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VIOLO POPULAR

EXPLICANDO TUDO PELAS CIFRAS


Autor: MR. DIRSOM

1. O QUE SO CIFRAS
1.1. 1.1. CIFRA DE ACORDES CONCEITO A Cifra um smbolo usado para representar um acorde de uma forma prtica. A Cifra composta de letras, nmeros e sinais. O sistema de cifras ou cifragem comumente usado em msica popular para todos os instrumentos musicais. 1.2 1.2. SIMBOLOGIA EM CIFRAS Portanto, em msica, existe um sistema universal aceito, que consiste em representar as sete notas musicais, por sete primeiras letras maisculas do nosso alfabeto (A, B, C, D, E, F, G). Aps a definio das letras do alfabeto para cada nota musical a escrita de acordes na cifragem popular por no ter um padro rgido a ser seguido sofre pequenas variaes, porm sempre representando o mesmo acorde. As letras do alfabeto representam as cifras de:

A = L, B = SI, C = D, D = R, E = MI, F = F, G = SOL


As CIFRAS como so chamadas, utilizadas na harmonia popular, so complementadas por nmeros, sinais e smbolos, conforme segue abaixo (CIFRAS EM D = C): a) Acorde Maior #5, 6, 7M, 9, #11. Ex. C#5; C6; C7M; C9; C#11.

b) Acorde Menor m, b5, 6, 7, 7M, 9, 11. Ex. Cm; Cm7(b5); Cm6; Cm7; Cm(7M); Cm9; Cm11.

c) Acorde de 7 da Dominante 13. 4, b5, #5, 7, b9, 9, #9, #11, b13, 13 Ex. C7/4; C7(b5); C7(#5); C7; C7/b9; C7/9; C7/#9; C7/#11; C7/b13; C7/13. d) Acorde de 7 Diminuta b13). (X) ou Xdim, (7M, 9, 11, b13) C ou Cdim; C(7M). 1.3. 1.3. A CIFRA DEFINE a) O tipo de acorde: maior, menor, acorde maior com 7 menor e acorde diminuto. Exemplo: C = d mi sol Cm = d mib sol C7 = d mi sol sib C = d mib sob l b) Eventuais Alteraes: 5 aumentada ou diminuta, 9 menor ou aumentada e assim sucessivamente: Exemplo: C(#5) = d mi sol# Cm7(b5) = d mib solb sib C7(b9) = d mi sol sib reb C7(#9) = d mi sol sib r# c) Inverso do Acorde: Neste caso temos a 3, 5 ou 7 no baixo. Exemplo: C/E = mi sol d (Baixo na 3) C/G = sol d mi (Baixo na 5) C/Bb = sib mi sol d (Baixo na 7)

1.4. 1.4. A CIFRA NO DEMONSTRA a) A posio do acorde, podendo este estar situado em qualquer local no brao do violo desde que respeite o campo harmnico.

b) A ordem vertical ou horizontal, referindo-se aqui ao fato do acorde ser tocado simultaneamente ou sucessivamente (arpejado).

c) Dobramento e supresses de notas no acorde, neste caso refere-se ao dobramento, triplicamento ou excluso de notas do acorde. 1.5. DO 1.5. NOTAS QUE PODEM CONSTAR OU NO DO ACORDE A cifragem de acordes para violo segue a regra estabelecida para a harmonia popular, quanto a distribuio de notas do acorde no brao do violo. 1.5.1. 1.5.1. NOTA FUNDAMENTAL A nota fundamental (tnica, que define o nome do acorde), pode ser dobrada ou triplicada. S pode ser suprimida se outro instrumento tocar a nota fundamental, contrabaixo por exemplo. Exemplo:
ACORDE = C ------------------------------------------------x---------------d------------------------d---x-------------------------mi----------------x------------------------------------------- sol --x-----------------------------------d--------------------------------------------------Nota fundamental dobrada = d. x = notas a serem tocadas.

ACORDE = G ---x---------------sol-------------------------x-------------------------si-----------------x------------------------------------------ r ---x------------------------------------------ sol ---x----------------r-------------------------x---------------sol----------------------Nota fundamental triplicada = sol. x = notas a serem tocadas.

1.5.2. 1.5.2. TERA DO ACORDE Na tera do acorde deve ser evitado o dobramento, porque enfraquece a nota fundamental que define o acorde, alm de acentuar demasiadamente a dissonncia causada pelo dobramento da tera. A supresso da tera do acorde possvel, sendo muito usada nos chamados power chord, em msicas com guitarras tocando rock pesado. No power chord (acorde pesado), usa-se tocar a tnica, oitava e 5, suprimindo-se a 3 do acorde. A notao da cifra do acorde complementada pelo nmero 5. Exemplo:
POWER CHORD = C5 -----------------------------------------------------------x---------------------------d------------------------x------sol---------------------------------------------x------d-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- A tera do acorde (mi) foi suprimida. x = notas a serem tocadas.

Tambm possvel encontrar a excluso da 3 do acorde quando adicionada nota disponvel da escala meldica que forma o acorde. No exemplo abaixo, a tera (d#), foi excluda para dar lugar a nona (si) no acorde de l com nona (A9), veja:
ACORDE = A9 -------------------------------------------------x------------------------------------------ l ---x--------------------------mi---------------x--------------------------l----------------x-------------------------()------------ si ---x------------------------------------------ mi
- A tera do acorde (d#) foi suprimida. - () nota excluda d# (tera). x = notas a serem tocadas.

A tera do acorde pode ainda ser substituda pela 4 justa, como no exemplo do acorde de D4:
ACORDE = D4 -----------------------------------------------------------------------------------------------x------------------------------------------ r ---x--------------------------l----------------x---------------r--------------------------x--------------sol------()------------- A tera do acorde (f#) foi substituda pela quarta (sol). - () nota excluda f# (tera). x = notas a serem tocadas.

1.5.3. 1.5.3. QUINTA DO ACORDE A quinta justa do acorde pode ser dobrada, triplicada ou suprimida. Veja:
ACORDE = A -----------------------------------------------x------------------------------------------- l --x---------------------------mi--------------x---------------------------l--------------x--------------------------d#------------x------------------------------------------- mi
Quinta do acorde duplicada = mi. x = notas a serem tocadas.

ACORDE = C -----------------------------------------------------------x---------------------------d------------------------x-----sol----------------------------------------------x------------------------------------------------------ sol --x------mi---------------------------------------------x--------------------------sol-----------------------Quinta do acorde triplicada = sol. x = notas a serem tocadas.

A incluso de outras notas bsicas do acorde ou adicionais da linha meldica da escala do acorde, podem ensejar a excluso da quinta do acorde. No exemplo abaixo, se constata que a 6 maior (l) substituiu a 5 do acorde (sol):
ACORDE = C6 ------------------------------------------------x------------------d----------------------x----------------------------mi------------x----------------------------l------------ () nota suprimida = sol). --x-------------------------------------d-----------------------------------------------Quinta do acorde (sol) suprimida. x = notas a serem tocadas.

2. COMO TOCAR O ACORDE DE FORMA FCIL


2.1. NOTAS BSICAS DO ACORDE As notas bsicas do acorde so formadas por uma sucesso de teras, que pela seqncia vai da nota fundamental (primeira nota fundamental pode ser qualquer nota da escala), at o stimo grau (1 3 5 7). As notas que orbitam em torno do grau 1 7 do acorde, so chamadas de notas obrigatrias (bsicas). Assim toma-se, por exemplo, as notas sucessivas da escala de d maior, de 1 (uma) ou 2 (duas) oitavas, aponta-se para uma nota da escala (grau) e conta-se: 1 3 5 7.

Temos ento as notas bsicas do acorde. 2.2. TRADE Acorde: Maior, Menor, Aumentado e Diminuto Porm o acorde pode prescindir at mesmo da stima (7 grau: 7 maior ou 7 menor), formando-se apenas pela Trade (1 3 5) e suas possveis variaes, como veremos mais adiante. No caso da Trade (acorde de 3 notas), partimos de qualquer ponto da escala, por exemplo de d maior, extraindo-se os graus 1 3 5.

Da se afirmar de que o acorde bsico a ser tocado ser sempre de 3 notas, que formaro intervalos de teras sucessivas: 1 Tnica (Nota fundamental que d nome ao acorde). 3 Tera (maior ou menor). 5 Quinta (aumentada ou diminuta). Nos acordes abaixo usamos a escala de d maior, a princpio como exemplo, partimos da nota d como fundamental do acorde, formando assim as notas: d mi sol (1 3 5).

Acorde de D Maior = C

Mas podemos partir de qualquer grau da escala. Veja os exemplos abaixo. Partindo de R para o acorde de Dm: r f l (1 3 5).

Acorde de R Menor = Dm

Partindo de F para o acorde de F: f l d (1 3 5).

Acorde de F Maior = F

Acorde de Mi Menor = Em

Acorde de D Menor = Cm

Acorde d com quinta aumentada = C#5

Acorde de d diminuto = C

Alm dessas notas bsicas, que como vimos acima formam os acordes maiores, menores, aumentados e diminutos, podemos encontrar ainda o acorde de 4 justa (sus4 ou 4), que exclui (suspende) a tera do acorde. Portanto, o acorde de C4, possui as notas: d mi f. Veja como fica o acorde no pentagrama. Acorde d com quarta justa = C4 ou Csus4

Sempre lembrando que a 1 nota (fundamental) d o nome ao acorde. Por exemplo: Em = mi sol si. A nota fundamental mi (primeira nota = 1), d o nome a cifra do acorde de E (mi), acrescido da letra m, que significa menor (Mi menor = Em). Acorde de Mi Menor = Em

3. COMO SIMPLIFICAR O ACORDE CIFRA (TRADE)


3.1. USANDO SOMENTE A TRADE Destarte, voc pode tocar qualquer msica, simplificando os acordes, assim ditos complicados (chamados de aranhas), pensando apenas na formao da Trade do acorde (harmonia). claro que podemos ter a variao na tera para Maior, menor e at supresso da tera pela quarta; excluso da quinta justa pela quinta aumentada ou diminuta ou pela sexta do acorde. Porm podemos simplificar qualquer acorde dentro desta Trade (1 3 5). Vamos analisar (elementares) do acorde:
COMPLETO C7 Cm7 C Cm7(b5) C6

alguns

exemplos

com

notas

bsicas

NOTAS - TODAS d mi sol sib d mi sol sib d mib solb l d mib solb sib d mi - l

SIMPLIFICADO C Cm C C C

NOTAS d mi sol d mib sol d mib solb d mib solb d mi sol

Todavia as alteraes sustenido (#) ou bemol (b) devero sempre ser mantidas na raiz de qualquer acorde, por exemplo:
COMPLETO Cb7 C#m7 C# Cbm7(b5) 6 C# NOTAS - TODAS db mib solb si d# - mi sol - si d# mi sol sib db mi sol si d# mi# - l# SIMPLIFICADO Cb C# C# Cb C# NOTAS db mib solb d# - mi sol d# mi sol db mi sol d# mi# sol#

Portanto, na simplificao do acorde algumas notas so excludas sem, no entanto, comprometer a harmonia bsica de sustentao da msica. Por exemplo, no lugar de Cm7, voc pode tocar Cm; ou no lugar de C7, toque C; no lugar de C6, toque C; no lugar de C#7, toque C#;

no lugar de Cbm7, toque Cbm; isso pode deixar a harmonia mais pobre, mas no vai alterar o sentido da melodia da msica. Alm do mais a escolha da melhor harmonia e sonoridade sua e de mais ningum. Todavia, lembre-se de que as notas com quintas aumentadas e diminutas (C#5; C), assim como acordes com quarta justa (C4), estas devem ser tocadas sob pena de comprometer muitas vezes a melodia da msica, visto que esto dentro da formao bsica do acorde. Mas no regra obrigatria e muitas vezes se voc substituir, por exemplo, o C4 por C; C#5 por C, a coisa pode funcionar da mesma maneira. Compare e depois faa a sua escolha. Importante anotar que o acorde diminuto (C) e meio diminuto (C), so acordes de tenso (funo de dominante), sendo que ambos podem ser substitudos pelo chamado acorde diminuto puro (1 b3 b5), ou seja: Tnica, tera menor e 5 diminuta (d mib solb), veja pentagrama abaixo. Acorde de d diminuto = C

3.2. EXCLUINDO DA CIFRA: 6, 7 e 7M Conforme informamos no prembulo, os acordes so formados por quatro notas bsicas da escala, chamados de Ttrades (1 3 5 7). A Ttrade nada mais do que a trade acrescida da 7 Maior ou Menor. No que se refere as stimas, estas tambm podem ser excludas da harmonia, visto que: a stima menor (C7) funciona como nota

de tenso (preparao para resoluo) e a stima maior (C7M) como dissonncia disponvel na escala. A stima menor (C7); e a stima maior C7M), podem ser excludas do acorde bsico (1 3 5), sendo que isso, deixar a harmonia mais simples, mas no ir impedir harmonicamente a execuo da msica (melodia). J no acorde de C6 a quinta justa, via de regra, fica excluda (substituda) pela 6 (sexta). Mas possvel, na simplificao do acorde, substituir a sexta (6) pela quinta justa (5). Sempre lembrando que a quarta justa (C4) e quinta aumentada (C#5), em regra geral, devem ser tocadas e que no acorde com quarta justa (C4), a tera fica suspensa (excluda); na quinta aumentada (C#5), a quinta justa excluda; no acorde diminuto a quinta justa substituda pela quinta diminuta e no acorde de sexta (C6) a quinta justa fica excluda. Portanto o acorde bsico a ser tocado ter sempre 3 notas que formaro os intervalos de teras sucessivas: 1 Tnica; 3 Tera; 5 Quinta. Vamos analisar alguns exemplos, excluindo-se a 7 (stima menor) e 7M (stima maior), e tambm a 6 (sexta) com acordes elementares (bsicos):
COMPLETO C7 Cm7 Cm(7M) C7M C7M/6 C6 NOTAS - TODAS d mi sol sib d mi sol sib d mib sol si d mi sol si d mi sol l si d mi sol l SIMPLIFICADO C Cm Cm C C C NOTAS d mi sol d mib sol d mib sol d mi sol d mi sol d mi sol

Portanto, na simplificao do acorde algumas notas so excludas sem, no entanto, comprometer a harmonia bsica de sustentao da msica.

Por exemplo, no lugar de Cm7, voc pode tocar Cm; ou no lugar de C7, toque C; no lugar de C6, toque C; isso pode deixar a harmonia mais pobre, mas no vai alterar o sentido da melodia da msica. Alm do mais a escolha da melhor harmonia e sonoridade sua e de mais ningum. Todavia, lembre-se de que as notas com quintas aumentadas e diminutas (C#5; C), assim como acordes com quarta justa (C4), estas, via de regra, devem ser tocadas sob pena de comprometer muitas vezes a melodia da msica, visto que esto dentro do quadrante de formao do acorde por teras sobrepostas de 1 (fundamental) 7 (stima), ou seja: (1 3 5 7). Mas no regra obrigatria e muitas vezes se voc substituir o C4 por C; C#5 por C, a coisa pode funcionar da mesma maneira. Compare e depois faa a sua escolha. Por fim, cabe observar que quando ocorrer as alteraes na cifra de sustenido (#) e bemol (b) estas devem ser mantidas no raiz do acorde. 3.3. SIMPLIFICANDO ACORDES COMPLICADOS Podemos ainda optar por uma harmonia um pouco mais completa e em acordes mais complexos, com notas adicionadas, em vez de tocar simplesmente a trade do acorde bsico, tocar uma harmonia mais rica adotando-se como regra a ttrade (1 3 5 7), excluindo-se as demais notas acrescentadas.

Neste caso, vamos excluir as notas adicionadas (tenso) do acorde bsico (1 3 5 7) e manter a 6 (sexta); 7 (stima) e 7M (stima maior). Veja alguns exemplos com acordes mais complexos:
COMPLETO add9 C C7M(9) C7M(#5) Cm7 (11) Cm (7M) C7 (13) C6(9) C
7b9
13

NOTAS - TODAS d mi sol r d mi sol si r d mi sol# - si d mib sol sib f d mib sol si d mi sol sib l d mi l r d mi sol sib rb - l d mib l si

SIMPLIFICADO C C7M C7M Cm7 Cm C7 6 C C7 Cm(7M) C7M C7 C7M C7 C7

NOTAS d mi sol d mi sol si d mi sol si d mib sol sib d mib sol d mi sol sib d mi l d mi sol sib d mib sol si d mi sol si d mi sol sib d mi sol si d mi sol sib d mi sol sib

Cm

7M

6 9

C7M C7 C7M
7 7
4

#11 b9 #9 #5 #11

d mi sol si r f# d mi sol sib rb r# d mi solb si f# d mi sol si r l d f sol sib r

C (9)
13

C (9) C
7
4

Este acorde com quarta e stima tem funo de dominante, por isso pode ser usado somente C7.

O acorde de categoria dominante (com 7 = C7) aquele que comporta o maior nmero de notas adicionadas (tenso). Neste caso, pode ser usada somente a raiz do acorde bsico (C7), excluindo-se notas adicionadas a este acorde, tais como: b9, 9, 11, #11, b13, 13, etc. Nos acordes menores (Cm; C#m; Cb), acrescenta-se na simplificao do acorde a stima menor ou maior (Ex. Cm7; C#m(7M), excluindo-se as demais notas acrescentadas. O acorde de stima maior (C7M), tambm comporta notas de

tenso, tais como: 9, 11#, etc, que podero ser excludas. Assim, mantendo-se o acorde com a stima maior (C7M) ou stima menor (C7), podemos excluir as demais notas adicionadas a harmonia da msica sem maiores problemas em sua execuo, facilitando sobremaneira a forma de tocar violo ou guitarra para estudantes e msicos. Aqui tambm cabe observar que quando ocorrer as alteraes de sustenido (#) e bemol (b) estas devem ser mantidas no raiz do acorde. Est a, uma boa opo para aqueles que no conseguem entender todos os nmeros e smbolos da cifra; ou no conseguem tocar o acorde com essa formao complexa no violo; ou para tocar msicas a primeira vista; ou ainda para alterar a harmonia a seu gosto. Lembre-se que o ideal tocar todas as notas da cifra, deixando assim a harmonia mais rica (sub-entendida), porm cabe a voc escolher a melhor sonoridade da msica. Peo desculpas aos catedrticos ou assim ditos eruditos da msica que ao ler este texto ficaro roxos de raiva, por no poder continuar a enfeitiar seus alunos, com cifras mirabolantes e complexas que prometem o cu, porm nem eles sabem aonde fica. Acredito que algum teria que dizer a verdade aos seus discpulos. A msica criatividade, com ou sem complexidade.

4. COMO ESCREVER AS CIFRAS


A escrita de cifras no tem uma padronizao internacionalmente aceita. Assim cada, povoado, regio, estado, pas, msico, professor, catedrtico, utiliza seu prprio sistema de notao de cifras. Pensamos assim em dar uma viso geral das cifras mais usadas em msica popular, como segue abaixo. 4.1. TRADES Os Acordes formados por 3 notas, tambm chamados de trades, apresentam a seguinte notao usual em forma de cifras:

MAIORES
A B C D E F G L SI D R MI F SOL

MENORES
Am Bm Cm Dm Em Fm Gm L SI D R MI F SOL

DIMINUTOS
A B C D E F G L SI D R MI F SOL

AUMENTADOS
A(#5) B(#5) C(#5) D(#5) E(#5) F(#5) G(#5) L SI D R MI F SOL

Estas so as Cifras mais usadas. Porm podem ocorrer variaes de notao das Cifras, para os acordes menores e aumentados. Vejamos os exemplos: Am = A- (acordes menores). A(#5) = A+5; A#5; A+; etc...

O importante saber de que apesar da notao da cifra ser diferente esta representa sempre o mesmo acorde.

4.2. ACORDES COM 4; 6; 7 e 7M

C/4
A B4 C4 D4 E4 F4 G4 Nota:
4

C/6
A B6 C6 D6 E6 F6 G6
6

C/7
A7 B7 C7 D7 E7 F7 G7 L SI D R MI F SOL

C/7M
A7M B7M C7M D7M E7M F7M G7M L SI D R MI F SOL

L SI D R MI F SOL

L SI D R MI F SOL

1. No acorde menor simplesmente acrescentado a 6, 7 ou 7M. Ex. Am6; Am7; Am(7M). 2. No acorde com 4, a tera fica suspensa (excluda), por isso o nome tambm de sus4 ou 4sus. 3. No existe o acorde menor com 4; sus4, etc, somente acorde maior com sus4 ou 4. No caso de acorde menor usa-se 11 e no 4. 4.3. ACORDES DIMINUTOS E MEIO DIMINUTOS As Cifras para os acordes diminutos C, mas so encontradas variaes para o mesmo acorde, tais como: Cdim; Cdim7.. As Cifras para os acordes meio diminutos Cm7(b5), mas so encontradas variaes para o mesmo acorde, tais como: C, C7; Cm7(-5). 4.4. QUADRO COMPARATIVO DE CIFRAS Como afirmamos acima, no existe uma padronizao nacional ou internacional de cifras para acordes, sendo que cada msico ou professor segue seus prprios conceitos. Mas claro, existe um certo consenso em torno de uma cifragem mais ou menos aceita em msica popular. O quadro comparativo de cifras, demonstrado abaixo, embora

no esgote o tema, d uma boa idia da potencial variao no uso de cifras, assim vejamos:

3.5. QUADRO DE CIFRAS + USADAS


C Cm C(#5) C, Cdim
6

- USADAS
CM CC+, C#5, C5+, C+5 C7, Cdim7
9 9M

POUCO ACEITA

6M

C7M
9

Cmaj7
+11

C7+, CM7, C7 C+117+9 Cm7+


7

C7M

#11

C7M
9

; C7M/9/#11

Cm(7M)

Cm (maj7)
11

Cm

Cm7 (11) C7(#5)

Cm

C7(+5), C+ 7, C7/#5
9

C7

C7(9)

, C7/9

C9
-9

C7

C7(b9)

C7(-9), C7/-9, C7/b9


C7

, C-9

+9

C7(#9)

C7(+9); C7/+9, C7/#9


C7

, C+9

+11

C7(#11)

C7(+11); C7/+11, C7/#11


C7

, C+11

-13

C7(b13)

C7(-13); C7/-13; C7/b13

, C-13

13

C7

C7(13)
#9

C7/13
+11

, C13

C7

#11

C7
+9

; C7/+9/+11; C7#11/#9

C+11+9+7 C-13-9 +7 C11


11

b9

-13

C7

b13

C7
-9

C7/-13/-9; C7/b13/b9

C4
7

Csus, Csus4 C7sus, C7sus4, C7/4


(9)

C7sus (9), C7sus4 (9), C7/4/9 C(9), Cadd 9,

C117(9) C9

C(add9)

Portanto, procure seguir sempre a escrita musical dentro de um padro mais aceito pelos catedrticos em msica.

5. FORMAO DOS ACORDES


5.1. ACORDES DE 3 NOTAS (TRADES) Partindo de uma escala musical, apontando-se para qualquer ponto (nota) dessa escala, seguindo a progresso 1 3 5, formamos assim o acorde musical de 3 notas, chamado tambm de trade. ESCALA DE D (TONS E SEMITONS)

1 tom

1 tom

tom

1 tom

1 tom

1 tom

tom

Tons e semitons entre as notas

ESCALA DE D (DUAS OITAVAS)

A soma de tons e semitons entre as trs notas formam os acordes maiores, menores, aumentados e diminutos, veja tabela abaixo. ACORDES = COMO FAZER

FORMAO
2 TONS + 1 TOM E MEIO 1 TOM E MEIO + 2 TONS 1 TOM E MEIO + 1 TOM E MEIO 2 TONS + 2 TONS

ACORDE
MAIOR MENOR DIMINUTO

TRADE
135 135 135

NOTAS
D MI SOL R F L SI R F F L D#

AUMENTADO 1 3 5

5.2. EXEMPLOS PRTICOS Vamos analisar alguns exemplos prticos: Acorde de D Maior = C

Assim temos: Entre d e mi = 2 tons Entre mi e sol = 1 tom e meio Logo: 2 tons + 1 tom e meio = Acorde Maior (C) Acorde de L Menor = Am

Assim temos: Entre l e d = 1 tom e meio Entre d e mi = 2 tons Logo: 1 tom e meio + 2 tons = Acorde Menor (Am) Acorde de Si diminuto = B

Assim temos: Entre si e r = 1 tom e meio Entre r e f = 1 tom e meio Logo: 1 tom e meio + 1 tom e meio = Acorde Diminuto (B)

Acorde de Sol com quinta aumentada = G(#5)

Assim temos: Entre sol e si = 2 tons Entre si e r# = 2 tons Logo: 2 tons + 2 tons = Acorde Aumentado (G(#5) 5.3. NOTAS EXPLICATIVAS 1. A PRIMEIRA NOTA DA TRADE D O NOME DA CIFRA DO ACORDE. EX. TRADE: F L D = F. 2. NO ACORDE MENOR USADA A LETRA m (minsculo|). EX. TRADE: R F L = Dm. 3. NO ACORDE DIMINUTO USADO O SMBOLO [ ]. EX. TRADE: SI R F = B. 5.4. ACORDES DE 4 NOTAS (TTRADES) Partindo de uma escala musical, apontando-se para qualquer ponto (nota) dessa escala e seguindo a progresso 1 3 5 7, formamos assim o acorde musical de 4 notas, chamado tambm de ttrade.

Aps a soma de tons e semitons entre as trs notas que formam a trade, passa-se a analisar a stima menor (7) ou maior (7M), em relao a tnica (oitava do acorde). Neste caso, primeiro classificamos a trade (maior, menor, aumentada ou diminuta) e depois analisamos se a stima est a um tom ou a meio tom da tnica (oitava do acorde). Se a stima estiver a tom da tnica ento a stima ser maior (7M); porm se estiver a um tom da tnica a stima do acorde ser menor (7). Veja na tabela abaixo que no acorde de C7M, a nota SI est a tom de d (tnica); e no acorde de C7, a nota SIb est a 1 tom de d (tnica). bom lembrar que a tnica aqui referida a oitava da nota fundamental, ou seja: a tnica do acorde. ACORDES C/7 = COMO FAZER

FORMAO DA 7 TOM DA TNICA 1 TOM DA TNICA

ACORDE
C7M 7 MAIOR C7 7 MENOR

TTRADE

NOTAS

1 3 5 7 D MI SOL SI 1 3 5 7 D MI SOL SIb

5.5. EXEMPLOS PRTICOS Vamos analisar alguns exemplos prticos: Acorde de D com 7 Maior = C7M

Tnica

Assim temos: Entre d e mi = 2 tons Entre mi e sol = 1 tom e meio

Logo: 2 tons + 1 tom e meio = Acorde Maior = C Entre si e d (tnica do acorde) = tom Logo, o acorde Maior com stima maior = C7M

Acorde de Sol com 7 menor = C7

Tnica Assim temos: Entre sol e si = 2 tons Entre si e r = 1 tom e meio Logo: 2 tons + 1 tom e meio = Acorde Maior = G Entre f (stima) e sol (tnica do acorde) = 1 tom Logo, o acorde Maior com stima menor = C7 Acorde de L Menor com 7 Maior = Am(7M)

Tnica Assim temos: Entre l e d = 1 tom e meio Entre d e mi = 2 tons Logo: 1 tom e meio + 2 tons = Acorde Menor = Am Entre sol# (stima) e l (tnica do acorde) = tom Logo, o acorde de l menor com stima maior = Am(7M)

5.6. NOTA: 1. O ACORDE DE 7 MAIOR EST SEMPRE A TOM DA TNICA. EX. TTRADE: D MI SOL SI. A NOTA SI EST A TOM DE D. 2. O ACORDE DE 7 MENOR EST SEMPRE A 1 TOM DA TNICA. EX. TTRADE: D MI SOL SIb. A NOTA SIb EST A 1 TOM DE D. 3. NO ACORDE COM 7 MAIOR ACRESCENTA-SE A LETRA M ou +. EX. TTRADE: D MI SOL SI = C7M ou C7+. 4. NO ACORDE COM 7, APENAS O NMERO 7. EX. TTRADE: D MI SOL SIb = C7. 5. NO ACORDE MENOR COM 7 MENOR USA-SE A LETRA m7. EX. Cm7. 6. NO ACORDE MENOR COM 7 MAIOR USA-SE A LETRA 7M. EX. Cm(7M).

6. PORQUE NO TEMOS CIFRAS COM: 8, 10, 12, 14 OU 15


6.1. DEFINIO Porque no usamos os nmeros 8, 10, 12, 14 e 15 nas cifras de acordes? Simplesmente porque as notas que representam esses nmeros j fazem parte do acorde bsico (padro).

6.2. EXEMPLOS Para melhor analisar a questo, veja abaixo a formao do acorde de: C7M - Notas Bsicas do Acorde: d mi sol si.

Acorde: C7M 8 10 12 14 15

Veja que os nmeros 1 3 5 7, so as notas bsicas do acorde, ou seja, o acorde de C7M, possui as seguintes notas: 1 d 3 mi 5 sol 7 si Lembrando que o nmero 7M j representa a 7 maior do acorde.

Agora veja que os nmeros: 8, 10, 12, 14 e 15, nada mais so do que a repetio das notas bsicas do acorde: 8 d 10 mi 12 sol 14 si 15 d 8 10 12 14 15

Portanto, no se usa os nmeros 8, 10, 12, 14 e 15 nas cifras dos acordes, porque os nmeros que representariam essas notas nada mais so do que a repetio das mesmas notas do acorde bsico (padro: 1 3 5 7). Portanto esses nmeros so dispensveis porque significam a duplicao ou triplicao das notas bsicas do acorde, e no altera a sua qualificao sonora para fins de cifragem popular. Veja outro exemplo: Acorde: Am7

Os nmeros 1 3 5 7, so as notas bsicas do acorde ou seja, o acorde de Am7, possui as seguintes notas: 1 l 3 d 5 mi 7 sol

Lembrando que o nmero 7 j representa a 7 menor do acorde. Agora veja que os nmeros: 8, 10, 12, 14 e 15, nada mais so do que a repetio das notas bsicas do acorde: 8 l 10 d 12 mi 14 sol 15 l

Portanto, no se usa os nmeros 8, 10, 12, 14 e 15 nas cifras dos acordes, conforme demonstrado acima, para evitar a repetio de representao das notas que j esto presentes no acorde bsico.

7. CIFRAS X INTERVALOS
7.1. DEFINIO Intervalo a distncia (diferena de altura) entre uma nota e outra. Os intervalos podem ser ascendentes, quando tocamos uma nota grave e depois aguda; descendentes, quando tocamos uma nota aguda e depois grave; e harmnicos, quando tocamos duas notas simultaneamente. Podem estar a uma distncia dentro de uma oitava (intervalos simples) ou em mais de uma oitava (intervalos compostos).

1 OITAVA ASCENDENTE (GRAVE PARA AGUDO)

2 OITAVA DESCENDENTE (AGUDO PARA GRAVE)

7.2. O QUE OS INTERVALOS TEM A VER COM CIFRAS Os intervalos so os nmeros que aparecem nas cifras das msicas populares. Os intervalos so contados pela distncia existente entre a nota fundamental (tnica) do acorde e outra nota desse acorde. Veja abaixo, por exemplo, a escala de d, (duas oitavas) e a cifra do acorde de C7M.

O acorde de C7M formado pela trade bsica (d mi sol), mais o intervalo de 7 (nota si). Isso quer dizer que na cifra C7M, deve-se tocar as notas bsicas do acorde mais o intervalo de 7 MAIOR (nota si). No acorde de C
add 9

, por exemplo, a cifra significa que deve-se

tocar as notas bsicas do acorde (d mi sol), mais o intervalo adicionado de nona, nota r (add 9), veja:

No acorde de C7(13), por exemplo, a cifra significa que deve-se tocar as notas bsicas do acorde (d mi sol), mais a stima menor, nota sib (7); e mais a dcima terceira maior, nota l (13), veja:

No acorde de C7(#11), por exemplo, a cifra significa que devese tocar as notas bsicas do acorde (d mi sol), mais a stima menor, nota sib (7); e mais a dcima primeira aumentada, nota f# (11#), veja:

Portanto, se voc entender como funcionam os intervalos ter facilidade de saber o que consta das cifras dos acordes. 7.3. USE A TABELA Para estudar e entender intervalos a melhor e mais rpida forma usar a tabela que segue abaixo. Essa tabela usa a escala padro de d maior, sendo que a partir disto basta se lembrar das excees e depois somar ou diminuir os semitons ou tons para saber qual o intervalo constitudo.
INTERVALOS ESCALA MAIOR DE D (PADRO)

FIXO D D D D D D D D

I II III IV V VI VII VIII D R MI F SOL L SI D UNSSONO 2 MAIOR 3 MENOR 4 JUSTA 5 JUSTA 6 MAIOR 7 MAIOR 8 JUSTA 7.4. COMO FAZER Algumas REGRAS REGRAS:

2 3 4

Pense que qualquer intervalo tem a classificao acima, ou seja: Toda a 3 Maior; Toda a 5 justa; e assim por diante. Observe se o intervalo ascendente (grave para agudo) ou descendente (agudo para grave). Quando o intervalo aparecer na partitura de forma descendente, tome primeiro a nota grave e depois aguda. Use apenas as notas da tabela acima sem pensar nos sustenidos ou bemis que aparecem nos intervalos. A regra de que os intervalos: - MAIORES: podem ser menores, aumentados e diminutos;

- MENORES: podem ser maiores, aumentados e diminutos; - JUSTOS OU UNSSONOS: podem ser aumentados e diminutos. As excees da tabela so: - Todos os intervalos de 2 e 3 so MAIORES, exceto se nesse intervalo aparecer o semitom natural (si-d ou mi-f), caso em que o intervalo natural ser de 2 ou 3 menores. - Todos os intervalos de 6 e 7 so MAIORES, exceto se nesse intervalo aparecer os 2 (dois) semitons naturais (si-d e mi-f), caso em que os intervalos naturais sero de 6 e 7, menores. - Todos os intervalos de 8 so JUSTOS. - Todos os intervalos de 4 so JUSTOS, exceto o intervalo natural entre f e si, neste caso a 4 ser aumentada (f-si). - Todos os intervalos de 5 so JUSTOS, exceto o intervalo natural si e f, neste caso a 5 ser diminuta (si-f|). Com a tabela e mais as regras ser possvel classificar

qualquer espcie de intervalo existente nas cifras dos acordes. Agora, vamos aplicar o que foi dito acima, analisando alguns exemplos prticos: a) Qual o intervalo entre D# e L (ascendente)?

1. O intervalo ascendente (grave para o agudo). 2. O intervalo vai de: D at L (6). No tem 2 semitons naturais entre as notas D e L. Portanto, pela tabela o intervalo de: 6 Maior.

Lembre-se: Toda a sexta pela tabela maior, veja.

FIXO D D D D D D D D

I II III IV V VI VII VIII D R MI F SOL L SI D UNSSONO 2 MAIOR 3 MENOR 4 JUSTA 5 JUSTA 6 MAIOR 7 MAIOR 8 JUSTA

3. O D sustenido (D#). Ento a distncia diminui em tom. Logo, o intervalo de: 6 Menor. b) Qual o intervalo entre Lb e MI (descendente)?

1. O intervalo descendente (agudo para o grave). Ateno: Trata-se de intervalo descendente, ento, conte primeiro a nota mais grave (MI) e depois a nota aguda (L sem o bemol). Assim: MI para L = 4 justa. 2. Note que o intervalo vai de: MI at Lb (descendente). Portanto, pela tabela o intervalo de: 4 justa (sem acidente). 3. O L bemol (Lb). Ento a distncia diminui em tom. Logo, o intervalo de: 4 diminuta.

c) Qual o intervalo entre SOL e SIb (ascendente)?

1. O intervalo ascendente (grave para o agudo). 2. O intervalo vai de: SOL at SI. Portanto, pela tabela acima o intervalo de: 3 MAIOR, porque no tem semitom natural entre as notas SOL e SI. Lembre-se: Toda a tera pela tabela maior. 3. Porm, o SI bemol (SIb). A distncia diminui em tom. Logo, o intervalo de: 3 menor. d) Qual o intervalo entre R e MIb (descendente)?

1. O intervalo descendente (agudo para o grave). 2. Primeiro a nota grave e depois aguda: MI at R. Assim, pela tabela acima o intervalo de: 7 MAIOR. Porm entre R e MI temos 2 (dois) semitons naturais (mi-f e si-d). Ento o intervalo natural pela tabela de 7 menor. 3. O MI bemol (MIb). Ento a distncia aumenta em tom. Logo, o intervalo de: 7 MAIOR.

e) Qual o intervalo entre MI, 2 oitava) e Rb, 1 oitava (descendente)?

1. O intervalo descendente (agudo para o grave). Ento inverta do grave para o agudo: R para MI. 2. um intervalo composto (+ de uma oitava). 3. O intervalo vai de: MI at R. Portanto, pela tabela abaixo o intervalo de: 9 MAIOR ou ento 2 MAIOR composta. Neste caso 2 Maior ou 9 Maior, porque no tem semitom natural entre mi e r, veja tabela abaixo.
NOTAS
FIXO D D D D D D D D D D D D D D D D I
D

GRAVES
II
R

AGUDAS
V
SOL

III
MI

IV
F

VI
L

VII SI

VIII
D

9
R

10
MI

11
F

12
SOL

13
L

14
SI

15
D

UNSSONO 2M 3 m 4 J 5 J 6 M 7 M 8 J 2 M 3 M 4 J 5 J
6 M

7 M 8 J

O R tem bemol (Rb) aumentando a distncia em tom. Logo, o intervalo de 2 AUMENTADA ou 9 AUMENTADA.

f) Qual o intervalo harmnico composto entre R grave (1 oitava) e SI agudo, (2 oitava)?

1. O intervalo harmnico (notas simultneas). 2. Primeiro a nota grave e depois aguda: R at SI. 3. um intervalo composto (+ de uma oitava). Portanto, pela tabela o intervalo de: 6 MAIOR composto, ou ento 13 MAIOR. Temos apenas 1 (um) semitom natural (mi-f) entre as notas r e si. Tambm no h acidentes (bemis ou sustenidos). Logo: o intervalo de 6 MAIOR COMPOSTA ou 13 MAIOR.

7.5. SUPER INTERVALOS Os super intervalos so de pouco uso prtico, mas enfim, vamos analis-los. Trata-se de intervalos super-aumentados ou super-diminutos. Veja os exemplos abaixo. a) Qual o intervalo entre MI# e Lb (ascendente)?

1. O intervalo ascendente (grave para o agudo).

2. O intervalo vai de: MI at L. 3. Portanto, pela tabela acima o intervalo de: 4 JUSTA, porque a exceo o intervalo de f si (4 aumentada). 4. Lembre-se: Toda a quarta pela tabela justa. 5. Porm, o MI sustenido (MI#). Ento a distncia diminui em tom. Passando o intervalo a ser de 4 diminuta. Temos ainda a nota l bemol (Lb). Ento a distncia diminui mais . 6. Logo, o intervalo de: 4 super-diminuta. b) Qual o intervalo entre MI# e Fb (descendente)?

1. O intervalo descendente (agudo para o grave). 2. Ento, pela regra, primeiro a nota grave e depois aguda: F at MI. Assim, pela tabela acima o intervalo de: 7 MAIOR. Porque entre f e mi temos 1 (um) semitom natural (si-d). Ento o intervalo natural pela tabela de 7 MAIOR. 3. O F bemol (Fb). Ento a distncia aumenta em tom. 4. Portanto, o intervalo passa a ser de: 7 Aumentada. 5. Temos ainda o R# que aumenta a distncia em mais tom. 6. Logo, o intervalo de 7 super-aumentada.

8. CIFRAS X ESCALAS
O que as escalas musicais tm a ver com cifras? Praticamente tudo, porque das escalas que se originam as cifras dos acordes.

8.1. AS ESCALAS Temos 12 escalas maiores. Todas as escalas maiores utilizam como padro a escala de d maior.

ESCALA DE D (TONS E SEMITONS)

1 tom

1 tom

tom

1 tom

1 tom

1 tom

tom

Tons e semitons entre as notas

ESCALAS 8.2. CIFRAS SOBRE AS ESCALAS Veja abaixo os acordes formados sobre a escala de d maior. Lembre-se os acordes se formam usando 1 3 5 7.

Portanto, toda a msica tocada na tonalidade de C = d, ter obrigatoriamente a harmonia bsica acima, ou seja:

G7; C7M; Dm7; Em7; F7M; G7; Am7; e B.


8.3. COMO MONTAR AS DEMAIS ESCALAS E CIFRAS Para montar as demais escalas maiores, basta usar os mesmos tons e semitons que apresenta os graus da escala de d maior, acrescentando os sustenidos e bemis, quando necessrio, para ajustar a escala, ou seja: TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM . Veja abaixo.

NOTAS GRAUS INTERVALO

D I TOM

R II TOM

MI III -

F IV TOM

SOL V TOM

L VI TOM

SI VII

D - VIII

SEMITOM

SEMITOM

8.4. NA PRTICA A primeira nota usada d o nome a escala. Vamos a alguns exemplos prticos para demonstrar como montar as escalas maiores. ESCALA DE F MAIOR = F NOTAS GRAUS INTERVALO F I TOM SOL II TOM L III SI IV TOM D V TOM R VI TOM MI VII F - VIII

SEMITOM

SEMITOM

Essa escala tem um problema. No est igual a escala padro de d maior, visto que entre o III e IV (notas: L e SI), no tem um

semitom; e entre os graus IV e V (notas: SI e D), no tem um tom. Portanto, vamos arrumar a escala para que tenha a seqncia certa de: TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM . Para acertar essa escala temos que usar o acidente (bemol) entre as notas SI e D. Logo a escala certa fica assim:

NOTAS GRAUS INTERVALO

F I -

SOL II TOM

L III -

SIb IV TOM

D V TOM

R VI TOM

MI VII

F - VIII

TOM

SEMITOM

SEMITOM

Agora sim. Entre o III e IV grau temos o semitom (L Sib); e entre o IV e V grau temos um tom (SIb D). Acertada a escala, agora podemos montar as cifras dos acordes sobre a escala a de F MAIOR = F, veja:

ESCALA DE L MAIOR = A NOTAS GRAUS INTERVALO L I TOM SI II TOM D III R IV TOM MI V TOM F VI TOM SOL VII SI - VIII

SEMITOM

SEMITOM

Essa escala tem um problema. No est igual a escala padro de d maior, visto que entre o II e III grau (notas: SI e D), no tem um tom; entre os graus III e IV (notas: D e R), no tem um semitom; entre o V e VI grau (notas: MI F) no tem um tom; e entre o VII e VIII grau (notas: SOL SI) no tem um semitom. Vamos arrumar a escala para que tenha a seqncia certa de: TOM TOM SEMITOM TOM TOM TOM SEMITOM . Para acertar essa escala temos que usar o acidente (sustenido) nas notas D; F e SOL. Logo a escala certa fica assim: NOTAS GRAUS INTERVALO L I TOM SI II TOM D# III R IV TOM MI V TOM F# VI TOM SOL# VII SI - VIII

SEMITOM

SEMITOM

Acertada a escala, agora podemos montar as cifras dos acordes sobre a escala a de L MAIOR = A, veja:

8.5. HARMONIA DAS ESCALAS MAIORES Diante do que foi apresentado, qualquer escala maior ter obrigatoriamente, sobre seus graus, a seguinte seqncia harmnica: MAIOR MENOR MENOR MAIOR MAIOR MENOR DIMINUTO.

Assim, se voc estiver tocando uma msica na tonalidade maior, os acordes sobre os graus dessa escala sero obrigatoriamente:

I MAIOR II MENOR III MENOR IV MAIOR V MAIOR VI MENOR VII DIMINUTO Por exemplo, uma msica na tonalidade de sol maior (G), os acordes usados sero: G; Am; Bm; C; D; Em e F#. Na tonalidade de A (L), sero: A; Bm; C#m; D; E; F#m e G#. Na tonalidade de Bb, sero: Bb; Cm; Dm; Eb; F; Gm e A.

Assim, se voc conhecer as escalas musicais e seus acidentes fica fcil improvisar ou mesmo acompanhar uma msica pela sua tonalidade apresentada. 8.6. TODAS AS ESCALAS MAIORES E SUA HARMONIA 8.6.1. USANDO SUSTENIDOS TOM C G D A E B F# C# I C G D A E B F# C# II Dm Am Em Bm F#m C#m G#m D#m III Em Bm F#m C#m G#m D#m A#m E#m IV F C G D A E B F# V G D A E B F# C# G# VI Am Em Bm F#m C#m G#m D#m A#m VII B F# C# G# D# A# E# B#

8.6.2. USANDO BEMIS TOM C F Bb Eb Ab Db Gb Cb I C F Bb Eb Ab Db Gb Cb II Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm Abm Dbm III Em Am Dm Gm Cm Fm Bbm Ebm IV F Bb Eb Ab Db Gb Cb Fb V G C F Bb Eb Ab Db Gb VI Am Dm Gm Cm Fm Bbm Eb Abm VII B E A D G C F Bb

Lembrando que so 12 escalas maiores, sendo que do quadro de sustenidos e bemis acima temos escalas enarmnicas, ou seja, que apesar se usar acidentes diferentes tem o mesmo som. So elas: B = Cb; F# = Gb; e C# = Db.

B = Cb
TOM B Cb I B Cb II C#m Dbm III D#m Ebm IV E Fb V F# Gb VI G#m Abm VII A# Bb

F# = Gb
TOM F# Gb I F# Gb II G#m Abm III A#m Bbm IV B Cb V C# Db VI D#m Eb VII E# F

C# = Db
TOM C# Db I C# Db II D#m Ebm III E#m Fm IV F# Gb V G# Ab VI A#m Bbm VII B# C

Ento temos as seguintes escalas maiores:

C; G; D; A; E; B ou Cb; F# ou Gb; C# ou Db; F; Bb; Eb; e Ab.


Portanto, as 12 (doze) tonalidades maiores so essas, sendo que cada qual possui sua prpria harmonia, mas sempre respeitando a seguinte seqncia de graus: MAIOR MENOR MENOR MAIOR MAIOR MENOR DIMINUTO.

9. HARMONIA EM CIFRAS
Neste captulo trataremos de como usar a harmonia (cifras), para fazer pequenos arranjos em msicas. Trata-se de uma introduo para a produo, harmonizao e arranjo de msicas populares. 9.1. FUNO DOS ACORDES Este tema tratado pelos catedrticos da msica como HARMONIA FUNCIONAL. Trata-se de definir a funo que cada acorde possui dentro de uma seqncia harmnica de uma determinada msica. O tema Harmonia Funcional bastante complexo, possuindo inmeros tratados e escritos sobre o assunto, tanto a nvel nacional como internacional. Basicamente na harmnica tonal (tonalidades definidas nas escalas), em maior ou menor intensidade, trabalha com as funes de: (suspense); Tenso (suspense); e Resoluo (repouso). Resoluo (repouso). Isto porque a msica, via de regra, atrada para o centro tonal definido, sou seja: ACORDE DE TNICA (1 GRAU DA ESCALA). Apesar disto, cada grau da escala diatnica tem uma funo harmnica definida pela sua maior ou menor atrao tonal. Vamos analisar os graus da escala de d maior, com a harmonia formada (acordes) sobre esses graus e suas respectivas funes harmnicas: Graus da Escala

ANLISE DA FUNO DOS GRAUS GRAU ACORDE I C7M II III IV V VI VII Dm7 Em7 F7M G7 Am7 B FUNO HARMNICA
Fixa o tom da msica. um acorde de resoluo (repouso). Todos os graus so atrados para este centro tonal. Pode substituir o IV grau, por apresentar 2 notas em comum. Forma a cadncia mais usada: IIm V7 I. Tem a funo regular de substituir, muitas vezes, o I grau, por apresentar 2 notas em comum. um acorde de reflexo (pausa), podendo resolver tanto no I grau como caminhar para o V grau, formando as cadncias: IV I ou IV V I. Substituto do II grau. Grau que cria tenso (preparao). Pede resoluo no grau tonal formando a cadncia natural: V I. A resoluo pode ocorrer nos graus substitutos: III e VI. Substitui, s vezes, o I grau, por apresentar 2 notas em comum. Forma a cadncia natural: VI II V I. Pode substituir o V grau. Acorde que cria tenso, pedindo resoluo natural sobre o I grau: VII I.

Podemos assim delimitar a harmonia utilizada na msica, basicamente, em 3 (trs) graus principais: I - Tnica IV - Subdominante V - Dominante

Tudo na msica gira em torno desses 3 (trs) principais graus da escala musical utilizada. Em outras palavras: Toda e qualquer msica tonal pode ser tocada utilizando-se apenas esses 3 graus. O acorde de Tnica tem a funo de resoluo, ou seja, de repouso ou finalizao de um determinado seguimento musical. O acorde de Dominante tem a funo de criar uma tenso, ou seja, de preparao para a resoluo desse acorde. Enquanto que o acorde de Subdominante tem a funo de neutralidade ou pausa (reflexo), podendo tanto ter uma soluo de resoluo (tnica) ou uma seqncia de tenso (dominante).

Assim se toda a msica tonal pode ser tocada usando-se apenas os graus I IV V, esses graus tambm podem ser substitudos por outros graus da escala, conforme segue abaixo: FUNO E SUBSTITUIO DOS GRAUS GRAU I IV V ACORDE C7M F7M G7 NOME DO GRAU TNICA SUBDOMINANTE DOMINANTE PODE SER SUBSTITUDO PELO GRAU III e VI = (Em7 e Am7). II = (Em7). VII = (B).

Portanto, dependendo da melodia da msica, podemos fazer pequenos arranjos ou reharmonizao usando os graus substitutos para deixar a msica um pouco mais rica, atraente, por assim dizer. 9.2. EXEMPLOS Tomemos como exemplo a msica folclrica Atirei o pau no Gato, na tonalidade de d maior (C), utilizando-se apenas a harmonia com os graus I IV V, que fica assim: ATIREI O PAU NO GATO C ATIREI UM PAU NO GATO, TO G MAS O GATO, TO C NO MORREU, REU, REU F DONA CHICA, CA C ADMIROU-SE, SE G DO BERRO, DO BERRO C QUE O GATO DEU.......MIAAAAUUUU

Transcrevemos abaixo, tambm, a partitura e seus respectivos acordes para melhor visualizar as notas da melodia da msica.

Lembre-se que os acordes formados sobre a escala de d maior so esses:

Agora usando os acordes substitutos dos graus principais da msica (I IV V), vamos fazer um novo arranjo para essa msica. Voc pode usar, tambm, na harmonizao dos acordes da escala de d maior, as complementaes disponveis, tais como: m7, 7, 6 e 9, que so notas disponveis para esses acordes.

Ento, o arranjo dessa msica, usando-se os ACORDES SUBSTITUTOS, acima demonstrados, ficaria assim:

ATIREI UM PAU NO GATO C Em7 Am7 C ATIREI UM PAU NO GATO, TO G B MAS O GATO, TO Am C6 NO MORREU, REU, REU F Dm DONA CHICA, CA C9 Em7 ADMIROU-SE, SE G B DO BERRO, DO BERRO C6 QUE O GATO DEU.......MIAAAAUUUU

Transcrevemos abaixo, tambm, a partitura e seus respectivos acordes para melhor visualizar as notas da melodia da msica.

Esse apenas um exemplo de como voc pode modificar a harmonia da msica usando os acordes substitutos de funo harmnica equivalente. Portanto, voc tanto pode acrescentar acordes e notas na harmonia da msica para deix-la mais rica e sofisticada, como suprimir notas e acordes para deixar a msica mais simplificada e fcil de tocar. Todavia bom lembrar que deve-se seguir a risca as regras descritas acima, sob pena tornar a msica em algo inaproveitvel.

10. INFORMAES BIBLIOGRFICAS


Depois dessas informaes elementares muitos tero curiosidade de se aprofundar ainda mais neste fantstico campo da harmonia popular. Ento para quem pretende estudar um pouco mais segue abaixo algumas referncias bibliogrficas, de boa qualidade, sobre essa matria:

1. Harmonia e Improvisao Vol. I Autor: Almir Chediak. 2. Como Construir, Distribuir e Cifras Acordes Autor: Conrado Paulino. 3. Acordes, Arpejos e Escalas Autor: Nelson Faria 4. Harmonia Funcional Prtica Autora: Hannelore Bucher. 5. Arranjo: Mtodo Prtico Vols. I, II e III. Autor: Ian Guest. 6. Dicionrio de Acordes Cifrados Autor: Almir Chediak