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D E COMPO S I C ION
Gua para autores, editores,
correctores y tipgraf os
preparada por
MAUR1ClO AM5T ER
E D 1 T O R 1 A L U N 1 V E R S 1 T A R 1 A, S. A.
Si la presente guia tiene algn mrito, ello se debe a la
amabl e cooperacin de varias personas que han leido
el manuscrito y aportado enmiendas y
valiosas. Las falta s que pudieron escapar a su atencin
50n de responsabilidad del autor. Hago constar mi gra-
ti tud a los seores Alamiro de Avila Mart el, Julin
Ca lvo. Juan Marttnez, Rodolfo Oroz y Gregoro
\ Vein berg. M . A.
Mauricia A....ln. 196'
Incripr i6n N9 36. 163
Erwro.'Al. S. A.
San Fu, ...ioco ".'14
5.lIli., o. ehi)..
I NDI CE
Ji man era de prlogo, por el Dr. Rodolfo Oroz .
Algunas citas .
Recomendaciones a los autores
Nociones de imprenta .
Orden de la edicin .
Divisin de las palabras .
Castella no
Ingls
Francs .
Alem n .
Portugus
Itali ano .
Abreviaturas de ms uso
Indi ces .
Notas y llamadas .
Referencias
Signos ortogrficos
Punto final.
n os puntos .
Punt o y coma
Coma
Puntos suspensivos
Admiracin e int errogacin .
Parnt esis () y corchetes [] .
Asterisco
Di agonal
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~ I A Y U S C U L ~ S .
\ 'ERSAUTAS .
Cursiva y negri ta .
Palabras y Erases diferenciadas .
Nmeros .
Arbigos
Romanos
Composicin matemtica
Espaciado
Jn terl tnea .
Sangra
Folios ycabezales .
U neas centradas .
Varios .
El signo k . .
T raslireraci n castell ana
Punt o y guin .
Apellidos anglosajones
Ese larga (1) .
Signos de correccin .
Literat ura cons ultada
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A manera de prlogo
Cuntus no sern los qu e han t rat ado de encontrar
alguna vez un breve manual que oriente, sobre todo, a
los autores de libros en asunt os tipogrficos ji finalmente
han visto frust rados sus esf uerzos! Ahora, don Mauricio
Amster, gran experto en materias de las art es grficas,
110S ofrece en esta peque a gua las normas fun damen-
tales de composicin y no slo para autores, sino tamo
bien para editores, correctores y tip grai os.
Tales reglas debieran, en verdad, imponerse dictato-
rial mente, pues su aplicacin rigurosa facilitara de ma
nera extraordinario el trabajo del ti pgrafo en su empeo
de dar uniformidad a la composicin.
En el present e compendio ser de particular provecho
el captulo que trata de la di visin de las palabras en los
diferent es idio mas, luego el que se refi ere a la puntua-
cin y los signos ortogrficos - usados por muchos autores
con bastante arbi trariedad- y el de los signos que se
emplean, comnmente, en la correccin de pruebas .
Deseamos a este librit o una amplia dif usin, pues ser
tina ayuda efectiva para todos los que intervienen en la
con eccien de un impreso y 'Contribuir a la vez a per-
feccionar las actuales ruti nas que tienden a Wltl ma)'or
belleza de la obra tipogrfica.
R. Oaoz
Santiago, 19 de febrero de 1969.
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Una buena parte de la prudencia en los hombres es saber bien
el lenguaje en q ue nacier on: y el principal orn amento con
que el hombre sabio ha de arrear su persona y en que debe
sea larse entre 105 O lrOS, es en el hablar ord inario que lodos
enti enden, y 100m se sirven d l para mani festar lo que
sienlen, goeando asimismo todo lo que en l se comunica.
AN8.a510 DE M OkALES, sobri no dd M a t'llro Oliva,al UcllK
(Prlogo al
Di4ilogo de kl dignidad dd hombre, de PR:l; de Oliva)
No hay para qu andis mendigando sente ncias de filsofos.
consejos de la Divina Escritura, f bulas de poe tas, oraciones
de re tricos, mil agros de samas; sino pr ocurar que a la lla na.
ron palabras significanles, honestas y bien colocadas, salga
vu estra or acin y perodo, sonoro y festivo, pintando todo lo
que alcanzr edcs y Iuer a posibl e. vuestra int enci n, dando a
entender vuestros conceptos, sin intrincarlos y oscurecerlos.
M IGl rn DE C ERVANTES SAAVEDRA, Don Quijote de la Mancha.
Prlogo de la primera parte.
Cua ndo yo uso una palabra, significa justame nte lo que qui ero
que signifique, ni ms ni menos.
Humpt y-Dumptyen
Alicia alravis del eJpt:jo, de l.f:W15 CAuou..
(Mai rena. en su clase de retrica y potica]
-cSeor P ree. salga usted a la pizarra y escriba : "Los eventos
ro nsuerudina rfos que acon tecen en la ra" ,
El alumno escribe: Jo que se: le dict a,
-Vaya usted poniendo eso en lenguaje potico.
El alumno, despu s de meditar. escribe: "Lo que pasa en la
call e".
Mair en tJ : - No est mal.
ANTONIO M ACHADO, H abl<J ]wm de Ml2irenl2.
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Presto la ms cordia l at enc in a las sugestiones qu e me pre-
sentan los correctores en mater ia de sent ido y de sintaxis y,
ocho veces sobre di ez, les doy la razn.
ALBEllT (J,Ml PS
en una en trevista con el Circulo de Estudios Sindicales
de Correctores. el 21 de diciembre de 1957.
El componer tipo con tipo, cada figura junto a su herman a,
en debida forma y como corre sponde a su calidad, es un ar te
que no puede aprende rse a la liger a .. .
Porque es un verdadero pr nci pe, qu digo, el ms poder oso
de los monarca s entre las art e!', que tiene en si el pod er del
cerebro del hombre y tambin su lengua.
Mp r oll r 01 P1)'nt)'ng.
Ningn arte tiene ms der echo de pensar en los siglos veni-
deros qu e el art e ti pogrfico; porqu e sus obras aprovecha n
tanto a la posteridad como a la genera cin presen te.
J UAN B AUTI STA BOOONI .
Jmer Scientias non min ima est Typograph ica.
(De un volante de la
I mprenta lVidmalUtelt er, en Gral , ca. 1675) .
La tarea fundament al del rip grat c consiste en copiar y no en
redac tar. Debe cei rse estri ctamente al or iginal sin cambiar
nunca la puntuacin de un autor preciso y sistemt ico, pero
tambin se espera de l que corri ja la puntuacin de los auto-
res descuidad os y haga inteligibl es las expresiones en la
prueba ...
T HEOOOIL D ~ VI NNE, Correct Compo5ition.
10
Recomendaciones
a los Autores
Los originales deben presenta rse escritos pu lcr amente. a m -
quina , por un solo lad o y siempre con una copia que ser
conservada por el autor, El ahorro de papel nunca compensa
las desvent ajas causa das por un manuscri to apret ado e ilegi-
ble; y la falt a de copia puede resultar irreparable en caso de
extravo o dest ruccin del origi na l.
Los mr genes deben ser suficientemente ampli os. los ren-
glones de ancho uni forme y su cantidad manten ida en todas
las pgin as llenas. Asl se facili tarn :
1. Las en mi endas y agr egados ent re las lineas o al margen ,
si n men oscab ar la clar idad.
2. El clculo de la extensi n que ten dr el volumen impreso.
3. La tarea de l tipgr afo que debe leerl os y compone rlos.
4. La vigencia del presupuesto: cuanto ms limpi o, daro y
el manu scrito, tantas menos erratas y recargos
de costo oca siona.
Nociones de imprenta
No IOdos los autores est n fami liari zados con las labores de
imprenta. La i nformacin que sigue podr series til.
La confeccin de un libro se re al iza por etapas:
1. Maque ta o diagrama. 5. Compagi naci n.
2. Revisin de los originales.
6. Correccin
d,
pruebas
d,
,.
Composicin y gr abado de
pgina.
cliss (cuando hay ilustra-
7. Imposicin.
ciones)
4. Correccin
d, pruebas de
8. Impresin.
trozos. 9. Encuadernacin.
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La maqueta
es un modelo del libro, di seado en el mismo format o de Ia
publicacin proyectada, qu e permi te al autor conocer an tici -
pad amente el aspecto grfico de su libro impreso. Contiene
asimismo instrucciones al tall er respecto de los det all es tc-
ni cos de la produccin.
La revisin de originales
tiene por objeto uniformar citas, not as, etc.: corregir erra tas
o errores evidentes; evitar gal icismos o anglici smos que tienen
equivalencia en castellano. Esta labor la reali za el cuerpo de
corre ctores de pruebas.
La composicion
consiste en reproduci r el origi nal en for ma susceptible de ser
multiplicada, sea por medio de tipos en relieve e impresin
directa (tipografa) o mediante planchas tratadas qu mica men-
te e impresin ind irecta (off set). De las etapas enumeradas,
sta suele ser la ms costosa.
Las pruebas de trozos de composicin (galeradas) se corrigen
en el tall er y se remiten al au tor para su revisin. Las erra tas
son corregidas sin costo, pero las modificaciones se cargarn
al autor. Las al teraciones y agregados. au nq ue siempre inco n-
venientes, son tolerables en esta fase. si bien t ienen reca rgo.
Hay qu e tener preseUle qu e, en la composicin mecnica, las
l nea s se funden en una pieza, de modo que una coma supri-
mida o agregada obliga a recomponer la lin ea entera. Al cam-
bi ar una palabra o fr ase convi ene hacerlo de suer te que el
nmero de let ras de la enmienda sea menor o igual al de las
letras enme ndadas. Si el nmero es mayor. la correccin puede
exigir el cambio de varias ln eas y aun de prrafos enteros.
Cuando se cuentan las let ra s se entiende n por tales tambin
los espaci os y los signos de puntuacin.
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La compaginacin
comiste en completar el texto con t tulos, subt tulos, notas,
cliss, leyendas, etc.: distribuir el mater ial compuesto en sec-
ciones de alt ura uniforme y proveerlos de folios "1 10 cabezales
correspondient es -a las pginas. Las pruebas compaginadas
vuelven a corregirse y enviarse al autor. Este se limitar a
sealar las posibles erratas, nada ms. Cua lesquiera cambios
o agregados hechos en esta fase pueden significar extensas
alt eraciones a lo largo de var ias pginas y ocasionar gastos
sorprendentemente alt os.
La imposicin
consiste en di sponer las pginas compuestas en determinado
arreglo para q ue el pl iego impreso y doblado lleve los folios
en or den corr ecto. Se comp render mejor este ar reglo dob lan-
do tr es veces una hoja de papel, numerando las pginas de
I a l ti sin cambiar la posicin del cuadernillo y desdoblndolo
de nuevo: por cada lado de la hoja aparecen 8 pginas en el
mismo orden en que se impr imen.
La i mpresin
consiste en transferir la ti ma mecnicamente del tipo al papel
y obt ener un pliego impreso, Segn el formato del libro y el
numero de dob leces, el pli ego puede ser de 4, 8, 16, 32 6 64
pgin as. La un idad mnima son 4 pginas. Otra manera de
dobl ar, menos usua l, puede dar pliegos de 12. 24, 48 Y 96
pginas.
La ncuademccum
consi ste en doblar los pl iegos forma ndo cuadern illos, alzarl os
j umas, coserlos, cortar los mrgenes y colocar las cub iertas de
papel o cartulina (rstica) o de cart n revestido de tela, cuero
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u otro mat erial (pa.sta) . En los li bros econmicos se prescinde
del cosido fij ando las cubi ertas con un adhesivo, directamente
al lomo recor tado. T ales ediciones no pueden empastarse pos-
teri or mente en forma normal.