Intercom Sociedade Brasileira de Estudos Interdisciplinares da Comunicao XVIII Prmio Expocom 2011 Exposio da Pesquisa Experimental em Comunicao

Tudo Junto: pessoas, relaes e peculiaridades na feira livre de Viosa1 Fernanda REIS2 Soraya Maria Ferreira VIEIRA3 Universidade Federal de Viosa, Viosa, MG

RESUMO
Feiras livres agregam em um mesmo espao diferentes elementos e agentes sociais de origens e funes distintas. Esses elementos e agentes se relacionam, fazem trocas, interagem. O intuito deste trabalho estudar e compreender a dinmica do espao em questo - sua estrutura, sua organizao, seus personagens e suas particularidades - e como as caractersticas desse lugar podem ser apresentadas a partir da linguagem audiovisual e do gnero documentrio. A combinao da linguagem e do gnero em questo foi feita pelo poder de cognio da imagem e do som e pela liberdade de abordagem que um documentrio permite. Esses elementos, aliados, propiciam tratar, de maneira expressiva, um tema como a feira livre, em que os acontecimentos se apresentam em um tudo junto. PALAVRAS-CHAVE: Documentrio; sociabilidade; feira livre; linguagem;Viosa. 1 INTRODUO difcil definir um perodo exato de incio das feiras. H registros que indicam a existncia delas j na Antiguidade, mas o destaque no curso da Histria se deu no perodo de renovao comercial da Europa, na Idade Mdia. Com o desenvolvimento e aprimoramento das tcnicas agrcolas dos feudos, a produo aumentava e um excedente era gerado e comercializado nas feiras. Realizadas taticamente em entrepostos comerciais, as feiras eram pontos de encontro. Elas contriburam no surgimento de organizaes bancrias, foram responsveis pelo desenvolvimento de cidades e de sistemas de comunicao. Contudo, a criao de filiais das companhias comerciais fizeram com que a importncia das feiras diminusse e a maioria delas, que atuava como foco principal de comunicao entre regies, desaparecesse aps o sculo XVII. Ainda que tenham deixado de ser o elemento mais importante de interao, nos sculos seguintes, as feiras continuaram presentes tanto no mbito econmico quando na esfera social.

Trabalho submetido ao XVIII Prmio Expocom 2011, na Categoria Jornalismo, modalidade Documentrio em vdeo (avulso). 2 Autora do trabalho. Bacharel em Comunicao Social/Jornalismo pela Universidade Federal de Viosa - MG, email: fernanda.reis.reis@gmail.com. 3 Orientadora do trabalho. Professora do Curso de Comunicao Social/Jornalismo da Universidade Federal de Viosa MG, email: sovferreira@gmail.com.

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No Brasil, os primeiros registros de feira datam do perodo colonial, no Rio de Janeiro. As mercadorias chegavam de navio e eram comercializadas informalmente na Praa XV. Apenas no sculo XVIII, a situao das feiras nas ruas da cidade foi oficializada. Em Viosa, a feira livre existe h, aproximadamente, 40 anos. Em quase quatro dcadas, ela funcionou em trs diferentes lugares. Atualmente, so 180 barracas, sendo 140 destinadas aos produtos hortifrutigranjeiros e as outras 40 utilizadas para a venda de roupas, calados, acessrios e artesanato. Alm disso, 13 famlias so responsveis pelo setor de alimentao, produzindo e comercializando pastel frito e caldo de cana. A feira livre um elemento scio-cultural da cidade. Ela funciona como lugar em que acontecem as mais diversas interaes, todas elas circundadas pela sociabilidade. um ponto de referncia em muitos aspectos, podendo ser lugar de encontro, compra, venda e troca. Dessa maneira, possui um significado para Viosa. Registrar a feira, portanto, com sua dinmica mpar e suas variadas peculiaridades, se mostra relevante para a cidade.

2 OBJETIVO 2.1. OBJETIVOS GERAIS Identificar os tipos de relao que acontecem em uma feira livre, como elas ocorrem e a importncia dessas relaes. Investigar os motivos que possibilitam as feiras livres ainda existirem. Experimentar conceitos do gnero documentrio e tcnicas das produes audiovisuais.

2.2. OBJETIVOS ESPECFICOS Compreender como feita, pela feira, a apropriao e utilizao do espao da rua. Conhecer os elementos que compe a feira livre de Viosa. Identificar os elementos universais e regionais da feira livre de Viosa. Compreender a importncia dessa feira na vida das pessoas que a frequentam. Registrar a dinmica da feira livre de Viosa, apontando suas peculiaridades.

3 JUSTIFICATIVA Pela complexidade do tema e por ser parte da cultura da cidade, fazer um registro da feira livre viosense, mostrando o que nela acontece, quem a frequenta, como ela se estrutura e como ocorre a transformao de um espao, se configurou em uma proposta interessante para ser explorada em um trabalho de concluso de curso. Por sua vez, o

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gnero documentrio aliado linguagem audiovisual mostrou ser uma escolha eficiente para identificar e apontar os aspectos de uma feira livre, que estavam sendo investigados. Na abordagem escolhida, buscou-se capturar, compreender e colocar em discusso questes relacionadas transformao da rua com as feiras, a organizao e a sobrevivncia desses lugares em meio aos costumes modernos, a relao das pessoas com o espao e o estreitamento de relaes entre as pessoas.
No ambiente festivo e amistoso da feira livre (...) restitudo um pouco o sentimento de solidariedade e simpatia perdida na sociedade moderna. fato que estes sentimentos no sero legtimos, uma vez que a feira livre est inserida na sociedade moderna e criao desta. Mas, em contraposio ao ambiente frio e formal dos supermercados, as feiras constituiro um verdadeiro reduto comunitrio dentro da cidade de concreto. E menos artificial que os condomnios fechados com parques e lagoas particulares, j que estaro em ambiente aberto, pblico e espontneo. (MASCARENHAS & DOLZANI, 2008, p. 81)

Por serem lugares dinmicos e de multiplicidades, a linguagem audiovisual se mostrou adequada para fazer tal registro. Com udio e imagem seria cognitivamente possvel traduzir os inmeros aspectos da feira livre. O documentrio, por sua vez, ofereceu mais liberdade para trabalhar a questo central, pelo fato desse gnero no se definir baseando-se na existncia de um enunciado estereotipado ou de tipos textuais fixos (narrao, descrio, injuno, dissertao). (MELO, 2002, p.1). O documentrio, na verdade, possui uma ambiguidade, um carter de transio entre outros gneros e formatos. Penafria (2001) deixa essa questo bem clara quando fala que:
O documentrio ocupa uma posio ambgua e polmica (...). Por um lado, recorre a procedimentos prprios do cinema (escolha de planos, preocupaes estticas de enquadramento, iluminao, montagem, separao das fases de prproduo, produo, ps-produo, etc.). Por outro lado, enquanto espectadores, exigimos que um documentrio, por manter uma relao de grande proximidade com a realidade, deva respeitar um determinado conjunto de convenes: no direco de actores, uso de cenrios naturais, imagens de arquivo, cmera ao ombro, etc. Estes recursos constituem o garante da autenticidade do representado. (PENAFRIA, 2001, p.1)

Dessa maneira, no houve um rompimento por completo com o Jornalismo. O que ocorreu foi um aprofundamento no processo de pesquisa e, tambm, a utilizao de outras linguagens e abordagens, alm das jornalsticas. Procurou-se construir um discurso experimentando recursos alm dos definidos no campo do Jornalismo. Desenvolver um documentrio sobre o assunto feira foi uma tentativa de trazer a discusso sobre esse espao-evento, na conjuntura moderna. Alm disso, havia o desejo de produzir algo que registrasse e, tambm, destacasse a feira livre viosense, j que materiais relativos ao assunto ainda so bastante escassos na cidade, existindo poucas obras referentes ao tema.

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4 MTODOS E TCNICAS UTILIZADOS Para desenvolver o documentrio Tudo Junto: pessoas, relaes e peculiaridades na feira livre de Viosa e torn-lo uma unidade, foi preciso construir um conceito. Por isso, pensar nos elementos que seriam utilizados foi essencial para que tivessem um significado realmente pertinente proposta. Dos planos trabalhados s fontes escolhidas para os crditos, cada detalhe foi estratgico. Comeando pelos planos. Para os entrevistados, optou-se por trabalhar com planos mais fechados, pois o intuito era focar na pessoa, em suas expresses, em seu discurso. J as demais cenas, que eram acompanhadas da narrao, foram captadas utilizando diversos tipos de planos, sendo utilizadas de acordo com o contedo da narrao em questo. Variou-se do plano geral ao plano detalhe. Com o plano geral, a inteno era focar no espao como um todo, capturando sua organizao e transmitindo a ideia de um organismo vivo, em movimento. Com o plano detalhe, o intuito foi mostrar a pluralidade da feira, por meio de suas pequenas peculiaridades, seus pormenores: uma bijuteria exposta na banca, um saco de doces coloridos, um sapato disposto em uma estante, a mo calejada de um feirante. Outra tcnica que fez parte do roteiro do documentrio foi o congelamento de quadros (frames) no incio da sequncia de cada um dos depoimentos. A inteno foi suspender a ateno do espectador por alguns instantes e direcion-la s informaes, que apareciam na tela, sobre o entrevistado em questo. A utilizao de cores tambm foi pensada. Seu uso foi pautado no fato de a feira ser um espao naturalmente colorido, vivo. Para estarem de acordo com essa caracterstica, todos os elementos inseridos na edio - como os geradores de caracteres (GCs) com as informaes dos entrevistados e arte dos crditos - foram elaborados utilizando a variedade de cores. O uso das cores tambm teve inspirao em um elemento que simboliza a feira: as sacolas coloridas. Esse conceito foi principalmente explorado nos crditos iniciais e finais do documentrio, em que se utilizou a estampa dessas sacolas para integrar arte. Alm disso, outro elemento esttico que teve inspirao em caractersticas da feira foram as fontes empregadas nos GCs e nos crditos. Essas fontes so irregulares e misturam letras em caixa alta e caixa baixa, sugestionando certa desordem, mas que, juntas, formam uma unidade harmnica. A feira justamente assim: uma espcie de caos ordenado, onde tudo acontece ao mesmo tempo, no mesmo espao, de maneira viva, porm em consonncia.

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Outro recurso estratgico na composio do documentrio foi o som ambiente. Ele est presente em grande parte do vdeo e o intuito de mant-lo assim foi trazer a sensao de pluralidade, movimento e vivacidade, caractersticas das feiras. Finalmente, a presena de um narrador. Esse elemento surgiu da necessidade de variar o tipo de formato que as informaes seriam apresentadas. No caso deste trabalho, o narrador tem uma funo dupla: ele tem o objetivo de conectar as vozes do discurso e ser, tambm, uma das vozes da narrativa, conferindo ao documentrio seu carter autoral (MELO, 2001). Existe a presena do autor, porm isso no significa que ele seja o protagonista. Neste caso, as outras vozes presentes na narrativa so os agentes principais da histria.

5 DESCRIO DO PRODUTO OU PROCESSO 5.1. PRODUTO O documentrio aqui descrito faz parte do trabalho de concluso de curso apresentado pela autora, no fim de 2010. Este trabalho composto de um memorial e de um documentrio experimental - o objeto de anlise deste artigo. No memorial, est reunida a parte terica do trabalho, desde o contedo que deu embasamento discusso feita no documentrio ao relato do processo de apurao e desenvolvimento do produto audiovisual. No documentrio experimental, por sua vez, est o registro audiovisual, resultado de um trabalho de campo fundamentado pelo contedo presente no memorial. no documentrio que h a montagem dos elementos capturados na produo (os depoimentos, especialmente), com o intuito de abordar os questionamentos que se props a investigar durante o desenvolvimento do trabalho. 5.2. PROCESSO 5.2.1. PR-PRODUO O processo de construo do documentrio iniciou com a pesquisa bibliogrfica sobre as feiras livres. Por meio de livros, trabalhos acadmicos e matrias jornalsticas, procurouse coletar o mximo de informaes a respeito do tema central, desde textos sobre as possveis origens das feiras at a importncia delas na atualidade. Junto pesquisa do assunto principal, buscou-se compreender alguns conceitos da sociologia, antropologia e geografia para auxiliar no entendimento da dinmica de uma feira livre e compreender as relaes existentes no espao.

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Para fazer o recorte do objeto estudado, foi preciso buscar, tambm, informaes a respeito da feira em Viosa. Por meio de documentos cedidos pela prefeitura e trabalhos acadmicos desenvolvidos na rea, pode-se descobrir a histria da feira viosense e de que maneira ela acontece. Paralelo ao tema principal do trabalho, refletia-se sobre o formato que melhor aprofundaria o tema e sua abordagem. Assim, entendeu-se que compreender o gnero documentrio e a linguagem audiovisual auxiliaria na orientao do processo. O intuito de toda pesquisa terica tanto sobre o tema quanto sobre o formato foi agregar o mximo de informao que pudesse subsidiar o processo de produo. Ainda na etapa de pr-produo, foram feitas visitas ao espao da feira. Essas visitas serviram para fazer contato com as pessoas que frequentam o lugar, perceber quem elas so e o que elas fazem ali. Esse contato foi feito por meio de conversas informais que contriburam na elaborao de uma pauta que nortearia as entrevistas na etapa de produo. Alm disso, ir feira antes de comear as gravaes do documentrio serviu para registrar (por meio de fotografias) a organizao do espao. As visitas serviram, ainda, para perceber as condies de gravao que a feira oferecia (iluminao, som ambiente, possibilidade de montagem de equipamento), fazer um planejamento e elaborar o pr-roteiro com direcionamentos tcnicos e de contedo. 5.2.2. PRODUO As gravaes do documentrio foram realizadas em cinco sbados, dias 4, 11, 18 e 25 de setembro de 2010 e 1 de outubro de 2010. As gravaes foram feitas no sbado pelo fato da feira viosense acontecer nesse dia. Os equipamentos utilizados para a gravao foram: cmera MiniDV Sony HVR HD1000N, microfone Shure SM58 e trip. O primeiro dia de gravao foi planejado com o objetivo de capturar o mximo de imagens que comporiam o documentrio. Do plano detalhe ao plano geral, a equipe trabalhou durante o perodo que compreendia a montagem da feira e o seu trmino. Nesse primeiro dia, no foram feitas entrevistas e, sim, um agendamento com os feirantes. O agendamento foi possvel somente com essas pessoas, j que elas frequentam a feira de maneira constante. Nesse primeiro sbado, a equipe chegou s 4:50 da manh e saiu s 13 horas. O planejamento dos sbados seguintes foi focado na gravao de depoimentos. Feirantes, donas-de-casa, estudantes e crianas foram alguns dos entrevistados. Com exceo dos feirantes, as outras pessoas que frequentam a feira no tiveram as entrevistas

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previamente agendadas, isso porque nem todos que vo ao lugar, vo todos os sbados. A abordagem, portanto, foi na feita no momento do fazer a feira, sem conhecer de antemo os entrevistados. Apesar de existir uma pauta com perguntas, ela no engessou as entrevistas. Sua funo foi apenas nortear. A ideia era criar um clima informal com o entrevistado, um bate-papo, j que a abordagem para conversa foi o primeiro contato com essas pessoas. Captar a espontaneidade e a descontrao tambm fazia parte da proposta do trabalho. Durante a conversa, surgiram perguntas que no estavam na pauta, e que s apareceram no desenrolar do bate-papo. O inesperado foi um elemento positivo e se mostrou uma das caractersticas da feira. Todos os depoimentos foram gravados com a permisso dos entrevistados. Para essa garantia, todos assinaram um termo de autorizao do uso da imagem e do udio, que explicava o objetivo do documentrio. As gravaes de imagens e depoimentos totalizaram seis fitas MiniDV, o que correspondeu a seis horas, aproximadamente, de material bruto. O intuito era que o vdeo final tivesse durao entre 15 e 20 minutos, abordando as questes propostas no pr-roteiro. 5.2.3. PS-PRODUO A etapa de ps-produo do trabalho comeou com a decupagem das seis fitas. Capturou-se as imagens no programa de edio e separou-se, em sequncias, o contedo que seria utilizado. Em uma das sequncias estavam as entrevistas e, em outra, imagens que comporiam o vdeo. Os depoimentos foram os primeiros a serem editados. Assim foi feito porque a narrativa do documentrio seria construda a partir deles. Escolheu-se as entrevistas mais significativas e, delas, as falas mais emblemticas e que confeririam o sentido desejado no trabalho. O propsito inicial era construir o discurso com depoimentos, apenas. As informaes adicionais viriam em forma de texto na tela. No entanto, com o desenrolar da edio e a elaborao do roteiro final, percebeu-se que o recurso de texto na tela no seria suficiente e nem adequado para todas as informaes que fariam parte do vdeo. Foi ento que se optou, alm do texto em tela, pela presena de um narrador onisciente para variar e equilibrar o tipo de formato que essas informaes seriam apresentadas. Entretanto, mesmo com essas modificaes, a inteno de dar o mximo de destaque s falas dos entrevistados permaneceu como um dos focos do trabalho. Com escolha das entrevistas e a seleo de imagens, partiu-se para montagem completa do documentrio. Nessa etapa, os depoimentos e as cenas foram organizados na ordem

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estabelecida no roteiro, as informaes em texto foram inseridas, bem como a trilha sonora e a narrao. Aps essa montagem, foi o momento de fazer a finalizao do documentrio, com a aplicao de efeitos que seriam pertinentes s cenas, a equalizao do som, a insero dos crditos e o emprego de outros recursos. A verso finalizada foi concluda em novembro de 2010.

6 CONSIDERAES Feiras livres so mosaicos. So espaos em que as multiplicidades se manifestam e se complementam. Nas feiras, percebe-se a presena de vrios tipos, como o professor universitrio, a dona-de-casa, o agricultor, o estudante, que apesar das diferenas de origens, compartilham o mesmo espao, dividindo experincias e fazendo trocas. Ao mesmo tempo em que se identifica esses tipos, percebe-se, tambm, que outros papis se manifestam com a transformao do espao da rua. O professor continua sendo o professor, mas na feira ele tambm um comprador, uma pessoa que compartilha conhecimentos, e que adquire novos aprendizados. A rua, por sua vez, durante a semana, um espao de automveis, mas se modifica nas manhs de sbado quando carros, motos e bicicletas do espao s barracas e ao trnsito de pessoas. O espao - onde a sociabilidade ganha fora, indo alm de aspectos econmicos - se configura de outra maneira, dando voz ao contato mais pessoal e espontneo. A feira o lugar em que tudo acontece ao mesmo tempo. Uma aparente desordem funciona em harmonia. Essa caracterstica, por vezes, se mostrou como uma dificuldade na realizao do documentrio, porque capturar absolutamente tudo era impossvel. Contudo, houve a preocupao constante de se captar diferentes aspectos que construssem uma narrativa que apresentasse, mesmo que de maneira recortada, um pouco da multiplicidade de acontecimentos simultneos que ocorrem em um lugar s. Este trabalho foi, tambm, uma espcie de registro de um elemento scio-cultural relevante de Viosa, um guardio da memria de um tudo junto, de uma multiplicidade de micro-eventos que acontecem em um s espao. Apesar de possuir um carter universal, o trabalho se volta para um assunto local. Portanto, este documentrio foi uma amostra audiovisual de um aspecto da cidade que, com sua importncia, j faz parte da histria e do compartilhamento social de Viosa.

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REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS BONAMICHI, Nayana Corra. Feiras Livres: Lugares de Sociabilidade - Possibilidades de vida urbana contra a morte da rua em Viosa, Minas Gerais. Viosa, MG: UFV, 2009. LABAKI, Amir. Introduo ao documentrio brasileiro. So Paulo: Francis, 2006. MASCARENHAS, Gilmar; DOLZANI, Miriam C. S. Feira livre: territorialidade popular e cultura na metrpole contempornea. Disponvel em: <http://www.revistas.ufg.br/index.php/atelie/article/viewFile/4710/3971>. Acesso em: 01 jul. 2010. MATTA, Roberto da. A casa & a rua: espao, cidadania, mulher e morte no Brasil. 6 ed. Rio de Janeiro: Rocco, 2000. MELO, Cristina Teixeira Vieira. O Documentrio como Gnero Audiovisual. Disponvel em: <http://galaxy.intercom.org.br:8180/dspace/bitstream/1904/18813/1/2002_NP7MELO.pdf> Acesso em: 01 jul. 2010. MELO, Cristina Teixeira Vieira; GOMES, Isaltina Mello; MORAIS, Wilma. O documentrio jornalstico, gnero essencialmente autoral. Disponvel em: <http://galaxy.intercom.org.br:8180/dspace/bitstream/1904/4655/1/NP7MELO.pdf>. Acesso em: 19 out 2010. MORAIS, Ione Rodrigues Diniz; ARAJO, Marcos Antnio Alves de. Territorialidades e sociabilidades na feira livre da cidade de Caic (RN). Caminhos de Geografia, Uberlndia, v. 7, n. 17, p. 244- -249, fev. 2006. NAGEL, Bernard; GONALVES, Daniel; RANGEL, Pedro; PEANHA, Thiago. Os bastidores de uma feira livre. Disponvel em: <http://puc-riodigital.com.pucrio.br/media/13%20-%20os%20bastidores%20de%20uma%20feira%20livre.pdf>. Acesso em: 01 jul. 2010. PENAFRIA, Manuela. O ponto de vista no filme documentrio. Disponvel em: <http://www.bocc.uff.br/pag/penafria-manuela-ponto-vista-doc.pdf>. Acesso em: 01 jul. 2010. VEDANA, Viviane. Fazer a feira - um estudo etnogrfico das artes de fazer dos feirantes e fregueses da feira livre da Epatur no contexto da paisagem urbana de Porto Alegre. Disponvel em: <http://www.lume.ufrgs.br/bitstream/handle/10183/3731/000403659.pdf?sequence=1>. Acesso em: 15 set 2010. WATTS, Harry. On camera: o curso de produo de filme e vdeo da BBC. Trad. Jairo Tadeu Longhi. So Paulo: Summus, 1990.

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ANEXO Mosaico com fotografias de cenas da feira livre de Viosa

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