, es decir 34 centmetros; una de 10.000 c/s. (abreviatura de ciclos por segundo) lo hace con una longitud de onda de 3,4 centmetros, etc. Obsrvese que a medida que aumenta la frecuencia la longitud de onda se reduce, desde varios metros para frecuencias bajas hasta pocos centmetros para frecuencias altas. Esto es muy importante para el estudio de los aparatos reproductores del sonido, segn lo veremos ms adelante. Comportamiento de las ondas sonoras Las ondas sonoras se comportan de manera similar a otras ondas y por lo tanto sufren los fenmenos de reflexin, refraccin e interferencia. Como estos hechos son importantes para el estudio que estamos realizando, pasaremos a describirlos, especialmente el primero y el tercero.

Fig. 4 - Reflexin de una onda sonora.

Fig. 5 - Dos ondas senoidales de distintas frecuencias sumadas dan otra onda no senoidal.

La reflexin es la particularidad de una onda que choca con una superficie de volver hacia atrs, formando un ngulo igual que el que tena al llegar, tal como lo representa grficamente la figura 4. Una onda sonora, considerada rectilnea choca o incide oblicuamente contra una pared o piso y en lugar de penetrar en la masa se refleja, de tal modo que el ngulo de salida o reflexin es igual al ngulo de llegada o de

incidencia. Este detalle puede aprovecharse para cambiar la direccin de las ondas sonoras mediante tabiques reflectores, en forma similar a lo que se hace con los rayos u ondas luminosas. La refraccin es la particularidad de las ondas a cambiar un poco de direccin cuando cambian de medio o ambiente de propagacin. Es clsico el ejemplo que se pone en los estudios de fsica, sumergiendo parte de una varilla en un recipiente con agua; se la ve como si estuviera quebrada. Pero este hecho no nos interesa mucho para nuestro estudio. La interferencia es la propiedad de las ondas de mezclarse entre s, dando por resultado una nueva onda; esto es muy importante para el estudio de la acstica, de manera que lo aclararemos convenientemente. Supongamos que tenemos dos ondas sonoras que podemos reunir, cada una de las cuales tiene distinta frecuencia, pongamos que una tiene doble frecuencia que la otra. En la figura 5 hemos representado en un mismo grfico las dos ondas, una con lnea de puntos y la otra con lnea de trazos. Si hacemos la suma grfica de las dos curvas, sumando en cada punto del eje horizontal las dos alturas, tomando como suma las que se miden hacia arriba y como resta las que se miden hacia abajo, el resultado de esas sumas, punto a punto, es una onda que no tiene ya forma senoidal, sino alterada, y que hemos dibujado con lnea llena. Quiere decir que una onda que no tenga forma senoidal pura es porque se trata de una superposicin o interferencia de dos o ms ondas sonoras de frecuencias diferentes. Si se analiza una onda compuesta segn sus ondas componentes, eso se llama el anlisis armnico, y cada onda componente es una armnica. Luego una onda compleja o compuesta se llama multiarmnica, y su contenido armnico influye en la forma de la onda resultante. Por ejemplo, si una onda es de 100 ciclos por segundo, su segunda armnica ser la onda de 200 ciclos por segundo, su tercera armnica ser la de 300 c/s. y as sucesivamente. Si en una onda sonora tenemos la primera que nombramos, que se llama la fundamental y sus armnicas sucesivas, el resultado ser una onda cuya forma no ser senoidal, y precisamente esa forma depende del contenido de armnicas, no solamente en la cantidad sino en la amplitud y la frecuencia de cada una. Hay aparatos que permiten ver las ondas, son los osciloscopios, y en ellos hay una pantalla sensibilizada como la de los receptores de televisin, en la cual se observan trazos luminosos. Por medio de procedimientos conocidos se puede ver en esa pantalla una onda sonora si ella ha sido convertida previamente en una onda elctrica. Los conceptos vertidos son muy importantes para el estudio de la distorsin o deformacin del sonido que se produce cuando los aparatos reproductores alteran la forma de la onda, con lo que, como se deduce fcilmente de las explicaciones anteriores, se alterar el contenido de armnicas. Todo el estudio de la alta fidelidad en la reproduccin del sonido tiende a obtener que se conserve la cantidad, proporcin y frecuencia de todas las armnicas que tiene el sonido original. El sonido Veamos algunos conceptos sobre el sonido que habitualmente escuchamos en grabaciones o emisiones radiales, esto es, la msica y la palabra. Cuando se emite o produce un sonido, se forma una onda sonora que llega a nuestros odos y podemos escucharlo. Todos sabemos que dentro del odo tenemos una membrana llamada

tmpano, que vibra al recibir la onda sonora, y que esas vibraciones se trasmiten al cerebro mediante una cadena de pequeos huesitos. Esto pertenece al estudio de la fsica, y dentro de ella a la acstica. Nos dedicamos en esta pgina al estudio de la electro-acstica, de modo que no nos interesa mucho el aspecto fisiolgico o anatmico del problema. Cuando hablarnos hacemos vibrar nuestras cuerdas vocales, emitimos sonidos y se forman ondas sonoras. Las caractersticas de esas ondas sonoras son las que ya hemos mencionado en los prrafos anteriores, o sea la amplitud, la frecuencia y el contenido armnico. Cuando se habla de sonido se prefiere dar a esas tres caractersticas otros nombres, que son: a la amplitud se llama intensidad; la frecuencia se llama tono y el contenido armnico se denomina timbre. Es sabido que los seres humanos tienen voces que difieren entre s y se habla de voz gruesa o fina, de voces claras u opacas, etc. Pero poniendo esas definiciones vagas dentro de los trminos antes sealados, diremos que la intensidad o amplitud caracterza la potencia de la voz; la frecuencia o tono difiere en los hombres y las mujeres, y an en los nios. El timbre o contenido armnico es una caracterstica personal o individual. Veamos la forma de onda de un sonido correspondiente a la voz humana. Tomemos una letra, por ejemplo, la vocal i, con una frecuencia fundamental de 256 ciclos por segundo.

Fig. 6 - Espectro acstico o contenido armnico de una vocal, es ste caso de la letra i, con frecuencia fundamental de 256 ciclos por segundo . La figura 6 nos muestra la forma de onda del sonido de esa vocal en una persona determinada, con el anlisis armnico correspondiente. La caracterstica destacada es que hay fuertes armnicas en una frecuencia que es diez veces mayor que la fundamental. Si nosotros convertimos ese sonido en una corriente elctrica y lo amplificamos y volvemos a convertir en sonido, tendremos que or una vocal i, pero si alteramos el contenido armnico no reconoceremos a la persona que emiti el sonido. En cambio, si alteramos la intensidad del sonido, eso no nos impedir la identificacin, pues escucharemos una i ms o menos fuerte, pero con idntico sonido, es decir con el mismo timbre. La frecuencia o tono no se alterar en forma tan importante como para no conocer a la persona que habl. Es clsico el ejemplo del telfono, donde se cortan frecuencias del sonido por razones tcnicas y las voces suelen confundirse un poco, pero ese corte de frecuencia afecta al timbre de la voz y no a su frecuencia fundamental; no hay posibilidad de confundir a un hombre con una mujer, por ejemplo, pero s si pueden confundir dos mujeres porque al alterarse el timbre en ambas las voces toman aspectos similares. Veamos ahora un poco sobre msica de instrumentos. Hay infinidad de ellos y la forma de producir sonidos es variada. Pero pueden hacerse dos grandes grupos: instrumentos a cuerda y a viento. El piano, el violn, la guitarra, etc., son instrumentos

a cuerda. El clarinete, la flauta, el rgano, etc., son instrumentos a viento. Hay todava un grupo de instrumentos que no hemos clasificado, que son los de percusin, como el tambor, las maracas, etc. Cada instrumento se caracteriza por producir una gama de frecuencias determinadas y esas garnas, para algunos de los conocidos son: Clarinete 70 - 11.000 c/s. Flauta 300 - 16.000 c/s. Piano 35 - 7.500 c/s. Tambor 60 - 2.500 c/s. Violn 200 - 15.000 c/s.

obsrvese que si se disea un aparato reproductor del sonido y se quiere que el mismo no corte frecuencias de ningn instrumento musical, debe ser capaz de reproducir tonos de frecuencias comprendidas entre 30 y 16.000 ciclos por segundo. El odo humano es capaz de percibir una gama de frecuencias un poco ms extendida, especialmente hacia las frecuencias bajas, y se estima que escucha sonidos comprendidos entre 16 y 16.000 ciclos por segundo. Ahora viene lo importante; si escuchamos una nota de, por ejemplo, 5.000 ciclos por segundo, cmo sabemos si es de un clarinete, un piano o un violn? La pregunta parece tonta, pero el caso es que distinguimos el instrumento por el timbre del sonido, o sea por el contenido armnico, ya que si coinciden la intensidad y el tono o frecuencia fundamental, la nica diferencia est en el timbre.

Fig. 7 - Grfico que muestra la diferencia en el timbre y contenido armnico de las ondas sonoras. La figura 7 nos muestra la forma de onda, con su contenido armnico, de dos notas de igual frecuencia fundamental pero de instrumentos diferentes, la superior de un piano y la inferior de un clarinete. Obsrvese que la diferencia en las formas de onda se debe a los muy distintos contenidos armnicos de ambos sonidos. En el piano el tono es ms puro, con menos armnicas, teniendo las que existen frecuencias ms prxims a la fundamental; en el clarinete hay ms armnicas, y preferentemente son elevadas, o sea con frecuencias muy altas. Es evidente que con tan grandes diferencias en las formas de onda los sonidos de ambas notas deben diferir mucho y eso lo saben todos los que los han escuchado.

Surge as la conclusin de que la reproducin del sonido estar sujeta a condiciones muy rgidas, pues debemos convertir sonidos en corrientes elctricas y luego volver a convertir a stas en sonidos, pero si bien ser posible alterar a voluntad la intensidad o potencia sonora, no es posible cambiar o alterar el tono o el timbre de los sonidos, pues se confundiran los efectos musicales. Las ondas sonoras obtenidas despus de la doble transformacin deben tener cualquier amplitud, la deseada, pero deben conservar la forma de onda y la frecuencia fundamental de la onda original. Resonancia acstica Veamos ahora un fenmeno que tiene mucha importancia en el estudio de la reproduccin del sonido. Todos hemos sido sorprendidos alguna vez por la vibracin de un cristal de una ventana, por ejemplo, cuando pasa un vehculo por las cercanas y nos hemos preguntado por qu vibra se y no otros, y por qu se produce tal vibracin.

Fig. 8 - La vibracin se cumple de acuerdo con las dimensiones de la varilla o membrana. Para entenderlo observemos la figura 8, que muestra una varilla fija en un extremo. Si la hacemos vibrar, esa vibracin se producir con una frecuencia que est ligada a la longitud de la varilla; generalmente la longitud de onda de la vibracin coincide con la longitud fsica de la varilla. Si en vez de una varilla fuera una membrana o una cuerda, ocurrira algo parecido. Claro que en una cuerda puede producirse ms de una onda de vibracin en su largo total, pero eso explica las armnicas y no niega el hecho fundarriental. Entonces, un objeto capaz de vibrar lo hace siguiendo leyes geomtricas, pues sus dimensiones determinan la frecuencia de la vibracin. Supongamos ahora que viene una onda sonora, propagndose por el aire, y a su paso encuentra objetos de todo tipo; se reflejar, los atravesar o no, en fin, se producir la propagacin comn del sonido con todas sus particularidades. Pero supongamos que la onda sonora, que tiene una cierta frecuencia y por ende una cierta longitud de onda, segn se indic en la figura 3, encuentre en su camino un objeto capaz de vibrar que tenga una dimensin fsica tal que la frecuencia de la vibracin posible coincida con la frecuencia de la onda sonora que lo encuentra. Ese objeto vibrar sin que lo impulsemos, si la onda sonora lleva la suficiente potencia para producir por s misma el impulso vibrante. Ocurre que ese impulso, para que comience la vibracin del objeto, puede ser muy pequefo si se produce la coincidencia de las dos frecuencias: la de la onda y la propia de autovibracin del objeto. Esa coincidencia se llama resonancia acstica y explica lo que ocurra con el cristal que mencionamos ms arriba. La resonancia acstica puede ser un inconveniente en la reproduccin del sonido. Supngase que construimos un aparato reproductor del sonido, como un altoparlante, por ejemplo. Ese aparato tiene dimensiones fsicas determinadas que lo hacen

susceptible de vibrar con cierta frecuencia propia. Ahora bien, al reproducir sonidos, ellos tendrn frecuencias variadas, pero hay uno de esos sonidos cuya frecuencia coincidir con la frecuencia de autovibracin del parlante y entonces ese sonido ser producido con mucha mayor intensidad que los otros; ello se explica porque para vibrar con esa frecuencia el parlante necesita menor potencia impulsora, ya que es su frecuencia propia. Ese sonido que sale ms fuerte no es real en la gama sonora que estamos escuchando, y entonces hay una discordancia. La frecuencia de autovibracin se llama frecuencia de resonancia propia en los aparatos reproductores del sonido, y se debe tratar de que la misma sea de un valor que est fuera de la gama audible por el odo humano, aunque ello no sea fcil de lograr en la prctica.

Acstica Bsica
El estudio cientfico de la acstica, particularmente la acstica de teatros se remonta a los teatros griegos como el de Epidauro. Hunt (1978 p9) sita los orgenes del estudio del sonido en Pitgoras (ca. 570-497 BC). Posteriormente sern los romanos los que desarrollarn un sistema ms complejo de estudio de la acstica en los teatros al aire libre. La primera referencia escrita se la debemos como casi siempre al arquitecto romano Vitrubio en su obra De Architectura (Liber V, chapter VII: De locis consonantibus ad theatra eligendis)

Que es el Sonido?. Que es la frecuencia fhz ? Que es un decibelio (dB)?. Como se mide el nivel sonoro ?. Que es el dB(A) o ponderacin"A" ?. Como se suman los niveles de sonido?. A partir de que niveles el sonido es perjudicial?. Que es la presion Acstica y el nivel de presin Acstica?. Que es la intensidad Acstica y el nivel de intensidad Acstica?. Que es la potencia Acstica y el nivel de potencia Acstica?. Cual es la velocidad de propagacin del sonido en el Aire, Agua.....?. Que es el Tiempo de Reverberacin?. Que es el coeficiente de absorcin de un material?. Tablas de Ponderacin A y C Que es el Eco, Reverberacin y Resonancia?

Micrfonos, tipos y utilizacin practica. Que es la altura (tono) de un sonido? Que es el timbre? Que es el efecto Doppler? Que es una octava, media octava y tercio de octava? Que es un filtro de ancho de banda constante?.

Que es un filtro de ancho de banda proporcional? Que es el ruido rosa? Que es el ruido blanco? Que es la disminucin espacial del nivel sonoro?.

1- Que es el Sonido? El sonido es la vibracin de un medio elstico, bien sea gaseoso, liquido o slido. Cuando nos referimos al sonido audible por el odo humano, estamos hablando de la sensacin detectada por nuestro odo, que producen las rpidas variaciones de presin en el aire por encima y por debajo de un valor esttico. Este valor esttico nos lo da la presin atmosfrica (alrededor de 100.000 pascals) el cual tiene unas variaciones pequeas y de forma muy lenta, tal y como se puede comprobar en un barmetro. Como son de pequeas y de rpidas las variaciones de presin que causan el sonido?. Cuando las rpidas variaciones de presin se centran entre 20 y 20.000 veces por segundo (igual a una frecuencia de 20 Hz a 20 kHz) el sonido es potencialmente audible aunque las variaciones de presin puedan ser a veces tan pequeas como la millonsima parte de un pascal. Los sonidos muy fuertes son causados por grandes variaciones de presin, por ejemplo una variacin de 1 pascal se oira como un sonido muy fuerte, siempre y cuando la mayora de la energa de dicho sonido estuviera contenida en las frecuencias medias (1kHz - 4 kHz) que es donde el odo humano es mas sensitivo. El sonido lo puede producir diferentes fuentes, desde una persona hablando hasta un altavoz, que es una membrana mvil que comprime el aire generado ondas sonoras. 2- Que es la Frecuencia fhz? Como hemos visto el sonido se produce como consecuencia de las compresiones y expansiones de un medio elstico, o sea de las vibraciones que se generan en el. La frecuencia de una onda sonora se define como el numero de pulsaciones (ciclos) que tiene por unidad de tiempo (segundo).La unidad correspondiente a un ciclo por segundo es el herzio (Hz). Las frecuencias mas bajas se corresponden con lo que habitualmente llamamos sonidos "graves" , son sonidos de vibraciones lentas. Las frecuencias mas altas se corresponden con lo que llamamos "agudos" y son vibraciones muy rpidas. El espectro de frecuencias audible varia segn cada persona, edad etc. Sin embrago normalmente se acepta como el intervalos entre 20 Hz y 20 kHz. 3- Que es un Decibelio dB?. El decibelio es una unidad logartmica de medida utilizada en diferentes disciplinas de la ciencia. En todos los casos se usa para comparar una cantidad con otra llamada de referencia. Normalmente el valor tomado como referencia es siempre el menor valor de la cantidad. En algunos casos puede ser un valor promediado aproximado. En Acstica la mayora de las veces el decibelio se utiliza para comparar la presin sonora, en el aire, con una presin de referencia. Este nivel de referencia tomado en Acstica, es una aproximacin al nivel de presin mnimo que hace que nuestro odo sea capaz de percibirlo. El nivel de referencia varia lgicamente segn el tipo de medida que estemos realizando. No es el mismo nivel de referencia para la presin acstica, que para la intensidad acstica o para la potencia acstica. A continuacin se dan los valores de referencia.

Nivel de Referencia para la Presin Sonora (en el aire) = 0.00002 = 2E-5 Pa (rms) Nivel de Referencia para la Intensidad Sonora ( en el aire) = 0.000000000001 = 1E-12 w/m^2 Nivel de Referencia para la Potencia Sonora (en el aire) = 0.00000000001 = 1E-12 w Como su nombre indica el decibelio es la dcima parte del Bel. El Bel es el logaritmo en base 10 de la relacin de dos potencias o intensidades. No obstante esta unidad resulta demasiado grande por lo que se ha normalizado el uso de la dcima parte del Bel, siendo el decibel o decibelio. La formula para su aplicacin es la siguiente, partiendo que la intensidad acstica en el campo lejano es proporcional al cuadrado de la presin acstica, se define el nivel de presin sonora como: Lp = 10log (p^2/pr) = 20 log p/pr Siendo Lp = Nivel de Presin sonora; p la presin medida; pr la presin de referencia (2E-5 Pa) Como es fcil ver el nivel de referencia siempre se corresponde con el nivel de 0 dB: Lp = 20log (0.00002/0.00002) = 20log(1) = 20 * 0 = 0 dB Por la tanto en 0 dB tenemos el umbral de audicin del odo humano, se supone que no es posible or por debajo de este nivel, o sea variaciones de nivel en la presin del aire inferiores a 0,00002 pascal. La razn por la que se utiliza el decibelio es que si no, tendramos que estar manejando nmeros o muy pequeos o excesivamente grandes, llenos de ceros, con lo que la posibilidad de error seria muy grande al hacer clculos. Adems tambin hay que tener en cuenta que el comportamiento del odo humano esta mas cerca de una funcin logartmica que de una lineal, ya que no percibe la misma variacin de nivel en las diferentes escalas de nivel, ni en las diferentes bandas de frecuencias. 4- Como se mide el Nivel Sonoro?. Para medir el nivel sonoro disponemos de los Sonometros. Estos aparatos nos permiten conocer el Nivel de Presin sonora o SPL (Sound Presure Level). Normalmente suelen ser sistemas digitales y presentan en una pantalla de cristal liquido los valores medidos. Estos siempre se dan como decibelios dB y en referencia al valor antes sealado de (2E-5 Pa). Con el sonometro es posible adems del hallar el valor rms de la presin, tambin ver los picos mximos y niveles mnimos de la medida. Como se vera en el capitulo de ponderaciones, los sonometros normalmente no dan la medida en dB lineales si no que dan ya con la ponderacin y son dBA/dBC etc.. Una funcin muy utilizada a la hora de medir niveles de presin acstica y que ofrecen los sonometros es la medicin en modo Leq. Normalmente se utiliza el Leq 1 (leq a un minuto). El sonometro mide las diferentes presiones que se generan durante un tiempo determinado (Leq X) siendo X = 1 minuto en nuestro caso, el valor que nos da al finalizar el minuto de medida es un valor en dB que equilvadria al de una seal de valor continuo durante todo el minuto y que utilizara la misma energa que se ha medido durante el minuto. Hay que observar que en una medida de un minuto los valores varan y si se quiere determinar un valor medio de ruido hay que hacerlo con la funcin Leq, de otra forma se obtendrn valores errneos puesto que podemos tener valores de pico durante un instante y no ser representativos del nivel de ruido normal que se esta intentando determinar. 5- Que es el dBA o la ponderacin -A-? En el punto anterior hemos visto que el dB es un valor lineal, quiere decir que los valores medidos

son los valores tomados como validos sin que sufran ninguna alteracin. Si los valores de presin acstica los medimos de esta forma, linealmente, aun siendo cierta dicha medida, tendr poco valor en cuanto a la percepcin del odio humano. El odo no se comporta igual para el mismo nivel de presin en diferentes frecuencias. Por ejemplo tomemos un sonido lineal en toda la banda de 20 Hz a 20 kHz tenemos en todas las bandas un nivel de 30 dB, si nuestro odo fuese lineal oiramos los mismo o mejor con la misma intensidad auditiva las frecuencias mas bajas, que las medias y que las agudas. Sin embargo esto no es cierto el odo humano tiene una menor sensibilidad en las frecuencias mas graves, y en las mas agudas frente a las medias. Lo que mas omos por tanto son las frecuencias medias, y las que menos las mas graves seguidas de las mas agudas. Como vemos es necesario encontrar una forma de ajustar los niveles de dB que hemos medido con la percepcin que el odo tiene de los mismos segn cada frecuencia. Esta correccin se realiza ponderando los dB medidos mediante una tabla de ponderacin ya especificada y que se llama tabla "A". Los decibelios ya ponderados en "A" se representan como dBA y los no ponderados, llamados lineales, como dB. Por ejemplo si en una frecuencia de 100 Hz hemos medido 80 dB, al ponderarlo pasaran a ser 60,9 dBA, esto quiere decir que un nivel de presin sonora de 80 dB en una frecuencia de 100 Hz es oda por nuestro sistema de audicin como si realmente tuviese 60,9 dBA y no 80 dB. Al final se adjuntan unas tablas con las ponderaciones de A y C. 6- Como se suman los niveles de sonido?. Hemos visto que el decibelio es una funcin logartmica y por tanto cuando hablamos de dB de presin sonora no es posible sumarlos sin mas. Por ejemplo 30 dB + 30 dB no es igual a 60 dB si no a 33 dB como vamos a ver a continuacin. Para poder sumar dos decibelios podemos emplear la siguiente ecuacin: Suma dB1 + dB2 = 10 log (10^(dB1/10) + 10^(dB2/10)) 30 dB + 30 dB = 10 log(10^(30/10) + 10^(30/10) = 10 log(10^3 + 10^3) = 10 log ( 1000 + 1000) = 33 dB La suma de dos dB nunca puede ser mas de 3 dB mas que el mayor de los dos. Si la diferencia que hay entre los dos valores a sumar es mayor de 10 dB la suma no tiene valor practico y se toma el valor del mayor de los dos. Por ejemplo si sumamos 20 dB + 10 dB el resultado ser igual a 20 dB (aproximado). Solamente son significativos para la suma los valores que tienen una diferencia menor a 10 dB. 7- A partir de que niveles el sonido es perjudicial?. Por encima de los 100 dBA es muy recomendable siempre que sea posible utilizar protectores para los odos. Si la exposicin es prolongada, por ejemplo en puestos de trabajos, se considera necesario el utilizar protectores en ambientes con niveles de 85 dBA, siempre y cuando la exposicin sea prolongada. Los daos producidos en el odo por exposiciones a ruidos muy fuertes son acumulativos e irreversibles, por lo que se deben de extremar las precauciones. De la exposicin prolongada a ruidos se observan trastornos nerviosos, cardiacos y mentales. 8- Que es la Presin Acstica y el Nivel de Presin Acstica? men La presin sonora como hemos visto antes, es la presin que se genera en un punto determinado por una fuente sonora. El nivel de presin sonora SPL se mide en dB(A) SPL y determina el nivel de

presin que realiza la onda sonora en relacin a un nivel de referencia que es 2E-5 Pascal en el aire. Es el parmetro mas fcil de medir, se puede medir con un sonometro. Su valor depende del punto donde midamos, del local etc. Realmente no da mucha informacin sobre las caractersticas acsticas de la fuente, a no ser que se haga un anlisis frecuencial de los nivel de presin, dado que el SPL siempre esta influenciado por la distancia a la fuente, el local etc. 9- Que es la Intensidad Acstica y el Nivel de Intensidad Acstica?. Se puede definir como la cantidad de energa sonora transmitida en una direccin determinada por unidad de rea. Con buen odo se puede citar dentro de un rango de entre 0.000000000001 w por metro cuadrado, hasta 1 w. Para realizar la medida de intensidades se utiliza actualmente analizadores de doble canal con posibilidad de espectro cruzado y una sonda que consiste en dos micrfonos separados a corta distancia. Permite determinar la cantidad de energa sonora que radia una fuente dentro de un ambiente ruidoso. No es posible medirlo con un sonometro. El nivel de intensidad sonora se mide en w/m2. 10- Que es la potencia Acstica y el Nivel de Potencia Acstica?. La potencia acstica es la cantidad de energa radiada por una fuente determinada. El nivel de potencia Acstica es la cantidad de energa total radiada en un segundo y se mide en w. La referencia es 1pw = 1E-12 w. Para determinar la potencia acstica que radia una fuente se utiliza un sistema de medicin alrededor de la fuente sonora a fin de poder determinar la energa total irradiada. La potencia acstica es un valor intrnseco de la fuente y no depende del local donde se halle. Es como una bombilla, puede tener 100 w y siempre tendr 100 w la pongamos en nuestra habitacin o la pongamos dentro de una nave enorme su potencia siempre ser la misma. Con la potencia acstica ocurre lo mismo el valor no varia por estar en un local reverberante o en uno seco.Al contrario de la Presin Acstica que si que varia segn vare las caractersticas del local donde se halle la fuente, la distancia etc. 11- Cual es la velocidad de propagacin del sonido en el aire, agua etc...? La velocidad de propagacin del sonido en el aire es de unos 334 m/s . y a 0 es de 331,6 m/s. La velocidad de propagacin es proporcional a la raz cuadrada de la temperatura absoluta y es alrededor de 12 m/s mayor a 20. La velocidad es siempre independiente de la presin atmosfrica. En el agua la velocidad de propagacin es de 1500 m/s. Es posible obtener medidas de temperatura de los ocanos midiendo la diferencia de velocidad sobre grandes distancias. Si necesitas mas datos sobre la propagacin del sonido en los materiales recurre al CRC Handbook of Chemistry & Physics. 12- Que es el Tiempo de Reverberacin?. El Tiempo de Reverberacin RT, es el tiempo que tarda una seal, desde que esta deja de sonar, en atenuarse un nivel de 60 dB. Para realizar la medida se genera un ruido y se mide a partir de

que este deja de sonar, entonces se determina el tiempo que tarda en atenuarse 60 dB. El Tiempo de Reverberacin se mide de forma frecuencial, esto es, un local no tiene el mismo RT en 200 Hz que en 4 kHz. Ello es debido a que el RT tiene determinado por el Volumen de la sala, y por los coeficientes de absorcin de sus superficies, o si se prefiere por las superficies con un coeficiente de absorcin determinado. Como los coeficientes de absorcin de los diferentes materiales que componen cualquier local no son iguales para todas las frecuencias, las reflexiones generadas en el interior del local sern diferentes para cada frecuencia y por lo tanto el RT del local es diferente segn las frecuencias. Para calcular la RT de un local sin realizar mediciones se puede utilizar la formula de Sabine: RT60 = 0,163 * (V/A) V = Volumen de la sala en m3 y A = Superficie de Absorcin en m2 Como norma cuanto mayor es el local mayor es el RT. Si los materiales que lo componen internamente son poco absorbentes el RT tambin aumentara. El valor de RT es muy importante si se quiere conseguir buenos niveles de inteligibilidad dentro de los locales. 13- Que es el Coeficiente de Absorcin de un material?. El coeficiente de absorcin de un material es la relacin entre la energa absorbida por el material y la energa reflejada por el mismo. Dada esta formulacin su valor siempre esta comprendido entre 0 y 1. El mximo coeficiente de absorcin esta determinado por un valor de 1 donde toda la energa que incide en el material es absorbida por el mismo, y el mnimo es 0 donde toda la energa es reflejada. El coeficiente de absorcin varia con la frecuencia y por tanto los fabricantes de materiales acsticos dan los coeficientes de absorcin por lo menos en resolucin de una octava. Sabiendo los materiales de una sala y sabiendo sus coeficientes de absorcin podemos saber como sonora esa sala en cada frecuencia y podremos tambin saber, mediante la formula de Sabine, Eyring etc., el tiempo de reverberacin tambin por frecuencias. 14- Tablas de Ponderacin A,C y U (dB). Nominal ..............Exacta Frecuencia.......... Frecuencia .........A-weight ..........C-weight ........U-weight 10 ...........................10.00 ...............-70.4 ...............-14.3............... 0.0 12.5 ........................12.59 ...............-63.4 ...............-11.2 ...............0.0 16 ...........................15.85 ...............-56.7 ................- 8.5 ...............0.0 20 ...........................19.95 ...............-50.5 ................- 6.2 ...............0.0 25 ...........................25.12 ...............-44.7 ................- 4.4 ...............0.0 31.5 ........................31.62 ...............-39.4 ................- 3.0 ...............0.0 40 ...........................39.81 ...............-34.6 ................- 2.0 ...............0.0 50 ...........................50.12 ...............-30.2 ................- 1.3 ...............0.0 63 ...........................63.10 ...............-26.2 ................- 0.8 ...............0.0 80 ...........................79.43 ...............-22.5 ................- 0.5 ...............0.0

100 .......................100.00 ...............-19.1 ................- 0.3 ...............0.0 125 .......................125.9 .................-16.1................ - 0.2 ...............0.0 160 .......................158.5 .................-13.4 ................- 0.1 ...............0.0 200 .......................199.5 .................-10.9 ..................0.0 ................0.0 250 .......................251.2 ..................- 8.6 ..................0.0 ................0.0 315 .......................316.2.................. - 6.6 ..................0.0 ................0.0 400 .......................398.1 ..................- 4.8 ..................0.0 ................0.0 500 .......................501.2 ..................- 3.2 ..................0.0 ................0.0 630 .......................631.0 ..................- 1.9 ..................0.0 ................0.0 800 .......................794.3 ..................- 0.8 ..................0.0 ................0.0 1000 ...................1000.0 .....................0.0 ..................0.0 ................0.0 1250 ....................1259 ....................+ 0.6.................. 0.0 ................0.0 1600 ....................1585 ....................+ 1.0 ................- 0.1................ 0.0 2000 ....................1995 ....................+ 1.2 ................- 0.2 ................0.0 2500 ....................2512 ....................+ 1.3 ................- 0.3 ................0.0 3150 ....................3162 ....................+ 1.2 ................- 0.5 ................0.0 4000 ....................3981 ....................+ 1.0 ................- 0.8 ................0.0 5000 ....................5012 ....................+ 0.5 ................- 1.3 ................0.0 6300 ....................6310 .....................- 0.1 ................- 2.0 ................0.0 8000 ....................7943 .....................- 1.1 ...............- 3.0 .................0.0 10000 ................10000 .....................- 2.5 ...............- 4.4 .................0.0 12500 ................12590 .....................- 4.3 ...............- 6.2 ...............- 2.8 16000 ................15850 .....................- 6.6 ...............- 8.5 ..............-13.0 20000 ................19950 .....................- 9.3 ..............-11.2 ..............-25.3 25000 ................25120 ....................-37.6 31500 ................31620 ....................-49.7 40000 ................39810 ....................-61.8 15- Que es Eco, Reverberacin y Resonancia? Cuando se genera un sonido en el interior de un local las superficies que componen el mismo ocasionan una serie de diferentes efectos dependiendo del las caractersticas de dichas superficies. Esto ocurre porque las ondas sonoras inciden en las diferentes superficies y estas las reflejan de diferente forma segn su coeficiente de reflexin acstica. Como es lgico, primero siempre se percibe el sonido directo, esto es, el sonido que nos llega a nuestro odo sin que se an se halla reflejado en ninguna superficie. Una vez recibido el sonido directo, llegar a nuestros odos, con un retraso de tiempo con respecto al sonido directo, el sonido reflejado por las superficies del local. Tanto el retraso como el nivel sonoro del sonido reflejado dependen de las caractersticas fsicas del local y sus superficies. Si el retraso entre el sonido directo y el reflejado es mayor de 1/10 de segundo, nuestro sistema de audicin ser

Micrfonos, tipos y utilizacin practica.


Realmente si hay un punto importante a la hora de estudiar el sonido, es el de su captacin. Normalmente hoy en da la mayora de los Tcnicos dedicados al sonido realizan la mayor parte de su trabajo realizando tomas de sonido, bien sea para grabar un disco, como para un reportaje de noticias, la banda sonora de una pelcula, una actuacin en directo, o simplemente para la realizacin de una biblioteca sonora.

Para poder captar los sonidos que nos rodean en nuestra vida diaria, necesitamos de algn sistema que nos permita transformar las variaciones de presin en el aire (ondas sonoras), en ondas elctricas, de manera que estas las podamos manipular y almacenar sobre algn soporte bien sea en formato analgico o digital. Los micrfonos cumplen este cometido. El micrfono es un transductor que nos permite realizar esta conversin entre las variaciones de presin y variaciones de nivel en una corriente elctrica. A la hora de estudiar los diferentes tipos de micrfonos, podemos hacerlo, bien sea por su tipo de funcionamiento, o bien por la forma en que recoge el sonido, dado que no presentan la misma sensibilidad en todos los ngulos con respecto a la fuente sonora, forma que se representa por medio de un diagrama polar. En primer lugar vamos a ver lo que es cada parmetro en relacin a un micrfono, y posteriormente veremos los diferentes tipos de funcionamiento y sus aplicaciones practicas. EL DIAGRAMA POLAR

El diagrama polar de un micrfono refleja la sensibilidad con que es capaz de captar un sonido segn el ngulo con que le incida este. para determinar el diagrama polar de un micrfono, se utiliza una cmara anecoica (cmara aislada y que no tiene reverberacin) en la que se coloca el micrfono y frente a el una fuente sonora que genera un tono a una frecuencia determinada. Teniendo el micrfono en el eje de 0 sobre la fuente sonora, se mide la tensin de salida del mismo. A esta tensin se le llama "tensin de referencia a 0 dBs" y se toma como tensin de referencia. A continuacin se va rotando el micrfono sobre su eje variando el ngulo de incidencia con respecto a la fuente sonora, y se van anotando los valores de tensin que obtenemos en su salida. En el Grfico 1 podemos ver una muestra mas clara de la forma en se realiza un diagrama polar de un micrfono.

Grfico 1

Utilizando este sistema hay que repetir la misma operacin para diferentes frecuencias y as poder saber el comportamiento que tiene en varias bandas de frecuencias. Tambin se puede realizar el

diagrama polar mediante el sistema de espectrometra de retardo de tiempos, donde se realiza una medida de la respuesta en frecuencia del micrfono cada 10 y despus se procesa obtenindose los diagramas a las frecuencias deseadas. Como hemos podido ver el diagrama polar de un micrfono nos da la informacin necesaria para saber de que forma se va a comportar el micrfono con los sonidos dependiendo de donde le vengan estos. Los diagramas polares se pueden dividir bsicamente en tres, el omnidireccional, el bidireccional y el unidirecional (estos a su vez se dividen en cardioides, supercardioides e hipercadioides). Ver Grfico 2 . El micrfono unidireccional se puede clasificar como aquel que tiene una mayor sensibilidad a los sonido que el vienen de frente a la cpsula con un ngulo relativamente amplio. Este tipo de diagrama polar, se puede subdividir en tres que son, el cardioide, el supercadioide y el hipercardioide. Cada uno de ellos va presentando un diagrama polar cada vez mas estrecho y por tanto se van haciendo mas insensibles a los sonidos que les llegan desde la parte posterior as como del lateral. Ver Grfico 2.

Grfico 2

En el caso del diagrama polar omnidireccional, tal y como su nombre lo indica, este recibe prcticamente con la misma sensibilidad cualquier sonido independientemente del punto donde proceda el mismo, su diagrama es por tanto circular. El bidireccional presenta una gran sensibilidad en el frente, con un ngulo amplio, y una imagen simtrica en la parte posterior, o sea que es menos sensible a los sonido que le llegan desde los laterales y mas sensible a los que le llegan

desde el frente y la parte posterior. Un factor importante es que el micrfono, con un diagrama polar determinado, lo mantenga los mas igualado posible en todas las frecuencias, dado que si no, se presentan coloraciones en el sonido debido al acercamiento o separacin desde o hacia la fuente sonora. Si tenemos unos diagramas polares uniformes para diferentes frecuencias, sabremos que la respuesta en frecuencia del micrfono no variara en exceso segn los ngulos de incidencia del sonido. Una vez visto lo que es el diagrama polar del micrfono y los diferentes tipos que hay, vamos a ver para que podemos utilizar cada uno de ellos. Los micrfonos omnidireccionales son recomendables cuando se necesite alguno o varios de los siguientes usos: - Captacin del sonido en todas las direcciones. - Captacin de reverberaciones en locales, cmaras etc. - Exclusin mxima del ruido mecnico generado por viento etc. - Respuesta amplia en las frecuencias mas bajas, sobre todo con micrfonos de condensador. Los micrfonos direccionales (Cardioides, SuperCardioides e HiperCardioides) los usaremos en los siguientes casos: - Rechazar al mximo la acstica que tenga el recinto donde se realiza la toma. - Rechazar el ruido de fondo. - Utilizar tcnicas especiales de grabacin con parejas de micrfonos (estreo coincidente) - Captacin de sonidos lejanos.

LA SENSIBILIDAD La sensibilidad de un micrfono es la relacin entre la tensin de salida obtenida en el mismo y la tensin de referencia que provoca dicha salida en el micrfono. Normalmente se mide en decibelios referenciados a 1 voltio con una presin de 1 dina/cm2 y la seal de referencia usada es un tono de

1000 Hz a 74 dB SPL. Como es lgico cuanto mayor sea la sensibilidad de un micrfono, mejor. La sensibilidad del micrfono no influye en su calidad sonora, ni en su respuesta en frecuencia, nicamente es importante a la hora de su uso ya que un micrfono de baja sensibilidad nos fuerza, al utilizar un preamplificador para el micrfono, a utilizar un nivel mayor de ganancia de entrada para dicho micrfono, aumentando de esta manera el ruido de fondo que produce la electrnica de los preamplificadores. Para las mismas condiciones si tenemos un micrfono con una sensibilidad mayor, necesitaremos menos ganancia en la entrada del preamplificador con lo que reduciremos el nivel de ruido de fondo. Puede parecer que esto no tiene excesiva importancia, y puede que no la tenga cuando nicamente se utiliza un micrfono y lo que se trata de grabar o amplificar no es muy importante. Sin embargo cuando se utilizan muchos micrfonos, caso muy tpico en grabaciones y actuaciones en directo, el nivel de ruido de fondo producido en cada canal se va sumando y el resultado puede ser realmente problemtico, sobre todo cuando grabamos en soporte digital. RUIDO PROPIO El ruido propio de un micrfono es el que produce cuando no hay ninguna seal externa que excite el micrfono. Esta medida se realiza normalmente en una cmara anecoica y se especifica como una medida de presin sonora y por tanto en dB SPL, equivalente a una fuente sonora que hubiese generado la misma tensin de salida que el ruido producido por el micrfono. El nivel indicado en dB SPL se especifican con la ponderacin A incluida, de forma que se adapta a la curva de nuestro odo ajustando las frecuencias mas graves y mas agudas. Se puede considerar como excelente un nivel de ruido de 20 dBA SPL, como valor bueno sobre unos 30 dBA SPL, y como malo 40 dBA SPL. A la hora de comparar varios micrfonos es importante tener en cuenta este valor de ruido propio. Cuanto menos ruido tengamos mejor. Hay que acordase que despus, e la practica no usaremos un micrfono solo, usaremos varios y los niveles de ruido se van sumando. RELACION SEAL/RUIDO (S/R) La relacin seal ruido (S/R) representa realmente la diferencia entre el nivel SPL y el ruido propio del micrfono. Cuanto mayor sea la SPL y menor el ruido mejor ser la relacin seal ruido, y por contra si el nivel de SPL es menor y el ruido propio aumenta, la relacin ser menor y por tanto peor. Cuanto mayor sea la relacin seal ruido mejor. Nos indica que porcentaje de la seal SPL esta por encima del ruido de fondo. Si tenemos una SPL de 100 dB y un ruido propio en el micrfono de 30 dB, la relacin seal/ruido ser de 70 dB. Para una sea de 100 dB una relacin seal/ruido de 80 dB es muy buena y 70 dB es buena. RESPUESTA DE FRECUENCIAS. La respuesta en frecuencia de un micrfono indica la sensibilidad del mismo a cada frecuencia. Como hemos visto al principio al hablar de los diagramas polares, los micrfonos no tienen la misma sensibilidad para cada ngulo de incidencia ni para cada frecuencia, por tanto es difcil conseguir una respuesta uniforme en todo el espectro. Como es lgico hay que observar que la longitud de un sonido influye o tiene una relacin en el comportamiento del diafragma segn la relacin de tamao que haya entre ambos. Con todos los micrfonos se entrega una hoja con la curva de respuesta en frecuencia del micrfono, teniendo en un eje (x) la frecuencia de 20 Hz a 20 Khz y en el otro eje (y) los decibelios. Ver Grfico 3. Como es lgico depende lo que deseemos grabar buscaremos el micrfono que sea mas plano en

la zona del espectro que estemos tratando de grabar. Grafico 3

LA IMPEDANCIA La impedancia en un micrfono es la propiedad de limitar el paso de la corriente, como ya sabemos se mide en Ohmios. Normalmente en los micrfonos se mide sobre una frecuencia de 1Khz y en micrfonos de baja impedancia, esta, suele valer 200 Ohmios. Los micrfonos mas habituales son los de baja impedancia, considerados hasta unos 600 Ohmios. Tambin existen los de alta impedancia que suelen tener un valor tipo de 3000 Ohmios y mas. La diferencia entre uno y otro radica en que a la hora de conectar un cable para unirlo a la mesa de mezclas o al amplificador, los de baja impedancia al oponer poca resistencia a la corriente que circula, permiten utilizar cables de longitud muy grande mientras que los de alta impedancia al restringir de forma mayor el paso de la corriente, solo se pueden usar con cables de corta distancia. Hoy en da prcticamente nadie usa micrfonos de alta impedancia salvo en gamas muy baratas de precio o en casos especficos. CLASIFICACIN DE LOS MICRFONOS SEGN SU TRANSDUCTOR. BOBINA MVIL Son los llamados normalmente como "dinmicos". Estos micrfonos consisten en un diafragma de plstico "mylar", unido a una bobina que se desplaza dentro de un campo magntico creado por un imn polarizado. Cuando la membrana se mueve como consecuencia de la presin del aire sobre ella, la bobina que es solidaria se mueve tambin dentro del campo magntico y produce una corriente que es proporcional al desplazamiento de la membrana. Este tipo de micrfono es muy utilizado dada su robustez y que no necesita alimentacin externa para su funcionamiento. Por contra su sensibilidad y linealidad de respuesta no es tan buena como en otros tipos de micrfonos como ahora veremos. Hay micrfonos de bobina mvil que utilizan dos membranas, una en la parte frontal y otra en la parte posterior, ambas seales se separan mediante un divisor de frecuencias. De esta forma se

consigue mejorar mucho la respuesta en frecuencia del micrfono.

DE CINTA. En este sistema se utiliza una cinta metlica muy ligera que esta expuesta a las ondas sonoras tanto por delante como por detrs. Dicha cinta se halla montada dentro de un campo magntico permanente creado por un imn. Cuando la cinta vibra como consecuencia de las presiones de las ondas sonoras, se crea una corriente que similar a la velocidad de desplazamiento de dichas ondas sonoras, por esto a veces se les llama tambin micrfonos de velocidad. Su diagrama polar suele ser bidireccional aunque se pueden conseguir cardioides tambin. Su respuesta en frecuencia es muy buena. nicamente hay que sealar que son muy sensibles a los golpes y malos tratos por lo que nicamente se utilizan en estudio y con buen trato. ELECTROSTTICOS O DE CONDENSADOR. Los micrfonos electrostticos utilizan otro tipo de transductor basado en el funcionamiento de un condensador. Para ello utilizan dos membranas, una fija, la posterior, y otra separada de la primera por una capa de aire que es la que se mueve cuando le inciden las ondas sonoras. El condensador que forman ambas placas aisladas por el aire se alimenta con una tensin externa al micrfono llamada alimentacin Phantom o fantasma. Cuando la membrana superior se desplaza como consecuencia de las ondas sonoras, la distancia entre ambas placas varia y por tanto varia tambin la capacidad del supuesto condensador, al variar esta, tambin varia la tensin se circula por el. Para poder aprovechar estas variaciones de tensin se necesita montar un preamplifiador junto a la cpsula de forma que por una parte adapte la impedancia, dado que la del condensador es muy alta, y por otra el nivel de la seal para poder ser til. El preamplificador tambin hace uso de la alimentacin externa para poder funcionar. Hay micrfonos electrostticos que tienen un diafragma plstico con una carga permanente y que por ello no necesitan alimentacin externa para funcionar, sin embargo el preamplificador que sigue siendo necesario si que los necesita. Esto a veces se resuelve con una pequea pila incluida en el mismo micrfono, as se evitan utilizar la alimentacin Phantom o Fantasma. Al no tener que cargar con la bobina el diafragma de estos micrfono es mucho mas sensible y por tanto son capaces de recoger sonidos muy tenues sin ningn problema. Son micrfonos de excelente calidad y nicamente hay que tener en cuenca que la humedad puede dejar gotas de roco sobre la membrana y generar un ruido tipo a fritura que se ira cuando desaparezca toda la humedad. En un principio, antiguamente, para realizar la electrnica del preamplicador y de la fuente de alimentacin se utilizaban lamparas, ya que no haba transistores ni mucho menos circuitos integrados. Por ello ambas, alimentacin y preamplificador eran muy voluminosas y tenan los inconvenientes ya conocidos de la utilizacin de las lamparas. Sin embargo tenan un sonido muy especial que aun hoy en da se busca y por ello existen modelos hoy en da a lamparas, aunque su precio suele ser elevado, su calidad sonora es muy "especial" registran el sonido de una forma mas "clida". UTILIZACIN PRACTICA DE LOS MICRFONOS. En primer lugar debo sealar que este apartado es meramente orientativo. Cada tcnico de sonido debe realizar sus pruebas para cada instrumento, probando diferentes micrfonos y sobre todo diferentes colocaciones de este frente al instrumento que se debe grabar. Las salas influyen de forma considerable en la grabacin, y donde un micrfono nos ha ido muy bien es posible que para el mismo instrumento en otra sala diferente no nos suene tambin. As que lo dicho, probar.

EL PIANO. El piano es un instrumento que tiene un registro muy amplio, tiene notas muy graves y notas muy agudas. Por ello es muy recomendable la utilizacin de al menos dos micrfonos, una para las cuerdas graves y otro para las cuerdas medias/agudas. La colocacin de los micrfonos es muy importante dependiendo el tipo de sonido que deseamos conseguir si acercamos el micrfono de los medios/agudos excesivamente a la zona de los martillos, conseguiremos un sonido mas brillante y percusivo, sonido mas utilizado normalmente en msica moderan. Si por el contrario deseamos un sonido mas natural, separando los micrfonos del arpa del instrumento conseguiremos un sonido con mas armnicos de la caja y con menos agresividad resultando mas natura. En esta posicin el sonido de la sala influye de forma importante. Los micrfonos debern estar separados entre si para poder conseguir la separacin de frecuencias a captar cada uno. Micrfonos: U87, U89 y TLM170 de Neumann - C451, C300, C414 AKG - 4006 y 4004 Brel&Kjaer - SM-81 y SM91 Shure CUERDAS. Dentro de las cuerdas debemos de notar que los violes generan un sonido mas agudo y mas directivo que las violas y estas mas que los chelos y estos mas que los contrabajos. Por tanto no hay que tratarlos por igual aunque aqu los veamos de forma genrica. Siempre hay que dejar una distancia suficiente entre el micrfono y el instrumento para poder recoger los armnicos que generan las cajas de estos, en las cuerdas es muy importante. Micrfonos: D222, D12 AKG - MKH 40,60, MD-421, 431, 441 Senheisser - 4004 Brel&Kjaer - 451, 300 y C-3000 AKG. VIENTOS. Se necesitan micrfonos que tengan algn sistema de atenuacin dado que los vientos generan presiones relativamente elevadas y pueden llegar a saturar el micrfono. tambin se debe buscar micrfonos con buenas repuestas no tanto en graves si no en las zonas de medios agudos. En la colocacin hay que tener cuidad de que no recojamos el sonido generado por las llaves al tocar el msico. Micrfonos: D22, D224 AKG - U 87 Neumann - MD 421, 431 441 Senheisser -RE20 Electro Voice. BATERIA ACUSTICA. La batera acstica cambia mucho si la vamos a grabar en un estudio o si la vamos a sonorizar para una actuacin en directo, por lo que dependiendo de los medios que dispongas en cada caso hay que elegir unos u otro micrfonos. - Bombo. El bombo genera el sonido mas grave de la batera y adems el que mas presin acstica, por lo que necesitamos un micrfono con un diafragma grande para que aguante bien la presin generada y con una respuesta en graves lo mejor posible. La colocacin tambin influye mucho. Yo normalmente lo meto dentro, entre los dos parches, si lo acercas mucho al parche delantero oirs la pegada de la maza sobre el parche, tendrs un sonido mas definido, pero con menos peso en la zona grave. Si lo retiras demasiado te ocurrir lo contrario adems de recoger sonidos no deseados del escenario. Micrfonos: D112 AKG - MD-421 Senheisser - M91 Shure. - Caja . Una gran parte del sonido de la caja lo da el bordonero de esta (la cinta metlica que se

sujeta sobre el parche inferior). Por ello hay tcnicos que utilizan dos micrfonos para la caja, uno para el parche superior, y otro para el inferior con el bordn. Esto, a ala hora de mezclar presenta algunos problemas con la fase de ambos micrfonos. Yo personalmente siempre uso un nico micrfono para el parche superior. En directo el micrfono debe estar los mas prximo al parche y los mas separado del charles . Micrfonos: SM-57 BETA-57 SM-98 Shure - MD-441 Senheisser. - Timbales. Los timbales no suelen presentar muchos problemas por lo que normalmente se toman con el MD 421 de Senheisser o con SM-57 de Shure. - Platos y Charles. Para estos usaremos micrfonos elctricos, para el charles es recomendable uno mas cerrado que para los platos de forma que no cojamos en exceso el sonido de la caja por este micrfono. Micrfonos: 451 + CK1 o CK3 , Serie 300 AKG - SM81 Shure. - MD 441 Senheisser - RE-20 Electro Voice. VOCES. Las voces son a veces difciles de tomar y varan mucho entre una persona y otra, la sala en la que se realiza la toma etc. Es importante en estudio interponer entre el micrfono y el emisor una pantalla filtro que elimine los "pos" y siseos de la voz. En directo interesa mas un micrfono dinmico que no presente tanta facilidad a la realimentacin como los elctricos aun a consta de perder algo de calidad.

Micrfonos: Shure SM-58 BETA-58, SM-57 BETA-57 SM5 - U87 U457 Neummann - C-422, C-414C12, Tube AKG -