DEFINICIONES DE AUDIO

Definiciones web

Una seal de audio es una seal analgica elctricamente exacta a una seal sonora; normalmente est acotada al rango de frecuencias audibles por los seres humanos que est entre los 20 y los 20.000 Hz, aproximadamente (el equivalente, casi exacto a 10 octavas). es.wikipedia.org/wiki/Audio

Con este nombre se identifica la seal sonora una vez transformada en seal elctrica. www.monografias.com/trabajos16/diccionario-comunicacion/dic

Latinismo difundido por el ingls. En latn audio quiere decir "yo oigo". La palabra se usa para referirse a un sistema electrnico de audicin o sonido. (Del Hoyo). Equivalencia: sonoro, de sonido. www.deguate.com/infocentros/gerencia/glosario/a.htm

se puede definir, a los efectos que nos interesan aqu, como la representacin digital de la forma de onda analgica de un sonido. +info www.josegdf.net/2010/05/conceptos-basicos-de-informatica.htm

Sistema de grabacin, tratamiento, transmisin y reproduccin de sonidos. www.discoveryenlaescuela.com/docentes/docentes_glosario_98.

El medio de entregar informacin que ser procesada por los rganos auditivos del alumno. Compare al texto, video, grficos, y animaciones. www.tema-e.com.ar/E-learning/Glosario.htm

Los componentes aurales de una seal de television, tambien en seales AM www.angelfire.com/nt/massmedia/glosario.html

Determina la calidad de los archivos de audio utilizados en el proyecto. Los archivos de audio se convierten a formato MP3 antes de publicarse. Un archivo con una calidad superior no afecta demasiado al tamao del archivo pero mejora mucha a calidad del audio. help.adobe.com/es_ES/captivate/cp/using/WS68328AE0-8A80-

Es la informacin del sonido, que lleva la seal de Tv Se modula por FM con una desviacin de 25 Khz. lo cual cuenta con un ancho de banda de 50Khz. redestelmex.blogspot.com/2011_02_01_archive.html

Conjunto de sonidos. jojurdi.com/2009/08/11/conceptos-basicos-de-hipermedia/

Seal de audio
Una seal de audio es una seal analgica elctricamente exacta a una seal sonora; normalmente est acotada al rango de frecuencias audibles por los seres humanos que est entre los 20 y los 20.000 Hz, aproximadamente (el equivalente, casi exacto a 10 octavas). Dado que el sonido es una onda de presin se requiere un transductor de presin (un micrfono) que convierte las ondas de presin de aire (ondas sonoras) en seales elctricas (seales analgicas). La conversin contraria se realiza mediante un altavoz tambin llamado altoparlante en algunos pases latinoamericanos, por traduccin directa del ingls loudspeaker, que convierte las seales elctricas en ondas de presin de aire. Un slo micrfono puede captar adecuadamente todo el rango audible de frecuencias, en cambio para reproducir fidedignamente ese mismo rango de frecuencias suelen requerirse dos altavoces (de agudos y graves) o ms. Una seal de audio se puede caracterizar, someramente, por su dinmica (valor de pico, rango dinmico, potencia, relacin seal-ruido) o por su composicin espectral (ancho de banda, frecuencia fundamental, armnicos, distorsin armnica, etc.).

As, por ejemplo, una seal que represente voz humana (seal vocal) no suele tener informacin relevante ms all de los 10 kHz, y de hecho en telefona fija se toman slo los primeros 3.8 kHz. Con 2 kHz basta para que la voz sea comprensible, pero no para reconocer al hablante.

[editar]Vase

tambin

Seal de voz
Las ondas sonoras son ondas mecnicas longitudinales, se originan por el movimiento de alguna porcin de un medio elstico (slido, liquido o gaseoso) con respecto a su posicin de equilibrio, y debido a las propiedades elsticas del medio, esta perturbacin puede desplazarse de un lugar a otro. Existe un gran margen de frecuencias entre las cuales se puede generar ondas mecnicas longitudinales. Las ondas sonoras se reducen a los lmites de frecuencia que pueden estimular el odo humano para ser percibidas en el cerebro como una sensacin acstica. Estos lmites de frecuencia se extienden de aproximadamente 20 Hz a cerca 20 KHz y se llaman lmites de audicin. Las ondas audibles son producidas por cuerdas en vibracin (por ejemplo el violn y las cuerdas vocales), por columnas de aire en vibracin (el rgano y el clarinete) y por placas y membranas en vibracin (el caso del tambor) [Resnick, Halliday. 1965].
Contenido
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1 Descripcin del aparato fonador humano 2 Caractersticas fundamentales de la seal de voz

o o o

2.1 Forma de onda de la seal de voz 2.2 Energa y cruces por cero 2.3 Frecuencias formantes

3 Tipos de seales de voz

o o o

3.1 Seal sonora 3.2 Seal no sonora 3.3 Seal plosiva

4 Modelo del tracto

4.1 Factores que afectan la seal de voz

5 Referencias

[editar]Descripcin

del aparato fonador humano

Aparato fonador humano.

El aparato fonador es el conjunto de rganos que tienen como funcin producir la voz humana, lo conforman los pulmones, los cuales producen un flujo de aire; la laringe, que contiene las cuerdas vocales, la faringe, las cavidades oral y nasal y una serie de elementos articulatorios como los labios, los dientes, el alvolo, el paladar, el velo del paladar y la lengua. En el proceso de generacin de la voz, el sonido inicial proviene de la vibracin de las cuerdas vocales conocida como vibracin glotal, es decir, el efecto sonoro se genera por la rpida apertura y cierre de las cuerdas vocales conjuntamente con el flujo de aire emitido desde los pulmones. Las cuerdas vocales son dos membranas ubicadas dentro de la laringe, la abertura entre ambas cuerdas se denomina glotis. Cuando la glotis comienza a cerrarse, el aire proveniente desde los pulmones experimenta una turbulencia, emitindose un ruido de origen aerodinmico.

Modelo simplificado de las cavidades oral, labial y nasal.

Al cerrarse ms las cuerdas vocales comienzan a vibrar a modo de lengetas, producindose un sonido tonal, es decir peridico y cuya frecuencia varia en forma inversa al tamao de las cuerdas. Este sonido

es propio del hablante y es ms agudo para el caso de mujeres y nios. Carece de informacin lingstica. Luego de atravesar la glotis el sonido pasa a travs de la cavidad supragltica, que es la porcin del aparato fonador que permite modificar el sonido dentro de mrgenes muy amplios. Est conformado principalmente por tres cavidades, la cavidad oral, la cavidad labial y la cavidad nasal, correspondientes a la garganta, los labios y la nariz respectivamente. Estas cavidades constituyen resonadores acsticos, los cuales modifican los sonidos de acuerdo a la forma que adopten, la lengua y los labios permiten efectuar esta variacin de manera voluntaria.

[editar]Caractersticas [editar]Forma

fundamentales de la seal de voz

de onda de la seal de voz

Forma de onda de la palabra 'Explorador'.

La seal de voz est constituida por un conjunto de sonidos generados por el aparato fonador. Esta seal acstica puede ser transformada por un micrfono en una seal elctrica. La seal de voz en el tiempo puede ser representada en un par de ejes cartesianos. Como todo los sonidos, est formado esencialmente por curvas elementales (senos y cosenos) pero las posibles combinaciones de stas pueden ser complejas. A manera de ejemplo, se muestra la forma de onda de la palabra explorador (Imagen extrada de [Peralta, Cotrina. 2002]). La representacin de la seal de voz en funcin del tiempo es importante puesto que brinda informacin sobre caractersticas importantes como la energa y los cruces por cero, las cuales facilitan su estudio y anlisis.

[editar]Energa

y cruces por cero

La funcin de energa de una seal representa la energa disipada por una resistencia de 1 ohm cuando se le aplica un voltaje x(t). En una seal continua, la Energa total E en el intervalo de tiempo t1 a t2 esta definida como:

Para el caso de las seales discretas donde N es el nmero de muestras de la seal, la energa se define por:

La variacin de energa en la seal de voz se debe a la variacin de la presin subglotal y de la forma del tracto vocal. La Energa es til para distinguir segmentos sordos y sonoros en la seal de voz, debido a que los valores de esta caracterstica aumentan en los sonidos sonoros respecto a los sordos. Los cruces por cero indican el nmero de veces que una seal continua toma el valor de cero. Para las seales discretas, un cruce por cero ocurre cuando dos muestras consecutivas difieren de signo, o bien una muestra toma el valor de cero. Consecuentemente, las seales con mayor frecuencia presentan un mayor valor de esta caracterstica, el ruido tambin genera un gran nmero de cruces por cero.

Cruces por Cero. a) Seal Continua. b)Seal Discreta.

La formulacin matemtica de la Densidad de cruces por cero para seales discretas esta representa en la siguiente frmula, en la cual, sgn es la funcin signo y N es el nmero de muestras de la seal.

Se muestra las grficas de energa y cruces por cero de la palabra 'seis'. Como se puede observar, el valor de la energa vara en relacin directa con la amplitud de la seal. La funcin de Densidad de Cruces por Cero alcanza sus valores ms altos cuando se trata de sonidos tales como la 's', que son conocidos como sonidos fricativos.

Energa y cruces por cero de la palabra 'seis'.

Se realiza el estudio de la seal de voz en el dominio de la frecuencia, con la finalidad de conocer sus caractersticas espectrales. Se muestra el espectro de una seal de voz correspondiente a la palabra 'Dos'.

Espectro de frecuencia de la palabra 'dos'.

La frecuencia fundamental o tambin denominada pitch, brinda informacin sobre la velocidad a la que vibran las cuerdas vocales al producir un sonido, el cual es generado por la rpida apertura y cierre de las cuerdas vocales con pequeos soplidos de aire, produciendo un espectro de frecuencia similar al mostrado en la figura siguiente. Este espectro podra ser obtenido si se colocara un micrfono de amplio rango directamente en la garganta, encima de las cuerdas vocales, pero debajo de las estructuras resonantes del tracto vocal. El espectro est conformado de armnicos de periodo pitch, el cual es el rango fundamental de frecuencia producidas por las cuerdas vocales. Si bien el espectro lleva un gran componente cerca de la frecuencia pitch (aprox. 50 Hz), tiene gran cantidad de armnicos, y as tiene componentes de frecuencia que se extiende hasta pasado los 5 KHz. [Flores. 1993]. Otra caracterstica importante es la envolvente espectral. Un anlisis adecuado sobre esta caracterstica permite obtener informacin sobre los diferentes tipos de sonido.

Envolvente espectral.

[editar]Frecuencias

formantes

Las cavidades que conforman la cavidad supragltica actan como resonadores acsticos. Si se realiza un anlisis espectral del sonido luego de haber atravesado estas cavidades, el efecto de la resonancia producira un nfasis en determinadas frecuencias del espectro obtenido, a las que se les denominara 'formantes'. Existen tantas formantes como resonadores posee el tracto vocal. Sin embargo se considera que slo las tres primeras, asociadas a la cavidad oral, bucal y nasal respectivamente y proporcionan la suficiente cantidad de informacin para poder diferenciar los distintos tipos de sonido. En la figura se muestra el espectro de la palabra 'uno', y se denominan F1, F2 y F3 a sus tres principales frecuencias formantes. La amplificacin de cada una de estas tres frecuencias depende del tamao y forma que adopta la cavidad bucal y la cavidad oral, y si el aire pasa o no por la nariz.

Frecuencias formantes.

[editar]Tipos

de seales de voz

Bsicamente, la Seal de Voz puede clasificarse en los siguientes tipos, Sonora, No Sonora y Plosiva [Flores. 1993].

[editar]Seal

sonora

La seal sonora se genera por la vibracin de las cuerdas vocales manteniendo la glotis abierta, lo que permite que el aire fluya a travs de lla. Estas seales se caracterizan por tener alta Energa y un contenido frecuencial en el rango de los 300 Hz a 4000 Hz presentando cierta periodicidad, es decir son de naturaleza cuasiperidica. El tracto vocal acta como una cavidad resonante reforzando la energa en torno a determinadas frecuencias (formantes). En la figura siguiente se muestra el comportamiento de este tipo de seales en el tiempo. Toda las vocales se caracterizan por ser sonoras pero existen consonantes que tambin lo son, tales como, la 'b', 'd' y la 'm', entre otras.

Seal sonora.

[editar]Seal

no sonora

A esta seal tambin se le conoce como seal fricativa o sorda, y se caracteriza por tener un comportamiento aleatorio en forma de ruido blanco. Tienen una alta densidad de Cruces por Cero y baja Energa comparadas con las seales de tipo sonora. Durante su produccin no se genera vibracin de las cuerdas vocales, ya que, el aire atraviesa un estrechamiento, y genera una turbulencia. Las consonantes que producen este tipo sonidos son la 's', la 'f' y la 'z' entre otras. La figura siguiente muestra la forma de onda de una seal no sonora.

Seal no sonora.

[editar]Seal

plosiva

Esta seal se genera cuando el tracto vocal se cierra en algn punto, lo que causa que el aire se acumule para despus salir expulsado repentinamente (explosin). Se caracterizan por que la expulsin de aire est precedida de un silencio. Estos sonidos se generan por ejemplo, cuando se pronuncia la palabra 'campo'. La p es una consonante de carcter plosivo, y existe un silencio entre las slabas 'cam' y 'po'. Otras consonantes que presentan esta caracterstica son 't', y 'k', entre otras. La figura siguiente muestra el comportamiento de este tipo de seal.

Seal sonora.

[editar]Modelo

del tracto

El tracto vocal se comporta como un filtro, cuyos parmetros varan en el tiempo en funcin de la accin consciente que se realiza al pronunciar una palabra. Se muestra el diagrama de bloques del modelo del tracto vocal. Se consideran dos posibles entradas que dependern del tipo de seal a reproducir, sonora o no sonora. Para seales sonoras, la excitacin ser un tren de impulsos de frecuencia controlada, mientras que para las seales no sonoras la excitacin ser ruido aleatorio. La combinacin de estas seales modela el funcionamiento de la glotis. El espectro de frecuencias de la Seal de Voz puede obtenerse a partir del producto del espectro de la excitacin por la respuesta en frecuencia del filtro.

Modelo del tracto vocal.

El control de ganancia G, determina la intensidad de la excitacin. El tracto vocal manifiesta un nmero muy grande de resonancias, pero como se afirm anteriormente, slo se consideran tres y en algunos casos cuatro, esto es debido a que las resonancias de alta frecuencia son atenuadas por la caracterstica frecuencial del tracto que tiende a actuar como un filtro pasabajo. Este modelo es una simplificacin del proceso del habla. Los sonidos fricativos, no se filtran por el tracto con la misma extensin en que lo hacen las seales sonoras, por lo que el modelo no es muy preciso para este tipo de seales. Adems, el modelo supone que las dos seales pueden separarse sin considerar ninguna interaccin entre ellas, lo que no es del todo cierto, ya que la vibracin de las cuerdas vocales es afectada por las ondas de presin dentro del tracto. Sin embargo, estas consideraciones pueden ser ignoradas, resultando el modelo lo suficientemente adecuado.

[editar]Factores

que afectan la seal de voz

Existen muchos factores que afectan la correcta percepcin de las Seales de Voz, tales como el ruido, la acstica y la calidad del micrfono. El ruido, se define como aquellos sonidos aleatorios que de forma "oculta" transforman y enmascaran el sonido. Dado que, es poco probable encontrar un entorno de audio digital en perfecto silencio, es importante conocer la cantidad de ruido, en relacin con la seal que se introduce en el equipo de sonido, especialmente en la tarjeta de sonido. La fuerza de cualquier sonido (hablar por ejemplo), comparada con la fuerza promedio del ruido, se conoce como relacin seal a ruido (SNR). A medida que aumenta la relacin SNR, es mejor el trabajo realizado en grabacin. Acstica de la habitacin (ecos), puede crear cambios en el espectro de la Seal de Voz, debido a las resonancias de la habitacin. Puesto que, cualquier ambiente cerrado tendra resonancias inherentes, su nfasis cuando interfiere con una seal de habla puede crear rangos anormales de frecuencias. Debido a esto, se producen dos cambios bsicos en la acstica de una habitacin, el primero es causado por el retardo en el tiempo del retorno de la seal original de una superficie reflectante, tal como una pared o una ventana. Cuando la onda es reflejada, regresa con mucho menor amplitud, y retardada en el tiempo, sta interacta con la forma de onda originalmente hablada para crear un nuevo

espectro compuesto del habla. El segundo, est relacionado con la reflexin de una superficie rugosa de una pared, lo cual tiende a atenuar en altas frecuencias, pero a reforzar en el rango de bajas frecuencias. [Cater. 1984]. Ruido del ambiente afecta si el usuario del sistema est operando el dispositivo en cualquier lugar que no sea una habitacin tranquila, existe la posibilidad de la interferencia del ruido con las formas de onda. No obstante sin ruido externo, el sistema es susceptible de captar ruido a travs del micrfono, y aunque suene extrao, muchas veces el ruido proviene desde la boca durante la pronunciacin del mensaje. En el caso de los sonidos plosivos, si el micrfono es ubicado directamente enfrente de la boca del hablante, entonces es muy susceptible de ser bombardeado por pequeas rfagas de aire ocasionadas por los sonidos plosivos. La mejor forma de tratar el problema es de rodear el micrfono con un material esponjoso transparente acstico, que rpidamente disipe la velocidad del viento de las pronunciaciones plosivas, permitiendo a las vibraciones acsticas normales pasar a travs del micrfono. Otras fuentes de ruido externo, tal como los ventiladores en las computadoras, aire acondicionados, telfonos, y otras personas hablando puede tambin causar problemas con la exactitud del sistema de reconocimiento. Otra tcnica para cancelar el ruido externo es filtrar la seal de audio antes procesarla. Debido a que las frecuencias de voz que contienen informacin relevante estn dentro de un rango relativamente estrecho desde 200 a 3000 Hz, el espectro de audio puede ser filtrado a travs de un filtro pasabanda para rechazar las seales acsticas fuera de ese rango de frecuencias. La calidad del micrfono probablemente es, el factor que ms influye en la adquisicin electrnica de seales del habla es el tipo de micrfono que se esta usando. Existen, principalmente, cuatro tipos de micrfonos disponibles en el mercado, los cuales son el electreto, el dinmico, el de cristal y el de carbn. Para percibir fcilmente las diferencias entre estos tipos de micrfonos, sus caractersticas principales son comparadas en la siguiente tabla.

Comparacin de los tipos de micrfonos.

[editar]Referencias

Resnick, Robert; Halliday David (1965). Fsica para estudiantes de Ciencias e Ingeniera. Parte 1. John Wiley & Sons, Inc..

Andrs, Flores Espinoza (1993). Reconocimiento de Palabras Aisladas en Castellano. Inictel. Direccin de Investigacin y Desarrollo..

Fernando, Peralta; Anibal Cotrina-Atencio (2002). Reconocedor y analizador de voz.. Universidad Nacional Mayor de San Marcos..

John P., Cater (1984). Electronically Hearing: Computer Speech Recognition, 1st Edition. Howard W. Sams & Co. Inc..

Seal analgica

Ejemplo de seal analgica.

Una seal analgica es un tipo de seal generada por algn tipo de fenmeno electromagntico y que es representable por una funcin matemtica continua en la que es variable su amplitud y periodo (representando un dato de informacin) en funcin del tiempo. Algunasmagnitudes fsicas comnmente portadoras de una seal de este tipo son elctricas como la intensidad, la tensin y la potencia, pero tambin pueden ser hidrulicas como la presin, trmicas como la temperatura, mecnicas, etc. La magnitud tambin puede ser cualquier objeto medible como los beneficios o prdidas de un negocio. En la naturaleza, el conjunto de seales que percibimos son analgicas, as la luz, el sonido, la energa etc, son seales que tienen una variacin continua. Incluso la descomposicin de la luz en el arco iris vemos como se realiza de una forma suave y contina. Una onda senoidal es una seal analgica de una sola frecuencia. Los voltajes de la voz y del video son seales analgicas que varan de acuerdo con el sonido o variaciones de la luz que corresponden a la informacin que se est transmitiendo.
Contenido
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1 Seal elctrica analgica 2 Seal digital como una seal analgica compuesta

3 Desventajas en trminos electrnicos 4 Ejemplo de un sistema analgico 5 Ejemplos de aquellos sistemas analgicos que ahora se han vuelto digitales 6 Sistemas que utilizan mtodos digitales y analgicos 7 Seales peridicas 8 Bibliografa 9 Vase tambin

[editar]Seal

elctrica analgica

Seal elctrica analgica es aquella en la que los valores de la tensin o voltaje varan constantemente en forma de corriente alterna, incrementando su valor con signo elctrico positivo (+) durante medio ciclo y disminuyndolo a continuacin con signo elctrico negativo () en el medio ciclo siguiente. El cambio constante de polaridad de positivo a negativo provoca que se cree un trazado en forma de onda senoidal.

[editar]Seal

digital como una seal analgica compuesta

Basndose en el anlisis de Fourier, una seal digital es una seal analgica compuesta. El ancho de banda es infinito, como se podra intuir. Se puede llegar a este concepto si se estudia una seal digital. Una seal digital, en el dominio del tiempo, incluye segmentos horizontales y verticales conectados. Una lnea vertical en el dominio de tiempo significa una frecuencia infinita. Mientras que el tramo horizontal representa una frecuencia cero. Ir de una frecuencia cero a una frecuencia infinito (y viceversa) implica que todas las frecuencias en medio son parte del dominio. El anlisis de Fourier se puede usar para descomponer una seal. Si la seal digital es peridica, lo que es raro en comunicaciones, la seal descompuesta tiene una representacin en el dominio de frecuencia con un ancho de banda infinito y frecuencias discretas. Si la seal digital es aperidica, la seal descompuesta todava tiene un ancho de banda infinito, pero las frecuencias son continuas.

[editar]Desventajas

en trminos electrnicos

Ejemplo de ruido en seal analgica.

Las seales de cualquier circuito o comunicacin electrnica son susceptibles de ser modificadas de forma no deseada de diversas maneras mediante el ruido, lo que ocurre siempre en mayor o menor medida. Para solucionar esto la seal suele ser acondicionada antes de ser procesada. La gran desventaja respecto a las seales digitales es el ruido en las seales analgicas: cualquier variacin en la informacin es de difcil recuperacin, y esta prdida afecta en gran medida al correcto funcionamiento y rendimiento del dispositivo analgico. Un sistema de control (ya pueda ser un ordenador, etc.) no tiene capacidad alguna para trabajar con seales analgicas, de modo que necesita convertirlas en seales digitales para poder trabajar con ellas. (Vase Conversin analgica-digital)

[editar]Ejemplo

de un sistema analgico

Un ejemplo de sistema electrnico analgico es el altavoz, que se emplea para amplificar el sonido de forma que ste sea odo por una gran audiencia. Las ondas de sonido que son analgicas en su origen, son capturadas por un micrfono y convertidas en una pequea variacin analgica de tensin denominada seal de audio. Esta tensin vara de manera continua a medida que cambia el volumen y la frecuencia del sonido y se aplica a la entrada de un amplificador lineal. La salida del amplificador, que es la tensin de entrada amplificada, se introduce en el altavoz. ste convierte, de nuevo, la seal de audio amplificada en ondas sonoras con un volumen mucho mayor que el sonido original captado por el micrfono.

[editar]Ejemplos

de aquellos sistemas analgicos que ahora se han vuelto digitales

Grabaciones de video: Un disco verstil digital de mltiples usos (DVD por las siglas de digital versatile disc) almacena video en un formato digital altamente comprimido denominadoMPEG-2. Este estndar codifica una pequea fraccin de los cuadros individuales de video en un formato comprimido semejante al JPEG y codifica cada uno de los otros cuadros como la diferencia entre ste y el anterior. La capacidad de un DVD de una sola capa y un solo lado es de aproximadamente 35 mil millones de bits suficiente para grabar casi 2 horas devideo de alta calidad y un disco de doble capa y doble lado tiene cuatro veces esta capacidad. Grabaciones de audio: Alguna vez se fabricaron exclusivamente mediante la impresin de formas de onda analgicas sobre cinta magntica o un acetato (LP), las grabaciones de audio utilizan en la actualidad de manera ordinaria discos compactos digitales (CD. Compact Discs). Un CD almacena la msica como una serie de nmeros de 16 bits que corresponden a muestras de la forma de onda analgica original se realiza una muestra por canal estereofnico cada 22.7 microsegundos. Una grabacin en CD a toda su capacidad (73 minutos) contiene hasta seis mil millones de bits de informacin.

[editar]Sistemas

que utilizan mtodos digitales y analgicos

Existen sistemas que utilizan mtodos digitales y analgicos, uno de ellos es el reproductor de disco compacto (CD). La msica en forma digital se almacena en el CD. Un sistema ptico de diodos lser lee los datos digitales del disco cuando ste gira y los transfiere al convertidor digital-analgico (DAC). El DAC transforma los datos digitales en una seal analgica que es la reproduccin elctrica de la msica original. Esta seal se amplifica y se enva al altavoz. Cuando la msica se grab en el CD se utiliz un proceso que, esencialmente, era el inverso al descrito, y que utiliza un convertidor analgico digital (ADC, analog-to-digital converter).

[editar]Seales

peridicas

Seal Peridica Continua

Una seal peridica continua cual

tiene la caracterstica de que hay un valor positivo 'T' para el para todos los valores de 't'. En otras palabras, una seal peridica tiene la es

propiedad de que no cambia para un corrimiento de tiempo 'T'.En este caso decimos que

peridica con periodo 'T'. Las seales peridicas continuas surgen en una gran variedad de contextos. Por ejemplo, la respuesta natural de sistemas en los cuales se conserva la energa, como los circuito LC ideales sin disipacin de energa resistiva y los sistemas mecnicos ideales sin perdida de friccin, son seales peridicas bsicas. El perodo fundamental
0

de

es el valor mas pequeo de 'T' .

Una seal que no es peridica se le conoce como aperidica.

[editar]Bibliografa

Melissa Selik, Richard Baraniuk, Michael Haag, Ricardo von Borries. (Sep 29, 2006). Clasificacin y Propiedades de las Seales. Consultado el 5 de marzo de 2011.

V. Oppenheim, Alan (1998). 1.2.2 (en Espaol). Seales y Sistemas (segunda edicin). Pearson. pp. 11-12. ISBN 970-17-0116-X.

[editar]Vase

tambin

LAS SEALES DE AUDIO

Empec hace muchos aos con el tema del audio y del video, como todos vosotros, con equipamientos domsticos y baratos. A medida que fue pasando el tiempo y me fui especializando, iba adquiriendo ms y mejor equipamiento. Un magnetoscopio, una grabadora, una mesa de mezclas, micrfonos, etc. Llega un momento que te encuentras con equipos de la lnea domstica y con equipos de la lnea profesional las conexiones son distintas -, y la seal de salida lnea de un conector XLR de una mesa de mezclas, por ejemplo, funciona a distinto voltaje que el nivel de lnea de un conector RCA o mini jack de un equipo domstico. Un simple adaptador nos podra valer para conectar los equipos entre ellos, pero el resultado suele ser nefasto ruidos, baja seal, distorsin, etc. Afortunadamente, este problema tiene fcil solucin. Con una pequea introduccin terica y algunos consejos prcticos, podremos hacer estos aparatitos para conectar todos los equipos domsticos y profesionales. + 4 qu? Alguna vez hemos odo hablar de niveles de 10dB o de +4dB, o de decibelios, pero estos conceptos son inteligibles para nosotros. Un decibelio no es un valor absoluto de medir un voltio o un watio; es slo una forma de describir cmo de grande es una seal comparada con otra. El por qu de empezar a medir en decibelios viene de muy lejos. Hagamos un poco de historia.

Lo que llamamos "nivel estndar" se basa en una definicin cientfica desarrollada por un grupo de ingenieros. En los primeros das de las radiocomunicaciones, los expertos decidieron que la potencia nominal enviada a una lnea, debera de ser, exactamente de 1 miliwatt. Si un ingeniero pona un voltmetro en la consola y enviaba una seal de 0.775 voltios - la

tensin que genera un milliwatt sobre la lnea telefnica llegara a su destino adecuadamente. El audio se expresa en decibelios, as que ese nivel fue llamado 0dBm. Existan dos problemas con este nivel. Primero, el voltmetro distorsionaba la seal y, al aadirse un circuito de aislamiento, se atenuaba la seal en 4dB. Se redisearon los vu-metros para ajustar esa seal a +4dBm, quedndose como el estndar para equipamiento profesional. El segundo problema no fue fcil de resolver. Las seales de test son fijas, pero la msica y la voz cambian constantemente y hacen que el vu-metro se mueva y no se pueda leer. El medidor tena que ser ralentizado con un circuito amortiguador. En Estados Unidos, los ingenieros decidieron que la seal de +4dBm se retuviera 300ms antes de que registrara 0 en el medidor - esto clasific la forma de que las personas vieran el sonido, naciendo as el estndar de medicin VU- METER (medidor de unidades de volumen).

Ahora que exista un estndar, los fabricantes diseaban sus equipos a 0VU, con un mnimo de ruido y un nivel de distorsin muy justo (un 3% en una cinta grabada). El nivel por encima de 0VU fue considerado como distorsin. Es complicado mantener un estndar sobre una grabacin en cinta magntica - los niveles magnticos se alteran con el tiempo junto con las condiciones del grabador - as se normaliz la prctica de grabar un tono de 1KHz a 0VU (0dBm) al principio de la cinta. Al reproducir esa cabecera, se ajusta el nivel exacto para que el volumen se reproduzca perfectamente programa a programa. Actualmente, el nuevo estndar de medida de volumen, el que se refiere a voltios, deja de llamarse dBm, porque ya no usa miliwatios y pasa a llamarse dBu. Ahora, los +4dBm que comentbamos antes, son +4dBU y corresponde a 1,228 voltios a 600 ohms de impedancia (1,25 voltios para redondear,) y es lo que hoy en da, todos los equipos profesionales lo indican en sus medidores como 0VU. El nivel de lnea de seal es ahora +4dBu en el estndar profesional. -10 qu? En el campo domstico no se usan transformadores de 600 ohms como en los equipos profesionales, sino que, para ahorrar costes, se conectan directamente a componentes (tubos, transistores) que tienen una impedancia ms elevada. Aqu, la especificacin dBm no es relevante, por lo que no hay razn de mantener esa referencia de 0,775 voltios. En su lugar, se cre la ms racional dBV y est referida a exactamente un voltio. Los componentes que mencionbamos antes, trabajan mejor con una entrada de 1/3 de voltio (0,3 V) o sea, 10dB menos que el estndar. El nivel de lnea para los equipos domsticos primero los equipos hi-fi, luego las grabadoras de cassette, VCR y, ltimamente equipos miniDV, es de -10dBV (0,316 Voltios) Estos dos estndar en tensin domstico y profesional van en vas paralelas. En los equipos modernos, no tiene ninguna ventaja en particular, pero existe una gran cantidad de base instalada a nivel mundial de ambos, y los fabricantes procuran mantener la compatibilidad con ambos niveles de lnea. De ah que, cuando conectamos un equipo profesional a la entrada de un ordenador u otro equipo domstico, distorsione. Y cuando conectamos la salida de nuestro equipo domstico a un magnetoscopio Betcam SP, la seal sea demasiado baja (11,78dB), y si incrementamos el volumen para compensarlo, incrementaremos el ruido al menos cuatro veces.

Por qu 11,78dB? Por qu la diferencia entre -10dBV del equipo domstico y los +4dBu del profesional no son 14dB?" Esto es debido a que se usan diferentes referencias. La de 0dBm (0dBu) es un poco ms pequea que la de 0dBV. Pero ambos tienen la misma relacin fsica y matemtica, como se ve en la tabla 1. Mundo Domstico
+6dBV +4dBV +1,78dBV 0dBV -2,2dBV -6dBV -10dBV -20dBV

Medida del Voltmetro

2,0 V 1,6 V 1,228V 1V 0,775 V 0,5 V 0,316 V 0,01 V

Mundo Profesional
+8,2dBu +6,2dBu +4dBu +2,2dBu 0dBu -3,8dBu -7,8dBu -17,8dBu

Si observamos la tabla, vemos que a mitad de tensin, se atena en 6dB y a doble tensin, corresponde a +6dB; (2 Voltios=+6dBV; 1 Voltio=0dBV; 0,5 Voltios=-6dBV). Cada 10dB corresponde a una variacin de cerca de 3:1,1 en tensin; (+10dB=3,16 Voltios; 0dB=1 Voltio; -10dB=0,316 Voltios)
En verde: Nivel +4dBu en equipos profesionales, indicado como 0VU. En azul: Nivel 0dBu. Antiguo nivel de referencia 0dBm en equipos profesionales En rojo: Nivel 0dBV. En rosa: Nivel 10dBV. Nivel de referencial actual de equipos domsticos.

La solucin.

Aparte de las diferencias en tensin, las conexiones profesionales estn balanceadas y las domsticas no. La forma ms sencilla de cruzar el puente es usar un adaptador que contenga amplificadores operacionales para balancear y amplificar la seal simultneamente. Los fabricantes los llaman adaptadores de impedancia o de nivel y los puedes encontrar en una buena tienda de audio profesional oscilando su precio entre 50 y 150, dependiendo si llevan fuente incluida y tipo de conectores. Pero si no necesitamos conexiones balanceadas inmunes al ruido, podemos hacer la conversin de forma barata, empezando por la seal no balanceada. Podemos mirar el artculo sobre las seales balanceadas para tener una referencia. Para conectar la salida de un equipo domstico a la entrada de un equipo profesional, conectar la seal (fase) no balanceada (RCA, phono, o mini-jack) al pin 2 del conector XLR. Conectar la tierra (ground) al pin 1 del XLR y comprobar el nivel. Elevar el nivel o ganancia de grabacin hasta obtener una medida decente en el medidor (VU-METER). Si se escucha mucho ruido o zumbido, cambiar la conexin de la tierra y conectarla al pin 3 del XLR. Nota: En las cmaras Sony, suele existir una tensin de alimentacin de +5 voltios en el jack (pin 3 NON PHASE) que se usa para alimentar sus propios micros. Hay que tener la precaucin de NO conectar este terminal.

La conexin de la salida de un equipo profesional a la entrada de uno domstico, es un poco ms dificultosa. Necesitaremos una serie de resistencias para conseguir una atenuacin de 6dB. Para ello utilizar dos resistencias de 1K ohm, tal como se indica en la figura 1.

Figura 1.

Con esto nos valdr para los equipos modernos. En caso de no funcionar, es porque el equipo profesional tendr un transformador de salida. Para ello, haremos un puente entre los pines 1 y 3 del conector XLR y sustituiremos la resistencia que conecta al pin 2 por una de valor 3,9K ohms o 4,7K ohms. Podemos ver ms detalles en este otro artculo Cmo conectar un mezclador (profesional) a una cmara domstica

Audio digital
El audio digital es la codificacin digital de una seal elctrica que representa una onda sonora. Consiste en una secuencia de valores enteros y se obtienen de dos procesos: elmuestreo y la cuantificacin digital de la seal elctrica.

Muestreo digital de una seal de audio.

El muestreo consiste en fijar la amplitud de la seal elctrica a intervalos regulares de tiempo (tasa de muestreo). Para cubrir el espectro audible (20 a 20000 Hz) suele bastar con tasas de muestreo de algo ms de 40000 Hz (el estndar CD-Audio emplea una tasa un 10% mayor con objeto de contemplar el uso de filtros no ideales), con 32000 muestras por segundo se tendra un ancho de banda similar al de la radio FMo una cinta de casete, es decir, permite registrar componentes de hasta 15 kHz, aproximadamente. Para reproducir un determinado intervalo de frecuencias se necesita una tasa de

muestreo de poco ms del doble (Teorema de muestreo de Nyquist-Shannon). Por ejemplo en los CD, que reproducen hasta 20 kHz, emplean una tasa de muestreo de 44,1 kHz (frecuencia Nyquist de 22,05 kHz). La cuantificacin consiste en convertir el nivel de las muestra fijadas en el proceso de muestreo, normalmente, un nivel de tensin, en un valor entero de rango finito y predeterminado. Por ejemplo, utilizando cuantificacin lineal, una codificacin lineal de 8 bits discriminar entre 256 niveles de seal equidistantes (28). Tambin se pueden hacer cuantificaciones no lineales, como es el caso de cuantificadores logartmicos como la Ley Mu o la Ley A, que, a modo de ejemplo, an usando 8 bits funcionan perceptualmente como 10 bits lineales para seales de baja amplitud en promedio, como la voz humana por ejemplo. El formato ms usado de audio digital PCM lineal es el del CD de audio: 44,1 kHz de tasa de muestreo y cuantificacin lineal de 16 bits (que mide 65536 niveles de seal diferentes) y que, en la prctica, permite registrar seales analgicas con componentes hasta los 20 kHz y con relaciones seal a ruido de ms de 90 dB.
Contenido
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1 Tasa de muestreo

1.1 Aliasing

2 Tamao de las muestras

2.1 Dither

3 Formatos de archivo de audio digital 4 Referencias 5 Bibliografa 6 Vase tambin

[editar]Tasa

de muestreo

Ejemplo de reconstruccin de una seal de 14,7 kHz (lnea gris discontinua) con slo cinco muestras. Cada ciclo se compone de slo 3 muestras a 44100 muestras por segundo. La reconstruccin terica resulta de la suma ponderada de la funcin de interpolacin g(t) y sus versiones correspondientes desplazadas en el tiempo g(tnT) con , donde los coeficientes de ponderacin son las muestras x(n). En esta imagen cada

funcin de interpolacin est representada con un color (en total, cinco) y estn ponderadas al valor de su correspondiente muestra (el mximo de cada funcin pasa por un punto azul que representa la muestra).

De acuerdo con el Teorema de muestreo de Nyquist, la tasa de muestreo, esto es, el nmero de muestras con las que se realiza el proceso de muestreo en una unidad de tiempo, determina exclusivamente la frecuencia mxima de los componentes armnicos que pueden formar parte del material a digitalizar.1 Satisfechos los requerimientos de Nyquist y un pequeo margen prctico, y al contrario de lo que es una creencia errnea muy extendida,2 no existe relacin directa entre el sobremuestreo A/D(realizar el muestreo digital a una tasa mayor de la estrictamente necesaria para el ancho de banda de inters) y una mayor fidelidad en la posterior reconstruccin de la seal en todo el espectro (hasta la frecuencia de Nyquist).3

[editar]Aliasing
Con objeto de evitar el fenmeno conocido como aliasing, es necesario eliminar todos los componentes de frecuencias que exceden la mitad de la tasa de muestreo, es decir, del lmite de Nyquist, antes del proceso de digitalizacin (conversin A/D). En la prctica, estos componentes se atenan fuertemente mediante un filtro activo analgico paso-bajo que se aplica a la seal analgica de inters antes de su digitalizacin y que para este objetivo se denomina filtro antialiasing. En el proceso de reconstruccin

posterior (conversin D/A) de la reproduccin se deber aplicar en esencia el mismo filtrado analgico mediante un filtro que, empleado en este proceso, se denomina de reconstruccin.

[editar]Tamao

de las muestras

El nmero de bits que conforman las muestras en un proceso determinado de cuantificacin determina la relacin seal a ruido mxima que debe tener la seal (la salida de un micrfono y, consecuentemente, el material sonoro que recoge, la salida de un mster analgico, etc.) que se pretende cuantificar y, por tanto, limita tambin el rango dinmico que debe tener para su cuantificacin completa, de modo parecido a cmo la capacidad de un recipiente (bits por muestra) limita el volumen de lquido (rango del material sonoro a cuantificar) que puede contener. Sea el nmero de bits con las que se cuantifican las muestras, la relacin seal (para sinusoidal

mxima que cubre todo el rango) a ruido de cuantificacin terica se obtiene en dB:4

Por tanto, una cuantificacin de 16 bits permite un mximo terico para la relacin seal sinusoidal a ruido de cuantificacin de 98,09 dB (122,17 dB para 20 bits, valor muy cercano al lmite real que permite el ruido de Johnson-Nyquist (tambin conocido como ruido trmico) de los mejores convertidores A/D actuales). En la prctica, el lmite de una seal analgica para que pueda ser cuantificada sin merma dinmica es, aproximadamente, el 90% del lmite terico.5 Por lo tanto, el lmite que debe tener una seal (por ejemplo, la seal directa de un micrfono o la que resultara de un mster analgico) para ser cuantificada con seguridad con slo 14 bits es de unos 78 dB, an cuando el lmite terico sea de 86,05 dB en este caso. Una vez que la relacin seal a ruido de cuantificacin que permite un proceso de cuantificacin dado excede la relacin seal a ruido mxima del material sonoro que se pretende cuantificar, esta podr ser cuantificada totalmente sin prdidas en su rango dinmico. Pasado este umbral, de nada sirve aumentar el nmero de bits por muestra del proceso de cuantificacin: no resultar en una conversin ms fiel. Por ejemplo, una relacin seal a ruido de cuantificacin de 90 dB (una relacin prctica que permiten sobradamente los 16 bits por muestra de un CD-Audio) es suficiente para cuantificar cualquier grabacin musical normal, cuyo rango de intensidad sonora puede ir desde los 25 dB(SPL) del ruido de fondo de un estudio de grabacin hasta los 115 dB(SPL), casi el umbral del dolor de la audicin humana, 6 en la posicin del micrfono duante una grabacin en dicho estudio. El tamao de las muestras necesario en un proceso de cuantificacin digital se determina, por tanto, a partir del anlisis del ruido de fondo y de la intensidad mxima del material sonoro a registrar. Aumentar por encima de lo necesario el tamao de las muestras es slo un desperdicio de ancho de banda,

especialmente en los formatos finales de distribucin. No supone mejora alguna, ni siquiera mensurable, ya que slo servira para registrar el ruido con ms bits, es decir, ms bits intiles cuyo valor depender exclusivamente del azar o, segn se ajuste la ganancia, para dejar los bits ms significativos a cero en todas las muestras (o una combinacin de ambas cosas). De modo parecido, un recipiente de capacidad mayor a la del lquido que se pretende depositar en l no mejora en medida alguna la calidad o cantidad de dicho lquido respecto al uso de un recipiente de menor capacidad siempre que sta capacidad menor sea an suficiente para el volumen del lquido. Dicho de otro modo, al contrario de lo que es una creencia errnea muy extendida,7 el tamao de las muestras a emplear en una cuantificacin depende del material sonoro que se pretende cuantificar y nada tienen que ver la fidelidad de la reconstruccin en la reproduccin o los lmites psicoacsticos humanos (por la percepcin de dicha fidelidad) con esta determinacin, por ejemplo. Si un material sonoro a digitalizar "cabe" en 10 bits por muestra, cuantificar a 14 bits (o 20) no hace ms fiel su reconstruccin posterior ni, consecuentemente, es posible percibir diferencias subjetivas que no resulten de la sugestin.

[editar]Dither

Seal armnica (sinusoidal pura) con dither aadido en una relacin seal a ruido de 21,03 dB lista para ser cuantificada con slo 4 bits por muestra (16 niveles de cuantificacin). La seal tiene, por tanto, unas 127 veces la potencia del dither (11,26 veces su valor eficaz -RMS-). Una futura conversin A/D con ms niveles de cuantificacin (ms bits por muestra) permitiran aadir un ditherproporcionalmente (respecto de la seal) menor.

Con objeto de evitar que el ruido de cuantificacin se manifieste como una distorsin, se hace necesario aadir un ruido denominado dither antes del proceso de cuantificacin en todos los casos donde el nivel del ruido de la seal (por ejemplo, ruido de Johnson-Nyquist o ruido trmico de un circuito especfico) sea inferior al de cuantificacin.8 Sea el incremento de tensin (diferencia de potencial) correspondiente a un escaln de cuantificacin, el valor eficaz (RMS) del ruido de cuantificacin sera:

Dado que actualmente los mejores convertidores tienen relaciones seal a ruido trmico que raramente exceden los 122 dB a temperatura ambiente, se hace necesario aadir dither en todos los casos en los que se emplean cuantificaciones (o recuantificaciones) inferiores a 20 bits. Los cuantificadores de 24 bits, si bien no presentan ventajas prcticas sobre los de 20 bits debido al nivel del ruido trmico de los convertidores, al menos no requieren la adicin de dither (y permiten registrar la muestra en un nmero entero de bytes). Sin embargo, s ser imprescindible aadir dither en los casos donde se recuantifican estas grabaciones a muestras de 16 bits, por ejemplo.

[editar]Formatos

de archivo de audio digital

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Los archivos de audio digital almacenan toda la informacin que ocurra en el tiempo, el tamao del archivo no vara as contenga 'silencio' o sonidos muy complejos[cita requerida]. Existen muchos formatos de archivo de audio digital, que se pueden dividir en dos categoras PCM y comprimidos. Como se vio arriba el tamao puede depender de la cantidad de canales que tenga el archivo y de la resolucin (tasa de muestreo y profundidad). Formatos PCM Los formatos PCM contienen toda la informacin que sali del convertidor analgico a digital, sin ninguna omisin y por eso, tienen la mejor calidad. Dentro de esta categora se encuentran los formatos WAV, AIFF, SU, AU y RAW (crudo). La diferencia principal que tienen estos formatos es el encabezado, alrededor de 1000 bytes al comienzo del archivo[cita requerida]. Formatos comprimidos Para usar menos memoria que los archivos PCM existen formatos de sonido comprimidos, como por ejemplo el MP3, AAC y Ogg. Ciertos algoritmos de compresin descartan informacin que no es perceptible por el odo humano para lograr que el mismo fragmento de audio pueda ocupar en la memoria inclusive dcima parte -o menos- de lo que ocupara de ser PCM[cita requerida]. La reduccin en tamao implica una prdida de informacin y por esto a los formatos de este tipo se les llama formatos comprimidos con prdida[cita requerida]. Existen tambin formatos de archivo comprimido sin prdida, dentro de los que se cuentan el FLAC y el Apple Lossless Encoder, cuyo tamao suele ser de aproximadamente la mitad de su equivalente PCM[cita requerida]. Formatos descriptivos: Archivos MIDI Este formato de archivos no es precisamente de audio digital, pero s pertenece a las tecnologas de la informtica musical. El archivo MIDI no almacena "sonido

grabado", sino las indicaciones para que un sintetizador o cualquier otro dispositivo MIDI "interprete" una serie de notas u otras acciones (control de un mezclador, etc.)[cita requerida]. Podemos imaginarlos como algo similar a una partitura, con los nombres de los instrumentos que hay que utilizar, las notas, tiempos y algunas indicaciones acerca de la interpretacin.

[editar]Referencias
1. Teora de muestreo (Dan Lavry de Lavry Engineering, Inc.): Por qu ms no es mejor. (ingls) 2. Embedded Signal Processing Laboratory (University of Texas at Austin): Debunking Audio Myths Desenmascarando los mitos del audio (ingls). Vase "Mito 4: Necesitamos 96 kHz, no, mejor 192 kHz". 3. Las tcnicas de Noise-Shaping pueden mejorar la relacin seal a ruido de parte del espectro hasta el lmite de Nyquist pero siempre a cambio de empeorar esa relacin en otra parte de ese mismo espectro. No hay nunca, por tanto, mejora global de ningn tipo en todo el espectro hasta la frecuencia de Nyquist por aumentar la tasa, incluso cuando este aumento se realiza con la intencin de aplicar estas tcnicas de modelado de ruido. 4. Smith, J.O.. "Round-off Error Variance", en Mathematics of the Discrete Fourier Transform (DFT). ISBN 978-0-9745607-4-8. 5. Por la necesidad de aadir dither y contemplar un margen de error de ajuste (se deber ajustar el nivel de la seal a cuantificar para que coincida, aproximadamente, la potencia del ruido de cuantificacin con la del ruido base de la seal). 6. Carl R. Nave. Threshold of Hearing (en ingls). Consultado el 2 de enero de 2012. 7. Kite, Thomas (2001). Signal Processing Seminar: Debunking Audio Myths (Vase "Myth 5: 16 bits are not enough"). The Embedded Signal Processing Laboratory - University of Texas at Austin. 8. Martin, Geoff (2004). "Dither examples", en Introduction to Sound Recording.

[editar]Bibliografa

Proakis, J. G. y Manolakis, D. G. (1998). Tratamiento digital de seales. Principios, algoritmos y aplicaciones. Hertfordshire: PRENTICE HALL International (UK) Ltd. ISBN 84-8322-000-8.

La seal de audio, conceptos y medidas

El convertir una seal sonora en una seal de audio, nos va a permitir almacenarla, reproducirla o transmitirla. La utilizacin de dispositivos de almacenamiento, reproduccin o transmisin nos obligar a tener en cuenta los mrgenes de trabajo de dichos sistemas. Traspasar esos umbrales es multiplicar las posibilidades de un defectuoso tratamiento de la seal. Por lo tanto, es fundamental conocer y saber cmo funciona una seal de audio. Los medidores de seal sern unas de las herramientas para ayudarnos en esta tarea. Sin embargo, la percepcin auditiva es relativa. Cambia con la persona y la edad, las costumbres, la cultura, etc. De sobra es conocida la opinin de que el reproductor de CD no suena clido, o que la conversin que realizan las tarjetas de audio dependiendo de la frecuencia de muestreo mejoran sensiblemente la calidad, o el concepto del LOUDNESS, o el factor de enmascaramiento, utilizado en los algoritmos de compresin, hace que sean muchos los factores que influyen a la hora de decidir si una seal de audio es correcta o no. Saber conjugar lo que nuestro odo nos dice y lo que un medidor nos muestra, es garanta de un resultado satisfactorio.

PROPIEDADES DE LA SEAL DE AUDIO

Se toma como norma que el ancho de banda de una seal de audio est entre los 20 Hz y los 20 Khz. Sin embargo, por lo expuesto anteriormente, pocas son las personas que escuchan por encima de los 16 Khz. o por debajo de los 40 Hz. No obstante, la reproduccin de frecuencias por encima y por debajo de los mrgenes de audicin, crean a su vez, frecuencias sumas y restas que entran dentro del espectro audible. Limitar, por tanto, el ancho de banda a frecuencias que aparentemente no escuchamos, limita la riqueza armnica del conjunto. Ese fue uno de los grandes problemas que se encontr la industria del audio digital al principio, pues crear filtros que limitaran el ancho de banda, para no tener que procesar una frecuencia de muestreo muy alta creaba distorsiones de fase que afectaban al programa audible.

En una seal de audio encontramos tres aspectos fundamentales: Frecuencia, amplitud y fase. Una seal de audio est compuesta normalmente por una frecuencia fundamental y sus armnicos. Recordemos que estos ltimos son normalmente mltiplos y submltiplos de una frecuencia fundamental. Es lo que se llama el TIMBRE, y es lo que diferencia a dos fuentes de audio con la misma frecuencia fundamental. Como podemos imaginar, al ir sumando frecuencias fundamentales ms la suma y diferencia de sus armnicos, ms, a su vez, la suma y diferencia de frecuencias que existen por la interaccin entre los propios armnicos, crea una forma de onda totalmente compleja con respecto al tiempo y la amplitud. Observemos que en el espacio de tiempo representado, existen mltiples variaciones de nivel. Desde el punto de vista auditivo, existe un promedio llamado RMS (Root Mean Square) que es el valor medio (eficaz) de una seal alterna. O dicho de otra manera, es la forma matemtica que tenemos de expresar la energa que contiene una seal de audio. Si tomamos una onda sinusoidal, el valor RMS es 0,707 veces su valor de pico. Sin embargo, si tenemos una onda cuadrada, ambos valores, pico y RMS son iguales. Es decir, que podemos tener dos seales con el mismo valor de RMS, pero distinto valor de pico, o a la inversa. Otro de los valores que encontramos en la amplitud de la seal es el valor de pico a pico. Esta es la desviacin mxima absoluta de la seal. Con respecto a la fase la definiremos como la posicin en la que se encuentra una onda desde que empezamos a contar el tiempo. Se mide en radianes o grados, siendo 360= 2p rad. Si calculamos el coseno nos da un valor entre +1 y -1. El anlisis de la fase en una seal estreo es fundamental. Dos frecuencias con la misma amplitud, pero con distinta fase (180 entre ellas), se anularan, con el desastroso resultado que ello conlleva. Sin embargo darse cuenta de ello es ms complicado. Si las sumamos desaparecen, pero si la tratamos como una seal estreo y cada una de ellas la reproducimos en altavoces separados, lo que observamos es que aquellas seales que deberan sonar en el centro lo hacen por separado en cada altavoz. Es un problema, porque si al mismo tiempo est siendo reproducida en un dispositivo mono, por ejemplo una televisin, sta desaparecera, pero nosotros no nos daramos cuenta. El fasmetro, o el vectorscopio nos ayudar a monitorizar dicha seal. Si la fase tiende haca +1 las seales estn en fase. Si tienden hacia -1 estn fuera de fase. Los dispositivos electrnicos que generan seales estreo a partir de seales mono, crean algoritmos para modificar la fase de la seal. Hay que tener cuidado al utilizarlos, ya que nos podemos encontrar frecuencias de la seal unas fuera de fase y otras no. No obstante, jugar con ella crea tambin interesantes efectos sonoros que pueden enriquecer nuestro trabajo.

EL DECIBELIO
As como el odo no puede captar variaciones de presin infinitas, tampoco puede percibir infinitos niveles de presin sonora. Adems, por su propia caracterstica no percibe por igual una misma frecuencia a distintos niveles de presin. Tampoco las variaciones de

presin las percibe de forma lineal, sino logartmica, lo que la utilizacin del Belio, y su submltiplo, el decibelio, como magnitud proporcional a la percepcin auditiva nos ayudar a medirla. El decibelio es una unidad relativa de una seal, tal como la potencia, voltaje, etc. Los logaritmos son muy usados debido a que la seal en decibelios (dB) puede ser fcilmente sumada o restada. Lo utilizamos como unidad de referencia para medir la potencia de una seal o la intensidad de un sonido. Nos permite saber la ganancia de un sistema comparando su nivel de entrada y de salida. En trminos de potencia, aumentos de 3 en 3 dB, implica el doble de potencia. Con respecto a la tensin, el doblarlo implica un aumento de 6 dB. Al utilizar el concepto de octava estamos describiendo la capacidad logartmica del odo con respecto a la frecuencia. Es dividir el espectro en varias secciones. Comenzando en una frecuencia especfica cada octava ms alta es el doble de la frecuencia. Es decir, si una octava comienza en 31,5 Hz., la siguiente octava comenzar en 63 Hz., la siguiente a 125 Hz., la siguiente a 250 Hz., y as sucesivamente, pero la distancia entre octavas en su representacin grfica es la misma. Al analizar espectralmente una seal de audio veremos representado lo que nuestro odo recibe. Otra cosa es lo que realmente omos. Mientras la medida de la presin sonora SPL (Sound Pressure Level) va desde el umbral de audicin (0 dB) al umbral del dolor (140 dB) la seal de audio recorre desde la mnima seal (8) hasta un mximo sin distorsin (0dB).

RELACIN ENTRE DBU, DBM, DBV

El uso del decibelio procede de los principios de la telefona. Debido a la longitud de los cables por los que circulaba la seal de un punto a otro, los ingenieros se dieron cuenta que utilizando 1mW de potencia sobre la impedancia de carga que supona la lnea (600 W), permita transmitir la seal sin prdida aparente de nivel, con una aceptable relacin seal ruido, y sin utilizar grandes niveles de potencia. A ese nivel lo denominaron 0dBm (la m viene de milivatio), o 0,775 voltios. Sin embargo, cuando intercalaban un voltmetro para medir la seal, esta caa 4 dB, por lo que para compensarlo amplificaron la seal para que diera como resultado el nivel de seal deseado. Por dicha razn se utiliz + 4dBm o 1,23 voltios como estndar en cuanto a nivel de seal, pero siempre referenciado a una impedancia de 600W. Con el paso del tiempo, y debido a la mejora en cuanto a la calidad de los circuitos empleados en los equipos electrnicos, estos eran capaces de generar apreciables niveles de corriente sin apenas inmutarse. Por lo tanto, ya no se hizo necesario que tuvieran una referencia de 600W, ya que eran capaces de entregar los niveles de seal requeridos ante cualquier impedancia. As que ya no era cuestin de potencia a entregar, y de esta manera se desech el concepto de dBm y empez a aplicarse el dBu. Este entrega el mismo nivel de seal, pero independiente de la impedancia. Los equipos domsticos no suelen tener transformadores que permitan establecer un estndar en cuanto a impedancia de entrada o de salida. En este caso se utiliza el dBV. Si el nivel de referencia en dBm o dBu a cero es 0,775 voltios, el nivel de referencia del dBV es 1 Voltio. Sin embargo, estos equipos trabajan a -10 dBV, o 0,316 voltios. Solemos

encontrarnos tambin procesadores de efectos, dinmica, o incluso mdulos de sonido que tienen ese nivel de salida, e incluso algunos un conmutador para poder conectarse a entradas Nivel de de + micrfono: 4 de dBu -60 0 dBu a -10 -20 dBV. dBu Dependiendo de la fuente que genere la seal de audio podemos encontrarnos: Nivel de lnea: de -20 dBu a +20 dBu.

DINMICA
Como hemos visto, la seal de audio es una seal compleja que adquiere mltiples valores en una unidad de tiempo. Las diferencias entre el valor mximo y mnimo en un instante es lo que se denomina dinmica. El margen dinmico es la relacin entre el nivel ms alto de seal y el mnimo valor sin ruido. El ruido es una seal no deseada que interfiere en la seal que deseamos. Por lo tanto ese nivel debe de estar lo ms bajo posible en relacin al nivel de seal. Esa relacin se llama SNR (Signal Noise Ratio, en ingls relacin seal ruido), medida en decibelios, por lo que cuanto mayor sea ese nivel mayor separacin entre el ruido y la seal, y por lo tanto, mayor separacin entre ambas seales. Se debe tender a tener el mayor margen dinmico. Un vinilo tena un margen dinmico de 40 dB, una cinta de cassette 60 dB, y en la actualidad, valores por encima de 100 dB son de lo ms normal.

MEDIDORES DE VOLUMEN
Hace aos siempre encontrbamos el mismo tipo de medidor, un dispositivo mecnico con una aguja que se mova dependiendo del nivel que reproducamos. En la actualidad encontramos displays tipo LCD, electroluminiscentes, o pantallas de monitorizacin de video. Pero hagamos un poco de historia. El Vmetro (VU meter, medidor de unidades de volumen) fue el medidor estndar desde 1939. La velocidad de integracin, o la velocidad con la que el medidor consigue el nivel de referencia es de 300mseg, velocidad que simula la percepcin auditiva. Si mostrramos todos los valores instantneos de la seal, la velocidad sera tan rpida que no nos servira para monitorizar. Por lo tanto a ste se le aade un picmetro, normalmente uso va un led, que se enciende cuando supera un nivel en preestablecido calibracin. (normalmente + 6dB referenciado a 0dB el mximo nivel sin distorsin). Actualmente su decayendo, utilizndose fundamentalmente En la actualidad, con la irrupcin de los equipos digitales, tanto el vmetro como el picmetro han sido sustituidos por el PPM (Program Peak Meter). Suele ser una barra de leds con tiempos de integracin de aprox. 10mseg, mientras que su tiempo de cada suele estar en 20 dB/1,5 seg. Como el nivel mximo de seal en digital corresponde al nmero mximo de bits de resolucin, por encima de l, no debera de existir ms seal, por lo que el 0 dBFS (decibel full scale), es el valor mximo. Varios medidores PPM han sido desarrollados por diferentes pases y compaas.

Bsicamente solo difieren en la definicin de escalas, pues su tiempo de integracin y cada son prcticamente idnticos. Entre otros podemos encontrar: PPM DIN: Comnmente utilizado en Europa de Este. Los rangos van desde -50 a +5 dB PPM Nordic: Usado por Broadcasters en el norte de Europa. Rangos desde -42 a +12 dB. PPM BBC: Desarrollado por la BBC en el Reino Unido, aunque tambin se utiliza en otros pases. El rango va desde 1 a 7 ( cada paso corresponde a 4 dB) PPM EBU: Adoptado por EBU en transmisin de seal. El rango va desde -12 a +12 dB Digital EBU (DMU I): Relativo a seales digitales. Su rango va desde -60 a 0 dBFS. Digital EBU (DMU II): Zoom digital. De -6 dBFS a 0 dBFS.

MODULACIN
El rango dinmico variar dependiendo del tipo de programa sonoro con el que trabajemos. La msica clsica tiene mayor que la msica comercial, sin embargo, no es lo mismo mezclar una misma seal para transmitir por televisin o para ser escuchada en cine. En En En broadcast audio audio digital digital la seal el los test es un mximo nivel mrgenes tono de 1Khz (PML) permitido EBU a es -18 de dBFS, -9 son: EBU dBFS

En audio analgico la seal test es un tono de 1Khz a 0 dBu= 0,775v RMS En audio analgico el mximo nivel permitido es (PML) es de + 9 dBu

Para evitar que los dispositivos trabajen al mximo de sus posibilidades, normalmente se marcan un margen de 9 dB por debajo de ese valor mximo.

LOUDNESS
Podramos definir el LOUDNESS como la percepcin que tenemos del volumen de un programa sonoro. Depende de mltiples factores como la no linealidad de la respuesta en frecuencia, nivel RMS, duracin, enmascaramiento, fatiga del odo, agrado de la seal o no. Sin embargo, no est relacionado con los transitorios de de los de una aos. audio y los picos de de la seal. audio. destacar: etc. otro. Por esta razn, hay mltiples interpretaciones a la hora de determinar el correspondiente LOUDNESS estndares Zwicker algoritmo a (ISO percibido lo largo seal Valga Debido a la dificultad en la interpretacin de este parmetro se han creado diferentes simplemente LARM, 532-1975), K-system, u TC-Electronic

Dependiendo para qu y para quin, la medida del loudness variar si utilizamos un La ITU (International Telecommunications Union) ha definido los requerimientos de un sistema que pueda medir la seal loudness y opcionalmente los picos reales digitales. Ha introducido una nueva unidad: el LU (Loudness Unit) en la que una reduccin de 10 dB en la seal muestra una reduccin de 10 en la escala LU.

Ramn Sousa