" 11 " " " , " " " , " " , "

CARLO SOLARINO
/
COMO HACER
TELEVISIN
BIBLIOTECA
..
f UE UNIVERSIDAD
;) !: J ...
EMPRESARIAL
o w'i'\ SIGLO, VEINTiUNO
CATEDRA
Signo e imagen

Director de la coleccin: Jenaro Talens
Ttulo original de la obra: Per are televisione
Traduccin: Eva Snchez-Barroso
Reservados todos los derechos. De conformidad con lo dispuesto.
en el art. 534-bis del Cdigo Penal vigente, podrn ser castigados
con penas de multa y privacin de libertad quienes reprodujeren
o plagiaren, en todo o en parte, una obra literaria, artstica
o cientfica fijada en cualquier tipo de soporte
sin la preceptiva autorizacin.
Carlo Solarino
Lupetti & Co.
Ediciones Ctedra, S. A., 1993
.luan Ignacio Luca de Tena, 15. 28027 Madrid
Depsito legal: M. 36.023-1993
LS.B.N.: 84-376-1211-X
Printed in Spain
Impreso en Grficas Rgar, S. A.
el Len, 44. Fuenlabrada (Madrid)
l' ,
Prlogo
Este libro pretende proporcionar los princlplOs y conocimientos
bsicos para poder operar y actuar con suficiente desenvoltura en el
mbito televisivo. De hecho, busca recoger y presentar de manera
general el conjunto de elementos que. participan en la televisin.
El libro est dividido en dos partes, dedicadas, respectivamente, al
equipamiento y a la produccin, adems de una breve parte introduc-
[oria que proporciona una visin global de los sistemas televisivos.
La descripcin de los equipos ha sido hecha resaltando para cada
uno solamente los principios de funcionamiento y las modalidades de
empleo, teniendo en cuenta de modo particular los mandos directa-
mente relacionados con la composicin de las imgenes. Por otra parte,
las descripciones que hubieran requerido un lenguaje fsico-matemtico
han sido desarrolladas con una terminologa lo ms cotidiana posible,
sin recurrir a trminos especficos, a frmulas, y reduciendo a lo estric-
lamente necesar;o las alusiones tericas indispensables.
En la parte dedicada a la produccin se ha pretendido proporcionar
IIna visin de conjunto de todos los recursos tcn)cos, estticos y hu-
Illanos precisos para la realizacin de los programas, explicando los
aspectos de mtodo de trabajo cuando y hasta donde ha sido posible.
La estructura del libro ha sido construida con criterio modular,
('11 el sentido de que cada tema es en s completo y aislable, a pesar de
seguir el desarrollo lgico del precedente y de anticipar el siguiente,
I ':sl'o permite, adems de una lectura de tipo tradicional (de la primera
a la ltima pgina), la consulta de cada tema sin tener que examinar
necesariamente los restantes, Cada tema, adems, se ha articulado en
varios apartados, correspondientes a otros tantos niveles de profundi-
zacin, que pueden ser ledos de inmediato o aplazados para consultas
posteriores, segn la propia necesidad de conocimientos, El aplaza
miento no impide la comprensin de los temas sucesivos,
7
I
1111 11111
Hablando de televisin, cuyo lenguaje tlplCO es de naturaleza
audiovisual, no se ha podido prescindir de un amplio apoyo grfico;
por ello se ha seguido el criterio, mIentras ha sido posible, de asociar a
cada concepto escrito la correspondiente imagen: por esta razn, se
tltonseja, adems de la lectura, un atento anlisis de las ilustraciones.
Consideradas la multiplicidad y diversidad de los temas relaciona-
dos con la televisin (desde la electrnica a la luminotecnia, de la grfi ..
ca a la escenotecnia, de la planificacin productiva al archivo), no se
puede dejar de mencionar el esfuerzo realizado tratando de recogerlos
y aguparlos de manera coherente, sinttica y, a la vez, no superfi-
cial. Tampoco se pueden ocultar, debido a la novedad del tema, las
grandes dificultades encontradas para suministrar informaciones precisas
y fiables.
Creemos que este volumen puede resultar til tanto a quienes se
acercan por primera vez al mundo de la televisin como a los pro-
fesionales, que pueden encontrar datos, parmetros y estndares con-
solidados.
El autor agradece a todos los amigos que le han seguido, aconseja-
do y animado a lo largo de este trabajo. Un agradecimiento especial a
Patrizia Ghislandi por sus acertados consejos bibliogrficos, y a Felice
Elia por su preciada asistencia tcnica.
Miln, 1983.
8
Prlogo a la segunda edicin italiana *
La acogida tan favorable que ha encontrado el libro Per are televi-
Jione, ha aconsejado continuar su publicacin con esta 2: edicin. Res-
pecto a la anterior, sta se presenta mejorada en el aspecto grfico,
mriquecida por un considerable apoyo fotogrfico y completada con
algunos temas, involuntariamente olvidados, como el premontaje y el
doblaje.
Con la intencin de ofrecer un producto renovado constantemente
por el rpido desarrollo de las tecnologas televisivas, se han aadido
algunos temas de gran actualidad, aunque tambin de fuerte carcter
creativo y comunicativo, como h realizacin de efectos digitales y el
uso del ordenador en la parte grfica. Tambin han sido considerados
la televisin de alta definicin, la seal vdeo digital y la transmisin
va satlite, como una mirada al futuro que se anuncia fuertemente
innovador.
Miln, 1988.
EL AUTOR
* Para la edicin espaola el Profesor Solarino ha mejorado, ampliado y
pueoto al da tanto el texto como las ilustraciones de la segunda cdi('i" II
liana,
')
j'
INTRODUCCIN
Nociones generales sobre los sistemas
y la seal televisiva
En esta parte se destacan algunos temas de carcter general, con
la intencin de ofrecer de inmediato una visin global del medio tele-
visivo.
En ella entran tanto los principales equipamientos que componen
un sistema televisivo como algunas nociones tericas relativas a la
estructura de la seal televisiva. Estas ltimas, presentadas, adems, en
-rminos esenciales y simplificados, son indispensables para alcanzar un
nivel de conocimiento de los temas tratados, y no slo de informacin
genrica.
La parte introductoria concluye con una resea de los principales
campos de empleo de los sistemas televisivos y con la clasificacin
general de los equipos.
l. COMPOSICIN DE LOS PRINCIPALES SISTEMAS TELEVISIVOS
El n1s sencillo es un sistema compuesto por una cmara de vdeo y
u 11 monitor (fig. 1). - '"
La cmara de vdeo o cmara es el que efectua la toma, y
llue, en ba,se coriespond:nte seal
El vez recibida la seal de
la cmara, procede a ' "
Un sistema ms evoll:tc:ionado comprende cmara, monitor y pide() ,
,1f,rClbCldorCl (fig. 2). La videogr:tb:idora. .V'TR, (VIdeo. Tape Recordn),
colocada entre la cmara y el monitor, es el' dIspositivo capa:'. d,' 1111'
1I
Fig. 1. Sistema cmara-monitor.
--
Fig.2. Sistema cmara de vdeo-VTR-monitor.
mag
I1
tica las procedentes de la
-._---------------
y de enviarlas a continuacin al moniIQr.---- -
. A su vez, como sucede en la difu-
sin habitual _t,e,l(:,yisivos, puede colocarse el' emi-
3). En este caso, el monitor, dotado de los correspon-
dientes circuitos para la recepcin a distancia, se convierte en el ya
conocido televisor.
Fig.3. Sistema cmara-antena-televisor (emisin en directo).
12
"
A vanzando ms, entre la cmara y el emisor puede interponerse el
VTR (fig. 4). En este caso, la transmisin tiene lugar reproduciendo
con la videograbadora una cinta magntica grabada con anterioridad.
--
Fig.4. Sistema cmara-VTR-antena-televisor (emisin en diferido).
En las emisiones televisivas que trabajan con la difusin de progra-
mas va antena o va ter se utiliza, segn los casos, tanto la solucin
con seal de salida de la cmara (transmisin en directo) como la so-
lucin con seal pregrabada con salida del VTR (transmisin en di-
lido ).
LA TOMA TELEVISIVA
a) En estudio
La toma televisiva en estudio se efecta con varias cmar:l!.s. .. quJ;
la!!!is.!!l.a __ -
distintQ;i (fig. 5). En general, tres cmaras son suficientes para cubrir la
mayor parte de las exigencias normales de un programa.
Las .. de las cmaras confluyen en el
dor, cO_!lS!it_llYLla deja -torna. Actuando
sucesivamente y segn los criterios especficos sobre los mandos del
mezclador, es posible seleccionar las cmaras y construir el programa.
La seal de salida del se enva al VTR o, si el programu
es en ----------
'1' ,::

b)
\
\
\
\
\
\
\ /
--
I
I
/
..... , ...... /
/
" /
l'
I "
/ "
" l' , "
/ "
Fig. 5. Esquema de toma televisiva en estudio.
En exteriores
---
La toma en exteriores se efecta o bien con varias cmaras segn
un criterio anlogo al anterior, en e! que e! control est colocado sobre
una unidad mvil (fig. 6a), normalmente una furgoneta; o bien con
una nica cmara, normalmente de hombro, conectada con una video-
grabadora porttil (fig. 6b).
La toma con unidad_ffi9yiJH"rnada EFP (Electronic j=<ie!clP'roduc-
tion, pC-oduccin electrnica en campo)-,-;;j:-r;mis graba-
ciones deportivas, grandes acontecimientos pblicos, etc. EIJ?XQgnUIla
__ en VTR. coPlO a travs
techo de la furgoneta u otro lugar elevacl<:l2 __
14
Fig.6a. Toma en exteriores con unidad mvil (EFP).
Fig.6b. Toma en exteriores con cmara de vdeo y VTR porttiles (ENG).
na de! central, yJe sta _ emitido en directo a los
mvil y el estudio, llamado
efecta -muy a menudo va satlite, sobre todo en e! caso de
, . .
La gl}l;lJacin con camcorder de vdeo
I News Gathering, recogida e!ectrmca de
sobre todo caractersticas de actualidad E.l matenal
grabado es elaborado a posteriori, o montado, y em1t1do en diferido.
15
1IIII
3. LA DEFINICI6N DE LA IMAGEN TELEVISIVA
La de laJmagen televisiva se efecta a travs de un
trazado, denominado
paralelas. '
< .... ___ __
ya sea en el monitor o en la cmara de televisin,
vienen por nn jJincef electrnico generado y dirigido oportuna-
mente.
-Suponiendo que se observa frontalmente la pantalla del monitor, el
pincel electrnico recorre el raster segn el siguiente criterio (fig. 7):
lnea comenzando en el ngulo sup.erior
con un recorrido restilne9S oblicuo hasta la derecha de la
inmediatamente hacia la izquierda com';;:Zado la deFi-
nicin de la segunda lnea, yde esta manera prosigue hasta llegar al
ngulo inferior derecho de la pantalla. Llegado a este punto vuelve a
colocarse en el ngulo superior izquierdo a travs de una serie de lneas
oblicuas de retorno, comenzando un nuevo proceso.
.
624
625 \", ....... __ ==:':=<:::::::;;;;;;;';;:,I-}
Fig.7. Definicin de la pantalla televisiva (estndar CCIR).
Los t.r,zados de retorno de.-deredHi a izquj{;4:Qa+ de-abaj o arriba
estn sujetos a eliminacin, es decir, no re.sultan-v-is-i-e-les.
- Acciones idntIcas y 'sTn.;:6nicas se verifican tambin en la cmara
de televisin. La construccin del raster, tanto en el monitor como en
la cmara, se den()nlina
Segn el estndar televisivo definido por el CCIR (Comit Consul-
tivo Internacional de Radiodifusin), las lneas de definicinsQ1J.J'25
y l.frecuencia de derinicic'll1, l'S decir, el
11
_mero veces queeLcua-
dro de es l'xjllorado al Hz .. Por decirlo de
otra manera, la pantalla televisiva es recorrida 25 veces por segundo
sobre 625 lneas. Las el cuadro televisivo e inclu-
yen tambin las lneas de retol'f1o. ..-,-.--.
16
El estndar CCIR es vlido sobre todo en Europa y en algunos
pases de frica. En el continente americano, as como en Australia y
algunos pases de Asia, ha sido adoptado el estndar NTSC (National
Television System Committee) que prev 525 lneas de definicin a una
frecuencia de 30 Hz. Esta diversidad de estndares es causa de no
55cos problemas, que se verifican tanto en la difusin intercontinental
de programas va satlite como en la distribucin de cintas de vdeo.
A pesar de ello, se logran solventar en parte a travs de determinados
procesos de conversin de estndares.
Ambos estndares adoptan la misma relacin de aspecto, lo que equi-
vale a decir la misma relacin entre altura y anchura del raster, estable-
cido en 3/4. Ms adelante nos referiremos al estndar CCIR.
Volviendo a la definicin de la pantalla televisiva, para obtener la
mejor estabilidad de imagen, las lneas no aparecen definidas una a
continuacin de otra, sino alternando lneas pares e impares.
Exactamente, p'rimero se definen las lneas 1, 3, 5, ... ,625 y
las lneas 2, 4, 6, ... ,624 (fig. 8). La eantalla televisiva aparece, pues,
Organizada en dos semicuadros o campos, respectivamente impares y:
pares, intercalados entre s o entrelazados. Este reparto del cuadro tele-
visivo, llamado entrelazado 2:1, adems de generar una mejor calidad
de imagen, ser aprovechado eficientemente por algunas tcnicas de
grabacin en vdeo.
1
"""'1
2
r
____
----
__ - __ -. __________
4
I
/6
--
622
I
624 I
...J
623r-------------________
625--= \...0.= ____ -------1
a) campo impares b) campo pares
Fig. 8, Definicin entrelazada 2:1.
4. LA SENAL TELEVISIVA.
a) S eal en blanco v negr:p
El sistema televisivo en blanco y negro hace corresponder al blan-
co natural el blanco reproducido, al negro natural el negro reproduci- /
do, y transforma los colores naturales en varias gradaciones de gris
17
11
segn un determinado cdigo (rojo corresponde a gris oscuro, verde a
gris claro, etc.).
Toda la gama de la informacin cromtica original es traducida a
varias gradaciones de gris, del blanco al negro.
I ' Cada lnea de definicin viene construida por una seal elctrica de
\\ tensin (fig. 9), con un valor alto que corresponde al blanco,
un valor baJO que corresponde al negro y valores intermedios que
corresponden a las diversas gradaciones del gris.
,
negro 0,25 V
retorno de cuadro
.---.----
,
___._r_ T-
,
,
'.
:-..+
ultranegro O
Retorno y sincronismo Retorno y sincronismo
de lnea de cuadro
Fig.9. Imagen y seal televisiva.
Sin embargo, el retorno de lnea correspondiente al recorrido de
derecha a izquierda de la definicin est constituido por un impulso a
nivel inferior al negro, es decir, en la regin del ultranegro que, como
ya se ha dicho, no resulta visible.
Finalmente, el retorno de cuadro, que comprende ms lneas (nor-
malmente 50), est constituido por una sucesin continua de impulsos
de ultranegro.
Los impulsos de retorno, tanto de lnea como de cuadro, llevan
tambin los sincronismos de lnea o sincronismos horizontales H (Hori-
zontal) y los sincronismos de cuadro o sincronismos verticales V. Los
sincronismos sirven para colocar al mismo paso la definicin de la
cmara con la del reproductor (monitor, televisor).
falta de sincronismos no permite la reconstruccin de la imagen:
precIsamente la falta de sincronismo H produce la no alineacin de las
lneas de definicin con los extremos laterales de la pantalla (fig. lOa).
La falta de sincronismo V provoca la falta de coincidencia del retorno
del cuadro con los extremos inferior y superior de la pantalla, as como
un continuo corrimiento de la imagen hacia arriba o abajo (fig. lOb).
La ausencia de ambos a la vez genera una distorsin combinada.
18
a) Ausencia de sincronismo H
b) Ausencia de sincronismo V
Fig. 10. Defectos de la imagen por ausencia de sincronismo horizontal y vertical.
Para llevar los valores efectivos de tensin de seal de salida de la
cmara, si se hace corresponder al impulso de sincronismo la tensin
de V, el negro se encontrar a 0,25 V y el blanco a 1 V. En otras
palabras, la tensin de la seal de vdeo completa es de 1 V (tensin
pico-pico) mientras que la de la seal de imagen es de 0,75 V.
b) Seal en color
El tratamiento televisivo del color tiene lugar a travs de los proce-
sos de anlisis y sntesis del color. El efectuado or la cmara,
prev la desco . ..
marios fundamentales: rojo, verde y azulo RGB (Red, Green, Blue).
La sntesis, realizada por el monitor, prev la reconstruccin de los
colores naturales mediante la combinacin de los colores rimarios.
Con este proce ImIento es po SI le reproducir todos los colores con
cualquier gradacin, elaborando nicamente las tres informaciones
RGB.
Por lo tanto, en la cmara a color se generan tres seales,Jill--I2or
cada uno de los r arios, con un funcionamiento anlogo al
de laneo y negro. Estas tres seales no son utilizables directamente
para la reproduccin, no siendo posible su interpretacin por televiso-
res y monitores en blanco y negro. Por decirlo de otra manera, de la
cmara debe salir una seal a color compatible con los reproductores de
blanco y negro.
Las t;!..es seales relatjvas a los tres colores yjenen codifica_daLopru:-
11) de 2Panera que se produzca una seal idn!iguLla
luminancia, y otra seal con las de
c21
or
, crominancig.,. Luminancia y crominancia se combinan despus de
manera que ambas estn disponibles en utl.a saJida
--
19
',,
,j'
1:
'1'
;,1"
1"
[1
"
1:1
:,
11
li
1
!,
Ili
'1
:Ii
l
li!
'1'1
li
\
III
1'1
li
1,,1
11
'1
1:',:
1,;
fi
IF
Luminancia
Codifi-
-----
Combi-
Anlisis verde
ncin
del color

cacin
r
Crominancia
de seales
I
I
azul
Cmara a color

LuminanciajCrominancia
1
Reproduce slo
Reproduce
la luminancia
luminancia y
crominancia
monitorBjN
O O O O O O
Fig. 11. Tratamiento de la seal televisiva en color.
m onitor
lor co
seal de vdeo que contiene las dos y

Una vez efectuada la conexin con el monitor en B/N o color
suceden dos cosas: el monitor en B/N acepta slo 'la informacin
luminancia y construye la imagen en B/N; el monitor en color inter-
preta y decodifica luminancia y crominancia, y construye la imagen en
. colores. Lo mismo sucede con los televisores, en B/N y color, respectiva-
mente. Tcnicamente, luminancia y crominancia se denominan Y y C,
respectivamente.
La codificacin del color ha sido defi:ida e: Amrica por el NTSC
(ya definido anteriormente) y ha sufrido en Europa algunas conocidas
variantes como Alternation Line, o lnea de alternancia de
fase) y SECAM (Seguential Couleur A Memoire, o colores secuenciales
a memoria), que presentan respecto al precedente mayor estabilidad de
colores.
Los distintos pases del mundo han adoptado las tres codificaciones
del color segn sus propias exigencias. Incluso algunos pases utilizan
la definicin a 525 lneas, segn el estndar NTSC, y la codificacin del
color en P AL o SI \CAM. l':stas tres codificaciones han complicado an
ms la situacin internacional de la seal televisiva respecto a las dos
definiciones 525-30 Hz y 625-25 Hz.
20
c) Seal a componentes
En la seal televisiva compuesta, la crominancia C se presenta
superpuesta a la lummancla Y para respetar, como ya se ha dicho, el
criterio de compatibilidad con los aparatos en blanco y negro .
Esta solucin no es ptima, pero ha representado un compromiso
entre la exigencia comercial de salvaguardar el parque ya existente de
equipos en B/N (sobre todo los televisores de uso domstico) y la
calidad de la reproduccin. La imagen en color generada por la seal
de vdeo compuesta presenta por ello ligeros desarreglos, conocidos
como cross-colof (prdida de detalles de imagen por la presencia de
la crominancia) y cross-luminance (prdida de matices de color por la
presencia de la luminancia). Todava es sta la imagen que estamos
acostumbrados a ver en nuestro televisor.
Sin embargo, en el intento de lograr mejores resultados, en algunos
tipos de aparatos se intenta tratar luminancia y crominancia de manera
separada, eliminando las perturbaciones. Una seal de vdeo de esas
caractersticas, es decir, con luma y croma separadas entre s en vez de
superpuestas, se denomina a componentes. Por ahora se utiliza en
algunas video grabadoras profesionales, en los camcorder domsticos
ms evolucionados y, de manera experimental, en algunos canales de
transmisin. La seal a componentes est an destinada a un mayor
perfeccionamiento.
d) digital
La seal televisiva presenta, como ya se ha dicho, niveles altos de J
tensin, correspondiendo con el blanco, niveles bajos con el negro y
niveles intermedios con los grises y los dems colores. Esta seal se
denomina analgica ya que su relacin es anloga, propo!::
cional o similar a lo que se verifica en la naturaleza: , con una luz inten-
sa'-(hlanco), la seal es alta; con una luz limitada o ausente (negro), la
seal permanece baja. La seal analgica es con la que trabajan actual-
mente la mayor parte de los equipamientos televisivos.
En el mundo de la electrnica, sin embargo, y por lo tanto tambin
en el ambiente televisivo, se manifiesta una tendencia general a trans-
formar la seal analgica en digital o numrica, codificndola a
es decir, de valor O y 1. La seal de vdeo digital,
con el equipamiento que conlleva, se difundir cada vez ms por las
numerosas ventajas que ofrece: mejor calidad de imagen, facilidad de
elaboracin con efectos especiales, puesta en marcha de un nico estn-
dar mundial. (En el apndice se profundiza algo ms en esta tecno-
loga.)
21
I
I
5. RESOLUCIN DE IMAGEN
La resolucin es el jlarmetro que establece la nitidez o definicin
sle una imagen. 'mximo' uniOs-'queapa-
recen 3'parados a lo largo de una lnea de loagitud..preestableci a; os
comodidad grfica, a
lneas transversales. Todo lo anterior resulta vlido para la genera-
lidad de los casos.
En televisin, expresadil P'QXel nml';rQ_!llilti-
ie::_l!!eas verti<:il.1es a lo
hOfizontal en el centro de la pantalla (fig. 12). Esta medida se denomi-
na resolucin horizontal. --
a) Baja resolucin. Imagen sin detalles b) Alta resolucin. Imagen detallada
Fig. 12. Resolucin televisiva.
La del monitGr y los televisores de blanco y
negro de de alrededor de 400 lo cual equivale a
decir que a lo largo de la lnea horizontal de la pantalla pueden contar-
se hasta 400 lneas (200 blancas y 200 negras) separadas entre s.
Si el reproductor es en color, la resolucin correspondiente es infe-
rior en 1/5 aproximadamente: las 400 lneas separadas en blanco y
22
...........______________ _
negro se convierten en 320 por el color. Reproductores de inferior
calidad presentan resoluciones ms limitadas.
La resolucin televisiva, adems -de expresar la nitidez de imagen,
representa un parmetro fundamental de valoracin de la calidad de los
equipamientos.
6. RELACI()N SEAL-RUIDO
Cada dispositi JQ.!lQo,
En los sistemas de audio (grabadoras, amplificadores,
etctera) el ruido se manifiesta como un murmullo, mientras que en los
sistemas de vdeo se manifiesta como un conjunto de pegueos_p-1J.lltQs'
casual, o nieve. .._-
--La nie;;;"'que-pue<fEaparceren la pantalla televisiva no depende
slo del dispositivo de reproduccin, sino de toda la cadena de apara-
tos que la preceden: cmara de vdeo, videograbadora, transmisor.
El ruido es casi insignificante en los aparatos de buena calidad,
pero aumenta en aquellos de calidad ms limitada.
La medida que establece la cantidad de contaminacin por ruido
que sufre la seal, se .s;Ie11omina re&ciI1 real-ruidQ y se,...i.a,dfffi-e&me--SfR-..
o SIN (Signal/Noise). Cuanto mayor sea la
de la imagenreprQducida
v v
S
a) SIN pequea, mala calidad de imagen. b) SIN grande, buena calidad de imagen.
Fig. 13. Relacin seal-ruido.
23
l.
!
1IIIIIIIIIlmlllllllili
La relacin SIN se expresa en dB (decibelios).
Un sistema televisivo debe presentar SIN de al menos 45 dB, lo
que conlleva que la seal sea alrededor de 150 veces superior al ruido.
Sistemas televisivos de calidad elevada pueden alcanzar incluso 50-55 dB,
a los cuales corresponden seales entre 300-500 veces superiores al
~ u i d o .
Cuadro de correspondencia entre dB y relacin seal/ruido
<j3 40 42 45 46 49,5 50 54 55 60
SIN 100 126 178 200 300 316 500 562 1000
Tambin la relacin seal-ruido, junto con la resolucin, es un
parmetro fundamental en la determinacin de la calidad de un equipo.
Los sistemas televisivos, adems de su uso relativo a los programas
de difusin cotidiana, encuentran aplicacin tambin en sectores ms
especficos, entre los que destacan la enseanza, el autoanlisis, el tele-
control y el mbito aficionado.
a) La enseanza
~
El uso de la televisin con finalidad didctica se produce en es-
cuelas, universidades, institutos profesionales y centros de formacin
laboral.
Los sistemas a que nos referimos estn compuestos por cmaras de
vdeo, mesas de direccin, videograbadoras y, como dato ms carac-
terstico, por un sistema de difusin en circuito cerrado o CCTV (Clo-
sed Circuit Television) (fig. 14). .
Este sistema se realiza a travs de una serie de cables que conectan
directamente la salida de la seal (cmara, VTR) con los diversos mo-
nitores de reproduccin.
Los principales usos en el mbito educativo prevn la realizacin y
proyeccin de programas de apoyo a lecciones y la difusin de imge-
nes relativas a objetos o acontecimientos no observables directa y si-
multneamente por un grupo numeroso de personas (fig. 15).
Este ltimo empleo, llamado monitorizacin, se realiza, por ejemplo,
en observaciones a travs de microscopio, en visualizaciones de opera-
ciones quirrgicas o en experimentos de laboratorio.
24
--
Fig.14. Televisin en circuito cerrado (CCTV).
[J
...
Fig.15. Ejemplos de monitorizacin.
25
b) El autoanJisis
La tcnica del autoexamen o autoanlisis consiste en someterse a
televisiva mientras se ejecuta una determinada accin, para
controlar o analizar el propio comportamiento, con la
finalIdad de corregirlo o perfeccionarlo.
. :or lo esta tcnica constituye una aplicacin de tipo
dldactlco, SI bien dlstlnta de la anterior.
, Los aqu empleados estn compuestos por cmaras de
vldeograbadora y monitor, normalmente porttiles y de tipo
eco,omlco.
Se emplea para la simulacin de determinados roles profesionales
(roIl-play), en anlisis psicolgicos, as como en deporte y en pruebas
de espectculos (fig. 16).
26
./
./

/
J
/
I
/
I
a) en deporte,

O O O
--
b) en espectculos.
Fig.l(,. Te!cvisi,m para autoanlisis.
e) El telecontrol
El telecontrol es un sistema televisivo de observacin constituido
por cmaras-espa situadas en posiciones estratgicas, y sus correspon-
dientes monitores.
Las imgenes registradas pueden ser tambin grabadas para contro-
les posteriores. . . ..,
Este sistema es utilizado (fig. 17) en servlClOS de vlgtlanCla (en
bancos, grandes almacenes, etc.), en controles de carreteras y ferrovia-
rios, as como para verificar procesos industriales en am-
bientes inaccesibles para el hombre (altos hornos, camaras de descom-
presin, etc.). En este ltimo caso, las de presentan
estructuras de proteccin que garantizan su funcIOnamiento en condi-
ciones muy crticas de trabajo.
D
O o O
--
a) vigilancia
b) control de carreteras
27

e) control del proceso industrial
Fig. 17. Sistemas de telecontrol.
d) Empleo amateur
-
En este mbito, sin pretender excederse en los tipos de uso, entran
tanto el sector consumidor (simple videograbadora conectada al televi-
sor) como el sector aficionado autntico, con empleo de cmara de
vdeo o camcorder de pequeas dimensiones. En el primer caso se
graban simplemente del televisor aquellos programas de inters para el
usuario, o bien se reproducen casettes ya confeccionadas. En el uso
aficionado se tiende a realizar vdeos originales (fig. 18).
El uso de la televisin se va difundiendo cada vz ms para la
produccin de spots publicitarios y documentales industriales, ante-
riormente realizados con medios cinematogrficos. y es tambin cre-
ciente la actividad de los videofotgrafos que adems de fotografas,
realizan sus servicios en video (tpicamente bodas).
"ig. 1 H. <:mara de vdeo de uso amateur.
8. CLASIF1CAC'(lN DE LUS TELEVtSlV"OS"
Los equipos televisivos pueden agruparse, segn su calidad o uso,
en cuatro tipos fundamentales: radiotelevisivos, profesionales, semi-
profesionales y domsticos.
28
TiPo radiotelevisivo.-(Resolucin de imagen nunca inferior a 400
lneas, relaCiO"" S/N superior a 45 dB). Comprende los equipos de ma-
yor calidad, empleados principalmente en las emisoras televisivas de
nivel nacional y en todas las producciones destinadas a ellas.
Tipo profesional.-(Resolucin de imagen entre 300 y 400 lneas,
relacin SIN de alrededor de 45 dB). Comprende equipamientos de
calidad media-alta, usados principalmente en emisoras de televisin
locales, en centros de preparacin de grandes dimensiones, en estudios
de produccin para programas promocionales y por los videofotgra-
fos de categora alta.
Tipo semi rofesionalldomstico.-(Resolucin de imagen de alrededor
de 300 lneas, relacin e 42' 43 dB). Comprende equipos de
calidad media, dotados generalmente de automatismos que facilitan su
uso. Se emplean en centros educativos pequeos, en servicios de docu-
mentacin ferias o muestras como instrumentos de reproduccin y,
en las familias como entretenimiento y finalidad amateur.
29
I


PRIMERA PARTE
LOS EQUIPOS
I I
j'
CAPTULO PRIMERO
La cmara de vi deo
,...e
La cmara de vdeo es el que efecta las tomas y traduce las
i1ugeru:s recogidas eu..suu:orrespondientes seales elctricas.
Representa uno de los dispositivos esenciales y fundamentales para
!llalquier actividad televisiva.
Est compuesta, en su estructura completa fundamental, por cuatro
el ,::uereo, el <;?'pjetiyQ" el el soporte 1.1). ,-
Cada una de ellas se considerar individualmente, dadas sus carac-
I ersticas operativas y estructurales diversas.
Fig. 1.1. La cmara de vdeo.
33
1. ELCUERPO
El cuerpo de la cmara es la parte que genera la seal elctrica, eli
funcin de la imagen recihida del ohjetivQ. Constituye, pues, la estruc-
tura central de todo el aparato.
Para mayor comodidad en la explicacin, se considerar primero la
cmara en blanco y negro y posteriormente la cmara a color.

El __ com-
por dos unidades priEfip.Jlks: el y er--C1rClto
(fig. 1.2). --
I
I
sensor circuitos
!
Fig. 1.2. Composicin del cuerpo de la cmara para seal B/N.
1.1. B!.!ensor de imagen
El sensor de imagen es el transd tico-el'
vierte la en La
parte de l, an no adaptada
ra-aapOr1azona de circuitos,
El sensor-puede presentardC;s formas, segn la tecnologa con que
haya sido realizado: el tubo de toma, tpIco de las cmaras de estudio, y
el sensor en estado slido,-paralas cmaras porttiles. Cada uno de
ellos exige una profundizacin propia.
El t1dl2P-de-tMlla est (fig. 1.3) un
en el que en un
en el otro finaliza con una superficieiD1QCDnductora.
__ ____
34
placa fotoconductora fuente de e1ecttones
..
liig.U.
,
,
,
,
, ..
-, 1
. _h'l7. ____ tu I


1._- ...... seal de salida
':struct'ut:l del tubo de toma.
di" lit.
f-
f-
f-
f-
f-
Por fotoconductividad
',lIstancia es capaz de condUcir corriente s?lo si es
, j,'lO' luminosa; por otra parte, cuanto mas Intensa sea la radtaclOn lu-
Illinosa, mayor ser su conductividad.
La fuente de electrones, constituida por calentado, se
dl'tlomi'na canl>; la sUQ.,erficie fotoconductora, sobre cuya parte exte-
la imagen ofrecida Ror el se llama
(placa) o diana. .
Una vez que
sobre J-Phca, la elc!,rica a
das se genera de la siguiente manera (fig. 1 A):
corriente ineJtistente
0+-----------------+
corriente dbil

corriente fuerte
:0,1./ . .::"
- -
;,
/"'\"
04-------------------.
Fig. 1.4. Principio de produccin de la seal elctrica por fotoconductividad.
..lgca (target) es
decir, no deja pasar corriente.
est por
lo cual slo deja pasar una corrtente debtL
Si la placa est mu):: iillmioada, es
decir, deja pasar una corriente fuerte.
35
La seal de salida del tubo se recoge por un anillo metlico que
rodea la placa.
El haz de electrones, dirigido oportunamente, describe adems el
raster de definicin, analizando punto por punto el estado luminoso de
la placa y proporcionando la consiguiente informacin elctrica.
El tubo de toma se completa en su interior por algunas estructuras
metlicas (rejillas) de aceleracin, focalizacin y control del haz de
electrones.
El !ensor en estado slido. Este dispositivo es un componente opto-
electrnico integrado de pequeas dimensiones (fig. 1.5), en el cual los
, electrones se generan y se mueven -en el interior de su estructura (esta-
do slido), sin tener que recurrir al complejo soporte del tubo de vaco.
Fig. 1.5. Sensor en estado slido.
El es el CCD (Charge Conpled Device, aispositivo
de acoplamiento de carga), cuya composicin prev tres,elementos
paralelos (fig. 1.6): (Qlle
.---ielliw) , una <wy-ena>Lde.transferencia,y el prop.Elm-ente
dicho.
El estrato fotoconductor est dividido-enmult-itud de celdillas,
cada imagen opi:x:eI.
vez alcanzado por la en el interior de cada celdilla
un cierto nmero de electrones, en cantidad proporcional a la intensi-
dad luminosa de los rayos de luz que incidan en ella. Cada celda se
cargar con una cantidad de electrones variable, segn las diversas
gradaciones de la imagen.
La puerta de transferencia realiza la funcin de obturador elec-
no rma I m ent'e perm rres pon-
di.endo a los. tiempos de re turno de la<lt':Ji
ll
.ici.Qn,tr.!l.sfiriendo los
electrones liberadosen las celdillas del estrato fotoconductor al CCD.
36
Por ltimo el estrato CCD tambin l dividido en celdillas que se
( (.rresponden del una los electrones,
I,.s descarga decelda en celda hacia un punto de salida lateral, generan-
do la seal vdeo.
Aparte de sus reducidas dimensiones, la principal caracterstica del
M'nsor en estado slido respecto a los tubos de toma est en el hecho
,It- funcionar con muy baja energa de alimentacin; en efecto, no pre-
(isa de la considerable corriente de calentamiento para producir los
('Iectrones, ni de la elevada tensin necesaria para acelerarlos. El CCD
representa por ello el dispositivo ideal para las cmaras de vdeo por-
I:iles.
estrato fotoconductor
imagen
Z
)"
_ electrones
/
seal de vdeo
- - -
puerta de transferencia
puerta de salida
Fig. 1.6. Estructura del sensor a CCD.
1.1.1. Principales caractersticas del sensor de imagen
Desde el punto de vista de su utilizacin, los parmetros ms signi-
II('ativos del sensor de imagen, ya sea en vaco o en estado slido, son:
1, .rmato, resolucin, sensibilidad y luminosidad residual.
i1)
El formato del tubo de toma est definido por el dimetro del
Llrget, expresado en pulgadas (1 pulgada = 1" = 2,54 cm).
I liS ms usuales son 2/3" Lr; adems de estu-
dIO tambin 5../4" (indicado a menudo como
I Ij4")(fig. 1. 7).
37

10 cm (2/3")
14----- 16 cm (1")
21 cm (1-14")
Fig.1.7. Formato de los tubos ms usuales.
-
-
-
-
-
A los tres dimetros de tubo corresponden otras tres mdidas de
longitud, respectivamente de 10,16 Y 21 cm (aproximadamente). Los tubos
del mismo formato normalmente son intercambiables. Los tres formatos
presentan coberturas, es decir, las reas exploradas por el raster, de
distintas dimensiones (fig. 1.8): al formato 2/3" corresponde cobertura, en
diagonal, de 12 mm; al", 16 mm; a 1-1/4",21,4 mm. En algunas cmaras
para telecontrol, de dimensiones reducidas, se emplean tubos an ms
pequeos, con formato de 1/2".
17,1 mm
12,8 mm
2/3"
(19 mm) 1"
(25,9 mm)
1-1/4"
(31,8 mm)
Fig. 1.8. Formatos y coberturas de los target.
U na si tuaci n anloga se manifiesta en los sensores CCD, cu yo forma to
representa la diagonal de la superficie sensible (fig. 1.9). Tambin l se
expresa en pulgadas, y sus valores ms frecuentes son 2/3" y 1/2" (alrededor
de 17 y 12 mm, respectivamente). En las cmaras para aficionados est muy
definido el formato de 1/3" (alrededor de 8 mm).
38
b)
o
O
La resolucin
r


ca
Fig. 1.9. Formato del CCD.
o
O
La resolucin, retomando lo dicho anteriormente en la Introduccin,
(" x la nitidez o definicin de la imagen. En el sensor de toma, depende
del formato y de la composicin del matenal fotoconductor. A igualdad de
l'llcuadre (fig. 1.10), los formatos superiores ofrecen mayor riqueza de
( ktalles.
La resolucin definitiva de la imagen, medida en la salida de la cmara,
de la zona de circuitos. Los valores
recurrentes de resolucin en cuenta la sustancia
I()toconductora, del formato del sensor y tambin de los circuitos, estn
mmprendidos entre 300 y 850 puntos.
La resolucin total de imagen se expresa tambin sobre todo por los
CCD, con el nmero total de los pxel generados; o mejor, con
I (ldos los puntos elementales que concurren para construir un cuadro
lelcvisivo. Los dos datos (resolucin horizontal y nmero total de pxel)
l'stn, por otra parte, en relacin directa entre s: para obtener los pxel
I (ltales basta multiplicar la resolucin horizontal por 625, que representa el
nmero de lneas de definicin.
De esta manera se obtienen resoluciones de imagen, expresadas en
pxcl, que varan entre 200.000 (300 x 625) Y 500.000 (850 x 625).
,-- - -- -- --1
,
I
t11J11111111111111
, I
I I
a) Resolucin b) Formato pequeo,
baja resolucin
e) Formato grande,
alta resolucin
Fig. 1.10. Resolucin y formato.
39

e) La sensibilidad
---_.-
La sensibilidad indica la iluminacin mnima con la cual el tubo es
de o, -paa -s"(;; ms precrsos,
En otras palabras (figu-
ra 1.11), un sensible es capaz de funcionar slo con una
eleva?a iluminacin, mientras que un tubo muy sensible puede trabajr
tambIn con poca iluminacin.
Se es decir, en unidad de medida de luminosidad, y
depende prmcIpalmente de la composicin del material fotoconductor.
La sensibilidad, como dato resultante de la cmara, depender tambin
las caractersticas de la parte elctrica y de la luminosidad del obje-
tlvo.
Los v_aJQreSllsuales de de las cmaras varan entre 500
incluso a valores inferiores. Algunas cmaras
de tlpo amateur, para poder trabajar tambin en ambiente domstico
sin lmparas adecuadas, descienden hasta 5lux (luz de vela). '
seal
0+---------------+
a) Tubo poco sensible
seal
0+--------------+
b) Tubo muy sensible
Fig. 1.11. Sensibilidad.
d) T ,apersisklla/luminosidad residual
. . .. _
La lumino.d.dad residual
abs.orblda por la suiJancia fotoconductora, tiende. a permane-
antes d,lIlcsaparccer.
No es exactamente una caracterstica del tubo, sino ms bien un
() debido principalmente a la misma sustancia
fotoconductora. C.tlanto may()' es, ms luminosa es la imagen.
40
I luminosidad residual se manifiesta de modo particular en rela-
I '/'11 con puntos luminosos en movimiento, con la produccin de una
('slcla de luz, llamada efecto melena o cometa (fig. 1.12). El sensor
( :< D no presenta luminosidad residual; en su caso produce, coincidien-
I JI' con los citados puntos, una cinta luminosa vertical que corta toda la
)':111 talla.
Fig. 1.12. Luminosidad residual y efecto estela o cometa.
Adems de las cuatro caractersticas fundamentales consideradas,
existen otras que definen posteriormente las prestaciones y funcionali-
dad de los tubos. Las ms significativas son:
Resistencia a quemaduras. La sustancia fotoconductora, sensi-
ble a la luz, si se expone a una fuente luminosa intensa, puede
quedar impresionada de manera irreversible. El dao se mani-
fiesta como un punto o una pequea superficie negra indeleble,
la quemadura, que se corresponde con la posicin de la fuen-
te luminosa. Por ello, es importante la advertencia general de
no exponer jams de manera incontrolada los tubos a ilumina-
ciones de intensidad elevada. La resistencia a las quemaduras es
la caracterstica por la que un tubo se demuestra menos sensible
a este tipo de dao.
Baja corriente de negro. Los tubos con estas caractersticas
presentan una buena calidad de imagen, es decir, una elevada
relacin seal/ruido, incluso en condiciones de iluminacin li-
mitadas.
Vida media. La seal de salida del tubo, por el agotamiento del
material fotosensible, est sometida a una atenuacin gradual de
la intensidad, hasta llegar ms abajo de valores aceptables. El
41
I
l'

tubo no tiene infinita, sino limitada. La vida media de los
tubos, en condlclOnes normales de trabaJ'o es de algunos a-
d d' d " ' nos,
epen len o pnnclpalmente de las condiciones de iluminacin
Por ello hay que tener en cuenta que la exposicin dei
tubo ha de ser durante el tiempo estrictamente necesario. El
sensor CCD no sufre, sin embargo, una degradacin apreciable.
1; 1.2. Principales sensores de imagen
a)
., Se ha anteriormente que las prestaciones de los tubos (resolu-
Clon, senslbllldad, etc.) en gran medida del material fotocon-
ductor. El elemento prinCipal que caracteriza al tubo de toma est, por
lo ,tant?, por la composicin de esta sustancia. Los tubos
difundidos en las tomas televisivas normales son el Vidicon I
Saucon (R) y el Plumbicon (R); tubos de prestaciones ms especfic:s
son el Chal mi con, Isocon, Newicon o Pasecon y Si-Vidicon.
VIDICON
Sustancia fotoconductora: xido de antimonio
Resolucin: media-alta
Sensibilidad: media
Luminosidad residual: elevada
. Ha sido el tubo ms utilizado, sob1! todo por su bajo coste, en los
y sistemas profesionales. Actualmente se usa sobre
to en. de vigilancia. Su mayor limitacin est en la alta
luminOSidad reSidual y la predisposicin a las quemaduras.
. S1\IICON (R)
Sustancia fotoconductora: Selenio Arsnico Telurio
Resolucin: alta "
Sensibilidad: media-alta
Luminosidad residual: limitada
. Este tubo, .de gran calidad general, se utiliza fundamentalmente en
sistemas profeSIOnales y radiotelevisivos.
42
-RLUMUlC<)N (R)
oconduc(ora: <'lxido de plomo
Resolucin: media
Sensibilidad: 11l1l y alta
Luminosidad residual: casi nula
I,a limitacin que supone su resolucin se puede superar recurrien-
l. I a formatos ms grandes. Representa el tpico tubo de tipo radiotele-
\'Isivo, con buena calidad de imagen, incluso con iluminacin limitada,
l' ,recto melena insignificante.
I,as principales caractersticas de los tres tubos expuestos se pueden
(IIlllparar montndolos sobre la misma cmara y valorando las imge-
III'S obtenidas en iguales condiciones de exposicin (cuadro 1.1).
CUADRO 1.1
Comparacin de prestaciones entre los tubos de toma
Tubo de toma
Resolucin
Sensibilidad
(formato 2(3")
(horizontal)
(en lux a f:l,B)
VIDICON
470
200
S\TICON
500
150
I'LUMBICON
450
100
Los valores obtenidos, que dependen tambin de la cmara, del
( .. rmato y de la exposicin, conservan en cualquier caso una propor-
("i,'m constante.
Los restantes tubos, el Chalnicon, el Isocon, el Newicon o Pasecon,
diferentes entre s siempre por la composicin de la sustancia fotocon-
ductora, presentan frente a los anteriores, sobre todo, una sensibilidad
Illlly elevada, hasta tal punto de ser capaz de proporcionar una buena
calidad de imagen incluso en ambientes escasamente iluminados. El
Sid-Vidicon o Silicon, en particular, sensible a los rayos infrarrojos, es
capaz de trabajar en ambientes de casi total oscuridad. Tubos con este
tipo de caractersticas se emplean especialmente para telecontroles noc-
11I mas o para monitorizaciones en habitaciones oscuras.
b) Sensores en estado slido
Las tecnologas de realizacin de los sensores en estado slido
(:CD son sustancialmente anlogas. En otras palabras, no nos encon-
t ramos con categoras tan diversas como sucede con los tubos de va-
co, El parmetro que caractet:iza _a losCCD_feside SOhK_1_ __
n:sol uc:n
los distintos constructores
Adems de los sensores CCD (sin lugar a dudas, los ms difundi-
dos en las cmaras porttiles) existen tambin sensores realizados con
43

tecnologa MOS (Metal xido Silicio), que estn tambin bastante
difundidos entre las cmaras de aficionado.
La continua evolucin de los sensores en estado slido hace prever
que en un futuro relativamente cercano sustituirn completamente a
los tubos de vaco, incluso en las cmaras de estudio.
1.2. de Circuitos
Esta parte representa, tras los sensores de toma, el segundo bloque
funcional del cuerpo de la cmara. A SlLvf:z_puede dividirse en dos
,LOllJunciones diversas: la Unidad de Servicio y la Unidad de
C_o_fl!rol (fig. 1.13). -
sincronismos
r-- r-
seal de vdeo
completa
Fig. 1.13. Estructura y funciones de la zona de circuitos del cuerpo de la cmara.
La Jl!!idad de Servicio fUnc1Qnamkl1to correcto del sen-
del can y de las reji11as, definicin del pincel elec-
trnico, etc.) y .de la amplificacin de la seal de vdeo que sale de l.
La Unidad de Controlo CCU (Camera Control Unit), que representa
la parte inteligente del cuerpo de la cmara, se ocupa esen'cialmente
ae dingir la Unidad de Servicio y de producir ID; sincronismos de
linea y de cuadro para construir la seal de vdeo completa. sta es la
sel:l que se enva al monitor para su reproduccin.
Hay que resaltar que los sincronismos pueden producirse dentro
del CCU o proceder de un generador externo, SPG (Sync Pulse Gene-
rator) (fig. 1.14). La primera solucin es tpica de la cmara que trabaja
por su cuenta conectada, por ejemplo, a un VTR; la segunda se emplea
en tomas con varias cmaras;conectadas a mesas de direccin.
44
\!
00

--
Sincronismos internos
--
Sincronismos externos
centralizados
seal seal
e) Sincronismos con Gen-Lock
Fig. 1.14. Sistemas de sincronizacin.
La centralizacin de lQ_ es el
pasaje de por la tenga
lugar sin -ntroducir discontinuidad en la de las
I,as cmaras disponen -nOrmalmente de ambas posIbIlidades. (SlncronlS-
1l10S locales y sincronismos centralizados), aCCIOnando prevIamente un
hotn conmutador. . .' ,
Adems del SPG, existe otro dispositivo de SlncronlZaClOn, usado
('11 algunas ocasiones, y que est constituido por el Generat?r
ms conocido por Gen-Lock (generador de en?a.nche). Est: clrcUlt;> es
('apaz de extraer los sincronismos, una vez reCIbIda :rna senal. de VIdeo
'( )mpleta de entrada, envindolos haCIa el exterIOr.
La sincronizacin entre dos cama ras a traves del Gen-Lock se efec-
" (fl' 1 14c) enviando desde la cmara 1 la seal de vdeo
ItI,l, pues g.. , , 2 L
mmpleta al Gen-Lock, y de ste, los a la camara . as
:,d\ales de salida de las dos cmaras, slncronlzadas de esta mane:a,
podrn enviarse al mezclador. El circuito se encuentra ln-
('luido en determinados casos en el cuerpo de algunas camaras.
La zona de circuitos se completa tambin con diversos elementos
(le carcter fuertemente tecnolgico.
45
"

!.

1.3. 1:::,cmara a color
Como ya se ha dicho, el en la cmara,
de la informacin luminosa en los tres colores fun-
damentales rojo, verde y azul, as como la codficacin de sus corres-
seaks. La sentido inverso se produce
mOnitor. Los tres colores se indican corrientemente como-R-,c;.,:B
(Red, Green, Blue). "
La Qma.ra,.JLCDlor, en su formato ms extendido, h9!lsta.sk (figu-
ra 1.15): un_..sistema,ptk,separador o discriminador, tres sensores
ele torIla,Jaunidadde ({tratamiento del c6Ir;;;'ra un&;:d de servicio y
lalll1jejaddecontwl.
,- - - -- _. - - __ o,
I I
Espejo 1
Discriminador
Fig.1.15. Esquema de la cmara a color,
Unidad
de control
El colores presentes
enJa,.Lm.agen. Est compuesto por dos espejos dicroicos, capaces de
reflejar la radiacin de un color dejando pasar las otras, y por dos
espejos corrientes. En relacin con la ilustracin, el espejo dicroico 1
refleja el rojo, dejando pasar el verde y el azul; el rojo, a travs del
espejo 1, se enva posteriormente al tubo R. El espejo dicroico 2 refleja
el azul, dejando pasar el verde; a su vez el azul, a travs del espejo
normal 2, es enviado al tubo B. El rayo verde atraviesa, sin sufrir
reflexiones, los dos espejos dicroicos, incidiendo directamente sobre el
tubo G.
Los ..!res sensores vistos (Saticon,
Plumbicon, CCD, etc.) y fun-
, ..
La unl--d.de.tratamiento.,.deLcolo.r, una vez
a la ycromi-
46
1I:ll1cia, :y',a, su combinacilJ., la seal de vdeo en ,c()}.CJ!
I IIl1lpuesta. , '
Por ltimo, las unidades de servicio y de control tienen
'dlllilares a las ya bft1. ,
La-limdad de controlo CCU, por su parte, temendo en cuenta la
111:lyor complejidad de la cmara en color respecto a blanco y
Ilt'Pro desarrolla funciones ms avanzadas, con el conslgU1ente mayor
I de circuitos. En las cmaras de tipo profesional y radiotele-
,'isivo esta parte se convierte en una unidad por s misma, separada del
, tlerpo de la cmara y conectada a l a travs de un cable mltiple.
Esta solucin, que hace que el cuerpo de la cmara sea ms compac-
1') Y manejable, ha sido adoptada tanto para cmaras de estudio
'"1110 para las porttiles para tomas en exteriores (fig. 1.16)., La CCU
dividida, llamada tambin back-pack, puede encontrarse mcluso a
, il'ntos de metros de distancia del cuerpo de la cmara, sobre todo en
t'xtcriores.
Fig, 1,16, Cmara a CCU separada y conectada a travs de cable al VTR,
Cmaras porttiles de tipo ENG, cuya CCU desempea slo fun-
, Iones bsicas y es de dimensiones reducidas, son, normalmente, de
, tlerpo nico. Lo mismo sucede con las pequeas cmaras de tipo se-
IIliprofesional y domstico. "
En algunas situaciones de toma especficas que eXigen cO,ntInuos
Illovimientos de la cmara (por ejemplo, en las tomas en extenores de
't('ontecimientos deportivos con cmaras montadas sobre coches o mo-
tos, o bien en tomas de espectculos en vivo),. la misma cmara est
('t]uipada con un radiotransmisor con antena que elimina la dependen-
47

cia del cable de conexin con la mesa de mezclas (fig. 1.17a). La seal
emitida por la radio-cmara es captada por un sistema de antenas de
recepcin, conectado a su vez con el control.
Fig. l.17a. Cmara ENG provista de radiotransmisor (radio-cmara).
Pertenecen a la categora de radio-cmaras tambin las cmaras
miniaturizadas montadas sobre coches de carreras (camera car), para las
tomas subjetivas de la carrera (fig. 1. 17b). Su conexin con la mesa
se produce a travs de un puente radio obtenido con una pequea
antena parablica (alrededor de 10 cm de dimetro) colocada sobre el
coche y que emite hacia un helicptero o alguna otra posicin visible
desde todos los puntos.
1.3.1. Cmara a color de realizacin especfica
Adems de las cmaras a color con discriminador de espejos dicroi-
cos y con tres sensores, que son entre otras las ms difundidas, existen
otras cmaras de realizacin ms especfica. La seal de salida resulta
siempre normalizada, con los dos componentes de luminancia y cromi-
nancia.
Cmara de cuatro...!.ubos. Esta cmara, de tipo radiotelevisivo, propor-
cion con tres tubos las tres seales de color, y con el cuarto directa-
mente la seal de luminancia, idntica a la seal en blanco y negro.
A pesar de ofrecer una alta calidad de imagen, esta tcnica no ha en-
contrado gran difusin por culpa de las excesivas dimensiones y la
complejidad de circuitos del cuerpo de la cmara.
48
Fig. 1.17b. Radiocmara sobre coche de carreras.
Cmara con discriminador WRB. Esta cmara diferencia los
rojo azul, y, en lugar del verde, el blanco
por la suma de los colores lmage.n. El en
lugar de espejos, es un prisma. De tIpo radlO.televlslv.u' ofrece una
elevada calidad de imagen, pero tampoco este tIpO de camara goza de
una gran difusin. .
Cmara monosensor. Dispone de un solo sensor capaz de proporClo-
nar las tres informaCIOnes RGB. sta es la solucin adoptada por,todas
las cmaras de vdeo amateur, y en muchas cmaras porttiles de,
profesional. Existen dos tipos de tcnicas constructivas con analtsls
cromtico; por va ptica y por va electrnica l..l8!. ,
La solucin con anlisis ptico prev un dlscnmmador especIfico
realizado con dos filtros dicroicos superpuestos y pegados al
yue adems de efectuar la descomposicin de los tres colores, a
cada uno de ellos un oportuno reconocimiento. La zona de.
una vez efectuado este reconocimiento, procede a la separaclOn de las
tres seales, y, por lo tanto, a su codificacin de la manera habitual.
49
l'
filtro azul
Discriminador
filtro rojo
- - - - - u..JI_--___ -I

B
a) De discriminador ptico
Target a tres electrodos
------ -
-..R
--.G
B
b) De discriminador electrnico
Fig. 1.18. Monotubos para cmaras a color.
La solucin 'l .
con ana ISIS electrnico pr '
cuyo target est divIdld eve un sensor apropiado
o en ternas de pe - r '
cada una de ellas sensible a uno de l quenas Ineas Intercaladas,
o 5=CD), llamado a tres tresdcolores. Este sensor (tubo
senales RGB. ' pro uce dIrectamente las tres
Las cmaras monotubo o mon
. f ,osensor a pesar de p .
una satIs actoria calidad de . ' roporclOnar
respecto a la de las cmaras una definicin inferior
sobre todo en sectores c:. I
1
unl ddas, como ya se ha dicho,
. eSlOna es y omsticos p
mayor sImplicidad circuital redud d. ' resentan una
do (fig. 1.19). ,CI as ImenSlOnes y consumo modera-
50
Fig. 1.19. Cmara monosensor para uso domstico.
1.4. l'vf:fndos de regula.cin de la im.ar,en
La seal de salida de la cmara requiere una atenta puesta a punto
para la correcta produccin de la imagen. La operacin, relativamente
sirnple para las cmaras en blanco y negro, y totalmente automtica
para las de uso domstico, se convierte en bastante compleja para las
dtmaras a color de tipo profesional y radiotelevisivo. Estas ltimas,
por otra parte, pueden disponer de sistemas de control automtico.
Normalmente, las regulaciones son efectuadas por personal tcnico
especializado (e! trabajo se conoce como control de cmaras), aun-
que e! operador de cmara o carne rama n es capaz de intervenir al me-
IlOS parcialmente.
oj)eracin es, sobre todo, de..naturaleza tcnica, para obtener
una sefialeTcrricamente correcta; y, en segundo lugar, de naturaleza
,sttica, para lograr exigencias especficas de toma.
Las regulaciones pueden efectuarse controlando la imagen en un
monitor de buena calidad, o, mejor an, empleando los dos instru-
mentos de medida conocidos como osciloscopio y vectorscopio.
El osciloscopio (fig. 1.20) o Waveform Monitor (monitor para
ormas de onda) permite la visualizacin de la seal de vdeo, corres-
pondiente a una o ms lneas, a un campo, a un cuadro, etc. Est indi-
cado, sobre todo, para controlar la regularidad de la definicin y los
1\ i veles de la seal; normalmente reproduce dos lneas sucesivas. El
vectorscopio (fig. 1.21) o Vector Monitor, ofrece, como veremos, la
v isin de las informaciones de color.
Los distintos mandos de regulacin de la cmara pueden estar si-
I liados (fig. 1.22) en el cuerpo de la misma, en la CCU, separada de!
cuerpo o sobre un panel de control susceptible de ser colocado a dis-
I ;\I1cia de la cmara, en general en la zona de direccin, que contiene
algunos de los mandos situados en e! cuerpo de la cmara. El panel de
control permite regular a distancia la cmara incluso cuando, por
ejemplo, est en marcha una toma y el cameraman se encuentra ocupa-
(I() siguiendo una accin.
51

Fig. 1.20. Osciloscopio.
Fig. 1.21. Vectorscopio.
lEVEl
.@ :.', '.
IRIS B W
B W
POWEA COLOR TEST ....
BAR SIONAI. LOCO
C'1-1F "I'_'f'

.,W'
"
'J
""'"'""t@
GAJN
:.'. :.'. R G B
d'------JL ___ _ 1-___ _
panel
de control
...... _-_..J
Fig. 1.22,
Conjunto cmara-CCU 1 d
-pane e control y principales reguladores.
La divisin de los mandos entre 1
el panel, a pesar de seguir una Serlo de cuerpo de la cmara, la CCU y
d
. e e cntenos es . 1
menu o dIversas soluciones seg' d enCla es, encuentra a
Al' ' un ca a constructor
na Izaremos separadamente cada mand . .,
sobre la calidad de imagen C '. o, en relaclOn con su efecto
. . omo cnteno pr .
pnmeramente los mandos . f1 ogresIvo, se considerarn
d 1
. que In uyen en la c . "
e a Imagen; despus a uellas . omposIclOn geomtri-
Clon en blanco y negro q . que tIenen que ver con la informa-
timo, se considerarn las al color. Por l-
opcional. regu aClones mas especficas, de carcter
1.4.1. Geometra
...
Una imagen p
resenta una correcta '
altura-anchura es idntica a la d l b' geometna cuando su relacin
P d f . e o Jeto real tomado
ara e Imr el error de geometra o disto " . . . .
cuadro teleVIsivo en tres zonas (fi . 1 23) d rSlOn, se suele .dlvldlr el
g . , e las cuales la pnmera est
52
Fig. 1.23. Geometra de imagen: las tres zonas de reparticin.
delimitada por el crculo concntrico al cuadro, de dimetro igual
al 80 % de su altura; la segunda est comprendida entre el crculo
precedente y aquel que tiene como dimetro el ancho del cuadro; la
lercera est compuesta por los cuatro ngulos restantes.
La distorsin geomtrica est expresada en trminos porcentuales
respecto a la imagen real: por ejemplo, el cuadrado, que en realidad
tiene una relacin altura-anchura igual al, Y que reproducido tiene
una relacin 1,01, presenta una distorsin del 1 %. En general, es limi-
lada en la zona 1, Y gradualmente superior en las zonas 2 y 3.
Como datos indicativos, las cmaras de tipo profesional y radiotele-
visivo presentan en la zona 1 un error del 0,2-0,5 %, mientras que las
de tipo semiprofesional y domstico pueden presentar un error del
1-2 %.
La correcta geometra depende de la regularidad o linealidad de
definicin del target; los posibles errores se eliminan o atenan actuan-
do sobre los mandos de sincronismo horizontal y vertical.
Esta caracterstica prev que __concn!rico
al taxgf.t (fig. 1.24). Un error de centrado acentuado, adems de pro-
porcionar un desequilibrio a todo el encuadre, puede tambin generar
sobre la imagen la presencia de una banda oscura lateral.
La regulacin del centrado, cuando no depende de disimetras me-
cnicas, se efecta normalmente con circuitos de accin automtica .
1.4.3. ggl!ilibrio
Ya se ha explicado que la seal televisiva est delimitada por dos
tensiones, baja para el negro y alta para el blanco, respectivamente.
Entre ellas estn comprendidas las gradaciones de los grises (para la
53
b) Imagen con error de centrado
Fig. 1.24. Centrado del raster sobre el target.
seal en blanco y negro) y los matices de color (para las seales en
color) (fig. 1.25).
El equilibrio de los niveles de negro y blanco tiene como finalidad
el poner a punto la. correspondencia entre tensin e imagen de negro y
de En otras palabras, el nivel de negro no
debera se.r demasIado baJo, lo cual conllevara una absorcin en negro
de los gnses oscuros y los colores ms cargados. Tampoco demasiado
alto, ya una prdida de densidad del negro, matizn-
dolo hacIa el gns. Lo mismo sirve para el blanco, cuyo nivel no deber
produCIr efectos de deslumbramiento u ofuscamiento.
v
Resplandor
nivel de blanco Vbt--::-:--:----------______ _
Grises claros y colores matizados
--------- ------ ------
Gradaciones intermedias de gris y color
----------- ------
Grises oscuros y colores fuertes
nivel de negro Vnt-------.....:.------_______ _
Ultranegro
o
Fig. 1.25. Gradaciones de la informacin en vdeo.
. el nivel de negro est ya regulado y el operador no
llltervlene el. Sm su regulacin puede ser efectuada por el
control de camaras, y mejor SI cuenta con la ayuda de un osciloscopio.
54
La parte inferior de los impulsos de sincronismo o de la se-
al debe encontrarse sobre la lnea horizontal de referencIa, trazada
sobre la pantalla del osciloscopio (fig. 1.20). La regulacin se efecta
moviendo el mando Black Level existente sobre el cuerpo de la cma-
ra bien a mano o con un destornillador.
, El nivel de blanco se regula por el operador cada vez que se inicia
una toma sobre todo cuando se enciende la cmara. Sin embargo, es
una costumbre controlar el nivel de blanco cada vez que haya
un cambio evidente de iluminacin de la escena, y, en general, ante
cada nueva situacin en la toma. La regulacin se efecta encuadrando
una superficie blanca correctamente iluminada (por ejemplo, una
lina blanca colocada ante el objetivo) y actuando sobre el mando Whl-
te Level. Tratndose de una operacin muy frecuente, el nivel correc-
to de blanco, adems de ser controlable por el osciloscopio, se visuali-
za tambin en el visor o monitor de la misma cmara. Las cmaras con
mayor grado de automatismo, entre ellas las de uso domstico, necesi-
tan slo que durante unos segundos se presione un botn en la toma
ante la superficie blanca. . .
El equilibrio de los niveles de negro y blanco conlleva,
temente la determinacin del contraste de imagen, entendIdo como
relacin' entre mximo valor de blanco y mnimo valor de negro. In-
cluso en condiciones crticas de iluminacin, estos dos niveles pueden
ser estirados (black and white stretch).
1.4.4. de diafragma
Esta operacin, sobre la que profundizaremos ms adelante ha-
blar'del ser manual, con mando local o a
automtica. La regulacin manual con mando a distancia se refleja
'tambin en el panel de control. .
La regulacin automtica, efectuada por circuitos elctricos: efecta
la valoracin de la intensidad luminosa de entrada y el consIgUIente
pilotaje de la apertura del diafragma. Acta continuamente, incluso
durante la toma.
1.4.5. Correccin automtica de sensibilidad
Esta regulacin, que se refleja en el circuito
tivity Corrector) presente en algunas cmaras, aumenta eLolvel de l
?e
de 11umlUaclOnJllerte. .' .
El, ASC,_q,!,l<;,puede..s;star incluido o todo,
55

,los saltos de de una misma
secuencia: por ejemplo, una panormica que atraviesa zonas claras y
o'1,curas. La relacin mxima de exaltacin y atenuacin est normal-
mente en 1 :4. Su funcin es anloga y correlativa a la del diafragma
automtico.
1.4.6. Filtrado de la luz
sobre todo aquellas para toma en exteriores, que
a ilumjnacin tm!Y-.intensa (por ejemplo, las to-
mas sobre nieve con sol radiante), presentan un conj.1l1)tO de filtros
__ luz. Los filtros, en cantidad de46s;"estn
montados sobre un anillo situado entre el objetivo y el target; dicho
anillo se hace girar hasta lograr el filtrado deseado. Los niveles de
absorcin, que nao provocan alteracin son normalmente del
10,20,40,60 Y 80 Yo.'
1.4.7. Focalizacin electrnica
Esta regulacin, accesible desde el exterior sobre todo en algunas
cmaras en blanco y negro, acta sobre la seccin del haz de electro-
nes. Haciendo ms fino el haz, se obtiene un aumento de la definicin
pero tambin una disminucin de intensidad luminosa de la imagen.
regulacin correcta del foco prev la consecucin del punto de equili-
brio entre la seccin de la banda y la luminosidad desarrollada. En las
cmaras a color, la focalizacin se efecta sobre cada tubo y slo por
personal tcnico.
1.4.8. y uso del vectorscopio
Para comenzar, esta operacin consiste en la puesta a punto, canal a
canal, de las seales correspondientes a los tres colores RGB.
La regulacin, si se efecta correctamente, precisa del uso del vec-
torscopio, el cual, como ya se ha dicho, visualiza las seales del color.
Cada color (fig. 1.26) est representado por una barra o vector, que
parte del centro de la pantalla: el ngulo que esta banda forma respecto
a posicin prefijada corresponde al color (amarillo, rojo, etc.); la
longItud de la flecha, o mdulo, corresponde a la saturacin es decir
al grado ?ensidad del color. La pantalla del vectorscopio
na las pOSICIOnes, con sus tolerancias, dentro de las que debe caer la
punta de los tres Vectores correspondientes a los tres colores primarios
56
a) Correspondencia: color - ngulo
saturacin - mdulo,
b) Posicin y tolerancias de los colores
primarios y complementarios.
Fig, 1.26,
Visuali%acin de los colores primarios y complementarios en el vectorscopio.
RGB, siempre que la regulacin sea correcta. La pantalla
tambin las posiciones de los tres colores complementarlOs Y
(Yellow = amarillo = R + G), C (Ciano = azul verdoso = G + B)
Y M (Magenta = R + B). .
Encuadrando, por lo tanto, un cartel rojo, en el se ve
un punto luminoso en el recuadro R, y lo mIsmo analogamente
con los restantes colores primarios y complementanos. Encuad.rando,
sin embargo, un color distinto de stos (por ejemplo, morado/vIOleta),
el punto luminoso caer fuera de los seis recuadros (en este caso
del azul). Durante una toma televisiva normal, en el se
manifiestan numerosos puntos, correspondientes a los dIversos colores
presentes en la escena.
El equilibrio del color se efecta actuando sobre los mandos pro-
pios de los tres canales cromticos, hasta alcanzar los valores de-
seados. ,
La operacin puede efectuarse incluso simplemente a VIsta, contro-
lando la situacin cromtica en un monitor regulado correctamente.
Como test de referencia para la regulacin muchas
cmaras contienen el regulador de barras (fig. 1.27). Este el:} un
circuito que emite, con la gradacin justa, los seis pnmanos y
complementarios, adems del blanco y en el sIguIente orden:
blanco, amarillo, naranja, verde, magenta, roJo, azul y negro. (Barras
normalizadas EBU, European Broadcasting Union.) ..
El ajuste del color se realiza por parte de personal espeCIalIzado en
la fase de puesta a punto de la cmara. En las tomas normales, una vez
realizado el balance del negro y blanco, el color se regula de manera
automtica.
57

w
y
e
G
M
o
t;,
" c::
Fig.1.27. Barras de color EBC.
1.4.9. Convergencia
. La toma en color se realiza en la mayor parte de los casos con
camaras de tres tubos. Para garantizar el tratamiento del color la defi-
nicin en los tres tubos deber estar perfectamente sincronizada.'
Por lo tanto, por se_er]JiendeJasoincidencia exacta de
las tres definiciones. Esta caracterstica,
geometra de la imagen, resulta mejor en la primera zona, degradndo-
se en las otras.
. El error de convergencia, que se expresa en trminos rorcentuales,
vIene dado por (D-d)d (fig. 1.28). La coincidencia exacta de los tres
electrni.cos co.nlleva un error del O %. Las cma ras de ti po
profeSIOnal y radlOtelevlslvo declaran errores de convergencia de 0,05
a 0,2 % en la zona 1.
A veces, el error de convergencia est expresado en trminos de
temporal de las definiciones roja y azul respecto al verde. Los
tIempos de retraso declarados son del orden de 20-60 ns (ns = nanose-
gundo = mil millonsima de segundo).
Si la cmara sale de convergencia, la correccin correspondiente
se produce movIendo hgeramente entre s los pinceles de electrones,
por medIO de sus correspondientes mandos, hasta lograr colocarlos de
nuevo en fase. Normalmente, el pincel de electrones asociado al verde
58
-----
- ../
----
Fig. 1.28. Error de convergencia.
est fijo, y se mueven los del rojo y azul; stos a su vez son suscepti-
bles de movimiento horizontal y vertical.
Los botones de mando de convergencia son, en definitiva, cuatro:
rojo vertical (RV), rojo horizontal (RH), azul vertical (BV) y azul
horizontal (BH). .
La operacin es muy sencilla: se encuadra un objeto y .se observan
los contornos. Si no son ntidos, sino compuestos por franjas de color,
se acta de manera ordenada sobre los cuatro botones hasta recompo-
ner la coincidencia exacta. .
Errores de convergencia evidentes se deben normalmente,
de a posibles causas de naturaleza elctrica, a fallos de. arreglo mecam-
ca del complejo discriminador-tubos. A menudo, las
esta parte en un bloque nico, que permite, en caso de avena, la
tucin de todo el trozo, en lugar de tener que realizar un comphcado
ajuste.
Resulta evidente que las cmaras monotubo no presentan errores
de convergencia.
1.4.10. Filtrado cromtico
Las fuentes de luz como veremos a continuacin,
tas composiciones segn sea su naturaleza. El

en grados Kelvin Por un eJempl?,.
cescentes las ms usadas en los estudIOS de televlSlOn, tienen tempera-
turas de de 3.200 K, con una presencia elevada de rojo; mientras
59
que la luz natural (el sol) posee temperaturas de color de 6.000-
8.000 K, con presencia elevada de azul-violeta.
El filtra ermite e uilibrar los colores evitando domi-
\. nanc . la fuente
La cmara realizar el filt y por
'trnica. '-..,
-W pticQ, de filtra.dQ qe
luminosa, se..Q!.lliiuce a travs de un anilIo,...$ltuado ent:e-.el
objetivo y el target, que contiene capaz cada..un.o-.de--ellos
creabSfberune-(>
eftrtro adecuado a la fuente de . .<;.n
elfi!...a,.do-auill0. ----
El fi!!=.rado
ajustar. La correspondiente
regulacin se produce a travs de un conmutador de varias posiciones,
cada una de las cuales refleja de color. Algunas cma-
ras poseen ambas posibilidades de correccin.
Los valores normalizados de temperatura de color, ya sea por filtro
ptico o por filtro electrnico, oscilan entre 3.000
o
K y 8.000
o
K, con
4-5 posiciones intermedias.
1.4.11. Correccin de contorno o de detalle
Esta regulacin hace objetos eocilll::
drados. Se refleja en un circuito que introduce picos de tensin hacia el
-
negro o aperturas, que se corresponden con los contornos de las
figuras (fig. 1.29). Se efecta separadamente para los contornos vertica-
les y horizontales.
La correccin de detalle, que no aade sino sustrae elementos de
informacin, se acenta o mitiga segn las necesidades de toma. Nor-
malmente se utiliza en encuadres generales, y se atena o elimina en
encuadres detallados, ya definidos por su propia naturaleza.
1.4.12. (Resplandor)
Esta automtica y.opcional,
seal corresponcllenteazonas eXcesivamen'te iluminadas. Interviene
s6lOefi P!i1Qsciiicr-ef6s-fnei1tOOaTa1m.agen;comoen el cas(;-e-ra
correccin de sensibilidad.
1.4.13. Correccin de Shading (Matizaci<?n)
Esta regulacin a.cta de se unifi9!.n en la
mismos matices de col;;; Trambin.sta es .
60
v
VB ---
P 1 29 Seal de vdeo con correcciones de contorno o apertura.
19 ...
1.4.14. Corte de come.!e., ACT (Anti
Ya se ha dicho que algunos tubos se ven sometid<:>s al efecto cin-
ta visible en relacin a objetos luminosos en mOVImIento. Ld.a
. .' ACT constl'tuida por una pequea fuente de luz
Clon ------.-----_... 1
que se acti.va a travs del mando,
rru;nos limita la estela lumlllosa. , . . 1
de corte de cometa controlan automaLlcamente a
banda de electrones y la descarga del target durante el retorno de defi-
nicin.
1.4.15. Compensacin de la distancia cmara-CCU
La cmara sobre todo para tomas en exteriores,'puede
kilmetros de distancia del CCU. En casos, las
sgjales de comunicacin cmara-CCU sufren una que
d L cI'tada operacin se efecta a travs de lHLffiJLO
ser a. a _ 1 'fi
ecualizador, que en funcin de la __ ca
VITS Verti al In rtion Test Signil:12_per!D1t(': co-
rrecciones dorante las tomas, sin lnterferir en las Imagenes'
I
dI"
De todas las regulaciones consideradas, algunas. un amenta
y otras opcionales. Estas ltimas se eligen en funclOn, sobre todo,. dt
las exigencias especficas de uso de la cmara. Desde el punto de vista
61

estructural, hay que sealar que el complejo cmara-CCU-panel de
mando, presenta una estructura modular, en el sentido de que las di-
versas funciones, sobre todo las opcionales, se reflejan en circuitos
individuales de fcil insercin o extraccin, segn las distintas exigen-
cias (fig. 1.30).
Fig. 1.30. Cmara y CCU de estructura modular.
1.5. Dispositivos suplementarios
---
El cuerRo de la cmara adems de todos los ya seala-
dos, al unos dis ositivos con funciones muy especficas.
. T!!ffy. Es una mente roja, que eXIste en las cmaras pro-
fesIOnales y radiotelevisivas, y se enciende cuando la cmara est reaE-
(fig. 1.31). ------------ _ ..
> 'l',.
Fig; 1.31. Cmara con tally e interfono.
Es una conexiQt1,!l1stalada .en.elcuerpo de la c-
paE enganchar al dispositivo cascos-micrfono dilQg.o.
el y el director. La cmara a su vez est conectada en
audio con la direccin --a--ttvs de un cable paralelo al de la seal
vdeo.
Esta salida, caracterstica de las cma-
62
ras de uso domstico, ..
Ilormal del televisor, para poder ver en ste las imgenes tomadas.
2. ELOB]ETIVO
.G.---..-----.------
El o1:ie.tivo eLdispositiv.o
cmara Para ser ms precisos,
es decir, en_.e
l

la El obJet1;'o. de
en otras palabras, es una len..!.e

Los Pfl.riJ:netWJU10rmaltfs el, de
vista mecnico, la conexin, y, desde el punto de VIsta OptlCO, .lit
focal, el .
parmetros son -anlogos a los de los objetivos.
matografa. Por ello se explicarn slo los elementos de lnteres operati-
vo, sin profundizar en el tema.
2.1. La cqn!3i!!
La conexin o embrague constituye
objetivo alcuerpo dela cmara':Mientras es posible, en .versIO-
nes Segn el formato del tubo de toma, de las y
peso.,Gel objetivo, la conexin a rosca ms observa el
idntico al de muchas cmaras de eme de 16 mm, con
tr025;-'1- mm. (1") (fig. 1.32). Ideal para tubos de 2/3 y 1 ,
soporta slo pticas ligeras. Se emplea en todas las cama ras para tele-
control (fig. 1.33).
Fig. 1.32. Objetivo con conexin a rosca "C.
Fig. 1.33. Cmara para telecontrol con objetivo de conexin ">.
63

La conexin a bayoneta, tambin sta empleada con tubos de 2/3"
y 1", presenta una mejor capacidad para soportar pticas pesadas. Se
emplea principalmente en cmaras porttiles de uso domstico y profe-
sional, con objetivos dotados de funciones automticas que incremen-
tan su peso (fig. 1.34).
Fig. 1.34. ptica con conexin de bayoneta.
Conexiones ms complejas, que prevn sistemas de bloques de pa-
lanca o rosca, y soportes de apoyo de la ptica, se emplean sobre todo
en cmaras de tipo profesional o radiotelevisivo, con tubos de formato
mayor y objetivos de grandes dimensiones (fig. 1.35).
Fig. 1.35. ptica con conexin de palanca.
Desde el punto de vista del montaje del objetivo, es fundamental
hacer de manera que el eje ptico del objetivo coincida con el del tubo,
a travs de los correspondientes tornillos de regulacin presentes en el
64
'.
I IIl"rpO de la cmara (fig. 1.36). Eventuales angulaciones o desalinea-
I IIl\leS entre los ejes; provocan distorsiones de la imagen o errores de
1l'lltrado.
1----- -)
Fig. 1.36. Alineamiento de los ejes del objetivo y el tubo.
2.2. La !!cal
El objetivo, como ya se ha dicho, es una
"1
Jos. Por lo tanto, el objetivo es una lente que genera lma ..
pequeas respecto a as e os objetos tomados
Ilna las lentes especiales para tomas muy cercanas y para mI-
croscopio). .
El parmetro que define la capacidad de convergencIa, o sea, d<;
mncentrac16nde las imgenes,;!st por la longitud focal,
Aparece expresada er yfunciona de manera que a
focales cortas se corresponden obJetlvos d elevada capaCIdad de
vergencia, y a focales largas, objetivos con capacidad de convergencIa
limitada (fig. 1.37). En otras palabras, o.1ljetivos con focal corta o gran
target
/Jb
a) Gran angular: focal corta, alta convergencia, tomas generales.
b) Teleobjetivo: focal larga, convergencia limitada, tomas de detalles.
Fig. 1.37. Funcin de la focaL
65
angulares, son adecuados para geoerales;
cOfocallarga o teieob "etivos estn indica' s.
. atas numricos, el valor al que referirse para establecer si un
obJetIVO es gran angular o teleobjetivo est compuesto por la diagonal
del raster de definicin del propio target (fig. 1.38). Precisamente, si la
' f?cal del o?jetivo es inferior a esta diagonal, tenemos un gran angular;
SI es superior, un teleobjetivo; si es aproximadamente igual,
tendremos un objetivo normal. El cuadro 1.2 sintetiza los valores de
focal de los tres tipos de objetivo, en relacin con los formatos de los
sensores.
,
Fig. 1.38. Diagonal del raster.
CUADRO 1.2
Relacin entre focales de los olydivos y formato de los sensores de imagen

Teleobjetivo Normal Gran Angular
Formato del sensor
2(3"
(diagonal raster 12 mm) f>12mm f -12mm f<12mm
1"
(diagonal raster 16 mm) f> 16mm f -16mm f < 16mm
1-1(4"
(diagonal raster 21,4 mm) f> 21,4mm f-21,4mm f < 21,4mm
Otro dato significativo, siempre relacionado con la focal, est
constituido por el ngulo de campo; es decir, el ngulo cubierto horizon-
talmente por el encuadre (fig. 1.39). Este ngulo, en objetivos norma-
les, es de alrededor de 45 .
. El ... en
comogran angulaf .. normaLy teleo .ELzgom.
66
.....-
.....-

/'
/'
/'
.....-
.....-
.....- I
1C="'=p .....-
\ 45
<':"
I
)
" "-
"
"-
---
"
"-
...... ....
Fig. 1.39. ngulo de campo para objetivos normales.
La variacin de focal tiene lugar a travs de un desplazamiento de
grupos de lentes en el interior del objetivo. El desplazamiento se ac-
ciona a travs de un servomecanismo, o, en las cmaras menos profe-
sionales, por una palanca. A su vez, el mando del servomecanismo
puede estar colocado adyacente al mismo objetivo en las cmaras por-
ltiles (fig. 1.40) o situado en el soporte en las cmaras de estudio (figu-
ra 1.41).
La capacidad del zoom, es decir, la amplitud de la focal, se designa
por la focal mnima y mxima de que el zoom es capaz (por ejemplo,
zoom 12-120 mm). A su vez, la relacin entre focal mxima y mnima
representa la relacin de zoom (por ejemplo, 120:12 = relacin de
zoom 10). La capacidad del zoom se expresa por la relacin de zoom
multiplicado por la focal mnima (por ejemplo, zoom 10 x 12 mm).
Las relaciones de zoom varan desde los 4 5 en las cmaras ms
baratas, hasta los 30 e incluso 40 para las radiotelevisivas. Las ms
difundidas estn entre los 10 y 15.
Fig. 1.40. Zoom de mando local.
67

,', I
"1
1
I
,1
,
Fig. 1.41. Zoom de mando a distancia.
. ?l Zoom, adems de ofrecer diversos tipos de encuadre segn los
dIstlntos valores de focal (zoom de uso esttico), es tambin capaz de
provocar efectos de acercamiento y alejamiento del objeto tomado
(zoom de uso dinmico).
Hay que recordar que las primeras cmaras de vdeo presentaban
como focal variable la torreta, que consista en un sopor-
te con varios objetivos de diversas focales, que segn las
eXIgencIas de encuadre se haca rotar colocando frente al tubo el objeti-
vo con la focal elegida (fig. 1.42).

!
comando torreta
Fig. 1.42. Focal variable a torreta utilizada en las primeras cmaras.
68
El diafragma es el dispositivo de control de la ,cantidad de luz que
st compuesto (fig. 1.43)
!;'minas mviles que originan una apertura
,('ntral de rea variable.
Fig. 1.43. Estructura del diafragma.
La rt;gylacind<'Cl aume.nto ? diSmi-\
Ilucin ge,Lrea de apertl,lra" se efectua en relaclOn a la lntensIdad de
iluminacin disponible. El efecto de la regulacin se manifiesta como
variacin de la luminosidad general de la imagen, y tambin de su
mntraste. Imgenes muy luminosas, tomadas con diafragma abierto,
presentan contraste bajo; imgenes tomadas con diafragma ms cerra-
do presentan mayor contraste.
El mando correspondiente, de manera anloga al zoom, puede
dectuarse a travs de una virola externa al objetivo accionada manual-
mente, o a travs de un servomecanismo dirigido localmente o a dis-
tancia (fig. 1.44). Algunas cmaras disponen incluso de regulacin
mando a distancia
- del diafragma
Fig. 1.44. Mando del diafragma.
69
: I
I
del diafragma, controlada continuamente por circ;uitos elc-
trICOS; en este caso, el objetivo est preparado con una conexin al
cuerpo de la cmara.
La apertura del diafragma se expresa en nmeros estndar vlidos
' para todos los objetivos. Estos nmeros, llamados puntos
o stop, son: 1,4; 1,8; 2; 2,4; 4; 5 6 8' 11' 16 22
abiertos, y a nmeros
adems,
se divideendos(
, La apertura maXlma de que es capaz un objetivo se denomina lumi-
y est expresada por su correspondiente nmero: 1,4; 1,8;
etcetera.
El diafragma tiene adems la propiedad (fig. 1.45) de hacer corres-
ponder a pequeas aperturas (nmeros altos) imgenes muy definidas
de manera que los correspondientes conos de luz resultan muy agudos;
y a grandes aperturas (nmeros bajos), imgenes menos ntidas. La
apertura del diafragma se regula adems en funcin de la cantidad de
disponible, la calidad de la imagen (definida o difu-
que se qUlera El ngulo de campo depende, de cual-
qUler manera, de la longitud focal y no del diafragma.
apertura grande
imagen difuminada
diafragma
{
apertura pequea
Imagen ntida
Fig. 1.45. Apertura del diafragma y definicin de la imagen.
Los nmeros de diafragma ms usados en las tomas normales estn
comprendidos entre 4 y 11; los. valores se establecen de manera general
antes de comenzar la toma, sufnendo despus slo algunos retoques.
70
2.4. La distancia de toma
La distancia de toma est representada por la distancia eotre:_ <;1
IIhjeto encuadrado y el Rlano del target. Ssgn vare, el objetivo se
acercar o ale' ar res t se n el siguiente criterio (figu-
ra 1.46):
a) Objeto lejano: distancia objetivo-target = focal,
b) Objeto cercano: distancia objetivo-target > focaL
Fig, 1.46. El enfoque.
Si el objeto encuadrado est-lej-os (tericamente a una distancia
.infinita, pero en la prctica a ms de 10 metros), tj objetivo se---
acerca al tubo, en una distancia del target igual a la focal.
Si el objeto encuadrado est ms cerca, el objetivo se aleja del
target en una distancia mayor cuanto mayor sea la cercana.
--
Esta operacin, llamada enfoque, se realiza manualmente o con
servomecamsmos de mando local o a distancia, de manera anloga a
como sucede en las regulaciones de zoom y diafragma.
Las distancias de toma previstas por los objetivos normales oscilan
entre los 50 cm y el infinito. Las tomas muy cercanas, a distancia de
pocos centmetros de la cmara, o macros, exigen un alejamiento an
mayor del objetivo respecto al target. La operacin puede efectuarse
utilizando alargadores especiales montados sobre la conexin. Para
realizar los macros con facilidad, algunas cmaras para uso domstico
presentan, montado sobre el objetivo, un dispositivo especial capaz de
alejar ligeramente el bloque de lentes del target.
toda ,la l "
toma, conslderav.Q_Jant.p .. de \.
los sujetos encuadrados.
. ... ,)
71
',1
i,
2.5. L'!P!J!-&ndidad de del
Una vez regulado el objetivo sobre la distancia de toma, vendrn
enfocados, adems del sujeto que interesa, aquellos situados en una
zona que se extiende desde el objeto hacia la cmara en un breve reco-
I 1 rrido y tras el objeto en un recorrido algo mayor (fig. 1.47).
d
2
--
d
--
--
Fig.l.47. Profundidad de campo: d2 dlo
La amplitud de esta zona representa la profundidad de campo. La
profundidad de campo se debe, pues, a la diferencia entre las distancias
mxima y mnima dentro de las cuales todos los objetos encuadrados
aparecen enfocados.
Este valor no es constante, sino que depende de las variables de la
toma; precisamente de la distancia de toma, el nmero de apert:ura del
diafragma, la focal y la resolucin del sensor.
Ms precisamente, la profundidad de campo es:
directamente proporcional
al cuadrado de la distancia de toma
al nmero de apertura del diafragma;
inversamente proporcional
al cuadrado de la focal
a la resolucin del target.
Refirindose a una resolucin media-alta del sensor de imagen, los
. cuadros 1.3, 1.4 y 1.5 presentan los valores de profundidad de campo
para varias focales (25, 50 y 100 mm) diversas distancias de toma y
algunos nmeros de diafragma.
72
CUADRO 1.3
Profundidad de campo paraf = 25mm

2 3 4
N m. diafragma
2 0,64 1,44 2,56
8 2,56 5,76 10,24
16 5,12 11,52 20,48
CUADRO 1.4
Profundidad de campo para f = 50mm
:s::
2 3 4
Nm. diafragma
2
8
16
0,16 0,36 0,64
0,64 1,44 2,56
1,28 2,88 5,12
CUADRO 1.5
Profundidad de campo para f = 100mm

2 3 4
Nm. diafragma
2 0,04 0,09 0,16
8 0,16 0,36 0,64
16 0,32 0,56 1,28
5 10
4 16
16 64
32 128
5 10
1 4
4 16
8 32
5 10
0,25 1
1 4
2 8
De tablas se puede. constatar que la
pasando de pocos centmetros (para focales largas,
distancias de toma cercanas y diafragmas abiertos) a valores incluso
superiores a los 100 metros (para focales cortas, distancias de toma
altas y diafragmas cerrados). Para distancias de toma superiores a
73

los 10 metros, conviene tener la profundidad de campo regulada en
infinito (hiperfocal).
Aprovechando las propiedades de la profundidad de campo, es
posible determinar la regla prctica del enfoque. Esta operacin con-
.siste en:
encuadre general del objeto a tomar,
accionamiento del zoom en focal mxima,
apertura completa del diafragma,
enfoque definitivo.
Las operaciones de zoom mximo y apertura completa del diafrag-
ma, que preceden al enfoque, determinan la condicin de mnima pro-
fundidad de campo, lo cual permite la mejor valoracin de la distancia
de toma.
La profundidad de campo, funda!Jlell.talmente de c:arcter esttico,
ha de ser valorada y ajustada atentamente, sobre todo para tomas con
contenido de elevado inters. un campo largo completa-
requerir un;-foca! cllafragma cerrado (es
decir, fuerte iluminacin) y gran distancia de toma; mientras que un
primer plano ntido sobre' fondo dif1J.minado precisa de una focallarga,
un- difragma-abert-C-;; uminacin tenue) y corta distancia
de toma, La elecciri de la profundidad de campo correcta
por lo tanto, una valoracin conjunta de operadores tcnicos y arts-
ticos,
3, EL VISOR
El visor es el dispositivo <;jue proporciona localmente la imagen
encuadrada por la cmara. ---
Su ofrecer un control continuo de encuadre, sea de tipo
(foco, diafragma, etc,) o de tipo-C.u.alitatiYo (composicin est-
tica de la imagen), No constituye una referencia para la puesta a punto
de la seal de vdeo, para lo cual se utilizan, como ya se ha dicho, el
monitor de control, el osciloscopio y el vectorscopio,
Segn la terminologa de contruccin, el visor puede ser ptico;, n
e.kill2!!Lc o , ------'-
El v.or ptico, poco difundido yJimitado a las cmfl.ras fl'li3 eeer-
n,micas de uso domstico, est cons.tuido--12Q.r un sistema d<::,
(fig, 1,48) que ,p!oporcL().!:lca. . .illimagguilitenindola
objetivo. Normalmente est incorporado a la cmara
y precisa de la colocacin directa del ojo del operador, tal y como
sucede con las cmaras cinematogrficas,
74
/- - ---
!
Fig, 1,48, Cmara con visor ptico rflex,
El de empleo ms generalizado, est compuesto
por un pequeo monitor
a la seal de salida. A continuacin se
considerar slo el visor electrnico,
3.1, Caractersticas generales
El visor electrnico, considerando slo su funcin de control
(le .. a
color. Esta eleccin se adopta segn las dimensiones y costes de la
cmara,
Desde el punto de vista operativo,
l'xacta del encuadre, el raster de definicin debe estar centrado perfec-
lament sobre la pantalla ge!ill()ltor, y coinddir con,
lateral (fig, 1,49); se puede admitir, y a veces es incluso til, un raster
ms pequeo, pero no ms amplio que los rebordes. Los posibles erro
-
Fig, 1,49, Raster de definicin y bordes del visor.
7S
I
res, si se a campos largos, pueden pasar inadvertidos, pero si
s.e a pnmeros planos o detalles, generan considerables desequi-
(fig. 1.50).
a) Imagen en el visor,
b) Imagen final.
Fig. 1.50. por falta desentrado deLraster,en el 'lisor. '
Existen d_9So . .tip.m; principales electrnicos, para cmara
(fig. 1.51) Y 1.52). ---.o
Fig. 1.51. Visor para cmara de estudio.
Fig. 1.52. Visor para cmara porttil.
76
Los
gcne!:almente (7,5 y 17,5 cm aproximada-
mente), ofreciendo una imagen que el operagrlm .. ed_e . nor-
malmente 5QoiJD1J cm .?e segundos, compuestos
por iimonitor en miniatura, con una diagonal entre 0,5" y 1,5' (1,2
Y 3,75 cm), requieren la aplicacin directa del ojo para su observacin.
Los
luz en forma de tejadillo para facilitar la observacin de la imagen en
am ble'ri Algunas -cimara-s
incluso incorporar ya sea el visor de estti'dio que el mvil, ofreciendo
la ventaja del doble uso.
3.2. el cuerpo de la cmaw
El visor al cuerpo de la cmara por medio de tres
soluciones distintas .
. -._----
a) Incorporado y fijo
- ._-----
En este caso, el visor, formando un solo bloque con el cuerpo de la
cmara, no ofrece una observacin fcil si la cmara est en una posi-
cin poco normal; por ejemplo, muy alta o muy baja. Por otra parte, la
cmara no puede ser utilizada individualmente, por ejemplo en teleconc
troles. Esta solucin, muy difundida en las primeras cmaras, se usa
actualmente en las cmaras domsticas ms econ0micas (fig. 1.53).
Fig. 1.53. porttil con visor electrnico incorporado.
-,\
b) Aplici!stQj' .filo
- - .,'
En este caso, la cmara puede utilizarse individualmente, mientras
el vnculo del visor con el cuerpo de la cmara presenta el inconve-
niente ya visto de la no siempre fcil observacin. solucin
de tipo semiprofesion'!!ifig. 1.54y.---
,
77

, Fig. 1.54. Cmara con visor aplicado y fijo.
c) Aplicado y mvil
, --
Aunque el sistema de unin articulada puede resultar complejo, no
presenta los inconvenientes de los casos precedentes. Constituye la
.1fs ventajosa y difundida en las cmaras
dlOtelevlslvas, ya sean de estudio Q mviles, ofreciendo unafcirobser-
vacin en cualquier posicin de la cmara y adaptndose
del operador (fig. 1.55). ..
Fig. 1.55. Cmara con visor aplicado y mvil.
3.3. de
Adems de la imagen encuadrada, algunos visores, sobre todo para
cmaras de tipo profesional y radiotelevisivo, ofrecen algunas informa-
ciones tiles para la correcta ejecucin de la toma (fig. 1.56):
78
filtro color- ! --- --- -----
I
I
I 5.6
I I
22
I
11
I
16 2.8
i
l.'
i
Fig. 1.56. Informaciones complementarias del visor.
zoom
indicador batera
indicador VTR
diafragma
Cuadrcula de centrado. Est formada por un trazado geomtri-
lateral, etc.) colocado sobre la panta-
lla, que funciona como referencia para la composicin precisa
del encuadre.
Lectura de diafragma y zoom. Los datos correspondientes, vi-
a travs de los oportunos indicadores, permiten diri-
gir el objetivo perfectamente.
Posicin del filtro de cOlor. Esta informacin, cuya misin es
preverposibTes' orvidosde regulacin, seala la temperatura
de color en la que est ajustada la cmara.
Se.fi.aLdeylde0. Algunos visores, accionando un mando, son
capaces de visualizar, en lugar de la imagen, la correspondiente
seal de vdeo, as como posibles seales de prueba. El visor se
transforma as en Waveform Monitor.
Imagen de retorno del contr()l. En el caso de tomas con varias
camaisydirccin centralizada, un mando permite la visuali-
zacin de la imagen de salida del mezclador de control. Esta
informacin es particularmente til sobre todo cuando se gene-
ra una imagen compleja (fundido, sobreimpresin, etc.) en la
que participa la propia cmara.
Estado de .ctrga.de la.batera. Los sistemas porttiles cmara-
grabadora son alimentados por una batera en las tomas de ex-
teriores. Un indicador revela el estado de carga para poder pre-
venir posibles interrupciones.
cie del,YJR. Siempre en los sistemas portti-
les, un indicador advierte si el VTR al que est conectada la
cmara est en posicin de grabacin. Esta indicacin informa
79

al operador de que las imgenes encuadradas estn siendo real-
mente grabadas.
""
4. EL SOPORTE
El s,oporte es. e1cii;positivo que tiene la doble funcin de sostener
la movimielltOs.detma:--'--.-- ,
'-P-;:;;enta segn el tipo de cma-
ra y las distintas condiciones de empleo.
f Este puede se: efectuando una divisin entre so-
portes para camara portatll, soportes para cmara de estudio y soportes
especiales.
4.1. S oportes pa'!!!i:.mara porttil-
Estos soportes pueden tener dos configuraciones: de empuadura y
de hombro. .--' , '-
--La empuadura (fig. 1.57) es un dispositivo simple que permite
sostener y desplazar la cmara con una sola mano. Por desplazar se
entIende el movimiento horizontal, vertical u oblicuo de la cmara, sin
desplazamiento del punto de observacin. La empuadura se emplea
sobre todo en cmaras ligeras, de peso no superior a 2-3 Kg, de tipo
domstico o semiprofesional; normalmente comprende tambin el bo-
tn de encendido de la videograbadora asociada a la cmara.
Fig.1.57. Cmara con soporte de empuadura y botn startstop de grabacin.
El soporte de 'hombro sostiene la cmara haciendo que apoye, co-
mo su nombre indica, sobre el hombro del. operador (fig. 1.58). La
empuadura, en este caso, no funciona como sostn, sino slo como
80
Fig. 1,58. Cmara con soporte de hombro y empuadura.
gua para su manejo. Se emplea en cmaras ms pesadas .q.ue las ante-
7, 8 e incluso 10 Kg, de tipo profesional o radlOtelevlslvo.
4.2. Soportes para cmara de estudio

Se entiende como cmara de estudio, adems de las utilizadas para
tomas para tomas en exteriores,
no de ,ti;f.!e.n
pal descargar (;amara sobre el terreno. Se
presentm con dos configuraciones: el caballete y el dolly.
4.2.1. El caballete

Este soportc;:(fig. 1.59) es el ms para :ualquier tipo d.e,
cmara"y tQ,r.na. Los caballetes son analogos entre SI en _la estructura,
pero diferentes por las dimensiones. 1aeleccin __
vez,dt':lpeso cmaq. .., ('.
E
l1
cada se pueden dlStlllgulf tres partes: el 'pbezal, el
y el carrito. . ,
,K\ Er cabezal- es EJI!n1"
1?s __ dejando fija la parte restante del
caballete.
Los son:
panormic.ahoLiwl.1taI (pan), normalmente de 360
0

';::Clinacin o panormiqy..e.ttical (tilt), hasta casi 60 hacia

rriba o abajo.
IH-dina.ci2g"s laterales.
Los cabezaJescapaces. de" realizar estos.
y, en particular, la rota-
81
1
I

___ pedestal
Fig. 1.59. Caballete.
cin completa d . .
o 00 se enomman glroscpicos 'L' . .
gUlados por el optador se 're ]' 000....... os cltados movlmlentos
gos. ,a lzan a travs de los brazos o
La cmara se fija nI'
d orma mente al cabezal a tr .. d
Of (fig. 1.60), que rar el
la c'iara sobre el caballete cogn el b de
vertical del punto de ap 'E . de la cmara sobre la
h
. oyo. sta pOSlclOn ha l"
gue aCla delante y tampo . h' ce que a camara no cuel-
la toma. co calga aCla atrs, evitando saltos en
Fig. 1.60. Cabezal con fijacin porideslizador.
82
1\1 enganche de la cmara al deslizador se hace a travs de tornillos
nl:ndar (1/4" o 3/8") o, para cmaras ms pesadas, con un sistema de
ellsamblaje (fig. 1.61).
Fig. 1.61. Enganche de ensamblaje para cmaras pesadas.
ele v;)
don>, constitUIdo por un largo cilindro deslizable verticalmente;gue
regula en altura la posicin de
puede realizarse a travs de manivla'; rueda dentada, para las cmaras
ms ligeras, o a travs de empuje neumtico por compresor, para las
cmaras ms pesadas.
El sistema de
dicho. para cmaras menos
pesadas, y a columna para las de mayor peso. -' o,, "
El se puede desmontar y resultando
fcil su en exteriores; mientras-que la
columna o pedestal es de u.so La columna
actua'iiciofe"ereIevador con sistemas neumticos.
La altura mxima que puede alcanzar el pedestal, .con el elevador]
completamente extrado, es de alrededor de 1,5-1,8 metros. '

ruedas de todo el soporte. El desplaza-
ilet puede ser simplemente una variacin del punto de toma realiza-
da mientras la cmara no est todava accionada; y en este caso, el
carrito no precisa de condiciones estructurales especiales; o puede tener
lugar durante la toma, travelm>, con funcin dinmica y descriptiva.
La gra, en este caso, debe ofrecer la mxima movilidad ya sea de
rotacin o de giro de las ruedas. Los pedestales a columna, que
tan normalmente gra incorporada, estn predispuestos para la ejeclI
'1
:,
l'
I
'1
'I!

a) Trpode
b) Columna
Fig. 1.62. Pedestales.
cin correcta jeLtraveln, con ruedas dirigibles desde una manivela

4.2.2. j<:1
El dolly g gra (fig. 1.63) es un soporte con ruedas de grandes
dimensiones, .l!11;t a11l.plia din11l.ica de toma.
Su movimiento de toma ms significativo es la elevacin o ascen-
SO))>, desde el suelo hasta casi tres metros cle-lt1,lx.;t. .
Adems de la cmara, anclada a travs de un cabezal panormico, el
dolly acoge tambin al operador que es quien ejecuta los movimientos
de la cmara. Los movimientos del dolly, accionados normalmente de
manera neumtica, los efecta personal auxiliar.
4.3. .fpportes especiales
Por soportes especiales se entienden los di..l?_ositivos de anclaje de
las cmaras a mesas, ..,-utilizados para tomas espec-
ficas. Las aplicaciones ms significativas se refieren a la tituladora y el
telecontrol.
84
Fig. 1.63. Dolly o gra.
La ti1.l,lladora (fig. 1.64), en el aspecto que nos interesa aqu, est

drado. ... ... (Existen otras tltuladoras que por e momento
no consideraremos.) El soporte para la cmara.. es de .. a?:1.ada
sobre el mismo pla
l1
o, y normalmente;sofo
vertical.
Soportes similares se emplean tambin para tomas de microscopio
y en mesas didcticas para la difusin en directo de lecclOnes en CCTV
(fig. 1.65).
Los soportes para telecontrol estn
normalmei:e'ancIados en la pared, que pueden ser rgIdos (y en
caso la cmara ofrece siempre el mismo encuadre) .o articulad,j>
gidos a distancia (y aqu, la cmara puede realizar la exploracin com-
pleta de un ambiente) (fig. 1.66).
H5

Fig. 1.64. Soporte para titulad ora.
Fig. 1.65. Mesa didctica.
Fig. 1.66. Soporte para telecontrol mvil y direccin a distancia.
4.4. Y la evolucin delOJ3l.P!!!!fs
La cmara con radiotransmisor permite, como ya hemos visto, eli-
minar el cable de conexin con e! control, y, por lo tanto, ofrece una
mayor libertad de movimientos al operador.
En el caso de una toma prolongada y realizada con cmara de hom-
bro, seran inevitables saltos en la toma, con los consiguientes efectos
visuales molestos. Para superar estos defectos se ha realizado un nuevo
tipo de soporte conocido con el nombre de la empresa constructora, e!
Esteadicam. Est compuesto (fig. 1.67) por de correasen
forma de Corpio, equipado con amortiguado-
al en-movImiento -coni:lnuas y
estables. . '._'-... __ .... __ .
, La tecnica de la toma con Esteadicam, que exige una precisa espe-
cializacin por parte de! operador, resalta y acenta el efecto de los
encuadres en vivo o live.
86
Fig. 1.67. Esteadicam para tomas con operador en movimiento.
La progresiva miniaturizacin de las cmaras, la posibilidad de di-
rigir el foco a distancia, el diafragma y el y la ya rec.ordada
eliminacin del cable de conexin, permiten recurnr a soportes mnova-
dores para tomas casi espectaculares. El dolly, por ejemplo, es de con-
siderables dimensiones, ya que, adems de la cmara, acoge al opera-
dor. Sin embargo, una cmara pequea con mando a distancia puede
colocarse sobre una' gruiarticulada (fig. 1.68), con la posibilidad de
tealizar recorridos dtorri an ms evolucionado,s y dinmicos. Es
posbie tambin y la telecmara a lo . largo de soportes
suspendidos del techo d'l estdlo o a los uavesaos de un estadio
deportivo (fig. 1.69).
Fig. 1.68. Gra articulada con cmara teledirigida.
87

Fig. 1.69. Estadio con cmaras suspendidas a los travesaos y teledirigidas.
5. SNTESIS GENERAL SOBRE LAS CMAR A,S.
En base a todo lo dicho anteriormente, y considerando en particu-
lar las cuatro partes de su estructura (cuerpo, objetivo, visor y sopor-
te), es posible ofrecer una visin de conjunto resumida.
Por ello resulta oportuno reagruparlas en ciertas categoras de uso,
que en parte pueden coincidir con las clases cualitativas ya considera-
das (domstica, semiprofesional, profesional y radiotelevisiva). Para
cada categora se vern las caractersticas principales y ms difundidas
(cuadro 1.6).
Cmaras para uso domstico. Son compactas, con sensor CCD o MOS
de 1/2" y 1/3", Y grabadora integrada (Camcorder); presentan visor
ptico o electrnico incorporado y soporte de empuadura.
Cmaras para uS!Lsemiprofesional. Son compactas, con tubos Saticon,
de 2/3" y 1"; presentan visor electrnico incorporado o aplicado y fijo,
soporte normalmente de trpode sin carrito.
Cmaras pfl-Falelel7ontr::ol. Normalmente son en blanco y negro, con
tubo Vidicon de 2/3" y 1"; el objetivo es de focal fija o con zoom y
teledirigido; no poseen visor y tienen soporte de tipo especial.
Cmaras para lJNG. Compactas, con 1 o 3 sensores CCD. Pre-
sentan CCU ptica servoasistida con mando local; visor
electrnico de 1/5", aplicado y mvil; soporte de hombro y empuadu-
ra. Son de tipo profesional o radiotelevisivo.
88
CUADRO 1.6
Principales caractersticas de las cmaras
Tipo de
empleo .,
B/N-C Sensor CCU Visor Soporte
Domstico CCD/MOS Incorporada ptico o Empua-
(Camcorder) 1/3"y1/2" electrnico dura
(Monosen- incorporado
sor)
Semiprofe- C Saticon 2/3" Incorporada Electrnico Trpode
sional y 1" (Mono incorporado
o tritubo) o aplicado
fijo
Telecontrol B/N Vidicon Incorporada Especial
2/3" y 1"
ENG C CCD 1/2" y Incorporada Electrnico Hombro y
(Camcorder) 2/3" (Mono
1,5" aplica- empuadura
o trisensor) do y mvil
(b/n)
De estudio C Plumbicon Separada Electrnico Trpode Co-
Saticon (Incorpora- (4" -7") apli- lumnaDolly
CCD 1-1/4", da) cado y mvil
1" y 2/3" (B/N oC)
(T risensor)
Cmaras de estudio. Son en color, tri tubo, con tubos Plumbicon,
Satic o con sensores CCD de 1-1/4", 1" Ce incluso 2/3"). Tienen
CCU separada; ptica teledirigida; visor electrnico de 4" a 7:' aplicado
y mvil; soporte de trpode o columna con carnto. Son de tlpo profe-
sional o radiotelevisivo.
H9

CAPTULO II
El monitor

. monitor es el aparato que genera la imagen en base a la seal
recIbIda de la cmara y otra fuente.
Segn su utilizacin: visor para la cmara, control de i:nagen di-
fusor p.ara programas en circuito cerrado, hasta e! televisor
e! momtor presenta caractersticas tcnicas y funcionales diferentes. '
tema se afrontar. considerando en primer lugar la estructura,
despues la cahdad de la Imagen y, por ltimo, las diversas modalida-
des de uso. En este apartado entran tambin los teleproyectores es
deCIr, los reproductores de imagen para pantallas grandes. '
1. ESTRUCTURA
. El moni.tor, de manera anloga a como sucede con e! cuerpo de la
compuesto por fundamentales: la zona de
y e! o 2.1).
90
zona de circuitos

: descodi
; ficador
,
cinescopio
Fig. 2.1. Estructura del monitor.
\
Esta parte constituye el soporte elctrico gene-
ral; proporciona al<:il}escopio la seal vdeo con las caractersticas
la ------
En los en parfCt"a"r, exige un circuito especfi-
co de decodificacin que, una vez recj}Jidas las informaciones de lumi-
nancia crominancia, reconstruye las tres ser'iaes RGB. (rofo,'verde y
azul) correspon lentes a las generadas en e! interior de la cmara.
Algunos monitores, sobre todo los destinados a la difusin de
programas en circuito cerrado, contienen tambin los soportes para la
reproduccin del audio (amplificadores y altavoces); mientras que 42s
televisores de uso domstico, adems de los circuitos audio, contienen
taml:inJQsde seleccin de los canils"captados poria'
antena.
El cinescopio es el transductor conviertela
vdeo en iflJo.r1!l:<:!.fl)llminos; es, por-ro tanto, e! dispositiv{)
que genera la imagen. Consideraremos en primer lugar el cines copio
en --_._ .. _- ._-
Est colE.Questo por un tubo a vaco en forma de (figu-
ra 2.2), en un extremo una fuente de electrones y termina
en el{)troon
recu .su . .cie. fs.foro. fll<::!l.!e,
en e! cuello de! tubo, estn tambin las rejillas de aceleracin y foca liza-
.. .. .' . . ....
rejilla de aceleracin
pantalla
yugo de desviacin
Fig. 2.2. Estructura del cinescopio.
C) 1
La lugar
una vez alcanzado por los electrones, se vuelve luminiscente, con un
Celfensrdad proprloliira-a'veloIdacfJe los electrones.
Ms exactamente, refinndonos-al cine s copi-ell'bfan'c' y negro,
cuyo fsforo es gris:

A electrones con velocidacl. nl!l-.Q.J.I1,uJ' .. corresponde
ausencia de informacin lumioosa. es decir,
A electrones con velocidad elevada corresponde informacin
, l.9lJ1inos-.,intensa, es decir, imagO!lJ>Ja.Qca.
,- A ele..9J:..Q1leLcillLJ[.el<Ki.dad intermedia corresponden, informa.
ciones luminosas de intensidad intermedia, es
de varias gradaciones-e..gITs...
Las variaciones de velocidad de los electrones son dirigidas por la
tensin ue-se' aplica 'a-la rejilla' de
siones eTevaaasa--r:t senal vdeo, correspondientes al blanco, aceleran
fuertemente los correspondientes al negro,
los aceleran menos. .
El despus, por un enrollado oportuno
de hilo o yugo de desviacin incorporado alrededor del cuello del
cinescopio, define entera segn tiya_c,?nsiderado raster.
La definid6ndeber corresponder y'estafen sincro.
na con la de la cmara.
Recordando la composicin de la seal vdeo completa, consti.
tuida por las informaciones de imagen en lneas sucesivas, y los sin.
cronismos intermedios (fig. 2.3), las informaciones de imagen actan
sobre la aceleracin del pincel electrnico y determinan las diversas
intensidades luminosas; los sincronismos, interpretados por la zona de
v
informaciones de lnea
sincronismos
Fig. 2.3. Desarrollo de la seal de vdeo completa.
92
circuitos, tienen como misin sincronizar la definicin del monitor con
la de la cmara. , .
Veamos ahora e.l ..
............... d' b tres uentes
.Y .. "".
d'electrones, con sus propias repllas de aceleraclOn y tn;s
y azul (fig. 2.4). .,
Las tres seales RGB, proporcionadas por la zona de CIrcuitoS,
dirigen las aceleraciones de los tres pinceles alcanzan
separadamente los tres fsforos. Cada fsforo reaCClOna analogamente
a lo ya visto para la informacin en blanco y negro, generando colores
saturados o atenuados. , .
El depsito de los fsforos en
ternas colOres "trladw;cC5'flsiTtuidas por reas de pequenlSlmaS
cercanas s, de tal manera que a .la
observacin directa no parecen separadas, S100 superpuestas.
posicin .. c(:rcana de.19s fsf()fOs realiza la de los tres
colores, permitiendo la visin de toda la gama cromatlca natural, con
todas las posibles matizaciones.
Eara. ..eJlitaLq]l(: la. fuente de elec_tfones corr(':spoDdiente. a .un color
golpee el fsforo de un muy de la paotallase
coloca un dispositivo de COlOCldenclallam;tdo
La funcin de la gua, formada por una fina lamlOa metahca con ,un
he;ciTd;:;;i;es hacerver s.olo
las reascQO elfsfm9 quel:<;9xre;sp9nQ"e. d" d
La disposicin de las tres fuentes y de las correspon lentes. ,trla as
de fsforos era en los primeros monitores y televIsores a .trlangulo
(sistema a delta), mientras que actualmente est alineada (slstema en
lnea). .. , .
La definicin, dirigida normalmente por los SlncroOlsmos, es UOlca
para los tres pinceles electrnicos.
\
I
Fig. 2.4. Estructura del cinescopio en color.
gua perforada
2.
F?!:MA TO DE LA PANTALLA Y
El parmetro que representa de manera sinttica las dimensiones
sudiai1, ex-
epPlllga(:!as, la
pecto de pantalla, o anchura yaltura, es de4:3)
del conocImIento de la diagonal se derivan'tambin sus-Cmnsii1-e;-
reales (fig. 2.5).
d
h
Fig. 2.5. Formato y diagonal de la pantalla.
h
-= 3/4
I
h = 3/5 d
1= 4/5 d
Segn. los distintos usos del monitor, la diagonal de su pantalla
puede variar entre pocas pulgadas, como en los visores ya vistos, has-
ta a.lgunas decenas (28"-30"), como en los televisores para grandes es-
pacIos.
La visin ptima de la imagen se produce a determinadas distan-
cias, en relacin con el formato de la pantalla: a distancias demasiado
se advierten incluso las lneas de definicin, mientras que a
dIstanCIas elevadas se pierden detalles de la informacin.
Las . de obse.rvacin se verifican en,., una zona
la de la parltalla (fig. 2.6);
por e)empI6, un monitor de 2CY; ,'a-frecledor de 50 cm, la
pOSIClOn co:recta de observacin estar comprendida entre los 2,5 y 4
metros de dIstancia. .
- - - _.- -- - -- ... ,-----
5d 8d
Fig. 2.6. Distancia correcta de observacin.
94
La c!!ITccin de obseJ;vacin, por su parte, nQ ds;be ser demasiado
oblicua respecto a la perp<':!!9icular de l--pan..!.alla: est contenida entre
]oS45o-eDSentid'hrlzntal y los 3 en sentido (fig. 2.7).
. Estos datos de obser-;acin han de tenerse presentes sobre todo al
colocar monitores en aulas, en salas de conferencia y, en general, en
ambientes para difusin de programas.
Fig.2.7. Angulaciones m'ximas de observacin.
En.tt:eh.fo.tn:J.ato.s.deJa.pantallaes ..

medida;16: 9 :de1. aspecto.panor,.mic9 . CQP ,mayoL extensin,ho!ZPDJa
l
(fig. 2.8), Este formato no es un estndar propiamente dicho, sino una
propuesta comercial dirigida a los televisores de uso domstico (y no a
los monitores profesionales), para""ttatar "de 'proporcionar a la pantalla
una mayor espectacularidad.
1-------
""'\
:
:
1 I
I
I
I
3
I
I
I
I
I
I
4
.1
l'
1 I
T
G
1
1

.1
'----------'
"
,
16
Fig.2.8. Formato de la pantalla 16:9 y comparacin con el 4:3.

Un sistema televisivo 16:9 autntico precisara ese formato tambin
en la fase de toma, cosa que, sin embargo, no sucede. En definitiva, el
formato 16:9, aplicado slo en los aparatos finales, no aumenta sino
que disminuye la cantidad de informacin reproducida, ya que corta las
zonas inferior y superior del formato 4:3.
3. CARACTERSTICAS DE LA IMAGEN Y MANDOS DE REGULACIN
La calidad de imagen ofrecida por el monitor puede expresarse por
medio de algunas medidas caractersticas, anlogamente a lo ya visto
la cmara.
Desde el punto de vista operativo, estas medidas se reflejan en los
correspondientes mandos; accionando sobre ellos es posible obtener la
regulacin deseada de la imagen. Los mandos, a su vez, se pueden
dividir en dos grupos, respectivamente: de fcil acceso a todos para
correcciones simples de imagen (mandos del primer grupo), y de acce-
so reservado a personal tcnico para la puesta a punto y control (man-
dos del segundo grupo).
Los examinaremos, de cualquier manera, individualmente, siguien-
do el criterio progresivo ya usado para la cmara: estructura de la
imagen, informaciones en blanco y negro, informaciones de color,
datos ms especficos.
3.1. Geometra
de.
defimclOn ,tanto se valora en porcentajes y
con referencia a las tres zonas ya'vistas para los tubos a vaco.
Las dist.Q1:siQl1esgeomtricas debidas a falt.a"delineaUdad horizon-
tal.Cfig. 2.9a) manifestar como
. .!;tteral .1:l. Imagen, 'y
lateral. Las
anlIevafl. (fig. 2.9b) alargamiento o acortamiento de la

J
O
, ,
, ,
, ,
I I
\ /
'.... ,,/
O.
'.'
, ,
, ,
I ,
. ,
l
a) Barril b) Rodamiento
Fig. 2.9a, Distorsiones geomtricas horizontales.
96
a) Alargamiento b) Acortamiento
Fig, 2,9b. Distorsiones verticales ..
El error de geometra aceptado en los monitores de tipo radiotele-
visivo es, en la zona 1, inferior al 1 %.
3.2. Centrado
Elcentra10 prev que el del ras!<:r_c.s:>i,t1.<:ida con el centro de
la pantalla. Su regulacin se efectua normalmente por personal especIa-
liz::loo:--
3.3. Luminosidad
Este parmetro designa la luminosa media emitida por
la pantalla en un est determinada.por la velocl-
daaccique;gr5aTmente, lo.sc::lectronesalcaman la capa de fsforo.
La regulacin de luminosidad, que, en esencia, acta sobre la ten-
sin de la rejilla de aceleracin; funciona de manera que se aumenta o
disminuye la velocidad de los electrones.
El presente tambin en .los televisores do-
msticos, e.t;l.Lmano para el observador, y normalment.e
sensibilidad person!y y en funcin de conCfiC.lOnesae-UU!hI-
nacin del ambiente; ambientes iluminados eXIgen lummosldad eleva-
da; ambientes oscuros, luminosidad inferior.
Finalmente, que sealar que luminosidades altas,-3.u_eLcf:?mo ya
se ha dicho, determInan altaveloadaddelmpacto-aeIos electrones 50'-
bre la paniaIIa;'provocan-;;;'agotamiento mas'-ipd
con una reduccin deh vIda media del cinescopio. Por lo
viene ;egular la 1]l!Il1.Qsjcla-1los valores mnimos
3.4. Cont".aste
Definido como relacin entre maXlmo nivel de blanco y mnimo
nivel de negro, el depende de Ta: diferencia
de ,negro, entre las cuales est comp!:'.etldida la . seal
y<:leQ.(fig. 2.10).
97
I
! I

v V
VD
V
N
, a) Seal con contraste alto b) Seal con contraste bajo
Fig.2.10. Contraste.
Una diferencia alta de tensin determina contraste alto; diferencia
limitada, contraste bajo. Su regulacin acta en la prctica sobre la
amplificacin de tensin de la seal.
Tambin el mando de contraste, de fcil acceso y adems
de en los monitores, en todos los televisores, se regula segn exigen-
cias subjetivas yen funcin de la iluminacin del ambiente.
3.5. Color
El color est coloracin YSJJlracin.
Los eTmando
cin como mientras que los . .ticos,
sobre los circuitos, pr.t:s.e.e.!an slo el m aJJ,d o . de
saturacin, llamado simplemente color.
-. . 'Ci:Sg,ula.ci n .. que
RG!?-,.El control pue-
de hacerse con referencia a las barras EBU generadas por una cmara.
Los monitores equipados con entradas y mandos separados de colora-
cin se llaman RGB-Monitor.
L3. reglllaci<2.fl . .. t\1xaciqn .resalt.Q .. la densidad de.la..s.
coloraciones. En el caso de atenuacin mxima es
-- . . . . '
cin de! color, se obtiene la imagen eo"15lao'c jnegro. Tambin esta
regulacin puede ser subjetiva y ligada a la iluminacin'de! ambiente.
3.6. (omm;gencia
La convergencia se manifiesta cuando las tres bandas de electrones
sobre las
fsforos, sin_errar.ensu objetivo (fig. 2.11).
98
haz de electrones
haz de electrones rea R rea R
haz de electrones rea G haz de electrones
rea G
haz de electrones rea B rea B
f
haz de electrones
a) Correcta b) Incorrecta
"
Fig.2.11. Convergencia.
Los errores de convergencia, que determinan J:gla falsa
cin de los colores, se definenconTanablw;: ref.e.re.bcia..aJas-tre.s
de la pantalla'; untOi1tor son prc-
ticamente inexistentes en el centro y van aumentando gradualmente
hacia los bordes.
Las posibles regulaciones se efectan slo por personal especia-
lizado.
3.7. Resolucin
-------
Medida sobre la lnea central de definicin de la pantalla, pue-
de a 4QO con una reduccin para el color de 4/5, es
decir, 320.
Los monitores para usos especiales, sobre todo para investigaciones
cientficas y reflejndose en las oportunas cmaras, pueden presentar
resoluciones mucho ms elevadas. Los televisores en color de uso nor-
mal en puntos:------
3.8. El de fa imagen
El a vaco productor de una nica imagen,
previamente im resa en su interior; a su vez, e! monoscopio eIeci:l:ni-
('()) !0ualmente e! ms 1 un 1 o) es el generador de una
gen,
El monoscopio se empre-a;obre todo para proporcionar la imagen
dc prueba o carta de ajuste, constituida por un conjunto de informa-
ciones especficas adaptadas para el ajuste y puesta a punto de algunos
"<Iuipamientos televisivos, entre los que est tambin e! monitor.
Refirindonos a un monos copio muy comocido (Philips PM 5544,
lig. 2.12), Y segn los parmetros ya considerados, es posible valorar
la calidad de imagen ofrecida por el monitor o el televisor y propor
,ionar las posibles correcciones. En el lenguaje corriente, con 1110
1)1)
",ii
I
I
1,;

Fig.2.12. El monoscopio (Philips PM 5544). \
noscopio se entiende tanto el generador de la imagen como la misma
Imagen.
a) Geometra
El sita en el centro un crculo al ..
fue.ta.dcl cIrculo, geometra es correcta Cllan-
todos
..
b) Centrado
. Se define en referencia al almenaje de contorno, que deber ser de
espesor, :espectivamente, a los mrgenes izquierdo y derecho,
lnfenor y supenor.
e) Luminosidad
---------
d) Contraste
La b!..nda horizontal ,nlitad_del semicrculo inferior
un . al blanco, a travs de
illveles gris de intensidad 80, 60, 40 Y 20 %, La
regulaclOn de contraste es correcta cuando estos cuatro niveles, adems
del negro y el blanco, aparecen diferentes.
100
e) Color
-
Laregulacin del color (coloracin y saturacin, o slo saturacin,
segn los casos ) ,se realiza c'?ll.referencia en la banda horizontal colo-
existente en el semicrculo
La co.!!.ecta regulacin de los seis colores prima-
rios y secundarios, en{!l orden, de deredla: matiI1Q...JlZllI

f) Resolucin
Se valora a travs de la observacin de las barras verticales blancas
y negras, presentes en la banda horizontal del semicrculo inferior.
Estn organizadas en cinco grupos de dimensiones y distancias, de
izquierda a derecha, siempre inferiores, a las que corresponden resolu-
ciones horizontales de 64, 144, 224, 304 Y 384 lneas, respectivamente.
La resolucin se detiene en el ltimo grupo, cuyas barras aparecen
distintas y separadas. En los televisores normales, la presencia del color
no permite la correcta visin de los ltimos dos grupos de barras de la
derecha (efecto cross-color); para controlar la resolucin tambin en
estos valores conviene eliminar completamente el color, actuando so-
bre el correspondiente mando.
Las restantes informaciones presentes en el monoscopio sirven para
valoraciones ms especficas de la imagen, para localizar -algunos desa-
rreglos y, en los televisores, para optimizar las condiciones de recep-
cin.
4. PRINCIPALES FUNCIONES DEL MONITOR
En el conjunto del proceso televisivo, desde la toma hasta la direc-
cin y la reproduccin, as como en los telecontroles y las observacio-
nes cientficas, el monitor desempea funciones diversas que conviene
considerar individualmente. Sus principales caractersticas estn resu-
midas en el cuadro 2.1.
Ya considerado anteriormente,rt:c:ordeE1'?s. .. ... de un mo-
pite>fdt:,E$i,9H5(:L.f.QimitQ, normalmente en hll1cO ;:
veces de visualizar, adems de las tomas de la cmara, informaciones
s U:plemerifafi s (diafragma, tOt.c.). Requiere
correcto Traao.'' ..
101
I
eUADR02.1
Datos caractersticos de! monitor
Uso
Formato
"visor de cmara
1,5" para porttil;
4" -7" para estudio
Control de direccin
6" estudio mvil;
9"-12" estudio fijo
..
Monitor de estudio
15"-26"
Indicador de telecontrol
12"
CCTV
24"-27"
Display cientfico
12"-20"
Televisor
6"-27"
4.2. Devolucin de imagen al control

bjn-c
b/n
b/n (c)
b/n
b/n
c
b/n
c
b/n-c
b/n-c
Audio
no
no
no
no
no
no
s (+TV)
no
s
monitor saja de-.CQUtml, es decir, al lugar
central1zado des e donde se dirige la toma, la imagen recogida por la
cmara u otra fuente de seal. -.------.---
al direc..!.9LY2.I!. ...cDlaboradores
la visin de los encuadres en nmero igual al nme-
ro de las fuentes que concurren en la toma, permitiendo as la correcta
elaboracin del programa.
Normalmente son de formato medio (9"-12") para los estudios
fijos, y de formato ms pequeo (6") para los estudios en unidad m-
vil.
sobre todo, y
mientras que las de luminosidad y contraste pueden
subjetivas.
Estos monitores, llamados studio monitor, se utilizancQmo.Jn.s-
junto con el osciloscopio y e
la de salida de las cmaras antes...di:.co-
..
102
Fig. 2.13. Monitor de control de imagen en direccin.
menzar las tomas, as como control final de la imagen de salida del
contror:----
Son aparatos de alta precisin, con todos los dispositivos de regu-
lacin tanto de primer como de segundo orden. Disponen de entrada
para seal de vdeo compuesta, entradas separadas RGB los
colores y doble entrada y/e para la seal a componentes (lummanCIa y
crominancia).
Su formato es de 15" a 26", aproximadamente, y deben ser puestas
a punto para cada: caracterstica de la imagen. En que respecta al
centrado, es conveniente que el raster se mantenga l1geramente dentro
del marco de la pantalla (fig. 2.14), para proporcionar la visualizacin
completa de todo el campo encuadrado por la cmara.
4.4. Reproductor ara circuito cerrado
Este empleo se realiza normalmente en lugares grandes (aulas, salas
de conferencias, Ctc.) donde los monttores reCIben por
anteriormente y em.it.idos
ra, o bien imgenes tomadas en directo emItidas desde la
103

o o o
,
Fig.2.14. Monitor de control con raster restringido.
Los monitores con esta funcin son normalmente de gran formato
(24"-27") y estn dotados tambin de reproductores audio; no exigen
regulaciones particulares de la imagen. Algunos, adems de recibir los
programas por cable, son capaces de recibir los programas por antena
como un televisor normal.
Los !TI0nitores con reproductor audio se denominan
audio-monitorl!" mientras que capaces de reclblr'iamIiTeIa:
En este sentido, hay que sea-
lar que el monitor de control visto en el apartado anterior no incorpo-
ra la seccin audio para evitar posibles interferencias sobre el vdeo.
Los a diferencia de los monitores slo para el
vdeo, estn..-dutanos cle..dos respectivamente.
Adems (fig. 2.15), preveyendo una conexin en serie o cascada a
partir de una nica fuente, adems de las dos entradas, presentan tam-
bin dos salidas, oportunamente conectadas a las anteriores, de las
104
_____ 3!:!c!iQ ___
W
1
,---------1
video
11
I
Ji --

r
i
O O O O
a) Esquema de conexin
------ -- -- - -- ---- ------- i
8 ;------cb 0
video audio audio video
in in out out
b) Conexiones de entrada-salida
O
a
,--
udio
---,.
1
r
v
I
I
--,
I
e
Fig.2.15.
Conexin en cascada de audio-monitores para difusin CCTV.
cuales partirn las seales para el audio-monitor siguiente, etc. El pro-
ceso puede repetirse en un nmero razonable de unidades.
Estos monitores, finalmente, estn apoyadbs en carritos adecuados
o anclados a la pared con las correspondientes sujeciones (fig. 2.16).
{l
1\\
b) En techo
Fig.2.16. Soportes para monitor en CCTV.
4.5. Indicador para telecontrol

Son medio (normalmente 12"), en general
en que no
ticulares.
4.6. uso cientfico
Se usan para por
cos,_..as como en anlisis mdicos (termografas). Son equipos de aTta
calidad, caracterizados sobre todo por una resolucin alta (800-1.000
lneas).
4.7.
En su forma ms difundida, el televisor es ;apaz d::reproducir, con
aucli9.y_yJdeo,l.2...Q[Qgramas captados !:lay que cOl1sid('
rar la tendencia a dotar a los COIl
\05
..
.nb, triiiisformando los simples reproductores de programas en comple-
tos terminales informativos.
La toma estndar adoptada en Europa para las conexiones a equi-
pos locales es la llamada SCAR T (Sindicato de Constructores de Equi-
ftos Radio Televisivos). Permite la conexin de la seal vdeo com-
puesta y las seales RGB. Para la seal a componentes se debe recurrir
a una toma a dos polos, conocida como toma super-VHS.
5. ,VIDEOPROYECTOR
--- El videoproyector es un aparato capaz de enviar las imgenes tele-
visivas a una pantalla de grandes dimensiones, con un efecto similar al
de la proyeccin cinematogrfica. -
Segn el principio de funcionamiento, existen
uno de modulacin de y otro ptico. El
primero, conocido como Eido2h9r (por el nombre de la empresa fabri-
Cante)-;- es de grandes y caractersticas tcnicas sofisticadas.
El es de

5.1. El E.!;!ophor o videoprc!yector de m?t!.ulaci!n deJ'!z
Nos detenemos en este equipo slo por motivos histricos. Ac-
tualmente ya no se usa por su peso, dimensiones y lo crtico de su fun-
cionamiento,ipesaroe los resultados ptimos de su toma de imagen.
El Eidophor acta con el principio de reverter sobre el flujo lumi-
noso producido por una fuente de elevada potencia (lmpara de xenon
de aproximadamente 5 K w) las informaciones de la imagen televisiva.
Su dispositivo esencial de funcionamiento, reflejado en la figu-
ra 2.17, est compuesto por una cmara de vaco, equipada con un can
electrnico C, y contiene un espejo esfrico S. Sobre la superficie re-
flectante del espejo est depositado, por medio de un meca-
nismo, una fina y uniforme capa de aceite (0,1 mm aprox.).
El can C, recibida la seal vdeo, describe sobre el espejo el
raster, encrespando diversamente la capa de aceite, en relacin a las
informaciones de imgenes. Sobre el espejo S confluyen tambin los
rayos luminosos emitidos por la fuente de luz L y transportados all
por un sistema de lentes y espejos.
Estos rayos luminosos, reflejados por el espejo y modulados por
las diversas encrespaduras de la capa de aceite, son enviados, a travs
de la lente de proyeccin P, hacia la pantalla, donde reproducen la
imagen televisiva.
106
cmara de vaco
pantalla
Fig.2.17. Esquema de funcionamiento del Eidophor.
Completa su funcionamiento el espejo de barras, que la
reflexin de rayos provenientes de L hacia el espejo S y, al
tiempo, el paso entre las barras de los rayos de retorno de S, envIados
hacia la pantalla. . . ,
Hay que decir que la uniformidad contlr:-ua de la .capa de
garantizada por un complejo sistema que en mov:mlen-
to rotatorio persistente y lento al espejo esfenco, mIentras un sIstema
de calentamiento controlado garantiza la fluidez constante. La pa?talla
puede ser un simple teln, idntico a los usados para proyeccIOnes
cinematogrficas. ,
En el caso de imgenes a color, la luz emitida por la L esta
sometida a la discriminacin RGB y es enviada a otras tantas camar.a,s a
vaco. Los tres rayos de salida, a travs de tres lentes de proyec.clOn,
convergen sobre la pantalla, donde reconstruyen las mformaclOnes
cromticas (fig. 2.18).
Fig. 2.18. A t del E''dophor a color Se distinguen las tres lentes y los tres
specto ex erno .
caones RGB.
107
, . Por eleva?as el Eidophor ha sido un equipo
tlplCO tIpo radlOtelevIsIvo, capaz de proporcionar una ptima cali-
dad de Imagen mcluso sobre pantallas de dimensiones muy amplias.

5.2. Videoproyector de aumento ptico
" El principio funcional de este instrumento prev
Clon ::le una lente ..imac
es en colo1:,_ como sucede
normalmente en los cinescopios, lentes son tres, convergiendo so-
2.19). . - ..... .... ."
Fig.2.19. Esquema de funcionamiento del videoproyector de aumento ptico.
108
En estos proyectores, a diferencia del Eidophor, el mismo cinesco-
pio acta como generador de imagen y fuente luminosa. .
Los cines copio s empleados, de formato 5"-7" aproximadamente,
presentan como caracterstica esencial una luminosidad muy elevada.
Desde el punto de vista estructural, existen dos realizaciones dis-
tintas: la compacta, que incorpora en la misma unidad los circuitos
y la pantalla, y la constituida por la estructura aislada de los tres cines-
copios con las lentes (fig. 2.20); con la pantalla aparte, en la que la
pantalla puede estar lejos o cerca del proyector, dentro de unos cier-
tos lmites. La imagen proyectada puede alcanzar hasta los 4 metros
de base.
Fig. 2.20. Videoproyector con pantalla separada.
Los videoproyectores se usan en mbito radiotelevisivo (doblajes),
en el profesional (demostraciones), en el semiprofesional (instruccin)
y , en versin compacta, tambin en mbito domstico. Normalmente
disponen de todas las entradas vdeo (compuesto, RGB, Y!C) y son
capaces de reproducir tambin las imgenes del ordenador.
6.
Concluimos este captulo dedicado a los dispositivos de reproduc-
cin de la imagen con un breve apunte sobre las video pantallas de
grandes dimensiones.
Un primer sistema, llamado est constituido por
un cCllljunto de 9 (3 X 3)
o 16 (4 x 4)lt'1g:2.21), unidos entre.si: El conjunto se
109

Fig. 2.21. Video-wall de 9 cinescopios.
refleja en una unidad de control inteligente que, una vez recibida de
entrada la seal vdeo, es capaz de construir la imagen correspondiente
de distintas maneras: una imagen para cada cinescopio, una sola ima-
gen grande fraccionada entre los varios cinescopios o varias combina-
ciones.
El video-wall proporciona, en conjunto, buenos resultados visua-
les, tiene dimensiones medias, es de fcil empleo y adecuado al trans-
porte. Se usa a menudo en ferias o muestras como soporte a las pro-
mociones empresariales.
Otros sistemas de reproduccin, usados en estadios deportivos o
grandes convenciones, estn realizados con tecnologas especficas,
normalmente patentadas por las casas fabricantes (fig. 2.22). Presentan
complejas estructuras (de ah el apelativo megapantallas) y, adems
de reproducir imgenes televisivas, son capaces de visualizar textos o
grficos procedentes de ordenador.
Fig. 2.22. Megapantalla e'n instalacin deportiva.
110 111
L
I

CAPTULO III
El micrfono
Los micrfonos para uso televisivo deben responder a caractersti-
cas precisas. Una vez expuestos los principios de funcionamiento, se
considerarn los parmetros cualitativos, como la sensibilidad y la fi-
delidad, y los de empleo, entre los- cuales, sobre todo, la direccionali-
dad. Se examinarn despus algunos equipamientos, como el filtro
antiviento, el radiomicrfono y los distintos soportes. En el captulo
se considera tambin el mixer o mezclador audio, es decir, el aparato
en el que confluyen las seales provenientes de los varios micrfonos
que participan en un programa.
1. DE FUNCIONAMIENTO y ESTRlJCI!!R A
El micrfo.oo tiene como funcin la de transformar una informa-
cln so;;:ora en elctrica. Su pjlfte bsica est representada por
es decir, el dispositivo que opera la conversin acsti-

.- El transductor puede estar realizado con distintas tecnolo.gas, dan-
do lugar a otros tantos tipos de micrfono. L;s ms empleadQs en te-
le":isin son dos: el micrfono dinmico o de bobina mvil, y el
mIcrfono de condensador. -
< El transductor (fig. 3.1a) re!1izado por !lO bobi-
dhiJo elCu:-ko,...capaz de realizar pequeos movimientos (bobi-
na en el interior de un imn. Sobre el bobinado se apoya una
que, sometida a un esfuerzo por las presiones y depre-
sIOnes del aIre, a su vez provocadas por la fuente sonora, determina
El movimiento de la bo.bina dentro del campo. mag-
netlco. desarro.lla una seal elctrica, de valor co.rrespo.ndiente al desa-
rrollo de la o.nda sonora.
112
El (fig. 3.1b) p.resenta. UD
lminas y
mente entre s, de las cuales una esta fja y la o.tra mo.v, sUjeta a la
Presin del aire. -Las dos lminas, cuya disposicin es tal que crea un
condensador elctrico de capacidad preestablecIda, se encuentran lll-
cluidas en un circuito en el que se hace circular una corriente; los des-
pazamientos de la lmina mvil, alterando la capacidad del condensa-
dor, provocan sobre la corriente variaciones que se corresponden con
las ondas sonoras.
El micrfono de condensador req.uier-e,-co.mo .caracterstica funda-
mental que lo .illferencia del anterill!:.. ser aJimentad=elb:tticaW5nte.
Locual puede suceder, o bien sacando la cornente de ahmentaclOn de
su correspondiente generador, colocado, por ejemplo, en el mezclador
o en un amplificado.r, o bien, como se manifiesta la mayor parte de las
veces, po.r una pequea batera instalada en el cuerpo del ml-
crfo.no.
rea sensible

I
I
I
cuerpo o empuadura
X'
membrana " .-.::;:;:..._ ....... .,.,.,.,....,. _---------------'
a) \ Dinmico
bobina mvil
lmina fija
b) A condensador
Fig. 3.1. Estructura del micrfono.
La parte exterior del micrfono, ya sea dinmico que de condensa-
anterior una
.. que an protegiend() Pil-
sar la onda sonora; en su parte
que co.mo. emp.u!lacf1:l
ra
. ., .
Ambos micrfono.s so.n capaces de pro.po.rclOnar o.ptlmas pres-
taciones, y, segn las exigencias de toma, y de las estruc-
turales, pueden demo.strarse ms adecuado.s uno. u otro, aSI a
veces, ser equivalentes. A su vez, pueden presentarse tanto en verSlOn
113
I
semiprofesional o domstica como en versin profesional, segn lo
cuidadoso de su construccin.
2. CARACTERSTICOS
-
"
micrfonos, adems de por la tecnologa constructiva, se ca-
ractenzan po.r algunos parmetros caractersticos que definen su cali-
dad y prestaclOnes.

2.1. Sensibilidad y ditli.!!!JE!
_ La est representada por la mnim.a iatensidad
que un mlcrofo.no e ca a. " e revelar. La intensidad puede de.::....
o de la distancia entre la
, l!n que deriva directamente de la sensibilidad es la di-
del mlcrfono, definida como diferencia entre la mxima Tu-
sonora, sin y la mnima revelada por el micrfono
(fig. 3.2).----' --.-----0----0'-0- __0 __'. c .. _. __ .. _
+10dB

-10dB
-20dB
-40 dB
mxima intensidad
revelada (sin distorsin)
Dinmica
______ _+
l'ig.
mnima intensidad
revelada = sensibilidad
Sensibilidad y dinmica del micrfono.
corresponden, en trminos cuantitativos, a la mxi-
ma Intensldad sonora sin distorsin el valor de O dB Y al' t d
d
. L" , as ln enSl a-
es vos de dB. (Por decibelio o dB se entien-
de .. medida la intensidad de sensac"soo'ra"adv;rtfc!a
114
,gp'! el odo humano.) La sensibilidad puede estar expresada numrica-
men:eenOBnegaHvos.
La sensibilidad de los micrfonos dinmicos es de alrededor de
- 80 dB(- 70 dB, mientras que la de los micrfonos de condensador
es de -70 dB(-60 dB, aproximadamente (a -60 dB la mnima in-
tensidad revelada o sensibilidad es una milsima de la mxima intensi-
dad sin distorsin). Micrfonos de alta sensibilidad presentan en gene-
ral tambin alta dinmica .
2.2. Fidelidad 11 rerpuerta en frecuencia
,_.,., J
.\,,"' Con una definicin intuitiva, por f!4klidad se puede entender la
ca acidad de un micrfono enerar una seal elctrica con una
configuracin lo m5 posible a la correspon iente on a sonora.
Un micrfono de debe ser capaz de responder
__a.__ t.il?5!, ya' sea'en efamo:rto
de .. . en et
agudos que lagama9 .
de 5)l?les ,(fig.3)) est comprendida' e-ritre 20y 20.000 Hz
(Hz = Hercios = oscilaciones al segundo), un micrfono presentar
fidelidad tanto mayor cuanto ms amplia sea la banda de frecuencias a
las que es capaz de responder. qe vistact:!antitatiyp"Ja
fidelid<:l,S:S.,P9rJQ tanto, expresable en trmlnos de amplitud
da reprodgS;,ida.
micrfono profesional para msica

/ .l, ,
1 I
micrfono profesional para voz

micrfono semi profesional

l'
I
I
I
I
I
I
20 Hz 50 Hz 200 Hz 1.000 Hz
,:' ,fe
10.000 Hz 15.000 Hz 20.000 Hz
,
Fig. 3.3. Gama acstica y fidelidad de los micrfonos.
En funcin de la fidelidad, es decir, de la respuesta en frecuencia,
deriva inmediatamente el tipo de calidad a que pertenece el
Micrfonos de tipo domstico y semiprofesionales presentan respuesta
comprendida entre 200 y 10.000 Hz, aprox.; los micrfonos de tipo
115
profesional y radiotelevisivo tiene para la voz una banda de 50
a Hz, mientras que para la msica llegan a cubrir toda la gama
acustlca. .
' 2.3. Impedancia elctrica
Este r;'presenta el compQ.n.am.i.ento-elctci.cO-.d.eLm.io:.::.
fono, es deCIr, e} modo con que el micrfono se .ve elctricamente en
sus hilos de salida. -
. . S!n en el tema, el conocimiento de la impedancia del
mIc'ofono es Importante, como dato externo, sobre todo para realizar
la conexin con el mezclador u otro dispositivo de re-
cogIda de las seales (amplificador, grabadora, etc.). Esta medida se
expresa en ohmnios, es decir, en la unidad de medida de resisten-
elctrica. .gI.i.s!,.QiQn2s (O!stn caracterizados por impedancia
. ohmnios. . ............ _ .. _. '--,
La conexin efectuada sin tener en cuenta la
adaptacin de impedancia comporta una distorsin o reduccin del
nivel del sonido reproducido.
3. l?IRECCIONALIDAD. COMPORTAMIENTO Y. CLJ\SIFICACIN
.que se aLmicriQno una direccin principal,
por el SJe del cuerpo dd.tniL:.t;Gfono (fig. 3.4), por d.i.recciona-
,se la ..Qfr.ecid<LPQreJ.micrfono
f:ci6n del angulo formado por la lnea micrfono-fuente sonora con
pnncll2aL .
fuente sonora
17
270------ fi------ 90

'O
180
Fig.3.4. Plallo de dircccionalidad de los micrfonos.
116
1I1III IIIIII1111 IF IIlil".iI .. " .. , """l>o.
El del micrfono constituye el elerIleI!-
to 6.111damentaryoeterminante en ladeccindel tipo de micrfono,en
;IacincnIafOrii. que se vaya a erctuar.
Cada micrfono est caracterizado por una respuesta direccional
propia, dentro del arco coJ;I.1plc;:tode 360
0
Esta respuesta se representa
.el <liagran:ia polan), ... se traza en el lugar de constru.ccin,. ha-
ciendo rotar alrededor del micrfono una fuente sonora de llltensldad
'drrecCIn'rva16t -de' la
cida. LosiriiCr6'tonos'''se'cbfistruyen, obviamente, respecto a un com-
portamiento direccional preestablecido.
Los tipos.!!ls. signitkti.Y9 ..S de direccionalidad pueden ser cuatro:
omnlCIireccional, unidireccional cardioide, ultracardioide y superdirec-
clonal.
3.1. OmnidireccionaL
Pertenecen a este tipo los micrfonos que presentan igual sensibili-
dad para todas de proveniencia de los sonidos (figu-
ra 3.5).
El uso de micrfonos omnidireccionales, salvo situaciones especfi-
cas; muy extendido eil televisin, sobre todo para la
que, incluso
se venfican normalmente en los estudios: movimientos de
ciaEs,"despla:zamientos de personas, etc. ... .
-'--Se usan miS especficamente en transmisiones radiofnicas con-
por ejempl;'p'0r varias personas sentadas alrededor de una
tP:esa, en la qe'fiiico micrfono omnidireccional', generalmente
loo
270
1
90

1
1
1800
Fig.3.5. Diafragma polar omnidireccional.
117
lo alto es ca az de
yoc::. __ . ____ ....... L. .....p ..........
La tecnologa de l' . ,
rea IzaClOn puede ser tanto a bobi "1
condensador, mientras su rea sensible r na mOVI como a
los casos, forma esfrica o redo d d P esenta, en la mayor parte de
'de alta calidad presentan el n ea
l
a (d
fig
. 3.6). Algunos micrfonos
, cuerpo a arga o co t dI'
solo la cpsula acsticamente tr ' n o a a superficIe y no
, ansparente.
Fig. 3.6. Micrfono
3.2. r$idireccional cardioide
Los micrfonos que pert
dad mxima en el d a. estt-categora presentan
mucho f!lis _ Uontalmente al
cardioide deriva de la confi . , al.lte (fig. 3.7). El trmino
toma. guraclOn en forma de corazn del rea de
Fig. 3.7. Diafragma polar unidireccional cardioide.
118
j
micrfonos muy usados en muchos tipos de programas
tcuios, !ii:ie' ", .'
dado a las fuentes sonoras frontales, un
la.
mariera atenuada de los sonidos reflejos, generados por paredes o
les coloaddscetca d lafunfesonora.
La al directo (fig. 3.8), que se
produce en general con un ligero desfase debido a la distinta longitud
de los respectivos caminos sonoros, desarrolla un efecto. de eco o halo
acstico, .la nitidez de la si el,
micrfono es direccional, la. on<;Ia refleja con intensidad menor,
respecto a la al mensaje.
a) Onda refleja
b) Onda directa

Fig. 3.8.
Estos micrfonos, ya sean dinmicos o de condensador, presentan
normalmente una conformacin de la zona sensible cercana al cilindro
(fig.3.9).
" En particular, pertenecen a la categora de los cardioides
os micrfQnQsqm l,ljc;s.t.l}, o lavalier, muy usados en
tculos, .en periodismo lps .talk show.

Fig.3.9. Micrfo?z cardioid"i)
-', f'--'/
119

3.3. Ultracardioide
Presentan car.actersticas similares a los precedentes, pero con un
arco de mxima sensibilidad de 90 aproximadamente (fig 3 10).
Fig. 3.10. Diafragma polar ultracardioide.
Particularmente adecuados para eliminar on.daLtclleja$., .utilizan
sobre todo en situaciQne.ue.-t!LfIl<LC;.sJtica,. es decir, con fuente
quieta. Un ejemplo tpico es el del
reflej as
superficie de la mesa (fig. 3.11).
Fig. 3.11. Empleo de micrfono ultracardioide.
Para evitar la onda refleja se han creado micrfonos para informati-
__
no apareceneTa Imagen-de ta persona tomada por la camara. __
, - .. ....,,",-,,.,,,_.. .. .. .. _ .. ----_ ... "-."-
120
1I IIIll 1I t'IIIIIIIII"lllfllllr
. o directo sobre la mesa.
Fig. 3.12. Micrfono para informativos con apoy
. 'd d habitual en situacin de
micrfonos ultracardlOl es son . e.lIos.() ..... :. . ..... . o., ;.
___ .o 0 :............. .": d nde Sln embargo, aCClOna-
P rsonalcs. en . mov1mlento. o.. , . ' .. 1 f
toma con....e . . ." L d ontinuamente hac1a a uente
dos por el .son enloca os c
ser dinmico o de con-
....... ____ ,. -- "'OO''''d por su forma alargada (fig. 3.13).
densador, y esta caractenza o
F 3 13 Micrfono ultracardioide. 19 ...
/j .'" l\\tA1'e.,\\.c: .. ."))1
'
3.4. -- ,V' \ - .
. los micrfonos de alta selectividad. es dec1r,
Pertenecen a este upo
con ngulo de 30-40 o (fig. 3.14).
Fig. 3.14. Diagrama polar superdireccional.
121
!--Q.LIJ?!crfonos sunerdireccional 11 d . .
h
... __ ",." .. , .... ,_.. t:,,___ . __ ., ... , es, ama o. s. en J.erga fusIle
s otgun, tIenen or .. , ..""-_."" ,- ..... "'. _. S o
... _-;:..... . ... p mlSlon prInCIpal la de colocar en pri
una Ulllca fuent . . '''d'' '1' d .... ". """ . ... mer pano
.. ............ . e, sa<::anoa e otras Clrcunstan ... ......" ..... -.
dad sonidos incluso m ... " . . .. ... .... ...... .. Clas, y captar CO!l
-S-- .... . '. ...,ll:Y leanos.
de uso tomas de acontecimientos dc:rortivos
._o.!l ... e,,).umo con una camara con continul'd di" ....
11
.......... - .. ............ _,_._., .. -. a en a aCClon oue se desa
rro a captan sOllldos y r 'd . .. ,
.. .. . ... . ..m os.euYl.VQ.(.J,lg. 3.15).
Fig.3.15. Uso de micrfono superdireccional.
.. tomas, los micrfonos d ' d . . .
1
. --,..........; . . Plle en ser gUla os o teledlt1lndos
por e mlcrofolllsta equIpado c d . ..'c ... ..
.... , . d""., ......... '. on cascos e escucha' mI 'r: '"
o t' , -....... .... ...' . cr010no y cas-
c s ac uanc()IT)Q cama.ra y,yisor. , .. '--____ ...
De aspecto externo muy alargado son tanto d' , .
condensad ,. , ' InamlCOS como de
or, con teclllcas constructIvas sofisticadas (fig. 3.16).
Fig. 3.16; Micrfono superdireccional.
122
J
3.5. Otros aspectos de la direccionalidad
Los diagramas polares expuestos, con sus correspondientes indica-
ciones angulares, se refieren a las frecuencias acsticas intermedias, es
decir, las cubiertas por la voz. Un anlisis completo de la direccionali
dad debera considerar, sin embargo, todas las frecuencias.
El lbulo direccional resulta ms ancho sobre frecuencias altas
(sonidos agudos) y ms estrecho sobre frecuencias bajas (sonidos gra
ves) (fig. 3.17).
Fig.3.17. Diafragmas polares para frecuencias diversas.
En particular, de ello se deriva la dificultad para eliminar de la
toma audio los ruidos (golpes de tos, pasos, etc.) producidos incluso
fuera de los lbulos direccionales, por el elevado porcentaje de bajas
frecuencias contenido en ellos.
Los micrfonos de buena calidad estn, de cualquier manera, equi.
pados con los diagramas polares para tres frecuencias significativas
como mnimo: 100, 1.000 Y 10.000 Hz.
4. Los FILTROS ANTIVIENTO y ANTIJ:QJ?
-----
La del la voz est compues
ta, como 'ya se ha dicho, por una cpsula..-o-membrana perforada, que
p;tej;;al transductor, .. perfora-
clOnes de la si son sometidas a un
por ejemplo, el "iento'-enlas'tomas de exteriores, produce!l' effipar
go, perturbacioris de tipo sibilante y de ...
la toma. /,". .
La perturbacion's'e elimina a travs de!l (figu-
ra 3.18), constituido por un ,rp.!l:t,el:i1'LpQ!'QS9 . .y
de una parte a otra ..
123

Fig. 3.18. Filtros antiviento de gomaespuma.
..... . . 'M""_ " . " .. __
;.!la). La a dejando pasar la sonora,
frena r dlSlpa el fluJo de aIre. El filtro antiviento puede estar formado
tambren por una. superficie esfrica de seda especial, sustentada por una
estructura aproprada.
Ot!.,a perturbacin, similar a la precedente, que se verifica a me-
nudo en los micrfonos, de
F y T, las cuales
una ev?dente e rmprevista emisin de a una
p:quena EstaJ)fJ:turbi\cim., .llamada efecto pop, ';se acen-
tIJa ,cuando se trene el labios. -_o __ _
eliminar este efecto intervjene el
Puede estar con p'erforaciones mas
que la del que se superp?ne a Qulla, o bien por una past!:.
de gomaespuma lllcorporada al mrsmo mrcrfono (fig. 3.19). .
-
Exterior oc cpHula b) de pastilla de gomaespuma
Jlig. 3.19. Filtros antiPoP.)
124
De manera
popo es fracciona;- el 'U; . filtro antiviento de pequeas
dffietiSo-n'i;;-es"aeCr, poo voluminoso, puede desempear ambas
funciones.
5. RADIOMICRFO!'O
El conexin por cable con el
utiliza los estUQlO n, fg,d?
cimd c::fc::cnl,ar
, Esti compuesto por un micrfono conectado a un tr.El
s
-
yJctl la
al"espacio circundante. La es captada por una antena y se refleja
en un radio receptor (fig. 3.20). "
".... El micrfono se sujeta normalmerHe con un clip o broche, mientras
que el transmisor se coloca en o sufc;:to. ala: cintura del
gorrista. .
El "transmisor puede estar tambin integrado en el cuerpo del mi-
crfono, y en este caso, presenta mayores dimensiones que el preceden-
te, y termina con un trozo de cable libre que funciona como antena
emisora (fig. 3.20).
Fig. 3.20. Radiomicrfono.
El radio receptor, que capta la seal del micrfono, est conectado
a su vez al mezclador a travs de un cable.
6. LOS...OPQRTES
Los soportes constituyen los apoyo y sujecin de le IN
micrfonos para facilitar su colocacin y uso.
-
L()s principales son: la el el las
bases y la jirafa.
.._,._ .. .. ,
6,1. La empuadura

-
Ms que un soporte, constituye el mismo cuerpo del mictfo
l1
o,
confurmadocle ofrecef'dTpresa para
clUraesta de manera que se' puedco1ocar
. '. ,. ... '.. .' ',_
'a sujecin del micrfono por empuadura tiene lugar sobre todo
en tomas de entrevistas en exteriores (donde el mismd micrfono sirve
tanto al entrevistador como al entrevistado), as como en algunos tipos
de espectculo.

6.2. EI.coharYefcfip \'\O(xle, [','O\\
Estos dos soportes, que tienen funciones prcticamente idnticas,
sJ!j .. peqJl<;!Qa dimensiones al cuello o a la ropa de!
presentador(fig. 3.21 ).,._ .. .,
Fig, 3.21, Micrfonos lavalier con soporte de collar y clip,
,:L c<?,!lar est compuesto. por un cordoncillo provisto de un gancho
para facilitar el enganche y el clipes,un
muelle 'par}nicrfonos .. .. ,
El mlcrofono sUjeto con collar o chp se denomma <<!avaher,,)mIen.,
e! de clip se puede llamar ..
.. -- --...
Estos soportes, cada vez ms utilizados debido a la progresiva
de los
a la entrevista o artfiformaiiVO:
---._-.. .. "-'-
126
J
6.3. Las bases
-
Fig.3.22. Bases de suelo.
Una.-h..e_ .. .. .similar. al
ra 3.23), seut!liz
a
. para Jas ya VIstas con mIcro fono supo
direccional dirigido por el mICrofonlsta.
Fig. 3.23. Base de terreno para tomas con fuente en movimiento .
127
I
I I

Fig. 3.24. Base de mesa.
6.4. J-a rafa
Consiste en una barra de varios metros de longitud en cuxQ.
se . fi all.!la
base fija, sobre un doUy.
La jirafa de base fija o .. (fig;.325)se usa so!:!re todo en las
tom.as de (pianos, bateras, etc.). '" . _ ..... -
La jirafa sostenida manualmente (fig. 3.26) encuentra su principal
no puede formar
amDlentaclOn escen1<:a (dramauzaclOnes, programas en trajes. de p()<:.a,
etctera). Para este uso, la barra es sujetada y dirigida por el microfo
nista, que sigue a los personajes en sus movimientos ...
Fig. 3.25. Jirafa de base fija de suelo. Fig.3.26. Jirafa de sujecin manual.
128
La jirafa montada sobre o doUy (fig. 3.27) cons
y de grandes dimensiones.
alcanzar 3-6 metros de longitud, es
inclinaCin el micrfono, a su vez, en inclinacin y rota
cin. Los correspondientes mandos, constituidos por palancas y mani
velas, son accionados por el microfonista, que s'e
doUy. Todo el soporte se mueve gracias a un segundo operador. ID...
micrfono que se utiliza,es, tipo ultracardioide.
Fig. 3.27. Jirafa de dolly.
La jirafa se emplea sobre todo para evitar la presencia en
prirrlc'rpfino"de una o varias bases de micrf'ono de suelo. La difusin
dels"miCifnos lavalier y de los radiomicrfonos ha limitado ep.
parte su uso, que, sin embargo, permanece an amplio en el campo del
espectculo.
7. SNTESIS GENERAL DE LAS CARACTERSTICAS
DE LOS MICRFONOS
En funcin de lo dicho anteriormente, es posible ofrecer un cuadro
resumen de los micrfonos, considerando sus principales empleos y en
relacin a sus principales caractersticas (cuadro 3.1). Los tipos de
empleo se organizan en tres categoras: domsticasemiprofesional,
profesional en exteriores y profesional en interiores; las caractersticas,
para simplificar, no comprenden la impedancia, la sensibilidad y la
fidelidad.
8. EL MEZCLADOR AUDIO
.,.
... basc,tomas televisivas exigen a menudo la presencia simultnea. de
. cuyas antes de ser enviadas a la vlCc<gil
badora o al transmisr, son recogidas formando Adems, IHS
129
1,
CUADRO 3.1
Empleos de los micrfonos y caractersticas
Tipo de Dinmico! Direccio-
empleo Condensador nalidad
Soporte

Domstico- D Omnidi- Empuadura
semipro-
reccional Pinza de mesa
fesional
Cardioide
Profesional en
exferiores:
* Periodismo D-C Cardioide Empuadura
Collar/Clip
* Entrevista D-C Cardioide Empuadura
Clip
* Tomade- D-C Superdi- Base de tierra
portiva
lO con microfo-
nista
Profesional en
interiores:
* Informa- D-C Ultracar- Base de mesa
tivo
'- "'" \,[
Ci',
dioide l \
* Debate/ D-C Cardioide Empuadura
mesa re-
Ultracar-
Collar/Clip
donda
dioide, )
Base de mesa
Base de suelo
* Dramati- D-C Cardioide Jirafa (diver-
zacin
Ultracar- sas solucio-
dioide nes)
*
Espec- D-C Cardioide
tculo
Empuadura
Ultracar- Clip
dioide
Base de suelo
Jirafa con
base
Jirafa con
dolly
130
Accesorios
Filtro antipop
Filtro anti-
viento
Radiomicr-
fono
Filtro antipop
Filtro anti-
viento
Filtro antipop
Filtro antipop
Radiomicr-
fono
Filtro antipop
Radio-
micrfono
Filtro antipop
distintas seales, que pueden presentar diferencias de nivel causadas
por voces de distinto volumen o incluso por la disposicin de los mi-
crfonos, pfecisan dosificacin.
El estas ela,bQraclOnes en las seales es el mi-
xer audio o mezclador audio (fig. 3.28).
Fig.3.28, Mezclador audio, _._"" ", r:
8.1. Estructura
El mezclador est compuesto por upa parte de
na de contro) y man.Q.e ele las sefrales.
,.. La zona de circuitos, sin profundizar prev (fig. 3.29):
Un cierto nmero de de micrfonru; (de 3 a 10, o
ms), cada una de ellas, a menudo en baja y alta impedancia;
una o dos entradas de grabadora audio; una o dos entradas de
tocadiscos o compact-disc.
Un conjunto de cjrcuitos de elaboracin de las (amplifi-
cadores, mezcladoras, etc.).
Una salida de la seal mezclada para su presentacin en lnea,
y, en paralelo, una o ms salidas para escucha local (monitor
audio).
La de control y m;gWQ est por indicadores
guIadores.
micrfono 1
:
salida
micrfono N
conjunto de circuitos


monitor
grabadora
fono
oz
Fig. 3.29. Estructura circuital del mezclador.
131
1:

instrumentos con aguja mvil o pequeo piloto,
el nivel de la seal. Se caracterizan por una escala universal,
adoptda:"e"-todoslosmeZcladores como en las grabadoras audio, que
prev un cero de referencia (fig. 3.30), 20 dB a la izquierda (ms preci-
stlmente, de O dB a - 20 dB) Y 3 dB a la derecha (de O dB a + 3 dB),
La zona de la derecha normalmente se indica en color rojo.

et e,n el mximo de intensidad sin presentar distorsiones; se
encuentra en I"zona:de "'::"20 dIr a-O laseaJ es::i,
y, Ff>r fin, en lazQn dtOdB a +3 dB cuando la seal es demasiado
intensa y distorsionada. Ms concretamente, a - 6 dB la intensid;;rcie la
seal es la mitad que en O dB; en -12 dB, es un cuarto; en -18 dB
es un octavo (para cada 6dB menos, la seal se divide por dos).
." 1
Fig,3,30, Escala del Vmetro en dB,
Los mezcladores de elevada calidad presentan un Vmetro para
cada canal de entrada y uno para el canal de salida; los de menor ca-
lidad tienen el Vmetro slo para el canal de salida, que, adems,
con los correspondientes mandos, puede visualizar tambin el nivel de
cada canal de entrada. El control completo de la seal prev adems
la escucha, a travs de cascos o altavoces, previa amplificacin,
Los re"gllldgres (';stnc()tIlpuestos por <:llfsores o deslizadores
manualmente en base la observacin 'oelVme'Eio y
a la escucha. Su fincin es atenuar o realzar el nivel de las' seafe';"'s
dinmica segtin uno por cada 'ca:.
nal de entrada y uno para el canal de salida. . ...----."
Los mezcladores empleados en la produccin musical son mucho
ms complejos, con reguladores de tono, ecualizadores (es decir, regu-
ladores de bandas de frecuencia prefijadas), productores de efectos,
salida estereofnica, ctc,
8,2. Moda/ir/tldt,\' di! empleo
Un mezclador COl'l'lTlal11cnte regulado presenta, para una voz nor-
mal, una oscilacill c()lllinua de la aguja del Vmetro de -20 dB,
correspondientc a los IlH)I11Clllos de silencio entre una palabra y otra, a
132
, "ronunciadas con
O dB correspondiente a las sllabas mas sonoras Y p , ' n-
, '1 de con la muS1ca, au
fuerte emisin de voz. De manera ana, oga d ilaciones
que la mayor continuidad del lenguaje musical pro uce osc
menos rpidas e imprevistas. , ' e estable-
Antes de efectuar las regulaclOnes del mezclador, '1
'-M.,,, , l' " actaentr. e la colocacin de los mlcrofo
nos
,Y .. ,9,s
cer una re aClOn ex . " , ,,' ,.' ", , progresl-
-"-"""1"'''' 'd"'" .", 'd" . 1 .t. i' n de los mlcrofonos se numera
e entra a. , .. . d') los cables
. nte (normalmente de Izquierda a derecha del 10 y d
vame .. ' .. ' .. ' b 1 les e en-
se conectan ordenadamente so re os cana
mixer. orrespon-
. En este punto cada canal de entrada se regula, con su c d
' " . . d d ra capta a por
diente cursor de manera que la maxlma llltensl a s?no 1 o
el correspondiente micrfono lleve la al Slll sobrepasar o, ,
como se suele decir, sin /', ,'-'" efecta en
Esta o . .""
de sus
funclOn"" ..... ,,, ., '. .. .. .... "d ,.". "bTdades de estos, etc.
distancias a los delas " sensl 11, .; ""osi-
,,--,,,,q"d'"l'"'''''' l'"'' los cursores ocuparan dlsnutas P
Una vez efectua a a lllve aClOn,
ciones a lo largo de las correspondientes escalas. . 1 tocar
Durante las tomas, el nivel del canal de 'nu:S
. "1" de entrada pueden
mientras que los e. cana, es ". . ,." .... ","; ."' .. ,. '''T s cambIOS
'. ,'. "'''Trededor de los valores estableCidos, segun,? ... ,""".-
a "d"" d' d las voces "'los desp'lazamin, tos de ..
bruscos e lntensl a e, . ".,":;"
pecto a
los micr6fonos dc,' ",
res .. ' '" , .. "", .. ...... ,,"'" . 1 (fi 3 31) una atenua-
... Estas correcciones conllevan sustanCIa mente Ig. . n
1 d
. d fuerte y un aume -
cin del nivel cuando la seal se vue ve o ,
to cuando se vuelve dbil (compresin de dlllamlca). lo tanto
El operador encargado de accionar el mezclador, y, por. I:"
d 1
- 1 dio se denomllla 10-
de componer la estructura definitiva e a sena au ,
nico,
nivel alto
dinmica
comprimida
nivel bajo
Fig.3.31.
seal original
--- - _. --,,- -- -, -- :inmica
___ ['i"]
Correcciones de la dinmica efectuadas en la toma audio.
133
1I
I
1,


CAPTULO IV
El mezclador vdeo ." 'V'
.
I
\
'1"("'
. ..,...
Un programa .. t@::lev-i&ivo se realiza la accin si-
rpultnea (varias Enel.mismo programa ademas
concurrir como
producen imgenes tomadas con' anterioridad, generadores de txtos:
reprod<iores de pelculas cinematogrficas, cop contr(;1
-y ... -
exteri9r, .. etc.
El vdeQ comtityye el confluyen tod,s
estas se"i'l'e.. cuya coordinacin despus el
Adems de-la accin de recogida de las 1mgenes, el mezclador es
ta!!2-
bin
capaz de
de gran utilidad en el desarrollo del lenguaje televisivo. Por lo tanto,
adems de perritir la indispensable coordinacin de las imgenes, se
. un lllstrumento altamente creativo. -
al mezclador se le asocian "ldaaes anexas, como
los paneles de teledireccin de las cmaras, el mezclador audio, etc.,
dando origen al banco de gestin completo del programa o consola de
direccin.
Aqu nos ocupamos del mezclador que acta principalmente sobre
., las mas adefafeenzclaaorpara-vr:-
deograoa(Ic';ras'c';)ocido como mezclador para postproduccifi.
1.
-:::----. --_._- ..---
El mezclador vdeo, como ya se ha dicho, es el
ge.::::Selecciona a las
pan en la tealit:acin de un progxama...
r .. ,. -
Se&f!n el nmero ..YJJ.p0 de entradas, y de la cantidad de efectos
- -- - .--_...
134
para los que est predispuestQ.....pJ.lcie--4lresent.ar caractersti.yas y di-
diyersas: desde los simples comulllcadores. o sw1tcher de
o de pasaje neto entre imgenes, para pocas cmara.s (fig. 4.1); a
los sistemas radiotelevisivos, con muchas entradas y vanados efectos
(fig. 4.2). Los sistemas __
'-'-'auTar-con diversas pos1b1ltdades decon:l,oS1ClOfly
unaestruct,t1! .. ill."'" .. ____,'",, .. o ________ o '--" ." --.' ,.' d' d .
de Y', a . emas, pue en ser ms-
tIados en estudios fijos o sobre un1dades movrles, presentando, res-
pectivamente, dimensiones ms o . . ;
El mezclador se puede dividir ep.;t.res,itnrdades funclOnales: el SlS-
tema de control, el de mandoy"fa de C1rcu1tos .
...,,-
Pig.4.1.
Mezclador simple de corte para uso semiprofesional, por ejemplo para tele-
controles.
F
42 Consola de direccin con mezclador de tipo radiotelevisi vo.
Ig ...
I
2. EL SISTEMA DE CONTRQL

.. Esta p'arte e . . uesta or varios monitores, que ofrecen la vi-
de todas las imagenes, de entra a y salida,
programa. -
' Los subdividirse, segn su funcin,
lI?:0nitor ?ara las
];llcrlsuabzaClon la senaLd.e-sahday .. monitor para la visualizacin
deflOlt1yo (en referencia a la figura 4.2). -
Los en cantidad igual al nmero de entradas
. .. '
,anas prnyeOlentes de las cmaras U otros disp;3iitivos
entradas mternas, las producidas_por diversas fuentes
(sltuaclOnes alejadas, VTR, etc.), entradas externas. Estos monitores
ya ha vis_to, 12")
numeran corre-
latlvamente, }}9Lmalmente de izouierda -;-derech . d
____ __ 0. ___ 0'00' __ "_"_'_" a, y estan conecta os
correspondindose con las cmaras del mismo -r;::mero; un criterio an-
logo se emplea para las conexiones con las fuentes externas.
. El 1I}onitor de previsualiza.cin o preview monitor visualiza la
de su envo Se sa principalmente en la puesta a
punto de imagenes obteOldas. con varios tipos de efectos especiales,
como ya veremos. Es un mOOltor de estudio de alta precisin de for-
mato medio o grande (15"-26"). '
monitor para la. visualizacin de la seal de salida o programme
e caractensticas tcOlcas iguales al la
del programa definitivo en paralelo al que se en
Jio.ca.... -- ....
En la instrumentacin de control puede contarse tambin el indi-
cador de nivel, similar al Vmetro para el audio, presente a veces en
algunos mezcladores (fig. 4.3). Dispone tambin ste de una escala
gra.du.ada .. sobre la. que se resalta, normalmente en rojo, la zona de
del correcto de la seal: a la izquierda de la zona
rOJa la senal es demaSiado tenue; a la derecha, demasiado fuerte.
La aguja indicadora, al contrario de como sucede en el Vmetr
no registra continuas oscilaciones, sino que, una vez regulada la se 0
1
,
, . a,
permanece practlcamente parada en zona roja, sufriendo slo pequea
oscilaciones al variar los encuadres. s
Fig. 4.3. Indicador de nivel vdeo.
\ (" .9
J:i,l control completo de .
I ()S yaVIs'ws (osCiloScC>J?loy vectorsc0l'i,<J2J. !f!-tllbiog stos integrados en
d banco'cle'ctroC---- -.. ----,.----.,.'" - .
3. EL ;ANE.!:E....MAND.Q.
Esta parte est CO.JPpuesta por un conj!lnto de pulsantes y palancas
tl'::.e permiten realizar la 6e!eccjn y conmutacin de las cmaras y la
especiales. Es, por lo tanto, la unidad opera-
tiva propiamente sobre la que se acta para construir el pro-
grama.
A pesar de su diversidad, segn el nivel de calidad y la estructura,
los paneles de mando presentan criterios de realizacin comunes (este
tema se ampliar ms adelante, despus de describir individualmente
los distintos efectos).
Los se dividen segn tres funciones las ,barras de
seleccin, las palancas conmutadorasy los botones de seleccin de los
"-
" Las barras de seleccin (fig. 4.4) estn compuestas por un conjunto
de alineados y numerados, en cantidad igual, para cada barra,
al nmero de las entradas internas y externas; las barras, indicadas por
lo general con las letras del alfabeto, estn destinadas, individualmente
o por parejas, a funciones especficas. Para ser ms precisos, pasando
de un botn a otro sobre la misma barra se obtiene el cambio de cma-
ra de golpe, es decir, sin introducir efectos intermedios; pasando, sin
embargo, del botn de una barra a otro de otra barra, y mediante el
accionamiento de una palanca de conmutacin, se produce un efecto
intermedio (disipacin, cortina, etc., como ya veremos). Una posterior
barra de botones, Preview, permite la visualizacin sobre el monitor
pvw[ 11
2
1 31'1
5
][ 61
1
1
2
}31.] a
Fig. 4.4. Barras de seleccin y palancas de conmutacin .
-'
137
correspondiente de la imagen preseleccionada y del posible efecto
construido.
Los mezcladores de prestaciones limitadas pueden presentar incluso
slo dos barras, mientras que los de calidad mayor tienen de 4 a 8 e
.m.s. __de un par-
v()JJllE?:y:J()r?:r la cahdaa Clel aparato. ._._-
. -coaf-Ya se anticip, el cam-
las barras,irisEtadsobretas"imagenes
e1cor:resp0I!diente efecto. AparecennormTmente a
de cuerpo nco' o repartidas en dos secciones, para accionar
lfldtidualmente el efecto, a lo largo de las lneas horizontal y vertical
del cuadro. Presentan adems una forma adecuada para su accio-
namiento manual y una elevada inercia mecnica para garantizar la
agilidad de movimientos y, por lo tanto, continuidad en el cambio de
imagen.
son
con distintas
velocidades de transicin. . .. ".....::::---
y colocan por lo general a del
,de sele;:cir:4e los efectos (fig. 4.5)
tlP01J:J9xm,L(cll;culo,cu:ldt::l9(), etc.) y la modalidad de insercin del
efecto que despus, a travs y paJancas,serav'Od;
sobre la .. Algunos aparecen asociados a palanca o
la cual, mvil en direccin horizontal y vertical, permite la
lflserClOn del efecto en el punto preestablecido de la pantalla; el control
correspondiente se realiza sobre el monitor preview.
Fig. 4.5. Mdulo de mando de efectos.
138
Para finalizar, todos los botones, incluso los de las barras, son
generalmente pilotos luminosos o tally, capaces de iluminarse al ser
apretados, facilitando la labor del operador. "
El accionamiento especfico del panel de mandos vendra expltcado
ms adelante, como ya se ha dicho.
4. LA ZONA DE CIRCUITOS
----=-=-
Esta parte est c9mpuesta por un conjunto de soportes elctricos,
realizan las fu.nriones planteadas er: el panel de .,
Puede estar situada tanto en la m1sma consola de d1recclOn, en ge-
neraj'"';;n la p';te jnferior y conectada directamente con el panel de
(vase la figura 4.2), como, en los sistemas ms complejos,
o rack separados y conectados al panel a travs de
cables.
Los principales bloques que componen esta parte (fig. 4.6) son el
Sistema de Entrada, la Unidad de Sincronismo, la Matriz de Contactos,
los Circuitos de Conexin y Generacin de Efectos, y el Sistema de
Salida.
entradas internas sincrnicas
A: ---
o,
______ _
matriz de contactos
entradas externas asincrnicas

palanca conmutacin
y mandos efectos
bloque de conexin y
generacin efectos
Fig.4.6. Esquema de circuitos del mezclador.
4.1. El sistema de entrada
programa 1
programa 2
(monitor)
oscilador
preview
oscilador
Est compuesto por el conjunto de los c9Q,91es de entrada de
las fuentes de seal Que COPClJfrea, ea, el que recordar
qC"las seales pueden ser elaboradas correctamente slo si prcscllll1ll
definiciones sincrnicas.
I
:!
Las entradas se regarten entre internas sincrontcas y externas
asincrnifs."En las entradas sincrnicas se reflejan las
les, as como otros dispositivos fcilmente sincronizables (tituladoras,
tctera). Las entradas aSlnCrOUlcas se reservan a fuentes de seal con
propios y desviados de los anteriores (ra iocmaras, vi-
ldeograbadoras, colocaciones externas conectadas va antena, etc.). Los
primeros pueden sufrir todas las elaboraciones de que es capaz el mez-
clador; las segundas pueden ser llevadas a la salida sin soportar elabo-
raciones, o pueden entrar tambin en elaboracin previa la necesaria
resillcronizacin.
Los mezcladores ms profesionales presentan entradas, adems
de para la seal compuesta, para la seal a componentes e, in,cluso,
seal RGB.
4.2. La unidad de sina;anism.o
"'.
Este bloque
s;a detlnidD,' realizan o la condjcin esencial para la mezcla y elabora-
.cin de las imgent:.s.,
Para comenzar, la unidad de sincronismo puede ser independiente
y estar separada del mezclador.
En su estructura completa est compuesta por dos mdulos: el
SPG (Sync Pulse Generator, generador de impulsos de sincronismo)
y el TBC (Time Base Corrector, corrector de la base de tiempos).
El mdulo SPG emite el sincronismo de definicin para todas las
fuentes que se reflejan en las entradas sincrnicas (cmaras y otras
fuentes sincronizables). La conexin completa cmara-mezclador (figu-
ra 4.7) prev la transmisin desde el mezclador a las cmaras de los
impulsos de sincronismo y el retorno desde las cmaras al mezclador
de la seal de vdeo completa y sincronizada. El mdulo SPG es una
unidad esencial para la cordinacin de las imgenes en el mezclador.
El mdulo TBC, presente en los equipos profesionales, enlaza los
sincronismos de las entradas asincrnicas a los del SPG, originando un
nico sistema sincrnico, con las seales mezclables.
Es una unidad digital que memoriza cada lnea y cada cuadro tele-
visivo, y los devuelve ponindolos en fase con los impulsos recibidos
del SPG. Su funcin principal es, por lo tanto, actuar como sincroniza-
dor, hasta el punto de que se le denomina a menudo synchronizer.
Una situacin muy frecuente en la que se emplea el corrector de
tiempos o synchronizer se produce cuando confluyen en el mezclador,
adems de las cmaras de vdeo conectadas por cable, tambin una
radio cmara que debe ser resincronizada (fig. 4.8a). Avanzando un
poco ms, otra situacin frecuente es la de un programa conducido en
140
.l
..........IL.
salida
seal de vdeo compuesta
...
Fig. 4.7. Conexin cmara-mezclador.
estudio en conexin por puente radio con un control exterior como,
por ejemplo, una unidad mvil. En este caso (fig. 4.8b), el TBC garan-
tiza la sincronizacin perfecta entre el control en campo el de. estu-
dio, con posibilidad de mezclar las in:genes. Toos los Slncrontsmos
se conectan en el mezclador de estudIO, que actua como super-con-
trol.

o
a) Con radiocmara
rccccccccc,
,......!L-.!..-.L----,",
O
b) En puente radio
Fig. 4.8. Resincronizacin con TBC.
141
1,
4.3. I:a matriz de
Volviendo a la estructura del mezclador, esta parte, dirigida por los
botones de las barras situadas sobre el panel de mando, un
;l',tema de interr es ara la seleccin de las fuentes. Est situada
inmediatamente en contacto con el pane , en su parte inferior.
Est formada (vase figura 4.6) por muchas lneas verticales, tantas
como entradas, sean sincrnicas o asincrnicas, y por lneas horizonta-
les, tantas como barras de seleccin haya en el panel; los puntos de
cruct entre las lneas representan otros tantos interruptores que, accio-
nados en el panel, realizan los contactos requeridos.
4.4. circuitos de conexin de produccin d::1!!c.!.qs
Este bloque, constituido por una compleja estructura electrnica,
procede, con el accionamiento previo de las palancas conmutadoras y
mandos de efectos, a realizar todas las conexiones de las barras entre s
y con la salida, de manera que se produzca la transicin entre la cmara
yel efecto deseado.
Por ejemplo, el desenganche de una barra prev la simple conexin
de sta con la salida; la inclusin de un efecto prev la conexin, a
travs de la palanca de conmutacin, de las dos barras que determinan
el efecto y la salida.
En este bloque entran adems todos los circuitos de produccin de
efectos con los dibujos previamente seleccionados.
4.5. El sistema de salida
Est compuesto por el cO!,ljunto de los canales de salida y dirigLq()s
tanto de control, preview monitor,
prOgramme monitor)
Volviendo a informaciones ya vistas en parte, las salidas hacia los
monitores de control, en cantidad igual al nmero de los canales de
entrada, son simples conexiones en paralelo a las entradas, que ofrecen
la visin de todas las fuentes que concurren en el programa. La salida
preview ofrece la imagen tanto al monitor, antes de su envo en lnea,
como al osciloscopio, para el ltimo control. La salida programme
monitor, o programmc 2, visualiza la informacin en paralelo a la
entrada en lnea, y es tambin posible llevarla al osciloscopio. Por
ltimo, la salida programmc, o programme 1, constituye el canal efecti-
vo para la salida a las ondas o el envo a la grabadora.
142
5. . EFECTOS

Losefectos,,,.Q..S:.fectos_es,pcciales, se obtienen por elaboracin de las
prol2-0rcionadas por las cmaras o por otras fuen-

Hay q;e precisar, por razones de la que por img!dll!S
simples. se entienden dlfeetam@nt@ d@ la
teSlnSUfrir manipulaCin alguna, y por uestas aquellas obtem-
dSP'or la elaboracin de dos o ms im ene' es. . ,- ---- ,
os efectos se ue .. . .' 11,mi;;os.D
ticos o mantenidos. Los efectos dinmicos, que intervienen Ror un
br'Sve periodo, papel de nex() en la transicin entre dos imge-
los efectos estticos e.n camblO, Ofl en a una
ig;agen compuesta. cap earaeter e temporal. Algunos
pueden usarse tanto dinmica como esttlcamente.
"' Para poder examinar el comportamiento .del mezclador conviene
considerar individualmente cada efecto, temendo en cuenta que su
denominacin puede estar en espaol, ingls o en ambas lenguas.
5.1. Corte (cut)
.... ....
Ms gue un consiste en el p"-saje repentinG-de-u-na--imagena
otra";;in interponer elementos intermedios (fig. 4.9). Desde el punto de
vista de la seal vdeo, la transicin tiene lugar durante el momento de
retorno del cuadro, evitando as que se produzcan interferenClas .0
discontinuidad. Constituye la ms simple y usada modalidad de camblO
de encuadre.- . .. .. .
2'--_.....:... ___ -
Fig.4.9. Corte: transicin 12 sin efectos intermedios.
5.2. F!!!lfii/JL (jade)
Este efecto se utiliza tanto dinmica como estticamente.

nes . con .una degradacin progresrv de de laJ'.rlrt;tem y: CIl
d@ IOtenHuln
141

. , -
='

_______ "" _______ 2
Fig. 4.10. Fundido cruzado de pasaje.
des ,de las dos durante la transicin es siempre del 100%.
descrito cruzado.
si la primera imagen carece de informacin, se obtie-
ne slo el aumento gradual de intensidad de la segunda, hasta la conse-
cucin del nivel correcto; este efecto, usado sobre todo al inicio del
programa, se denomina f\jodido de entr::tda (fade in). Si, por el con-
trario, la segunda imagen carece de informacin, el efecto resultante es
la disminucin gradual de intensidad de la primera, hasta su desapari-
cin; se usa mucho para terminar los programas y se denomina fundi-
d,oen salida o negro, o o
matizacin (fa de out). -
Estos tres tipos de fundido, adaptndose fcilmente a,.muchas situa-
ciones de toma, son de empleo continuo y difundido.
El fundido de empleo esttico prev la presencia contempornea,
durante un corto intervalo de tiempo, de dos imgenes superpuestas,
ambas con intensidad parcial (la intensidad total es siempre del 100 %).
Los correspondientes niveles de intensidad pueden ser iguales (50 %
Y 50 %) o distintos segn su contenido mayor o menor. (Por ejemplo,
en un informativo, las imgenes de un acontecimiento, al 70 % de
intensidad, se superponen a las del mapa del lugar donde sucede, al
30 'Yo de intensidad.)
Los dos fundidos, dinmico y esttico, pueden venir combinados
entre s, prolongando el intervrode
mente la imagen intermedia compuesta. Este efecto, muy'usadc:en'd
mbito del espectculo, puede usarse en n:la'C:,pr 'eeij:ipJo, (figu:'
ra 4.11) a un personaje (cantante,ictor) quede una toma
t
\
ti i
I
I
1-2
2
Pi/ol, 4, \1, PUlldido cruzado mantenido.
144
_""''''""",,,,,,,,,,,,,,,,,,,,.,,,,.,,,,,,.,,,, ......... ,, ... ,,,, ... ,,,, ............... , .. , , , ,
,a un primer plano, bl091le:a!1do. durante ,.11n cierto :iempo la disposicin
en-Ta-Fis"'d-trans1cin (la disposicin ae las flguras en la pantalla
deber, .
5.3. super o superi,,!pose)
Este efecto, de ..\empleo prev la de dos
iQ?genes ambas al 100 % de intensidd. Puede emplearse para
leyen4as o ttulos a las imgenes normales del programa. ConSI-
derando la elevada intensidad de la imagen resultante,
este usoson normalmenteclaros sobrefondo 4.12) ..
. La - muy usada,-haCe tiempo que ha SIdo sus-
tituida por el efecto Key o encaje, como veremos.
Fig. 4.12. Sobreimpresin.
5.4. Cortina (wiPe 1
-----: .
Este efecto Ruede ser utilizado dinmic:'17' !
El empleo dinmico conlleva el r-asa]e de una Imagen a otra
briendo ro resivamente el cuadro se n una direccin preestablecI-
da: de un lado a otro, de arriba abajo, de un ngulo a opuesto, e c.
(fig. 4.13).

" -
I .
_______ -2
Fig. 4.13. Cortina lateral de efecto dinmico.
145
" "".,-,I[I'IIIIII"IIIIII""'"'''''''''''' """,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,IiT,,rl .. I,,IIII.
_ .. calidad, los mezcladores presentan varios tipos de dise-
nos de cortma de los cuales en 1 fi 4 14 ... . ....... - ... "
.-.... __ .........' ... '.. a . gura. se muestranlos . j"' ._
pales!':9.!1 terminologa. El borde de
pudede ser Ultldo, en dlversos grados de difuminacin e incluso delimi-
ti o por una banda coloreada.
Fig. 4.14. Principales diseos de cortina.
a) lateral y vertical
b) diagonal
e) central: cuadrado
diamante, crculo'
estrella '
d) veneciana vertical
y horizontal, matriz,
matriz secuencial
El prev la construccin de la imagen com uesta
segn un diseo
19... . .as os seCCiones de la Imagen tienen un contenido infor-
mativo propIO completo, integrndose segn las necesidades.
ROSSI
Fig.4.15. Cortinas de efecto esttico.
146
J
.. la cortina es muy frecuente, mientras que
el esttico es ms especfico, exigiendo una colocacin cuidadosa de
las imgenes que componen la resultante.
Hay que sealar que en el lenguaje corriente, la cortina se denomi-
na a menudo simplemente efecto.
5.5.
Este efecto, de empleo p}incipalmente esttico, permite. dadas dos
siI!!Ples. construir la compuesta, ess;o2:iendo las informacio-
nes de una !l otra segR I:ma ((lave o c:rirc:cio
En este sentido tambin la cortina es un efecto a clave, en tanto
que la seleccin de una u otra imagen tiene lugar segn el criterio de
'" la divisin geomtrica de la pantalla. La cortina, en efecto, se denomi-
n.,a.a veces Wipe Kq[)k. <:
. Adems de la cortina, los efectos Key ms usados son .Level
Luminance (Encaje a nivel o luminancia) y el c;hroma Ker>
(B,ncaje a color).
El Level Key o, en lenguaje corriente, simplemente Key, prev
que la seleccin de una u otra de las dos imgenes se efecte a partir de
un nivel de la seal vdeo prefijado (fig. 4.16). Para valores superiores,
entra una fuente; para valores inferiores, entra la otra.
Este efecto se emplea s_obre todo para iRsertar textos, casi sieml2.!!
bJanws A amaril!os claros, por lo tanto de nivel alto, sobre otras im-
genes; los textos, eneste .. caso, no sesobreimpresionan, ya que no
sobre las que estn, sino que aparecen
encajados o mej9r, excavadq$, sobre las imgenes nOJ;males.
El Key se presta adems a una amplia produccin de efectos crea-
tivos, como la insercin de un color en relacin a los puntos ms ilu-
minados de un rostro (solarizacin), o, enganchando el nivel de Key a
una seal musical, la variacin rtmica de la amplitud de las partes
encajadas, etc.
El Key utjliza como criterio de discriminacin de las im-
genes una informacin de color referencia, porejemplo, al azul,
que es el color;nse;npleado para este efecto, todos los punto.s ..
. i;gn d color azul son sustituidos por los correspondientes de
otra, rentras qelosde color Cistinto al azul sobreviven (fig. 4.17):"
Este efecto lIsarse tanto en los informativos, en los cuales el
fondo sobre el que aparece el presentador, si es de color azul, se puco
de rellenar fcilmente con imgenes relacionadas con las noticias Id
das, como en los programas de variedades, en los cuales los pers()l1a
jes, si bailan o se mueven sobre un suelo o fondo azul, puedcll sel
insertados fcilmente en cualquier tipo de ambientacin.
147

2
l'
Vi vi
I I J 1 " " I
I I I I I 1[1 1I
__ B_, ___ ' '_' l_tl_II __
...
, -----.. . .. _--,.. T--:
a) Imagen simple 1 'b) Imagen simple 2
V+ I1 I Ir ;'
! I I JI! ji
,,,, ",t
N
,1 II '1' I
- - -t - -1 l - ..:. -- t. -
+-----i-+--r---f}---' - - 1 -.
, 1 I I I ': 1:, I
para V < L, seal 1
"
'
I'
I
I "
para V > L, seal 2
al Imagl'lI Silll!,'" 1
con fondo Hzul
e) Imagen compuesta
Fig.4.16. Key o encaje de nivel.
---:::..-.::::::::.-_.-J 1-2
/1) IlIIagcn simple 2
______
e) Imagen compuesta
con 1 sobre fondo 2
1"110\, '1.1'/, (,lrrlllllH Key o encaje a color,
148
El Chroma Key puede ser empleado con todos los componentes
de la gama cromtica: la eleccin del fondo azul tras las personas faci-
lita la divisin de la que el azul no es un color que aparez-
ca en los de la piel hllt.Jl:al1-, Las personas encuadradas debern, obvia-
mente, evtarvestidos de este color, a no ser que se quieran obtener
resultados' eSpedales:
E',lc<:>_t1!9
r
llode1 sujeto encajado puede ser ntido o
Chr0tIla Shadow Chrot,Ila Key (en-
caje sombreado, o encaje a dos niveles), que permite la generacin de
un halo<ic sombra tr(s el .
El efecto de Chroma Key, por sus grandes posibilidades expresi-
vas, y por el hecho de prestarse bien a diversos tipos de programas, es
de uso muy frecuente y difundido.
5.6. SJot (indicador)
E,lIn pnnw,crculo o en bla_nco o negro,
ql:!e se sohre;mpresi-eoo imagen, con la finaliaadae
(fig. 4.1 .. Se con facilidad Eor.
da la pantalla graCias a un ]Olstlck, y se emplea sobre todo en progra-
informativos o didcticos. .-

Fig. 4,18. Spot o indicador.
5.7. ".
". \
Consiste en un luminoso; tambin ste desplazable, similar al
efe,eto producido por u1L!eflf:ctor luminoso (fig. 4.19). Sus contornos
pueden ser ntidos o difuminados.
Fig. 4.19. Efecto Spot Light.
14')
i,
I:!
,1
hl
1,
5.8. Malle
-
, en un fondo uniforme negro o de color, producido e!ec-
tronlcamente sobre:ecq:y::e se otr . , res--m
. ,'"""- as Imagenes, ta es como
textos y graflsos. ---
' -
5.9. 0f.tline
Este efecto, utjJjzado sobre todo con ermite ha-
cerlos resaltando slo el t
", ' --- - _____ con_orno.
5.10. IQrdel.iJ:u
Consiste en la produccin.de
sobre e! fond.<:?Jfig. 4.20). g que se
Fig.4.20. Efecto bordeline.
5.11.
U1.slream key y Downstream Key
efectos (clave sobre la seal en monte y valle), generados
modulos .que estar separados de la mesa de mezclas er-
mlten ,el encaje nlvel (normalmente un texto) sobre la seal
despues (respectIVamente) de! pasaje a travs de un mezclador P l Y
tanto'dPermlten la insercin de ms informaciones respecto a 'Iasoqr
se pue en obtener con e! mezclador.
to ;\n un tex-
1
, unl_ : _' como las la el
pe ICLl ,1, la IIHhcaclon de la hora, etc., (fig. 4.21). 00 00' --.. _ ...... --
150



0:;':/, &1

SII-\III "II(lIjada en Downstream Key.
5.12. Efectos digitales
:;>
Adems de estos efectos, por decirlo de alguna manera, tradiciona-
les y en parte derivados del cine, como el fundido, existe una amplia
gama de efectos digitales o DVE (Digital Video Effe<;1ll.de caracte-
rsticas ms evolucionadas.
Entre los efectos digitales, los ms difundidos son (fig. 4.22) PIP
in que pu.ede ser frontal o en perspectiva, el pasa-
pgina, la estela, el espejo u otros. Su produccin no puede, sin embar-
'go, provenir del mezclador analgico que hemos visto hasta ahora,
sino de mezcladores digitales especficos que contienen un elaborador
de memoria de cuadro. Sobre este tema volveremos ms adelante, en
el captulo de los Equipos Auxiliares.
Fig. 4.22. Efectos digitales.
6. MODALIDADES DE USO
e
Vista su estructura general y examinados los efectos que produce,
ahora es posible proporcionar algunas indicaciones para e! uso prctico
de! mezclador.
1 I
" !
i!i
" ,!I,
Effects
8
'0
.. '
SOFTNESS
Fig. 4.23. Estructura del panel de mando.
y 2 externas 3 El 1 ., e .
. =-a.se se <;. (te'jI JI "llae
permite el c.orte, la la cortina y el Key. Sin considerar el
corte, que tIene lugar acclOnando simplemente de manera secuencial
los botones de una misma barra, veamos la ejecucin de los restantes
efectos.
6.1. Cmo se e&..cta
. J?J a travs de las barras A y B, Y su correspon-
(fig. 4.24).'0__"
que se efecta, en la apertura de un programa, una
absorclOn sobre la cmara 1. Seleccionada como referencia, por ejem-
plo, la barra A, debe verificarse que todos los botones de las barras A
Pig.4.24. Barras y palanca para el fundido.
152
....
y B estn sin pulsar y que la palanca est situada abajo; pulsando en-
tonces el botn 1 de la barra A, se desplaza gradualmente la palanca de
abajo arriba, obteniendo el efecto.
Ahora supongamos que se hace un fundido cruzado desde la cma-
ra 1 a la 2, presionando el botn 2 de la barra B, se desplazar la
palanca hacia arriba; si despus se desea hacer el fundido sobre otra
imagen, por ejemplo sobre la 1 externa, habr que presionar el botn
correspondiente de la barra A y volver la palanca arriba. Se procede
anlogamente durante todo el desarrollo del programa.
Para realizar el fundido al final del programa y encontrndose, por
ejemplo, en la cmara 3 de la barra A, habr que soltar todos los boto-
nes de la B y, por lo tanto, la palanca.
El se .. ls.<:lQs
imgenes, el} una posicin intermedia"del recorrido
.. entre las dos barras.",. ',. ' ' . '., 'o
6.2. Cmo se efecta fa cortina
Este efecto se produce con las barras A, B Y C, y la palanca Effects
(vase figura 4.23). Supongamos que hemos llevado la palanca de fun-
dido hacia B, por lo que las barras implicadas son slo la B y la C; la
palanca de la cortina est dividida en dos secciones, H y V, de las que
H acta en sentido horizontal, V en sentido vertical y ambas simult-
neamente, en diagonal.
Consideremos, por ejemplo, la transicin de la cmara 1 sobre la
barra B, a la cmara 3 sobre la barra C. Seleccionados estos dos boto
nes, se activa entonces el botn W, que determina el efecto de cortina,
y el botn del dibujo deseado, por ejemplo, el del cuadrado arriba a la
izquierda (fig. 4.25).
Fade
Fig. 4.25. Barras y mandos para cortina.

I '
Una vez comprobado que ambas secciones de la palanca estn arri-
ba, el efecto se realiza de la siguiente manera:

Si se desea pasar a cortina horizontal de izquierda a derecha, se
lleva la seccin V de la palanca hacia abajo (sin que se verifique
nada sobre la imagen) y se baja la seccin H produciendo el
efecto.
Si se desea el paso de cortina vertical de arriba abajo, despla-
zando H hacia abajo, se acciona V produciendo el efecto.
Si se desea el paso angular, se bajan simultneamente H y V.
'L .
a operacin es anloga para el resto de dibujos de cortina; y tam-
bin si en vez de la barra B se hubiera utilizado la barra A. Algunos
mezcladores presentan la palanca Effects en vez de en dos secciones en
una sola, previendo, sin embargo, un mayor nmero de diseos.
La cortina de efecto esttico se obtiene bloqueando la palanca du-
rante el recorrido.
6.3. Combinacin fundido-cortina
..",. .
En el mismo programa pueden realizarse transiciones secuenciales
tanto en fundido como en cortina.
Por ejemplo, si se desea efectuar los pasajes 1-2 en fundido y 2-1 en
cortina (fig. 4.26), suponiendo que la imagen inicial est en la posicin
1 de la barra A, se efectan las siguientes operaciones:
154
Fundido 1-2. Se acciona el botn 2 de la barra B y se baja la
palanca de fundido;
Cortina 2-1. Se acciona el botn 1 de la barra C y se bajan las
palancas de cortina.
Anlogamente se procede con las transiciones sucesivas.
INT EXT
.
A 1IIIIlII!,1IIo.....=IIL:=lII=dlbdlb=ll
'\ IUlldido
1"11\. ,1 JI, 1'0,"01101" v roorlina en secuencia.
Adems, es posible realizar efectos combinados.
ms complejos. Consideraremos, en relacin a una sltuaclOn real, un
fundido cruzado entre una imagen simple inicial y una final, compuesta
con cortina. La inicial (fig. 4.27) es, por ejemplo, un coche de carreras,
cmara 1, Y la compuesta final es el rostro del 2, y en
cortina esttica sobre el pblico, cmara 3. El diseno elegido para la
cortina es oval colocado en el centro de la pantalla.
Las a realizar, suponiendo que est ya colocada la c-
mara 1 sobre la barra A, son las siguientes:
Se activan los botones EFF, 2 Y 3 de la barra Preview para
controlar el efecto,
se selecciona el botn 3 de la barraB (pblico),
se activan el botn W y el del crculo, sobre los diseos de
cortina,
se bajan parcialmente las palancas H y V de la cortina, de ma-
nera que el crculo adquiera un cierto tamao,
se coloca con el joistick el crculo en el centro de la pantalla (el
crculo por ahora es negro),
se accionan de nuevo las palancas H y V para pro'porcionar al
crculo el tamao adecuado, y despus solo V para transformar-
lo en oval,
se acciona el botn 2 de la barra C insertando la imagen (rostro
tomado de una fotografa preparada con anterioridad o provi-
ni ente de un archivo de imgenes) en el lugar del valo negro,
formacin del efecto
Fig.4.27. Transicin por fundido de imagen simple a imagen compuesta con Ctll' in>l,

se realizan los ltimos retoques con las palancas H y V,
se regulan los bordes del valo, ms ntidos o ms difumina-
dos, con el mando softness,
por se acciona de arriba abajo la palanca del fundido,
obtenIendo la transicin requerida.
" \ '\
6.4. c;mo se efecta el -r 1
\ ''\ I
Este efecto se inserta sobreJas-1Jarras B o C, segn la posicin de
la f>alanca y activando el botn K en lugar del ya considera-
do .W. SuponIendo, para simplificar, haber desplazado la palanca hacia
arnba, el efecto se verificar slo sobre la barra B.
Consideramos primero el Level Key (fig. 4.28) para la superposicin
de un texto, entrada 2 barra B, sobre una imagen, entrada 1 barra A.
El procedimiento, considerando ya activado el botn 1 de la barra A
es el siguiente: '
156
se activa el botn Level,
se regula el nivel del corte con la manivela H-L,
se aprietan los botones 1 y 2 de la barra B,
se baja la palanca de fundido, insertando el texto por fundido.
"OL '0.
9
- "0
'G '
l5JI U
CHR
o"'''1I
1'111_.1 / 11 (."III'IiIl'''1l del Leve! Key.
Sin embargo, si se precisa la entrada en corte, se activa sobre la
barra B el botn 1, se baja la palanca de disipacin (sin que suceda
nada en la imagen 1) y, por fin, se activa el botn 2.
Consideraremos ahora el Chroma Key (fig. 4.29) en la posicin
1-2, donde en 1 est presente la persona sobre fondo azul y en 2 la
ambientacin a insertar. El procedimiento es anlogo al anterior:
se activa el botn Chroma,
se regula el color de insercin con la manivela RGB,
se activan los botones 1 y 2 de la barra B,
se baja la palanca de fundido.
Este efecto, en general, se inserta a corte, por lo cual convendr
pasar primero a la barra B sobre el botn 1 y, por lo tanto, apretar el
botn 2. Una intervencin posterior del Chroma Key prev la regula-
.. cin de la suavidad del contorno efectuada con la manivela Softnexx.
o salida.
Fig.4.29. Generacin de! Chroma Key.
6.5. La produccin de otroSJigJ.o..r
Todos los dems efectos (Spot, Spot-Light, Matte, etc.) se regulllll
a travs de botones, manivelas o palancas circunscritas en zonas tlluy
especficas del panel. Por ejemplo, el Spot (fig. 4.30) puede rdlt'jnl'Mt'
1:'\7
en cuatro botones de direccin y un Joistick de colocacin; el Matte
(fig. 4.31) a un conmutador color/negro y a manivelas de nivel, color y
saturacin.
De cualquier manera, los mezcladores tienden a presentar siempre
mayores automatismos, pudiendo realizar diversas operaciones por va
'electrnica en vez de manual.
color

b/n
-0-, -0-
nivel
color
Fig. 4.30. Cuadro de mandos del Spot.
Fig. 4.31. Cuadro de mandos del Matte.
7. ES.UILIBRIO DE LAS SEALES
Para una toma televisiva correcta, que
mezclador deBefl piesentar el-tniem.e. nivel. La-operacin que adecua
l<%:niyelc{;de- seal se denomina S<;: dirige por e! COQ-
trol cmaras y tiene lugar antes del de las toma.;.
La falta de equilibrado pllede provocar, adems de molestos saltos
de luminosidad en las transiciones de cmara a cmara, tambin posi-::-"
blsprdidas de sincronismo. ---
La operacin tiene lugar, una vez colocadas y reguladas en general
las cmaras y las luces, pulsando sucesivamente los botones a lo largo
de una barra de seleccin de! mezclador y controlando, en una primera
aproximacilI y cuando est disponible, e! indicador de nive! y la seal
de! oscil()scopio, para una comprobacin correcta. En el paso de una
fuente a 01 r:l, 111 flecha del indicador debe permanecer en posicin
prcticamelJlt" COIJSlallle, 0, en cualquier caso, no salir de la zona de
guardia. IgwdlllCllle, 1,1 seilal del osciloscopio no debe cambiar sensi-
blemente dc nivel.
Si, por el cOlllrurlo, 11(" producen saltos de nive!, debern realizarse
correcciones en In (', ," H ,11 If '11 t" intensidad de las luces, en los diafrag-
mas de las cmllfuli y ell I,)/ III veles de negro y blanco de las seales.
158
..
8. CONSOLA DE DIRECCIN
En las salas de direccin televisiva, el mezclador vdeo se sita a
menudo junto a unidades complementarias, constituyendo la consola
de direccin, lo que equivale a decir la estructura completa para la
realizacin de los programas (vase de nuevo la figura 4.2).
Entre estas unidades, las ms significativas son:
Los [ de teledireccin ,Dara las cmaras. Ya vistos, se emplean
sobre todo para algunas puestas a punto de las cmaras durante
las tomas.
El m,e'tcladar audio._ Tambin ste ya ha sido visto, a veces se
conecta al mezclador vdeo, de modo que el nico botn de
conmutacin pueda desplazar, en e! vdeo o en el audio, por
ejemplo, una toma de estudio a exteriores, y viceversa .
El inter(ono. Es un sistema audio de dos vas, una del micrfono
en direccin hacia los cascos del cmara y la otra del micrfono
de! cmara a un altavoz en direccin. Se utiliza para e! inter-
cambio recproco de informaciones operativas.
El cit[ono. Es un sistema audio con un micrfono en direccin
y ;n altavoz en e! estudio, ara indicaciones generales antes de!
inicio de as tomas y dur-nte los intervalos.
El../fEJJ1!2. Es un sistema telefnico de circuito interno, a veces
enganchado tambin a la red pblica, para comunicaciones en-
tre los operadores.
Hay que sealar, por ltimo, que las consolas de direccin situadas
en unidad mvil son de construccin ms compacta, pero sustancial-
mente anlogas a las de estudio fijo.

CAPTULO V
La videograbadora
o VTR (\Tideo Tap,t'!
que' tIl:lgntica ,las informaciones v}<}eo y a{j"aio.
Constituye uno de los instrumentos fundameritilesCfertrabaTotelevisi-
de pari ]i grabacin de par-s-;:;"dTf{sl'ny 'El
ejecuciodeltTIontaje, que representa la el.9oracindel
material g'ibdo. ' ,', "
Desde el punto de vista estructural, el VTR no puede considerarse
como una simple extensin de la grabadora audio, por la gran densi-
dad de las informaciones contenidas en la seal televisiva. La tcnica
de grabacin audio se basa slo en el movimiento de la cinta magnti-
ca respecto a la cabeza que se encuentra en posicin fija. La graba-
cin vdeo, en cambio, adems del movimiento de la cinta, prev el
movimiento de las cabezas, que produce una velocidad cinta-cabeza
ms elevada e indispensable.
El sector de las videograbadoras es, desde el punto de vista opera-
tivo, uno de los ms complejos por la diversidad de modelos existen-
tes, los cuales, adems, a diferencia de otros equipos televisivos, son a
menudo incompatibles entre s, con la consiguiente imposibilidad de
intercambio de las cintas.
Este tema, precedido por las nociones fundamentales de grabacin
magntica, ser afrontado en trminos generales, considerando tam-
bin, para las distintas clases de calidad, los modelos ms difundidos y
los estndares consolidados.
160
1. SISTEMA y PRINCIPIOS DE GRABACIN Y REPRODUCCIN
MAGNT(C;A' '
La parte fundamental de una grabadora, ya sea audio o vdeo, est
representadafJOr el sistema cinta magntica-cabeza.
--La cinta magntica est compuesta por una fina banda de plstico,
que actua por una pelcula magntica que re,-
presenta el soporte de memoria propiamente dicho (fig. 5.1).
\
" )
Fig, 5,1, Cabeza y cinta magntica (fase de grabacin),
La pelcula magntica est realizada por un conjunto de dipolos
.magnticos, es decir, de pequesmosmanes filiformes, que,
sos en una sustancia aglutinante, permanecen fijos sobre la base plsti-
ca, aunqu,e lib:es para sufttn:lovimientosdeorientacin.
l;a la grabadora, es decir, el dispositiy:o que escribe y lee
las infurraciones sobre la cinta, es un pequeo electroiih;'cuyib-
bina est:i' conectada con elciil de entrada en la grabadora,e.ne1.ftQ,.
de la escritura, y con el canal de salida, en la lectura.
Las dos operaciones' de grabacin y reproduccin tienen lugar, en
general, del siguiente tTl0d: ' ' ,'" "-,,--,
a) Fase de grabacin o escritura
La en In
bobina de la adecw\-
damente los dipolos de"lcint.'Estos, una vez orientados, permAne-
'C "'--" __ .. ___
161
cen ,en la cinta memorizando, con la posicin adquirida, la informa-
'on contenida en la seal elctrica. -_., ',- .
-@'-lTIovitlellto de 'la respecto a la cabeza proporciona una
disponibilidad nueva y continua de dipolos a orientar.
j'
b)) Fase de reproduccin o lectura
Los dipolos, siendo a su vez imanes, una vez sufrida la orienta-
cin, generan tambin campos magnticos, los cuales, por
la &beza, inducen en la bobina una seal idntica a la de 'la escritura.
Entonces la seal es amplificada y enviada hacia la salida. "
Conviene sealar, que los dipolos, antes de sufrir la accin de gra-
bacin, presentan una orientacin casual, generando campos magnti-
cos de valor medio nulo, es decir, con ausencia de informaciones sig-
nificativas.
La cinta, una vez grabada, puede ser borrada y grabada de nuev.
La operacin de borrado, que se realiza a travs de otra cabeza" ali-
mentada por una seal apropiada, restablece la orientacin casual de
los diplos.
Hay que sealar, por ltimo, que los dipolos orientados (fig. 5.2)
sufren entre s fuerzas magnticas (de atraccin entre poias positivos y
negativos, y de repulsin entre s de polos positivos y polos negaii:'--
vos) que tienden a borrar gradualmente la informacin grabada, aun-
que de manera limitada, ya que la sustancia aglutinad ora lo,
liza.'
Fig. 5.2. Efecto de borrado espontneo.
2. CARACTERSTICAS DE LA CINTA DE VDEO
La cinta de vdeo, o videotape se caracteriza por algunos par-
metros, referidos tanto a la tecnologa constructiva como a las presta-
ciones funcionales. Algunas de ellas, como el formato o el tipo de
contenedor, son de importancia operativa esencial; otros, como la re-
lacin seal/ruido, son de valoracin cualitativa ms especfica.
De cualquier manera, el conocimiento de las principales caracter-
sticas de la cinta permite su ms adecuado y correcto empleo.
162
2.1. :La base plstica
mylar)fig. 5.3), debe ser re-
sistente a la traccin que realiz"la-bohiiisy a la vez flexible para el
contacto correcto con las cabezas. Su espesor vara entre 20 y 40 J1.
(J1. = milsima de milmetro = micron).
Fig. 5.3. Estructura de la cinta magntica.
,. ,
2.2. \Los dipolos magnticos
\
Compuestos de xido de hierro (Fe
2
0
3
) u xido de cromo (Cr0
2
)
se denominan normlrheilte xidos.
Segn las grabadoras, a veces son preferibles las cintas de hierro o
las de cromo. Las primeras hacen que las cabezas se gasten menos, y
las segundas pueden ofrecer imgenes ms definidas. Existen adems
dipolos ms complejos, de hierro fortalecido con cobalto o berilio, de
hierro puro (metal evaporado), con caractersticas magnticas ms
acentuadas.
Las dimensiones de los xidos son de alrededor de 0,5 X 0,1 J1.;
siendo los de cromo ms finos que los de hierro; los dipolos de hierro
puro tienen dimensiones mucho ms reducidas. La pelcula magntica
de 5 J1.
Hay que subrayar que"]a-tecolog-Iacle-los-dipolos magnticos est
evolucionando continuamente para tratar de realizar cintas cada vez
ms perfeccionadas.
2.3. La coercitividad -"0
? \
Esta medida expresa la cantidad efectiva de informacin qUt' 111
cinta es capaz de memorizar. Cuanto seida"coercitlvidlld
de una cinta, es de'dipolos <JlIl'
ICd
son orientados, __ sta depende sobre todo de la
tecnologa de construccin de la cinta y del tipo de xidos utilizados.
Normalmente es ms elevada para los xidos de cromo respecto
a los de hierro, y se expresa en Oersted (O e) variando normalmente
ele 600 a 900. Cintas con dipolos de hierro puro pueden llegar incluso
la 1.500-1.600 Oe.
2.4. La relacin seal-ruido
'-
! .:- \' ":\
en dB)representa la relllcin entre
reproducida respecto l nIvel de ruido de JLl51
cinta. En la clase radiotelevisiva, el SIN no debe ser inferior a 45 dB
(es decir, seal por lo menos 200 veces superior al rui<;lo), '
que en las otras clases puede bajar a 42-43 dB (120-150 veces).
Adems de definir la calidad de la imagen grabada, la SIN es indi-
cativa de la sensibilidad de una cinta (nivel mnimo de seal graba-
ble) y de su dinmica (diferencia entre nivel mximo y mnimo gra-
bable). La SIN depende tambin de la tecnologa constructiva de la
cinta.
2.5. El drop-out
Ms queuna c.aracterstica, es un __
Ja ausencia dexidos en algunas zonas
;;'na- distribucin no uniforme drop-
out sernanifiestan sobre la imagen como reflejos fi(los
largo de laslieasde definciQn, producClos'por los trazados de cinta
no grabada (fig. 5.4).
Elporcentaje de los drop-out, que se determina a travs de un
clculo electrnico en un intervalo de tiempo prefijado (por ejemplo,
un minuto), es un dato significativo de la de la cinta ..
o O
Fig. 5.4. Perturbaciones por drop'out.
164
El drop-out puede es.tl:" incluso. por partculas de pol-
vo oceniZa"quese'depC;siten sobre ti cinta.' .,. ..
." ._ ... ,v Q..IJl la E".A
2.6. Form;;osy contenedores
<")
El representado por su altura expresada en
pulgadas. Es uno de los ms significativos, designando, adems
dnino de la misma cinta, tambin la clase y el tipo de la grabado-
ra correspondiente. - . ,.
Los homologados,-spn: 2" (50,8 mm ya superado);,l")
(25,4 mm), 3/4" j!19 mm) yl/2")(12,7 mm) para la clase radiotele-::
visiva; 3/4" '1'112" para las clases profesional y semiprofesional; 1/2"
y'g-'in para las clases semiprofesional y domstica (ms adelante vere-
mos, junto con las correspondientes videograbadoras, las distintas ca-
ractersticas y prestaciones).
El contenedor de la cinta es de dos tipo!,: de bobina abierta y de
casette (fig. 5.5):Elsis.temaci(bbina a1:Jiertaexige que, en el
to d su utilizacin, la cinta S.e. saque de la bobina deudora, Se! ins.(:!l:"!e.
en la gua de corrimiento de la grabadora, y por ltimo se enrollen.
varlasespirales en la Todas ellas son operaciom;s
que se efectan manualm.ent.c;;, .con cierta dificultad operativa. Es un
sistema que se emplea unica
111
ente en ambiente ,radiotelevisivo y profe-
sional y,en un futuro, cada, vez
, El formato de la cinta y el tipo de son
de uso ofrece una sntesis segn
tipos de empleo.
CUADROS.l
Divisin de las cintas de vdeo segn tipos de empleo
Tipo de empleo Formato Bobina abierta Cassette
Radio, televisi va 2" (superado) *
1" *
3/4" (*) *
1/2" (*)
'"
Profesional *
1/2")
*
Semiprofesional/Domstico 1/2" * ,
8mm
>1<
(*) No siempre son de caractersticas radiotelevisivas rigurosas.
1M

Fig. 5.5. Contenedores para cintas de vdeo.
166
..
3.
'-(

(,\
LAS TCNICAS DE GRABACIN EN VDEO
....
0),( '.'l rO('.
prev .que
la la cabeza en posicin fija. Esta se muestra decada
a ldensidad de la iriformacin:a:mt, . o, en trminos ms precisos,
a su amplitud de banda: de 20 Hz a 20 KHz. La amplitud de banda de
la seal de televisin, en clase radio televisiva, es de 5MHz (MHZ =
= Megahercios = 1.000.000 Hz), es decir, 250 veces superior a la seal
audio; en igualdad de tcnica de grabacin, la diferencia de amplitud
de banda conllevara una velocidad de avance de la cinta en la video-
grabadora 250 veces superior a la de la cinta de la grabadora audio.
Incluso si los equipos televisivos que no son de tipo radiotelevisivo
presentan frecuencias ms limitadas (3-4 MHz), con la consiguiente
menor definicin de la imagen, en general la amplitud de la banda
televisiva es an muy elevada, de manera que no puede servirse de la
grabacin longitudinal.
Por lo tanto, es indispensable proporcionar un movimiento a las,
cabezas, montndolas en un clildro' en rotaciri. 'Bit'e'se' cletl'mina
.. ' .. '.. ... ... "-" ......
Mieptras que c:i!l!:i esdetipo lineal,
del enrollado y desenrollado d,e las bobinas, el movimiento
se produce, respecto a la avance de la cinta,'
la yerti<::a:!lY .e? este caso
tcnica. ciegrabaCi? se denomin%.yerticah> o transversal; y la tra,-
yectOrla oblicua, en cuyo caso se denomina diagonal o helicoidal.
La tcnica vertical, desarrollada a partir de los aos 50, a pesar de
ser de gran calidad y exclusivamente de clase radiotelevisiva, actual-
mente se aplica en raras ocasiones y est en desuso, sobre todo por
culpa de las excesivas dimensiones de las grabadoras y del formato de
las cintas (2").
La tcnica helicoidal, sin embargo, es de uso normal y difundido,
con grabadoras y cintas de dimensiones mucho ms reducidas. Ade-
ms, de sta existen las versiones acimutal, a componentes y digi-
tal, todas ellas en continuo perfeccionamiento.
3.1. La tcnica vertical
Nos referiremos a esta tcnica para completar la exposicin (ms
como apunte histrico) y tambin porque ha representado la primera
solucin de grabacin basada en el principio de las cabezas en mov i
miento, hoy en da muy difundida incluso en ambiente audio.
Adoptada, como ya se ha dicho, slo en los VTR radiotclcvisivoH
con formato de cinta de 2", se realiza (fig. 5.6) con 4 silllndllM

Fig. 5.6. Esquema de videograbadora vertical.
en los extremos de dos dimetros octogonales del tambor, que rota
verticalmente respecto a la direccin de avance de la cinta.
La velocidad de rotacin del tambor es de 250 giros/segundo. La
cinta, para adherirse correctamente a las cabezas"sufre una configura-
cin circular, obtenida a travs de una cmara aspirante de vaco.
Por la combinacin de los dos movimientos de la cinta y el tambor,
las huellas dejadas por las cabezas, en lugar de ser verticales, resultan
ligeramente inclinadas.
De los datos obtenidos (tambor de 4 cabezas con velocidad de 250
giros/segundo), se consigue que el raster completo de las 625 lneas de
definicin sea grabado sobre 40 seales verticales consecutivas, conte-
niendo cada una de ellas alrededor de 15-16 lneas de definicin (figu-
ra 5.7). La divisin del cuadro televisivo en varias seales de grabacin
se denomina segmentacin.
La tcnica vertical o transversal, por el hecho de recurrir a cuatro
cabezas, se denomina tambin cuadruplex o cuadripolar.
40 seal (1 cuadro)
(
Fig.5.7. Seales verticales y segmentos del cuadro.
168
3.2. La tcnica helicoidal
Esta tcnica prev una o dos cabezas montadas sobre el tambor, al
que se hace rotar oblicuamente respecto a la direccin de avance de la
cinta (fig. 5.8). La cinta se enrolla alrededor del tambor mientras la
lectura y escritura se efectan durante el recorrido normal. Si las cabe-
zas son dos, se sitan en posiciones diametralmente opuestas.
a) Tambor con cinta enrollada oblicuamente
b) Cinta con seales helicoidales
Fig. 5.8. Esquema de la tcnica de grabacin heiicoidal.
Con este sistema se obtienen seales mucho ms largas que en la
tcnica vertical, que permiten el empleo de cintas de formato ms re-
ducido.
Segn los distintos modelos de VTR, el enrollado de la cinta alre-
dedor del tambor se efecta de distintas maneras (fig. 5.9); stas se
indican normalmente con las letras del alfabeto griego y latino, que
recuerdan su diseo, y de las que las ms difundidas son 0(, p, n,
MyU.
Fig.5.9. Principales configuraciones de enrollado de la cinta sobre el tambor,
1(je)
I
I
La oblicuidad de las seales se obtiene a veces inclinando el tam-
bor, y otras inclinando la cinta; el tambor puede adems rotar tanto en
el sentido del avance de la cinta como en el sentido opuesto.
Cada una de las cabezas, independientemente del hecho de ser una
o una pareja, incide sobre una seal helicoidal un campo o un
j semicuadro televisivo, lo cual equivale a decir el conjunto de las lneas
pares o impares en que se reparten las 625 lneas del cuadro (figu-
ra 5.10). Un cuadro televisivo completo, en otras palabras, est conte-
nido en dos seales contiguas. El paso de una seal a la sucesiva tiene
lurr durante el intervalo de retorno vertical de la definicin, sin por
ello crear perturbaciones.
La tcnica helicoidal (salvo alguna excepcin, como veremos) no
es, por lo tanto, de tipo segmentado sino continuo.

/
/
/
/
Fig. 5.10. Seales helicoidales y campos entrelazados.
3.3. La tcnica helicoida/-acimuta/
Esta tcnica, adoptada en los VTR de formatos ms pequeos (1/2"
y 8 mm), permite acercar entre s las seales oblicuas de la incisin
helicoidal, sin desarrollar perturbaciones recprocas o, ms apropiada-
mente, diafonas. El sistema usado, utilizable slo con tambores de
dos cabezas, consiste en atribuir a las dos cabezas una angulacin rec-
proca o acimut, de manera que los dipolos de las seales grabadas
correspondientes presenten orientaciones distintas entre s (fig. 5.11).
En el momento de la lectura de una seal, la cabeza, caracterizada
por el mismo acimut que la de la escritura, no se ver influenciada por
la seal vecina por la distinta direccin del flujo magntico.
Esta solucin, que permite eliminar la zona de guardia entre dos
seales helicoidales contiguas, permite reducir la velocidad de avance
170
. ;
t
)
Fig. 5.11. Seales acimutales con orientacin diversa de los dipolos magnticos.
de la cinta, y con ello, en definitiva, y a igualdad de duracin de la
grabacin, su longitud y las dimensiones de la cassette.
3.4. La tcnica de componente
Esta tcnica se ha desarrollado tratando de obtener incluso con
video grabadoras de menor formato imgenes de gran calidad. De he-
cho, se usa principalmente en los camcorder con cinta de 1/2", o
mejor, en los VTR integrados en cmara de vdeo para periodismo
electrnico o ENG. Se est implantando tambin en las mejores graba-
doras de clase semiprofesional o domstica, tanto en formato 1/2"
como en 8 mm.
La tcnica de grabacin por componentes se basa en el principio de
escribir para cada semicuadro (fig. 5.12) dos seales adyacentes, en vez
de una sola, de las cuales la primera contiene las informaciones de
crominancia
crominancia

semicuadr?
cuadro
Fig. 5.12. Esquema de la grabacin vdeo por componentcR.
171
luminancia y la segunda las de crominancia. Esto se efecta gracias a
dos cabezas tambin adyacentes, montadas siempre sobre el tambor o
escner, que graban y leen las dos informaciones (luma y croma). En la
posicin diametralmente opuesta se encuentra la segunda pareja de
cabezas para el semicuadro sucesivo, de manera que se obtenga siem-
con un giro de tambor el cuadro televisivo completo. Tambin en
este caso, para compactar las seales sobre la cinta, se utiliza la adver-
tencia de la angulacin acimutal.
Respecto al vdeo compuesto, con la tcnica de grabacin por com-
ponentes, se pueden alcanzar con formatos de 1/2", resultados paran-
gor!bles a los de 1", es decir, de clase radio televisiva. sta precisa, sin
embargo, cintas de elevadas caractersticas magnticas.
3.5. La tcnica digital
En este caso, la videograbadora codifica, a travs de un converti-
dor analgico/digital (fig. 5.13), la seal vdeo de entrada en conjuntos
de bits, y escribe los citados bits sobre la cinta; en la fase de lectura se
realiza la operacin inversa con un convertidor digital/analgico (para
los detalles de la codificacin numrica, vase el Apndice).
convertidor
vdeo fJ\7l - 8Q)
IN _)
I
-----""""-
convertidor
_1J)7] _ vdeo

123 - - - - - - - - - - - -11 12


cuad;;; TV
Fig.5.13. Esquema de la grabacin vdeo digital.
La grabacin digital se realiza siempre de manera helicoidal, y,
segn las grabadoras, con seal compuesta o. a componentes. El esc-
ner, que contiene al menos 4 cabezas de vdeo, rueda a gran velocidad
(100-150 giros al segundo), segmentando el cuadro televisivo en nume-
rosas seales. La cinta es de contenedor de casette, con formatos 3/4"
y 1/2".
Las ventajas de la grabacin digital son diversas: una mayor facili-
dad de elaboracin de la seal; un ruido de fondo limitado; una degra-
dacin inapreciable de la calidad de la imagen (reduccin de la relacin
s/N) al realizar copias o grabaciones de las cintas; una casi perfecta
conservacin de lo grabado en el tiempo.
172
Esta tcnica de grabacin es actualmente la ms evolucionada y, si
bien se emplea en los estudios de produccin de mayor nivel, es a la
que tienden las soluciones futuras.
4. LAS PISTAS DE LA CINTA DE VDEO
La cinta de vdeo, adems de las informaciones de imagen, contiene
tambin la banda sonora (palabras, msica, etc.) y los controles, es
decir, los impulsos que garantizan la correcta reproduccin.
Estas informaciones se escriben sobre otras tantas zonas de la cinta
o pistas (fig. 5.14). Algunas grabadoras de tipo radiotelevisivo y
profesional presentan adems una pista adicional, llamada time code
o cue (corte o enganche) que contiene las direcciones de las dife-
rentes secuencias grabadas. Con excepcin de la pista vdeo, las dems
son longitudinales.
Cada una de ellas presenta caractersticas especficas, que pueden
variar segn las grabadoras.
Jlmm
CAN
CAN2E
-If-

Vdeo
f controles
10,5 mm
Fig.5.14. Pistas contenidas en la cinta de vdeo.
4.1. La pista vdeo
Esta pista est situada en la zona central de la cinta y ocupa la parte
ms amplia. Est compuesta por las ya examinadas seales verticales o
helicoidales. Su amplitud depende del formato de la cinta, mientras que
la amplitud de cada seal vdeo es del orden de 0,1 mm.
4.2. La pista audio
Esta pista est situada a lo largo de los bordes superior e inferior
de la cinta, segn las grabadoras. Es escrita y leda a travs de Ullil
cabeza fija, de manera anloga a como sucede en las grabadoraH audifl
normales.
17:\
En general, consta de dos seales o canales, tiles tanto en el sec-
tor profesional (por ejemplo, en los doblajes) como en el mbito do-
mstico (por ejemplo, para programas musicales estereofnicos).
En algunos VTR de tipo radiotelevisivo se llega a disponer de 3 o has-
ta 4 seales audio. La altura de cada una de ellas es de 1 mm aproxima-

lamente.
Para obtener caractersticas sonoras elevadas, incluso con cintas
que avanzan a velocidad reducida, sobre algunas grabadoras de peque-
o formato (1/2", 8 mm), la grabacin audio se efecta en vez de lon-
gituinalmente con cabezas fijas, de modo helicoidal con cabezas situa-
das en el escner.
4.3. La pista de control
Los controles son los impulsos generados durante la grabacin
que permiten, en el momento de la lectura, estabilizar rigurosamente
la rotacin del tambor a la misma velocidad que la de la escritura. A
cada giro del tambor corresponde un impulso de control.
Son caractersticos de la grabacin vdeo, cuyas seales relativas a
la imagen exigen una exploracin precisa por parte de las cabezas de
lectura. (El mecanismo de los controles ser examinado ms adelante.)
La pista de control, situada hacia el borde de la cinta, se graba y
reproduce a travs de una cabeza fija, de manera similar a la grabacin
audio. Su altura es de 0,5 mm aproximadamente.
4.4. La pista time code o cue
Situada cerca del borde de la cinta, tambin esta pista se graba y
lee de modo similar a la pista audio. En algunas grabadoras puede ser
utilizada como tercer canal audio.
La pista cue, utilizada como ya se ha dicho slo en el mbito pro-
fesional, proporciona una direccin precisa de las secuencias grabadas,
con el fin de facilitar su individualizacin para el montaje final del
programa o para su relectura.
Los datos grabados provienen de una unidad que asigna, desde el
inicio de la cinta, hora, minuto y segundo de la grabacin y adems,
con numeracin de cero a veinticinco (y a treinta en el sistema NTSC)
el nmero de cada cuadro o frame. Estos datos aparecen en un visua-
lizadorespecfico (fig. 5.15).
*' ~ "'"' AA .. ~ . _
" OJJ: QJ1: @: ~ u . ~ '"
Fig. 5.15. Visualizador del time codeo
174
5. ESTRUCTURA y FUNCIONAMIENTO DE LA VIDEOGRABADORA
Independientemente de las distintas soluciones constructivas y de
las prestaciones, a menudo muy diferentes, la videograbadora puede
dividirse en cinco unidades fundamentales: el sistema de entrada y sa-
lida, la parte elctrica, la parte mecnica, el conjunto de las cabezas y
los mandos de accionamiento.
5.1. El sistema de entrada y salida
Esta parte est compuesta por el conjunto de conexiones con los
equipos que, respectivamente, envan al VTR las seales para la gra-
bacin y reciben las seales para la reproduccin.
Dividiendo las conexiones en las dos secciones vdeo y audio, su
configuracin tpica es la siguiente (fig. 5.16):

vdeo OUT monitor
a) Seccin vdeo
audio IN rruc audio) auriculares
__..._ ...... 9 U.T
b) Seccin audio
Fig.5.16. Esquema entrada/salida del VTR.
r---'--'
,
o o o
175
I
'i
a) Seccin vdeo
Vdeo IN. Es la conexin a la que llega la seal para grabar. El
aparato que produce la seal puede ser una cmara, un mezclador v-
deo, otro VTR, etc.
' Vdeo OUT. De esta conexin proviene la seal grabada que se
enva en lnea para la difusin hacia un mezclador para posteriores ela-
boraciones o hacia otro VTR. Conectado a un monitor, ofrece tam-
bin, durante la grabacin, la visualizacin de las imgenes de entrada.
Monitor. Esta conexin, presente slo en algunas grabadoras ra-
diot@levisivas, proporciona la seal grabada durante la ejecucin de la
misma grabacin; est conectada a un monitor de control.
b) Seccin audio
Audio IN. Recibe la seal que proviene del mezclador audio,
grabadora o tocadiscos.
MIC (Micrfono). Es la conexin predispuesta para la conexin
directa con un micrfono, sin equipos intermedios (mezcladores, am-
plificadores, ete.).
Audio OUT. Proporciona la seal de salida para enviar en lnea a
un reproductor (amplificador, seccin audio de un monitor, ete.); per-
mite la escucha de la seal de entrada durante la grabacin.
Headphone (Cascos). Proporciona la misma seal que el Audio
OUT, adaptada a la escucha por cascos.
En el caso de las grabadoras con dos canales audio, toda la seccin
audio se dobla.
Algunas grabadoras, sobre todo de uso domstico, llamadas VCR
(Video Cassette Recorder), presentan adems conexiones con la antena
yel televisor (fig. 5.17).
Fig.5.17. Conexiones del VCR con antena y televisor.
176
RF (Radio Frecuency). Constituye la entrada para grabar, en el
vdeo y el audio, programas captados directamente por la antena.
UHF. Es la salida para conectar en la entrada de antena del tele-
visor, para reproducir en el mismo televisor, en el vdeo y el audio,
los programas grabados.
TV. Esta conexin permite el enganche, en los dos sentidos y
para las dos seales audio y vdeo, con televisores dotados de la co-
rrespondiente toma. La conexin normalizada se denomina scart.
5.2. La parte elctrica
Esta parte produce el funcionamiento general de la grabadora; en
particular acta de intermediaria entre el sistema de entrada-salida y el
conjunto de las cabezas, y trabaja en conexin estrecha con la parte
mecnica para el accionamiento y control de los motores.
Sin profundizar en el tema, consideraremos slo algunas funciones
de inters prctico.
a) Correccin de los drop-out
Se ha dicho ya que el drop-out se manifiesta como una o varias
lneas del cuadro carentes de informacin.
La correspondiente correccin se efecta (fig. 5.18) sustituyendo la
informacin de la lnea defectuosa por la de la lnea precedente. El
corrector de drop-out es un dispositivo de memoria (lnea de retraso)
que en el momento de la reproduccin conserva progresivamente la
informacin de cada lnea. Si se descubre un drop-out, el corrector
sustituye la lnea defectuosa con la memorizada previamente.
de la cinta
(
salida
MEMORIA
lnea de definicin
Fig. 5.18. Corrector de drop-out.
b) Produccin y lectura de los controles
Los controles, como ya se ha dicho, son impulsos grabados sobre
la cinta que colocan al paso la rotacin del tambor en lectura con In
de la escritura precedente.
177
En el momento de la escritura, los controles se generan (fig. 5.19)
por un pequeo imn pegado al tambor, que pasa entre las expansio-
nes de un electroimn. La seal que se deriva es un impulso con la
misma frecuencia de rotacin del tambor, que es enviado a la cabeza
de controles y grabado sobre la cinta. La frecuencia se compara ms
'tarde con una temporizacin de referencia.
En el momento de la lectura es, no obstante, un imn, alimentado
por la cabeza, que se activa ante el otro imn; sin embargo, si el tam-
bor se retrasa ser acelerado, y si se anticipa, ser frenado, mientras
que si se encuentra al paso (imn coincidente con el otro en el mo-
mC'fLto de la lectura del impulso) no sufrir correcciones.
tambor . - - - - - - -
---------=t-------
I 11' I , \--...
cabeza de controles
Fig. 5.19. Dispositivo de produccin y lectura de los controles.
c) El servo-capstan
El capstan (presente tambin en las grabadoras audio) es un rodi-
llo de presin (fig. 5.20) dotado de movimiento propio, que hace
avanzar la cinta con velocidad uniforme. Se coloca cerca del tambor.
El servo-capstan constituye el dispositivo de regulacin del caps-
tan. De manera anloga al regulador del tambor, acta por imn; se
refleja en una frecuencia de referencia, sin por ello requerir grabacin
de los impulsos.
Fig. 5.20. Dispositivo de avance constante de la cinta.
178
5.3. La parte mecnica
Esta parte procede al movimiento de las bobinas para la
cinta y a la rotacin del tambor portacabezas. Esta constltuIda por
uno o varios motores, por poleas, correas, etc. .
El avance de la cinta prev en general (fig. 5.21) la bobIna deu-
dora inerte y la enrolladora dotada de movimiento; ,el aumen-
to progresivo del radio de las la tracClOn se pro-
duce por friccin, con la velocIdad de la cont.rolada por el
capstan. En enrollado rpido, el capstan se mIentras que. en
un nuevo enrollado, siempre con el capstan desInsertado, es .la
deudora la que atrae la cinta. La gua para el trazado de la CInta preve
varios rodillos y reguladores de tensin.
Fig. 5.21. Sistema de gua y avance de la cinta, con enrollado de ce
El accionamiento del tambor portacabezas, a su vez, est determi-
nado en ambos casos por un motor, como ya se ha dicho, servocon-
trolado.
Las grabadoras de cassette presentan adems el
tico de extraccin de la cinta del contenedor y de InSerClOn en la .!;lI1H
(fig. 5.22). Su complejidad puede variar segn el VTR, el tipo dt ('11
sette y el enrollado de la cinta.
17')
5.4. El complo/0 de las cabezas
La cinta de vdeo, como ya se ha dicho, contiene informaciones
diversas, cada una de las cuales viene grabada o leda por una cabeza
especfica. Si despus se consideran tambin las de borrado, se obtiene
definitiva un conjunto de numerosas cabezas.
extractor de la cinta
a) Cinta en la cassette
b) Cinta enrollada alrededor del tambor
Fig. 5.22. Sistema de insercin de la cinta para VTR a cassette de tipo U.
Partiendo de la bobina deudora y yendo hacia la enrollad ora (figu-
ra 5.23), refirindose a un genrico pero completo VTR, las cabezas
encontradas, con sus respectivas funciones, son las siguientes:
180
Borrado general: se activa durante la grabacin y elimina cual-
quier informacin precedente (audio, vdeo, controles y cue)
con vistas a la nueva escritura.
Borrado audio: se emplea slo para sustituir el audio de un
programa ya grabado con uno nuevo. En este caso, la cabeza
de borrado general no entra en funcionamiento. El nmero de
estas cabezas, montadas sobre un nico soporte, es igual
al nmero de canales audio previstos por el correspondien-
te VTR. Cada cabeza puede seleccionarse de ma1?-era individual.
Escritura y lectura audio. La funcin de esta cabeza es grabar
y reproducir la banda sonora. Para varios canales audio hay va-
rias cabezas, montadas tambin stas sobre un nico soporte y
seleccionables. En algunos VTR, como ya se ha dicho, las cabe-
zas audio estn situadas tambin en el escner.
Time codeo Las cabezas de borrado y escritura/lectura del time
"
::1

o o
'6
'"
"
::1

::1 os

os 'os
... ...
::1
B
o
tJ
'"
1

... ...


'" '"
Fig. 5.23. Conjunto de las cabezas del VTR.
code se colocan normalmente sobre los mismos soportes de las
cabezas audio.
Borrado vdeo. Anlogamente a las de borrado audio, se acti-
van slo cuando es necesario sustituir las imgenes de un pro-
grama, salvando el audio. Pueden ser de posicin fija (yen este
caso borran toda la pista vdeo) o montadas sobre el tambor, en
posicin ligeramente anticipada las cabezas vdeo (y
en este caso borran individualmente las dlstllltas huellas).
Escritura y lectura vdeo. En nmero de 1 a 4 segn la graba-
dora, se montan sobre el tambor rotante.
Monitor vdeo. Montadas stas tambin sobre el tambor rotan-
te y presentes slo en los VTR la
visin de las imgenes grabadas durante la mlsma grabaclOn.
Controles. Esta cabeza graba y extrae los impulsos de control
para el sincronismo de rotacin del tambor.
Sobre esta configuracin bsica se insertan despus las. soluciones
especficas relativas a los distintos modelos de VTR. eemplo, los
VTR con seal por componentes presentan, en el escaner, las
zas vdeo en doble pareja (dos para la luminancia y dos. para la croml-
nancia), precedidas por las de borrado y a veces segUldas por de
monitor, en un total de diez unidades. Otros VTR que no permlten la
grabacin separada del audio y el vdeo presentan slo una cabeza dt'
borrado general, y no las de borrado individual audio y :vdeo.
incluso presentan las cabezas audio montadas sobre el mlsmo soporl('
de los controles, etc.
IMI
1'1
"
1I
1:,,,
Merece la pena considerar, en particular, cmo se produce la cone-
xin elctrica de las cabezas, montadas sobre tambor rotante, con la
zona de circuitos del VTR.
Refirindonos, para mayor comodidad, a un tambor con una sola
cabeza (fig. 5.24), ste presenta en la parte opuesta del motor un perno
etn dos anillos metlicos, conectados con el bobinado de la cabeza.
Sobre estos anillos se apoyan, con presin a muelle, dos patines
conectados con la zona de circuitos del VTR.
Si el nmero de las cabezas es superior a uno, como sucede en
realidad, aumenta en correspondencia el nmero de las parejas de con-
tacdas y patines.


U!
parte elctrica
tambor
Fig.5.24. Conexin de la cabeza rotante con los circuitos del VTR.
5.5. Los mandos de accionamiento
Los mandos del VTR se presentan normalmente en forma estn-
dar. Examinaremos los ms significativos (fig. 5.25) reagrupndolos en
funciones similares. Por el momento no nos ocuparemos de los man-
dos de montaje presentes slo en algunas video grabadoras, que se
vern ms adelante.
182
Botones de accionamiento de la cinta y de seleccin de las funciones. Son
los cinco mandos habituales, presentes incluso en cualquier gra-
badora audio: REW (Rewind, rebobinado), Play (reproduccin,
lectura), Stop (bloqueo de la cinta), FF (Fast Forward, avance
rpido) y Rec (Record, grabacin, escritura); la grabacin, en
particular, se realiza normalmente pulsando simultneamente
los botones Play y Rec.
Reguladores de nivel. En cantidad de uno para el canal vdeo y
uno por cada canal audio, estn compuestos por una manivela
Fig. 5.25. Esquema de los principales mandos del VTR.
que tiene su referencia en una escala graduada con indicador
analgico. Actan en escritura y se regulan igual que vimos en
los mezcladores vdeo y audio.
Conmutadores Manual-ACC. Son botones de dos posiciones, que
actuan en escritura como complemento a los reguladores ante-
riores. En la posicin Manual, el ajuste de los niveles de seal
se efecta a travs de los reguladores; en la posicin AGC (Au-
tomatic Gain Control, Control automtico de ganancia) el ajus-
te de los niveles es automtico.
La posicin AGC, que excluye tanto la manivela como el indicador
de nivel, es vlida, en general, para tomas de tipo estndar, con un
nivel equilibrado de las seales vdeo y audio; embargo, no lo es
para tomas en condiciones crticas (contraluces, rUld?s de fondo,
Las grabadoras domsticas presentan nor.malmente .solo AGC, eltml-
nando tanto los indicadores como las manlvelas de nlVelaclOn.
Selectores TV-Line y Mic-Line. Son tambin stos botones de
dos posiciones que actan en escritura y se conmutan segn el
tipo de seal de entrada. Para el vdeo, el selector sobre .TV
indica tomas del televisor, y sobre Line, de la cmara, mixer
vdeo u otro VTR. Para el audio, el selector sobre Mic
conexin directa con micrfono, y sobre Line, conexin con
grabadora, amplificador, etc. En algunas pro-
fesionales, el selector vdeo, adems de las dos posIcIOnes 1 V Y
Line, presenta la posicin DUB (duplicacin) para usarla en 111
conexin con otros VTR, como ya veremos.
1 I
I
1I

Selector. audio CH!-CH2-CH1/2. Activado slo en salida, permi-
te eleglr, respectivamente, el canal audio 1, el canal audio 2 o
ambos.
Botn Pause o Still Frame (pausa o imagen parada). Este mando
.la dejndola en contacto con el escner y permite
la vlsuahzaclOn de cada cuadro grabado. Esta funcin es posi-
ble, ya que el escner contina su accin de lectura incluso con
la cinta parada. Difiere del mando Stop, ya que 'ste acciona
tambin la desinsercin de la cinta del tambor, con la consi-
guiente eliminacin de la imagen.
La en Pausa normalmente no resulta perfecta, ya que la
trayecto na de la cabeza (fig. 5.26) no coincide con las seales a cinta
parada, pero s con las de la cinta en movimiento; la mayor parte de las
veces la exploracin inicia una seal y se concluye con la seal prxi-
ma, provocando una perturbacin debido a la transicin.
VTR estn dotados de un dispositivo AST (Automatic
S.can Tracklng) o DT (Dynamic Tracking) que garantiza la coinciden-
cabeza-cab.eza incluso con la cinta parada. Hay que observar que la
obtemda con la pausa, representada por un mismo semicuadro
repetldo dos veces, es de definicin limitada.

v recorrido
= de la cabeza
Fig. 5.26. Perturbacin de imagen parada.
Manivela Tracking (Colocacin en seal). Este mando coloca, en
el momento de la lectura, las cabezas vdeo en coincidencia
exacta con las seales grabadas. Normalmente est desactivado
ya que la coincidencia de lectura est garantizada
por los impulsos de control; puede, sin embargo, inter-
vemr en algunas condiciones crticas, como, por ejemplo, en la
reproduccin de tomas realizadas con VTR porttil, con la ba-
tera parcialmente descargada. Su accin consiste en insertar un
retraso variable en el circuito de lectura de los controles.
La de tracking, similar en su aspecto al del Still Fra-
es ehmlnada actuando sobre la manivela y controlando a vista la
lmagen sobre un monitor.
184
Counter (Contador). Es un indicador numrico, electrnico o
mecnico, que refiere la numeracin progresiva de los giros de
una bobina, en general la deudora, partiendo de un cero con-
vencional: inicio cinta, inicio toma, etc. El ajuste a cero se efec-
ta con el correspondiente botn.
Existen, por ltimo, mandos de carcter ms especfico, como la
seleccin de los canales recibidos va antena o el accionamiento tempo-
rizado en las grabadoras domsticas; el botn Eject para la expulsin
automtica de la casette; indicadores y reguladores de tensin de la
cinta en grabadoras profesionales, etc.
6. DISPOSITIVOS PARA EL MONTAJE O EDITING
Al efectuar las grabaciones sucede casi siempre, sobre todo en tra-
bajos de gran duracin, que se toman las diversas secuencias en tiem-
pos distintos, en vez de todo el programa con continuidad. Sucede
tambin que, por diversas razones, se toman en tiempos distintos el
vdeo y el audio, as como tener que aportar, dentro de una secuencia,
correcciones al vdeo, al audio o a ambos.
Considerando que una grabadora precisa una media de 5 segundos
para alcanzar las condiciones de rgimen de funcionamiento, y que los
impulsos de control deben estar siempre perfectamente equidistantes,
de todo ello se deriva que las grabadoras capaces de conducir estos
trabajos debern estar especficamente predispuestas con el fin de evi-
tar la inclusin de perturbaciones de enganche.
La operacin de grabacin coordinada de secuencias diversas, v-
deo y audio, sobre una misma cinta, se denominan montaje electrni-
co o editing.
El editing presenta dos modalidades ejecutivas, el assemble o
assembly y el insert, cada una de las cuales exige en el correspon-
diente VTR los mandos especficos.
6.1. El assemble
Esta funcin permite grabar, en sucesin sobre la misma cinta,
secuencias tomadas en tiempos distintos (fig. 5.27). La ejecucin co-
rrespondiente prev la lectura de los controles de la secuencia grabada
precedente y, con la llegada de la nueva grabacin, la escritura, adem:s
del vdeo y el audio, de los controles alineados a los precedentes. 1,11
operacin puede ser repetida para las sucesivas secuencias, obtenicndo
el programa definitivo, con continuidad perfecta de la imagen.
: I
!
secuencia
secuencia secuencia
111
11
""'''''''',,"IIIII''''''''''''''''''''''''''''II''''''''''"''"'"I''"IIIIIIIIIIIIU I 1111111111111111111111''''"11111111'''''''''''''''''''''''''''''11111111111111111111111'''''''''""""""""''''''''''''''''''"111111111111111111
controles sincrnicos
Fig. 5.27. Montaje en assemble.
ta grabadora. para ello est equipada con un botn
que facII.lta .la.lectura y la alineacin de los controles. En la
practIca, una vez indIvIdualizado el cuadro sobre el que real' l
enganche 1 . , , Izar e
R ' a operaclOn preve (fig. 5.29): el retorno de la cinta pulsante
ew, un trazo de alrededor de cinco segundos; su blo 'ueo ul-
sante Sull; el arranque de la cinta, botn Play y la presin b!'
Assemble que posibilita la lectura y el de los controles
on
por fin,. al presentarse el cuadro establecido, la presin del bot R y,
que aCCIona la grabacin de la nueva secuencia, con los
neados a los precedentes.
Fig. 5.28. Mandos del VTR con editing.
C0 -5 seg.
Rew Still
tl-.. -----J ___ _ _ }
Rec ____ Play + Ass.
o +5seg. 0)
Fig. 5.29. Ejecucin del assemble.
186
6.2. El insert
Esta funcin permite insertar, sobre una grabacin ya realizada,
nuevas informaciones vdeo o audio, o ambas, borrando las respectivas
precedentes (fig. 5.30).
El dispositivo de insert, que, en particular, deja sobrevivir los con-
troles ya grabados, garantiza al inicio y al final del trozo insertado
ausencia de perturbaciones.
CH 1 CH2
Fig. 5.30. Montajes en inserto
El insert se emplea tanto para efectuar breves correcciones como
para aadir, con la secuencia finalizada, elementos intermedios de vi-
sualizacin o de enriquecimiento del sonoro, y tambin para comenta-
rios audio sobre imgenes pregrabadas.
El correspondiente VTR est equipado con un botn especifico 1
(fig. 5.28), acoplado con los mandos de accionamiento vdeo y audio
para la seleccin de la seal a insertar. La operacin prev (fig. 5.31): la
individualizacin de los puntos de inicio y final insert; la seleccin de
los accionamientos vdeo y audio, segn las exigencias; el retorno de la
cinta por un recorrido de al menos cinco segundos de anticipacin
sobre el enganche; el arranque de la cinta, por ltimo, coincidiendo
con los puntos de inicio y final insert, el accionamiento y la relajacin
del botn 1 (en este caso no interviene el botn Rec).
8
-5 seg. 0
Rew Still
:
0
Fig.5.31. Ejecucin del inserto
IH7
6.3. El auto-edit
Las operaciones descritas constituyen propiamente el editing ma-
nual que, aun facilitando los trabajos de grabacin, presenta algunas
dificultades operativas, como la individualizacin exacta de los cuadros
efe enganche y desenganche, el retorno de cinco segundos (que normal-
mente es aproximado) y, por ltimo, la realizacin efectiva del mon-
taje.
Algunos VTR, sobre todo profesionales y radiotelevisivos, presen-
tan, por lo tanto, el editing automatizado o Auto-Edit, obtenido a
tra.Jts de una serie de mandos (fig. 5.32).
Fig. 5.32. Mandos del VTR con auto-edito
Slow Motion. Es un botn que permite el avance lento de la
cinta, facilitando la localizacin de los cuadros de enganche.
A falta de esta funcin, la bsqueda del cuadro se realizara a
travs de los botones Play, Rew, FF y Still, pero de manera
bastante complicada.
Search. Tambin esta funcin, obtenida a travs del botn
Search y una manivela llamada Joq o Shuttle, permite una faci-
lidad ms en la localizacin de los puntos de enganche. Una vez
activado el pulsador, la manivela, si se hace rotar en sentido
horario, hace avanzar la cinta con una velocidad proporcional
al ngulo de rotacin; si se lleva a cero, la bloquea; y si se hace
rotar en sentido contrario a las agujas del reloj, se ralentiza la
cinta en velocidad proporcional al ngulo de rotacin. Con la
manivela Shuttle, en otras palabras, se puede dirigir la cinta
adelante y atrs, de velocidad mxima a ralentizada, hasta la
parada.
Durante estas operaciones, el audio normalmente permanece inser-
tado produciendo sonidos inarticulados caractersticos, que incluso
pueden ayudar a la bsqueda de los puntos exactos de Edit.
188
La funcin Search es la ms utilizada por los aficionados al montaje
vdeo.
Pre- RolI. Localizado el cuadro de enganche, el accionamiento
de este botn determina la memorizacin de su posicin en la
cinta y el atraso automtico de la misma cinta e.n. cinco
dos (o el tiempo necesario para las condl:lOnes de regl-
men). Las conexiones de assemble o msert tendran auto-
mticamente en el punto preestablecido, una vez preslOnados
los botones Play y Assemble, o Play e Insert (fig. 5.33).
StoP. insert
-5 seg.
pre-roll , j
Fig. 5.33. Realizacin del auto-edito
Stop-Insert (Cut-Out). Este memorizar el punto
preseleccionado de final l?SerClOn, de que co.r,te
automticamente la secuenCla msertada. Tamblen la 10cahzaclOn
de este punto se realiza con la funcin Search.
Todas las funciones de montaje consideradas se efectan en cor.te
ntido y ms an durante los intervalos de retorno de cuadro, sm
provocar por ello perturbaciones. . . . , , .
La denominacin de los botones de edltmg es en verSlOn estandar,
su accionamiento, combinado con el de los botones de mando de la
cinta (Play, Rec, etc.), puede variar segn la .
Las grabadoras dotadas de editing y se denomman
master, ya que permiten la construccin de la elnta masten), es de-
cir la cinta sobre la que se construye efectivamente el programa.
, Antes de pasar a comentar los distintos tipos videograbadoras,
conviene considerar el Editor o Central de Montaje, y el TBC o Co-
rrector de la Base de Tiempos; equipos que, frente al VTR, desarrollan
funciones de apoyo significativas.
7. EL EDITOR O CENTRAL DE MONTAJE
El montaje, ya sea en assemble o en insert, cuyas, secuencias
vienen directamente de las cmaras o del mezclador vldeo, se dCIlOl1l1
na montaje de primera generacin.
IHl)
i
I
1,
Otra forma de montaje se efecta vertiendo en una nueva cintA
trozos ya grabados sobre cintas anteriores. En este caso son indispen-
sables, obviamente, al menos dos grabadoras (fig. 5.34): la slave (U
source o pI ayer) que efecta la lectura, y la master (o editor ()
recorder) que graba en sucesin los trozos recibidos. El montaje AlI
'efectuado se denomina de segunda generacin, siendo la cinta Inlll-
ter obtenida de grabaciones anteriores. La misma conexin Master.
Slave sirve para efectuar copias de programas.
v d ea I
audio
I 1
Yo9

-- --
source en lectura
mas ter en escritura
Fig. 5.34. Conexin source-master (editor) para montaje.
El montaje de segunda generacin, que en el lenguaje corriente se
denomina simplemente montaje, representa una de las operacionea
ms practicadas en la actividad televisiva. Se efecta en todos los pro-
gramas no emitidos en directo, y se completa con titulaciones, inser-
cin de bandas sonoras y otras intervenciones de mejora (postproduc:.
cin).
Volviendo a las grabadoras, el accionamiento simultneo de Slavc
y Master con temporizacin precisa de inicio y final de las secuencilll
representa una operacin de difcil si no imposible ejecucin manulll.
El Editor o Central de montaje, por lo tanto, supera esta dificultad, yA
que representa el dispositivo de accionamiento automtico de las gra-
badoras que participan en el montaje (fig. 5.35).
vdeo
I 1
audio
1 1
j
r
\2.09
= 000
=
=
= =
-- = = =
--
source master
Fig. 5.35. Montaje con 2 VTR y editor.
190
11,1 Ilmero de las grabadoras puede ser mayor que dos, donde una
,11 111;1 siempre como Master y las dems de Slave (fig. 5.36).
source N
Fig. 5.36. Montaje con varios VTR y editor.
1-:1 editor para dos grabadoras, el ms difundido, dispone de un
1';111('1 de mandos dividido en tres secciones (fig. 5.37).
Fig.5.37. Esquema del cuadro de mandos del editor para 2 VTR.
I.as secciones de izquierda y derecha constituyen controles remo-
para el accionamiento de los VTR Slave y Master. por
1" lanto, de los botones ya vistos (Play, Rew, Slow-MotlOn, Search,
.. 11 ('Iera) para localizar los puntos de montaje y estn con
\'lslIalizadores numricos de direccin de los cuadros teleVISIVOS o,
111l'jor an, de los datos proporcionados por la pista .time-code: hora,
IlIilluto, segundo, cuadro o Frame (F) de cada secuenCla. . ,
1,;1 seccin central contiene los mandos, Assemble, lnsert
.111.1 io, etc., para hacer que se realice el montaje partlcll'
1M, est equipada con el botn Preview, que para
',11 ('ontrol, las imgenes montadas antes de su efectIva grabaclOn.
1 t) 1
, ".""""""""""""",11111111111111111Ijl 1111111 11111111111111111111
La conexin entre el Editor y las grabadoras se realiza a travs de
complejos cables y conectores de numerosos polos (pines), algunos de
los cuales estn estandarizados, pero que originan a menudo no pocas
dificultades prcticas, sobre todo cuando se emplean equipos de distin-
tas maneras.
El editor para varias grabadoras (por ejemplo, hasta 5 Slave) puede
estar compuesto por un teclado con videodisplay y unidad de memoria
interna: se trata de un elaborador llamado, de hecho, Computer Edi-
tO! (fig. 5.38).

Fig. 5.38. Computer Editor.
Con l es posible plantear una operacin completa de montaje de
varias secuencias sucesivas, una para cada Slave, previsualizarla, corre-
girla y, por ltimo, realizarla automticamente. Algunos Computer
Editor, junto con un mezclador para postproduccin, permiten, ade-
ms del simple enganche entre secuencias, modalidades de transicin
ms complejas: fundido, cortina, efectos digitales, etc. (el tema se pro-
fundizar en el captulo de la Postproduccin).
Una tabla tpica de montaje para Computer Editor prev ocho in-
formaciones sucesivas:
192
A: nmero progresivo de la operacin;
B: nmero progresivo del VTR Slave;
C: nmero en el Slave del cuadro de inicio de la secuencia a trans-
ferir;
D: nmero en el Slave del cuadro de final de la secuencia a transfe-
rir;
E: nmero en el Master del cuadro inicio de secuencia a trans-
ferir;
F: nmero en el Master del cuadro final de la secuencia a trans-
ferir;
G: Cdigo de la informacin a grabar (V = Vdeo; A = Audio;
B[Both] = Ambas);
H: cdigo del tipo de transicin (C = Corte; F = Fundido;
W = Cortina; etc.).
Los datos de inicio y final de secuencia se refieren normalmente
a la pista Cue. En particular, respetan el cdigo estandarizado en la
SMPTE (Society of Motion Picture Television Engineering), siendo
as fcilmente interpretables por cada Editor.
Hay que sealar que cuando se realiza la conexin entre dos VTR
de tipo profesional, ya sea para realizar el montaje o copias de progra-
mas, debe llevarse (en el Slave y en el Master) el ya visto conmutador
TVLineDUB a la posicin DUB. Ello permite obtener una mejor
calidad de la copia.
Los VTR, efectivamente, antes de grabar en la cinta la seal, deben
realizar en ella elaboraciones especficas que despus, en la fase de
lectura, se realizan de manera contraria. Estas elaboraciones limitan la
calidad general de la imagen resultante. En un proceso de copia, esas
elaboraciones se convierten en cuatro (dos en el Slave y dos en el
Master). El conmutador en posicin DUB permite, sin embargo, ex-
cluir dos de las cuatro elaboraciones, en salida del Slave y en entrada
en el Master, respectivamente, mejorando el resultado final.
Cada copia realizada sufre adems una degradacin de la imagen, es
decir, un aumento del ruido de fondo (nieve), valorable 1-3 dB para las
grabadoras de mayor calidad y 4-5 dB para las menos profesionales.
Ello aconseja, en la prctica normal del montaje televisivo, limitar el
nmero de copiados al mnimo indispensable. Se exceptan de esta
regla los VTR digitales, cuya seal de forma numrica no est someti-
da a una degradacin apreciable por copia. Es ste el motivo por el
que los estudios de postproduccin ms avanzados tienden a utilizar
slo sistemas digitales.
8. EL CORRECTOR DE LA BASE DE TIEMPOS
El proceso de grabacin y reproduccin de la seal vdeo, basado
en el avance de la cinta y la rotacin del tambor, puede verse fcil-
mente sometido a variaciones incluso mnimas respecto a las condicio-
nes de perfecto rgimen de funcionamiento. Considerando que el tiem-
po de definicin de cada lnea del raster televisivo es de 64 J.ls (millon.
sima de segundo), se logra inmediatamente que cualquier inestabilidnd
de funcionamiento de la grabadora, aunque se deba slo a pequct'lIKi.
-'
mas variaciones de tensin de la cinta, repercuta instantneamente so-
bre la imagen.
La consiguiente perturbacin, presente normalmente en la seal de
salida de los VTR, comporta, por lo tanto, la construccin de un raster
con los bordes laterales no perfectamente verticales, sino ligeramente
ondulados (fig. 5.39).
--
Fig.5.39. Correccin realizada por TBC.
Este <:fecto, llamado jitter, se acenta an ms si la seal ha sufri-
do, adems del pasaje de grabacin, pasajes anteriores para copias o
montajes.
El Corrector de la Base de Tiempos o, ms corrientemente, TBC
(Time Base Corrector) es el equipo capaz de absorber estas perturba-
ciones, restituyendo al raster su geometra perfecta.
El principio de funcionamiento del TBC est basado en la memori-
zacin de cada lnea de definicin y su restitucin, en relacin con la
lnea sucesiva, con valor dilatado o comprimido, en funcin del descar-
te temporal comprobado. La correspondiente memoria, de tipo digital,
almacena la informacin de cada lnea bajo forma de paquetes de bit.
Adems de la correccin vista, el TBC es tambin capaz de sustituir
los sincronismos de una seal vdeo completa, con sincronismos diver-
sos y desfasados respecto a los precedentes; estos ltimos pueden ser,
o generados en el interior del mismo TBC o provenir por ejemplo de
un SPG (Synch Pulse Generator) externo (fig. 5.40).
La funcin de resincronizacin es la que permite, en la conexin
con un mezclador vdeo (fig. 5.41), sincronizar tambin la seal de
salida del VTR con las seales provinientes de las cmaras, dndoles,
por lo tanto, la posibilidad de entrar en las elaboraciones normales de
mezclado. La funcin de resincronizacin es, por otra parte, operable
desde el TBC sobre cualquier seal vdeo. De la mayor parte de las
grabadoras, la seal vdeo de salida no presenta impulsos completos de
sincronismo vertical o de cuadro, ya que justo durante esos sincronis-
194
~
, I
I
I
~
Wc : '-1i"'
: I
Fig. 5.40. Resincronizacin efectuada por TBC.
MEZ
Fig. 5.41. Sincronizacin con TBC de seal de VTR para mezclado.
mas tiene lugar la alternancia de las cabezas. El TBC, en este caso,
procede a reconstruir la estructura completa de los sincronismos.
Adems de las ya vistas, el TBC es capaz de desarrollar posteriores
controles y regulaciones: correcciones de drop-out, correcciones de
color, etc.
Hay que sealar, por ltimo, que la perturbacin de jitter, as como
el defecto de sincronismo de cuadro, exige la correccin slo en los
sistemas profesionales y radiotelevisivos, pasando inobservado en los
de uso domstico y semiprofesional.
9. TIPOS PRINCIPALES DE VIDEOGRABADORAS
Como se ha mencionado ya varias veces, existen varios tip()S dc
videograbadoras con caractersticas muy diversas.
La norma general es clasificar las grabadoras segn el formMo lit' lu
, ,
I
I
I
cinta, teniendo en cuenta que existe una correspondencia general entre
formatos grandes y grabadoras ms profesionales, y formatos pequeos
y grabadoras menos profesionales, incluso si la tecnologa a compo-
nentes y la digital han invertido, en cierto modo, este orden.
En el mbito del mismo formato existen, sin embargo, modelos
distintos entre s y a menudo incompatibles, en el sentido de que una
cinta de vdeo grabada con un VTR no se presta a la lectura en otro,
y viceversa. Incompatibilidad entre VTR no significa, no obstante,
imposibilidad de intercambio de programas; existiendo siempre la
solcin, aunque ms compleja, de efectuar grabaciones o copias
de un VTR a otro de diferente tipo.
Veamos en resumen los ms usuales modelos de video grabadoras,
mostrando tambin las principales caractersticas normalizadas.
9.1. VTR de 2" (50,8 mm)
Actualmente superada, ha sido la primera videograbadora difundi-
da a escala industrial. De empleo radiotelevisivo exclusivamente, es el
nico que adopta la tcnica vertical y se sita an en los mximos
niveles de calidad (fig. 5.42).
Fig. 5.42. Videograbadora de 2".
Los modelos existentes ofrecan prestaciones funcionales anlogas
entre s; la estructura de la cinta (fig. 5.43) Y los datos ofrecidos perte-
necen a los aparatos de mayor difusin:
196
r
'Pistas de
vdeo
)
. Ancho de
pista 0,25 mm
50,8 mm
Distancia de pista
0,15 mm
Longitud de pista
t
1 pista equivale
a17lneas
Pista sonora
de programa 1,7 mm
de ancho
1

47,7 mm
Pista sonora auxiliar
)0,3 mm de ancho
PIsta de control

Fig.5.43. Caractersticas de la cinta de 2".
Velocidad de la cinta: 39,7 o 19,5 cm/seg.
Velocidad del tambor: 250 giros/seg.
Velocidad de escritura/lectura: 44 m/seg.
Nmero de cabezas de vdeo: 4.
Contenedor de cinta: bobina abierta.
Dimetro mximo de la bobina: 12" (30,48 cm).
Duracin mxima de la bobina: 100 mino
Es una tpica grabadora mster de estudio (aunque ha existido al-
guna versin porttil) con todo tipo de facilidades para su montaje.
A menudo se le dota de instrumentos de control de la seal (monitor,
osciloscopio, vectorscopio) integrados en el mismo aparato.
9.2. VTRde 1" (25,4 mm)
Este formato ha conocido diversos modelos de clase profesional
y radiotelevisiva, ya sea en versin de estudio como porttil para tomas
en exteriores. Entre estos modelos han sido convalidados en nivel
SMPTE tres estndares, denominados A, B y C. El primero, actual-
mente ya superado, est orientado hacia el uso profesional, y los otros
dos hacia el empleo radiotelevisivo. El estndar B, a su vez, ha encon-
trado una respuesta comercial limitada, mientras que el estndar C
constituye todava el sistema de referencia de gran parte de la produc-
cin televisiva de mayor calidad (fig. 5.44). Se han abandonado en este
estndar equipos de tipo porttil, por su excesivo peso y dimensiones,
adems de su consumo energtico.
Los datos esenciales de estos tres estndares son los siguientes.
Estndar A:
Velocidad de la cinta: 23,9 cm/seg.
Velocidad del tambor: 50 giros/seg.
Velocidad de escritura/lectura: 20,9 m/seg.
Nmero de cabezas de vdeo: 1.
Rbobinado: tipo ex.
I cn

Fig. 5.44. Videograbadora de 1" para estudio.
Contenedor de la cinta: bobinas abiertas.
Dimetro mximo de la bobina: 8" (20,32 cm).
Duracin mxima de la bobina: 1 h.
Las seales vdeo contienen (fig. 5.45) la informacin de un semi-
cuadro. El VTR correspondiente era slo de versin estudio. Este
estndar, como ya se ha dicho, est en desuso.
198
Estndar B:
Velocidad de la cinta: 24,5 cm/seg.
Velocidad del tambor: 150 giros/seg.
E
E
.",.
",,"
N
E
(2.' pista audio)
E
00
'" C'f
N
Fig. 5.45. Cinta de 1" estndar A.
Velocidad de escritura/lectura: 23,9 m/seg.
Nmero cabezas vdeo: 2 (ms 2 de borrado en el tambor).
Rebobinado: tipo n.
Contenedor de la cinta: bobina abierta y cassette.
Dimetro mximo de la bobina: 10,5" (26,5 cm).
Duracin mxima de la bobina: 98 minutos.
i ,;d,o
audIo
La grabacin de la seal vdeo (fig. 5.46) es d
1
tipo segmenta-
do, estando las 625 lneas de definicin contenidas en 12 seales conse-
cutivas.
Del correspondiente VTR, de caractersticas radiotelevisivas, existe
tanto la versin de estudio como la porttil, ambas de bobina abierta,
as como la versin porttil de cassette de menor tamao, todas compa-
tibles entre s. La versin de estudio es de tipo master, con las funcio-
nes para el montaje electrnico.
Fig.5.46. Cinta de 1" estndar B.
EstndarC:
Velocidad de la cinta: 23,98 cm/seg.
Velocidad del tambor: 50 giros/seg.
Velocidad de escritura/lectura: 21,05 m/seg.
Nmero cabezas vdeo: 1 (ms 1 de borrado y una de monitor
sobre el tambor).
Rebobinado: tipo n.
Contenedor: bobina abierta.
Dimetro mximo de la bobina: 10,5" (26,5 cm).
Duracin mxima: 120 minutos.
I ()I)
1
I
Cada seal helicoidal contiene un semicuadro (fig. 5.47), mientras
las pistas audio pueden ser hasta 4, de las cuales la pista 3 se reserva
normalmente a cue, y la 4 a veces se encarga de informaciones de
sincronismo vertical. La cabeza monitor presente en el tambor permite
h visualizacin de lo grabado durante la toma.
1
audio 2
audio 1
I
".

vert. o audio 4
o audio 3
Fig.5.47. Cinta de 1" estndar C.
Las videograbadoras de 1" en estndar C representan, como ya se
ha dicho, los equipos ms difundidos en las producciones de tipo
radiotelevisivo. Son adems intercambiables con todas las centrales
de montaje ms evolucionadas, y con los mezcladores de postpro-
duccin.
9.3. VTRde3/4" (19mm)
En este formato aparecen las video grabadoras profesionales de
cassette (fig. 5.48), que abarcan una amplia gama de exigencias: desde el
uso empresarial al didctico, a las emisoras televisivas locales, hasta el
mbito radiotelevisivo.
Fig. 5.48. Videograbadora a de 3/4".
200
Se rigen por uri estndar unificado, llamado U-Matic, por la forma
de rebobinado de la cinta, con las siguientes caractersticas;
Velocidad de la cinta: 9,53 cm/seg.
Velocidad del tambor: 25 giros/seg.
Velocidad de escritura/lectura: 10,26 m/seg.
Nmero cabezas vdeo: 2.
Rebobinado: tipo U.
Contenedor: a cassette.
Dimensiones del contenedor: 22 x 14 x 3 cm.
Duracin mxima de la bobina: 60 mino
Estn previstas dos pistas audio (fig. 5.49), de las cuales una se
puede usar como time codeo
Fig.5.49. Cinta de 3/4" en estndar UMatic.
De los correspondientes VTR existen tanto modelos master como
modelos para grabacin sin editing, as como lectores (player) slo
para reproduccin. Adems puede haber versiones de estudio y port-
tiles, estas ltimas con cassette de menor tamao y duracin que las
precedentes, pero siempre compatibles.
Algunos modelos son adems capaces de leer los tres estndares
ms extendidos: CCIR-P AL; CCIR-SECAM Y NTSC (525 lneas-30
Hz). Para el ambiente radiotelevisivo, en particular, se ha desarrollado
la versin BVU (Broadcast Version U-Matic), con las mismas caracter-
sticas generales, pero basada en la llamada banda de grabacin am-
plia que mejora la calidad de la imagen.
Las videograbadoras de 3/4", por las dimensiones relativamente
pequeas y las amplias prestaciones que ofrecen, estn entre las ms
difundidas y asentadas en todo el mundo. A diferencia de otros forma-
tos que presentan variados modelos distintos, el 3/4" U-Matic es el
nico estndar profesional reconocido por todos los constructores.
9.4. VTRde 1/2" (12,7mm)
A este formato pertenecen equipos tanto de clase
como de uso domstico. En el'mbito radiotelevisivo, los dos estnda
res ms implantados son el Betacam y el MIl, ambos proyectad OH ('H
pecficamente para el uso periodstico (ENG).
201

Betacam
Velocidad de la cinta: 10,151 cm/seg.
Velocidad del tambor: 25 giros/seg.
Velocidad de escritura/lectura: 5,75 m/seg.
Nmero de cabezas de vdeo: 4.
Pistas audio: 2.
Rebobinado de la cinta: {3.
Contenedor: cassette.
Duracin mxima de la bobina: 90 minutos (30 si es porttil).
l:esenta pista Time Code para la realizacin de montajes, y, en la
Betacam SP (Supenor Performance), que precisa de cintas con
dIpolos de partculas metlicas, garantiza una mayor amplitud de banda
grabada, es decir, mejor definicin de imagen.
MI!
Velocidad de la cinta: 6,62 cm/seg.
Velocidad del tambor: 25 giros/seg.
Velocidad de escritura/lectura: 5,90 m/seg.
Nmero de cabezas vdeo: 4.
Pistas audio: 2 ( + 2 helicoidades de alta fidelidad).
Rebobinado de la cinta: M.
Contenedor: cassette.
Duracin mxima de la cinta: 97 minutos (30 si es porttil).
Las prestaciones generales de estos dos estndares son similares
empezando por la misma estructura de las pistas de la cinta (fig. 5.50):
Pensadas: como ya se ha dicho, para uso periodstico, los equipos co-
dimensiones reducidas y, en la versin por-
tall con ahmentaclOn por batera, una autonoma de trabajo conside-
rable.
El equipo completo de esta gama de productos (fig. 5.51) com-
prende: un camcorder (que trabaja con casette de formato compacto),
un lector de vdeo con caractersticas de Slave para el montaje, una
grabadora con caractersticas de Master y el correspondiente Editor o
Central de montaje.
Adems del mbito radiotelevisivo, las grabadoras Betacam y MIl
se usan cada vez ms en las producciones profesionales (documentales in-
dustriales), entrando a veces en competencia con los formatos U-Ma-
tic ya vistos.
En el mbito domstico, en el formato 1(2" se incluye el estndar
quiz ms difundido l" implantado, conocido como VHS (Video Ho-
me System). la de grabacin acimutal, con una muy
reduClda velocHI:.ld de la cinta (2-3 cm/seg) y velocidad de escritura/
lectura de aproxlmadalllcllll' 5 m/seg. Los equipos correspondientes
son tanto fijos como call1('ordcr.
202
IIIIII1I Illllllllllllllllll-IIIIIIII-111 1-111 iT-rrm TI [ r 111111111111111111111" I """ t ___ _
... : ..... : .... : ..... : ..... : .....: ...... : ...... : .... : ..... .. .. .." ..= ....,= .....= ..,"'= ....= ... ,;. r;,
1J timecode
Fig.5.50. Estructura de la cinta de 1/2" de tipo radiotelevisivo.
Fig. 5.51. Equipo completo de toma y montaje de 1/2".
Sin embargo, junto al sistema VHS bsico, existe la versin S-VHS
(Super VHS) que utiliza la tcnica de grabacin a componentes, con
buenos resultados de calidad de imagen. Tambin para esta clase de
aparatos existen diversos equipos completos, constituidos por camcor-
der y sistemas de montaje. Los equipamientos S-VHS se usan a menu-
do en ambiente semiprofesional, sobre todo por parte de los videofot-
grafos.
9.5. VTR de 8 mm
Las grabadoras de este formato se integran normalmente en el
mbito domstico, con caractersticas generales similares a las de los
sistemas VHS, a excepcin del menor tamao de las cassettes y del
ca01corder. Junto a la versin bsica existe tambin la versin a com-
ponentes, denominada Hi-8, que proporciona una ptima calidad de
imagen. Existen tambin los correspondientes sistemas completos de
montaje.

9.6. Los VTR digitales
La videograbacin digital ha surgido a partir de 1985, y ha pro-
puesto ya cinco generaciones de mquinas, indicadas con las siglas 01,
D2,fD3, ... , D5. Pertenecen todas al mbito radiotelevisivo, donde se
puede extraer los mximos resultados obtenibles (fig. 5.52). Los apara-
tos de estas cinco generaciones son, sin embargo, incompatibles entre
s, lo que testimonia la poca claridad del sector.
Fig. 5.52. Videograbadora digital de altas prestaciones.
En sntesis, stas son las principales caractersticas, recordando que
las cintas estn siempre contenidas en cassette:
204
01. Acta con seal por componentes. La cinta es de formato
3/4"; la velocidad de avance es de 28,6 cm/seg, con velocidad
relativa cinta/cabeza de 35,6 m/seg. Un cuadro televisivo se
graba en 12 seales (segmentos), en una longitud total de gra-
bacin de 170 mm. El tambor, que contiene 4 cabezas vdeo,
realiza ISO p;iros al segundo. Dispone, adems de la pista time
cuele, de 4 canales audio de alta fidelidad, tambin stos digita-
les y p;rabados de manera helicoidal, y una pista time code por
audio. Las caSSl:t t es presentan tres formatos: 6, 34 y 94 minutos.
Por la con versit1 analgico-digital adoptada, en la luminancia
y en las dos compollentes de crominancia, este estndar se de-
nomina tambin 4:2:2.
D2. Acta con seal compuesta y, por lo tanto, se integra ms
fcilmente en los estudios televisivos tradicionales. El formato
de la cinta es de 3/4", con prestaciones generales audio y video
similares al anterior.
D3. ste tambin acta con seal compuesta. El formato de la
cinta es de 1/2", con duracin mxima de 245 minutos.
04. Este estndar acta bajo el concepto del video reducido
y propone videograbadoras digitales compatibles, y similares en
dimensiones, con los sistemas analgicos Betacam.
05. Es un estndar en proceso de definicin, que puede ser
entendido como un perfeccionamiento del D3.
Por ltimo, conviene sealar que la presencia de todos estos estn-
,la fes no depende tanto de las distintas prestaciones de los equipos
'<lI!lO sobre todo de las propuestas de los distintos constructores que,
1"11 televisin, han sido siempre reacios a alcanzar acuerdos.
(). 7. Sntesis general de los VTR
Resumiendo esquemticamente los datos ofrecidos, es posible sacar
1111:1 visin unitaria y comparativa de las principales videograbadoras
((lladro 5.2).
20!i

'!,
206
...
o
"O
O)
e

c::
o
U
o
o
....
<l)
;:i
u
+
1--1
. U .
-< '.-<
. -< .


u <l)
.... + 8
N+
N
U UUUU UU
NN
++
b/Jb/J
<l) <l)
en en
EE
lf) lf)
E
E
OC)
UU
<l) <l)
;:i ;:i
u u
NN
++
""""
U
<l)
;:i
u
N
+
""
CAPTULO VI
Los e,sUlpos anxjli::Jres
Los equipos considerados hasta ahora estn encargados de las fun-
ciones bsicas y esenciales en la configuracin de un centro o emisoras
televisivas. Los equipos auxiliares, situados junto a los anteriores, de-
sin embllrgo, roles complementarios y de integracin Entre
como la tituladora o el telecine, han sido ampliamente.
adoptados; otros, el vldlgrafo o grfico, aparecen
slo en pocos mbitos radiotelevlslvoS y en empresas de produccin
especializadas. De estos equipos no se entrar en detalles, sino que se
considerarn nicamente las prestaciones esenciales.
Al final del tema, y como sntesis de la instrumentacin televisiva,
se ver la estructura de equipos implicados en la realizacin de los
principales tipos de programas.
1. LA TITULADORA
Este equipo las imgenes correspondientes a textos y
grficos. Se emplea, adems de para los ttulos de inicio o final o, con
t;;""rminOoga corriente de encabezamiento 9 pie de un programa,
tambin para tablas, datos numricos, subttulos para traducciones, si-
glas o textos de identificacin.
La tituladora ms difundida y usada es el enerador electrnico
de carcteres; pero es e emp ea tamhi;o el plano de't=-
como nota histrica, conviene mencionar el rodillo. 0'0
--
1.1. El g,enerador de caracteres o tituladora electrnica
Este aparato P!oporciona.,p.nt va electrnica, letra,s" nmeroH (1
grficos.
207
t Ifl \ III 1 I fltl"'" """,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,11,1111111111111111111,1111111111111111111'11111IIIIIIIIIIIIII'IIIIIIIIIIIIIIIIill.llllllllllilillllllllll
:)
Est un similar al de una mquirut-de escri-
bIr o de un ordenador personal, y controlo dis-
6.1). -
Cada tecla, con una letra o nmero, posibilita la emisin de la se-
'\ al elctrica correspondiente al propio smbolo. La escritura de los
Ic!tracteres y su paginacin en la pantalla se efecta con tcnica similar
a la mecanogrfica.
Fig. 6.1. Generador de caracteres o tituladora electrnica.
La tituladofa electrnica e..;sjge u!l>t_ seal vdeo de entrada, que
p.l!.s:..de ser cmara de vdeo, de un mezclador o de una video-
grabadora, a .1!UJ.li se su erpone el propio texto en sobreimpresin, a
eliCaje de nivel (1 en down stream ey.
t-Es un CL1uipo lit' empleo amplio y continuo que exige cierta pro-
fundizacin.
a)
208
COtlf(!!w;gddt.l.....!.lJ:.!.....mr.IflE:.:. El carcter uede ser generado por
vfa En el 19 ..
se cqnsttllyl' a un cnpJOto de pequeiios cuadrados
oportunamentcculUl.:;do.s.-sin presencia de elementos curvil-
..- '
A1
Fig. 6.2. Carcter digital.
neos. De fcil produccin desde el punto de vista elctrico,
este carcter se presta correctamente slo a ttulos especficos,
como exposicin de datos, tablas, relaciones, etc.
El Gucter construido por va analgica (fig. 6.3) c5-mtiene tam-
bin elementos cufFifleos; prestndose de modo idntico al carcter
tipogrfico. Generado con tituladoras de circuitos ms evolucionados
a las anteriores, encuentra empleo prcticamente universal.
Fig. 6.3. Carcter analgico o tipogrfico.
Otros elementos de configuracin del carcter son la altura o
cuerpo, la relacin de aspecto, el derecho o cursivo (fig. 6.4). Va-
rindolos, como permiten las titulado ras ms evolucionadas, se puede
Fig. 6.4. Alteraciones de configuracin de los caracteres .
209
obtener (fig. 6.5) desde un solo texto grande, por ejemplo,
en la hasta numerosas lneas de diversos caracteres cada unA
(el maXImo es, en general, de 16 lneas de 32 caracteres), cubriendo lA
mayor parte de las exigencias normales de titulacin.

Fig. 6.5. Variaciones de dimensiones de los caracteres.
b) EJectos especi::!..es. En su aspecto 19s caracteres se generan
sobre fondo nentro. SIn son posibles di.
coloraciones de los caracteres y del subrayadoso
relieves o profundidad de los
(fg;. 6.6). de S!l lsttica, los pU4r
estar sUjetos a vanos tIpoS de como el dea.
plazam.lento vertIcal o rodillo, el movimiento horizontal, la
IntermItencia o vibracin.
JiJ,. (.. Efectos especiales y diseos simples.
I 'PI algunos smbolos (guiones, puntoH,
etc.) y asoClalldo colores, vibraciones, etc., es tambin posi"
ble or1gInar formas elemelltales de grficos.
210
e) Sistema de tIcmorir/ .. 1 ,a djspone. en gene;..
rat,'" de un!! I1lCIlIOua. JIlt('roa, almacenar alg!lnas p.
ginas de caracteres. Ello permite preparar anticipadamente,
con referencra-enedisplay, un cierto nmero de textos, me-
morizarlos y, en el momento preciso, enviarlos accionando so-
lamente un botn especifico.
Adems de la interna, estn tambin disponibles unidades de me-
111<.ria auxiliar (fig. 6.7), normalmente de disco (Floppy Disk), que,
, ,.Ilcctadas con la tituladora, permiten memorizar incluso varios cente-
ILIITS de pginas de caracteres. La memoria auxiliar es esencial para
II'xlos muy largos, como, por ejemplo, subtitulo s traducidos de peli-
, lilas o entrevistas.
Fig. 6.7. Tituladora con memoria auxiliar.
1.2. El )2lano de toma
est
J' >lHa1 uniformemente IIUilnada,
, .
Sobre la superfIcIe, equrpaaa con guas o seales de referencia para
,1 correcto centrado, se colocan hojas de papel o cartulirJll con textos
.. diseos para tqmar, as como fotografias u otro material grfico.
El formato del plano de toma es, en general, de 18 x 24 cm ()
x 36 cm. La cmara, desplazable en altura y dotada de ohjet i VI)
211
I i

Fig. 6.8. Tituladora de plano de toma.
zoom, la amplitud del campo encuadrado,
en con dIstlntas dImensiones de los dibujos. Sistemas ms
sofistIcados ofrecer la posibilidad de desplazamientos del plao
no de toma (horIzontal, vertIcal, rotatorio, etc.).
La iluminacin, adems de or reflexin con lm
. ..
realizarse por tran sra ren cia,
paJo la superficie, qlle, en este caso, est realizada cou material traos,..
iluminacin por transparencia ofrece, en general, mayor
acentuaclOn de la imagen .
. Ms que para ttulos o textos, el plano de toma se emplea para di.
bUJos, esquemas, fo.tografas: se muestra, por lo tanto, de gran utiJi.
sobre todo en lnformatlvos, programas didctico-informativos
etcetera.
!,a scfal de salida de la cmara (fig. 6.9) se sincroniza con las pro-
venientes de las dems cmaras que confluyen en el mezclador d d
d
' " ' on e
ta sLltttr cualquier elaboracin de mezclado: fundido cortina en-
caJe, ':S tkcir, la titulad ora puede ser tratada com; una
cualqUIera.
1.3. IJI.p.di/lo,
Ya el ro_dillo es tjtuladora capaz
de mmmjento, eu general de abajo ...

212
Fig.6.9. Conexin de la tituladora al mezclador vdeo.
I ':st (fig. 6.10) c,9-n dQsbobinas, que enrollan y desenro-
baooa le paO negro opaco.-Cou los textos en tinta
."Jant, obtenidos con letras adhesivas .
.,. .... -----
1 de la toma, que se efeGtua con utla-cmara uormal
dirigida se acci-G-t:la..U.JL.!Danivela o motor elctrico,
el movimiento de los text ------
1Ti ro illo, indicado slo para textos y no para dibujos, se usaba
prillcipalmente para los textos de inicio y final de los programas. Las
111I:'I)!;CneS correspondientes entraban en elaboracin normal en el mez-
t lador, sobreimpresas o encajadas en las del programa.
Titulaciones ms artesanales (fig. 6.11) se pueden obtener con piza-
Ilas de hojas mviles, as como con panormicas horizontales o verti-
tales sobre largas bandas de papel.
Fig. 6.10. Tituladora de rodillo.
Fig.6.11. Varios dispositivos y tcnicas de titulacin.
21:1
.. """"",,'11""""""1111111111111111111Ilt!tlfltlllllllllllll!ll!!II!!!l!!!!!!!!!!
2. TELECIN.
El telecine es_el aBarato en seal televisiva las i1114-
genes contenidas en fl'lcu.la cinematogjfica. - ...
Est por un kctor y
'un transdn.c.tor td'VlSlVO, op0rtunamente si.ncronjzados
Uno de los J:1iIl s' manifjestHl l9 l1 flaso '"'
imgenes de pelcula a televisor tiene que ver con la adecuacin de.lwI
se ha dicho ya ms veces, el formato de aspecto de IR
pa.ntalla televisiva es de 4:3, y se es tambin e"i'feffotograma de laii
pe.culas, por as decirlo, normales. Pero los formatos de los fotogrn.
m;s panta.lla panormica son diferentes; 5'3, 5,5:3 y otros.l1
estos casos, la Imagen llevada sobre la pantalla telexisiva presentar"
dos bandas negras, una inferior y otra superior, respecto a la
del fotograma.
El telecine se usa sobre todo en la grabacin de pelcula en
de vdeo y tambin en el montaje de programas televisivos en VTR,.
en que se recurre a trozos filmados.
Se realiza segn dos soluciones constructivas que emplean, respec-
tivamente, el tubo de toma y el tubo Flying Spot.
2.1. T.deciui d8 h9{} de fflfha
Este aparato est constituido (fig. 6.12) por un ro ector cinema.
t<;>grfico oportunamente modificado y por una c;:mara especI lca,
puestos frontalmente. .
-La por el proyector se enfoca, a travs un sis-
ptico articulado, en el target del tubo (vidicon, plumbi:"
r----------l --------------------l
: <r. 1 1 1
1 .... 1 1 1
I 1 1 :
1 : 1
: - __ - - I : Lente de la.: Lentes de
I 1 cmara \:
: 1 .__ 1 __
I -
: : :\' de
:----- J : campo 1
1 I 1
1 I :
1 11"'1111""'" 1
: : p!"Oye( 101' :
L ________ .1
proyector cmara
Fig.6.12. J<:slruclura de telecine de tubo de toma.
214
, "11, CCD), dS)llde es explorada por el pincel de electrones, anloga-
111\'II(t: del V1VO _
(:onsiderando que la proyeccin cinematogrfica se produce en
Cases, de es de exposicin del y otrade
,d,lumcin (interdiccin de la luz), y avance de la pe],cula,
sincronizados de manera que la
el retorno de definlClOn comcl.dlen-
,r. l;;,"bturacin.
. 1 ':sf:csiilcrolZatThn, en particular, impone la coincidencia de la pro-
\"'(Tin de la pelcula, en condiciones normales de 24 I:'?r
',('gllndo, y con fases de exposicin y obturacin de la duraclOn
,ll'l'oximada, con los 30 cuadros por segundo del estandar N!SC
l' con los 25 cuadros por segundo del estndar CCIR. En el pnmer
(;so (NTSC), se obtiene con oportunos criterios de en
,,1 st:gundo (CCIR), haciendo avanzar la pelcula un poco mas raplda-
Ill('ntc, es decir, a 25 Fot/seg en vez de a 24 Fot/seg. En parucular, ello
;I)',udiza ligeramente los tonos musicales. ,
El mismo principio de contraponer un proyector a una camara se
';igllc tambin en los lectores televisivos de ,
Este tipo de te le cine es adecuado para cualqUler formato de pellcu-
la cinematogrfica: Super 8, 16 mm, y 35 mm. A menudo, una sola
IInidad o telecine mltiple (fig. 6.13) puede incorporar varios pro-
yectores, incluido el de diapositivas, que se reflejan a travs de pris-
lilas o espejos, en una nica cmara.
Fig. 6,13. Esquema de telecine mltiple.
El telecine de tubo de toma, ya sea simple o mltiple, est difundi-
do en varios tipos de centros televisivos, presentndos.e, tanto en ver-
sin econmica para uso semiprofesional como en verSlOn de alta ,:111
dad para uso radio televisivo (fig. 6,14). Modelos reCIentes de
21S
"""""""""""""'1111111111111111111111111111111111111111111111"'11"-"111

a) De tipo semi profesional
b) De tipo radioteleyisiyo
)lig, 6,14, Telecines mltiples,
presentan adcl1ls, ('Olll() transductor un simple CCD : d'
d I
' , ' en lorma e CIn-
ta, e onglllld 1).';11111 11 la de la pelcula La pell'c 1
, , " . u a en este caso no
avanza Inll<rnlllc'llcla, sino por movimiento continuo, y es analiza-
da progreslvamelllc' t'1l vez de fotograma a fotograma.
, Otros modelos adt'llu's, CI1 tecnologa digital recurren a elabora-
ClOnes a travs de mell1ol'ius d(' cuadro. '
216
2.2. Telecine a Flying 5pol
Este aparato S.. de caractersticas radiotelevisivas. El sistema de
proyeccin de ra el tubo
", ylng SpoJ:.. (fig. 6.15) constituido por una fuente luminosa myil
qtlb de modo simjlar a un cinescopio describe un raster (sin reflejar
imgenes).
11

condensador
"
Fig, 6,15, Estructura de telecine a Flying Spot y clulas fotosensibles,
La luz generada por el punto luminoso que discurre por la panta-
lla atraviesa la pelcula recogiendo las informaciones y, a travs de una
clula fotosensible, es convertida en seal elctrica.
Definicin y proyeccin estn sincronizadas. Si la pelcula es en\
color, las clulas fotoelctricas implicadas son tres, una por cada color r
primario. Sistemas anlogos se emplean tambin para lectura de diapo- ! I
,
sitivas.
El telecine Flying
de elevada definicin.
Spot proporciona una imagen muy luminosa y
Tanto el telecine de tubo de toma como el de Flying Spot estn
sincronizados desde el exterior, con la posibilidad de estar asociados, a
travs del mezclador vdeo, a otras fuentes de seal (cmara, titulado-
ra, etc.).
3. y FILM
El vid rafo es el equi o ue vierte las im enes televisivas en
pelcula cinematogra lca. Su funcin, simtrica respecto a a t!]tt'lc:
cjo;, se obtiene a travs de un le<;:!9.r televisivo y la r
cmara de cine.
217
".
Muy empleado antes del desarrollo de 1 . ,
cuentra ahora empleo so' lo' . os VTR, el vIdIgrafo en-
, en CIrcunstancIas 'fi d' .
ves de proyeccin cinemat 'fi d especI lcas: lfusln a tra-
insercin de trozos grabad ogra l:d
a
e matenal grabado en video'
1
os en VI eo en la . , '
a; transferir a pelcula ara . construcClOn de una pel-
tcmta. ' p su archIvo, de programas grabados en
El tipo de vidgrafo ms difundido r' . .
lla plana de alta defini " ,p eve un cmescoplO de panta-
ClOn y una camara de ci
ra 6.16). Anlogamente al' ne contrapuesta a l (figu-
1: o VIstO para el tel' I . "
lotograma se efecta durante la d fi . " d
ecme
, a exposlclon de cada
1
ehi .
e 'errado del obturador y el d magen, mIentras que
1
avance e la p l 1 .
os retornos verticales de d fi . " e cu a se realtzan durante
e IntclOn.
Fig. 6.16.
Esquema de vidgrafo a cinescopio.
El .vi d grafo a color puede realizarse co . .
en eqUIpos ms sofisticados con t . n cmescoplO a color o,
. . ,res clnescoplOs d
pnmano, y un sistema ptico d . . ' uno por ca a color
tracin (fig. 6.17). e espejos semlplateados para su concen-
Fig. ('.17. 1':"111['11'" d,' \' id" rafo a color con t' .
, res clnescoploS.
218
A pesar de proporcionar una imagen aceptable en muchos casos, el
vidgrafo a cinescopio presenta como principal defecto un ligero des-
doblamiento en los contornos de las figuras, debido a reflexiones pti-
cas en el cristal que cubre la pantalla.
Tcnicas ms sofisticadas prevn que la impresin de la pelcula se
efecte directamente desde el haz de electrones (Electro n Beam Recor-
der) o tambin por un rayo lser modulado por la seal vdeo (Laser
Beam Recorder).
La imagen definitiva sobre la pelcula no es de calidad parangona-
ble a una toma cinematogrfica directa por varias razones, entre las
cuales estn la definicin limitada de la imagen televisiva, la presencia
de las lneas de definicin, la diversidad de las gamas cromticas de los
dos medios y la generacin de efectos secundarios de transferencia.
El proceso de copiar imgenes electrnicas en pelcula ha conocido
recientemente un fuerte relanzamiento gracias al ordenador grfico,
con el cual es posible realizar animaciones y efectos especiales, no slo
para cinta televisiva, sino tambin para pelcula cinematogrfica.
La transferencia de las imgenes se realiza en este caso con el em-
pleo de las memorias de cuadro, capaces de retener en el cinescopio un
nico frame vdeo durante largo tiempo, con el fin de proporcio-
nar elaboraciones y retoques, Y para obtener la impresin ptima de
la pelcula. El procedimiento completo prev tres pasajes sucesivos
de la pelcula, uno para cada color primario, ante los tres cinescopios
R-G-B.
Para mejorar la definicin de imagen, adems de las definiciones
de los cinescopios pueden presentar un nmero de lneas superior a
las 625 o 525 de los estndares correspondientes. No se trata, pues, de la
conversin a pelcula de imgenes vdeo, sino de imgenes electrnicas
producidas por ordenador; y el equipo de copia no se llama ya vidgra-
fo, sino film recorder.
El recurso a la tcnica de animacin en pelcula, con la correspon-
diente transferencia de imgenes, se emplea sobre todo en los spots
publicitarios y pelculas promocionales.
4. EL REDUCTOR DE VELOCIDAD
-
La reduccin de velocidad de las imgenes sF obtiene '.l tra'lss del
us,g,..de de precisin; pero, con.x.alM hist
ri
co
conviene recordar Jue hasta hace pocos aos se realizaba a travs
aparato especfico enornjnagg ralleaty . .. .. . u -
En su parte fundamental, el reductor o rallenty estaba compuesto
(fig. 6.18) por dos discos metlicos magnetizados en ambas superficies
y por cuatro cabezas montadas sobre otros tantos brazos, que actuaban
sobre las cuatro superficies de los dos discos.
219
, I
li,
:1
:1

cabezas
-
I
Fig. 6.18. Siste d .
ma e eSCrItura y lectura del reductor de velocidad.
La velocidad de rotacin del disco e d .
da cabeza escriba y lea un co . la e_50 gIros al segundo. Ca-
ra 6.19), cada una de ellas la
e
i (figu-
dro. Dos seales adyacentes contenan 1 ? e un semicua-
completo. a In ormaClon de un cuadro
1 campo}
1 C
1 cuadro
ampo
Fig.6.19. Estructura del disco magntico para reductor de velocidad.
La superficie completa: de un disco co' _
total, sobre las cuatro superficies, de 1.800 450 sena.les, con un
dros, correspondientes a treinta' nales, es decIr, 900 cua-
y seIS segundos de pr E
momento estaban, por 10 tanto, dis onibles ,. n cada
segundos de un J1rog-rama para 1 .? los ultlmos treInta y seis
" a VlSlOn con velo id d d 'd
La red uccill de velocidad se obt' e a re UCl a.
varias veces la l11isl11'1 sen-al E eilla hacIendo leer a la cabeza
. ,. . n concreto era 'bl .
dad de lectura p'ls'lndo de 1 "d d ' pOSl e vanar la veloci-
leda una sola ve>' '1 h mitaVd
e
d
OCl
al (reply) con cada seal
" ',' , e ve OCl ad con cad - 1 1 'd
veces, a un tercio de velocidad d _ a sena el a dos
h t 1 con ca a senal leda tres
a ograr la imagell parada con lectura r veces, .etc.,
senal. Se podan prod lIci r efectos de 1 .? olongada de la mIsma
. ace eraClOn leyendo una seal cada
220
.Jos, o una cada tres, y efectos de marcha atrs haciendo rotar el disco
('11 sentido opuesto al de grabacin.
Pero, como ya se ha dicho, todas estas alteraciones de la velocidad
obtienen actualmente con video grabadoras de precisin dotadas, en
mllcreto, del dispositivo DT (Dynamic Tracking) o AST (Automatic
Sean Tracking). Recordando lo dicho sobre las videograbadoras, este
dispositivo est representado por un soporte especfico de la cabeza de
lectura, controlado electrnicamente, que permite que realice un ligero
movimiento vertical (fig. 6.20). Con este movimiento, la cabeza es
capaz de seguir fielmente la seal helicoidal grabada sobre la cinta,
incluso con la cinta parada, o en movimiento adelante o atrs, pero con
velocidades inferiores a la normal.
dispositivo de tracking dinmico memoria de cuadro imgenes frenadas
Fig. 6.20. VTR con tracking dinmico (DT) y memoria de cuadro para imgenes
frenadas.
La imagen de salida, adems, puede pasar tambin a travs de una
memoria de cuadro, para una estabilizacin posterior de control. La
video grabadora consiente tambin, como prestacin normal, incluso el
movimiento acelerado de las imgenes.
El accionamiento de las imgenes frenadas hasta la parada o acele-
radas se realiza, segn lo ya visto, con la manivela Joq o Shuttle aso-
ciada a la funcin Search, y haciendo referencia, para la direccin de las
escenas sobre la cinta, alas indicaciones del Time Codeo
El frenado de las imgenes se usa sobre todo, como ya se sabe, en
los programas deportivos para revisar los detalles de las acciones de un
partido de ftbol, o un descenso de esqu. Para poder ver la reduccin
de velocidad de una misma escena desde varios ngulos deben conec-
tarse, en paralelo a cada cmara que filma la escena (fig. 6.21), otros
tantos VTRjDT. En el momento de la reproduccin, cada VTRjDT
ser puesto en marcha con las modalidades descritas (Search y Timl'
Code). Toda la operacin se dirige, normalmente, de manera centnlli
zada a travs de mandos a distancia.
221

Fig. 6.21. Sistema de frenado mltiple para varios encuadres.
5. EL APUNTADOR O PROMPTER
-.', ......,
ue habla de frente
a una cmara una seal o el texto completo e

''Aiirudo es un simple cartel, sujeto a mano o con un soporte,
colocado lateralmente respecto a la cmara (fig. 6.22).
Fig, 6.22, Apuntador de cartel.
El prompter profesional est compuesto por una unidad fijada a la
cmara, que comprende el monitor de un generador de caracteres y un
espejo semitransparente (fig. 6.23). El monitor est dirigido hacia arri-
ba, mientras el l"spejo, dispuesto ante el objetivo con un ngulo de 45
grados, refleja hacia la persona los textos presentes en la pantalla; al
mismo tiempo, su sClllitransparencia deja pasar hacia la cmara la ima-
gen de la persol1a (los textos en el monitor, en concreto, discurren de
derecha a il:lluierda).
El apuntadO!" as n ll1IPLlCSto posibilita al orador exponer un discur-
so teniendo el rostl'o dirigido continuamente hacia la cmara, sin dar la
sensacin de estar leyendo. I :S un instrumento que se usa sobre todo
222
Fig.6.23. Apuntador o prompter de espejo semitransparente.
, f . (teledl' arios) donde el periodista-lector acciona,
en los 111 ormatlvos, , di"
adems, por medio de un pedal, la sucesin en el mOl11tor e as pagi-
nas escritas con anterioridad.
6.
..... t t S aojmacio-
. (fi 6 24) permlt tnarey Q , _
Este equipo Ig. . d '; , ;ga grita f3Cili-
es comp!et-s por .via electrt:ca, et:l. v.:ze grg ca,) 1 .
En su conjunto es un instrumento bastante comp eJo,
<- ....,
Fig. 6.24. El ordenador grfico.
223
de! cual destacamos dos partes esenciales: la mesa grfica o tablet y
la memoria de masa.
La mesa grfica, cuyo funcionamiento veremos ms adelante
permite el trazado efectivo de los dibujos, cuadro a cuadro, tal y
se produce con las hojas de pape! en una mesa de dibujo tradicional.
.-La memoria de masa aloja cada uno de los cuadros dibujados en la
mesa, y los emite despus en secuencia y con la temporizacin necesa-
ria, creando e! trozo de programa.
Estructura y funcionamiento
", - - --"
La estructura de un elaborador u ordenador grfico est constitui-
da por (fig. 6.25): un de entrada
J
un cQ!).versor analgico/digi-
tal, una de cuadro, memoria de masa, un coriversor di-
gital/analgico, c:o.trol o LPO (Central Processor Unit)
sistema de mandos y un monitor o display de control. '
sistema
de entrada
mandos ratn display control
teclado
memoria
de cuadro
memoria
de masa
Fig. 6.25. Esquema del ordenador grfico.
El de entrada guede ser 'loa GPlS!!l!, una videograbadora
(u unidad vdeo) y !a mesa grfica. Con estos dispositivos es posi-
Insertar en el ordenador imgenes reales fijas (por ejemplo, un
o.bJeto tomado por la cmara), imgenes reales en movimiento (por
una secuencIa tomada por la misma cmara o emitida por
la vldeograbadora) () imgenes totalmente creadas realizadas sobre la
mesa grfica. -
. El las imgenes
mentes del slstc'ma Oc cut rada CQ COQj'lntos de bits o mejor en dimen-
siones binarias o digitales () y 1. Esta conversin es para que
224
1,1 ordenador (que trabaja slo sobre las informaciones binarias O y 1)
Plleda despus manipular las imgenes... , . .
La memoria de cuadro es un CirCUito electromco (conjunto de
chips) capaz de contener ta;rt'os bits como se precisan para un
.. Una vez)?sertada la imagen s;n la memotJa
I!!adro, sta vlsual1za en d dlsRlay de control y. sobre a traves
1 aportan todas
raciones diversas, desElazamientos, ampl1aclOnes, redUCCIOnes, etc. SI la
!jWlgen a daborat es (.por texto), envla .a la
:;alida a travs del conversor dlgltal/analglf;o; sm embargo, SI las itEL
,,!'ncs son varias, es decir, rel::sentan una secuencia, se envan a la
n'l'Cmorta de masa.
.. La memori:' de masa, es un dispositivo normalmente. a discos
(lIoppy disk o hard disk) de elevada ca acidad u o e en sucesiQn
1.!.!(1'ls las imgenes elabora as prQyenientes de la memoria de cuadro J
conserva hasta q!le DO se ha terminado
('.st . .sienoo m:mipulada, En este momento, la memona de masa esta
preparadal'ara enviar las imgenes en salida.. . .
El conversor digital/analgico transforma las Im enes de digita-
les en ana oglcas, es ecu, a ecuadas para ser reproducidas en el televi-
;;'( normal y las enva a la
La (<unidad de control o c.eU reI2resenta la parte
111{lguina. ;st constituida por uno o de ele-
vadas caractersticas, que gestionan y coordman todas las funCIOnes del
"rdenador.
El sistema de mandos, que se refleja en un teclado, en unidades
perifricas especficas (mouse o ratn), as como en
provenientes de la mesa grfica, procede a hacer c.umpllr dibUJO,
presente en la memoria de cuadr?, todas las elaboraclOn:s eXigidas qu.e
son preparadas, de manera creativa, por el operador y
len, como se dice en jerga, el dilogo hombre-mquma, Conviene
precisar que las elaboraciones sobre cada cuadro o imagen, en algunos
casos muy imaginativas, son facilitadas por programas de
s"ftware grfico con que el ordenador est cargado con antenorldad.
Por cjemplo, las animaciones de una persona que camina o. de una
pelota que rueda (siempre las mismas para cualquier situacin) se efe e-
luan de manera automtica a travs del software, en vez de ser cons-
I ruidas cada vez manual y fatigosamente.
(',2, La mesa grfica
-c:--
Como ya se ha dicho, la mesa grfica sjrve para realizarlas
.. 0a-el.ectrnica._Est ';..()1P.pues..!aj?g. 6.26) por una s;:'perfiCle dc
t medidas aproXimadas de 50 X SO ('/11,
22S
'" ",1111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111 I

Fig.6.26. Mesa grfica con display de control.
lpiz electrniGo O etilo, conectado con la misma superficie.
La superficie, a su vez, est conectada con el ordenador.
Utilizando el stilo con el mismo criterio con que se usan una pluma
o un lpiz, se trazan sobre la superficie los dibujos deseados: la super-
ficie advierte las presiones del stilo y enva al ordenador las seales
correspondientes a los dibujos trazados. Estos ltimos no quedan im'-
presos sobre la superficie, sino que aparecen directamente en el display
de control. Con mandos sencillos, las lneas dibujadas se hacen de
distinto espesor, o continuas y a trazos, o cambian de color; smbolos
repetitivos, como crculos o cuadrados, pueden ser trazados automti-
camente; reas enteras son coloreadas instantneamente, sombreadas o
llevar reflejos; se pueden tambin retocar o crear efectos sobre las
imgenes provenientes de la cmara o de otras fuentes del sistema de
entrada.
La mesa grfica, en definitiva, da la posibilidad al creativo de reali-
zar gilmente cada recurso inventivo.
Hay que sealar, por ltimo, que un ordenador grfico de altas
prestaciones, a causa de su coste y la competencia indispensable para su
correcto uso, est presente slo en las principales emisoras televisivas;
sin embargo, est muy difundido en empresas de produccin especiali-
zadas que trabajan por encargos externos.
7. LA MEMORIA ImillJ\DRO
c::::.
Por memoria de cuadro se entiende, como ya se dijo en varias
ocasiones, un disp'ositivo electrnico particular capaz de almacenar un
cuadro televisivo '"0l'R-\"leto.

226
Si se considera que cada punto o pixel del cuadro, transformado de
manera digital, puede precisar 8 o 10 bits, que cada lnea de definicin
contiene 400 puntos y que las lneas son 625, se deduce que la capa-
cidad total de esta memoria deber ser de 8 (10) bit por 400
por 625 = 2.000.000 (2.500.000) bits. Una valoracin anloga puede
realizarse para las 525 lneas del estndar NTSC.
Es una cantidad de datos considerable, tanto que, hasta hace poco
tiempo, la memoria de cuadro representaba un equipo complejo y cos-
toso. Pero el continuo desarrollo de la microelectrnica (chips y micro-
chips) ha simplificado su construccin, haciendo que sea de cada vez
ms amplio uso. La memoria de cuadro, adems, realizada con uno o
pocos chips, se integra a menudo (como ya se ha explicado en parte) en
otros instrumentos televisivos como los mezcladores digitales, video-
grabadoras de precisin, telecine, etc.
Una unidad completa de elaboracin de memoria de cuadro (figu-
ra 6.27) comprende: un convertidor analgico/digital, la memoria de
cuadro efectiva, un convertidor digital/analgico, una CPU y un siste-
ma de mando. Las funciones de estos bloques son idnticas a las ya
vistas para el ordenador grfico. Conviene subrayar, sin embargo, que
la memoria ce cuadro es de tipo RAM (Random Access Memory, me-
moria de acceso casual). Ello significa, y es sta su caracterstica esen-
cial, que las informaciones, una vez escritas en ella, pueden ser ledas
con un criterio diverso al de la escritura.
entrada
mandos
memoria
de cuadro
salida
Fig.6.27. Esquema de elaborador a memoria de cuadro.
Adems de los empleos ya recordados, consideraremos ms detalla-
damente la memoria de cuadro para la produccin de los efectos espe-
ciales digitales, para la sincronizacin de cuadro y para la conversin
de estndar.
7.1. Lo!,..efectos digitales
Hablando del mezclador hemos visto en detalle los efectos espe-
ciales analgicos: fundido, cortina, etc. Pero la memoriiLde.cuadro
.---;.- d
permite la creacin de una de.-nue.vos. .efectos, llama os
227
o DVE (Digital Video Effects). Su diseo, en particular, no
proviene de la-tradcn ptico-cinematogrfica, sino que representa
una expresin propia del mbito especfico televisivo.
Los principales DVE, a travs de la memoria cuadro, se generan
de la siguiente manera:

228
Vu.e;:!co dere!:h.a i2qt@rda (fig. 6.28): la memoria de cuadro, una
vez' escrita con una imagen, se lee lnea a lnea, en vez de iz-
quierda a derecha (como se hara en la definicin normal), de
derecha a izquierda.
a) escritura b) lectura
Fig.6.28. Vuelco izquierda-derecha.
Vuelco arriba-abajo (fig. 6.29): la memoria, una vez escrita, se
lee-"de la ltima lnea a la primera, en vez de desde la primera a
la ltima.
ti) escritura b) lectura
Fig. 6.29. Vuelco arriba-abajo.
horizontal (imagen estrecha): la memoria es leda
lnf.'l a Im:a en tiempo inferior respecto al normal de 64 fls.
C0mpresin vertjcal (imagen achatada): la memoria se define
en sentido en un tiempo ms rpido que el normal
de 1/25 de segundo (tiempo de cuadro).
9llilp..:e.sitl. tolal: se produce por la combinacin de las dos
compresiones y vertical, formando una imagen ms
pequea que la original. Si la compresin es progresiva (de
imagen grande a pequea, o viceversa), se realiza con el zoom
electrnico. La compresin, en concreto, permite construir las
denominadas imgenes PIP (Picture in Picture) (fig. 6.30), en
las que la figura ms pequea no representa la parte de una
imagen, sino una imagen comprimida.
Fig.6.30. Picture In Picture con imagen comprimida.
Perspectiva (fig. 6.31): esta imagen se obtiene d!sminuyendo
Jrtieil'i'fru de definicin horizontal de la memo na y compn-
miendo gradualmente los tiempos de la definicin vertical; la
perspectiva, que da sensacin de profundidad, se denomina
tambin efecto a tres dimensiones.


__ .. __ .. \ \ --......-- r-
.-.------- . ,
t.- 25 flS --..:
! .. 61 flS
Fig.6.31. Picture In Picture con perspectiva.
Congelacin o imagen parada: el mismo contenido de la memo-
se lee repetidas veces. .. "
Resmccin. de velocidad: cada imagen memorizada se lee varias
veces en vez de una sola: -
229
La relacin podra continuar incluyendo numerosos efectos ms, en
dos o tres dimensiones y comprendiendo los aspectos dinmicos (este-
las, rodamientos, pasapgina, todos obtenibles por combinacin de los
ya descritos), pero el principio de produccin es siempre el mismo: la
!etura de la memoria se realiza con criterios diversos de la escritura.
El equipamiento completo capaz de producir los efectos digitales
se denomina squeeze zoom y tambin DVE Generator. A pesar de la
complejidad de las elaboraciones que realiza, su empleo es relativa-
mente simple: presenta a menudo un panel de control a pictogramas
(fig. .32), que permite localizar y dirigir el efecto deseado sin grandes
dificultades.
Fig. 6.32. Generador de efectos digitales.
El squeezc zoom dotado de dos o varias memorias de cuadro, otras
tantas cn! radas, consicnte adems procesar simultneamente varias im-
genes (fig. 6.:B): con dos memorias se puede, por ejemplo, crear un
doble ejemplo de pnspectiva; con cuatro, un efecto cuadros-split,
donde cada una de biS cuatro imgenes que lo componen se obtiene
por compresi{n. permite adems efectos de transicin de una
imagen a otra, ael uando como un mezclador. El generador completo
de efectos especiales Pllede representar una unidad independiente, pe-
ro, como ya se ha dicho, a 1llt'lludo se integra en el mezclador analgi-
co, del cual ampla y potencia la capacidad expresiva.
230
a) Doble perspectiva
b) Cuadros-split
Fig.6.33. Efectos digitales mltiples.
7.2. S pcronizacin de cuadro
Hemos visto ya que 1a",Sncwvjzacin entre dos fuentes vdeo asin-
crnicas (por ejemplo, un VTR y uQ,a cmara, o una
las conectadas al o incluso una dlrecclOn reil:rra y una ea
estudio) realizarse con el TBC (Time Base Corrector).
Este instrumento coloca. n em-ha'7ge, efi fase 5616 las lh::ea!L(sin-
-- 231
cronismo horizontal), sin garantizar la fase de los cuadros (sincronismo
vertical). Ej!g. puede pr-m:ocar perturbaciQnes en (desco-
nexiones de sincronismo), sobre todo cuando se efecta la conexin
entre las dos fuentes.' -- -..
""'" La memoria de .cuadro garantiza, sin embargo, la completa sin-
sta tiene, efectivamente, me:
marizada la imagen de la fuente secundaria (por ejemplo, la cmara
porttil, fig. 6.34), hasta que no recibe la temporizacin de inicio de
cuadro de la fuente primaria (el control de estudio). De esta manera,
las seales de las dos fuentes pueden ser mezcladas y elaboradas, SIn
de imagen.
d)))))))))
cmara porttil
(fuente secundaria)
MEZCLADOR
cmaras fijas (fuente primaria)
Fig.6.34. Sincronizacin con memoria de cuadro.
7.3. C:nversin de e!!Jindar
La c.pnversin ms difundida de estndar prev el pasaje del siste-
t:l)a NTSC (525 lineas, 30 imgenes al segundo) al CCIR (625 lneas, 25
imgenes al segundo), o JUGeVetsa En este caso:Ia memoria de cuadro
se escribe segn el estndar de entrada y leda segn el de salida. El
pasaje de una definicin a otra se realiza segn criterios especficos de
interpolacin, que equalizan incluso los distintos tiempos de las dos
definiciones,
Los telediarios_c infun!1ativos de actualidad comQ se sabe llSan

del espectculo, pero tambin de objetos (aviones, mapas geogrficos)
y de ambientes (fbricas, salas parlamentarias).
232
I ':slas imgenes se extraen a menudo de fotografas colocadas ante
1.1" c:maras, o de diapositivas en su correspondiente proyector. Son
1'1' )("('(Iimientos manuales y, frecuentemente, aproximativos, que, en la
lila yor parte de las emisoras televisivas, se van automatizando poco a
I H " '1 a I ravs de archivos electrnicos.
Iln archivo electrnico de imgenes televisivas est representado
1" 1 r II na gran memoria de masa, capaz de recoger cientos de miles e
IIlIhlso millones de imgenes, dirigida por un ordenador con el que se
, :11 :dogan y localizan cada una de ellas.
1,;1 memoria puede estar realizada con discos o cintas magnticas,
11 Il1cluso con videodiscos a lser. Estos ltimos son de dos tipos:
'tl'r:lsable, es decir, que se pueden borrar y reescribir; o que se pueden
"'wribir slo una vez (WORM, Write Once Read Memory).
I q proceso de archivo de las imgenes efecta la toma de la imagen
lrip,inal a travs de la cmara o proyector de diapositivas; las convierte
:1 lorma digital; las cataloga por temas, por sujeto (nombre del perso-
I(:ljt') y con cualquier otro dato de referencia (fecha de archivo, aos
.1(01 personaje, etc.). Estos datos se insertan a travs del teclado del
Ilnknador, con el que se posibilita tambin la colocacin de la nueva
IIllagen en la memoria.
1':1 archivo, en el mbito de una emisora televisiva, est conectado
1011 cualquier unidad de produccin, de manera que sus imgenes estn
('11 cualquier lugar y rpidamente disponibles o
') CONFIGURACIONES DE LOS EQUIPOS PARA LOS PRINCIPALES
- 'l'IPOSDE"PltOGRAMA:5 '. --
e-______,
Para ofrecer una sntesis general de todos los equipos televisivos se
Plleden considerar los principales y ms difundidos tipos de ,programa,
lesaltando para cada uno los empleados.
I in su conjunto, los equipos televisivos, en las dos componentes
v deo y audio, son muy numerosos, considerando adems que algunos
dc ellos (cmaras, micrfonos, VTR) se presentan en distintas modali-
.Iades. Tales equipos deben poder conectarse entre s de cualquier ma-
lina posible, produciendo en su conjunto un complicado sistema de
ableado (el conjunto de cables se coloca normalmente en el suelo,
111'1)1 egida por un pedestal).
Para simplifcar y racionalizar las operaciones de interconexin, los
cahles de todos los equipos se hacen converger hacia uno o pocos
I':tlldes centralizados de conexin (fg. 6.35) donde, a travs de cordo
II('S y puentes, se pueden realizar con facilidad todos los cableados
exigidos segn el tipo de programa.
Hl panel, normalmente, est dividido en las dos componentes vldC'o
y audio, y cada una de sus tomas est diferenciada, por medio de 111111
LLLLlllll!!!!!!!!!!llllllllllllIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII 1111 11

Fig.6.35. Panel centralizado de conexin.
etiqueta, co.n el no.mbre del equipamiento. co.rrespo.ndiente (titulado.ra,
telecine, mezclado.r, ete.).
9.1. la transmisin Je-ejilmBJ (fig:.. 6.36)
El material o.riginal se pro.duce no.rmalmente co.n tcnica cinemato.-
grfica. Si la transmIsIn se realiza a travs _de peIcfa, o.peraciorr;puf'
o.!E.a parte, en gradual aparato. necesarioes--{"IteIeCme.
el" previa co.pia de pel-
videograbadora c<mTBC En am bo.s casos.Fseruu-">"
de salida, antes de ser enviada al transmiso.r, puede ser grabada co.n el
smbo.lo. de la emiso.ra, con el ttulo. de la pelcula, ete., a travs de la
titulado.ra y el Do.wnstream Keyer.
-B telccine
tituladora
l'


Vdeo
+
Audio
1----_ transmisor
Fig.6.36. Esquema dc IOK clluipos para transmisin de pelculas y telefilmes.
234
Illlltllll I t I __________ _
9.2. EquiPos para entrevistas, debates, mesas redondas (fig. 6.37)
-
Si el es en directo., lo.s equipo.s necesario.s so.n, para la
parte vdeo., las la titulado-m (para ttulo.s y texto.s de identi-
(para el envo. de la sigla pregrabada) y.,.el mHel
clado.r vdeo.' Pftra la parte audio., lo.s micrfo.no.s, la grabado.ra audio.
la po.sible it1"Set:cin de msica) y. el mezcladQLa.U.d.io..
Si el diferido, "es necesario adems un VTR; si
despus. si"mpre en diferido, se efectas istervenci.e-aes de ffiBnt-aje,
sern indispensables ':.n Edito.r y o.tro VTR.
..
directo
Vdeo'
..
diferido
Fig.6.37. Esquema de los equipos para entrevistas y debates.
9.3. EquiPos,Para eepectculQf 'fig. 6.38)
Si el programa se emite en directo, la lseG de equipos prev, l"!H'a-
el vdeo., cmaras fijas,
co.n anterio.ridad,.--G-l'denadof grficQ, posi-
para el audio., varios micrfono;; (radio.micrfo.no.s,
jirafas, etc.), grabado.ras, to.cadiscos y mezclaogr GllElio SLel pro.gra-
ma..se mo.nta y emite en diferido., so.n tambin indispensables
ms VTR co.n el correspo.ndiente edito.r, y, po.r lo. tanto., un y'l R con
TBC para la transmisin. -
235
mezclador
vdeo
mezclador
audio
Fil!;. 6.38. Esquema de los equipos para espectculos.
9.4.
Este tipo de transmisin utiliza mucho material
fa do (nA -Qofl{<i-r!UriUaQ
lnea de equipa-
de
236
I'!!"I"""
cmaras
_____ :
.
.
r---- _.
1Rt-
1
____ 1

: situacin exterior 1 .. - ____ --- ....... __ e ___ ___________ .. __ ..
vdeo
vdeo
audio
VTR
Fig.6.39. Esquema de los equipos para informativo con conexin exterior.
ordenador grfico, diversos VTR y mezclador vdeo.
prev el puente ... -
mas deportivos y
LStuacin exterior, a su vez, preve yanas camaras, VTR,...mezcl-.c:lor
aydio y la lnea audio. .
La se !,'ealiza; n?rmal.!Pente,
237
CAPTULO VII
La iluminacin
. La iluminacin televisiva constituye un factor de gran importan-
Cla, tanto para la calidad figurativa de la imagen tomada como para la
construccin correcta de la seal vdeo. Efectivamente, influye directa-
mente en el nivel de la seal, llegando incluso, en casos de ilumina-
cin demasiado alta o demasiado baja, a afectar a los sincronismos,
perturbando la misma construccin de la imagen. La iluminacin co-
rrecta de una escena se define conjuntamente por personal artstico y
. tcnico.
El tema ser afrontado en primer lugar con las unidades funda-
mentales de medida, y las reglas generales de la iluminacin; descri-
biendo despus la estructura y las caractersticas de las lmparas y
de los cuerpos de iluminacin y considerando, por ltimo, las tc-
nicas esenciales de iluminacin con referencia a algunas situaciones
prcticas.
1. LAS MEDIDAS FOTOMTRICAS
En cada sistema de se pueden distinguir tres
caracterbticos: la fuente. de luz, el haz luminoso y la iluminacin pr-
ducida(fig.7.1).-- .
.. A estos tres componentes de la iluminacin corresponden otras
tantas medidas fot()mtricas: la intensidad luminosa, el flujo luminoso
y la iluminacin.
La it;!=ensidad luminosa expresa la cantidad de luz que una fuente
es capaz de emitir; su unidad de medida es la candela
cfecariderstlcas establecidas. '
El flujo Jyn:nos() representa la potencia de 11l::tra!lP91:t-da por
238
Fig. 7.1. Sistema base de iluminacin.
el haz que se irradia alrededor de la fuente. Se Iumem). Si
la fuente no presenta forma especfica, la forma del_
en la mayor parte de las situacionesde-iTi.Iminacin, el haz
lumin;;so p!.e.senta, sin embargo, forma de cono de luz de apertura
variable. Fijado como CO!!Q.<i<eJ.I:1:z (stera-
diante), el lumen representa el flujo luminoso enviado por una fuente
de intensidad de 1 candela dentro del cono unitario.
La il.l:1:lJlinacilJ recibido por
too Su unidad es el ,dux, definido comolIuind"n de una
de 1 m
2
que recibe el flujo de 1lumen.
En la prctica televisiva, la candela internacional es una medida a la
que normalmente no se hace referencia. Son de uso ms comn, sin
embargo, ellumen yellux.
El cuadro 7.1 muestra los valores de iluminacin en lux, corres
pondientes a algunas situaciones recurrentes. El
ih;lminaC!9E en las tomas televisivas, comprendido entre J .300 y 2.000
h:ll:,_aproximadamente, se define
Wbos .. de diafragma, a su vez establecidos en
relacin a las exigencias del programa.
Recordemos, como ya se ha dicho, que con el lux se mide tambin
la sensibilidad de las cmaras; por lo tanto, una cmara con sensibili-
dad de 150 lux, puede realizar tomas tambin en ambiente domstico,
sin luces suplementarias; mientras que una cmara con sensibilidad
de 1.500 lux puede trabajar slo en un estudio o en un ambiente espe-
cificamente iluminado.
239
CUADRO 7.1
Valores de iluminacin para algunos ambientes
Ambiente Niveles medios de iluminacin

Calles (iluminacin nocturna)
10-201ux
Viviendas 100-5001ux
Escaparates 500-1.000Iux
Estudio televisivo 1.300-2.000Iux
2. REGLAS GENERALES DE ILUMINACIN
Conviene mostrar brevemente algunas reglas e indicaciones prcti-
cas de continua aplicacin.
La de la fuente puede considerar.sc_pJJlltifQt1lle_D-mupEa
(fig. 7.2). La iluminacin con que presenta una
__ produce una
decir, La de amplia.Q.ue desarrolla
entre y sombras una
minada e indefinida. Las calidades de luz se denomi-
nasre-spectivamente,
A igualdad de intensidad luminosa la fuente, la de
un objeto es mayor cuanto ms estrecho sea el cono luminoso. Con
240
sombra
, '1
\ I /' I I
I I
1
: /
fuente puntiforme
a) Lu% dura
luz sombra
b) Luz suave
Fig. 7.2. Dimensiones de la fuente y calidad de la luz.
luz
ello se logra que, en algunas circunstancias, la iluminacin pueda ser
aumentada o disminuida actuando, en vez de en la intensidad de la
fuente, en la apertura del cono de luz.
Si la fuente es puntiforme y la banda luminosa generada es de for-
ma esfrica, la iluminacin del objeto es inversamente proporcional
al cuadrado de su distancia de la fuente; en otras palabras, si la distan-
cia se dobla, la iluminacin se convierte en un cuarto; si triplica, se
convierte en un noveno, etc. En la prctica televisiva, la iluminacin,
sin depender de los cuadrados de las distancias para la forma de cono
y no esfrica de los haces de luz, est an muy ligada a la distancia de
las fuentes. Esto hay que tenerlo en cuenta en los movimientos
de los sujetos tomados, sobre todo cuando se encuentran muy cerca de
las fuentes.
Prefijando un punto de observacin, correspondiente a la posicin
en que se encuentra la cmara (fig. 7.3), la iluminacin recogida, ms
que de la distancia fuente-objeto, depende tambin del ngulo formado
por las direcciones fuente-objeto y objeto-cmara: cuanto mayor es el
ngulo, menor es la iluminacin. De esta regla se deriva el que, para el
buen rendimiento del sistema de iluminacin y siempre de acuerdo con
las exigencias estticas, las fuentes no deben estar demasiado anguladas
respecto al sujeto.
iluminacin
fuente
Fig.7.3.
/'
,/
- -
iluminacin
Sistema: fuente-objeto-cmara.
La iluminacin producida por varias fuentes se obtiene por la suma
de las iluminaciones individuales. De esta regla, de intuicin inmediata, t
se deriva que la iluminacin de un objeto puede aumentarse inter-
viniendo, ms que sobre la intensidad luminosa de una nica fuente,
sobre el nmero de las fuentes.
241
!.1
!I
'1
!'
1:
,1
3. FUENTES DE LUZ Y TEMPERATURA DE COLOR
Las en lo que respecta a las caractersticas de la luz que
producen, pueden clasificarse en naturales y artificiales.
La .E:i<::.-Jl!.e.ntJ': de luz con todas las variantes que
derivarse de las distintas condiciones atmosfricas y de horario:
cielo sereno o nuboso, amanecer, atardecer, etc. Las fuentes de luz
artificial, limitndose a las tomas televisivas, son las lmparas de ilumi-
nacin.
Uno de los elementos esenciales que la h,zl1,lturaL4e la
artticial es la __ correspondientes.
La luz __ Y atardecer,
mientras que la
.!Laranja.
El parmetro que cromtica de la fuente de
lu.z es la de COlOD>; se expresa en (OK).
TIene su ongen en el hecho de que un cuerpo negro, por ejemplo
una barra de hierro, calentado gradualmente adquiere color segn la
progresin cromtica del arco iris: primero rojo-naranja, despus ama-
rillo-verde, y, por ltimo, azul-violeta. En otras palabras, en cada tem-
peratura el cuerpo negro presenta una diversa dominante de color.
Es posible, por tanto, establecer una correspondencia entre tempe-
ratura y composicin del espectro cromtico de una fuente.
La temperatura de color del sol con el cielo sereno alrededor del
, medioda es de alrededor de 6.500 K; la de una lmpara incandescente
para iluminacin televisiva, fotogrfica o cinematogrfica, es de
3.200 K (fig. 7.4).

energa
luz a 3.200 K
(lmpara lficandescente) luz a 6.500 K (sol)
rojo naranja amarillo verde . azul
Fig. 7.4. DiNI rihuci{1I1 d" los colores para luz artificial (3.200
0
K) Y luz natural
(6.500
0
K).
El cuadro 7.2 muestm las temperaturas de color correspondientes a
algunas fuentes y situaciones de iluminacin.
242
CUADRO 7.2
Temperaturas de color de algunas fuentes
Fuentes de luz
(:iclo azul
(:iclo cubierto
(:iclo despejado a medioda
Sol maana o tarde
Sol amanecer o atardecer
l,mparas incandescentes de uso
domstico
l,mparas incandescentes para to-
mas
Lmparas de descarga para tomas
Temperaturas de color CK)
10.000
8.000
5.500-7.500
5.500-6.000
3.000-4.500
2.400-2.900
3.200
6.000
La diversa composicin cromtica de las fuentes tie?e consecuen-
CIas inmediatas en las tomas televisivas en color, prodUCIendo sobre la
illlagen otras tantas dominantes. Para eliminar este hay
'!lIC actuar, como ya se vio en su momento, sobre los filtros opncos o
"!cctrnicos de correccin contenidos en la cmara. .
El conocimiento de la temperatura de color de las Jlu-
Illinacin permite la ejecucin del equilibrado: los filtros estan
! S en
K normalmente de 3.000
o
K a 8.000
o
K con cuatro o cmco
( (). , d 1
! lasos intermedios. El equilibrado puede tener lugar con 200 K e to e-
rancia. .
Una situacin un poco ms compleja tiene lugar en presenCIa de luz i-
11Iixta, constituida en parte por luz natural (dominantes y en
parte por luz artificial (dominantes rojos). En este caso (flg. 7.5).se
acta, en general, sobre las lmparas dotndolas, como veremos mejor
Fig.7.5. Luz mixta: correccin de la luz artificial con filtro azul.
24\
""""T"""""",,llllllllllllll!lljjlllljlj
I",,,,,,,,
ms adelante, de filtros correctivos azules, que aaden la dominante de
la luz natural. Llevando toda la luz a la misma temperatura de color, se
podr efectuar el equilibrado de la cmara.
Los ILUMINADORES
. Los iluminadores son los de produccin de luz artifi-
Puede.n presentar formas y caractersticas muy diferentes, debien-
do produclr haces luminosos de intensidad y calidad adecuadas a las
situaciones de toma.
En cada uno de ellos se pueden distinguir fundamen-
tales (fig. la el o envoltorio, el soporte
y los accesorlOS.--_- _ ..... -.-
Fig.7.6. El iluminador.
4.1. La lmpara
La lmpara constituye propiamente la iqente .deluz.. Las lmparas
ms en la iluminacin televisiva son de_.d.os tipQ.., en relacin a
pnnclplo de funcionamiento: y
latpparas de descarga con halogenuros.-- ._.-
Antes de analizarlas indiviCiTmente, conviene resaltar que sus
son la potencia, la tem.i:
ratura de color y la vida medla,- -
- La pote"ilcia puede expresarse tanto en trminos elctricos es decir
en watios absorbidos, como en trminos luminosos, es decir, 'en
generados. Entre estas dos medidas existe, segn la lmpara, una rela-
244
cin precisa llamada eficiencia luminosa: a igualdad de watios absor-
bidos, tanto mayor es la eficiencia luminosa, tanto ms elevado ser el
nmero de lumen desarrollados.
La temperatura de color, como ya se ha dicho, indica la composi-
cin cromtica, mientras que la vida media expresa la duracin de
funcionamiento.
4.1.1.
Estas lmparas, similares a las bien conocidas bombillas de uso
domstico, son las ms utilizadas actualmente.
Su funcionamiento se basa en la __<:1
[!lamento QuLque l2.a.s:l: __ El fiE:!!!.C:l1t()s.e tUr:t
gs
-
capaz de soport.aL elevadas temperaturas sin alcanzar_el
n1yelde.-fus!Qll.
El bulbo transparente que rodea el filamento, al tener que soportar
altas temperaturas, est realizado en vidrio duro para las lmparas de
globo o bola, y de cuarzo para las lmparas finas o tubulares. (fig. 7.7).
50W
750W
Fig.7.7. Lmparas incandescentes halgenas.
El espacio que rodea al filamento en el iEterior del est relle-
no de gllS que tiene
la vida del filamento, la vez,
la lllz emda:Picisamente el filamento, por la alta temperatura
qu evaporarse, es decir, a liberar molculas, ha-
cindose ms fino progresivamente hasta alcanzar el nivel de rotura; las
molculas liberadas se depositaran en el bulbo, provocando su enne-
grecimiento. El gas halgeno, combinndose con el tungsteno evapo-
245
rada, produce, en cambio, molculas compuestas, que tienden a caer
sobre el filamento donde, por efecto de la alta temperatura, se descomo
ponen en los dos componentes iniciales, los cuales, por ltimo, vuel-
ven al filamento y a la atmsfera de halgeno, respectivamente.
proceso, conocido como ciclo regenerativo, garantiza; con
'la establhdad de la seccin del filamento, continuidad en las temperatu-
ras de color durante toda la vida de la lmpara.
Las lmparas que funcionan segn este princlplO se denominan
halgenas y, si el bulbo es de cuarzo, tambin cuarzo-idicas. Su
potencia puede oscilar 50 watios, adecuada a iluminaciones muy
d.alladas, y 10.000 watlOs para iluminaciones amplias. La eficiencia
lum!nosa est comprendida entre 26 y 30, a que corresponde un flujo
lumtnoso para los 50 watios de 1.300-1.500 lumen, y para los 10.000
watios de 260.000-300.000 lumen.
Su temperatura de color tpica es de 3.200
o
K, pudiendo variar
entre 3.000
o
K Y 3.400
o
K. La vida media, en estrecha relacin con la
temperatura de color, es de dos mil horas, aproximadamente, para las
de 3.000
o
K, de doscientas horas para las de 3.200
o
K Y de
solo qutnce horas para las de 3.400
o
K. (Estas ltimas, por otra parte,
no se emplean en televisin.)
La forma externa puede ser, como ya se ha dicho, de globo o de
bola, con enganche de rosca, bayoneta o encaje; o tubular, con dos
enganches contrapuestos. Algunas lmparas de globo contienen en su
interior un espejo para concentrar el haz luminoso.
,Estas lmparas, de uso todava limitado respecto a las anteriores,
estan compuestas (fig. 7.8) por un envoltorio de cuarzo de forma tubu-
lar con un ligero engrosamiento en la zona central. Contienen en su
interior una mezcla de gas y dos electrodos, es decir, dos terminacio-
nes metlicas a las que se aplica la tensin.
La luz se produce por descarga elctrica desarrollada "entre los elec-
mientras las caractersticas de la luz dependen de la campo si-
cton del gas; el de las lmparas para toma televisiva es un halogenuro

ICJ
1- 4,
/
I "ig, -,H, I ,l 111 I'll ras de descarga con halogenuros,
Illl'llico de variada composicin segn el fabricante (lmparas HMI,
(SI).
Una de las principales caractersticas de las lmparas de descarga
(':,I: representada por la alta eficiencia luminosa, comprendida entre 80
\' 11Is de 100, con una fuerte produccin de flujo luminoso y, a la vez,
1111 desarrollo limitado de calor. La potencia vara entre 200 watios
(I(.OOO lumen) y 400 watios (410.000 lumen). La vida media es de
,1, lscientas horas.
1(1 espectro de emisin de la descarga, contrariamente al continuo
.1,. la incandescencia, es de tipo discreto, es decir, con bandas sepa-
mdas de color; tambin ste, por asimilacin al continuo, se expresa
('11 "K.
Las lmparas de halogenuros metlicos presentan temperaturas de
(,.101' de 6.000
o
K aproximadamente, cercana, por tanto, a la del sol,
II )grando ser muy adecuadas para tomas con luz mixta, sin precisar
I l! raje.
La alimentacin elctrica exige un alimentador estabilizado, as co-
IIlO un dispositivo de encendido capaz de desarrollar un pico de alta
1('l1sin para la descarga. El valor del rgimen del flujo luminoso se
,]canza algunos minutos despus del encendido. Toda la unidad d.e
,]mentacin se denomina ballast. La intensidad luminosa producl-
I la 110 es continua, sino alterna, con la misma frecuencia que la de ali-
IlIcntacin. Este efecto, que normalmente no es visible a simple vis-
la, no produce perturbaciones en la toma televisiva, mientras su
Irccuencia est sincronizada con la definicin del cuadro (por eJem-
plo, 50 Hz).
Las lmparas de descarga con halogenuros estn en fase de gran
desarrollo tecnolgico, lo que implica un perfeccionamiento y uso
Illayores. Pertenecen a esta categora tambin las lmparas de xenn, de
liSO ms especfico.
4.2. El cuerpo o envoltorio

Esta parte, directamente visible, contiene y protege la lmpara y "-
(lctermina la forma del haz luminoso.
Segn se confiera al haz forma estrecha o ancha, el campo presenta
UI ractersticas constructivas distintas.
En estos dos casos se denominan, respectivamente, proyectores o "-
S)X)t Y difusores o SCOOp; ambos se denominan tambin
lores, ya que para producir el haz luminoso aprovechan el
de la reflexin sobre una superficie parablica montada en el tntertor.
246
""""""""""""1111111111111111111111111111111IIIII11111111I1111111I111
4.2.1. El proyector o spot
Produce un haz luminoso de. angulacin variable entre 70-80 gra-
d.os hasta pocos grados, con caltdad prevaleciente de luz dura (hard
.'zgh!) . . Su estructura externa tiene normalmente forma cilndrica, con la
luz saltendo de una de las bases (fig. 7.9).
Fig.7.9. Proyector o spot.
. En su interior presenta, adems de la pared de fondo, la parbola
):eflectora, el enganche para la lmpara y la lente de Fresnel (fig. 7.10).
La forma de la lmpara puede ser de globo, con slo un enganche, o
tubular, con dos enganches contrapuestos.
La variacin del ngulo del cono de luz se obtiene en algunos
proyectore.s despl.azando con un mando externo adelante y atrs a lo
largo del eje del Clhndro el conjunto parbola-lmpara; en otros despla-
Fig. 7. 111. (.'''II11lll11 p:1l'ilhola-lmpara-lente de Fresnel.
248
zando slo la lmpara respecto a la parbola, que permanece fija. En
este ltimo caso el criterio de desplazamiento es el siguiente (fig. 7.11):
Si la lmpara est en el foco de la parbola, los rayos reflejados
son paralelos.
Si la lmpara est ms cerca respecto al foco, los rayos son I
divergentes.
Si la lmpara est ms lejos, los rayos son convergentes.
Actuando sobre la posicin del conjunto parbola-lmpara o sobre
la lmpara slo es posible obtener de un mismo proyector, an sin
llegar a un haz alargado como el del difusor, una luz ms o menos
dura o suave.
0+-'-"-'-
a) Lmpara en foco: rayos paralelos
~
~ . _ . _ - -
~
b) Lmpara cercana: rayos divergentes
fiF.-' --:=
e) Lmpara Iejna: rayos convergentes
Fig. 7.11. Distancia lmpara-parbola y forma del haz luminoso.
Considerando, por ejemplo, un proyector con una lmpara halgena
de 1.000 watios, la iluminacin obtenida a 5 m de distancia ser (figu-
ra 7.12): para el haz abierto a 60 aproximadamente, de 500 lux en un rea
2m
2m
Fig.7.12. Curva fotomtrica para apertura y cerrado del haz de luz.
249
de 4 metros de anchura; para el haz cerrado, de 3.500 lux sobre una
amplitud de pocos decmetros.
La variacin as obtenida sobre la apertura del haz tiene que ver
slo con la luz reflejada por la parbola, y no con la que sale directa-
mente de la lmpara: para lograr el mando completo del haz luminoso
'se debera eliminar la luz directa, escudndola con anterioridad.
\.\ La lente de Fresnel, colocada sobre la apertura del cilindro, es
.. una lente convergente que aumenta el efecto spot. Se recurre a este
tipo de lente, que reproduce en anillos concntricos la misma curvatura
de una lente normal plano-convexa, ya que presenta espesor y peso
mA reducidos (fig. 7.13). La lente est generalmente protegida en el
exterior por una rejilla metlica.
--
-------
Fig.7.13. Perfil de la lente de Fresnel y de lente tradicional.
Las dimensiones y el peso de todo el cuerpo varan sobre todo en
funcin de la potencia de la lmpara: desde alrededor de 20 cm de
diametro y 30 de profundidad con 5 kg de peso para 1.000 watios,
hasta 50 cm de diametro y 50 de profundidad con 20 kg de peso para
10.000 watios. El cuerpo tiene adems numerosas hendiduras para disi-
par el calor.
4.2.2. El difusor o scoop
Produce un haz luminoso abierto, de 100-180 aproximadamente,
con luz de calidad suave (flou, flood light o soft light).
", Su forma es normalmente rectangular (fig. 7.14), con parbola de
reflexin en metal satinado, es decir, no brillante, para evitar efectos de
a) Alu;" direcl:! y rd'lrjndn
b) A luz reflejada
l'ig.7.14. Difusores.
250
I
direccionalidad en la luz. El sistema lmpara-parbola est fijo normal-_
mente. l r
La luz emitida puede ser slo reflejada, y en este caso a
lleva pantalla, o reflejada y directa sin pantallas. La forma de la lampa-
ra es normalmente tubular.
Un mismo difusor puede contener 1, 2 4 lmparas; en el caso de
ms lmparas, cada una puede encenderse o
segn las necesidades. Dimensiones y peso estan Siempre relaclOnados
con la potencia de las lmparas: desde 50 x 50 x 25 cm, aproximada-
mente, y 15 kg para 5.000 watios. ., .
Pertenecen a los difusores tambin los llumllladores sUjetos a
y usados sobre todo para tomas en exteriores, conocidos como
res ligeros (fig. 7.15). Disponen, en general, de enganche de la
ra mvil respecto a la parbola, pudien.do en casos desempenar
tambin funciones de spot. La potenCla de la lampara es de 800-1.000
watios.
Fig. 7.15. Difusor ligero de empuadura.
251
Algunos difusores de grandes dimensiones se realizan con el en-
samblaje en un nico cuerpo de varios difusores ligeros (fig. 7.16).
Presentan mandos de alimentacin separada para cada lmpara y, a
veces, bancos de lmparas orientables.
Existen, por ltimo, difusores de plafm>, empleados sobre todo
'en estudios de grandes dimensiones, que se suspenden en contacto
directo con el techo.
Fig. 7.16. Difusor mltiple o de bancos.
Constituye el dispositivo de sujecin y colocacin del iluminador.
Presenta caractersticas diversas segn las condiciones de empleo y del
peso del cuerpo iluminador. Se distinguen cuatro tipos fundamentales
de soporte: la empuadura, la pinza, el caballete o soporte de suelo,
yel soporte de suspensin.
4.3.1. La
7.15) sostener el iluminador, 'por ejem-
plo, un difusor ligero, sujetndolo slo con la mano. Se utiliza sobre
todo en servidos eXI'eriores de tipo periodstico que pueden exigir
continuos desplazamienlos de la cmara. La empuadura permite se-
guir fcilmente lanlo los distintos encuadres de la cmara como los
cambios del punto de loma.
252
I
I
4.3.2. La pinza
..........
Tambin este soporte (fig. 7.17) est para iluminadores de
pequeas dimensiones. Permite el anclaje en dIstintos de ap0'y
0
( aneles, estanteras, ete.), y se emplea talio en exteno-
que no precisen de excesivos desplazamIentos de la camara.
Fig. 7.17. Soporte de pinza.
4.3.3. El caballete o soporte de suel?_
--_ .. _._,---,,,
Este soporte est compuesto por una barra con apoy.o en trpode,
que puede estar dotado de ruedas. El enganche al cuerpo Jlumlnador es
normalmente de horquilla (fig. 7.18).
a) Porttil b) De estudio
Fig.7.18. Caballetes o soportes de suelo.
253
, La barra es extensible (de 1 a 3 metros, aproximadamente) y el
trlpode a menudo puede replegarse, sobre todo para mayor comodidad
en el transporte.
Su peso y dimensiones varan en relacin a las caractersticas del
cuerpo iluminador; se emplea tanto para difusores ligeros, sobre todo
servicios exteriores, como para difusores y proyectores pesados para
tomas en estudio.
4.3.4. Los
'En los estudios televisivos, los iluminadores estn normalmente
del as el suelo lo ms despejado posible
para permltlf los mOVImIentos de cmara y los desplazamientos de los
personajes.
Los soportes de suspenslOn prevn el enganche al techo de los
cuerpos iluminadores. En general, estn compuestos por un entrama-
do metlico o rejilla de suspensin fijada en la parte alta del estudio
y de dispositivos de anclaje para cada reflector. '
Pueden distinguirse tres tipos bsicos de rejilla: de tubos, de rales
y tubos mviles, y de carriles. -. . -
La rejilla d tubos (fig. 7.19) est indicada para estudios tanto de
pequeas como de grandes dimensiones, presentando estructura sim-
ple y lineal, o muy compleja, similar a un andamio. Es completamente
254

lW .... , .

L __ _
oK),
S-----:j
(Iig. 7.1'). Rejilla de suspensin de tubos.
accesible desde el exterior, pero no se presta fcilmente a desplaza-
mientos de los .puntos de anclaje de las luces.
El sistema de rales y tubos mviles (fig. 7.20), utilizado normal-
mente en estudios de dimensiones medias, est compuesto por un con-
junto de guas paralelas ancladas al techo a lo largo de una direccin.
prefijada, y por algunos tubos transversales, libres para correr sobre
ellas. Los tubos sostienen los iluminadores, a su vez enganchados a
menudo con estructuras de patn que permiten an ms en movimien-
to. Todo el sistema ofrece una completa flexibilidad de colocacin pa-
ra cada fuente.
Fig. 7.20. Rejilla de rales y tubos mviles.
El sistema de carriles (fig. 7.21) prev un conjunto de canales
practicados en el techo, paralelos entre s y colocados a distancias rela-
tivamente cercanas, a los cuales se enganchan directamente los ilumi-
nadores, con dispositivos deslizantes.
Fig. 7.21. Rejilla de carriles.
255
La mejor funcionalidad de cada uno de los tres sistemas puede va-
lorarse en relacin a las caractersticas generales del estudio y al tipo
de programas que se deben realizar.
Los cuerpos iluminadores pueden fijarse directamente en la rejilla
a travs de pinzas, mordazas o tornillos, sobre todo en los estudios de
'poca altura, o, en los estudios de mayores dimensiones, a travs de
sistemas intermedios de anclaje. Estos ltimos, de longitud variable,
son: la barra telescpica, el pantgrafo y el rgano.
La barra telescpica (fig. 7.22), extensible encajando secciones su-
cesivas, se utiliza sobre todo para rejillas de carriles. Permite diver-
sa'longitudes y resulta indicada para iluminadores tanto ligeros como
pesados.
El pantgrafo (fig. 7.23), utilizado con rejillas de tubos, y de rales
y tubos, presenta una longitud variable entre 1 y 3 metros, y se utiliza
sobre todo para iluminadores de peso medio.
El rgano (fig. 7.24), tambin ste usado con rejillas de tubos y de
rales y tubos, permite alargamientos muy amplios y est indicado es-
pecialmente para iluminadores pesados. Su accionamiento puede ser
elctrico o manual; en este ltimo caso, los hilos de traccin se llevan a
un rodillo de fcil acceso.
Todos los sistemas de enganche de altura variable prevn dispo-
sitivos especficos de recogida de los cables de alimentacin de las
lmparas.
Fig.7.22. Barnllc!csn"pic;!. Pig.7,23. Pantgrafo. Fig, 7.24. rgano,
Cada cuerpo ilullIilladot', por cuanto sea controlable en el sitio a
travs de mandos a distallcia elctricos o manuales debe estar al alcance
, ,
256
I
tanto para las regulaciones de orientacin y angulacin del haz como
para la sustitucin de las lmparas fundidas. Los estudios prevn siste-
mas de acceso. Los de grandes dimensiones (fig. 7.25) disponen de pasa-
relas o galeras con las que es posible alcanzar personalmente la lmpara;
los de dimensiones ms reducidas (fig. 7.26) exigen el empleo de escale-
ras porttiles o elevadores.
Fig. 7.25. Intervenciones sobre pasarelas
para grandes estudios.
Fig.7.26. Intervenciones sobre escalera
para estudios pequeos.
Las operaciones slo de orientacin del cuerpo iluminador y regu-
lacin del haz luminoso pueden ser efectuadas a travs de prtigas
especiales; algunos iluminadores disponen de mandos fcilmente ma-
niobrables con prtiga (fig. 7.27).
Fig, 7.27. Intervenciones con prtiga.
257
4.4. Los accesorios
Son , que, sumados a la ilumina-
dor, actan diversamente en la formacin del haz luminoso----O-el1la
-calidadcfeTa1;;Z:--- ..... - ... -
.--
Partiendo de la lmpara y yendo hacia el exterior, en orden progre-
sivo son: el diafragma, el filtro de color, el filtro difusor, las aletas de
obturacin y la bandera-'--..Normalment; no estn presentes
mismo iluminador, sino slo aquellos que se precisan cada
vejo
El diafragma, muy similar al de los objetivos (fig. 7.28), tiene por
funcin el Juminos.Q dentro de un crculo preciso. Est
presente sobre todo en los proyectores de efecto sigue-persona. La
amplitud del crculo de delimitacin es regulable desde el exterior, con
una palanca desplazable en sentido rotatorio.
Fig.7.28. Diafragma.
El filtro de desempear distintas: con-
(luz
artificial a 3.200
0
K) a) de la luz natural; produccin de efectos creati-
vos, con ..dQ.minan.tes . .de diverso...coluc Segll-ris--dmerisloi1esderl u-
;;Tnador (fig. 7.29), se puede realizar en material gelatinoso (<<gelati-
(/) Piltro de gelatina b) Filtros de vidrio
7.2'1. Filtros de color y portafiltros.
258

I
Ilas) capaz de soportar altas temperaturas, para los iluminadores ms
grandes, o en vidrio para los ms pequeos. Se monta en el correspon-
diente portafiltros, que puede ser una simple gua acanalada, en la
que el filtro se inserta manualmente, o, sobre todo para los filtros de
vidrio, por dispositivos ms especficos que permiten rpidas alternan-
Clas.
El filtro difusor o difuminador, constituido por una fina rejilla de
hilo metlico o tejido resistente al calor, fracciona el haz luminoso,
hacindolo ms blando y disperso (fig. 7.30). Montado sobre un porta-
filtros adecuado, se emplea sobre todo en los difusores.
Fig.7.30. Filtro difusor o difuminador.
Las de (fig. 7.31), ..
delimitan lateralmk..nJeJ-:. amplitud del haz luminoso, cortndoloeE-_
rel:}.!.conpuntos que serjluIllinados. Son raminas met-
licas negrs y estn presentes tanto en los difusores como, sobre todo,
en los proyectores.
La bandera (fig. 7.32) tiene funcin similar a la de las aletas, pu-
diendo actuar tambin en las zonas centrales del cono de luz.
Fig.7.31. Aletas de obturacin.
Fig.7.32. Bandera.
259
" I ,
5. ILUMINADORES ESPECIAl ES
-, .. ""--
Los iluminadores considerados cubren todas las exigencias norma-
les de torna. Existen, sin embargo, iluminadores especficos que inter-
,vienen slo en determinadas situaciones.
Pertenecen a este grupo los difusores por cyclorama, los proyecto-
res sigue-persona, los fondgrafos y los proyectores lser.
,5.1. Difusores por cyclorama
El cyclorama es un fondo neutro, transl(r.f!.9Q. que, sujeto
en sus correspondientes guas, cubre . .s!os..JJe.s.Jados-deLestudio, o lo
rodea por completo (fig. 7.33). S"ffiisin es producir un fondo unifor-
me e indefinido, indicado sobre todo para escenas que no exijan una
ambientacin precisa y realista.
Fig.7.33. Cyclorama.
El cyclorama ilutrlitla, pc)rreflexin o transparencia,-.a travs de
dos filas de difusores, colocadas, respectivamente, en la parte superior
e inferior. Los difusores para cyclorama, a diferencia de los utilizados
normalmente, quc proporcionan un cono de luz de forma regular,
desarrollan un ha;" con delimitacin neta por un lado y difuminada por
el opucsto (fig. 7.:14). lIste efecto se produce con un contorno especfi-
co del cuerpo.
Disponiendo, por lo tanto, dos filas de estos difusores, en el suelo
y en el techo, es ]1osi bIt' conferir a todo el cyclorama una ilumina-
cin uniforme. l':] difusor apoyado en el suelo no precisa sistemas de
sujecin.
260
Illlj!]j""",. ,." ________ _
Fig. 7.34. Iluminacin por cyclorama.
5.2. Prgyector sigu.:p!rso!!..a
Este proyector, llamado tambin follow-spot, corno ya
se dijo en parte, un cono de luz con contornos muy definidos. Se
utiliza sobre todo en las tornas de espectculos (ballet clsico, revis-
ta, etctera) para seguir a un personaje en sus desplazamientos por la
escena.
Similar en su estructura al proyector tradicional, est, sin embargo,
equipado (fig. 7.35) con manilla de gua, sistema articulado horizontal
y vertical respecto al soporte, diafragma, lente de focalizacin del haz,
filtros de color y portafiltros de rpida sustitucin.
En particular, la lente, en lugar del tipo de Fresnel de anillos con-
cntricos, es normalmente de curvatura completa (ojo de buey) que
evita la sustraccin de parte de la intensidad luminosa y fenmenos
secundarios de refraccin debidos a los anillos.
Fig.7.35. Proyector follower o sigue-persona.
261
5.3. Los jjndgrafo.!..
Estos iluminadores, similares a proyectores para diapositivas (figu-
ra 7.36),
La proyeccin tiene lugar normal-
mente por transparencia, y transparentes es como se denominan las
pantallas correspondientes.
Fig.7.36. Fondgrafo.
Fig.7.37. Panel reflectante y su funcionamiento.
5.4. T p.!(!yectores
Las fuentes lser tienen la caracterstica de producir
sos extremadamente finos y Los proyectores lser
se emplean para trazar sobre pantallas de fondo; dibujos, textos, etc.
Este efecto, ut ilizado sohre todo en el espectculo, se obtiene (figu-
ra 7.38) enviando el rayo dt: la fuente a un espejo que, sometido a
distintos tipos de movimi<':l1to, le confiere la trayectoria prefijada. Un
efecto anlogo no puede ohtenerse con proyectores tradicionales, ya
262
pantalla
espejo mvil
----
servo mecanismo
fuente lser
Fig.7.38. Iluminacin por lser.
que la continua diferencia de distancias entre proyector y pantalla im-
pondra una focalizacin sistemtica del haz de luz.
5.5. Resumen de los principales iluminadores
Para ofrecer un cuadro resumen general de los principales ilumina-
dores mostramos su relacin (cuadro 7.3), junto con los correspon-
dientes smbolos adoptados a nivel ClE (Commission Internationale de
l'Eclairage) .
CUADRO 7.3
Unidades iluminadoras y smbolos
Unidad iluminadora
Smbolos CIE

Difusor de 100-180
O

Difusor de <100 e

Difusor con filtro difusor Q

Proyector Q

Proyector con lente O

Proyector con lente fresnel O

Sigue-persona D

Fondgrafo D
263
I!
6. EL SISTEMA DE ALIMENTACIN Y REGULACIN DE LAS LUCES
El sistema de alimentacin y regulacin est constituido por
el conjunto de conexiones elctricas que proporcionan energa a las
lmparas. -------.. - .
' En los estudios normalmente se engancha con la red normal de
alimentacin industrial, preparada para la potencia exigida por el par-
que completo de lmparas. En particular, las
como ya se ha dicho, exigen un estabilizador especfico y un reactor de
encendido, mientras las de..lncandescencia, las ms difundidas,
directamente a la red. Esta posibilidad de conexin es muy
til para iluminar ambientes distintos a los estudios (salas de conferen-
cia, muestras, etc.) donde se recurre a las redes locales mientras sean de
potencia adecuada.
La alimentacin en exteriores puede ser proporcionada por grupos
electrgenos, es decir, generadores elctricos que funcionan con mo-
tor de explosin; mientras los iluminadores pequeos para uso ENG
pueden ser alimentados, con autonoma limitada, por bateras portti-
les. Est muy difundida la batera de cinturn (fig. 7.39).
Fig.7.39. Alimentacin por batera para servicios ENG.
6.1. Sistema de alimentacin en estudios
Este sistema_<i@.L-<;!.!l:J: __ cada iluminador pueda ser
activado, desactivado y regulado en intensidad, y::a
luces antes del inicio del programa o durante el
mismo progrHma.
La estruct u ra completa comprende (fig. 7.40) la consola de regula-
cin () COllt r()1 luces, la red de distribucin y la centralita de
mezcladm).
El control de luces, ulla vez recibida la alimentacin de la red elc-
trica, la reparte el1 varios canales, cada uno controlable en nivel. El
control tiene lugar a t ni VC:'S de dispositivos de
potencia) dirigidos COIl curs()r.-- --

264
_ estudio
_ 'red de distribucin
_ centralita de mezclado
red de alimentacin
Fig.7.40. Sistema de alimentacin para iluminacin en estudio.
La red de distribucin est constituida por un conjunto de tomas o
grupos de tomas, dispuestas en el interior del estudio; en nmero muy
superior al nmero de canales de la consola.
La centralita de mezclado tiene como misin enlazar la alimenta-
cin proporcionada por los canales de la consola slo hacia las tomas
de la red de distribucin utilizadas en el programa. Prev (fig. 7.41) un
conjunto de cables equipados con un corrector especfico en cantidad
de uno por cada canal de la direccin, y un conjunto de contactos, uno
por cada toma del estudio; el mezclado se produce en la prctica inser-
tando los cables en los contactos implicados cada vez.
Fig.7.41. Centralita de mezclado.
Las tomas de alimentacin del estudio se sitan (fig. 7.42) a nivel
del suelo para los iluminadores de caballete y pinza, y a nivel del techo
para los de suspensin.
265

Fig. 7.42. Distribucin de las tomas en el estudio.
La potencia elctrica total exigida por un estudio puede valorarse,
con lmparas sujetas al techo, de aproximadamente 650 watios por m
2
;
si se aade la iluminacin del cyclorama se llega a 850 watiosjm
2

Un estudio pequeo de 50 m
2
exigir, por lo tanto, con iluminacin
completa, 32,5 Kw y 42,4 Kw con cyclorama; un estudio medio-grande
de 200 m
2
exigir en los dos casos 16 K w y 130 K w, y un estudio
grande de 500 m
2
precisar 325 Kw y 425 Kw.
Toda la red, consideradas las potencias en juego, debe estar equipada
con fusibles, interruptores automticos y tomas de tierra para ofrecer
garanta de seguridad a los operadores.
6.2. La deJJu..l=
La regulacin de las luces, operada desde la consola o control de
luces, se efecta a travs de interruptores y cursores o Fader (figu-
ra 7.43). Cada canal de la .
de un Fader, escala graduada de O a 10; varios cana-
rsagrupados pueden adems ser dirigidos simultneamente por otro
cursor o Master Fader, con el correspondiente interruptor.
Con mandos, las operaciones que se efectuar son:
- "::Fulacin del de intensidad, con el FadeL..de cada canal;
inserciny cor!,S con el interruptor, de cac!a canal a cualquier
ruvCl de Intensidad; ._- '. _. --___ o
regulacin y corte de v.arios canales, con
el J\.:1astelJ
i
ader, y el intei:ruptor._correspondiente.
Un sistema m.s presenta dos Fader para cada canal
y dos Master Fader; con todo ello es posible preparar, desde el inicio del
programa, dos niveles para cada canal, y, por lo tanto, a travs de los
dos Master Fader, pasar todo el grupo de canales de uno a otro nivel;
266
Fig. 7.43. Mandos para direccin de luces.
1:1 transicin puede efectuarse repentinamente o con fundido. Sern
posibles siempre encendidos, apagados y regulaciones sobre cada canal
Individual.
J ,os dos tipos de consolas descritos prevn al un para
( :Ida canal; un estudio con un elevado nmero de unldades llummado-
ras (por ejemplo, 50-60) precisara, por lo tanto, de direcciones de
111('es muy complejas. Por ello se han desarrollado sistemas de
ria, eon un solo Fader y un teclado de seleccin del canal. Su funclOna-
llIiento general prev la seleccin del canal, operada sobre el teclado,
regulacin en uno o varios niveles, realizada con el Fader, y l.a
Insercin en memoria de los datos establecidos. Estos sistemas perml-
11'11 adems un alto grado de automatizacin en la ejecucin prctica de
1, las operaciones.
IJay que sealar en particular que las regulaciones de intensidad
IlIl1Iinosa son posibles slo con lmparas halgenas y no con las de
descarga. La atenuacin de intensidad de las lmparas halgenas COI11
porta adems una disminucin de su temperatura de color. . .
La alteracin de temperatura admitida para la toma telcvlSlvn t'11
c()lor dentro de la cual no se manifiestan alteraciones crom{t iCHM t' v I
,
.... """"""""""",","111111111111111111111111jjj!!!!I!!
dentes, es de aproximadamente 200
0
K, que corresponde a la posicin 7
del Fader.
Se podr, por tanto, actuar en el Fader de 10 (3.200
0
K) a 7
(3.000
0
K) Y a veces hasta 6 (1.850
0
K), mientras que atenuaciones pos-
teriores exigen otras actuaciones, como correcciones en las lmparas
lCl'>n filtros coloreados o alteraciones de los incrementos cromticos de
las cmaras.
7. TCNICAS DE ILUMINACIN
. .-
Por cuanto cada ambientac&n ;scnica exija un anlisis en base al
cual se pueda determinar la iluminacin correcta, existen, sin
reglas precisas de aplicacin general. Se corresponden con las diversas
funciones que el conjunto del aparato luminoso debe desarrollar, y
establecen en consecuencia la disposicin de las lmparas y la calidad
dura o suave de los correspondientes haces luminosos.
Sin examinar la iluminacin de los elementos de decoracin escni-
ca (Set Light), y considerando slo un personaje con papel de protago-
nista, las desempeadas por las luces son: luz
base, luz llave o modelante, luz correctora o de relleno, luz de espalda,
lUCes adicionales y luces de efecto. En general, no estn todas presen!!::S-
en un mismo encuadre, sino segn las situaciones de toma, a su vez
dterffilnadas por los contenidos del programa; as pueden aparecer
presentes o ausentes, resaltadas o atenuadas.
En la descripcin de cada luz se supone una situacin asptica, es
decir, preparada slo para una iluminacin tcnicamente correcta. Los
trminos ingleses y las definiciones -::ntre comillas corresponden a la
terminologa SMPTE.
7.1. LuZ base (base ligbt)
Iluminacin uniforme, difusa, que se acerca a una situaclOn sin
s0m.bras, suficientep-;;:;una imagen televisiva tcnicamente aceptable
y que puede incorporar otras luces.
Es la luz c1uc proporciona la iluminacin general de la escena; se
obtiene a travs dc de usistema de plafones (fig. 7.44).
Fuente principal e?!a_ ilUminacin direccional que cae
1 ':sta luz pr'2P.2.1ciona la direccionaliCladde
la iluminacin de escena, tal y como se iluminan ____ "' ___ _____ __ __ .___ n,_ _ ____ __ _
268
!biru
-", ,'-
, l'
l.
Fig. 7.44. Luz base.
1111;1 persona o ambiente por el sol,'por una ventana, etc. Se obtiene
" ," de de manera que resalte sobre la
111/ hase.
I ':n condiciones de correcta iluminacin, la llave
.qll"Oxim9.aJD-ente-iL.45 de lado y 45 sobre la horizontal (fig. 7.45),
1';1 1":1 designar su posicin desde un punto de vista didctico se puede
IWTr referencia al diagrama horario constituido (fig. 7.46) por dos
11I:ldrantes de reloj, uno horizontal H y otro vertical V, midiendo la
1" ,sicin en horas. A cada hora corresponden 30,
I,a fuente llave considerada ocupa, por lo tanto, la posicin 4,30 H
1, \() V, direccin izquierda, o 7,30 H 1,30 V, direccin derecha,
I 'ig. 7.45. Luz llave o modelan te.
Fig.7.46. Diagrama horario de situacin
de las fuentes.
7.3. LuZ correctora o de relleno (jiU gbt)

Iluminacin suplementaria que reduce sombras o LaH
',1 111\ I la luz 1111 v t: ,
1 ti 1110 ya se ha dicho, de potencia bastante elevada, que ilumina la ZOl1l1
,,'T" "",,,,,,,,,,,"""111111111111111111111111111"""""""""'''''' ",,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,t1',,,
directamente dejando en sombra la opuesta (fig. 7.47). La iluminacin
de esta parte se obtiene con la luz correctora.
. correspondiente es normalmente un l2!.0yector de
CI.a mferIo!:.. o de respecto a los de la luz llave su
l'0sicin adems es un poco ms baja"y centrada
\! llave y correctora-;terieina misma potencia y estn situadas en
posIcIn exactamente simtrica, la iluminacin se denomina cruzada
(Cross Light).
Correcciones en zonas ms amplias respecto a las requeridas para
sola persona se obtienen, en vez de con proyectores, con difusores
iftcluso con paneles reflectante s o reflejos que aprovechan luces ya
mstaladas.
Pertenecen a las luces correctoras tambin todas las iluminaciones
empleadas para eliminar pequeas sombras de origen casual.
Fig. 7.47. Iluminacin contrastada debida slo a luz llave.
\ '--.... .....
, '
\
, ,
\
\
1"ig.7.4H. Luz correctora.
270
'7 A. (back light)
e
ll
.':lna
kili :1 lUl.plano vertical que contiene el eje ptico de la cmara.
I':sta luz (fig. 7.49) da sepa-
1,III.!olo del fondo. Su funcin es, por lo tanto, P.ECPSl
rc
jgo!1ll
r
profun-
.1I.lad a que de otra manera aparecera aplanada.
1.:1 efecto de profundidad puede obtenerse tambin con luz no para-
lela al plano del eje ptico (Side Back Light). En los dos casos, las
I'w,iciones en el diagrama horario son de aproximadamente 12H, 11 V
\' 1I 14H, 11 V. Estas luces no se confunden con el contraluz, posicin
I !.II, 9V, de empleo slo como efecto.
Fig.7.49. Luces de espalda.
7.5. Lucesadionales
Las cuatro funciones de luz consideradas (base, llave, correctora,
le espalda), representan la estructura esencial de la iluminacin. Las
IiIITS adicionales desempean roles complementarios.
I \ntre ellas puede contarse la luz de la cmara, el crculo de luz del
';iguc-perso[l::J.2"Ja de los fondos, la iluminacidelcydo=
1:lIlla (fig. 7.50). En de la cmara, erigeITe'rntllIlSpot
IlIcdio, se utiliza en la cmara cercana al sujeto y puede tanto soportar
la luz base como actuar de luz correctora.
7.6. L,ucesdeefecto
Pertenecen a este mbito iluminacin dirigi
das a sugerc,!ltes: reflejoA d(' IlI"
sobre los ojos (Eye Light), reflejos de llamas, luces radiantes, nllll nllll
271
............ , """""",,"\ '111]1111111111111!IIIII/i!!!!!!!!!!!!III!111111111111111111111 1IIIIill

Fig. 7.50. Principales luces adicionales.
ces, contrastes sombras-luz, siluetas, etc. Estn ligadas normalmente a
contenidos especficos.
8. ILUMINACIN DE ALGUNAS SITUACIONES
Refirindonos a las reglas generales de preparacin de las luces,
consideramos la iluminacin correspondiente a situaciones sencillas de
toma: nos referiremos siempre al personaje, ignorando la iluminacin
general del seto
Para cada una de ellas, preparadas siempre slo para la correccin
de la imagen, excluyendo la luz base difusa normalmente por toda la
escena, correctQra ydt;:
Sirve la norma general de que un encuadrs:-lns....sJJiet..lS-s.nn.
ms de uno, para cada u
ll
() ellm_<kkn..preverse las tres lnces, pu-
diendo, sin embargo, donde sea posible, aprovechar las ya predispues-
tas y pQ..niendo atencin en no .
bacin.
8.1. Pl'r.l'Otltl parada
Esta siluaci{lll ha sido ya considerada en parte. La posicin derecha
o izquierda de la IlIz llave, y simtricamente, de la luz correctora, pue-
de estableCt:rse arhi I r:1ri:ll11cnte, excepto que existan necesidades espec-
ficas.
Escogiendo la luz a la, derecha (fig. 7.51), las posiciones de las
tres luces tienen aproxilllHda1l1cnte las siguientes situaciones: llave 5,30-
4H, 1-2V; correctora 6-711, I J V; cspalda ll-1H, 10-11 V.
272
.'1
b) Vertical
a) Horizontal
Fig.7.51. Posicin de las luces para persona parada.
En lo que se refiere concretamente al rrimer ..plano delJ;.QS11::O.,-.-de-
!lell evitarse sobre todo sombras en las c:nridadeLde los ojQS y en
proyectadas por la nariz y la barblla (fig. 7.52).
_._.__..._- -_. __ . __ .._._._-----_............---"--
Fig. 7.52. Sombras crticas del primer plano.
Para cada una de las dos personas A y B sirven las reglas preceden-
les (fig. 7.53). En particular, la sombra producida por la luz de espalda
de A no deber proyectarse sobre B, y viceversa. Por ello debern
('scalonarse las dos personas, o velar o poner una bandera parcial en los
proyectores.
La luz de espalda de A puede actuar tambin como cmrl'l-Imll
(le 13, y la de espalda de B, como llave de A.
).7 \
a) En planta b) Frontal con banderamiento contra las sombras
Fig.7.53. Luces para dos personas paradas.
8.3. Grupo de personas paradas
\ Si las personas estn alineadas y lo suficientemente cerca (figu-
\ ra 7.54), las tres luces podrn provenir slo de tres fuentes mientras
tengan la potencia y apertura del haz adecuadas: la luz correctora en
.puede venir de un difusor. Si las personas estn alejadas,
preCIsas para cada una de ellas las tres fuentes. Son posibles
Siempre casos intermedios.
8.4. Personas en movimiento
\ cada posicin principal ocupada por la persona o personas en
\ (fig. 7.55) debern prepararse las fuentes que garanticen
j
de luz anlogas a las de persona parada. En particular, en
el una fuente a otra, deber asegurarse continuidad de ilumi-
naclOn, eVitando sombras o contrastes.
,
,
,
J ,-
t:::::y ;orrCClora
P espalda
Fig.7.54. Luces para i;"III)() f,- personas
alineadas y Ct"CII"'S.
274
espalda
\

I espalda / llave
llave' ::-::::--'Q,
correctora - '() ____ ,
correctora J2 "'-----
1 llave
correctora
Fig.7.55. Luces para personas
en movimiento.
CAPTULO VIII
Los estudios
Los estudios televisivos son los ambientes en que se realizan los
programas. Deben responder a dos requisitos fundamentales: el prime-
r<', de tipo teatral, que prev la construccin escenogrfica para la am-
hientacin del programa; y el segundo, estrechamente televisivo, inhe-
rente a la ejecucin de las tomas y a las sucesivas manipulaciones.
En relacin con los tipos de programa (informativo, dramatiza-
ci<'ln, espectculo, ete.), los estudios presentan diversas caractersticas
('ntre las cuales estn, sobre todo, las dimensiones apropiadas. Un in-
1, ,rmativo puede realizarse en espacios reducidos, poco ms grandes
'llIe una habitacin normal, mientras que un espectculo con gran n-
IlH':ro de artistas y pblico presente, exigir dimensiones similares a
IIna sala teatral o cinematogrfica.
Las mayores emisoras televisivas disponen de varios estudios ade-
cllados para los distintos tipos de programa, mientras las menores y
I"s pequeos centros de produccin se sirven de un solo ambiente,
equipado con criterios de ductilidad.
Este tema se afrontar considerando los aspectos fundamentales
c"munes a todos los estudios, valorando las principales soluciones es-
t ructurales y funcionales y examinando por ltimo los estudios en uni-
,Iad mvil.
l. ARQUITECTURA GENERAL Y AREAS FUNCIONALES
La estructura esencial de un estudio televisivo prev dos reas fun
damentales de trabajo (fig. 8.1): la sala de pose o, ms corriente'
mente, estudio, donde se efectan las tomas, y la sala de conl'ro', 11
direccin, donde las tomas son coordinadas y elaboradas.
JI I I
Escala 1:1 3 ,
Almacn Almacn
Sala montaje
Sala visin
decoracin equipos programas
. '-L----'
U"-V
Archivo

cintas
Control
Estudio
(Sala de control)1
(Sala de pose)
'"
r'l
Area

reparacin
equipos
Fig. 8.1. Plano general de un estudio,
La primera acoge a los protagonistas del programa, los equipos de
toma (cmaras, micrfonos, luces, etc.) y los correspondientes opera-
dores; la segunda acoge a los coordinadores del programa (director,
ayudante del director, ete.), los operadores y los equipos para el con-
trol de la toma (mezclador vdeo, mezclador audio, control luces, etc.)
y para las distintas elaboraciones de la seal (tituladora, VTR, telecine,
etctera).
El control est normalmente en posicin sobreelevada respecto al
estudio, y est separado de ste a travs de un amplio ventanal que
permite el control a simple vista de la accin en desarrollo.
La estructura general del estudio se completa con algunas peque-
as salas () reas auxiliares, encargadas de varias funciones de apoyo.
2. LA SALA DE POSE O ESTUDIO
I\stc ;t'Ca dt:signa, como ya se ha dicho, el ambiente en que se rea-
lizan las escenas y se efectuan las tomas. Presenta, por lo tanto, estruc-
tura y arllu i t cet LI ra adecuadas a las necesidades correspondientes.
Las exigcllcias esccnogrficas determinan, sobre todo, sus dimen-
siones en y altura; las exigencias de toma vdeo y audio deter-
minan, respectival11clltt:, la proteccin de luz natural (para no originar
posibles luces mixt as) y el aislamiento acstico. Si es de grandes di-
mensiones, el estudio puede denominarse teatro.
276
1 Estructura
1,:1 planta del estudio es, normalmente, con la en
, I ido del lado ms grande; esta solucin permite menor dlsper-
'.11111 tanto acstica como de iluminacin. La relacin ptima es de
1: 1,.), con variaciones aceptables entre 1:1,1 Y 1: 1 ,5. .
I,a altura, relacionada con la extensin en planta, puede vanar en-
Irc'1 y 15 metros, sin existir un lmite superior preciso.
Yendo de abaj o arriba, el estudio presenta cuatro partes caracte-
11',1 jeas (fig. 8.2): la zona de toma, para los personajes, las cmaras.? los
IlIjnfonos con sus correspondientes soportes (trpodes, dolly, )1rafa,
,'I(l'tera); la zona de luces, que corresponde a los equipos de i,lumina-
1(("11; la zona de suspensin de luces, para los soportes de las
\' las rejillas de anclaje, y la zona de ventilacin, para la del
.lIl'e y la disipacin del calor desarrollado, sobre todo por las
\.a rejilla de suspensin, como ya se vio, puede estar en contacto dlrec-
l' , con el techo.
r ,as medidas de las cuatro partes, en estudios de dimensiones me-
"':lllas-pequeas, son de aproximadamente 3, 0,5, 1 y 1 metros, para un
l' ti a I de 5,5 metros; en estudios medio-grandes, son aproximadamente
.. 1 doble.
I,os tres elementos que delimitan el estudio, suelo, paredes y techo,
presentan caractersticas especficas. .
1 ,:1 suelo debe ser estable y no sufrir vibraciones. Su superfiCIe ha
ti .. ser lisa, para facilitar los movimientos de los distintos carros, pero
Fig. 8.2. Zonas caractersticas del estudio en altura.
277
i
1
I
:il'
111:
1I
;il
1I
li
no brillante, para no provocar reflejos de luz, y mucho menos resbala-
diza. Su color preferente es gris neutro. Para poder responder a las
distintas exigencias de programacin debe prestarse a ser pintado con
pinturas al agua y ser lavado sucesivamente sin sufrir deterioro.
Las paredes, realizadas tambin con caractersticas de robustez,
deben ser aislantes acsticamente, tanto para absorber perturbaciones
externas como para no producir, o por lo menos camuflar, los sonidos
reflejos internos que condicionan, como ya se ha visto, la claridad de
los originales (fig. 8.3). Las puertas de acceso particular, posiblemente
dobles con cmara de aire intermedia, presentan protecciones en pao
cffieltro para eliminar fisuras directas con el exterior. El suelo y las
paredes tienen resaltados tacos o lneas de referencia (fig. 8.4) para
facilitar la colocacin de los escenarios, los objetos de decoracin y la
situacin de las cmaras. La distancia entre las lneas puede ser de 1
0,5 metros.
amortiguacin sonidos reflejos interiores
----- --- ---
-------- ~ ~ ~
'1
1, Fig. 8.3. Funciones del aislamiento acstico.
,:1' t 1
1
1
I!
1
278
1I"j,,,,,,,
)"
I
\
I
/ --
- ~
,' -'-o
Ilig. 8.4. Seflalcs de referencia sobre suelo y paredes.
1':1 techo, por ltimo, adems de las evidentes caractersticas de
t,,, lllstez, debe presentar tambin aislamiento acstico.
I,os estudios de grandes dimensiones encuentran la mejor coloca-
, \("11, dentro de un edificio, en la planta baja o semi stano tanto para
tlO exponer el suelo a posibles riesgos de derrumbamiento por pesos
IlIlIy elevados como para no crear dificultades excesivas al transporte
haria los pisos de componentes voluminosos de decoracin escemca.
I':t ra facilitar el paso de estos componentes, los estudios presentan
amplios portalones, adems de las puertas normales.
El equipamiento de un gran estudio prev, adems, una red de
IlIl11aS de pared, separadas entre s 3-4 metros (fig. 8.5), para la cone-
x in con el control de cmaras, micrfonos, monitores y un posible
di;'tlogo por citfono. Su disponibilidad evita tender por el suelo largos
(:tilles sueltos, produciendo obstculos intiles y peligrosos. La selec-
( i<'ln de las tomas a que referirse deber tener en cuenta, obviamente, la
rolocacin y desplazamientos de los equipos implicados.
a) Forma de la toma
b) Colocacin de las tomas
Fig.8.S. Tomas de conexin estudio-control.
2.2. Tcnicas de disipacin del calor
Un problema importante que se manifiesta normalmente en los
estudios es la disipacin del calor desarrollado por las lmparas. Esto
se resuelve con un empleo medido de las luces o con estructuras de
ventilacin adecuadas.
La primera solucin prev esencialmente:
La eleccin de las cmaras, y en particular de los tubos de to-
rna, con alta sensibilidad, lo que permite trabajar con potencias
luminosas limitadas.
La intensidad luminosa llevada a valor nominal (Fader del con-
trol de luces en posicin 10) slo durante el programa definiti-
vo y atenuada para todas las pruebas preliminares. El Fader
para atenuada se. lleva normalmente a la posicin 7, lo que
garantiza un cromatIsmo aceptable y consiente un ahorro ener-
gtico y calorfico del 50 % aproximadamente.
El encendido de las lmparas durante el programa slo en el
momento efectivo de su utilizacin.
Las modalidades de empleo de las luces son siempre vlidas y para
cada tipo de estudio.
Las estructuras de ventilacin pueden variar segn las dimensiones
de los estudios y el calor desarrollado.
La ventilacin, que exige siempre un hueco amplio entre la zona de
luces y el techo, expulsa el aire caliente y lo sustituye con aire fro a
travs de las correspondientes bocas de salida y absorcin. Puede
zarse segn distintos criterios:
con ventiladores veloces. Es la mejor solucin para la
dlslpaclOn del calor, pero produce un ruido de fondo considera-
ble. Se utiliza intermitentemente, apagando los ventiladores
durante la ejecucin del programa y dejndolos encendidos el
resto del tiempo.
Forzada con ventiladores lentos. Elimina menos calor, pero
puede permanecer activada incluso durante las tomas mientras
no provoque inconvenientes relacionados con el movimiento
del aire (hojas que se vuelan, vestidos que se mueven, ete.).
Nalll n.tI, con tomas de aire fro al nivel de las lmparas y bocas
de salIda ttl el techo. Es la ms indicada para ambientes de
dimensiolles II1cdias y para cantidades limitadas de calor.
Los estudios prcvl'n en el nivel de zona de toma, donde acta el
personal, sistemas ricos de acondicionamiento.
280
Dimensiones de los estudios respecto a los programas
I ,os estudios, dirigidos como ya se ha dicho a acoger distintos tipos
,.. programas, presentan diferentes dimensiones y caractersticas.
/\. un sin existir una clasificacin por dimensiones de los estudios
1'''1' tipos de programas, se pueden indicar algunas categoras funda-
IIIl"n tales de referencia (cuadro 8.1). Los equipos correspondientes de
l' 'lila pueden ser equivalentes, en general, excepto los zoom de las
, alIJaraS, cuyos recorridos deben ser adecuados para las distintas di s-
I:llIcias de torna.
l. I ,A SALA DE CONTROL O DIRECCIN
Esta zona constituye el centro operativo de gestin y supervisin
las tomas. Se puede dividir en cinco (fig. 8.6) reas, caracterizadas
1'01" aspectos funcionales diferenciados y acogiendo cada una equipos y
"pcradores distintos.
_ rea de produccin. Acoge la consola de direccin vdeo, al di-
rector y sus colaboradores directos (ayudante de direccin,
mezclador de vdeo, ete.). Es el lugar desde donde se dirige
realmente todo el programa.
Fig. 8.6. Areas funcionales de la direccin.
:J.HI
........... ", ,.,. ,"""""""!!!'!II!!!!!!IIIII!IIIII!!IIIIII!III 1I1III1111111111 I 1111111111]jllll1
j:
!
il
I
'1
"
li,
'1
11
Archivo de cintas. Es un local provisto de armarios contenedo-
res, en alguno.s casos muy voluminosos y dotados de automatis-
mos de recogtda y localizacin de las cintas en las que se con-
s e r v ~ n los programas grabados. Est equipado! con acondicio-
namtento de temperatura (22 5), reguladores de humedad
(50 10%) y compresores de aire para la expulsin de polvo.
Un es.tudio completo prev tambin salas para el ordenador grfi-
co, camertnos para los actores, sala de maquillaje, guardarropa, etc.
5. LA UNIDAD MVIL
Como se ha dicho ms veces, la unidad mvil es un medio auto-
transportado (microbs, camin) especficamente equipado para reali-
zar programas en exteriores (fig. 8.9).
I "il.(. !l.'). Unidad mvil.
I'J l11cdio acta como sala de controlo direccin, mientras que las
I ,1I11111:IS y los micrfonos, conectados con el control, en vez de en la
",d'l de pose, operan en campo (estadios, teatros, veldromos, etc.).
1,1 , ,.111 rol no puede, obviamente, efectuarse a vista, sino slo a travs
d, IIIOl1itores. Este tipo de produccin se denomina EFP (Electronic
h .. ld I'roduction).
1.:1 unidad mvil, realizada con criterios de total aprovechamiento
,1.. I,.s espacios y sin una rgida divisin entre las distintas reas opera-
111':11" comprende, entre los principales equipos, una consola vdeo
, '"lIpleta, el mezclador audio, uno o dos VTR, una grabadora audio y
1111 f',\'Ill'rador de caracteres. Todo el medio prev adems espacios para
1.1" Il11araS y sus soportes oportunamente replegados; rodillos de enro-
lb.!" para los cables de las cmaras y de los micrfonos; un generador
d,' I'lIcrga elctrica, que a menudo funciona. a travs del motor del
Plopio medio; un sistema de acondicionamiento y, para conectar en
dlrlTlo con la emisora, el transmisor y la antena.
Tanto el medio como los instrumentos instalados estn realizados
1 \:1 la amortiguar y soportar sin daos los saltos y sacudidas debidos a
I,.s dcsplazamientos.
I,as unidades mviles, pertenecientes siempre al mbito radiotelevi-
'd vo, pueden presentar dimensiones y prestaciones. sensiblemente dife-
n'lItes: desde el microbs para 2-3 operadores, al gran camin para 6 o
III:'IS, Los pequeos centros de produccin emplean a veces la misma
I1l1idad mvil, no slo para las tomas en exteriores, sino para las de
(,,;tudio,
""',""""""""""""""""" """""""""""'1""'111111111111111111111 11111111 1111111111111111111111111111 1

I
l'
SEGUNDA PARTE
LOS EQUIPOS
.. 1 ........... """, .. ,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,,""'111111111111111111111111111111111111111111111

CAPTULO IX
Aspectos generales de la produccin
1,11 produccin constituye el conjunto de las operaciones que con-
.11111'11 I1 la de un ..
1'.1 1 i '( 1roductivo completo se com one de tres fases fundamen-
I.d." III UCClOll o _reparacin, la Produccin y la Post- .
1"lIdIlCci(')I1 () Edicin. - .
1,11 rast' ( e e refiere a la definicin y preparacin de ,
't 1111 Ii> IIIS recursos (personas, equipos, textos, escenas, etc. que !ti=-
Ihlt," del programa. La Produccin
1",l)phullCll.l:c' ejecutiva implica la a
'''"111 (-"locacin de las cmaras, iluminacin, pruebas, etc), y-las to-
PUli.1:.::UQduccin se refiere al montaje de lo grabado hasta la
.... "rrI.ljwl del ptOducto terminado Operaciones complementarias se
'1 1'1" ('11 a la distribucin y el archivo de las cintas,
el tipo de programa, las tres fases presetl.tandistinto
s
gtadQs
t It l\llllpkjidad: un programa deportivo emitido en directo exige una
1" j'l '11 IIIc,Or' rclativamente limitada (el transporte de la unidad mvil y
1,1 t t 111 II'lIl'i{'11 de las cmaras y los micrfonos) y no precisa de la post-
1"'" 1111 ('i(')I1; una mesa redonda emitida en diferido puede precisar, ade-
"101'1 dI' IIIS dos fases de preparacin y produccin, algunas intervencio-
11t'l (1 orles, correcciones, etc) de edicin; una comedia o un espectcu-
1" 1 ,tllIplicado exigen por su parte un amplio desarrollo de las tres
LI'lt"1.
(.;lda rase ser examinada ms adelante individualmente. En esle'
t ,11'111 do c()nsideraremos algunos temas de tipo general: el lenguH jl'
los tipos de programa, los papeles del personal y la plllllili
, ,1\ 1\111 productiva.
I
" I "111111 I 1II I1I I1I 11IIII11III I I 1III
1. ELEMENTOS DE LENGUAJE TELEVISIVO
La televisin es un medio de comunicacin; como tal est caracteri-
zada por un lenguaje propio o especfico televisivo, que respeta re-
I glas precisas de ggmtica y sintaxis.
. La las unidades elementaleLckJenguaje0,
ms propiamente, la composicin de la imagen simple, la dinmica
interna de la imagen, los movimientos de la cmara, las figuraciones de
mezcla y de montaje .
. ' La sintaxis cOflsidera la construccjn de las unidades d,e
para alcanzar una exposicin completa. Esta trata, ms propia-
mente, las secl.lencias, el ritmo, los niveles de visualizacin y, en gene-
ral, cada estilo expresivo de amplio uso o desarrollado de manera indi-
vidual.
En su conjunto, el lenguaje televisivo se basa en otros lenguajes,
sobre todo los de la literatura, ms especficamente el periodismo, del
teatro y de la cinematografa, de los cuales hereda a menudo maneras
expositivas y terminologas. Puede inspirarse tambin en la pintura y la
escultura.
1.1. La gramtica
<
Sin detenernos en la calidad tcnica de las imgenes, que debe estar
siempre garantizada, analizaremos progresivamente, partiendo de las
cmaras para pasar despus al mezclador, a la videograbadora, al edi-
tor, etc., los elementos fundamentales de gramtica. Es importante
adquirir familiaridad con ellos y sus terminologas, tanto para estable-
cer un claro dilogo entre operadores como para los mismos guiones,
es decir, los documentos de realizacin de los programas,
1.1.1. Los encuadres
El encuadre est representado por la imagen proporcionada por
una cmara en un determinado momento. Tiene un significado neta-
mente es decir, no implica movimientos del sujeto o de la
cmara.
Refirindollos a la toma de una persona, y tomando en gran parte
el lenguaje cillematogrfico, las tomas se reparten en planos o cam-
POs segn las definiciones (fig. 9.1):
- Detalle: una pequea o pequesima parte de la persona, como
-
una mano, un particular del rostro, etc. Se denomina tambin
corte extrem())).
292
detalle primersimo
plano (PPP)
primer
plano (PP)
medio primer
plano (MPP)
plano
medio (PM)
[[J[]]DJOJ[J
campo campo plano
:tmcricano (PA)
total
(TOT)
campo
medio (CM) largo (CL) largusimo (CLL)
Fig.9.1. Los encuadres.
P...[imersimo Pf(/11f.J:PPP: la parte esencial del rostro.
Primer Plano-PP: el rostro completo.
-<::- ;
Medio Primer Plano-MPP: medio busto.
cabeza y hombros.
Plano Americano;2 A o Tres Cuartos: desde la cabeza hasta las
rodillas.
Total-mI: persona entera. Este trmino se usa tambin para
designar encuadres que ofrecen una visin suficientemente
completa de ambientes interiores y exteriores.
Campo Medio-CM: persona entera con parte de la escena.

c;;;; Largo-CL: encuadre en el que predomina la vista en
profundidad respecto a la horizontalidad. Se presta sobre todo,
para exteriores.
c'ampo anloga a la precedente, pero de ma-
yor profundidad.
Contra Campo-CC: esta figuracin, que puede referirse a un
Primer Plano, a un Campo Medio, etc., expresa un encuadre
efectuado en sentido opuesto al precedente (fig. 9.2). Se usa
sobre todo en la toma de un dilogo.
Fig.9.2. Contra Campo.
293
+
Las siglas de abreviatura (PP, CM, CL, etc.) se usan sobre todo en
la redaccin de los guiones. Para cada encuadre. se debe considerar la
angulacin o corte, deter;:ninad.os distintas.
al sujeto. Las anguaciones ms empleadas son (figu-
'j .a 9.3): desde arriba, horizontal; desde abajo, lateral izquierda, frontal,
lateral derecha; o combinaciones entre ellas.
a) b) Izquierda-frontal-derecha
Fig.9.3. i\ngulaciones.
Existen adems definiciones de encuadres de origen propiamente
televisivo que pueden entrar, en parte, con las anteriores (fig. 9.4).
:j... - Individual: encuadre sobre una sola persona. Puede ser un pn-
plano, un plano medio, etc.
- J?oble: anloga a la anterior, pero sobre dos personas.
- Triple: como las anteriores, pero sobre tres personas.
- flr!:!,J22: comprende un conjunto de personas.
La terminologa correspondiente se usa sobre todo en el dilogo
entre director y cameraman, dilogo que exige comunicaciones conci-
sas y de comprensin inmediata. Se recurre tambin a la mezcla de las
dos terminologas: por ejemplo, individual-total, doble-medio plano,
etctera.
Por ltimo, los encuadres de anlisis o reveladores son muy
tpicos de la televisin; se usan sob?'i todo en investigaClones perio-
dsticas y reproducen un detalle de una person1r(las ma-
nos, los ojos, cte.). Son tpicos del lenguaje televisivo en vivo y tienen
como finalidad el desvelar un movimiento instintivo e incontrolado,
como rcaccin probable a preguntas sobre temas precisos.
1.1.2. Los Illovimientos del sujeto __ _________
Suponiendo qut' la cmara est parada, los principales movimientos
del sujeto son oblicuo y (fig. 9.5). En los
movimientos oblicuo y front al se luces y diafragmas
. de manera que se obten,!.!;a la adecuada profundidad de campo.
294
individual
Fig.9.4.
doble
Composiciones de personas en el encuadre.
D []] [la)
[] [] cm
b
[]] [J5J []J e)
Fig.9.5. Movimientos del sujeto.
1.1.3. Los movimientos de cmara
triple
Transversal
Oblicuo
Frontal
Disponiendo de una cmara montada sobre un soporte de cabezal
panormico y carrito, los movimientos totales de la cmara son los
siguientes (fig. 9.6):
P.flnormica horizontal: movimiento de la cmara en sentido hori-
zontal, con el soporte parado. Se produce a travs de la articuc
lacin horizontal del cabezal.
Panormica vertical: siempre con el soporte parado, es el movi-
miento vertical de la cmara con cambio de angulacin respecto
a la horizontal. Se efectua a travs de la articulacin vertical del
cabezal.
Ascensor: elevacin o descenso de la cmara con angulacin fija
respecto a la horizontal. Se realiza con el elevador del caballete
y, si es de recorrido ms amplio, a travs del dolly.
Travelf!: desplazamiento de la cmara y su correspondiente so-
a travs del carrito. Los travelines ms usados son: ade-
lante-atrs, izquierda-derecha y en arco. Los travelines muy
largos pueden precisar tambin el empleo de rales (fig. 9.7) .
295

panormica vertical
panormica horizontal
traveln derecha
Fig.9.6. Movimientos de cmara.
Fig. 9.7. Traveln con rales.
De los cuatro movimientos de la cmara considerados, los ltimos
dos (ascensor y traveln) conllevan el cambio del punto de observa-
cin. Es posible, y se usa a menudo, la combinacin de varios movi-
mientos: ascensor-panormica vertical, traveln, ascensor, etc.
1.1.4. El zoom
El uso del zo()m, es decir, de la variacin de focal del objetivo, i
adems de permitir con facilidad la determinacin de los distintos en-
cuadres (PP, CM, cte.), produce tambin los efectos de traveln adelan-
te o atrs (zoom in, zoom out) sin precisar el desplazamiento de la
cmara. La variacin de focal conlleva la alteracin de la profundidad
296
de campo, que es elevada para la focal corta y reducida para la focal
larga (fig. 9.8).
El zoom se combina a menudo con los distintos movimientos de la
cmara.
k----.--.j
I ............. 1
..---+ ............. I
I I
1 1
1 1
I 1
-t-- I
---1
~
I
1
.-1- -i
D:z --- -- - I 1 1
~ - - ~ ~ f I
Fig.9.8. Zoom y profundidad de campo.
1.1.5. Las posibilidades de mezclado
El mezclador vdeo, como ya se ha visto, permite la alternancia "-
de las imgenes proporcionadas por las distint_as cmaras (efectos di-
nmicos o de pasaje) y la produccin de imgenes contrapuestas por
superposicin de dos o ms imgenes simples (efectos estticos o man-
tenidos). Sin volver de nuevo sobre el tema, recordaremos que las
posibilidades de mezclado ms u..s..uales son: el ~ e , el f!'!!lctisio, la
sobreimpresin, la c:9!.t:!!!-!!: y el K ~ o ~ ~ .
1.1.6. Las posibilidades de montaje
Las dos posibilidades de g)ontaje que se pueden obtener con la
videograbadora y con el editor, son el Assemble y el lnsert. Tambin
aqu hay que recordar que el Assemble implica al audio y al vdeo,
mientras que el lnsert puede implicar slo al audio, slo al vdeo o a
ambos.
1.1.7. Otras posibilidades
Posibilidades ms evolucionadas que las anteriores, y tambin estas
ya consideradas, se obtienen con aparatos ms especficos como
el VTR con reductor de velocidad, el mezclador digital con los corres-
297
pondientes efectos, el ordenador grfico con diversas elaboraciones,
etctera.

1.2. La sintaxis
Mientras que los elementos de gramtica, que se refieren a las uni-
1- dades elementales de lenguaje, pueden individualizarse con suficiente
precisin, los de que co
or
diaaeil'l y la
unidades, mQg genricos y menos a@fiail3l@s, Por ejemplo,
los mIsmos travelmes y panormicas podran pertenecer a la sintaxis.
La traduccin en la prctica de la sintaxis est vinculada estrechamente
+, a las caractersticas de los equipos, a los espacios expositivos disponi-
bles (es decIr, como ltima referencia, a los costes de produccin) y
tambin a las preferencias personales del autor.
Los elementos de sintaxis ms significativos, y por ello
prssentes en los programas, se refieren a las al ritmo y a los
!}Iveles de visualizacin.
1.2.1. I;-3. secuencias
La secuencia est constituida por una sucesin ordenada de unida-
da. elementales de lenguaje, capaces de expresar conj!lntamente !ln
contenido Efaciendo un parangn con la literatura, la secuencia corres-
ponde a una frase o periodo.
. secuencia, que puede durar desde pocos segundos hasta va-
.\-- nos prev! tres fases.: la el desarrollo y la
concluslOn; preve paralelamente un sujeto conductor que puede ser
una persona como un grupo de personas, as como un objeto, un
dIbUJO, un ambiente, etc.
En su forma realizativa ms lineal, el sujeto debe aparecer evidente
en la presentacin, figurar en el desarrollo y evidenciarse nuevamente
en la Por ejemplo, en un debate, la secuencia en que el
el sUJeto, expresa una opinin propia y dialoga con un grupo
de prev, segn el canon ms tradicional (fig. 9.9), un
pnmer plano IniCIal sobre el orador, que constituye la presentacin; un
conjunto de varios encuadres sobre los interlocutores (medios campos,
dobles, grupos, etc.) que constituyen el desarrollo; y, por ltimo, la
vuelta sobre el orador, con un encuadre similar al inicial, que constitu-
ye la conclusin.
Una secuencia completa puede realizarse con un nico y breve
encuadre, con un sentido completo.
La construccin de la secuencia se obtiene la mayor parte de las ..,
298

desarrollo
Fig.9.9. Composicin de la secuencia.
conclusin
veces con varias cmaras, que proporcionan los encuadres, y con el
mezclador, que permite la coordinacin temporal; puede, adems, efec-
tuarse con montaje en postproduccin.
Una forma ms especfica de secuencia puede realizarse con una
nica cmara, que con un solo movimiento continuo y con el empleo
del zoom, toma y representa una entera situacin, siempre de manera
completa. Esta forma expositiva, denominada plano de secuencia, se
usa sobre todo en servicios externos realizados con cmaras porttil en
esteadicam, y tambin en estudio, cuando se quiere crear un sentido de
presencia e inmediatez similar al de la observacin directa.
La sucesin ordenada de las secuencias constituir el'
entg,Q.... ay que resaltar en particular (fig. 9.10) que si el
programa se transmite en directo, incluso los cambios de secuencia,'
adems de los de encuadre, se efectan con el mezclador; mientras que
si el programa es en diferido, el cambio de secuencia se realiza normal-
mente en el montaje a travs de videograbadoras y editor. Pero en este
ltimo caso se verifican a menudo situaciones mixtas, con secuencias
construidas en parte con el mezclador y en parte con el editor.
1.2.2. El ritmo
..,.--
Por ritmo, en sentido general, la cadencia de repeti
c
L6n
elementos de referencia contenidos en
299
a) Secuencia en directo
, f " __________________ ,
.. ---,,\. ___ J
presentacin desarrollo conclusin
b) Secuencia en diferido
EDIT EDIT (mez) EDIT (mez)
,
presentacin, desarrollo
e) Plano secuencia
MEZ(edit)
I
encuadre de evolucin continua
, (
conclusin
MEZ (edit)
I
__ __ __________________ __ ------____ __ ____ (
presentacin desarrollo conclusin
Fig, 9,10, Construccin de secuencias,
, Pue?en distinguirse dos tipos fundamentales de ritmo (fig. 9.11): el
, tntern9,' que se_!!!'l:' y
ii;'etlQ3 deter in '. nClas.
l ritmo intem.o puede estar definido por el ca!!lJ:g,dcencuadre,
por la misma manera como se determina el cambio (corte, fundido
a) Secuencia
b) Programa
inicio
300
t,

ritmo interno
ritmo externo
l'ig.9.11. El ritmo,
lento o rpido, etc.),por la velocidacl __ los contenidos
(lectura o panormicas lentas o rpidas) e incluso por la divisin de la
imagenlndiYie,lual (cortina, split, etc.).
El ritmo externo, adems de ser resal!:c;hLQ,,0r el cambio de secuen-
por por elretrno
d.e.,enclJ-fldres iguales o similares, etc.
El ritmo general puede entenderse como una combillacin de Jm;
dos ritmos interno y externo; es un componente esencial del lenguaje
tdevisiy,--ca,Eaz de influi!'., de evidenteeneres:mi-
!..t:t...yJa atmsfera de todo el La determinacin del ritmo se
equilibra con los contenidos y, en general, con todas las exigencias de
exposicin y comunicacin.
No siempre las cadencias de los ritmos interno y externo
coincidir: su contraste puede resultar a menudo muy sugerente.
1.2.3. Los niveles de visualizacin
deben
Por visualizacin se entiende la invenClOn o la solucin creativa
asociada al concepto o al hecho de presentar.
Esta invencin puede traducirse en lenguaje televisivo segn varios
grados o niveles, ms o menos evolucionados; desde una simple expo-
sicin con palabras a una completa y compleja reconstruccin escnica.
A su vez, el nivel de visualizacin se establece en funcin de parme-
tros prcticos y concretos: tipo de programa, previsin de gastos, tiem-
pos de realizacin, pblico al que se dirige el mensaje, etc. En general,
pueden distinguirse cinco niveles de fundamentales
y progresivos (fig. 9.12):
Lectura.
<:
Debate.

Docll..J]lentacin.

-,. ..
Dramatizacin .

a) Lectura. Consiste en la simple exposicin hablada de un hecho
() un acontecimiento, sin soporte ilustrativo real o reconstruido. Si
bien alcanza el nivel de comunicacin, no responde propiamente a
caractersticas audiovisivas, faltando el acompaamiento de imge-
11(':S. Se emplea sobre todo para informaciones breves y si se alarga
demasiado provoca efecto de rechazo.
b) Debate. Recurre tambin ste a la exposicin oral, aadiendo el
componente de intercambio de opiniones, a menudo distintas o incluso
contradictorias. Respecto al nivel anterior se caracteriza por una mayor'
301
a) Lectura b) Debate e) Documentacin
d) Ejemplificacin e) Dramatizacin
Fig.9.12. Niveles de visualizacin.
tensin interna asociada a los contenidos, y se presta tambin a solucio-
nes televisivas ms evolucionadas: cambios de encuadre, contra cam-
pos, encuadres de grupo, de anlisis, etc.
c) Documentacin. Est representada por la exposicin de una in-
formacin equipada con imgenes no elaboradas (o mnimmente ela-
boradas). Es la forma ms usada en los informativos, cuando la noticia
que se comunica (por ejemplo, una crnica de sucesos) se acompaa de
material ilustrativo grabado o preparado para la ocasin.
ti) Ejemplificacin. Est constituida por una elaboracin realizada
sobre la informacin para aclarar los contenidos. Realizada a menudo
con esquemas, dibujos, animaciones, etc., se usa normalmente para
hacer ms comprensible una informacin difcil. Por ejemplo, diciendo
que un avin es capaz de viajar a 600 Kmjh de velocidad no se
proporciona una percepcin exacta de la velocidad; diciendo, sin em-
bargo, que con ese avin es posible realizar en una hora el trayecto
Madrid-Barcelona, y presentando la imagen del mapa correspondiente,
el concepto velocidad de 600 Kmjh se vuelve accesible. La ejemplifi-
cacin, respecto a los niveles precedentes, implica sobre todo un aporte
de creatividad. ". g . . r
' . . i __ .
e) DramatiZflf. Consiste en la construcci<iln completa
correspondiente al hecho, concepto o emocin a comunicar, traducida
despus en lenguaje televisivo con cualquier recurso tcnico o inventi-
vo posible.
302
Representa el nivel de visualizacin ms alto, adecuado para la
reconstruccin de acontecimientos de historia o de crnica (fiction),
para el espectculo, para la comedia, etc.
Pasando desde el primer al quinto nivel, es decir, introduciendo
reclamos y estmulos visuales cada vez ms evolucionados, se suscita el
inters de grupos de espectadores siempre ms amplios. La lectura
puede atraer slo al pblico interesado en el contenido de la informa-
cin; sin embargo, la dramatizacin, rica en recursos lingsticos, pue-
de atraer a todos. A pesar de ello, no siempre un alto ndice de reclamo
coincide con el mximo nivel de visualizacin. Por ejemplo, la toma de
un partido de ftbol, que pertenece al tercer nivel (documentacin),
por su emotividad, por su dinmica especfica y la tensin interna de
sus imgenes, logra una gran y espectacular sugestin.
Por otra parte, en un mismo programa los distintos niveles de
visualizacin pueden coexistir: un informativo puede comprender lec-
tura, debate, demostracin y ejemplificacin; una escenificacin puede
comprender dramatizacin y debate. Considerando la gran cantidad de
efectos tpicos de la imagen electrnica, puede decirse que el lenguaje
televisivo especfico debe construirse sobre la pantalla, a diferencia
del cinematogrfico o el teatral construido en el ambiente o sobre la
escena.
2. Los TIPOS DE PROGRAMAS

Por <<QQ entiende un ej...9J.}ema estructural, una
frmula que delinea el contenido y la forma de realizacin. -
El conocimiento de los tipos puede constituir una gua y una refe-
rencia general para la construccin de un programa. Ello no significa
que en la realizacin de un programa se deba seguir necesariamente un
canon preestablecido, ni mucho menos que no se puedan realizar in-
vestigaciones sobre nuevas estructuras expresivas; sugiere, sin embar-
go, que se puede atener al gnero para lograr formas de comunicacin
completas.
los lo; prog:amas, a pesar de s]]s diferencias. presen-
tan una estructura comn articulada, de manera anloga a la secuencia,
en tres momentos fundamentales: la el cuerpo y la
.-<
.. mr.:a:-aJ2!:!"!Mta tiene como finalidad el desl@ 108 pm;l:OS
.r1:(:O'otepidN'eJ esprituRneJaldel prog!Rl!!!, -su falta o
una ejecucirr poco ,FIara pl!.edeproducir
cin de incerticlurIlQre, desorientacin e incluso de rechazo. Segn los
programas, puede realizarse de maneras muy distintas y en formas ms
o menos explcitas: desde el sumario inicial de un informativo, que
303
anticipa los principales temas, al ballet de presentacin de un espec-
tculo, que crea inmediatamente el espritu y la atmsfera. A menudo
contribuyen tambin la tcnica de titulacin y los mismos caracteres de
los ttulos.
El constituye la pase del programa, sobre la
1::ual nos detendremos ms detalladamente. -
Por ltimo, la Q2nrlJ1Sjn tiene la misin de ofrecer una brev:e
tratando de recordar los mom_qItos
ms significativos surgidos, o los principales personajes que han con-
tribuido a l. Tambin la conclusin puede presentar aspectos muy
di-lersos: desde un eplogo-resumen de un informativo, a la pasarela
final de un espectculo. Veremos ahora la estructura, de contenidos
y ejecutiva, de los principales tipos de programas.
2.1. InformatilJ.1l-.dc tlrt'l6l!jdad rMidialllL
Es el tipo de programa que proporciona, en un nivel local o nacio-
nal, las principales informaciones de inters pblico. Su caracterstica
principal es la difusin directa de noticias recogidas y traducidas en
lenguaje televisivo en tiempo rpido. Adopta todos los niveles de vi-
sualizacin, excepto la dramatizacin, pero sobre todo la documenta-
cin y la lectura. Est dirigido a un pblico amplio e indiferenciado,
y se plantea la claridad expositiva como principal objetivo del lenguaje.
e Para obtener las noticias se sirve de una red informativa similar a la
.de un diario: conexiones con agencias de noticias, corresponsales na-
cionales e internacionales, enviados especiales, etc.; dispone adems' de
estructuras de documentacin que incluyen grabaciones, diapositivas,
fotografias y archivos electrnicos. Del diario hereda tambin la pagi-
nacin, es decir, el orden de exposicin de las general-
mente, prev: poltica, economa, internacional, crpica;' cultura y de-
portes. A menudo, adems de la presentacin efe iis noticias, prev
tambin comentarios y ampliaciones dirigidas con entrevistas o servi-
cios breves.
Utiliza casi todos los soportes televisivos: cmaras para las tomas
en estdc), lectores de diapositi-
vas, videograhadoras para la reproduccin de los servicios grabados,
conexiones extel'iores en directo. Presentado por uno o varios periodis-
tas, puede ser preparado con rigurosa oficialidad, con encuadres
dosificados, vocahlos del texto elegidos cuidadosamente, lectura imper-
sonal y sin inflexioncs; o con un tono oratorio, participativo y perso-
nalizado. Es posihle ut iliza r formas intermedias, con presentacin de la
noticia en tono oficial y comentarios en tono oratorio. Su duracin
total es de veinte a treinta minutos, aproximadamente.
304
2.2. Servicios de actualidad
Tambin stos son de origen periodstico; con referencia al peridi-
co informativo-cultural, tratan temas de amplio inters que son analiza-
dos y profundizados. A pesar de estar ligados a hechos recientes, estos
programas se emiten normalmente en diferido.
Prevn, en general, una de estudio realizada por un
periodista-conductor, a menudo un anchorman, con la insercin de
reportajes realizados por enviados o corresponsales y con entrevistas a
expertos en los temas propuestos.
El material tomado en los reportajes, al no deber ir en antena en
directo o urgentemente, se monta y elabora cuidadosamente. La fr-
mula ms difundida en estos reportajes, denominada documental-
investigacin, se realiza con equipos ENG, y prev la exposicin de
los hechos o acontecimientos a travs de imgenes o voces en off, o
con breves apariciones del periodista-autor; como profundizacin, una
o varias preguntas a protagonistas o testigos de los hechos; y, como
conclusin, la lectura de los comentarios, indicaciones y datos signifi-
cativos.
Dirigidos a un pblico amplio, pero seleccionado parcialmente, los
servicios de actualidad adoptan los niveles de visualizacin de la docu-
mentacin, del debate y a veces de la ejemplificacin. Tienen una dura-
cin media de una hora, articulada en uno o varios temas; estn sujetos
a programacin peridica normalmente semanal.
2.3. Programas de informaciny perfeccionamiento
Tratan de un tema especfico (disciplinas cientficas, humansticas,
etctera), y se dirigen a pblico seleccionado o, en general, motivado.
Se atienen casi siempre a la frmula del presentador-conductor que,
conocedor de los temas tratados, acta como elemento aglutinador. Se
sirven tambin de inserciones filmadas o grabadas en estilo documental
y de dilogo, debates o entrevistas con personas cualificadas, a veces
presentes en el estudio. Pueden tener corte divulgativo o especializado.
Los tiempos ms empleados son de treinta minutos aproximada-
mente para programas de orientacin didctica, y una hora en los diri-
gidos a profesionales.
2.4. Servicios deportivos en vivo
Prevn la toma de un acontecimiento deportivo (partido de ftbol,
carrera automovilstica, etc.) con transmisin en directo o en diferido
previa grabacin.
305

Se realizan normalmente con cmaras y micrfonos situados en el
mismo lugar y con control en unidad mvil. El audio, en concreto,
est compuesto por la voz del cronista y los efectos y sonidos tomados
en directo, y exige una cuidadosa puesta a punto del aparato micro-
fnico.
2.5. Debates, mesas redondas
Llamados genricamente tal k show, estos programas tienen por
rnt.,in la discusin y el profundizaje con especialistas, pero tambin
con gente normal, de temas de distinta naturaleza: poltica, espectcu-
lo, deporte, problemas personales.
Realizados completamente en estudio, se apoyan en la figura de un
conductor que puede ser tanto un personaje que participa en el en-
cuentro como un moderador que dirige y coordina el debate, sin asu-
mir una parte en l. La introduccin recurre a veces a reportajes graba-
dos referentes al tema, mientras que el desarrollo se sirve slo de las
cmaras de toma en vivo. el espritu general del programa, del
contenido de los temas y de la importancia de los invitados, estos
programas pueden presentar caractersticas de oficialidad o de dilogo
de tipo familiar.
La emisin puede realizarse en directo o en diferido, en este ltimo
caso con manipulaciones limitadas de lo grabado.
2.6. El concurso
Es un juego con premios con el concurso de participantes volunta-
rios. Puede estar basado en dos frmulas distintas: el simple conoci-
miento de un tema demostrado por el concursante, o confrontacin
y reto entre concursantes que, adems del conocimiento del tema, de-
bern poseer dotes personales de habilidad y rapidez. Conducido casi
por completo con tomas en vivo, es de gran espectacularidad, sobre
todo por la tensin y la participacin que suscita.
2.7. L(}s .fllrit/les
Bajo esta se incluyen distintos tipos de programas de
carcter repetit i VO, entre los cuales estn los telefilmes, soap-peras,
comedias de situacin, ctc. Se caracterizan todos por tener los mismos
personajes, idnticas ambientaciones y situaciones similares.
Los telefilmes, filmados en pelcula, proponen episodios completos
306
y de estructura narrativa acentuada; las comedias de situacin, de trama
casi inconsistente, tienen, sobre todo, carcter cmico; las soap-peras
ofrecen, en multitud de captulos, situaciones en continua evolucin.
Pertenecen al mbito de los seriales tambin numerosos dibujos ani-
mados.
Son todos ellos gneros de gran consumo televisivo, con produc-
ciones de costes reducidos y tiempos de ejecucin rpidos.
2.8. Comedias, dramas, representaciones
Son programas con trama, con guin original o adaptado de obras
teatrales o literarias, a menudo de carcter histrico o biogrfico. Pre-
vn una reconstruccin precisa del ambiente, con escenografas, deco-
raciones y vestuarios inspirados en la poca. Se denominan, con carc-
ter general, fictioil o programas de guin.
La toma puede realizarse tanto con tcnica cinematogrfica (pelcu-
la de 16 35 mm) como con tcnica televisiva.
Presentan predominio de interiores, con algn exterior, dictado
sobre todo para dar algn respiro al espectculo. Considerando las
fuertes inversiones que exigen, se articulan en varios captulos, cada
uno de ellos centrado en una fase del desarrollo de la trama, suficiente-
mente completa; por la misma razn, se caracterizan tambin por un
ritmo lento.
Representacin de ambientacin contempornea (por ejemplo, sen-
sacionalistas) que precisan de una menor aparatosidad escnica presen-
tan a menudo un menor nmero de captulos y ritmos ms vivos.
2.9. Los Iashes o vietas
Son programas breves o brevsimos (de tres a quince minutos
aproximadamente), de periodicidad diaria, de distinta naturaleza y di-
versa ejecucin. Puede ser la opinin de un lder social, el calendario
diario, la lectura del horscopo e incluso espectculos rpidos ligados a
la actualidad.
2.10. El espectculo
Representa uno de los tipos de programa ms evolucionados y
seguidos. Presentado normalmente por un conductor, a menudo apo-
yado por un asistente (la vedette, en la forma ms difundida), el espec-
tculo prev ballets, intervenciones musicales, escenas cmicas, invita-
307
dos de honor. A menudo se apoya sobre un tema o un apunte que
acta como seal de referencia e implica tambin al pblico presente en
la sala.
Precisa de amplios espacios, sobre todo para los movimientos co-
reogrficos, y de un completo equipo de aparatos de toma. Se presta,
'tanto desde el punto de vista escenogrfico (fondos, vestuario, etc.)
como netamente televisivo (tomas, ritmos, mezclados, ete.), a operacio-
nes creativas.e inventivas de alto nivel.
Las tomas en vivo de espectculos realizados en teatros o lugares
pblicos, aun siendo realizadas de manera similar a las anteriores (con
altfrnancia de planos, movimientos de cmaras que concretamente
precisan intervenciones rpidas y precisas),
un producto de menor nivel de terminacin televisiva; sin embargo, no
influyen negativamente en el programa, pues provocan un elevado
efecto de presencia y participacin.
Por ltimo, en el espectculo se manifiestan a menudo frmulas
mixtas, donde a una intervencin musical sigue un concurso, o una
entrevista, o incluso una nota de actualidad.
3. LAS lli.CIONES pf! PFE SON L
La realizacin de un programa televisivo exige la participacin de
numerosas personas, el cast, cada una con una tarea propia de carc-
ter organizativo, tcnico o artstico.
En las producciones de grandes organizaciones, cada colaborador
desempea un rol preciso y diferenciado; en las pequeas organizacio-
nes se manifiestan superposiciones de roles: por ejemplo, el director
acta tambin sobre el mezclador vdeo; el operador de VTR acta
tambin sobre el mezclador audio ete.
- ,
A continuacin se definen los principales roles que se pueden en-
contrar en un cast lo suficientemente completo, teniendo presente que,
segn las organizaciones, existen diversidades operativas.
-'. 1\5 el responsable, desde el financiero,
y, en general, de todo el programa, desde su
primera illl'a hasl a la finalizacin. Planifica la produccin, controla la
al tiempo y a los"'gastos"programa'aos, ve!IfI2i la
programa en relacin con 10's"objetivos prdijados. Su pa-
pel es, wSlallcialllll'lIll', de tipo que prev, sin
embargo, cOllocillticlllos y competencias precisos de todo el proceso
televisivo. Si en Vl'Z dc I rahajar en primera persona, representa a una
organizacin, sc dc$ga.dQ.de producciQ. A menudo tiene
la ayuda del secrctario () HlTI'Claria de produccin.
308
Director. Es el principal artfice de la realizacin efectiva del pro-
grama, co un papel de
res._ Respoude
de en primera persona la ejecucin del trabajo, tener
en cuenta las exigencias de la produccin. Durante las tomas acta
directamente sobre las consolas en la sala de control. El peso de su
intervencin vara sensiblemente segn el tipo de programa; por ejem-
plo, en un debate en directo interviene slo en direccin las,
mas; en los espectculos y los programas con gUlOn desempena mulu-
pies trabajos incluso en las fases de preparacin y edicin. En. este
ltimo caso participa a menudo en la definicin de los contentdos,
convirtindose, adems de director, tambin en autor del programa.
Escribe el guiQv, es decir, el
de..t'?tpa de Este
papel est previsto slo en los programas de El colabo-
ra tambin, en distinta medida, en la elaboraclOn del gUlOn: puede
intervenir sistemticamente en la redaccin del texto o slo en los
aspectos que implican directamente a la realizacin .
. Apdante de direccin. con el,dit.ect?r c.ontro-
lando la preparacin general del estudIO antes de las
do a los posibles invitados o actuaciones en el estudIO; se sttua Junto
al director en las consolas y a veces dirige algunas tomas.
SecQt.a!itLcft._dI.tcin. Acta junto al director -1'
y tiene fu"cione;, entre las que est tomar nota de las
sec"Ue.Clas grabadas, cronometrar los tiempos, sealar detalles de la
cscena y las posiciones de los actores en el caso de interrupcin de las
tomas, etc.
/b..udante de estudio. Presente en el estudio y en contacto a tra:vs de
inte;fonQ. o radioii'bfo""Q......con el director, proporciona a los protago-
nistas, durante la ejecucin del programa, las indicaciones de
frenado, aceleracin, finalizacin, ete. Al no poder recurrir al lenguaje
hablado para no interferir sobre la toma audio, se sirve de un lengua-
je mmico especial.
Control de cmaras. Es el responsable de la calidad de las jmgl!mes
desd- el punto de vista tcnico. Efecta la alineacin de cada cmara y
el equilibrado de sus niveles de seal, sirvindose de los instrumentos
de control (monitor, osciloscopio, vectorscopio). Antes de comenzar
las tomas trabaja en el estudio, y despus, durante el programa, en
control, controlando continuamente la forma de la seal e intervinien-
do, cuando es necesario, sobre los mandos a distancia de las cmaras.
309
\,
Djrector 4$ (WJ!ffJft.a. Es el general de la QllidruLj.e.Ja..
la rl1QLlaci
n
de las dmaras, sus y defin.5;
soportes (hombro, caballete, gra)
Trabaja en c;ontacto directo con el director. "-
I]j;ector de i/.Jginacin. P!anificayorganiza.,segn las exigencias de
exposicin, la iluminacin de las distintas escenas. Antes de comenzar
las tomas define, junto con el director y el control de cmaras, los
niveles correctos de luz: durante las tomas, trabaja en el control de
luces. Se sirve de la colaboracin de los electricistas que sitan y
aitivan las fuentes de luz.
!jglat{or vdeo. Se encarga de las..9pe raoll.es Ge entre
las distintas fuentes de seal que participan en el programa, e inserta
tambin los efectos especiales. Por lo tanto, es en gran parte el res-
ponsable de la construccin y la evolucin.
vdeo. Es el encargado del mgnejo de la yideograbadora
J>1outgdQJ Es el de reW?at los montajes a
Y el editor. Esta funcin se integra a menudo con la
anterior.
l!B'clador audio (Fnico, Tcnico Audio). Es el en..f.rgado de situar
los micrfonos y manejar la mesa de mezclas audio; por lo tanto, es el
ptincipal responsable de la banda sonora.
91erador de toma o cameraW4l1::;: Es el encargado del manejo de la
cmara y, por consiguiente, el principal responsable de la calidad de
los encuadres. Segn las indicaciones del director y del director de
fotografa, con quienes est en contacto va interfono, acta sobre el
objetivo (foco, diafragmas y zoom) y sobre los movimientos de la c-
mara. Si se precisan desplazamientos amplios y rpidos, sobre todo en
grandes estudios, o si la cmara est montada sobre gra, cuenta con
la asistencia del ayudante del operador que sujeta y gua los cables
de conexin, y por el maquinista que mueve el carrito o la gra.
(Ttulos). Es el de preparar los ttulos ... tanto
en el generador electrnico de caracteres como en los sistemas tradi-
cionales.
de tefecine. Se encarga de m3Eejar los diversos y
de garanti:t:arJa.Jll.l.ena calidad de la seal,

el micrfono manualmente
Est en contacto a travs de
interfono con el control, y si acta con jirafa de gra, es ayudado por
asistentes.
310
Es el encargado de manejar el tocadiscos o la
grabadora, para la inclusin de las msicas de fondo u otras manipula-
ciones audio.
DjgctOt; de <lEteo Es una figura, presente en programas de particular
impotancia, cuya funcin es la de s1U2ervisin de los l{rincipales co
lTl
-
ppnentes esttic s resentes en el ro . , .s.
grficos y electrnicos, esta
todo e! programa puede adquirir una imagen o aspecto particular-
mente grata, coherente y uniforme.
el encargado de la pre racin dt;_tbl.Mt>-dihu.
ql,y;mjlli. malJual o electrnicamente ... i los dibujos deben ser animados
con movimiento, su funcin se pasa a denominar animador grfico.
. Delegado musical. Escoge, entre el repertorio musical clsico o mo-
derno; las mUSIcas adecuadas para fondos, comentarios, textos, etc.
Idea la ambientacin escnica y cuida la realizacin,
efectuada propiamente por e! constructOf. Puede estar ayudado por
el decorador.
'Encargado de vestuario. Idea y disea los trajes, segn su fantasa o
con precisas de poca. La confeccin la realizan sastreras
especficas.
\ En los prog:amas musicales es quien crea los pasos de
baile y gUla al cuerpo de balle.
,Maquillador, peluquero. Cuidan e! aspecto, sobre todo de! rostro,. de
invitados. Su intervencin puede ser un SIm-
ple retoque o, sobre todo en programas con guin, un conjunto de
operaciones complejas.
4. LA PLANIFICACIN PRODUCTIVA

--
Como se ha sealado varias veces, la realizacin de un programa
televisivo, por cuanto pueda ser breve o sencillo, exige la participa-
cin conjunta de diversos recursos, en trminos de personal, equipos
y ambientaciones. Cada programa exige, por lo tanto, un trabajo pre-
ciso de planificacin para que todos los elementos participantes sepan
dnde, cmo y cundo intervenir.
Para considerar en detalle aspecto haremos referencia a la
Hoja de Presupuesto (fig. 9.13), comentando individualmente cada
concepto. De su anlisis, adems de los aspectos principales de la pla-
nificacin, puede aflorar tambin un conjunto bastante preciso de to-
do el proceso de la produccin televisiva.
311

Presupuesto de programa televisivo
Produccin Fecha ______________________ __
Ttulo
Duracin
Descripcin guin
Preproduccin
, Planificacin
Contratacin personal
Direccin
Guin
Mecanografiado copias
Soportes grficos
Exteriores
Servicios fotogrficos
Vestuario, Maquillaje
Muslca
Produccin
Gnero
Cliente
Personal: Actores, presentador, etc.
Equipamientos: Cmaras, mezclador,
etctera.
Material magntico
Estudio
Iluminacin
Unidades mviles
Postproduccin
Montaje
Grabacin banda sonora
Copias programas
Varios
Dcsplazal11it,nl ()S
Ascsor<,s
Traducci(
Avcrins
Total
Tiempos
Pi" . . 1), 11, 11' I 1> d ,., ('Ial t" rcsupuesto e Programa.
312
Costes

El Presupuesto lo rellena el delegado de produccin, o, en cual-
quier caso, el responsable de la realizacin del programa. Por lo tanto,
constituye el documento para la valoracin correcta del trabajo impli-
cado y su posible aprobacin. Programas de caractersticas y tipos di-
versos exigen, obviamente, trabajos de produccin distintos: los pro-
gramas emitidos en directo y realizados segn frmulas repetitivas
y comprobadas, comportan menor trabajo; los programas grabados
o filmados de preparacin original, conllevan mayor trabajo y riesgos e
imprevistos.
La hoja de presupuesto a que nos referimos est dividida en cinco
secciones principales, que se corresponden, respectivamente, a concep-
tos de tipo general, los conceptos de las tres fases de produccin y
conceptos varios. Para cada concepto, adems de las caractersticas
esenciales de ejecucin, se indican, cuando es posible, las duraciones
previsibles de elaboracin. En lo que respecta a equipos y estudios, se
hace referencia al sistema de alquiler, como sucede a menudo.
4.1. Conceptos generales
P:;gi.(citin. Designa la ntidad, organizacin 9 que realizac

Adems de representar la fecha en que se realiza la ficha,
constituye una referencia para posibles variaciones de costes.
Ttulf!.. Puede ser definitivo o provisional, y sirve, de cualquier ma-
nera,'-para individualizar y designar el trabajo en todos los documen-
tos, incluso en los contactos verbales.
Gjn.
ero
.:, Define inmediatamente las caractersticas generales del pro-
gram.
a
(telefilme, investigacin, etc.) i,-'por lo tanto, el trabajo pro-
ductivo correspondiente.
Duracin prevista. Tambin sta define inmediatamente el trabajo
generTlmj5tinmu71'tJgunos programas tienen duracin estndar (es-
pectculo de una hora, programa didctico de media hora, etc.), otros
precisan valoraciones especficas.
S olicitrnte (Cliente). Designa a la entidad que encarga el trabajo.
tambin el nombre de la persona encargada de se-
guirlo y uno o varios sustitutos. Esta ltima indicacin es esencial
para que, en caso de ausencia del responsable, la produccin no se
bloquee.
Descripcin del guin. Es un breve resumen que proporciona la idea
general del prograIffil"y, al mismo tiempo, ms elementos caractersti-
313
1,
"1
',1
cos: tomas en estudio o exteriores, nmero de personajes, tipo de am-
bientacin, etc.
4.2. Preproduccin

\ ., Es la fase efectiva de trabajo y tiene por mi-
I.slOn determInar el trabajo total del programa. Exige una persona du-
rante un periodo variable, que puede oscilar entre varios das ,y varias
semanas,
Contratacin del personal y contactos informativos. Cada programa, se-
gn sus caractersticas, exige un cierto nmero de colaboradores entre
tcnicos y artsticos. Una vez encontrados y establecido un acuerdo
general sobre remuneracin y periodo de trabajo, son indispensables
reuniones conjuntas o encuentros individuales para aclarar y discutir
e! programa y los aspectos principales de realizacin, Esta actuacin
puede precisar un trabajo orientativo de algunas semanas.
Direccin. La eleccin del director debe hacerse muy cuidadosa-
mente, sobre todo en programas muy costosos. Conviene orientarse, si
es posible, hacia especialistas de! gnero de programa que se va a reali-
zar. La duracin de la implicacin global del director es igual toda la
de la produccin completa: desde las primersimas fases hasta la realiza-
cin completa. Su trabajo, a no ser que est implicado tambin en la
preparacin de! guin es bastante limitado al inicio, y se hace intenso
en la fase de finalizacin de la escenificacin y constante y completo en
las fases de toma y ree!aboracin. Las remuneraciones estn en relacin
a la experiencia y nombre de! director, al grado de trabajo y la dura-
cin del mismo.
Guin. Es la fase de preparacin de! texto con todas las indicacio-
nes necesarias para la realizacin del programa. Precisa de una o dos
personas a tiempo completo durante un periodo que puede variar entre
algu?as semanas a un ao o ms, segn la complejidad del trabajo.
PreClsa a menudo de la intervencin de asesores.
Mecanop,rafiado y copias, El guin, una vez preparado, ha de ser me-
canografiado o escrito en ordenador y fotocopiado en un cierto nme-
ro de copias para distribuirlas a los principales colaboradores: direc-
tor, escengrafo, encargado de iluminacin, actores, etc, Es un trabajo
de secretariado que ocupa a una persona durante un tiempo variable
segn la longitud del Lexto,
Soportes grt!j'i(,"(),r. 1 ':sla fase prev la preparacin de los ttulos pre-
sentes en cada prognulla, y de posibles tablas, dibujos y grficos. Los
tiempos necesarios csbn sujetos a sensibles variaciones: en el caso de
314
que sea un solo ttulo proporcionado por, el generador de
son casi nulos; en el caso de textos especIfico s, numerosos dibuJos y
posibles animaciones, pueden dilatarse sensiblemente y conllevar gran-
des gastos.
Exteriores. Programas con tomas en exteriores (con
sistema porttil o cmara de cine) hacen necesaria la 10cahzac.lOn de
lugares adecuados, o, si el ambiente ya se ha encontrado, una
cin para verificar las caractersticas idneas para .la toma (espacIOs
disponibles, tomas de alimentacin, ,etc,). Las reahzan al menos
personas (director y ayudante). con vanable (entre uno y diez
das) segn el programa y las dlstanClas.
Servicios fotogrficos. Un programa de televisin a menu-
do del empleo de imgenes fotogrficas, .que pue?en tanto U,strar un
contenido (por ejemplo, una foto de miCroscopIO) que servir como
ambientacin (por ejemplo, un paisaje de fondo). ., . "
En estos casos debe valorarse la posible dlsponIblhdad de lmage-
nes ya existentes, y en caso contrario organizar el correspondiente
vicio. Tambin aqu las intervenciones estn sujetas a fuertes vana-
ciones.
Escenografa, Vestuario, Maquillaje, Son concep,tos presentes, sobre
todo, en los espectculos y los programas con gUlOn, Para ello se recu-
rre normalmente a empresas especializadas.
Msica. Si se recurre a msicas ya existentes, hay que contar con e!
porcentaje de derechos de autor; si se utilizan msicas originale.s: hay
que prever, adems de un periodo indispensable la de
las piezas, las necesidades del, los mUSlCOS y organIza-
cin musical (copias de las partituras, alquer estudIO grabaclOn, ete.),
4.3, Produccin
Personal. Para valorar este concepto deben considerarse todas las
personas implicadas en la realizacin del prog,rama (actores, presenta-
dores, invitados, cmaras, tcnicos, etc.) previendo para cada ur:
a
los
tiempos de trabajo, No entran en este las persona,s consl,dera-
das en otra parte, como e! director, el gUIOnIsta, el comp,osltorjmuslco,
etc, Conviene prever sustitutos para evitar que e! trabajO se pare por
posibles ausencias. Se trata de una valoracin compleja que hay que
reulizar individualmente para cada programa.
Equipos. Una vez conocidas las caractersticas del
ma, es posible establecer los equipamientos necesarIOS para su realtza-
315

clOn: nmero y tipo de cmaras, tipo de mezclador, grabadoras, etc.
A cada equipo corresponde un precio de alquiler, segn las tarifas
especficas. La valoracin global, adems de la seleccin de los equi-
pos, deber prever la estimacin de los tiempos de empleo. Tambin
este dato es muy variable y depende de cada programa.
Material magntico. Representa el soporte, cinta o cassettes, sobre el
que se grabar el programa. Su coste depende del formato elegido y de
la duracin del programa definitivo.
Estudio. Basndonos siempre en las exigencias del programa, es
definir las dimensiones y las principales caractersticas del estu-
dio. Tambin los estudios estn sujetos a unas tarifas de alquiler, nor-
malmente por das. Deben preverse tambin los tiempos de toma y el
necesario para posibles pruebas previas.
Iluminacin. Adems del alquiler de las lmparas, hay que calcular el
nmero de Kilowatios absorbidos. A cada K w corresponde un precio
preestablecido.
Unidad mvil. Tambin sta tiene unas tarifas diarias de alquiler. Se
debe prever un generador elctrico para la iluminacin de exteriores.
4.4. Post produccin
Montqje. Una vez efectuadas las tomas, el programa puede presentar
un grado de terminacin ms o menos elevado: pueden faltar slo
msicas o puede estar compuesto por un conjunto de trozos que deben
ser montados.
Estas diferencias dependen tanto del tipo de programa como del
mtodo elegido de trabajo. El montaje exige un cierto nmero de gra-
badoras (dos, tres o ms) y la centralita de montaje, dirigida por Ufio o
dos operadores. El trabajo es seguido, obviamente, por el director.
Para la valoracin de este concepto hay que tener en cuenta, normal-
mente, las tarifas de alquiler y las horas de trabajo.
Graban banda .ronora. En esta fase, que es en parte complemen-
taria de la adems de las msicas escogidas y preparadas
con anteriol'idad, se graban posibles ruidos, efectos y comentarios con
voces en off. Nos sirven las ya vistas reglas de estimacin (equipos,
horas de trahajo), comprendiendo un posible narrador o doblajes.
CoPia.r (lila realizada la cinta master, deben efectuar-
se las copias del en cantidad que depende del tipo de dis-
tribucin. La valorari(')11 (khe considerar el tiempo empleado por
mquinas y operadores, y l'1 material magntico exigido.
316
4.5. Conceptos varios
En esta seccin se incluyen aquellos conceptos, especificando siem-
pre que se deben a diversas situaciones y exigencias, que se
manifestar durante la produccin. De stas, algunas son prevIsIbles
(desplazamientos, asesores, traducciones) y otras completamente casua-
les (averas, prdidas, propinas, ete.).
Para estas ltimas es indispensable programar un margen de tole-
rancia de los gastos. En jerga, los gastos previsibles segundad se
denominan sobre la lnea de costes y los no prevIsIbles se conocen
como bajo la lnea.
317
I

CAPTULO X
pre.Qf..oducci60
La de
llE
cin
de un la 12uestaen marcha la euesta a
punto de todos guese vern implicados en la toma. -
. Segn el tipo de programa, como ya se ha dicho varias veces, esta
fase puede ser ms o menos amplia o limitada. Los pasos ms signifi-
cativos de una preproduccin completa, tpica de los programas de
guin, son la puesta a punto de la parte grfica, la preparacin escni-
ca y las acciones de coordinacin de todos los recursos que participan
en el programa.
A esta fase pertenece tambin la planificacin productiva que, para
poder ofrecer desde el principio una visin unitaria del proceso com-
pleto de produccin, hemos preferido considerar anticipadamente.
1. EL GUIN
-
El guin es el dQ,cumento operativo gue contiene todas las indica-
cion ' 'ccucin de las tomas corres ondientes a un programa. -
Se redacta segn un esquema ampliamente comprobado en e am-
bito cinematogrfico, y que, en general, prev:
318
la d.! .. y numerada del Rrograma en secuencias,
la i!:tilica.ciu-.Ll.Cillta...!k1 ambiente correspondiente a cada se-
(il1terior, ext-crior, habitacin, jardn, etc.) y las condi-
ciones de luz (da, noche, etc.),
la a'!;JJIH,ccimiento gue se desarrolla en la se-
cuencia y el texto completo de los dilogos.
La descripcin del acontecimiento y los dilogos se ,en
dos columnas sobre la hoja de soporte (fig. 10.1). La descrlpclOn,
efectuada en estilo visual, contiene tambin las anotaciones de toma
(PP, CM, zoom, traveln, etc.); los dilogos se completan con
cias de expresin y con indicaciones sobre la msica. Cada secuenCla
se reparte en las escenas sucesivas (o encuadres), numeradas y, a veces,
con las temporizaciones previsibles (5", 8", etc.).
Escena 3. Escaleras, descansillo, interior, da
1. eL. desde arriba de una es-
calera. Paolo est subiendo de
prisa, como buscando algo.
Una vez alcanzado el descansi-
llo, se encuentra con una mujer
muy anciana; quiz la madre de
un guarda.
2. P.P. de Paolo.
P.P. de la vieja; no dice nada,
quiz no ha entendido o puede
que no oiga.
P.P. de Paolo.
P.P. de la vieja que calla. ,
3. Detalle de una mano que coge
una llave de un gancho. Zoom
hacia atrs hasta un P.M. de
perfil de un guarda. Se dirige
hacia una puerta, abrindola.
4. Total de Paolo y la anciana. Al
fondo una puerta que se abre.
De ella sale el guarda.
Ruido de pasos.
Paolo (pregunta). Dnde est la
sala de reuniones?
Paolo (repitiendo): La sala de reu-
niones! Maana habr una confe-
rencia. Tengo que proyectar unas
diapositivas. Quisiera ver si est la
pantalla, el proyector ...
Paolo (fuera de la pantalla y levan-
tando un poco la voz): La sala de
reuniones! Es que no hay nadie
aqu?
Guarda: Vaya un jaleo! Venga
conmigo, le ensear el camino.
Fig. 10.1. El guin.
ste considerado representa un guin con un grado completo de
finalizacin o usando un trmino cinematogrfico, de hierro, vli-
do para prog;amas de guin, como telenovelas, comedias, escenifica-
ciones.
319
l'
Segn el tipo y gnero del programa, su estructura puede variar
sensiblemente: en un informativo puede estar representado por la rela-
cin de las noticias y la indicacin del soporte de visualizacin (foto,
servicio, conexin, etc.); en una mesa redonda puede estar compuesto
por la relacin de los invitados en el orden previsto de la intervencin,
con la finalidad de predisponer los encuadres; en un programa deporti-
vo en directo ni siquiera existe. En muchos casos, por lo tanto, ms
que de guin se habla de escaleta.
Para considerar las operaciones de puesta a punto del guin hare-
mos referencia a un guin completo y detallado.

1.1. P.reparacin general
La preparacin de un guin coincide en gran parte con la prepara-
cin de todo el programa.
Para efectuar correctamente este trabajo deben sondearse y valorar-
se a fondo todos los elementos que en distinto grado participan: pbli-
co a que se dirige, previsin de gastos, gnero, ambientacin, dura-
cin, horario de emisin, posible programacin peridica, posibles
equipamientos y estudios de que se dispone, etc. Los elementos fun-
damentales y determinantes son, sin embargo, dos: el pblico y los
gastos.
La localizacin del tipo de pblico a la que se pretende dirigir el
,1I;t@fFFliml tsdoJa seleccin de los temas y su nivel de
p;ofundizacjn. y en segundo lugar, el modo de exponerlos, es declr,
el lenguaje verbal y vis'ual asoclado a ellos. 51 el programa se dmge al
pblico en general hay que emplear vocablos de uso corriente y selec-
cionar los niveles de visualizacin ms evolucionados (ejemplificacin,
dramatizacin). Si el programa se dirige a pblico especfico debern
seleccionarse los temas, podr entrarse en profundizaciones y detalles,
recurrir a trminos precisos y adoptarse los primeros niveles de visuali-
zacin (lectura, debate, documentacin).
Las previsiones de astas ue constitu en el segundo elemento
eo la preparacin del guin, estn relaciona as en par-
te con el anterior aspecto, ya que su definicin tiene lugar princi-
palmente en relacin co el nmero de espectadores que se desea
alcanzar.
Los gastos estn vinculados sobre todo a las soluciones visuales
preseleccionadas; en general, aumentan mucho caD el aumento del
nivel de visualizacin, lo que equivale a decir al aumentar los recursos
necesarios cada vez. 1 ':n la preparacin del guin, adems de elegir las
soluciones visuales v{didas, deber saber preverse con bastante preci-
sin el coste de actuacin.
320
iI 1111111111
1,' 1:/ Irritamiento
1.1 1" (12:1 raci ')11 d uin tiene como punto de partida la idea bsi-
',1 1'1t,1 el El de sarro o e concepto, as
,ilr . .I ',"1 clz.t.lin completo, se denomina tratamjento&.
, :11 .1 concepto, en lugar de ser una idea original, proviene de un
1> ,111 1111'1':1 ri() o teatral ya existente, la reelaboracin correspondiente se
.I'"IIllIlIliI adaptacin o reduccin.
1,1 I,rimef y en el tratamiento o la adaptacin est
, 1111''' IIIITd" por la preparacin de la escaleta, es decir, la relacin
di 1,1', ]>rlllcipales escenas o secuencias sobre las que se articular el
111 "1'.111111:1.
1,,1 I'Nc:lkla,_(lue es capazde prefigurar con una buena aproxima-
.1/111 1,1 111Il'a de programa, constituye tambin el pnmer
l,)lllll':Jllod(' encuentro J' valoracin entre gUlOnlsta, p.,E?ductor, duec-
1/11, 1II IOI'l:s_12!.!.o.dpales, ete., el trabajo, De este encuentro
"1111',"11 ilII'.t'I'cncias, modificaciones y nuevas soluciones que llevarn a
1'1 \'1'1 :d. 111 definitiva de la escaleta y, por ello, tambin a la estructura
1111" hit dcl programa.
1'11 ('sl(' punto, imaginando y describiendo detalladamente para
""1,, "'1' ('11:1 de la escaleta, as como para todas las escenas de conexin,
\'1 ,1I1I1I1"lllarin, los encuadres, los movimientos de las cmaras y de
111" 11t'1',"":ljes, los dilogos y las caractersticas de la banda sonora, se
.. 1'1' lidia ('1 guin en su versin completa y definitiva. Todo el trabajo
101.1 'iI 11111'1 ido c()ntinuamente a deliberaciones.
N" ',(' pueden asignar reglas precisas y especficas para la prepara-
,11111 .1 .. IIIS guiones, ya que cada tema y cada programa, segn las
dl\'l'l'1ilh caraclersticas que posee, exige un anlisis y tratamiento pro-
('llIhargo, pueden proporcionarse sugerencias absolutamente
111111'1 ,111"1,
\111'1
,,,1,11 lI'dilllado en estilo hablad9>l:. Una
111" ,d ,illl";",; tjlle se define y un
1'11111 d('h .. r:". recurr1r a secuencias de plano,
1 r,,\ 11I(11t' la un ritmo rpido recurrir, sin embargo;-a-rrecuentes
, M ti d'l" .1 .. dilogos con frases breves y cortadas.
i\ dl'llI1IS, cada escena est una tensin interna
1" "1"'1' l':t el programa sea estimulante y vivo, conviene alternar
con momentos relajados. Lo mismo vale para,
,".11111,11,(',1 posihle, la alternancia de tomas en exteriores con las de
1llltlllln's, y, en el encuadre, para la dosificacin de los planos y los
, ,111'1 Hltl.
( )1 "1 clIllsideracin de carcter general puede referirse a ,r
IIlld,,,1 dd Si el programa se cie a una lnea rcaliKtll. nldll

111111111111111111111111111111 111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111111

solucin deber seguir una reconstruccin verosmil, a menudo muy
rigurosa y apoyada por indicaciones precisas histrico-ambientales. Si,
por el contrario, el programa est preparado sobre la improvisacin, la
fantasa y la imaginacin, en vez de en el rigor y el equilibrio 'del
lenguaje, las soluciones sern libres y fantasiosas. Saltos de una a otra,
a no ser que sean especficamente deseados y advertidos, pueden crear
una sensacin de imprecisin y desorientacin.
1.3. El Story Board

El S.l.0ry-Board es un caracterstico <!s guin que permite re-
presentar en lugar de con textos s6lo, los diversos encua-
!la programa.
Se sirve de hojas especficas (fig. 10.2) que tienen en un lado recua-
dros, normalmente de formato 3:4, es decir, igual que la pantalla tele-
visiva, reservados para los dibujos; y en el otro lado espacios libres
reservados para la escritura de los textos.
Fig. 10.2. Esquema de Story-Board.
El Story-Board est j,pdicad.o sobre todo para representar
mas de tipo documental, es decir, !lO de guin, cuyas imgenes seran
cIillciles de textos: por ejemplo, en un programa de per-
feccionamiento profesionaI,-fa ilustracin de los detalles de un equipo
en las distintas fases de funcionamiento, integrada por esquemas
y dibujos animados (fig. 10.3).
Tambin el Story-Board procede de la cinematografa, sobre todo
del cine publicitario.
Hay que sealar como consideracin general que, adems de los
dos tipos de guin considerados, vlidos, respectivamente, para los
322
.-.---

Se introduce la ficha en
la mquina perforadora
.-----
Un punzn perfora la

ficha a partir de un C'
digo preestablecido
cDJ
La mquina devuelve la

ficha una vez perforada
l
..
--'
--
_ __ __
-------
Fig. 10.3. Ejemplo de guin con Story-Board .
programas de guin y los documentales, los guiones televisivos, por la.
gran variedad de gneros y tipos de programas y por la multiplicidad
de imgenes sencillas y elaboradas y de efectos especiales (estos ltimos
en continuo y gran desarrollo), se prestan a formas muy variadas, a
menudo no codificadas, sino acuadas individualmente o en grupos de
trabajo.
2. TITULACIONES y GRFICAS
- .
Cada programa de televisin necesita de un soporte grfico adecua-
do, que puede ser slo la titulacin o intervenciones ms complejas,
como tablas, dibujos, animaciones, etc. Estas intervenciones, en parti-
cular, se usan sobre todo en programas periodstico-informativos.
Los equipos correspo'ndientes a los soportes grficos son, como ya
se ha visto, el generador de caracteres, los distintos tipos de titulado ras
y el ordenador grfico.
Textos y dibujos, tanto parados como animados, para alcanzar un
nivel correcto de comunicacin, deben seguir reglas precisas de prepa-
racin y presentacin. Algunas reglas son de validez general; otras se
refieren a textos y dibujos en distinta medida.
2.1. Definicin encuadre
En la preparacin, por va grfica o electrnica, de un texto (tnhln)
o de un dibujo que se ha de reproducir en todo el campo de In pUIIIU
lla, adems de tener en cuenta la relacin general de aspcclo 'I::\, Inl y
'\2'\
1 111 JI 1',' L.
'I!
i, ,
[1
'il
I
i
!
que respetar unos ciertos mrgenes. La disponibilidad del rea de tra-
bajo (pantalla vdeo del generador de carcteres o cartulina sobre la
que se dibuja) no es, por lo tanto, total, sino que hay que permanecer
en el interior de una zona ms pequea, denominada encuadre til o
rea de seguridad (fig. 10.4).
La principal razn, para recurrir al .rea de seguridad deriva del
hecho de que la pantalJa dejos diversos televisores presenta a menudo
mrgenes variables, tanto laterales como superior e inferior, debidos a
diferencias de . o a deficientes centrados del raster. Adems
de esto, la resolucin de la imagen es ms elevada en e centro que en
bordes de la pantalla, donde a veces aparece incluso alterada por la
curvatura del cristal. En concreto, los mrgenes laterales del rea de
seguridad son ms anchos que el superior e inferior por el mayor juego
que ofrece el raster en sentido horizontal respecto al vertical.
En trminos orientativos, las medidas del rea til son 2/3 y 4/5,
respectivamente, de la anchura y la altura del campo total disponible.
r------------------l
I
I
I
campo de trabajo
I
.r
I
I

encuadre til
%.a. .a.
I
J
J
1
1
1
I 14
I
I 14 .e .1 L ________________ _
Fig.l0.4. Campo de trabajo y encuadre til.
Si las exigencias de toma lo imponen, podr salirse de los lmites
del rea til con el dibujo o los textos (por ejemplo, en el caso de una
larga lista de nombres), pero no estar garantizada la legibilidad en
todos los televisores.
Al realizar el encuadre habr que verificar adems en el monitor
de control que el campo til resulte perfectamente centrado. Para esta
operacin conviene regular, como ya se ha visto, el raster del monitor
sobre un campo ligeramente restringido respecto al marco de delimita-
cin. Adems conviene disponer sobre la pantalla (fig. 10.5) una cua-
drcula de referencia realizada con acetato transparente que contenga el
encuadre til y algunas lneas horizontales y verticales para el control
del centrado, la alineacin de los textos y el equilibrio general del
dibujo.
324
I
{}J-
e o o
Fig. 10.5. Monitor de control con cuadrcula de referencia.
2.2.
Generados or v nica, o incluso grfica, los textos deben
l1t;sentar formato correcto, es decir, go e en ser ni demasia o
des ni demasiado pequeos; el ato se estQkc:e cacia vez segn la
(fig. 10.6). Deben est<lLanemas
dispuestos ___ ..:_ -n=estaLdemasiad--.ak -.dos ni dem;:
. la o cercanos entre s (fig. 10.7).
La paginacin sobre la pantalla, anlogamente a la tipogrfica, po-
dr estar centrada, alineada a la derecha, a la izquierda, etc. (fig. 10.8).
INFORMATIVO
DE
ACTUALIDAD
a) Demasiado grande
INFORMA TIVO
DE
ACTUALIDAD
,,) Demasiado separados
INFORMATIVO
DE
ACTIJALlDAD
b) Demasiado pequeo
Fig. 10.6. Formato de los textos.
INFORMATIVO
DE
ACTUALIDAD
b) Demasiado cercanos
INFORMA TIVO
DE
ACTUALIDAD
e) Correcto
INFORMATIVO
DE
ACTUALIDAD
e) Correcto
Fig.1O.7. Disposicin de los textos.
INFORMA TIVO
DE
ACTUALIDAD
a) Centrado
INFORMATIVO
DE
ACTUALIDAD
b) Alineado a la izquierda
Fig. 10.8. Colocacin de los textos.
INFORMA TIVO
DE
ACTUALIDAD
e) Alineado a la derecha
325
I
1I !
1I
El tiempo de permanencia de cada texto podr determinarse efec-
tuando d.2. veces la lectura a velocidad normal. Se exceptan los ttu-
los de encabezamIento que, nonnalmente, permanecen ms tiempo.
A continuacin se considerarn individualmente los principales
empleos de los textos.
2.2.1. Los ttulos de encabezamiento
f S.2f110s textos que apareCe1'l. e1'l. 1:a apertllfa del programa y se refie
ren al ttulo, un posible subttulo y otras informaciones fundamentales
ere referencia e;';.e las cuales estn los nombres de los principales auto-

Cada texto comprende un nmero limitado de letras, normalmente
de grandes dimensiones, que pueden ocupar gran parte de la zona til.
Su presentacin puede hacerse por corte, fundido en entrada y salida
(normalmente no cruzado), a rodillo con bloque y fundido sobre el
ltimo texto. ..
Los textos, si estn parados, aparecen centrados normalmente en
sentido horizontal y ligeramente desplazados hacia abajo (fig. 10.9).
Para programas de guin, el carcter del texto se elige, a ser posible,
segn el espritu del contenido.
La toma se efecta por sobreimpresin o, ms a menudo, por enca-
je de nivel sobre los encuadres iniciales del programa o sobre fondos
neutros o con imgenes.

_ _ --1
Fig. 10.9. Colocacin del ttulo.
2.2.2. Los subttulos
Son ttulos de situados, en general, en la parte
inferior de1a pantalla y sup.erpuestos imgenes, lntencIon de
cl'i-ificar y completaJ:-las . ..tnisliias Normalmente se efectan -
.....
con colores claros (blanco o amanllo). -
326
La superposicin se produce preferentemente por encaje de nivel a
Illenudo sobre fondo oscuro transparente, pero tambin por super-
posicin y cortina (fig. 10.10).
[]J
':";
*,

o
ti) A encaje


b) Encaje sobre fondo e) Sobreimpresin
Fig. 10.10. Presentacin de subttulos.
Sus p!:.incipales usos se refieren a:
d) Cortina
Identificacin o identidad de quien presenta o realiza el progra-
ma o el servicio.
<C .
Identidad y cargo del entrevistado o de quien aparece en la
pantalla.
.,----
Traducciones de entrevistas o pelculas; en este caso la presen-
tacin de los textos normalmente por corrimiento horizontal.
2.2.3. R_elaciones y tablas
Son los textos de resentacin ms complicada, porque iIll=--
pot)en formatos pequeos y, por lo tanto, RO C;Oillq ;JQrqu.e
'1. cfecto visual global no es siem..pn; agradable.
Las principales indicaciones que se deben seguir en su composi-
cin, sobre todo si se realizan manualmente o grabados de carteles
preparados, son, de cualquier manera, las siguientes (fig. 10.11):
-- la.altura mnima de cada carcter no de.l:.S ..
la altura del campo encuadrado;
no debe presentar 3JLcaractea:s;
es aconsejable no superar las 15-16 lneas (y hasta un mximo
de 20);
si los textos se refieren a temas distintos, conviene, dosificando
los espacios entre una lnea y otra, reagruparlas en funcin dc
los contenidos.
(:on la finalidad de aligerar la pesadez de la relacin, es aconsejablc',
( liando se pueda, recurrir a la presentacin progresiva con efectos dt'
rodillo, cortina o, como ya veremos, de animacin. Los generadorcs <ir
(;1 racl'cres estn predispuestos, de cualquier manera, para proporcional'
327

a) Altura mnima de las
letras

b) Nmero mximo de
caracteres por lnea
Panorama poltico ita-
liano
Encuentro gobierno-
sindicatos
Resultados campeona-
I
10 ftbol
d) Reparticin errnea
AseDE ................. r ..
AseDE ........ .
,
: f!.'" f6
: ("':X 2
1
DL"ensJ
I
I
, I
AseDE ................... .
e) Nmero mximo de
lneas
* Panorama poltico
italiano
* Encuentro gobier-
no-sindicatos
* Resultados campeo-
nato ftbol
e) Reparticin correcta
Fig. 10.11. Principales sugerencias para relaciones y tablas.
de forma automtica algunas gamas de cuerpos y formatos de fcil
paginacin y lectura.
2.2.4. 11m1Qs de final
Son textos que completan las informaciones contenidas en los t-
tulos de encabezamiento, declarando todos los dems artfices del
programa (Cast List). Son de y
aparecen normalmente por encaje o sobrelmpreslon en las ultimas lma-
genes del programa por rodillo o corrimiento horizontal.
2.3. Los dibtijos

La preparacin de los dibujos para televisin debe considerar, so-
bre todo:

La de
La de los contenidos.
Para satisfacer los dos prinleros puntos, el dibujo deber contener-
se en el encuadre til y presentar un formato que se acerque a la rela-
cin 4:3 (fig. 10.12). En el caso de emplear fotografas o dibujos pree-
xistentes de forma distinta, podr recurrirse a una cobertura parcial o
enmascarado (fig. 10.13).
328
a) Incorrecta b) Correcta
Fig. 10.12. Conformacin del dibujo.
a) Vertical b) Horizontal
Fig.l0.13. Enmascaramientos.
A favor de la esencialidad de los contenidos conviene recordar que
la resolucin televisiva, myy inferior a la de la no
pcrinTte"la" visualizacin ntida de detalles y particulares; el por
lo tanto, debe prepararse de manera que represente slo los elementos
esenciales implicados en los contenidos, olvidando lo dems. De esta
consideracin se extrae que el ejecutor del dibujo debe estar al corrien-
te, 'con precisin, de lo que se pretende comunicar. Desde el punto de
vista prctico, el dibujo ser realizado con los contornos resaltados, sin
detallar las partes interiores (fig. 10.14)
a) Dibujo incorrecto b) Dibujo correcto
Fig.1O.14. Esencialidad del dibujo.
329

,,[
'i
I
I
,'
l'
Para favorecer los contenidos debe considerarse adems la densi-
dad de informacin asociada al dibujo, lo que equivale a decir el n-
mero simultneo de los conceptos visualizados y de los ocasionales
textos aclaratorios: densidades demasiado elevadas provocan confusin
y desorientacin; en estos casos ser indispensable limitar la cantidad
de informaciones o recurrir a una presentacin gradual (fig. 10.15).
a) Demasiado elevada b) Gradual
Fig. 10.15. Densidad de informacin.
2.4. Tcnicas de animacin
Por animacin se entiende tcnica de toma que permite crear
efectos de movimiento sobre la base de una o vanas imgenes fijas7
!:.a yjecucin de una toma animada exige, realizaciQ,
el anlisis del movimiento a representar, con la finalidad de aislar las
fases principales: por ejemplo,
flvaL(fig. 10.16). En cinematografa, el procedimiento ms usado con-
siste en tomar, fotograma a fotograma, una serie de dibujos, cada uno
de los cuales contiene una fase del movimiento. Esta toma a ima-
gen nica o a paso uno, que permite obtener efectos del movimiento
precisos y detallados, no es adecuada al medio televisivo por moti v.o s
tcnicos.
La tcnica ms difundida e implantada para la animacin televisiva
recurre, sin embargo, al ordenador grfico. Tambin en este caso cada
a) Inicial b) Intermedia e) Final
Fig.10.16. Anlisis del movimiento y sus fases esenciales.
330
Illovimiento se analiza y precisa previamente, a veces recurriendo a un
slory-board, y, por lo tanto, programado con la ayuda de software
l'specficos.
Sin volver a retomar el tema, recordaremos que el ordenador grfi-
('1) representa una mquina de elevadas caractersticas, usada slo en el
:'llllbito radiotelevisivo y en las producciones profesionales de mayor
nivel. El medio televisivo permite realizar formas de animacin ms
elementales, pero igualmente de agradable resultado, utilizables, sobre
Iodo, en pequeos centros de formacin (escuelas, Universidades) e
incluso a nivel amateur.
Estas animaciones se efectan por mezclado, por montaje, con
deslizadores)) y con filtros polarizados)); tambin stas precisan el
anlisis del movimiento, que se debe realizar con mucha atencin.
Las animaciones televisivas se graban normalmente en trozos de
cinta que despus sern insertadas para su montaje en el programa
definitivo.
2.4.1. Con mezclado
Esta tcnica prev el uso l menos dos cmaras, dis uestas sobre
I tros tantos lanos de toma o sobre otras tituladoras, y de un mezc a-
10.17). Se supone que la sea que sa e e mezclador se graba
.y no se emite en directo.
Fig. 10.17. Banco de animacin por mezclado.
Indicando, por comodidad, a las dos cmaras como 1 y 2, la pro
).';resin del movimiento se efecta disponiendo sobre el plano de tOI1lH
de la 1 el dibujo en fase inicial, sobre el de la 2 el dibujo en la filMe'
sucesiva y, puesta en marcha la toma, pasando a del mCi:dadof
I
1,'

de la 1 a la 2, posiblemente en fundido cruzado. El proceso prosigue
situando sobre el plano de la cmara 1 el dibujo con el nuevo grado de
desarrollo y as hasta la finalizacin (fig. 10.18). La toma puede inte-
grar el empleo del zoom y desplazamientos del dibujo, obteniendo un
buen nivel de animacin.
Fig.l0.18. Fases progresivas del dibujo.
\
Las dos cmaras deben estar perfectamente alineadas y equilibradas
para no provocar, en el momento del fundido, efectos de desdobla-
miento de imagen. Si la sustitucin de los dibujos puede hacerse rpi-
damente, toda la animacin se realiza con continuidad, es decir, en
tiempo real; si, sin embargo, la sustitucin exige un cierto tiempo, por
ejemplo para el centrado correcto, ser indispensable bloquear cada vez
la grabadora procediendo despus en editing. La temporizacin ligada
a la evolucin del grfico ha de ser valorada atentamente, considerando
tambin el texto base.
Esta tcnica, ms que para animar dibujos, es decuada para la
presentacin progresiva de relaciones, tablas y esquemas (fig. 10.19); la
gradualidad de una tabla puede obtenerse tambin con una sola cmara
y con el mezclador en cortina vertical (fig. 10.20).
332
Fig. 10.19. Progresin dI; un esquema.
* Panorama poltico
italiano
* Encuentro gobier-
no-sindicatos
* Panorama poltico
italiano
* Encuentro gobier-
no-sindicatos
* Resultados campeo-
nato ftbol
'ig, 1 (1,20, Progresin con cortina.
" '1 (:on montaje
<-
h"l liocl1ica de animaG@p exige una cmara, situada, por ejemplo,
uub de toma, y una videogra6adora eqiparufCO'
t:JH 11 Ip, . .,
1.11 ,omiJ.rueein G .efecta tomando en suceSlOn el
1111111111 ti la las
IilhlV,rIIl'l' por lo tanto,
pi" ,1 LI La veloCl.dad maXIma
11110111" '111t" se puede alcanzar o, lo que es lo mIsmo, la duraclOn mml-
III.j d, IlIlll:l dc cada imagen, depende en gran medida de la calidad de
1"" '1IIIJlIIS. La unin de las imgenes se realiza por corte. .
1 ,1 I'rogresin de los dibujos prev normalmente un ?ase
tlll', 111),1) Y un conjunto de transparencias con la evoluclOn del dIb.u-
1" l' 1 ""'1uema base acta, adems de como fase inicial, como. regIs-
ti"" d' rekrencia, a falta del cual el dibujo en desarrollo sufnra pe-
'PI' 1\"'1',0111 os o desplazamientos de difcil eliminacin.
I lig. 10.21. Animacin con editing y transparencias.
1,1 I'l'ogresif>n de las tablas puede realizarse de manera mucho ms
.110pl,'. ti isponiendo un solo texto completo; ste, cubiert? inicial-
IIU'III'. por ejemplo, por una cartulina (fig. 10.22), es descubIerto gra-
dll.lllllt'lll(,
r
-: H 11111:1 poltico
ItLdlftlll)
I
I
* Panorama poltico
italiano
* Encuentro gobier-
no-sindicatos
1- _________
I "ig, 1 0,22. Progresin de un texto en editing.
1 1 I 11
* Panorama poltico
italiano
* Encuentro gobier-
no-sindicatos
* Resultados cam-
peonato ftbol
nI
2.4.3. Con deslizadores
..
El deslizador est constituido por una gua fina, normalmente de
dimensiones adecuadas a una lnea de escritura, recubierta con una
lengeta de cartn o plstico (fig. 10.23). Permite crear el efecto de
movimiento del texto, a nivel amateur, con la simple extraccin normal
de la lengeta que lo cubre.
De color negro con letras blancas, puede usarse en sobreimpresin
para animar subttulos.

,-- - -- -,..=-
1
:J


-.- ---
--- .....
l)
Fig. 10.23. Deslizador para textos animados.
2.4.4. Con polarizadores
Esta tcnica, uylizable para alguno.AlEJljps, crear el efecto
d;....movimiento una permanece
eEada: por ejemplo, un ro que corre, el aire inspirado y expirado por
los pulmones, etc. Su ejecucin prev que el dibujo se trace sobre
transparencias, adhiriendo despus a la parte que ha de moverse (por
ejemplo, los pulmones y la trquea) una hoja especfica con pequeos
trazos polarizados en alternancia. (fig. 10.24).
Recorridos solarizados
Fig. 10.24. Dibujo eol! pequeos trazos de polarizacin alterna.
334
1
Colocando (fig. 10.25) despus entre el dibujo y el objetivo de la
cmara un filtro de polarizacin uniforme, se producen, en la parte del
dibujo implicada en el movimiento, seales claras y oscuras alternadas,
correspondientes a las lneas polarizadas. Si la direccin de polarizacin
de las lneas coincide con la del filtro, la seal es clara; si no coincide,
la seal es oscura.
[aJ
o o o
Fig.10.25. Mesa para animacin con polarizador.
Haciendo girar el polarizador uniformemente, se produce una alter-
nancia continua de lneas claras y oscuras, que genera el efecto de
movimiento.
Esta tc;cnica, artesanal pero de buen efecto y de gran resultado
sobre todo didctico, permite una ejecucin rpida de animaciones, sin
imponer interrupciones de toma.
3. EL MONTAJE ESCNICO
El aspecto general del ambiente en el que actan los actores o el
presentador de un programa contribuye siempre, de manera directa o
indirecta, en la emisin de las informaciones.
La am.}jentacin de 110 programa de guin constituye un elemento
parte integrante del mismo; una librera repleta de V1ul1:w
nes tras un 'personaje entrevistado contribuye a valorar las opiniollt'M
de ste.
El montaje exige, por 10 .teQ!o, precisas V
realizaciones; los posibles defectos pueden alterar o inds() OhHIIII'1I11
zar los contenidos que se desea transmitu. --" ....
IV\
_____ ""'ii"altddi.",,
La preparacin del montaje escnico es dirigida por el escengra-
fo, siendo definida, como cualquiera de los principales componentes
del programa, de acuerdo con los restantes mayores responsables del
mismo: productor, director, guionista, director de iluminacin, etc.
Segn las exigencias del programa, el montaje puede atenerse a tres
'lneas fundamentales: puede ser una rigurosa reconstruccin ambiental,
como en un drama; una construccin libre inspirada en una idea con-
ductora, como en un espectculo; o una simple estructura funcional,
como en un debate. Debe respetar obviamente las exigencias de natura-
leza tcnica: espacios de toma, colocacin de los micrfonos, ilumina-
ci'n, etc.
El 11).Qntaje esc/;llO g@ compQne de cuatro elementos fundamenta-
suelo, los fondos, las escenas y las decoraciones.
---
3.1. El suelo
. ..---
El suelo del estudio, como ya se ha dicho, debe ser liso para faci-
litar los despazamientos de las cmaras, pero no brillante para no
producir reflejQs de luz Para algunos prog'ramas puede utIlIzarse la
misma pavimentacin base del estudio, sin ningn tratamiento o modi-
ficacin.
La mayor parte de los programas precisa, sin embargo, oportunas
adaptaciones realizables con pintura o pelculas plsticas.
La pintura puede ser monocolor o de fantasa (flores, mosaicos,
etctera) obtenida a travs de plantillas especficas (fig. 10.26). La pin-
tura usada es de base acuosa, fcil de limpiar y eliminar.
J,'.r;. 10.26. Plantilla para decoracin del suelo.
Las hojas phlHlificadas (fig. 10.27), que se pueden colocar directa-
mente o se pueden adherir, reproducen fotogrficamente suelos reales
como baldosines () m{ nl1ol. Respecto a la pintura, son ms resistentes
y ms rpidas de instalar.
336
Fig, 10.27. Rollo plastificado para decorar el suelo.
En lo que respecta a los colores, conviene evitar los tonos oscuros,
que son ms sucios y revelan ms las huellas de zapatos y ruedas,
orientndose hacia tonalidades medias (gris, verde claro, mostaza, etc.).
Moquetas y alfombras, que representan un elemento decorativo
vlido, obstaculizan, sin embargo, los movimientos de las cmaras.
Pueden ser utilizadas slo sobre reas delimitadas, y se emplean a me-
nudo como elemento de relleno y de divisin en zonas de suelo que,
por exigencias de toma, aparecen en primer plano (fig. 10.28).
Fig. 10.28. Decoracin con alfombra.
Por ltimo, el suelo puede regularse en altura a travs de tarimas,
escaleras, etc. (fig. 10.29), realizadas con distintos soportes segn las
dimensiones y el peso que deben sostener. La estructura a desniveles,
que confiere al suelo una mayor dinmica expositiva, se usa sobre todo
en los espectculos.
3.2. Lps jJl.11fiQ
Son superficies amplias de distinta composicin (tela, gasa, paprl.
etctera) decoradas que, CUbrIendo una o varias pare,elr" dl,1
estudio, crean una ambientacin general en el programa.
. En los estudios de pequeas o medianas
j.

Fig.10.29. Desniveles de los suelos.
12ara entrevistas, conversaciones, el fondo se realiza a menudo con un
drapeado (fig. 10.30) que imita la cortina de una habitacin cualquiera.
Si la escena se encuadra totalmente, resulta particularmente agradable
un fondo con forma ligeramente curva (fig. 10.31).
Fil'. 10 .."\0. Fondo con drapeado. Fig. 10.31. Forma curva del fondo.
En los estudios de mayores dimensiones, los fondos, excluyendo
los ligados a :lIlll>t'ntaciol1es escnicas precisas, son bsicamente de tres
tipos: el cyclorallla, el limho y los paneles.
El ya considerado anteriormente, es un gran teln de
tela de-distinta l"llIlsislt'Ilcia, dispuesto sobre dos o tres lados del estu-
dio y sostenido por l,uas especficas, que acta como fondo general.
Normalmentc cs dC' UIl HelIo color, aunque tambin puede tener deco-
raciones realistas (CIIHIIH, {1I')oles, ctc.) o creativas. A menudo las decora-
ciones se obtienen con n:t roproyeccin o juegos de luces y sombras
338
Fig. 10.32. Decoracin del cyclorama con luces y sombras .
(fig. 10.32). El cyclorama se utiliza en muchos tipos de programa, a
veces junto con el efecto Chroma Key.
El limbo ms que un fondo, es una ambientacin global ue
y fondo unid 1. 10.3 . ro uce una sensaclOn
ehOlda, caSl area y suspendida. Se usa sobre todo en el espectculo,
y se presta-particularmente al efecto Chroma Key para diversas am-
bientaciones.
pared :':
Fig. 10.33. Limbo.
Los Raneles son estructuras ge madkra, tela o J2apel s.Qb.r.e...llJl.
bastidor (fig. 10.34). Se apoyan sobre una .0 ,,s,..ou
y se prestan a m...l.tiples
Si son de un nico color, pueden actuar como fondo neutro para
distintas necesidades; si estn decorados, sea con fotografas gigantes ()
con pintura, pueden crear sugerencias de ambientacin; si estn rellli:l.u
dos en gasa o papel translcido, y en este caso se denominan trnnKI1,\
rentes, se prestan, como ya se ha visto, a ambientaciones pafll 1C't 1',1
proyeccin con fondgrafos (fig. 10.35). Las imgenes
podrn ser realistas o de creacin.
Los. respaldos (fig. 10.36) son superficies de contrachapado de ma-
dera robustecidas con estructuras de base, en medidas estnda'f'()or

ejemplo, 250 x 50 cm, 250 x 100 cm, etc.), y dotadas de sistemas de
encaje para su montaje.
Los mdulos o mdulos de escena son unidades de escena ca m-
ventaRas, verjas, etc) tambin de medidas estRGar e
b) En metal y tela
a) En madera
Fig. 10,34. Paneles de fondo.
Fig. 10.35. Paneles transparentes para ambientacin con fondgrafos.
3.3. 1 ,aJ fJCenaS
,. .r
Las son (structl.l.t<lS especficas que
ya sean internas () externas, a menudo integrndose con los

Sl.I pW'" Il't'l tI' Y-lllLJdalidad
c
s de IlSQ derivan principalmente de l
j a tcuua'!.
Las <:S;COaM pucJcJLl1aber.se realizado para un espectculo especfi-
co o, la mayor parle de' las veces, ser montadas a travs de elementos
modulares pretilhrinldos.
Los ele}E.S:JlI'PM dos: los S los
mdulos.
340
integrables con los respaldo,s.
escena, una vez construida (fig. 10.37), se pinta, tapiza o enyesa,
adquiriendo su aspecto definitivo. Su posicin vertical se garantiza
gracias a escuadras especficas ancladas al suelo (fig. 10.38) y, en
algunos casos, con sujeciones al techo.
Fig.10.36. Respaldo con dispositivos de encaje.
300
:7:
- -
o
- - --- --


o

0
-- .. - - --
o
S
I
100 100 100
Fig.10.37. Composicin modular de la escena. Fig. 10.38. Escuadras de sujecin.
Un posterior elemento escnico se refiere a la cobertura superiQJA.o
plafn, cuyo empleo, si bien es posible, se evita sobre todo para no
obstaculizar la iluminacin desde arriba.
Sin embargo, si el plafn es indispensable, se puede recurrir a algu
nas soluciones como (fig. 10.39) su delimitacin a lo mnimo
cielm>; una serie de barras verticales que no obstaculizan la lu: y qtl('
vistas frontalmente dan sensacin de continuidad; una maqueta ('olo!'1I
da inmediatamente cerca de la cmara que proporciona el ledlll plll'
efecto ptico.
ti
,1
1
'1
/'
"""
-_.
,---
......
-;::::J'

..- ro-
lJ
r-r-

V
\ V
\
a) Cielo b) Barras
e) Maqueta
Fig. 10.39. Soluciones para plafones.
3.4. La decoracin
rr: f
La adornos, s;uadros. plantas, etc.) completa
escemco. Puede desempear tanto un papel decorativo en
conexlOn estrecha-'con las escenas, o tener so o unc a
p re em
. Adems de y establecer sus elementos segn el
program.ll.. estos, deben presentar sobre todo la dimensiones ,ade.,;;"
y estar. correcl;amcate CJ'I el-mbito del.ell.OJdn'h.-}ln
mueble demaSiado grande o demasiado pequeo puede resultar pesado
o desaparecer (fig. 10.40); un adorno incorrectamente colocado puede
provocar fcilmente efectos imprevistos (fig. 10.41).
342
88
a) Demasiado grande
b) Demasiado pequeo
Fig.l0.o40. Dimensiones de la decoracin.
a) Incorrecta
b) Correcta
Fig.l0.41. Situacin de la decoracin.
Conviene considerar en particular las mesas, de uso frecuente so-
bre todo en los informativos, en las entrevistas, en los comunicados y
en los debates. Su funcin principal es, como ya se ha dicho, prctica
para apoyar hojas, tomar apuntes, etc.; puesto que aparecen a menu-
do en primer plano, es importante valorar dimensiones, construccin
y color.
Por ejemplo (fig. 10.42), una mesa grande y oscura provoca inme-
diatamente un sentido de separacin y casi de barrera con el pblico, es
decir, de distancia, autoridad y oficialidad; a su vez, una estructura
a) Demasiado grande:
autoridad
b) Demasiado pequea: e)
inseguridad
Fig.10.42. La mesa de informativos.
1"""""",,,,, ""' 111111111111111111111111111111111111 1II I
Correcta
343
1
'1
'!
demasiado ligera puede crear sensaClOn de inestabilidad e, indirecta-
mente, de inseguridad y escasa credibilidad. Las mesas para informati-
vos destinadas slo a transmisin de informaciones, por lo tanto, han
de seleccionarse de dimensiones medias y orientadas hacia tonalidades
claras; las mesas para conferencias oficiales se orientan hacia las tonali-
'dades oscuras.
4.
11 Una vez definidos los principales componentes del programa, co-
mo el guin, la escenografa, la instalacin de iluminacin, y elegidos
12
s
principales actores Q presentadores. es indispensable realiza;:
Labor de coordinacin con a la eje6\:win efectiva del ttabajo.
Considerando, para referirnos a un ejemplo concreto, un programa
de guin grabado en estudio, el.J2rincipal instw,mento de
est representado tudio. ,Este, realizado normal-
mente fig. 10.43) en escala 1 :50 sobre papel translcido, adems,
de las medidas, las indicaciones de las tomas y mictfQ-
nos, las tomas de energa y la rejilla de luces .
., ---- --
16 <! _4_ -' __ 8__ '.2 _u. _'1 _2.2 _a.z_.2 .... _u v __
,,"! t'"! : ! Tj -1 l i' 1 ! : _.: I : : , 'f
.
'+' - + + -+ o. ,+: +' '+' :i
1-
... -+
18--
,'-
:4!1-": +- + ....
I
,.-
+- + +

.. + .... rejilla luces
_ tomas cmaras, '
micrfonos, monitores
tomas alimentacin
+ +
+ + + +
+ + + + +
_ no
0,------,2 2 metros
. - - -_. trazado cyclorama
Fig. 10.43. Plano de estudio.
Sobre el plano, distribuido en copias a los principales responsables
del pr<?grama, se trazan, recurriendo a una simbologa especifica (figu-
ra 10.44), las posiciones de los fondos, de las escenas, de la decoracin,
344
[>--
cmara
l>-
micrfono de jirafa
pequea
O-
micrfono de jirafa
grande
DO
mesas
[ silla
[g
silln
n a
sof
3'0
actores
------ - movimientos
--------
puerta
--===- ventana
'VVII\.. drapeado
Fig. 10.44. Simbologa para el plano de la toma.
de cmaras y micrfonos, de las fuentes de luz y de los protagonistas.
A menudo, para una mejor prefiguracin de la instalacin escnica y
de los encuadJ;es, se recurre a maquetas o alzados, realizados en con-
trachpado o cartulina (fig. 10.45).
Fig. 10.45. Alzados o maquetas de escena.
345
. En fase de coordinacin se toman tambin las ltimas y defini-
tIvas sobre,el guin (definicin de los encuadres), sobre la
(colocaclOn de las escenas y decoracin) y sobre la
dIr:cclOn en general (poslclOn y movimientos de actores y cmaras
etcetera). El se repite para cada secuencia del programa.
un UlllCO estudio puede albergar simultneamente varias
ambIentaclO.nes (fig. 10.46) permitiendo un desplazamiento rpido de
una secuenCIa a otra.
.en ;rez de en el estudio, las tomas se realizan en exteriores
se. utIlIzara un plano anlogo, trazado durante la fase de
derlugar.
11rml I
I--+--I--+]-++++.f iI l' I
f-+--+-+- _+...L J. I , 1
1--4f-l_+_-+_-II._-+_I_ 1 i I .\ I ,
T I 1 1 I I L' Q 'l'
H-t-+-I-+-ci_+-I-+_T..........! "' i ,1 I r+t- -j--; -t-+t-+-+-+-
I
r-+-+--I--I-+-+'-+' -+-+-1' -I-'-+-.!j!:1A Ij' 11 .. i I ,
I -+--.+-++ ..+ -i-I!,
1 i...... l. Y - -Ti!,' : -+- . ' ._!_ .. L_! -.--,--,-J\.Lf-=r"'i---1
. , . I I , " .,' :1-1-
i
' .lo, .. ' . '++"--;-.,.Li-+.-+-.-i-.-L .. .. -+-J... LL -
"i ' 11' "'K I l' , ' '
I I rl- / ... -f-...,.-' . -t .. -+-L 11:::,. ,-
1 : '1" "i - I I '- -..;,:j
1, l'-'II} - ,;;rf-; , .. ++-+- .,' ..... -i 7
H-ffi-"F-jJ' \'d-::!I+-l-.J..-t.-."4....J=+...L . ...;.. , ;,: I 1 I :r , (, '" 'fl
1 r-- '.. , 1 i;r-r! !_ I "i 1 1 {
+ ,- .' -+i-f-l fta
LL - _ _ _ ...I--'.-.L . ...l.. . . ..L..L.....!_J....LLLJ __ ,_. .
Fig. 10.46. Esquema de estudio con ambientaciones distintas.
346
CAPTULO XI
La produccin
....
La pros;l.ru:cin es la ..
programa.,l basada sob:r.e..J;.Qdo ea la ejeel:lci
n
de las tomas.
, De anloga a la precedente, tambin esta fase presenta di-
ferentes modalidades de actuacin, que pueden ir desde las tomas cui-
dadosas precedidas por repetidas pruebas, tpicas de los programas de
guin, hasta las realizaciones en directo en las que todo est confiado
a la inmediatez y rapidez de la ejecucin salvo simples acuerdos preli-
minares.
Los pasos operativos fundamentales de esta fase se refieren a la
puesta a punto de los dispositivos de toma, las pruebas, y, por ltimo,
la conduccin efectiva de las tomas. Este captulo est dedicado prin-
cipalmente a la produccin en estudio, reservando a la de exteriores la
parte final.
1. LAS OPERACIONES PRELIMINARES
oc,
Las operaciones preliminares constituyen el conjunto de las inter-
indispensables para ord'enar y coordinar todos los recursos.
gue confluirn en la realizacin del programa
Considerando el gran nmer las cafltetesticas de
tos rtursos actores, presentadores, invitados, personal tcnico, elJlIi
pamientos, etc.), las operaciones de coordinacin, para no valvcrMt'
genricas y dispersas, exigeg, \la preciso de ejecucin.
De manera anloga a otras circunstancias, el contenido y In dlll'l'/lI
del trabajo de estas intervenciones varan sensiblemente en flllld(11l df'
los tipos de programa. Consideraremos de cualquier mancrll Mil 1111'1'11
,f',

cin en relacin a un programa suficientemente completo, suponiendo
que en el estudio seleccionado estn ya instaladas las escenas y la de-
coracin y que ya se hayan predispuesto los equipos y el sistema de
iluminacin. El orden de exposicin de las operaciones puede corres-
ponder a su orden real de ejecucin.
, Esta. re.:lizada normalmente de produc-
. efon, es Indlspensable para garantizar la ejecucin del trabajo. --------
una norma rigurosa presentarse en el horario establecido
absoluta puntualidad, ya que cualquier retraso afecta tambin a los de-
ms colaboradores y determina un mayor tiempo de trabajo total.
Quien se encuentre en la imposibilidad de intervenir, debe advertir
anticipadamente o, mejor an, encontrar un sustituto.
1.2. Encendido de los equiPos
Como r:orma g-eneral, cOJIyiene gue todos los equipos (cmaras,
mezclador, videograbadoras, etc.) con una cierta anti-
ciE
acin
, nunca menos_ de media hora, respecto al inicio de las tomas.
ESte Intervalo permite a los equipos alcanzar el rgimen de funciona-
miento, es decir, como se suele decir, que se calienten, y permite
tambin prevenir posibles roturas. Hay que sealar que un aparato,
sobre todo si lleva muchas horas funcionando con anterioridad, revela
la rotura justo en el momento de su encendido, el cual acta como un
shock. Segn sea la rotura, el equipo ser reparado o sustituido.
1.3. La accin informativa
En general, las personas c01lYQcadas estn o
menos detalladamente, a realiz,ar. Con la finalidad
de crear !lO clima de total conocimiento y participacir;:-convie.ne re-
c9!dar algunas de
programa, el tema, el corte expositivo, los posibles invitados que esta-
rn presentes, etc.
En esta ocasin se distribuye entre los interesados la versin ac-
tualizada del guin o de la escaleta.
Segn el tipo de programa, esta accin, aun siendo siempre de
resumen general, ser ms o menos compleja. En un programa de
guin convendr ilustrar la accin general, cuyos detalles se vern
348
despus en fase de prueba; en un informativo es indispensable comu-
nicar la paginacin de las noticias, con el fin de predisponer el mate-
rial ilustrativo (diapositivas, grabaciones) y las conexiones exteriores;
en una mesa redonda ser suficiente proporcionar nombres, situacin
en el estudio y orden de aparicin de los invitados.
En esta ocasin todos los colaboradores debern exponer al direc-
tor, o al responsable, cualquier pregunta o duda que se plantee.
La complejidad de la accin informativa cambia sensiblemente se-
gn la ocupacin 'y la experiencia de los operadores; en algunos casos
bastan unas pocas y generales indicaciones.
Finalizada la accin informativa, el trabajo pasa de ser colegiado a
individual, debiendo cada uno dirigirse a su ocupacin propia y
pecfica.
1.4'. f.r,eparacin de as cmaras
Dispuestas las cmaras en sus sitios, esta operacin prev, esen-
cialmente, la n:gulacin elctrica y la prueba de funcionamiento del
s0-R0rte. - - ___ ' M_ ___ o
"C" La por el control cmaras y por el
tpismo cmara, se realiza a travs de la comprobacin de la seal de
;alida de cada una de las cmaras y, establecidas en general la ilumina-
cin y diafragmas (que sern puestos a punto en la fase de pruebas
definitivas), la nivelacin de las seales de las distintas cmaras. Se
prueban tambin en paralelo el interfono y el tally.
La comprobacin de funcionamiento del soporte prev:
El controldel equilibrio de la cmara sobre el cabezal, que no
deber caer ni hacia adelante ni hacia atrs; si algo de esto se
verifica, es indispensable corregir la posicin.
Pruebas de panormica horizontal y vertical, y traveln reaJi-
a distintas velocidades; si los movimientos no resultan
fluidos y continuos, ser indispensable regular los engranajes o
lubricados.
1.5. Preparacin de os micrfonos
Esta operacin prev la seleccin del tipo de micrfono (de hase,
de collar, etc.), la posicin normal, las pruebas de funcionamiento y 1"
nivelacin de las seales.
Las pruebas son efectuadas por el microfonista, que rl"OllllIlI 111
algunas palabras convencionales ante cada micrfono, y ror ['1 j(1I11I (1,
"
i
que actuando en el mezclador verifica las respuestas y dosifica la ampli-
ficacin. La colocacin y regulacin definitivas se realizarn en el lugar
de prueba, con los personajes reales.
1.6. J?aparacin del te/ecine y el lector de diapositivas
. precisan del empleo de soportes filmados y
dlapOSltlVas. Ademas de la comprobacin del funcionamiento correcto
de los correspondientes equipos, es indispensable organizar su secuen-
cij de presentacin. .
Las diapositivas en particular se disponen ordenadamente en los
cargadores del proyector y se observan individualmente en un monitor
de para comprobar el centrado y eliminar posibles inclinacio-
nes erroneas.
1.7. Preparacin de los ttulos
# .
Como ya se ha visto, los ttulos se realizan tanto electrnica como
grficamente; se deber, por lo tanto, en los dos casos, cargar el
generador de caracteres o predisponer los soportes grficos.
A menudo, la sigla inicial de un programa, que adems del texto
comprende ms.ica, animacin, tomas en exteriores, etc., ha sido graba-
da con anterlOndad; en este caso deber prepararse la correspondiente
videograbadora.
1.8. Preparacin de la banda sonora
Las msicas, una vez se facilitan normalmente en disco, y,
por lo tanto, grabadas en CInta magntica audio segn el orden previs-
to en el programa. La grabacin realizar de manera que permita, en
el momento de la lectura, la localizacin inmediata de los trozos. En la
fase de inicio del programa, la cinta estar predispuesta para el trozo de
entrada. La sonorizacin musical completa se efecta en postproduc-
cin.
1.9. Preparacin del VTR c:- ____
de comenzar la grabacin de un programa, sobre todo si es
compleJo, es una. buena costumbre limpiar todas las cabezas de la gra-
badora, por medlO de las correspondientes herramientas. Conviene, en
el del encuadre, revisar tambin la parte mecnica. Por lti-
mo, utlhzando las seales de prueba emitidas por cmaras y micrfo-
350
nos, conviene comprobar el funcionamiento de la cinta. De hecho,
aun siendo de buena calidad, puede presentar a veces defectos de na-
turaleza magntica o mecnica; en este caso debe sustituirse inmedia-
tamente.
1.10. Vestuario y maquillaje
<::< "-
Si el programa es de guin y de poca, las operaciones de vestuario
y maquillaje son complejas y pueden requerir mucho tiempo.
Si el programa, como, por ejemplo, informativos y debates, prev
vestuarios normales y slo pequeos retoques de aspecto (peinado,
eliminacin de brillos, etc.), las intervenciones son de complejidad ms
limitada.

Las cmaras representan el instrumento esencial y fundamental de
toda la realizacin del programa. De ellas ya se. han visto las caracte-
rsticas tcnicas y funcionales, as como los encuadres y las figuraciones
(primer plano, campo medio, panormica, traveln, zoom, etc.).
Querramos considerar ahora las principales modalidades de em-
pleo, resaltando como regla completamente general que cada encuadre
y figuracin va siempre en relacin al contenido que se desea repre-
sentar.
2.1. La
Incluso si durante la toma estn sujetas a frecuentes desplazamien-
tos, las cmaras permanecen siempre en reas de colocacin preestable-
cidas (fig. 11.1). Su se efecta, cuando es posible, de iz-
S!:!ierda a -derecha dwstudio. es decir, el. :nismo criterio.
numeracin de los botones de la consola de dlrecclOn. Esta soluclOn
'-permite establecer una relacin inmediata entre cmaras y botones,
facilitando el trabajo de mezclado.
Cuando, por distintas razones, no se sigue este criterio, deber
establecerse otro. La numeracin de las cmaras, de cualquier manera,
no es casual.
2.2. La colocacin

El punto de toma de la cmara se define en funcin de los
dres que se desean obts;ner, es decir, la mayor parte de las vecs;s,....cn
con la posicin de los sujetos. .
...--
351
,e
!(
l'
II!:
1."
I;i

rea de accin 1
----r). ----- t> ,-
....
o
. , .
&J
' .... _-- : -----
rea de accin 3
Fig. 11.1. Numeracin y posicin de las cmaras.
Cada programa, y cada escena, exige, por lo tanto, un anlisis pro-
pio y una solucin especfica. En sentido general, se puede decir que a
una cmara preestablecida se le encarga proporcionar la escena total, y
a las restantes encuadres ms delimitados: el total puede adems ser
usado en el inicio del programa o de la secuencia y durante bastante
tiempo, con la finalidad de proporcionar al espectador una imagen de
referencia precisa (estabilishing shot).
Por ejemplo (fig. 11.2), en una escena con dos personajes, la cma-
ra central (n.2) encuadra el total e interviene la primera, mientras que
,
..
Fig. 11.2. Encuadres de conjunto y de detalle.
352
las otras dos pueden ofrecer encuadres individuales de uno u otro en
P.P. o C.M. e intervienen a continuacin.
No se pueden asignar valores precisos, por ejemplo ,de
la distancia cmaras-sujetos, dependiendo de las caracterlStlcas tntnn-
secas de la cmara (dimensiones del tubo, tipo de objetivo, etc.): de los
posibles significados que se quieran dar a las tomas, de la amplttud
estudio, de los fondos disponibles, etc. Hay que recordar, de .cualquler
manera, que los sujetos tomados demasiado cerca aparecen awgantados
o incluso deformes, mientras que los tomados desde muy leJOS apare-
cen excesivamente reducidos (fig. 11.3).
a) Demaiado cerca: deformacin
Fig.l1.3.
2.3. La elevacin
-
b) Demasiado lejano: dispersin
Distancias de toma.
La posiCin ms normal en altura de la cmara es la que
de a la altura nor'mal de observacin del hombre (fig. 11.4). Esta POS1-
es vlida para la mayor parte de los encuadres normales.
Fig. 11.4. Cmara de altura de observacin humana.

Sin embargo, hay que sealar que las variaciones en altura de las
cmaras, sobre todo en tomas muy de cerca, se prestan fcilmente a la
produccin de mensaje oculto: un personaje encuadrado desde arriba
v.iene disminuido, mientras que encuadrado desde abajo adquiere auto-
ndad (fig. 11.5). La elevacin de la cmara se ha de valorar con aten-
cin mayor que la posicin.
a) Desde arriba: sumisin b) Desde abajo: autoridad
Fig. 11.5. Altura de la cmara y produccin de significado.
La indicacin general a seguir, a menos que no se deseen obtener
efectos especficos, es que la altura de la cmara no se debe establecer
respecto a la del cmara, sino a la del sujeto tomado (fig. 11.6).
a) Incorrecto
b) Correcto
Fig. 11.6. Regulacin en altura de la cmara sobre el sujeto y no sobre el operador.
. Las .ele:vaciones grandes efectuadas con dolly, que normalmente
tIenen slgmficado de imponencia, se usan slo en estudios de grandes
354
dimensiones y en espectculos con muchos personajes: coros, cuerpos
de baile, orquestas, etc.
2.4. Losmovimientos

Los movimientos de cmara, panormica y traveln tienen sobre
todo func0.n descriptiva.
'. La en t?.E.as sus configuraciones, es de realizacin sim-
ple y de uso muy frecuente en cualqllier tipo de programa.
El traveln, que prev el desplazamiento de la cmara y de su so-
porte (fig. 11.7), presenta algunas dificultades operativas entre las cua-
les: la intervencin de un maquinista para empujar el carrito y de un
asistente para transportar los cables; la ejecucin del movimiento con
perfecta continuidad, es decir, sin golpes bruscos ni indecisiones, sobre
todo al comenzar y al pararse; el respeto del trazado convenido. Por
estas razones, el traveln se usa de manera limitada.
En los programas de guin, en particular, se realiza de manera
absolutamente rigurosa; en este caso se recurre a menudo al trazado de
su recorrido con yeso o cinta adhesiva. En programas con caractersti-
cas en vivo, como, por ejemplo, en los debates, puede presentar
tambin algunas aproximaciones, sin generar efectos perturbadores.
Similar al traveln, ya que comporta movimiento de cmara y so-
porte, es el cambio del punto de observacin; ello, sin embargo, al no
tener lugar con la cmara en toma, es de ejecucin ms simple y de uso
muy frecuente. No precisa, normalmente, la intervencin de personal
auxiliar.
Fig. 11.7. Ejecucin del traveln.
I
1
1,"
[,'
li'
"
fl 1,
Ilr
!i:
!'
I
, I
" I

,
2.5. zoom ...
El como ya se ha dicho ms vecs, produce el efecto de
:le
alejamiento d 'eto yensanchamientocrercimpo,zoomatras.
Su uso ms frecuente se re lere a a eterminacin.,C!erencuadre
correcto. Si, por el contrario, est ligado especficamente a los conteni-
dos, el zoom adelante, sobre todo si se dirige a P.P. de una persona,
provoca un sentido de concentracin; mientras que el zoom atrs, su-
giere distensin y relajacin (fig. 11.8). A su vez, puede adquirir tam-
bin significado la velocidad del zoom.
a) Zoom adelante: concentracin
b) Zoom atrs: relajacin
Fig. 11,8. Significado del zoom,
2.6. Composicin de los encuadres
Adems de las caractersticas tcnicas de una imagen (foco, diafrag-
mas, profundidad de campo, etc.), y de la seleccin de los planos o de
los campos, conviene considerar algunos aspectos que, siendo aparen-
temente secundarios, contribuyen, sin embargo, de manera significati-
va a la construccin de una imagen de buena calidad.
a) Mrgenes. Ya se ha dicho, hablando del encuadre de los dibu-
jos, que<los televisores tienen la tendencia de no respetar rigurosa-
mente los contornos de la imagen original. Los encuadres, por lo tan-
to, sobre todo los primeros y primersimos planos, se toman con un
cierto margen de seguridad (fig. 11.9).
b) WiL..Los encuadres de perfil se realizan !k-i.-!ldo __un
la parte d; la nariz 11.10). Los perfi-
les, por otra parte, no se usan demasiado a menudo y, cuando se usan,
se mantienen poco tiempo.
e) En un mismo ya-
rios un sujeto y __
356
a) Incorrecto b) Correcto
Fig.l1.9. Margen.
a) Incorrecto b) Correcto
Fig, 11.10. Perfil.
Conviene que el conjunto ofrezca un equilibrio general, grandes
diferencias de altura entre las personas, sin objetos que atralgan
vamente la atencin y evitando simetras imprevistas y superposlclOnes
(fig. 11.11).
a) Incorrectos
b) Correctos
Fig. 11,11. Equilibrios de imagen.
1.17

ti) 1:putaciones. A veces no es posible o no est previsto encua-
drar un sUjeto entero; en estos casos conviene dosificar la imagen de
manera que la parte que falta del sujeto no parezca amputada (figu-
ra 11.12).

a) Incorrectos
b) Correctos
Fig. 11.12. Dosificacin de los sujetos encuadrados parcialmente.
e). Ms que una regla de composicin del encuadre,
constItuye un truco de la toma utilizado por distintos moti .. _
parte de una lma en ;;::
es ecial, etc. Se realiza_ dispoolen o ante la cmara una cartulina
(fig. 11.13), que, tomada
Fig. 11.13. Composicin de imagen con plantilla.
358
simultneamente con el sujeto, produce el truco preestabl.ecido por
superposicin.
2.7. Algunos cons%s prcticos
,,""
Adems de los aspectos considerados, conviene tener presentes
algunas advertencias para el empleo correcto de la cmara .
a) El !!lfoque. La forma de realizar el enfoque ha sido examinada
con anterioridad. Recordaremos ahora, de cualquier manera, que se
efecta en referencia a un detalle del encuadre, con el diafragma
.... n-
dspus a los valores convenidos, para obtener la calidad de imagen
(regulacin del diafragma) y el encuadre (regulacin del zoom) prese-
leccionados.
b) EvitaLluces directas. La colocacin del estudio y la seleccin de
los punt;:;;--de toma son tales como para no prever en el encuadre fuer-
tes fuentes de luz; stas, adems de generar un halo o disparo, tienen
la tendencia, por efecto de la luminosidad residual de los tubos, a
manchar o trazar las imgenes.
Puede suceder an que durante el cambio de un punto de toma se
encuadre inadvertidamente una fuente de luz, cuya seal puede perma-
necer en la imagen sucesiva o incluso puede daar el tubo. Para evitar
el inconveniente, los desplazamientos de cmara se realizan con el obje-
tivo dirigido hacia abajo o, por lo menos, no hacia arriba.
c) Interferencias entre cmaras. Al efectuar un encuadre, debe pres-
tarse atencin, a no ser que esfe previsto, a no tomar otras cmaras; de
igual manera debe tratarse de no invadir con la propia el campo encua-
drado por otras.
d) Inicio del travel/L Antes de comenzar un traveln, es indispensa-
ble controlar que las ruedas del carrito estn orientadas en la direccin
de desplazamiento.
e) Reclamar la atencin del director. La va normal de comunicacin
con el dmctor es el interfono. Sin embargo, si est ocupado con ni mM
operadores y si por cualquier motivo existe la necesidad de tener '11J('
hablar con l, se puede reclamar su atencin, si no se est en 1011"1,
haciendo zoom adelante y atrs o panormica hacia arriba y nhltlo IClpl
- .. -. -. ------.
i
1
1
3. EMPLEO DE LOS MICRFONOS
Las principales caractersticas de empleo de los micrfonos, estre-
chamente ligadas a las prestaciones tcnicas y funcionales, han sido
consideradas ya anteriormente. Veremos ahora slo algunas indicacio-
nes de inters operativo.
De igual manera que las cmaras, tambin los micrfonos estn
sometidos a una numeracin relacionada con la posicin de los man-
dos en el mezclador. Sin embargo, a diferencia de las cmaras, a me-
nos que no produzcan ecos o perturbaciones, permanecen activos si-
durante toda la realizacin del programa, en vez de ser
seleccionados cada vez. La misin principal del mezclador audio es
asegurar el equilibrio general de las seales, y no la seleccin de los
distintos micrfonos.
Las E.9ncipales caracterstjcas de uso y direcci; de
qependen cl@ su colocacin, dentro-X-fuera del caIDlW. ... _
(fig. 11.14).
En el primer caso, en el que no se precisa la intervencin del mi-
crofonista, las variaciones de nivel de las seales, debidas a movimien-
tos del orador o a cambios de volumen de voz, se corrigen slo con
los mandos del mezclador.
En el segundo caso, en el que interviene el microfonista, la estabi-
lidad del nivel de la seal se asegura tanto por el microfonista que si-
gue los desplazamientos del personaje en la escena como por la inter-
vencin del operador del mezclador. Operador y microfonista estn en
contacto por el interfono.
a) En campo b) Fuera de campo
Fig. 11.14. Colocacin del micrfono.
4. COLOCACIN DE LOS PERSONAJES
'- --
La colocacin de los personajes acciones de prepara-
c.ifu1..d
e
l esfjdio, pruebas definitivas y, por lo tanto, aelas
tomas.
360
Sin considerar los programas de guin y los espectculos, en los
cuales la situacin de los personajes est impuesta por exigencias estre-
chamente vinculadas a los contenidos, se pueden extraer algunas indi-
caciones, vlidas sobre todo para debates y entrevistas, que pueden
tener consideracin de mtodo.
Una primera indicacin, de naturaleza tcnica, prev que los per-
sean colocados ,; una cierta dIstancIa, normalmente
\ los dos !J.1etros, al fondo. Esta situacin (fig. 11.15) consiente
tanto no provocar sombras sobre el fondo, causadas sobre todo por la
luz direccional, como desarrollar el efecto de relieve y profundidad,
. aumentado tambin por el posible uso dlt' la luz de espaldas.
Otras indicaciones se refieren ms al espritu y a la preparacin del
encuentro: nmero de los invitados, carcter de oficialidad o de fami-
liaridad, etc. A su variacin corresponden algunas colocaciones prefe-
rentes ampliamente comprobadas y a las que conviene recurrir a ve-
ces. Estas situaciones, adems de responder a prcticas e inmediatas
exigencias de toma, son tambin generadoras de mezclado indirecto,
que no debe estar en contraste con e! carcter de! encuentro.
Examinaremos algunas de ellas, suponiendo que el conductor (pe-
riodista, presentador, etc.) est incluido en e! encuadre y que, por co-
modidad, la escena sea tomada en total por una sola cmara parada. El
anlisis de estas disposiciones es tambin til para la conduccin de las
entrevistas televisivas.
al menos 2 metros
Fig. 11.15. Distancia del fondo.
4.1. E!!cuentro con un personqje, con carcter de oficialidad
El y e! entrevistador con la nI
mara a la espalda del entrevistador (fig. 11.16). La presentacin in iriu I
puede hacerse por el entrevistador que se dirige a la cmara.
Su mayor o menor distancia puede establecerse de ti""
pueda influir tambin sobre la formalidad del encuentro. L0" po_lhlr_
\fl t

entrevistador
Fig. 11.16. Encuentro oficial con un personaje.
de (mesa, escritorio, etc.) seleccionados aparente-
mente Slll especlal cUldado pueden contribuir con su efecto barrera
al clima de oficialidad.
4.2. Encuentro con un ersontije, con carcter familiar
La ms usual prev entrevistador y entrevistado, sentados
o. ple, dlspuestos en Y invertida (fig. 11.17). Esta disposicin fa-
clhta a ambos conversar y al mismo tiempo mirar a la cmara. Su dis-
ta?cia podr ser de un metro aproximadamente, lo que permite, ade-
mas del desarrollo correcto del dilogo, la realizacin de encuadres
dobles e individuales.
Fig. 11.17. Encuentro familiar con un personaje.
362
Entre los personajes, as como entre los personajes y la cmara,
siempre para favorecer el clima familiar, conviene no crear barreras;
por lo tanto, si es necesaria la presencia de una mesa de apoyo o de
un componente de decoracin, se elegirn de dimensiones limitadas y
colocados adecuadamente.
4.3. EJJ.(uentro crll!.i.os con (fig. 11.18)
Si se puede prever que no nacer entre los dos personajes una dis-
cusin, conviene disponerlos a Tambin aqu la ofi-
cialidad puede remarcarse por la distancia con el entrevistador o por
efectos barrera.
Sin embargo, si se desea provocar un debate discutido, conviene
disponer a los invitados frente a frente, por ejemplo, en los extremos
de una mesa, con el entrevistador en el centro y de frente a la cmara.
La toma completa de esta situacin exigira otras dos cmaras situadas
en posiciones casi contrapuestas, con las que crear un juego de contra-
campos, que sostiene vivamente la diversidad de las opiniones.
,
,
,
,
,
Sin discusin
Fig. 11.18. Encuentro oficial con dos personajes.
4.4. Encuentro con dos persontijes, con carcter familiar (fig. 11.19)
La posicin es de <<.J[ invertida. con las consideraciones normales
de distancia y barrera. .
Si se puede prever que entre los invitados surja una discusin, el en-
trevistador se situar en el centro; si no, a un lado y un poco alejado.
4.5. Debate con varios persontijes (fig. 11.20)
-
La posicin preferente es de o de 1'1111 1'1
conductor en el centro. La oficialidad y la familiaridad serfin IlHIIHtlllh
a) Con discusin
b) Sin discusin
Fig. 11.19. Encuentro familiar con dos personajes.
o. 3) f:> 0
g
...,
rarl
((1)
<6' ,., ,., O>
\p . ..q
a) OficIal b) Familiar U.
ra ,)
Fig. 11.20. Encuentro con varios personajes.
por. la presencia o ausencia de mesa. Pueden realizarse, segn los casos
vanas formas de reagrupamiento. '
5. EL INVITADO EN EL ESTUDIO
Muchos programas son conducidos con la participacin de invi-
tados, que la mayor de las veces no tienen confianza con el apa-
de toma: luces, camaras, micrfonos, etc. Es, por lo tanto
mdIspensable actuar en ese sentido de manera que su
aparezca eficaz y desenvuelta, ayudando, en ltimo trmino al buen
de la transmisin. Los problemas que hay que afra'ntar son
de .dos tipos: tcnicos, o sea, relacionados con el color
los volumen d.e la voz, etc., y emotivos, es decir, dirigidos
a evItar mcertldumbres o dIficultades de exposicin.
364
Los primeros pueden resolverse con una precisa accin informativa
realizada antes de comenzar el programa; los segundos, con acciones
de asistencia efectuadas durante el transcurso de la transmisin.
5.1. Informaciones generales al invitado
-------------------------
Hay que indicar estas informaciones con una cierta antlC1paClOn
respecto a la fecha de realizacin del programa, por ejemplo, en el
momento de la invitacin, es decir, algunos das antes. Esto sirve para
evitar prdidas de tiempo en el momento de la toma o para dar al
invitado el modo de entrar en el espritu de la transmisin. La figu-
ra 11.21 sintetiza gran parte de estas informaciones.
a) Vestuario. Se aconseja un vestuario en un solo color en tonali-
dades medias u ""Oscuras, reavivadas por elementos de resalte en color
claro, como camisas, corbatas, pauelos, chales, collares. Conviene
evitar telas de fantasa que no dan buenos resultados en televisin y
pueden distraer la atencin de lo que se dice. Habr que evitar tambin
tejidos brillantes, que producen halos o reflejos de luz, y si se prev el
empleo de Chroma Key, tejidos de color azul.
b) de.!:,0'J.' Hay que hablar con el nivel habitual de voz,
tratando-cre respetar una uniformidad general; las variaciones de nivel,
adems de provocar problemas en la toma audio, pueden traicionar un
estado de nimo; por ejemplo, nivel bajo puede indicar inseguridad y
timidez, y nivel alto, prdida de control. (Puede tambin suceder que
el espritu de la transmisin pretenda jugar con estos elementos.) Se
debe evitar adems cualquier tipo de perturbaciones acsticas: fuertes
golpes de tos, murmullos al vecino, tamborileo de dedos, etc.
c) Notas escritas. Si fuera indispensable recurrir a notas escritas,
por ejemplo para cItar datos, conviene emplear hojas de pequeas di-
mensiones (20 x 15 cm, aproximadamente). Este formato no afecta al
equilibrio del encuadre y tampoco provoca excesivo ruido, que se re-
velara a travs del micrfono.
d) .5.!.por!.!!.. visua;s. Las posibles fotografas o diapositivas que el
invitado desee mostr r debern presentar un formato adecuado para la
reproduccin televisiva y, si es ms de una, se colocarn en orden
progresivo.
e) Comportamiento general.
Mirar a la cmara al abrir y cerrar la intervencin, C"llllllllll \,1
conductor realiza la presentacin y el agradecimiento f1l1ul. 1)"

rante el transcurso de la intervencin, se podr dirigir al inter-
locutor o a la cmara con el piloto rojo encendido.
No distraerse nunca; incluso cuando no se est siendo entrevis-
tado, se le podra tomar dejando mala impresin.
No, distraer,. particular, por el conjunto del aparato
esceOlCO (luces, mOVImIentos de cmara, etc.).
dar a posibles errores. Si, involuntariamente, se
dIcen cosas mexactas, o se corrige inmediatamente con desen-
voltura, o seguir con el discurso, volviendo a continuacin
sobre el tema y corregirse sin darle importancia.
No levantarse en el momento del agradecimiento final sino
permanecer en el sitio hasta que el director no anuncia el st;p.
Por ltimo, demostrar siempre naturalidad, desenvoltura y tra-
tar de ser siempre uno mismo.
elementos de distraccin
(cuello, collar)
traje de color liso ---LJtI
vestido de tejido
no brillante
366
Fig. 11.21. Advertencias para el invitado en el estudio.
Memorndum:
Mirar a la cmara al iniciar y finalizar la intervencin.
No dar importancia a los errores, corregirse con desenvoltura.
No distraerse nunca, incluso si no se interviene.
Evitar murmullos, golpes de tos, rumor de hojas.
Permanecer en el sitio hasta la finalizacin completa.
Demostrar naturalidad, desenvoltura, ser uno mismo.
5.2. Comportamiento con el invitado
Adems de las informaciones que el invitado debe conocer para
aparecer y saberse comportar correctamente, conviene que el presen-
tador o el responsable de la transmisin tenga hacia l algunas aten-
ciones.
Como primera norma, no se debe hacer esperar excesivamente al
invitado, es decir, invitarle a sentarse en el estudio slo cuando est
finalizada su preparacin, para no provocar cansancio o nerviosismo
que podran afectar a la calidad del programa.
Conviene comunicar con claridad si la transmisin es en directo o
diferido; en el primer caso no deber mostrarse nerviosismo o insegu-
ridad, en el segundo son siempre posibles correcciones.
Si el invitado desea mostrar datos o efectuar comunicaciones sin
recurrir a una lectura explcita, que normalmente no produce sensacin
de contacto y participacin, podr recurrir al empleo del apuntador. El
discurso llevado al apuntador podr ser, segn los casos, completo o
slo para pasos esenciales.
A veces sucede, sobre todo en los primeros momentos de una to-
ma, que el invitado se confunde y queda bloqueado, hasta el punto de
no ser capaz de continuar la intervencin. Si la transmisin es en dife-
rido, ser mejor recomenzar el trabajo desde el principio; si, sin embar-
go, es en directo, el presentador deber intervenir con rapidez para
ayudar al invitado a recobrar el dominio necesario. Si, en una transmi-
sin en diferido, la interrupcin se produce con el programa adelanta-
do, habr que retomar la grabacin partiendo de un punto de pausa
precedente.
6. LAS PRUEBAS
Preparados los equipos y dispuestos los personajes en sus S1tlOS
respectivos, es indispensable, antes de la grabacin o de la transmisin
de un programa, efectuar las operaciones de prueba. Segn las carac-
tersticas del programa, stas varan sensiblemente de complejidad y
ejecucin.
En los programas de guin, as como en algunos espectculos, que
normalmente se graban, <':S decir, no se emiten en directo, las pruebas
se realizan por secuencias o segmentos suficientemente completos, va-
lorando con extremada precisin cada detalle. Se trata de trabajos muy
complejos, que a menudo exigen diversas repeticiones. Al final de las
pruebas de cada segmento sigue, normalmente; la correspondiente gra-
bacin.
En los programas preparados para encuentro o debate, las pruebas
consisten normalmente slo en el control de los principales encuadres
367
y de las distintas emisiones de voz. Para estos tipos de programa hay
que tener presente que excesivas acciones de prueba resultaran disper-
santes, quitando espontaneidad y naturaleza al programa final.
De cualquier manera, nos detendremos en los programas completa-
mente terminados.

6.1. Conduccin general de la prueba
La prueba a que nos referimos es la definitiva, ya precedida por
preliminares, conducidas a veces en estudio y, ms a menudo,
en otros lugares.
,\ El principal responsable de la conduccin del trabajo es el director;
segn su propio mtodo personal puede quedarse en el estudio, con-
trolando las imgenes sobre un monitor, y dar directamente consejos y
sugerencias a los protagonistas y a los operadores; tambin puede se-
guir la accin desde la sala de control, interviniendo a distancia a tra-
vs del interfono. A su vez, siempre segn el mtodo preseleccionado,
puede parar la accin en la primera imperfeccin que detecte, o dejarla
seguir hasta el final, sealando despus por orden las imperfecciones
encontradas.
Los defectos han de sealarse con claridad y precisin: hacer repe-
tir una accin sin haber explicado y analizado el momento a mejorar
produce un efecto negativo.
Durante estas pruebas ha de valorarse la temporizacin, con el fin
de dosificar el ritmo expositivo.
Hay que dedicar una particular atencin a las posiciones y a los des-
plazamientos de los actores. Una vez definidos, y para que sean res-
petados durante la toma, se pueden utilizar elementos escnicos de
referencia (fig. 11.22) o, faltando stos, trazados, no tomados por las
cmaras, sealados con yeso o cinta adhesiva (fig. 11.23).
Indicaciones similares servirn, como ya se ha visto, para los trave-
lines y a veces tambin para los desplazamientos de la jirafa con micr-
fono. Es interesante lograr una prueba de buena calidad, completa e
ininterrumpida antes de iniciar la grabacin. Hay que sealar an que
en los programas no excesivamente complejos y con operadores, artis-
tas y tcnicos de gran profesionalidad, se pueden realizar las grabacio-
nes desde la primera prueba.
6.2.
ka! anotaciones de toma
----........
Se ha dicho ms veces que el documento gua para la realizacin de
programa es el guin. I \n el momento de las pruebas, el director lo
368
Fig. 11.22. Elemento escnico de referencia para la posicin del actor.
Fig. 11.23. Trazado de desplazamiento del actor no tomado por la cmara.
completa c.on anotaciones' que en trminos J
cos las operaciones a realtzar: pasaje de una camara a otra, upo d1
pasaje, etc. . .. .
Estas anotaciones estn consutUldas por slmbolos convenclOnales,
a menudo completamente personales, llevados al guin de distintas
maneras (fig. 11.24); stas permiten, en el momento de la toma, leer
inmediatamente la solucin tcnica preseleccionada y, por lo tanto,
activar el correspondiente mando.
369
corte de la cmara 3 a la cmara 2

0--y-Q fundido cruzado de la cmara 2 a la 1
8--rn--0 cortina lateral de la cmara 1 a la 3
Fig. 11.24. Ejemplos de anotacin de toma llevados al guin.
6.3. Los principales
-=.
Las causas de repeticin de la prueba, antes de llegar a su versin
definitiva, son diversas y pueden tener tanto origen tcnico como
interpretativo. A continuacin veremos las ms frecuentes.
6.3.1. de la escena,
- Zonas sobreiluminadas. Producen desequilibrio en la imagen;
hay que co"rreglr la luz. .
- Estructuras de distraccin. Algn elemento de decoracin (un
cuadro, mueble), p;-;Su color o su forma, puede capturar excesiva-
mente la atencin; habr que sustituirlo, desplazarlo o cambiar el en-
cuadre.
- Sombras excesivas sobre los fondos. Deber corregirse la ilumi-
nacin o itenuarse alguna-;luces aadiendo luces correctoras.
6.3.2. Defectos de los protagonistas
"' - -----.""
- y dl::lJ;;llazamientos incorrec!os. Debern marcarse
mejor las seales de referencia.
- Dirigir la atencin a cmara que DO est en toma... Este inconve-
niente se-manifiesta sobre todo justo despus del cambio de cmara
realizado en el mezclador. El actor no deber perder de vista el tally y
las indicaciones del ayudante de estudio.
370
- Vestuario y aspecto (vestido arrugado, cabellos despeinados,
etctera).CJ\ estos defectos hay que prestarles atencin sobre todo tras
un cierto nmero de pruebas.
6.3.3. Defectos del encuadre
,."...: "?'
Estos conceptos pueden entrar en parte en la utilizacin correcta de
la cmara.
- Halo onas brillantes de los trajes o de la
escena otones metlicos, superficies de los muebles, etc.) pueden
reflejar luz directamente en la cmara. Se deber tratar la parte reflec-
tante con pinturas opacas (normalmente en spray), recubrirla o despla-
zarla. Hay que tener presente que el golpe de luz se convierte en una
perturbacin ms evidente en las grabaciones obtenidas por copia de la
cinta original.
- Presencia de elementos extraos. Por culpa de olvidos o errores
de valor;cin del encuadre, sucede a menudo que aparecen en la ima-
gen cables, micrfonos o sus sombras, fondos descubiertos, etc. De
vez en cuando habr que efectuar las oportunas correcciones.
- I1Etalles poco visibles. Deber aumentarse la iluminacin, ac-
tuar sobre el zoom o acercar la cmara.
- Sujeto oculto por otro. Debern desplazarse los sujetos o cam-
biar la posicin de la cmara.
6.4. !:os ltimos consejos y el inicio
Una vez puesto a punto todo el aparato de toma, el .d.irector
coloca en la consola de direccin y efecta el control definItIVO de los
encuadres sobre el monitor, en particular en el de enganche.
A travs del interfono con altavoz en el estudio proporciona los
ltimos consejos, sobre todo respecto a los puntos que haban presen-
tado algunas dificultades. En este momento comunica la advertencia
Preparados para la toma y, despus de algunos segundos y slo a
travs del interfono de cascos, el Adelante!.
La orden la reciben todos los operadores, y en particular el ayudan-
te de estudio, que con un claro gesto de la mano, la comunica a los
protagonistas. En el mismo instante, el operador del mezclador acta
sobre el botn correspondiente a la cmara preseleccionada.
Si el programa es grabado, al Preparados para la toma, el opera
dor del VTR pone en marcha la grabadora y dice en voz alta: Hn
marcha; tras algunos instantes (cinco a diez segundos), el director da
la orden de empezar.
371
1 i
En este caso utilizar la claqueta, o seales con las que, en
la fase de montaje posterIor, poder encontrar en la cinta las distintas
escenas grabadas. Para hacer esto, si se emplean grabadoras con time
code, la secretaria de edicin apunta sobre una hoja el nmero de la
.escer;a. y sus r:peticiones ejemplo: 3-1; 5-II; etc.) y, a continuacin,
el codlgo del lnstante de lnlClO reflejado por la grabadora: hora, minu-
to, segundo y cuadro (por ejemplo; 00, 24, 30, 15; 00, 32, 28, 12;
etc.). Si no se utiliza time cade, la secretaria de edicin, entre el En
marcha y el Adelante, dice a su vez, en un micrfono conectado con
el VTR, el nmero y el orden de repeticin de la escena (por ejemplo:
efcena tres, prImera, o escena cinco, segunda, etc.).
estas adve,rtencias, cada escena en el momento del montaje
podra encontrarse factlmente en la cinta.
7. LA TOMA
La conduccin de la toma se realiza principalmente en funcin de las
reglas del televisivo: preparacin del encuadre, construccin
de la secuenCla, produccin del ritmo, etc.
. En relacin a las caractersticas del programa, se pueden diferen-
Clar dos maneras esenciales de conducir la toma. Una rgida y riguro-
.adecuada para programas de guin o, en general, con guin muy
que precisin y valoracin en cada simple interven-
ClOn, y.atro, valtdo para encuentros, concursos, es decir, programas
constrUldos en el momento de la toma, que pretende sobre todo intui-
cin en el desarrollo de la accin y rapidez de intervencin. En el pri-
mer caso, los programas simplemente se graban; en el segundo, pue-
den ser grabados o emitidos en directo. Ambos precisan de cualquier
manera una especializacin ejecutiva adecuada.
J
. ?esde el. punto .de vista tcnico, la toma de los programas de
'. gUlon se secuencia a secuencia, efectuando a veces
de una mlsma secuenCla varIas tomas, con algunas variaciones entre
La de los programas de restantes tipos, incluso si se graba, se
realtza de manera continua. Si el programa se emite en directo obvia-
mente, se realizar desde el principio al final sin interrupciones. '
7.1.
la to,:a
Para describir la toma es conveniente referirse a un ejemplo prcti-
C? q.ue un conjunto suficientemente completo de situaciones
.. Dejando a un lado los programas de guin que exigi-
rlan analtsls ltgados a situaciones especficas, se considera la toma de
372
un debate con tres cmaras, con un presentador en el centro del estu-
dio y ocho invitados, cuatro a la izquierda y cuatro a la derecha (figu-
ra 11.25). Por comodidad en la exposicin, en la descripcin se colocan
a la izquierda la explicacin de las principales acciones de toma y a la
derecha las indicaciones que dirige el director a sus colaboradores y las
respuestas que recibe.
Para mostrar el dilogo nos atenemos a un lenguaje tipo que
vara a menudo segn las costumbres y las expresiones personales o de
grupo: por ejemplo, dadas las relaciones de conocimiento que existen
entre colaboradores, la mayor parte de las veces las palabras oficiales
cmara 1, cmara 2, etc., se sustituyen por los nombres de los operado-
res. l-Jay que recordar en particular que los principales encuadres, so-
bre todo los iniciales, han sido ya convenidos en la fase de prueba. En
la figura, por simplicidad, se muestran slo algunas posiciones y encua-
dres de las cmaras; los desplazamientos de cmara se indican con las
letras A -B-e.
\ (Y>
'\-- - -
\
\
;.
/ \
\ / I \
,,1 \
/ / J
/ I \.-----.-,
1 \ \
I
I
I
/
J
I I \\.'\
\\ )

I
/
/
Fig. 11.25. Conduccin de la toma de.un debate.
373
Descripcin de las acciones
El programa comienza con un mo-
l' tivo grfico preparado sobre un
cartel y tomado por la cmara 3,
que hace de imagen introductoria.
La apertura es en fundido. Comien-
za tambin la msica de la cartula.
Se inicia despus una lenta panor-
mica de la cmara 1, en total desde
la izquierda a la derecha del estu-
dio, que tiene significado de orien-
tacin general. El pasaje de la c-
mara 3 a la 1 se realiza en fundido
cruzado. En sobreimpresin sobre
la panormica se presentan los ttu-
los de encabezamiento (ttulo del
programa, nombre del presentador,
etctera) ya preparados en el gene-
r ~ d o r de caracteres. Prosigue la m-
sICa.
Finalizada la panormica y elimina-
da la msica, entra en M.P.P. el
presentador, tomado con la cma-
ra 2; l sabe que est siendo toma-
do, sea porque controla la imagen
sobre un monitor o porque recibe
la informacin del ayudante de es-
tudio. Explicando brevemente el te-
ma a debate, realiza la presentacin
de los invitados, tomados en P.P. y
en panormica: los invitados del 1
al 4 son tomados por la cmara 3,
los del 5 al 8 por la cmara 1. En
esta fase, el presentador, con voz en
off, anuncia los nombres y cargos
de los invitados. Los mismos datos
pueden aparecer en sobreimpresin,
generados por la tituladora (no se
muestran las indicaciones del direc-
tor).
374
Indicaciones del director y respuestas de
los operadores
- Cmara 3, preparada (al cma-
ra 3)
- Preparada (respuesta del cma-
ra 3)
- Abre en fundido sobre la 3 (al
mezclador vdeo)
- Adelante con la msica (al ope-
rador audio)
- Cmara 1, preparada (al cma-
ra 1)
- Preparada (respuesta del cma-
ra 1)
- Funde sobre la 1 (al mezclador
vdeo)
- Adelante con la panormica (al
cmara 1)
- Adelante con los ttulos (al mez-
clador vdeo)
- Cmara 2, preparada (al cma-
ra 2)
- Preparada (respuesta del cma-
ra 2)
- Funde la msica (al operador
audio)
- Corta sobre la 2 (al mezclador
vdeo)
- Adelante al presentador (al ayu-
dante de estudio)
- Cmara 3, P.P. sobre el invita-
do 1 (al cmara 3)
- Preparada (respuesta del cma-
ra 3)
- Cmara 1, P.P. del invitado 5
(al cmara 1)
- Preparada (respuesta del cma-
ra 1)
- Corta sobre la 3 (al mezclador
vdeo)
- Adelante en panormica (al c-
mara 3)
Descripcin de las acciones
Vuelve el turno al presentador, to-
mado siempre por la cmara 2, que
invita a hablar, por ejemplo, al invi-
tado 5. Podr efectuarse as con la
cmara 1 un encuadre doble, que se
llevar a P.P. del invitado. Mientras
tanto, la cmara 2 se lleva al total
de la escena, ofreciendo una imagen
de reserva siempre preparada. Hacia
el final de la intervencin del invi-
tado 5, la cmara 1 ensancha un po-
co e! campo, haciendo panormica
hacia e! presentador.
En este punto, el presentador, ha-
biendo agradecido al invitado 5,
realiza la invitacin a hablar al invi-
tado 3. ste es encuadrado frontal-
mente por la cmara 3, que ha cam-
biado de posicin, junto con los
dos vecinos 2 y 4, desde detrs de
los invitados 7 y 8. Durante el cam-
bio de posicin de la cmara 3, la
imagen pasa a la cmara 2. A conti-
nuacin la cmara 3 ir al Primer
Plano del invitado.
La toma contina de manera an-
loga.
Al final, el presentador, tomado
por la cmara 2, siempre en total,
concluye agradeciendo las interven-
ciones. La cmara,2 se lleva lenta-
mente de total a P.P. Vuelve des-
pus eh fundido cruzado e! motivo
grfico inicial tomado por la cma-
ra 3, con los ttulos de final en so-
breimpresin y la msica de la car-
tula en segundo plano.
Indicaciones del director y respuestas de
los operadores
- Corta sobre la 1 (al mezclador
vdeo)
- Adelante en panormica (al c-
mara 1)
- Corta sobre la 2 (al mezclador
vdeo)
- Cmara 1, dobla sobre e! pre-
sentador e invitado 5 (al cmara 1)
- Preparada (respuesta del cma-
ra 1)
- Corta sobre la 1 (al mezclador
vdeo)
- Ve al invitado 5 y acerca el
zoom (al cmara 1)
- Cmara 2, total (al cmara 2)
- Preparada (respuesta del cma-
ra 2)
- Cmara 1, ensancha un poco y
ve sobre e! presentador (al cma-
ra 1)
- Cmara 3, triple de los invita-
dos 2, 3, 4 desde detrs de 7 y 8 (al
cmara 3)
- Corta sobre la 2 (al mezclador
vdeo)
- Preparada (respuesta de! cma-
ra 3)
- Corta sobre la 3 (al mezclador
vdeo)
- Acerca sobre e! Primer Plano (al
cmara 3)
- Corta sobre la 2 (al mezclador
vdeo)
- Acerca lentamente al presenta-
dor (al cmara 2)
- Cmara 3, ve al dibujo (al c:.
mara 3)
- Preparada (respuesta del cmll
ra 3)
- Funde sobre la 3 y ve con 111M
ttulos (al mezclador vdeo)
Descripcin de las acciones
El cierre es en fundido audio y
' vdeo.

Indicaciones del director y respuestas de
los operadores
- Adelante con la msica (al ope-
rador audio)
- Funde en negro (al mezclador
vdeo)
- Funde la msica (al operador
audio)
- Stop (al ayudante de estudio)
7.2. Algunas advertmc.ia f de direccjn
Un programa como el considerado, si se graba, es decir, no se
emite en directo, puede sufrir correccjont;s. por inseguridad de algn
invitado, o por la excesiva duracin de alguna intervencin. En algu-
nos casos, las correciones, en lugar de interrumpir la toma, pueden
realizarse en la fase de postproduccin.
Para facilitar estas operaciones interesa, antes de comenzar el pro-
grama, y una vez que los personajes estn en sus sitios, tomar algunos
trozos de reserva: por ejemplo, de los totales encuadrados en angula-
ciones distintas a la central; algn primer plano, algn detalle, etc:
Debiendo despus, en la fase de montaje, cortar, por ejemplo, una
intervencin excesivamente larga y unir dos imgenes no consecuti-
vas, se podr originar una discontinuidad. Con casi total seguridad
(fig. 11.26), el orador ocupar en las dos imgenes dos posiciones dis-
tintas. Interponiendo entre las dos imgenes un trozo de reserva, por
ejemplo, un total de la espalda del orador, el defecto se anula (figu-
ra 11.27).
La disponibilidad de estos trozos pregrabados podr facilitar los
trabajos de correccin. El tema del montaje se considerar, de cual-
quier modo, ms adelante.
7.3. El bapeldel q:yurJ'l1lte de estudio
-:::- -
El trabajo fundamental del ayudante de estudio, como ya se ha
dicho, es guiar con los gestos oportunos y tras indicacin del director,
con quien est en contacto por el interfono, las intervenciones (inicios,
posiciones, movimientos) de las personas encuadradas.
El recurso del lenguaje se impone por el silencio 9ye hay
que respe"'tar en el estudio. . ... d_ __.
- -r
376
Fig. 11.26. Salto de imagen por distinta posicin del personaje.

Fig. 11.27. Salto de imagen anulado por un encuadre intermedio.
Su posicin preferente es junto a la cmara que est efectuando o
que har la toma; estar siempre, de cualquier manera, bien a la vista
de la persona interesada (fig. 11.28).
Fig. 11.28. Posicin del ayudante de estudio.
Cuando, por ejemplo, el director le advierte que la persona
debe intervenir, deber hacer una seal para reclamar su atenclOn,
levantar un brazo (con el significado de preparado) y, en el momento
de la accin, bajarlo rpidamente hacia la persona, dejando el dedo
ndice estirado. Siguiendo con el ejemplo, si es informado despus dc
377
que encuadradas simultneamente aparecen en la pantalla
alejadas o cercanas entre s har una seal para q
b d . " ' ue cam-
len e poslclOn. La figura 11.29 muestra los gestos ms frecuentes y
empleados.


1
7
-jY
ef&
2


8
3
!
9

4
rlJ4v

10 -'

-- I
5
11
,;

" fJ \ \
,Z;

6
1. Preparado ... Adelante!
2. Ests en toma, mira a la cmara
3. Acercaos-Juntaos
4. Alejaos-Separaos
S. Tu rostro est en sombra, mira hacia la lmpara
6. Acercaos a la cmara
7. Alejaos de la cmara
8. Acerca el micrfono a la boca
9. Baja el volumen de voz
10. Alza el volumen de voz
11. OK
12. Alto!
Fig. 11.29. Principales indicaciones del ayudante de estudio.
378 ,
8. LA PRODUCCIN EN EXTERIORES
Retomando en parte temas ya considerados, la produccin en
exteriores prev dos tipos fundamentales de intervencin: servicios
de tipo periodstico, denominados ENG, realizados por pequeos
equipos de operadores con empleo de material porttil ligero; tomas
complicadas, llamadas EFP, conducidas con unidad mvil, equipos
complejos y numerosos operadores. Ambos presentan caractersticas
especficas de actuacin, que conviene examinar.
8.1. LOf,JC,ruiciQs EN..{;
Estos servicios, que se hJ,i2.la forma de Y.
erureyistas, .se normalmente porequ!p.Qs de tres
ra 11.30): un periodista que conduce el servicio, un operador de cam-
corder y un ayudante con papel de control audio con conexin en
cascos y, para tomas en ambientes oscuros, proporciona la luz con
lmparas porttiles.
Si el ambiente en que se trabaja presenta un techo claro y no de-
masiado alto, la tcnica de iluminacin ms utilizada consiste en orien-
tar la lmpara hacia el techo, de manera que el haz reflejado caiga
sobre las personas tomadas. Con este procedimiento se obtiene una
iluminacin difuminada y uniforme, en vez de contraste 'de luces y
sombras, producida normalmente por lmparas cercanas y directas.
Fig. 11.30. Equipo para servicio ENG.
379
I
,,1
Para evitar que los cables se enreden, la toma audio se realiza a
menudo con radiomicrfono; en este caso, el camcorder est equipado
con un microreceptor especfico con antena. El desplazamiento se rea-
liza normalmente con un automvil normal.
El uso ms di(undido de los servicios ENG es en ceremonias, fUe-
das de prensa, hechos de crnica, etc.
Las tomas correspondientes, conducidas a menudo en condiciones
precarias, deben saber, sobre todo, capturar y reflejar en tiempos limi-
tados, por lo tanto, de manera sinttica y concisa, las imgenes ms
significativas del acontecimiento considerado. El material recogido
slr montado despus en fase de postproduccin, titulado e incluso
sonorizado con msica. La correspondiente emisin se inserta normal-
mente en programas como informativos, reportajes o entrevistas.
Los servicios ENG, denominados tambin periodismo electrni-
co, antes de la implantacin de las videograbadoras porttiles y de los
camcorder se realizaban con cmaras de cine de 16 mm y grabadora
audio.
8.2. Los servicios EFP
servicios, realizados con varias cmaras dispuestas sobre el
y conectadas al control
re 'zar ro ramas completos con tomas en vivo. La, emisin corres-
eondiente se realiza en lrecto o en diferido. Se usan especialmente en
las transmisiones deportivas donde adquirir la=denominaciO-
especfica de Ese (Electroc Sport s GatheringL ..
Las modalidades generales de conduccin de las tomas son anlo-
gas a las realizadas en estudio: cambian, naturalmente, las especializa-
ciones ejecutivas y el espritu de trabajo. Si en el estudio, sobre todo
en los programas de guin, es el director quien conduce o tiene la
manera de intervenir en la accin, aqu es la accin quien conduce y va
seguida, a menudo anticipada y representada en su desarrollo, sin posi-
bilidad de influir en ella.
380
CAPTULO XII
__---r--
La postproduccin
La postproduccin la tercera y ltima fase de elabora-
cin del programa. o muy limitada en
televisivas, no disponan de a ecua os,
_._-, .. .. h s tipos de transmlSlOn, una opera-
constltuye actualmente, por muc o
cin esencial y fundamental. . d 1
Consiste en la realjzacin del montaje del maten.a,l graba o, en as
vdeo y a)]dio, hasta la generaClon del programa
integrada por las operaclOnes de du-
completamente term! _. .
,pJjqciu., X archlVO de las clOta.s.
1. EL MONTAJE
----
El montaje o edicin comist;:; en eL!;Qll-Y1!to.-deltS __
realizadas sobre el material grabado, con la ..
comEkta y definitiva del programa. . , .
. P '1 .. , ompleta de.lo. grabado,_Ja_sel.cGG1Qo_.deJas_metores
reve a V1SlOn C ___ .__ . . . d
secuencias apuntando las direcci9nes elCtradas la plsta
T a- -"1 1 ertido en una cinta UfilCfr
de la e los contro es, e v __ ., . . ,
y .,
P raciones sus modaltdades de eJecuclOn
Analogamente a otras o e '. L
pueden variar sensiblemente segn el gnero y tipO de os
programas emitidos en directo no prevn, obviamente, lOtervenClOnes
de montaje.
381
1.1. !2'.!!..0:"
La. mnima de equipamientos para la realizacin del
montaje, vol:lendo a tomar en parte cosas ya vistas, prev dos graba-
.dor::s y. el o central de montaje (fig. 12.1). - .

audio
I
vdeo i " " i i " " i " i
"i i i " i "" i ti 1-----.
editor
fuente
master
Fig. 12.1. Configuracin mnima para montaje.
De las dos grabadoras, t:na, la fllente, acta en lectura, y la otra, el
o recorder,l Para obtener programas en un pd-
mer nIvel de c.ompletamlento, a esta configuracin conviene aadirle
al menos una tltuladora.
servicios periodsticos ENG, por ejemplo,
cpn esto aadir even=<.
tuales comentarlOS con voces en off Los pasajes ent
. re una secuencIa y
otra se reahzan, en este caso, siempre a corte.
Una configuracin ms evolucionada de equipos prev dos o ms
grabadoras fuente, un mezclador y el editor y la grabadora master
(i!g. 12.2]- En este ca.so es posible realizar transiciones entre secuen-
cIas .no solo a corte, smo tambin con efectos intermedios de fundido
cortma o digitales. '
audio 1
t
vdeo 1
000
I audion
I
: t vdeon
VRTn:
000
fuentes
mezclador
postproduccin
editor
audio
master
Fig. 12.2. Configuracin a varias fuentes con mezclador de postproduccin.
382
El editor, siempre en este caso, presenta caractersticas ms evolu-
cionadas que en la configuracin anterior. ste, por una parte, debe
ser capaz de dirigir ms de una fuente y, por otra, de conectarse con
el mezclador para garantizar el efecto de transicin en correspondencia
con las operaciones de las grabadoras fuente.
El mezclador, a su vez, anlogo en general al de las cmaras, debe '\ /
poder garantizar el sincronismo de las grabadoras y ser dirigible desde )
el editor. Un mezclador as predispuesto se denomina mezclador para
postproduccim>. El sincronismo entre las grabadoras se obtiene nor-
malmente con dos memorias de cuadro incorporadas, servidas por un
nico sistema de temporizacin. La conexin con el editor se realiza a
travs de un conector especfico.
Algunos mezcladores, segn el constructor que sea, pueden usar-
se tanto para produccin (cmaras) como para postproduccin (graba-
doras).
Pero, siguiendo con las configuraciones, para montar un programa
completamente terminado se deben utilizar tambin otros equipos.
Concretamente (fig. 12.3):
Una 2mara Sirve para insertar imgenes que no ha-
ban sido tomadas con anterioridad, tales como un dibujo,
objeto, etc. La conexin puede efectuarse directamente sobre la
grabadora master o a travs de mezclador.
El aparato audis. micrfono, grabadora, tocadiscos, mezclador.
Es la instrumentacin indispensable para la realizacin de la
audio 1
t
vdeo 1
mezclador

L..;;;:;.':"""'-'..=:.J
master
fuentes
Fig. 12.3. Configuracin completa de montaje.
383
1'\
'1
II I
l.

banda sonora. El micrfono, en concreto, puede servir tanto
para comentarios con voz en off como para traducciones, do-
blajes, como ya veremos. K
1.2. Las tcnicas de montaje
Recordaremos brevemente que e! montaje o editing prev dos mo-
ejenHivas: e! assemble y ef insert.
El assemble consiste en el de las distintas se-
?e componentes audio y vdeo;
empleo tIene lugar tanto aurante las tomas, cuando realizada una
interrupcin se retoma el trabajo, como en postproduccin, cuando el
montaje del master se realiza colocando de manera secuencial los tro-
zos grabados. El in.A> ..tt permjte ILs\lstttucia ea Uft ptograma 9 en Ull
de erograma de uo trozo de .-ideo, de audi<5 o Qe ambos, al final
de! cual I2roseguir e! originaliJ'u empleo se realiza normalmente en
postproduccin. Hay que precisar que una prctica de montaje ms
utilizada prev la grabacin previa, en la cinta master virgen, de todos
los impulsos de control, y efectuar despus e! montaje enjnsert (vdeo
y audio) en lugar de en asst;mble. La disponibilidad de una nica y
continua pista de los controles puede garantizar una mejor calidad en
los enganches entre secuencias, sobre todo en presencia de secuencias
muy breves.
Un montaje efectuado secuencialmente ISA el momSAo de la toma,
.. vertidos en postproduccin, se denomina. de primera
generacin o montaje en maquina, mientras que el realizado en.
postproduccin se Jienomina de segunda geoemcim>. El montaje de
primera generacin se produce limitadamente, mientras que el de se-
gunda generacin es de empleo casi sistemtico. Aqu nos ocuparemos
slo del montaje de segunda generacin, o simplemente montaje,
como se denomina normalmente.
1.3. montajes on-line y off-fine
El I?.2.ntaje on line (en lnea).,Qrev (fig. 12.4) que las grabadoras
y las cintas con que se realiza sean las mismas usadas para laLtQmas y,
a..,J:ontinuacin, para la reproduccjn Es la tcnica ms usada en la
produccin normal y para distintos tipos de programa.
El off-line (fuera de lnea) prev, sin embargo (fig. 12.5)
que las cintas originales. t0
111
adas:n gen.eraLen formato 1
11
,9 3/4
11
, se
por ejemplo, a 1/2
11
de cassette, y sobre ella
se estudian y preparan las correspondientes operaciones. Extradis
384
Fig. 12.4. Montaje on-line.

VTR cassette

0 1----.1
LL_....L.J
Fig. 12.5. Montaje off-lineo
todas las informaciones necesarias (direccin de los cortes, tipos de
transicin, etc.), se dar curso en poco tiempo a la realizacin efectiva
del programa, en los equipos de la lnea originaL
El montaje off-line, a pesar de precisar las dos operaciones"lIt' )
paso de la lnea a fuera de ella y de transcripcin de las informaciolwH
'1, desde fuera de la lnea a la lnea, ofrece las ventajas de emplear al
j mnimo los caros equipos de alta calidad y de limitar el uso de las
cintas originales, evitando desgastes y posibles daos. Esta tcnica se
utiliza normalmente para programas muy complicados, cuyo montaje
mede prolongarse durante largo tiempo (das o semanas).
A menudo se utilizan tambin tcnicas mixtas on-linejoff-line.
1.4. Lf!.12norizacirf!!.
'Esta operacin se refiere a la construccin de la banda sonora de
un programa. La banda sonora -completa comprende tres elementos:
voces, ruidos y msicas. Deben considerarse tambin los efectos,
como ecos, halos, planos sonoros cercanos o lejanos, etc.
La sonorizacin, en un nivel completo de terminacin, se realiza en
la fase de postproduccin. Se obtiene con operaciones de montaje
audio y, en las traducciones de programas extranjeros, por doblaje.
1.4.1. El montaje audio
, ""=!.
1 "d d' , 1 'd 1
. egun e proceso mas comun e postpro UCClOn, e Vl ea y e
audio tomados en directo (es decir, el audio grabado durante las to-
mas) se montan simultneamente. La sonora a obteniGa-slo
con voces soqidos y ruidos en tOrna directa;
gua o aHaio base-;-
Pero la sonora completa precisa interveociones de
cin con m.!scas, efectos, voces en off, etc. Si no se mezclan con el
alidio base, se mOHtan simplemente en insert audio sobre la misma
Sinta mas te!;. si, sin embargo, como sucede la mayor
ces, se mezclan (por ejemplo, msicas de fondo sobre voces o rui-
dos grabados en directo), se deben adoptar tcnicas especficas de
ejecucin.
Una primera tcnica prev que, una vez completado el montaje
base del programa, la manipulacin audio se realice a travs de copia
sobre otra videograbadora (fig. 12.6), dejando inalterado el vdeo. La
conexin entre las dos grabadoras precisa, adems de una conexin
directa vdeo, una conexin audio con la interposicin de un mezcla-
dor, al que confluyen uno o varios micrfonos, una grabadora audio y
un tocadiscos. Este mtodo comporta un pasaje suplementario en la
produccin del programa definitivo, degradando la calidad del vdeo;
sin embargo, es de fcil ejecucin y, en particular, asegura sin proble-
ma.,s el sincronismo perfecto imagen-sonido. Se usa normalmente en las
producciones menos profesionales.
386
O)
Fig. 12.6. Montaje audio para pasajes.
Una segunda tcnica, de nivel profesional y radiotelevisivo, prev,
no obstante, con el montaje base realizado, el pasaje slo de la banda
sonora a una grabadora audio de varias pistas (fig. 12.7), aportando a
esto las elaboraciones con los procedimientos normales audio. La ban-
da sonora definitiva se copiar, por lo tanto, en insert audio, en la
videograbadora inicial. Este mtodo, que no precisa de copias poste-
riores de la cinta, puede presentar alguna dificultad de sincronizacin
imagen-sonido, por efecto de los dos pasa1es audio. En las mejor\,:s
grabadoras vdeo y audio la sincronizacin se garantiza por impulsos
especficos de control en los dos sentidos, que se reflejan en la pista
time codeo
audio base
grabadora
audio
audio definitivo
n n grabadora
vdeo
Fig.12.7. Montaje audio con grabadora externa.
387
Segn este procedimiento, las bandas sonoras de una cierta com-
plejidad no se realizan en los estudios televisivos, sino en los de pro-
duccin audio, ms especializados. stos disponen de auditores para la
grabacin de la msica, de mezcladores sofisticados, de grabadoras con
numerosas pistas, de gran cantidad de efectos sonoros, de archivos
di.ectrnicos de sonidos, etc.
Otras tcnicas de sonorizacin de los programas televisivos prevn,
por ltimo, elaboraciones realizadas sin pasajes, pero con el empleo de
la segunda, de la tercera y hasta de la cuarta pista audio de la misma
cinta de vdeo con el programa master (ver cuadro 12.1 y cuadro 12.2) .

1.4.2. El doblaje
.. -
El en sustituir una voz original con otra nueva,
dejando alteradas sobre todo en la traducc1n
c(ep-!:Qgramas extranjeros. -
Su realizacin prev dos distintas modalidad.es, segn se precise e!
sincrolabial, decir, de 195
de los personajes con la emisin de sus palabras, o
La primera modalidad es caractenst1ca de los ro ramas c:!Lgll
in
(pelculas, sena es, etc. , m1entras la segunda se usa sobre todo en lC;s
..
La realizacion de! doblaje en sincronismo labial prev, con la tra-
duccin literaria efectuada, el control general de! texto, de manera que
las frases respeten los ritmos de las imgenes, y e! anlisis de las pala-
bras, para que los movimientos de la boca previstos puedan correspon-
der a los originales. Verificadas estas correspondencias, se efecta el
doblaje, utilizando una videograbadora en insert audio cuyo vdeo es el
de las imgenes originales. La operacin exige frecuentes bloqueos y
retornos de la cinta, para poner a punto la sincronizacin exacta. sta
resulta ms fcil si, en vez de efectuarlo sobre un simple monitor, se
hace en una gran pantalla a travs de un te!eproyector que permite al
doblador una mejor observacin de los mnimos detalles (fig. 12.8).
El doblaje con voz en off exige e! control de la longitud del texto y
la valoracin temporal, menos rigurosa que la precedente, entre lo que
sucede en la pantalla y las diversas fases de comentario. Esta ltima
operacin puede hacerse recurriendo al timing, que consiste en la
superposicin, a las imgenes normales, de una indicacin de tiempo
en horas, minutos, segundos y cuadros (fig. 12.9). Utilizando e! timing
se pueden apuntar sobre e! texto traducido los momentos de inicio de
cada fase, facilitando el trabajo final.
Las operaciones de doblaje son dirigidas por e! director de dobla-
je, que efecta la supervisin y e! control de los textos, selecciona y
388
..--.
C"I
..--.
O
p:::
Q
<:
;::J
U
o
;:
"
..
<1)

o
::E
..
u
-2

.;::
u
-<1)
...
;::
'" ;:;


'-'




o
'j
.lO
g
'"
..., -o




..
fJ.

'" ;:;
::

;::

-o
..
-o

-o
o
::E
'"
-j
t:
o
a
'"
-o
o
o.
b
, ,
o ' ,
N
'" :-a
O)
o.u
6 N
:;j
:;j N
O)
'"
'" O)
.S
6
o 6
c: s .-..;.a
o o o :;j o
o "0"0 '" u
'" '" :-a O)
:;j
'" '" '"
bb QJ rJ') .......

6 '0.. e
O)"O ... ,_.,c:c: c:,_.,
O) o
,$ -v ; .g <3 6"0
O) O)

c:'-'-<
00
c:
-o
-o
c:
u
-o
:;j
-o
"O
o
u
...
:;j
fr "O
o
'"
... o
P-o P-o
-;-.
'-' ...
O) ...
'"
O)
c: '"
>-< c:
'--' >-<
O) O)
:o :o
6 6
O)

'"
-<
'"
-<
,
.j,
'"
1:1 1:1
o o
6 6
c:,_., c:
-o .. -o
....... el
'0 u
'"
'" :;j
t; O"'
...
O)
c: _'" c:
O) 6
O)
Cj c:
Cj
.
O)
.
. '0)' O)
.-< .-
N ._
389
\.
'-O
o
\.
'-O
.......

...
CUADRO 12.2
Categoras de programas y caractersticas de montaje
Categoras de programas
Operaciones de montaje
Modalidades de montaje
Debates, entrevistas, concursos
Correcciones vdeo y audio
Insert sin pasaje
Cortes
Assemble con pasaje
Informativos y servicios ENG
Cortes
Assemble con pasaje
Enriquecimiento de imgenes
Insert vdeo sin pasaje
Titulaciones
A encaje de nivel
Traducciones
Subttulos o doblajes
Msicas y efectos
Manipulaciones audio con o sin pasaje
Programas de guin y espectculos
Construccin sucesiva de secuencias
Assemble con tcnica on-line u off-Hne
Distintas intervenciones
Insert audio y vdeo
Msicas y efectos
Manipulaciones audio con o sin pasaje
- f r .. . l. rr r )ti' f -00 ' XI --rr 1 i1 Af "
2 ()::J o...
o.: M'
O c::: O ciQ'

(b ::J -,
(p <1 !!.. 2. --
N cr' 0..
O O
'" () ::J . o...

330...;42::
(b ;;
(S' 00..."0 O
: '"
en'"
9
(b3rt'::J'
_ O"" o... (b
"O _,
'" (b' '" "O
0::J '"
__ (J)::+
......
. 3 O"" '" 8
.........
0::J <1
'" o... (b, '
aQ' (J; __
_ , o... o...
::J (b (b
1::.._ :"O
. o... ::J 8
o "0"0
g:
O ()
(b' S o'
_::J
:
'"
(b
3
(b
N
()
;)

:;
3 -
-,
::J '"
O
'" ::J
O o...
'
O
O' Q.
, 9
"Il
0:0'
-N
'"
[JJ
:
;
-B
g.
D,
O'
::>
o...
'"

o...
'"

o...
'"
(;'

?
: I
,.
i:
1.5. E!.:fr:.::.taje en relacin a los programas
, L.as de montaje, como ya se ha dicho, presentan carac-
el gnero y el tipo de programa. A pesar de no
eXIstIr dIvIslOnes estrlctas, se pueden aislar tres categoras fundamenta-
l !'es de programas, caracterizadas por otros tantos modos de conducir el
montaje.
1.5.1. Debates entrevistas, eOftettfSOS
t <C'
caracterstica esencial de este tipo de programas, sobre todo si
se emlten en diferido, es conservar el espritu de la toma
montaje, por lo tanto tiene or mi
dones y, a menu o, hacerlas entrar en los tiemQos limitados a la emi-
0
n
, si!) provocar WQdificacio:H1S operacionesoasrcas
de montaje prevn correcciones vdeo y audio, y cortes.
correcciones son intervenciones realizadas en insert, que no
precIsan normalmente de pasaje.
. Una vdeo puede referirse, por ejemplo, en una entre-
VIsta de tema cIentfico, a la ilustracin de un experimento de laborato-
rlO que no se concluye positivamente, pero cuyo comentario audio es
correcto. Conservando el audio se podrn sustituir las imgenes por
otras relativas al experimento logrado.
Una correccin audio puede usarse para borrar un dato inexacto
un er:or de diccin, vacilacin, etc. Si el orador implicado
en prImer plano, habra que tener en cuenta el movimiento de los la-
que ,c?rresponder al nuevo texto insertado. Esta opera-
ClOn, bastante dlEtol, se resuelve normalmente sustituyendo el primer
plano por un total de la escena u otras imgenes.
L?s cortes consisten en la eliminacin total de pasajes o trozos
exceSIvamente largos, carentes de inters o que quitan equilibrio a la
estru,ctura del programa. Las operaciones correspondientes
preven la 10caltzaclOn de dos pausas de delimitacin de la parte a cortar
y la grabacin excluyendo esta parte.
1.5.2. Informativos y servicios ENG
\ Las prin:iPales intervenciones en este caso son los cor-
les, los enriquecimientos de imagen, las titulaciones y las traducciones.
Los cortes se efectan con los mismos criterios y soluciones tcni-
cas del caso anterior.
Los enriquecimientos de imagen prevn la insercin de imgenes
392
de soporte para la presentacin de noticias, acontec!-
mientos, etc. Las imgenes insertadas pueden provemr de c10ta magne-
tica, de pelcula cinematogrfica o de diapositivas. La de
superposicin, que se produce en insert vdeo, y las
imgenes, pueden salir de las mismas tomas realizadas durante el serVI-
cio o de archivo o documentacin.
, Las titulaciones, que prevn los encabezamientos, ttulos de final y
textos de identificacin (nombre de los operadores, de los entrevista-
dos, etc.) se efectan normalmente con el generador de caracteres co-
nectado en encaje de nivel (vase la figura 12.1).
Las traducciones se realizan a veces con subttulos, con un proceso
anlogo al anterior, y la mayor parte de las veces, voz en o.ff,
segn las modalidades del doblaje. Para evitar la complejIdad del S1o-
cro-labial, un recurso conocido es dejar la voz original de fondo.
1.5.3. P:sgramas de guin y espectculos
Entre los espectculos se consideran los realizados ntegramente
en estudio y no tomados en vivo o con caractersticas generales de
en vivo, cuyas modalidades de montaje perteneceran a la primera
categora. .
El montaje correspondiente a este tipo de programa es compltcado
y sofisticado, por lo cual ser posible dar slo algunas indicacio-
nes generales, exigiendo cada trabajo valoraciones y ejecuciones apro-
piadas. ,
A diferencia del montaje de las categoras precedentes, que prevela
intervenciones de retoque sobre material con un buen nivel de termi-
nacin, el montaje en este caso determina la construccin efectiva del
programa, obtenido a travs de la colocacin sucesiva distintos
trozos grabados. Considerando el elevado grado de term1OaClOn que se
precisa, antes del montaje de cada secuencia se deben ".alorar con
cisin los puntos exactos de enganche para obtener el rltmo y la contl-
nuidad de accin correctos. A veces estn disponibles varias tomas de
una misma escena, realizadas, .por ejemplo, con distintas angulaciones,
cada una de las cuales ser visualizada y seleccionada cuidadosamente.
La localizacin de los trozos se realiza, como ya se ha dicho, con el uso
de la claqueta. Para agilizar todo el trabajo, a menudo se montan sobre
cualquier cinta til las secuencias consideradas mejores (descartando las
intiles as como las tcnicamente incorrectas) y slo a continuacin se
la seleccin y el montaje definitivos. Esta accin intermedia se
denomina Premontaje.
sta puede realizarse por parte del ayudante de direccin y la secre-
taria de edicin, sin la presencia del director, que interviene en la fase
393
final. Hay que subrayar que cuando se construye el master no se pasan
las secuencias de la cinta de premontaje, sino de la original.
El trozo inicial es la titulacin, la mayor parte de las veces ya pre-
parada sobre cinta. El desarrollo del trabajo prev adems diversas
intervenciones insert audio y vdeo. Los ttulos de final, as como m-
.icas de fondo y efectos audio, se aadirn segn las modalidades ya
vistas. Todo el trabajo se realiza, a menudo, en tcnica off-lineo
1.6. Evolucin de las tcnicas de montqje
_.
'Las primeras videograbadoras, que no tenan dispositivos de edi-
impOnan la de reali218:f Hfl programa completo, por-
muy complicado y largo que fuera, en una nica y cootinJl3 toma TIo
soJ-.error de diccin oJ?!.igaba a rehacerlo completamente desde el
principio.
...., A la puesta a punto de un instrumento especfico,
conocido como cortadora electrnica, qlle slo se poda usar con
de rabacin transver 1 ermita la o eracin de mon-
mecnico cortando la cinta de vdeo y uniendo los trozos Por u
aproximacin general, esta tcnica se usaba nicamen
d enCla s n etermlllar cam lOS sustanciales en el proceso de
realizacin de los programas.
El problema del montaje ha encontrado una solucin completa
con la puesta a punto de los dispositivos de editing (primero el assem-
ble y a continuacin el insert), con la realizacin de las centralitas de
montaje (editor y computer editor) y, por ltimo, con la institucin
del cdigo de direccin (pista cue o time code).
Esta evolucin no ha determinado tan slo una realizacin ms
gil de las tomas, sino que tambin ha influido, como se deca, en las
modalidades normales de produccin y en la calidad de los programas.
La posibilidad de parar donde se quiera las tomas y de actuar en
postproduccin, adems de no imponer que se deban rehacer largas
escenas, ha desvinculado la construccin del programa del tiempo
real determinado por el fluir de la accin en toma. En otras palabras,
cada secuencia es verificada y rehecha en fase de produccin y despus
adaptada y perfectamente cortada en postproduccin.
Ya se ha dicho que la toma de una misma escena puede efectuarse
varias veces con soluciones visuales distintas, escogiendo despus los
trozos ms indicados. Adems, siempre en fase de toma, las distintas
cmaras (fig. 12.10) en vez de confluir en el mezclador, puaien reunir-
se en otras tantas grabadoras, que actan con continuidad durante to-
do el desarrollo de la accin. En este caso, abolida la funcin del mez-
clador en toma, la seleccin y la coordinacin de todos los encuadres
se realizan en postproduccin.
394
,
,
I
I
toma montaje
P
1210 Produccin con varias grabadoras y sin empleo de mezclador.
19. . .
Una ltima modalidad de realizacin de los programas, posible
gracias al desarrollo de las tcnicas de montaje, consiste en efectuar las
tomas con una sola cmara, en lugar de con muchas (fig. 12.11).
modalidad, denominada Produccin mono cmara, que es
por las continuas interrupciones que impone toma, permIte, Slll
embargo alcanzar una alta calidad y perfecclOn de cada encuadre,
siendo uno de ellos expresamente preparado. Por u.n
rostro en primer o primersimo plano, si se toma la t.eclllca
cional multicmara, puede resultar incorrectament.e llumlllado, reSlll-
tindose la iluminacin general de la escena; el mIsmo pnmer
tomado aisladamente, permitir una colocacin especfica y perfecclO-
nada de las luces. Es, sustancialmente, una tcnica que recalca los mo-
dos cinematogrficos del autor. .
La produccin mono cmara y tambin de vanas grabadoras se
reservan, obviamente, a programas de gran calldad.
=
toma : montaje
Pig. 12.11. Produccin monocmara.
1.7. LiJjcha de identificacin del programa .
La finalizacin de las operaciones de m.Qstaje eOMuee a h-1'e\'.J.:i.I-.t-
cin definitiva del progra,m..a. . .. . ,
en este punto rellenar la fi<;ha. ... eH
decir, el docum.ento que contiene sus datos ms ..
..-
395

La preparaci?n de la ficha es indispensable sobre todo para progra-
mas que formaran parte de un catlogo para su distribucin o de un
archivo centralizado.
Los datos esenciales que debe contener la ficha son:
El ttulo.
El gnero.
La duracin.
Un breve resumen del contenido.
La fecha de realizacin.
Las caractersticas de la seal (NTSC, PAL, etc.).

Otras informaciones de diverso inters segn los casos, como el
productor, el director, los principales intrpretes, etc.
anloga, pero ms resumida, que contenga el ttulo, la
duraclOn, el upo seal y la posicin del audio sobre la cinta (canal 1,
canal 2, etc.) se apltca sobre el soporte, bobina o cassette, yen la funda
de la cinta (fig. 12.12).
Fig. 12.12. Ficha de identificacin del programa.
2. LA DUPLICACIN
. Las como ya se ha dicho, en la
mastem, El", master or lo tanto, constituye la prime:ora cinta que-
conU _ne el ro . , . .
El del master se limita al mnimo indispensable, ya que
dano comportara la prdida irremediable de -las informaclO
nes rabadas. La difusin del ro rama, por aire o circuito cerrado, no
396
se realiza por ello usando el mismo master, sino una copia suya. El
recurso a la copia se convierte en indispensable cuando la difusin se
realiza a travs de la distribucin fsica de las mismas cintas.
El proceso <,l.e duplicacin se realiza con dos video grabadoras, co-_
nectadas segn el esquema 12.13): d master
slave la graeaciQ Si la ciQt2 debe resultar de alta calidad,
entre las dos grabadoras deber interponerse el
base de tiempos, que, como ya se ha visto, estabiliza el raster de defi-
nicrn. -
Master
Slave
Fig.12.13. Conexin master-slave para duplicacin.
Si el nmero de las copias que se va a efectuar es limitado (por
ejemplo, de 1 a 3), puede usarse varias veces el a dos
grabadoras; sin embargo, si es elevado, debe recurnrse al SIstema con
un master y numerosos slave, conectados en paralelo a travs de una
caja de derivacin especfica (fig. 12.14). Esta solucin es vlida tanto
para contener los tiempos de duplicacin como para limitar el nmero
de las lecturas del master.
No es aconsejable, aunque elctricamente sea ms simple, efectuar
una conexin en cascada o en serie entre varias grabadoras slave, ya.
que se manifestara una acumulacin de perturbaciones elctricas en la
direccin de la ltima grabadora.
Qo9
-- -
master
Fig. 12.14. Conexin master-slave para muchas copias.
397
El que tarda en hacerse una copia en el proceso master-
es el mlsmo de duracin del programa. Para lograr una reduc-
Cl?n se han tc?icas de grabacin magntica por contacto
dtrecto entre clntas, recurnendo tambin a aumento,de temperatura
que facilita el proceso.
l' L ' . .
a teclllca master-slave es, de cualqUler manera, la ms difundida y
en todos los centros de produccin. En particular, el formato de
la Clnta slave no tiene por qu ser igual al de la master. Para la difusin
de un p:ograma que prev una sola copia de la cinta (por ejemplo,'en
una emlsora), la duplicacin se realiza normalmente entre cintas dI!
(por ejemplo, de 1" a 1", o de 3/4" a 3/4"); para una
dlfuslOn que prev numerosas copias, la duplicacin se efecta normal-
mente de cintas de formato mayor a menor (por ejemplo, de 1" a casset-
te de3/4" o 112").
3. LA DIFUSIN o PlSTlUillJCIN
... , -
La .d.ifusin o distribucin consiste en las operacjones dirigidas a
programa desde el centro de produccjn al pblico. ----..
Sin considerar las distribuciones basadas en la venta de videocasset-
tes. que se estructuras comerciales tradicionales, estas ope-
raClOnes vanan segun la red a que est conectado el centro de pro-
duccin.
Una un
1?!0grama en e: 1 ry r ahz 1f c;nte 1;:-
.];2uesta en La cinta master ser archivada mientras que la copia,
una vez reahzada la emisin, podr ser borrada y reutilizada.
tipo de difusin, que se realiza mediante una sola copia utiliza-
da solo una vez, no presenta grandes dificultades.
Las distribuciones basadas en otras estructuras precisan de una
se pueden dividir en dos tipos de distri-
buc.lOn: las que se realtzan con una sola copia del programa usada
vanas veces, y las que se efectuan con muchas copias, usadas una o
pocas veces.
3.1. Difusin con una copia usada muchas veces
-
-
Esta forma de difusin es tRica de una cadena de emisoras televisi-
12.15), una de cuajes pone-enante1la
Una vez la emisin, cada una
de ellas enva la cinta a la siguiente, hasta su vuelta al centro de distri-
bucin.
--
398
centro de distribucin

/
TV1
TV3 /
Fig. 12.15. Difusin con una cinta usada muchas veces.
Una difusin anloga se produce tambin en las estructuras de /
circuito cerrado (escuelas, universidades, bibliotecas, etc.) en las que \
un mismo programa es propuesto simultneamente a grupos distintos )
de espectadores.
En esta forma de distribucin, la cinta, tras un cierto nmero de
lecturas, comienza a presentar perturbaciones, que pueden ser de natu-
raleza magntica (normalmente drop-out) o de naturaleza mecnica
(arrugados por insercin incorrecta o por mal funcionamiento del lec-
tor, etc.). Las primeras precisan la regeneracin de la copia, duplicando
de nuevo el master en la misma cinta; las segundas exigen, casi siem-
pre, la sustitucin de la cinta.
Normalmente no es posible asignar con precisin un nmero mxi-
mo de lecturas ms all del cual la calidad de las reproducciones co-
mienza a decaer. Ello depende, ms que de causas accidentales, de la
calidad de la cinta y de la grabacin, de la calidad y estado de los
equipos en que se reproduce y de los criterios generales con que es
tratada.
Para establecer un ndice de utilizacin de la cinta, es conveniente
anotar el nmero de lecturas y regeneraciones a que es sometida. La
indicacin puede realizarse (fig. 12.16) colocando en el contenedor
(bobina o cassette) una etiqueta y sealando estos datos con un cdigo
especfico: por ejemplo, una raya indica lectura y una cruz regcnl'ra
cin. Esta indicacin es muy til sobre todo en los centros didct iros
con circuito cerrado.
.1() ()
,
, ,
!
nueva copia
lecturas
lecturas

111111 --_ .. XlllL.
Fig.12.16. Indicaciones de la cantidad de lecturas y regeneraciones de la cinta.
Los d .. a.ilo5 @a la- 6i-nta de naturaleza mecnica, a veces pueden e]imi-
na.rse, cortando la parte daada y uniendo los extremos sanos con una
dDta adhesiva especfiS!;. ,
La operacin prev (fig. 12.17):
a) Realizacin de los dos cortes correspondientes a los extremos
de la parte daada.
b) Super osicin de los dos extremos realizacin de un nuevo
sobre am os, que garantiza la identidad de inclinacin.
e) Un de los dos extreJP.os y pegado, efectuado con cinta adhe-
siva colocada en el dorso de la cinta, es decir, sobre la parte no
magnetizada.
a) Eliminacin de la parte defectuosa
f 1
2

L-L _---"". ... - -.1----'
e) Pegado con cinta adhesiva
Q
b) Corte para hacer coincidir los extremos
Fig. 12.17. Reparacin dela cinta por junta.
400
De cualquier manera, es aconsejable usar de manera limitada las
cintas reparadas, ya que las junturas pueden daar las cabezas de la
grabadora.
3.2. con mucb'p[ COf>i4V uvadas una vei,; .
Este tipo de distribucin se realiza para proporcionar a una cadena
de emisoras televisivas programas que se puedan emitir contempor-
neamente en una fecha u hora preestablecidas (fig. 12.18).
El sistema d ro co ias de las cintas es del tipo un
La cinta, una vez utilizada, se devue ve
dedistribucin, que la usar para la copia de un nuevo programa, y as
sucesivamente.
Fig. 12.18. Distribucin con muchas cintas usadas una sola vez.
Tambin en este caso conviene equipar a las cintas con anotaciones
con el grado de empleo y funcionalidad.
Una distribucin de estas caractersticas, considerando el gran mo-
vimiento de material magntico que conlleva, deber servirse de un
sistema preciso de grabacin que, adems de las emisoras implicadas,
declare tambin las fechas de envo y devolucin de las cintas y posi-
bles causas de retrasos.
La implantacin de los canales va satlite, capaces de conectar
directamente la emisora central con las emisoras perifricas, est crean-
401
do una alternativa vlida a esta forma de distribucin. As se eliminan
las operaciones de copia de los programas, y se garantiza tambin la
simultaneidad de emisin en las diversas reas.
4. EL ARCHIVO
La mas!er .. adems de emplearse para la construccin del pro-
grama, conservar el programa en el tiempo. Incluso si
la mayor parte de los programas televisivos tienen contenidos que
obsoletos con rapidez (informativos, debates, etc.) y, una vez
vistos, sufren una inmediata prdida de inters, la conservacin del
mensaje grabado es de considerable importancia para documentacin,
estudios e investigaciones de distinta naturaleza.
La grabacin magntica, como ya se ha dicho, por su propia natu-
raleza es un proceso reversible sujeto a decadencia espontnea; tenien-
do cuidado de conservar bien las cintas es posible salvaguardar los
contenidos por tiempos suficientemente largos (decenas de aos).
Hay que sealar que programas con elementos de gran inters (por
ejemplo, documentos de alcance histrico) pueden ser pasados a pel-
cula cinematogrfica. Se delinean, por lo tanto, tcnicas de memoriza-
cin de difcil borrado, que recurren a soportes rgidos (videodiscos) y
a codificacin digital.
En el de cintas de video depen
, fundamentales: las condiciones del ambiente donde se conser-
van las cintas yel cui4ado de la cinta.
4.1. Caractersticas del ambiente-
Las 'ci!WlS magnticas son particularmente a la temperatu-
ra elevada y alta humedad. stas pueden alter;-la forma de la base
plstica (fig.' 12.19) que de perfectamente lisa puede volverse ondulada,
haciendo difcil la lectura. Las altas temperaturas tienen influencia di-
recta en las caractersticas magnticas.
Fig. 12.19. Alteraciones de la cinta por humedad y altas temperaturas.
402
Las condiciones para su conservaClOn se encuentran entre
temperatura y 50 % + 10 % de humedad.
Las cintas deben o ceniza que, fcilmente
atradas por efecto electroesttico, ms que daarlas, afectan a las cabe-
zas de las grabadoras.
, El ambiente ideal de conservacin de las cintas debe estar aislado y
controlado trmicamente, evitando sobre todo la directa al
sol"-trqys_de ventanas o vidrieras; deber estar dotado de deshumidi-
[cadores y, para no causar filtraciones de polvo, tenerlo a una presin
ligeramente superior respecto a los ambientes de alrededor. Para evitar
la dispersin de partculas de cenizas, en l estar prohibido fumar.
Una advertencia especfica se refiere a la no emisin en el ambiente
de campos magnticos intensos que podran borrar parcial o total-
mente las informaciones grabadas; en l no se colocarn dispositivos
electromecnicos, como motores, transformadores, etc. (fig. 12.20). Si
el empleo de estos dispositivos fuera indispensable, deber observarse
una distancia de seguridad respecto a las cintas de al menos alguna
decena de centmetros. Se puede subrayar que las fundas de las cintas
profesionales son de dimensiones bastante mayores que las bobinas en
ellas contenidas, para desarrollar un rea adecuada de proteccin.
Fig. 12.20. Borrado por efecto de fuentes magnticas cercanas a las cintas.
4.2. Cuidado de las cintas
-
La espirales uniformes, sin presentar.Jmr-
des grados de tensin (fig. 12.21).
Los QQrdes sobresalientes, adems de la posibilidad de sufrir lesio-
nes..E1ecnicas, encontrndose sometidos a distinta tensin queT de la
403
a) Bordes sobresalientes b) Distintos grados de tensin
Fig. 12.21. Enrollados no uniformes.
p,arte contenida en la pueden sufrir alteraciones en su forma.
La protecci correGta de los b9Ui.es reviste parti. mportaiiCiil,Y-a
que, correspondencia con ellos, ;:stn grabadas las pistas audio .Q.los
. controles, lo que equivale a decir informaciones muy importantes.
La regularidad del enrollado se obtiene en la grabadora haciendo
avanzar las bobinas en un nico recorrido desde el principio hasta el
final y a velocidad normal, es decir, no con avance o retorno veloces.
La cinta para conservacin prolongada se enrolla y desenrolla cada
cierto tiempo, por ejemplo, cada seis o doce meses. Este trabajo evita
que se peguen o adhieran entre s las espirales de la cinta y, sobre todo,
previene perturbaciones conocidas como diafona de espiral. Cada
espiral, efectivamente, por la informacin que posee, tiende a perturbar
con el propio campo magntico la informacin de la espiral adyacente.
El fenmeno, naturalmente, es recproco. Sin embargo, realizando en-
rollados y desenrollados sistemticos, es decir, cambiando, aunque sea
por poco, el aspecto geomtrico de las espirales, esta causa de pertur-
baciones desaparece en gran medida.
Cada cinta se conserva en su propia funda (fig. 12.22) Y tambin,
para preservarla de la humedad y el polvo, en la bolsa de plstico con
la que normalmente viene equipada.
. Fig. 12.22. Conservacin de la cinta en funda y bolsa de plsti,co .
404
Por ltimo, todas las cintas se colocan verticalmente (fig. 12.23),
tanto no someterlas al peso de las otras, lo cual podra provocar
deformaCIOnes del soporte, como para facilitar la extraccin en el mo-
mento de su uso.
Fig. 12.23. Colocacin de las cintas en posicin vertical.
'107
I

PR()LOGO................................................ ...... 7
PR()LOGO A LA SEGUNDA EDlCION ITALIANA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9
INTRODUCCIN. Nociones generales sobre los sistemas y la seal tele-
visiva . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11
1. COMPOSICIN DE LOS PRINCIPALES SISTEMAS TELEVISIVOS. . . . . . . . 11
2. LA TOMA TELEVISIVA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
3. LA DEFINICIN DE LA IMAGEN TELEVISIVA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16
4. LA SEAL TELEVISIVA. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17
5. RESOLUCIN DE IMAGEN. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 22
6. RELACI()N SEAL-RUIDO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 23
7. CAMPOS DE EMPLEO DE LOS SISTEMAS TELEVISIVOS. . . . . . . . . . . . . . 24
8. CLASIFICACIN DE LOS EQUIPOS TELEVISIVOS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 28
PRIMERA PARTE
LOS EQUIPOS
PRIMERO. La cmara de vdeo ......................... . 33
1. EL CUERPO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
1.1. El sensor de imagen . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 34
1.1.1. Principales caractersticas del sensor de imagen .. . . . . 37
1.1.2. Principales sensores de imagen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
1.2. La zona de Circuitos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 44
1.3. La cmara a color. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
1.3.1. Cmaras a color de realizacin especfica. . . . . . . . . . . . 48
1.4. Mandos de regulacin de la imagen. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 51
1.4.1. Geometra..................................... 52
1.4.2. Centrado....................................... 5:1
1.4.3. Equilibrio de los niveles de negro y blanco. . . . . . . . . . 51
1.4.4. Apertura de diafragma. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
1.4.5. Correccin automtica de sensibilidad. . . . . . . . . . . . . . .'iS
417
1.4.6. Filtrado de la luz ............................... .
1.4.7. Focalizacin electrnica ......................... .
1.4.8. Ajuste de color y uso del vectorscopio ............. .
1.4.9. Convergencia .................................. .
1.4.10. Filtrado cromtico ............................ .
1.4.11. Correccin de contorno o de detalle .............. .
1.4.12. Correccin de flare (resplandor) ................. .
1.4.13. Correccin de shading (matizacin) .............. .
1.4.14. Corte de cometa, ACT ......................... .
1.4.15. Compensacin de la distancia cmara-CCU ........ .
2.
1.5. Dispositivos suplementarios . .............................. .
lfL OBJETIVO .............................................. .
2.1. La conexin . .......................................... .
2.2. La focal . ............................................. .
2.3. El diafragna .......................................... .
2.4. La distancia de toma . ................................... .
2.5. La profundidad de campo. Regla prctica del enfoque . ........... .
3. EL VISOR ................................................. .
3.1. Caractersticas generales . ................................. .
3.2. Conexin con el cuerpo de la cmara . ........................ .
3.3. Monitorizacin de la informacin . .......................... .
4. EL SOPORTE ............................................... .
4.1. Soportes para cmara porttil . ............................ .
4.2. Soportes para cmara"de estudio . ........................... .
4.2.1. El caballete .................................... .
4.2.2. El dolly ....................................... .
4.3. Soportes especiales . ..................................... .
4.4. El esteadicam y la evolucin de los soportes . ................... .
5. SNTESIS GENERAL SOBRE LAS CMARAS ....................... .
"./CAPTULO II. El monitor ...................................... .
1. ESTRUCTURA
1.1. La zona de circuitos . .................................... .
1.2. El cinescopio .......................................... .
2. FORMATO DE LA PANTALLA Y CONDICIONES DE OBSER V ACIN .... .
3. CARACTERSTICAS DE LA IMAGEN Y MANDOS DE REGULACIN ..... .
3.1. Geometra ............................................ .
3.2. Centrado ............................................. .
3.3. Luminosidad ..................................... ..... .
3.4. Contraste ............................................. .
3.5. Color ...................... ........................... .
3.6. Convergencia .......................................... .
3.7. Resolucin ............................................ .
3.8. El monoscopio y el a"uste de la imagen ....................... .
4. PRINCIPALES FUNCIONES DEL MONITOR ........................ .
4.1. Visor para cmara de vdeo . .............................. .
4.2. Devolucin de imagen al control ............................ .
418
56
56
56
58
59
60
60
60
61
61
62
63
63
65
69 '
71
72
74
75
77
78
80
80
81
81
84
84
86
88
90
90
91
91
94
96
96
97
97
97
98
98
99
99
101
101
102
4.3. Comprobacin de calidad de imagen ......................... .
4.4. Reproductor para circuito cerrado.' . ......................... .
4.5. Indicador para telecontrol . ........ , ....................... .
4.6. Display para uso cientfico . ............................... .
4.7. Televisor ..................................... ........ .
5. VIDEO PROYECTOR ......................................... .
5.1. El eidopbor o video proyector de modulacin de luZ . .............. .
5.2. Video proyector de aumento Ptico . .......................... .
6. LAS GRANDES PANTALLAS ................................... .
. /'C:APTULO III. El micrfono .. +" .............................. .
'1/
1. PRINCIPIOS DE FUNCIONAMIENTO Y ESTRUCTURA ............... .
2. PARMETROS CARACTERSTICOS .............................. .
2.1. Sensibilidady dinmica . ................................. .
2.2. Fidelidad y respuesta en frecuencia . ......................... .
2.3. Impedancia elctrica . .................................... .
3. DIRECCIONALIDAD, COMPORTAMIENTO y CLASIFICACIN ......... .
3.1. Omnidireccional ................................. ....... .
3.2. Unidireccional cardioide .................................. .
3.3. Ultracardioide ..................................... .... .
3.4. S uperdireccional . ....................................... .
3.5. Otros aspectos de la direccionalidad . ......................... .
4. Los FILTROS ANTIVIENTO y ANTIPOP ........................ .
5. RADIOMICRFONO ......................................... .
6. Los SOPORTES ............................................. .
6.1. La empuadura . ....................................... .
6.2. El collar y el clip . ...................................... .
6.3. Las bases . ............................................ .
6.4. Lajirafa ............................................. .
7. SNTESIS GENERAL DE LAS CARACTERSTICAS DE LOS MICRFONOS ..
8. EL MEZCLADOR AUDIO ...................................... .
8.1. Estructura ............................................ .
8.2. Modalidades de empleo . .................................. .
El mezclador vdeo .. ......................... .
1. CARACTERSTICAS GENERALES ............................... .
2. EL SISTEMA DE CONTROL. ................................... .
3. EL PANEL DE MANDO ....................................... .
4. LA ZONA DE CIRCUITOS ..................................... .
4.1. El sistema de entrada . ................................... .
4.2. La unidad de sincronismo . .. : ............................. .
4.3. La matriz de contactos . .................................. .
4.4. Los circuitos de conexin y de produccin de efectos . ............. .
4.5. El sistema de salida . .................................... .
102
103
105
105
105
106
106
108
109
112
112
114
114
115
116
116
117
118
120
121
123
123
125
125
126
126
127
128
129
129
131
132
134
134
136
137
139
139
140
1 ' I ; ~
1-12
I ' I ~ ,
5. Los EFECTOS .............................................. .
5.1. Corte (cut) ........................................... .
5.2. Fundido (jade) ........................................ .
5.3. Sobreimpresin (super o superimpose) ....................... .
5.4. Cortina (wiPe) ........................................ .
_ 5.5. Key(encaje) .......................................... .
5.6. Spot(indicador) ....................................... .
5.7. Spot light . ............................................ .
5.8. Matte ............................................... .
5.9. Outline ............................................... .
5.10. Bordeline .............................................
~ 1. U pstreem Key y Downstream Key ......................... .
5.12. Efectos digitales . ...................................... .
6. MODALIDADES DE USO ...................................... .
6.1. Cmo se efecta el fundido ................................ .
6.2. Cmo se efecta la cortina ................................ .
6.3. Combinacin fundido-cortina .............................. .
6.4. Cmo se efecta el key ................................... .
6.5. La produccin de otros efectos . ............................. .
7. EQUILIBRIO DE LAS SEALES ................................. .
8. CONSOLA DE DIRECCIN .................................... .
CAPTULOV. La videograbadora
1. SISTEMA y PRINCIPIOS DE GRABACIN Y REPRODUCCIN
MAGNTICA ................................................
2. CARACTERSTICAS DE LA CINTA DE VDEO ...................... .
2.1. La base plstica . ....................................... .
2.2. Los dipolos magnticos . .................................. .
2.3. La coercitividad . ....................................... .
2.4. La relacin seal-ruido . .................................. .
2.5. El drop-out ........................................... .
2.6. Formatosy contenedores . ................................. .
3. LAS TCNICAS DE GRABACIN EN VDEO ....................... .
3.1. La tcnica vertical . ..................................... .
3.2. La tcnica helicoidal ... ................................... .
3.3. La tcnica helicoidal-acimutal ............................. .
3.4. La tcnica de componente . ................................ .
3.5. La tcnica digital . ...................................... .
4. LAS PISTAS DE LA CINTA DE VDEO ............................ .
4.1. La pista vdeo ......................................... .
4.2. La pista audi ......................................... .
4.3. La pista de control . ..................................... .
4.4. La pista (dime code o cue .............................. .
5. ESTRUCTURA y FUNCIONAMIENTO DE LA VIDEOGRABADORA ..... .
5.1. El sistema de entrada y salida ............................. .
5.2. La parte elctrica . ...................................... .
5.3. La parte mecnica . ..................................... .
420
143
143
143
145
145
147
149
149
150
150
150
150
151
151
152
153
154
156
157
158
159
160
161
162
163
163
163
164
164
165
167
167
169
170
171
172
173
173
173
174
174
175
175
177
179
5.4. El complejo de las cabezas . ............................... .
5.5. Los mandos de accionamiento . ............................. .
6. DISPOSITIVOS PARA EL MONTAJE O EDITING ................... .
6.1. El assemble ........................................... .
6.2. El insert ............................................. .
6.3. El auto-edit ........................................... .
7. EL EDITOR O CENTRAL DE MONTAJE .......................... .
8. EL CORRECTOR DE LA BASE DE TIEMPOS ....................... .
9. TIPOS PRINCIPALES DE VIDEOGRABADORAS .................... .
9.1. VTR de 2" (50,8 mm) ................................. .
9.2. VTR de 1" (25,4 mm) ................................. .
9.3. VTRde3/4" (19mm) . ................................ .
9.4. VTRde 1/2" (12,7mm) ........ ........................ .
9.5. VTR de 8 mm ........................................ .
9.6. Los VTR digitales . .................................... .
9.7. Sntesis general de los VTR . ... , .......................... .
CAPTULO VI. L
. ']' -t-
os eqUIpos auxI lares ............................ .
1. LA TITULADORA ........................................... .
1.1. El generador de caracteres o tituladora electrnica . .............. .
1.2. El plano de toma . ...................................... .
1.3. El rodillo . ............................................ .
2. EL TELECINE .............................................. .
2.1. Telecine de tubo de toma . ................................. .
2.2. Telerine a flying spot .................................... .
3. EL VIDGRAFO y FILM RECORDER ............................. .
4. EL REDUCTOR DE VELOCIDAD ................................ .
5. EL APUNTADOR O PROMPTER ................................ .
6. EL ORDENADOR GRFICO ................................... .
6.1. Estructura y funcionamiento . .............................. .
6.2. La mesa grfica . ....................................... .
7. LA MEMORIA DE CUADRO .................................... .
7.1. Los efectos digitales . .................................... .
7.2. Sincronizacin de cuadro . ................................. .
7.3. Conversin de estndar . .................................. .
8. EL ARCHIVO DE LAS IMGENES ............................... .
9. CONFIGURACIONES DE LOS EQUIPOS PARA LOS PRINCIPALES TIPOS
DE PROGRAMAS ............................................ .
9.1. EquiPos para la transmisin de pelculas y telefilmes ............ .
9.2. Equipos para entrevistas, debates, mesas redondas . ............. .
9.3. Equipos para espectculos . .................. " ... " ......... .
9.4. EquiPos para informativos con conexin exterior . . " .. " ......... .
CAPTULO VII. L
"] " .. -\-
a l urnmaClOn " ................................ .
1. LAS MEDIDAS FOTOMTRICAS .............. " ...... " .........
2. REGLAS GENERALES DE ILUMINACIN ......................
180
182
185
185
187
188
189
193
195
196
197
200
201
203
204
205
207
207
207
211
212
214
214
217
217
219
222
223
224
225
226
227
231
232
232
233
234
235
235
236
3.

FUENTES DE LUZ Y TEMPERATURA DE COLOR ................... .
Los ILUMINADORES
4.1. La lmpara . .. : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :
4.1.1. Lmparas incandescentes halgenas ............... .
4.1.2. Lmparas de descarga con halogenuros ............ .
' 4.2. El cuerpo o envoltorio . ................................... .
4.2.1. El proyector o spot ............................. .
4.2.2. El difusor o scoop .............................. .
4.3. El soporte . ........................................... .
4.3.1. La empuadura ................................ .
4.3.2. La pinza ...................................... .
4.3.3. El caballete o soporte de suelo ................... .
11
4.3.4. Los soportes de suspensin ...................... .
4.4. Los accesorios . ......................................... .
5. ILUMINADORES ESPECIALES ......... .
5.1. Difusores por cyclorama . ......... : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :
5.2. Proyector (Sigue-persona)) . ................................ .
5.3. Los fondgrafos ........................................ .
5.4. Los proyectores lser . ................................... .
r0
I 7.
5.5. Resumen de los princiPales iluminadores . ................. ; ... .
EL SISTEMA DE ALIMENTACIN Y REGULACIN DE LAS LUCES ..... .
6.1. Sistema de alimentacin en estudios
6.2. La regulacin de las luces . ...... : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :
TCNICAS DE ILUMINACIN o
7.1. LuZ base (base light) ................................... .
\
7.2. LuZ llave o modelante (key light) .......................... .
7.3. LuZ correctora o de relleno (jill light) ....................... .
7.4. LuZ de espalda (back light) .............................. .
7.5. Luces adicionales . ...................................... .
7.6. Luces de efecto . ........................................ .
8. ILUMINACIN DE ALGUNAS SITUACIONES
8.1. Persona parada . ................. : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : : :
8.2. Dos personas paradas . ................................... .
8.3. Grupo de personas paradas . ............................... .
8.4. Personas en movimiento .................................. .
CAPTULO VIII. Los estudios ....................................
1.
2.
3.
4.
5.
422
ARQUITECTURA GENERAL Y AREAS FUNCIONALES
LA SALA DE POSE O ESTUDIO ............... .
..................................
2.1. Estructura ....... ..................................... .
2.2. Tcnicas de disipacin del calor . ............ " ................ .
2.3. Dimensiones de los estudios respecto a los programas . ............ .
LA SALA DE CONTROL O DIRECCIN
Los AMBIENTES AUXILIARES ........................... .
..................................
LA UNIDAD MVIL ......................................... .
242
244
244
245
246
247
248
250
252
252
253
253
254
258
260
260
261
262
262
263
264
264
266
268
268
268
269
271
271
271
272
272
273
274
274
275
275
276
277
280
281
281
284
286
SEGUNDA PARTE
LOS EQUIPOS
CAPTULO IX. Aspectos generales de la produccin ................ .
1. ELEMENTOS DE LENGUAJE TELEVISIVO ....................... .
1.1. La gramtica . ......................................... .
1.1.1. Los encuadres ................................. .
1.1.2. Los movimientos del sujeto ...................... .
1.1.3. Los movimientos de cmara ..................... .
1.1.4. El zoom ...................................... .
1.1.5. Las posibilidades de mezclado .................... .
1.1.6. Las posibilidades de montaje ..................... .
1.1. 7. Otras posibilidades ............................. .
1.2. La sintaxis . .......................................... .
1.2.1. Las secuencias ................................. .
1.2.2. El ritmo ............... " ...................... .
1.2.3. Los niveles de visualizacin ...................... .
2. Los TIPOS DE PROGRAMAS ................................... .
2.1. Informativo de actualidad cotidiana ......................... .
2.2. Servicios de actualidad ................................... .
2.3. Programas de informacin y perfeccionamiento ................. .
2.4. Servicios deportivos en vivo . ............................... .
2.5. Debates, mesas redondas . ................................. .
2.6. El concurso ........................................... .
2.7. Los seriales . .......................................... .
2.8. Comedias, dramas, representaciones . ........................ .
2.9. Los flashes o vietas . .................................... .
2.10. El espectculo . ....................................... .
3. LAS FUNCIONES DEL PERSONAL. .............................. .
4. LA PLANIFICACIN PRODUCTIVA ...................... """" .... .
4.1. Conceptos generales . ..................................... .
4.2. Preproduccin .......................................... .
4.3. Produccin ............................................ .
.. 4.4. Post produccin ......................................... .
4.5. Conceptos varios. ....................................... .
"*
CAPTULO X. La preproduccin .. " " ............................ .
1. EL GUIN ........ : ........................................ .
1.1. Preparacin general . .................................... .
1.2. El tratamiento . ........................................ .
1.3. El story board . ........................................ .
2. TITULACIONES y TCNICAS GRAFICAS ......................... .
2.1. Definicin del encuadre . .................................. .
2.2. Los textos . ........................................... .
2.2.1. Los ttulos de encabezamiento .................... .
291
292
292
292
294
295
296
297
297
297
@
298
1
I
I
I
i
.. \1.
303
304
305
305 k:
305 1\\
306 1"
306
306 ,
307 i)
307 f
0(t'b--;L/"

311 I
313 !
314 I
315 j
316 I
317 J
_/
318
318
320
321
322
323
323
325
326
423
V

3.
4.
2.2.2.
2.2.3.
2.2.4.
Los subttulos ................................. :
Relaciones y tablas ............................. .
Ttulos de final ................................ .
2.3. Los dibujos ........................................... .
2.4. Tcnicas de animacin . ................................... .
2.4.1. Con mezclado ................................. .
2.4.2. Con montaje .................................. .
2.4.3. Con deslizadores ............................... .
2.4.4. Con polarizado res .............................. .
EL MOKTAJE ESCNICO ..................................... .
3.1. El suelo . ............................................. .
1.2. Los fondos . ........................................... .
3.3. Las escenas ........................................... .
3.4. La decoracin . ......................................... .
EL PLAKO DE COORDINACIN ................................ .
+
CAPTCLO XI. La produccin .................................. .
1. LAS OPERACIONES PRELIMINARES ............................. .
1.1. Comprobacin de presencias . .............................. .
1.2. Encendido de los equipos . ................................. .
1.3. La accin informativa ................................... .
1.4. Preparacin de las cmaras ............................... .
1.5. Preparacin de los micrfonos . ............................. .
1.6. Preparacin del telecine y el lector de diapositivas . .............. .
1.7. Preparacin de los ttulos . ................................ .
1.8. Preparacin de la banda sonora . ............................ .
1. 9. Preparacin del VTR ...... : .. : ......................... .
1.10. Vestuario y maquillaje . ................................. .
2. EL EMPLEO DE LAS CMARAS ................................ .
2.1. La numeracin . ........................................ .
2.2. La colocacin . ......................................... .
2.3. La elevacin . .......................................... .
2.4. Los movimientos ....................................... .
2.5. El zoom . ............................................. .
2.6. Composicin de los encuadres .............................. .
2.7. Al;unos consejos prcticos . ............................... .
3. EMPLlcO DE LOS MICRFONOS ................................ .
4. COLOCAC](lN Die LOS PERSONAJES ............................ .
4.1. Enct/entro con un personaje, con carcter de oficialidad . .......... .
4.2. UnClletJlro con fin personaje, con carcter familiar . .............. .
4.3. E!ncfll!fllro Uitl dos jJersonajes, con carcter oficial . .............. .
4.4. EncIIl!tJtro con dOJ per.ronajes, con carcter familiar . ............. .
4.5. Debate Uitl lirlr;OJ j}(lrsonajes . .............................. .
5. ELINVITADO]':N]':l.li,S'J'IID]O ................................ .
5.1. Informaciones ,d invitado . ......................... .
5.2. Comportamiento tWI el ifllli/c,do ............................ .
424
326
327
328
328
330
331
333
334
334
335
336
337
340
342
344
347
347
348
348
348
349
349
350
350
350
350
351
351
351
351
353
355
356
356
359
360
360
361
362
363
363
363
364
365
367
I"
6. LAS PRUEBAS .............................................. .
6.1. Conduccin general de/a prueba ............................ .
6.2. Las anotaciones de toma . ................................. .
6.3. Los principales inconvenientes . ............................. .
6.3.1. Defectos de la escena ........................... .
6.3.2. Defectos de los protagonistas .................... .
6.3.3. Defectos del encuadre ........................... .
6.4. Los ltimos consejos y el inicio ............................. .
7. LA TOMA ................................................. .
7.1. Ejecucin de la toma . .................................... .
7.2. Algunas advertencias de direccin . .......................... .
7.3. El papel del ayudante de estudio . ........................... .
8. LA PRODUCCIN EN EXTERIORES ............................. .
8.1. Los servicios ENG .................. , .................. .
8.2. Los servicios EFP . ..................................... .
-+
CAPTULO XII. La postproduccin .............................. .
1. EL MONTAJE .............................................. .
1.1. Los equipos ........................................... .
1.2. Las tcnicas de montaje .................................. .
1.3. Los montajes on-line y off-line ............................. .
1.4. La sonorizacin . ....................................... .
1.4.1. El montaje audio ............................... .
1.4.2. El doblaje ..................................... .
1.5. El montaje en relacin a los programas . ...................... .
1.5.1. Debates, entrevistas, concursos ................... .
1.5.2. Informativos y servicios ENG ................... .
1.5.3. Programas de guin y espectculos ............... .
1.6. Evolucin de las tcnicas de montaje ......................... .
1. 7. La ficha de identificacin del programa ...................... .
2. LA DUPLICACIN ........................................... .
3. LA DIFUSIN O DISTRIBUCIN ................................ .
3.1. Difusin con una copia IIsada mllchas veces . ................... .
3.2. Difusin con muchas copias IIsadas IIna vez ................... .
4. EL ARCHIVO ............................................... .
4.1. Caractersticas del ambiente . ................. , ',' .......... .
4.2. Cuidado de las cintas .................................... .
ApNDICE ..................................... .
1. LA CODIFICACIN NUMRICA DE LA SEAL TELEVISIVA ..... , , . , , .
1.1. El muestreo ........................................... .
1.2. La cuantizacin ..................................... , , , ,
2. LA ALTA DEFINICIN ....................................... .
BIBLIOGRAFA ............................................ , , ... .
367
368
368
370
370
370
371
371
372
372
376
376
379
379
380
381
!
V
\
388

392 \
393 \
394 j
395 11
396
398 )
398 I
401 !
402
402
403
407
407
IjOH
I()'J
IIO