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Funktionstabellen

Funktionstabellen

I
-7 -6 7

ch mchte in diesen Kapitel alle besprochenen Funktionen und Skalenbeziehungen zusammenfassen. Beginnen wir mit einer bersicht der wichtigsten Akkordgrundtypen und der blicherweise dazugehrigen Skalen: Akkordtyp Mgliche Skalen Ionisch, Lydisch olisch, Dorisch, Phrygisch Melodisch Moll, Harmonisch Moll Melodisch Moll, Dorisch Mixolydisch, Mixo(#11), Mixo(b13), HM5(+#9), Alteriert, HTGT, GT Mixolydisch, HM5 Lokrisch, Lokrisch(9) GT GTHT, HM5(+#9) der ersetzten Dominante

maj7

-maj7

7(sus4) -7(b5) + / +7 / 7

Es folgen alle Dur-tonalen Funktionen in F-Dur und die gebruchlichsten Skalenalternativen. Seid euch aber im Klaren darber, dass es sich bei Letzteren nur um die tonalen Klischees handelt (es gibt, besonders bei den Dominanten, einige weitere Mglichkeiten, die aber seltener verwendet werden, weil sie strker gegen die Tonalitt drcken): Diatonische Funktionen Imaj7 II-7 III-7 IVmaj7 V7 / V7(sus4) VI-7 VII7 Fmaj7 G-7 A-7 Bbmaj7 C7 / C7(sus4) D-7 E7 Ionisch Dorisch Phrygisch Lydisch Mixolydisch olisch Lokrisch

Die neue Jazzharmonielehre Sekundrdominanten V7/IV (I7) V7/V (II7) V7/VI (III7) V7/II (VI7) V7/III (VII7) F7 Bbmaj7 G7 C7 A7 D-7 D7 G-7 E7 A-7 Mixolydisch Mixolydisch, Mixo(#11) HM5(+#9), Alteriert HM5(+#9), Alteriert HM5(+#9), Alteriert

Sekundre II-V-Verbindungen II-V/IV II-V/V II-V/VI II-V/II II-V/III C-7 F7 Bbmaj7 D-7 G7 C7 E7 A7 D-7 A-7/A7 D7 G-7 B7 E7 A-7 Substitutdominanten SubV/I (bII7) SubV/II (bIII7) SubV/III (IV7) SubV/IV (bV7) SubV/V (bVI7) SubV/VI (bVII7) Gb7 Fmaj7 Ab7 G-7 Bb7 A-7 Cb7 Bbmaj7 Db7 C7 Eb7 D-7/Fmaj7 Sub(II-V)-Verbindungen Sub(II-V)/I Sub(II-V)/II Sub(II-V)/III Db-7 Gb7 Fmaj7 Eb-7 Ab7 G-7 F-7 Bb7 A-7 Dorisch Dorisch Dorisch Mixo(#11), Alteriert Mixo(#11) Mixo(#11) Mixo(#11), Alteriert Mixo(#11), Alteriert Mixo(#11) Dorisch olisch Lokrisch Phrygisch / Lokrisch Lokrisch

Funktionstabellen Sub(II-V)/IV Sub(II-V)/V Sub(II-V)/VI Gb-7 Cb7 Bbmaj7 Ab-7 Db7 C7 Bb-7 Eb7 D-7/Fmaj7 Verminderte Akkorde #I7 #II7 #IV7 #V7 bIII7 I7 V7 F#7 G-7 G#7 A-7 oder Fmaj7/A B7 C7 oder Fmaj7/C C#7 D-7 Ab7 G-7 F7 Fmaj7 C7 C7 Modal Interchange in Dur bIImaj7 bIIImaj7 bVmaj7 bVImaj7 bVIImaj7 I-7 IV-7, IV-6, IV-maj7 V-7 II7 (-V7) #IV7 Gbmaj7 Abmaj7 Cbmaj7 Dbmaj7 Ebmaj7 F-7 Bb-7, Bb-6, Bb-maj7 C-7 G7 (-C7) B7 Blues I7 IV7 F7 Bb7 Bluesskala, Mixolydisch Bluesskala (von I7), Mixol. Lydisch Lydisch Lydisch Lydisch Lydisch Dorisch Dorisch, Melodisch Moll Dorisch Lokrisch, Lokrisch(9) Lokrisch, Lokrisch(9) HM5+#9 (von D7), GTHT HM5+#9 (von E7), GTHT GTHT HM5+#9 (von A7), GTHT GTHT GTHT GTHT Dorisch Dorisch Dorisch

Die neue Jazzharmonielehre bertragt diese Funktionszusammenfassung auch in andere Dur- und Moll-Tonarten (zumindest in die gebruchlicheren von 5b bis 4#). Wer nicht gleichermaen schnell in allen Tonarten denken kann, hat es schwer, harmonische Zusammenhnge zu erkennen. Fassen wir nun die wichtigsten Funktionen in Moll zusammen. Ich habe bewusst die Paralleltonart D-Moll gewhlt, damit ihr die ntigen Querverbindungen zu den obigen Funktionen in F-Dur leichter herstellen knnt.

Diatonische Funktionen in Moll I-7 I-maj7 I-6 II7 bIIImaj7 IV-7 V-7 V7 bVImaj7 bVII7 D-7 D-maj7 D-6 E7 Fmaj7 G-7 A-7 A7 Bbmaj7 C7 olisch MM oder seltener HM Melodisch Moll Lokrisch Ionisch Dorisch Phrygisch HM5(+#9), Alteriert Lydisch Mixolydisch

Um es nochmals in aller Deutlichkeit zu sagen: Alle Funktionen und ihre Skalenklischees in Dur gelten auch fr Moll unter der Annahme, dass eine Molltonika (I-7) der VI. Stufe in Dur (VI-7) entspricht. Jede Tonart ist fr mich wie ein groes, dreidimensionales Geflecht von Klangpunkten (Akkorden), die durch Fden (Stimmfhrungen) miteinander verbunden sind. Egal an welcher Stelle ich in diesen harmonischen Raum eintauche ich bin sofort mit allen anderen Klangfarben vernetzt. Es ist wichtig, dass ihr ein inneres Bild von diesem Netzwerk bekommt und es in jeder beliebigen Tonart mit konkreten Akkordsymbolen visualisieren knnt. Damit eure geistige Beweglichkeit nicht auf der Strecke bleibt, mchte ich das Ganze in einer Tonart darstellen, die wir bisher etwas vernachlssigt haben in Ab-Dur. Ich habe wie das in extremeren b-Tonarten oft nicht anders mglich ist anstelle von Doppel-bVorzeichen und den etwas ungewhnlicheren Stammtonvarianten (Cb, Fb) in den meisten Fllen die enharmonisch einfachste Notationslsung gewhlt:

Funktionstabellen

Zur Erklrung: In der Mitte seht ihr die diatonischen Grundfunktionen (inklusive der Bluesfunktionen I7 und IV7, die ich zu den Elementarklngen zhle). Darber und darunter liegen die Sekundr- bzw. Substitutdominanten sowie deren vorgeschaltete II-7oder II-7(b5)-Akkorde. Ganz oben sind alle verminderten Funktionen aufgefhrt (bei den geklammerten Symbolen handelt es sich jeweils um denselben Akkord, der in Abhngigkeit von seiner Auflsungsrichtung unterschiedlich notiert ist). Ganz unten stehen die wichtigsten Modal-Interchange-Funktionen. Die Funktionen der Paralleltonart F-Moll sind nicht eigens aufgefhrt, weil sie mit den Grundfunktionen in Ab-Dur identisch sind.

Aufgabe
1. Notiert fr die obige Grafik die zu den jeweiligen Funktionen gehrigen Skalenklischees (immer die tonalste Variante) und markiert eventuelle Avoid Notes. Gewhnt euch bei dieser wie auch bei allen anderen tonartbezogenen Aufgaben an, Vorzeichen zu verwenden und diese im Notenbild zu bercksichtigen. 2. Geht zu den Play Alongs auf CD 2 und bestimmt bei allen Tracks die Funktionsfolgen. Mit wenigen Ausnahmen kommen alle oben aufgefhrten Akkordfunktionen in den Klangbeispielen vor. Lst diese Aufgabe im Gegensatz zur vorherigen tonartunabhngig. Das bedeutet, dass ihr in allgemein gltigen Funktionsablufen denken msst (z. B. nicht C7 in der Tonart Ab-Dur, sondern V7/VI in jeder Tonart). Die Akkordfolgen findet ihr im Anhang (S. 585 ff). Kehrt zu dieser Aufgabe immer wieder zurck. Es reicht nicht, sie einmal richtig gelst zu haben. Ihr msst so weit kommen, dass ihr die Funktionsbeziehungen mitdenken knnt, whrend die Musik luft.