Femme Fatale, del encanto a la perversin.

Femme Fatale, del encanto a la perversin.

Exposicin Mlaga, del 13 de abril al 14 de mayo de 2012

VERSOS DE CATULO Odi et amo. Quare id faciam, fortasse requiris. Nescio, sed fieri sentio et excrucior. Odio y amo. Por qu hago esto, podras preguntarte. Lo ignoro, pero as me siento y me torturo.

EXPOSICIN Comisarias: Isabel Hernndez y Lourdes Jimnez. CATLOGO Direccin y coordinacin: Lourdes Jimnez. Textos: Isabel Hernndez y Lourdes Jimnez. Diseo: Francisca Reina, Artigraf Mlaga, S.L. Crditos fotogrficos: las autoras. Fotografa de Lourdes Jimnez: Pepe Ponce. Del texto: las autoras. De las reproducciones: las respectivas autoras. De la presente edicin: mbito Cultural de El Corte Ingls. Edita: mbito Cultural de El Corte Ingls. Impresin: Grficas Centauro, S.L., Mlaga. Portada: Lauren, collage de Willy Ollero. Depsito Legal: MA-592-2012.

ODI ET AMO: Femme Fatale, del encanto a la perversin.

El espectador es parte del metraje, una pieza clave en la que confluye el trabajo y la simbologa de todos los que han hecho posible la pelcula. De ah que Odi et amo plantee un juego de aproximacin a la huella que grandes clsicos del cine han dejado en nosotros. Todos en alguna ocasin hemos sentido al encenderse las luces algo que tmidamente nos crece, un determinado nmero de fotogramas han conseguido acompasar la cadencia de la ficcin al ritmo de nuestra realidad y eso nos alimenta. Identificamos personajes con roles, con conflictos personales, con recuerdos o incluso deseos a los que hemos obligado a permanecer en pausa. Tenemos el poder del mando a distancia en nuestra vida, pero no en la sala de cine, donde nos vemos obligados a creer en posibilidades y situaciones, a vivirlas en primera persona, sintindonos parte de un guin que sin quererlo contiene algo cercanamente nuestro. Y es entonces cuando horas o incluso das despus, nuestro recuerdo comienza a modificar al personaje, el entorno, los dilogos, nuestra percepcin se aduea de la original y la reinventa. Por eso cuando transmitimos a otros nuestra opinin sobre una pelcula, la objetividad se ve contaminada sabiamente por nuestra forma de recordar imgenes. Estoy a favor de este hecho porque creo que nuestra mente es una sala de cine constante donde se proyecta en sesin continua la vida de los otros. Es justo aqu donde se encuentra el origen de este proyecto que pretende mostrar como ciertos personajes merecen la oportunidad de una actitud de espejo por parte del espectador, otorgando un nuevo territorio al ms sincero homenaje que es el de permitir el encuentro en la reinvencin de un clsico. Femme Fatale es un proyecto de inmersin cinematogrfica que nos conduce ms all del mito y su simbologa. Nuestro planteamiento inicia la bsqueda de la figura femenina en actrices protagonistas que subrayan, e incluso construyen en torno a ellas una atmsfera que otorga al metraje de grandes pelculas de la historia del cine su verdadera esencia. Nuestra intencin es la de ahondar en la piel y el latido de estos personajes a travs de la mirada de 16 jvenes creadoras. Valindose de la ilustracin y la fotografa cada una de ellas reinterpreta a una femme fatale, acortando distancias y hacindolas por fin detenerse en su propia intimidad, como si al fin excluidas del guin y los focos las dejramos expresar el mayor de sus secretos. Creemos que este proyecto plantea un enfoque necesario: el dilogo de iguales, la mujer como espejo de un rol y por fin ese matiz de descanso sobre ellas, porque la que mira no juzga o etiqueta, la espectadora comprende cada gesto y lejos de pautarlas las invita a evitar la pose y las incita a hablar a travs del cuerpo, de su dolor, su ira, su deseo, su vulnerabilidad y de su intenso deseo de amarse ms all de la imagen que proyectan. Por ello, cada creadora ha tenido total libertad para afrontar un dilogo que diera como resultado una conversacin visual donde el espectador puede leer e incluso aprender una nueva textura de la imagen, como un puente que nos devuelve a la magia de la butaca y la proyeccin, pero desde dentro del corazn de sus protagonistas.
Isabel Hernndez

El encanto de la femme fatale en el cine.

La luna como respuesta a gran parte de los interrogantes que desde la noche de los siglos y la historia de la humanidad, han ido conformando la figura de la mujer como madre y esposa virtuosa a hechicera, encantadora, manipuladora y perversa. Fue el fin de siglo XIX el momento en el que los intelectuales y artistas huyendo del mundo industrializado, se escapaban a sus parasos artificiales, a rincones donde el alma del hombre antes no haba paseado para encontrarse con su homnima, una mujer indomable, la perversa Lilith, y la Eva del Paraso convertida ahora en serpiente y origen del pecado. La culpable de que el poder matriarcal de las culturas agrarias ms igualitarias fuera vencido desde el Gnesis por el poder patriarcal, se instaurara desde entonces en la fantasa masculina, la doble cara de la moneda, la mujer virginal y la mujer fatal. Ya desde la civilizacin griega se cambi el simbolismo que haban tenido la Madre Tierra, la Luna y la Sexualidad femenina para convertirse en un panten donde las diosas ahora eran sinnimo de la maldad: tentadoras, vengativas, lujuriosas, asesinas Desde entonces, los arquetipos han ido conviviendo en el predominante imaginario masculino y femenino, con cambios circunstanciales en las distintas sociedades, pero con las mismas coordenadas de misoginia, poder y horror ante un ser cambiante como los ciclos de la luna, reproductor, maquiavlico hasta la perdicin. Ya la Hrodiade del poema de Mallarm ofreca el prototipo de la mujer fatal, la nnfula que exaltada por la influencia de la luna llena con la que se identifica y en la que se admira en su virginidad, proclama entre pensamientos oscuros, esos deseos insatisfechos en los que basa su encanto y su poder que le llevarn a obtener la cabeza del Bautista. ...Jaime lhorreur dtre vierge et je veux Vivre parmi leffroi que me font mes cheveux Pour, le soir, retire en ma couche, reptile Inviol sentir en la chair inutile Le froid scintillement de ta ple clart Toi qui te meurs, toi qui brles de chastet, Nuit blanche de glaons et de neige cruelle !... (1) El mismo poder que llev a Leslie Crosbie, la despechada Bette Davis de La carta (The letter), a matar a su amante en los primeros minutos de la pelcula en una escena memorable, bajo una asfixiante noche de luna llena en una plantacin de caucho de Malasia. La luna aparece como testigo del plan tramado por la amante desesperada, que requiere la visita del mismo en su bungalow y lo despide con rfagas a quemarropa, sin demostrar el ms mnimo atisbo de compasin, de amor; el odio y la venganza se reflejan en el rostro de esta mujer fatal implacable, dominada por los celos y que acta bajo el influjo lunar, controladora del futuro femenino. La escritora Marta Belluscio ya observ la importancia de la luna y el desarrollo de la vida de la protagonista a lo largo de la pelcula (2). El decadentismo del fin de siglo XIX y por ende, sus autores: Huysmans, Wilde, Baudelaire, Mallarm, Gustave Moreau, Odilon Redon entre otros, crearon las figuras literarias y plsticas que proporcionaron los modelos de mujer fatal. Sus idearios artsticos los alejaban del realismo de la vida cotidiana y burguesa en la que vivan y que tan bien reflejaban las novelas del todopoderoso Zola, o las obras de los impresionistas y realistas en pintura. En el decadente ambiente finisecular haba un rechazo del positivismo y el cientifismo, del compromiso social, mante6

niendo en cambio una atraccin por el hasto, ese ennui baudeleriano por la muerte, la morbosidad, la perversidad espiritual y moral, ltimos rasgos que conformaran el mito de la femme fatale. La denominacin del trmino mujer fatal fue creada por Mario Praz (1896-1982), uno de los ms lcidos intelectuales europeos del siglo XX, en su estudio La carne, la muerte y el diablo en la literatura romntica en la dcada de los aos treinta del siglo XX. Dice sobre stas: ...Siempre ha habido mujeres fatales en el mito y en la literatura, porque mito y literatura no hacen ms que reflejar fantsticamente aspectos de la vida real, y la vida real ha ofrecido siempre ejemplos ms o menos perfectos de femineidad prepotente y cruel (3). Pero esto sucedi en los parmetros de la literatura y las artes plsticas; entonces, qu ocurri con el advenimiento del cine en los albores del siglo XX? En sus primeros aos de vida Hollywood, la gran fbrica sueos, se qued anclada en su moral puritana, optando por figuras femeninas virginales y frgiles que representaron actrices como Lilian Gish. Pero fue la decadencia del mundo occidental, ms concretamente europeo, quien import las primeras seductoras, las maquiavlicas y destructivas que iban revestidas en un principio por el halo mtico de la mujer objeto y que seran conocidas con el nombre de vamp (la mujer hecha para el placer). La mayor representante fue esa creacin singular convertida en actriz vampiresa llamada Theda Bara, ella dio vida a esa galera de mujeres fatales provenientes de la literatura y el mito como Carmen (Raoul Walsh, 1915), Cleopatra (J. Gordon Edwards, 1918) o Salom (J. Gordon Edwards, 1918). Seguidamente aparecieron otro tipo de vamp menos trgicas representadas en las figuras de Mae West y Jean Harlow, mucho ms cercanas y modernas. Pero las que de verdad consolidaron hasta la esfera de lo mtico a estas heronas, estas mujeres inaccesibles, misteriosas y sensuales, justas personificaciones del deseo, fueron las europeas Greta Garbo y Marlene Dietrich, que ofrecieron a Hollywood grandes creaciones. A partir de los aos treinta y a lo largo de la dcada de los cuarenta y cincuenta, nace un gnero dentro del cine clsico al que se denomina cine negro, que va a potenciar la aparicin de estas mujeres tentadoras, crueles, devoradoras y destructivas. Sin lugar a dudas, en este gnero encontramos la mejor representacin de la femme fatale que ha dado la historia del cine. El cine negro fue producto circunstancial de una poca en concreto de los Estados Unidos, poca de crisis y marcados contrastes entre la poblacin. La mujer fatal en el cine negro tiene una diferencia particular sobre el resto de mujeres perversas que hemos visto anteriormente, como es la de presentar a una mujer que es duea de su propio destino, claramente dominadora en detrimento del papel sumiso que tradicionalmente le corresponde, usa su sexualidad para lograr sus objetivos (entre los que estn casi siempre el poder y el dinero) e incluso, decide sobre su cuerpo (4). Cuando surgi la idea de realizar este proyecto dedicado a la Femme Fatale, por un lado nuestra intencin era investigar sobre la proyeccin de la mujer fatal en el cine, como continuacin del prototipo consolidado por los intelectuales simbolistas y decadentistas y, por otro, ver hasta qu punto hoy da tiene validez esta simbologa, cmo podra ser interpretada por una generacin de creadoras jvenes que han crecido no slo en el mundo de las imgenes cinematogrficas, de la televisin, la publicidad, si no que adems su medio de trabajo es esa ventana abierta al mundo de la globalidad que es internet, donde los mitos se hacen universales y las lecturas actuales aparecen desdibujadas y despojadas,
7

de esas teoras sobre la naturaleza de la mujer y su lugar en la sociedad, que en una inmensa mayora promulgaron las feministas en sus estudios y publicaciones desde los aos setenta (principalmente en Estados Unidos) y que en Espaa tuvieron un gran eco en los medios universitarios desde mediados de los aos noventa del siglo XX (5). Las interpretaciones que estas diecisis jvenes creadoras han realizado deben entenderse como la relectura de la femme fatale de turno, elegida entre una serie de pelculas mticas seleccionadas para el proyecto, todas ellas han gozado de total libertad en el proceso creativo, donde el simbolismo ha primado mayoritariamente. Esta relectura de la mujer se ha hecho desde un plano actual, donde ellas han elegido libremente una secuencia concreta, una pose, la revisin de esa figura fatal, maltratadora, mantis religiosa que se deshace del sexo masculino como instinto de supervivencia en la mayora de los casos. Sin consecuencias trgicas, presentando la realidad del personaje femenino, como en ese primer plano desde la severidad de los rasgos de dominatrix de boudoir de la prfida Marquesa de Merteuil, en ese admirable retrato psicolgico que ha realizado la ilustradora Joana Santamans en los rasgos de Glenn Close (Las amistades peligrosas), en un absoluto y dominante primer plano donde la maldad es duea de sus rasgos e incluso, de la anulacin total a su partenaire en el arte amatorio, el conde de Valmont (oculto tras una mscara, anulado en su ltimo juego) en el programa de mano. Todas y cada una de estas jvenes creadoras lo han resuelto de forma ejemplar, casi siempre desde la ms elocuente figuracin, donde las tcnicas tradicionales (lpiz, acuarelas, tintas, esbozos iniciales tan magistrales como su resultado final) conviven con las nuevas tecnologas pasadas por el Photoshop esa ayuda que permite un resultado final que tanto se asemeja a las tcnicas fotomcanicas empleadas en la publicidad. La caricatura, el cmic, el estilo naif que singularizan los trabajos de Mara Herreros (Cleopatra), Willy Ollero (Perdicin), Laura Castell (Nigara), Dara Scully (Lolita/ DoLOres), Sonia Marpez (El diablo y la carne), a la sutil elegancia del trazo y el misterio presentados por las fminas de Beln Segarra (La mujer pantera), Vero Navarro (El ngel azul), Mara Sim (La carta), Vernica Algaba (Mata-Hari), Xiana Alonso (La caja de Pandora), Francisca Pageo (La ltima seduccin) o Laura Beltrn (Que el cielo la juzgue); al juego surrealista y provocador, desconcertante que han empleado Silvia Rodrguez (Perversidad), Irene Moray (Instinto Bsico) y Michelle Martins (Gilda). Todas y cada una de ellas han tomado este proyecto con tanta o ms ilusin que las comisarias, fieles ejecutoras de unos sueos y una pasin por el cine, las buenas pelculas y las mejores actrices que han poblado nuestro imaginario visual desde la infancia. El arco cronolgico ha contemplado desde los inicios del cine, con pelculas de la dcada de los aos veinte (ms concretamente de cine mudo con La caja de Pandora y El demonio y la carne), para pasar a la dcada de los treinta con las dos mximas representantes en la iconografa de la femme fatale como fueron Greta Garbo y Marlene Dietrich representando ambas a la espa Mata-Hari y a la fatal Lola de El ngel azul. El cine negro tiene una amplia representacin con sus inicios en La carta de Bette Davis, en La mujer pantera, Perdicin, Perversidad, Que el cielo la juzgue o Gilda, pelculas dirigidas principalmente por directores norteamericanos y alguna pelcula europea. La dcada de los cincuenta presenta a otra de las grandes mujeres iconos del celuloide como Marilyn Monroe en Nigara, la nnfula Lolita de Stanley Kubrick en los sesenta o la inolvidable Cleopatra con Elisabeth Taylor, para pasar a los ochenta, lmite cronolgico de femmes fatales elegidas para nuestro proyecto, con Las amistades peligrosas, Instinto bsico en su primera versin con la voraz
8

sexualidad en primer plano de la mantis religiosa que interpreta Sharon Stone a la sutileza de las antiguas fatales del cine negro que supuso la realizacin de La ltima seduccin, y, en especial del personaje interpretado por Linda Fiorentino, quizs la ltima de las Femme fatales del cine. El cine, la literatura, la msica y el arte se dan la mano en esta revisin actualizada de esas mujeres fatales de pelcula, interpretadas tambin por mujeres que aportan una visin fresca, inmediata, simblica, interesante de las pelculas; algunas desde la contaminacin que supone esa familiaridad con la que podemos ver a Gilda, Cleopatra o Mata Hari, pero siempre desde la honestidad, desde el establecimiento de unos nuevos parmetros de lecturas iconogrficas e iconolgicas ya aprendidas, asimiladas y expuestas en los distintos ejemplos. El pblico interesado va a enfrentarse con unas nuevas Evas cercanas, contemporneas, sensuales, barrocas, malvadas, distantes, sexuales con los nombres de Greta Garbo (Sonia Marpez y Vernica Algaba), Louise Brooks (Xiana Alonso), Marlene Dietrich (Vero Navarro), Bette Davis (Mara Sim), Simone Simon (Beln Segarra), Barbara Stanwyck (Willy Ollero), Joan Bennet (Silvia Rodrguez), Gene Tierney (Laura Beltrn), Rita Hayworth para siempre Gilda (Michelle Martins), Marilyn Monroe (Laura Castell), Sue Lyon (Dara Scully), Elisabeth Taylor (Mara Herreros), Glenn Close (Joana Santamans), Sharon Stone (Irene Moray), Linda Fiorentino (Francisca Pageo). No estn todas las que son ni son todas las que estn... efectivamente, faltan nombres capitales como la Ava Gardner de Forajidos (1946), o la Mary Astor de El halcn malts (1941), tambin la Lauren Bacall de Tener y no tener (1944) o la Jane Greer de Retorno al pasado (1947), as como la primera Cora Smith de Lana Turner de El cartero siempre llama dos veces (1946), quizs tambin la Kathleen Turner de Fuego en el cuerpo (1981), entre una lista mucho ms amplia. Este es un proyecto abierto, ilusionante, realizador de sueos imaginados, el de vernos por un momento trasladadas desde la gran pantalla a la realidad de un instante mgico, de contemplarnos por unos minutos convertidas en esas grandes mujeres que hicieron realidad el mito de la femme fatale en el cine.
Lourdes Jimnez Historiadora del Arte

1)

Me place el horror de ser virgen y quiero/ Vivir inmensa en el pnico de mis cabellos/ Para, reptil inviolado, sentir por la noche,/ En la alcoba,/ La inutilidad de mi carne,/ El fro centelleo de tu plida claridad,/ T que mueres, que te consumes de castidad,/ Noche blanca de carmbanos y de nieve cruel Stphane MALLARM, poema Hrodiade (1864-1867). Despus de balear al amante, en la escalera, de pie, mirara a la luna, la volvera a observar cuando declarada, ya inocente, atraviesa el jardn hacia su muerte. Cuando quienes pretenden matarla dejan un cuchillo en el suelo, la mujer alza los ojos hasta esa luna no slo simbologa potica de la pujanza de sus noches, sino el firme principio de la feminidad. Marta BELLUSCIO, las fatales Bang! Bang! Una mirada de mujer al mundo femenino del gnero negro, Valencia, Ed. La Mscara, 1996, p. 45. Mario PRAZ, La carne, la muerte y el diablo en la literatura romntica, Caracas, Monte vila Editores, 1969, p. 207. Hay una nueva edicin publicada por la Editorial Acantilado, Barcelona, 1999. ngeles CRUZADO, La mujer como encarnacin del mal y los prototipos femeninos de perversidad, de las escrituras al cine, en Las mujeres en las escrituras antiguas, Revista n 8, Revista semestral del Grupo de Investigacin de la Junta de Andaluca y la Universidad de Sevilla, octubre 2009. Vase uno de los muchos ejemplos en el artculo de puesta al da de las teoras feministas en torno al cine de Eva PARRONDO COPPEL, Feminismo y cine: Notas sobre treinta aos de historia, Secuencias, n 3, 1995, pp. 9-20.

2)

3)

4)

5)

Las buenas no son tan buenas y las malas no son tan malas.
Las tres noches de Eva, Barbara Stanwyck.

Ilustradoras y fotgrafas
12 Sonia Marpez. El diablo y la carne. 14 Xiana Alonso. La caja de Pandora (Lul). 16 Vero Navarro. El ngel azul. 18 Vernica Algaba. Mata Hari. 20 Mara Sim. La carta. 22 Beln Segarra. La mujer pantera. 24 Willy Ollero. Perdicin. 26 Silvia Rodrguez Blzquez. Perversidad. 28 Laura Beltrn. Que el cielo la juzgue. 30 Michelle Martins Gomes. Gilda. 32 Laura Castell. Nigara. 34 Dara Scully. Lolita. 36 Mara Herreros. Cleopatra. 38 Joana Santamans. Las amistades peligrosas. 40 Irene Moray. Instinto bsico. 42 Francisca Pageo. La ltima seduccin.

Sonia Marpez

Felicitas. Fotografa digital, blanco y negro. Cmara Canon A640. 40 x 50 cm.

Sonia Marpez (Lugo, 1987). Diplomada en Magisterio por la Universidad de Santiago de Compostela.

Blog: soniamarpez.blogspot.com E-mail: soniamarpez@gmail.com

12

El diablo y la carne

Flesh and the Devil. (1926), Estados Unidos. Director: Clarence Brown. Actriz: Greta Garbo. Programa de mano: Dibujo procesado digitalmente, color. 40 x 50 cm.

13

Xiana Alonso

Lul. Rotulador, lpiz acuarelable y acuarela sobre papel. 34,5 x 27,5 cm.

Xiana Alonso es una ilustradora que vive en Madrid. Me gusta trabajar con sentimientos de horror, irona y cosas dulces. Estudi Bellas Artes en la Universidad de Vigo, diseo grfico en Kuopion Muotoiluakatemia (Kuopio, Finlandia) y la ilustracin en ESDIP (Madrid) y ahora, quiero trabajar como diseador grfico para una empresa.

Web:

xianaalonso.com

14

La caja de Pandora (Lul)

Die Bchse der Pandora. (1928), Alemania. Director: Georg Wilhelm Pabst. Actriz: Louise Brooks. Programa de mano: Rotulador, lpiz acuarelable y acuarela sobre papel. 34,5 x 27,5 cm.
15

Vero Navarro

Marlene Dietrich. Lpices de color sobre papel. 37,5 x 24,5 cm.

Vero Navarro, Albacete, 1983. Licenciada en BBAA por la Facultad de San Carlos de Valencia 2001-2006. Actualmente residiendo en Madrid y trabajando como Ilustradora freelance y creativo web.

Blog:

poorsailor.blogspot.com

16

El ngel azul

Der Blaue Engel. (1930), Alemania. Director: Josef von Sternberg. Actriz: Marlene Dietrich. Programa de mano: Tcnica mixta digital. 37,5 x 24,5 cm.

17

Vernica Algaba

Mata Hari, Greta Garbo. Lpiz, Tinta china, bolgrafo, acrlicos y pan de oro sobre papel. 50 x 40 cm.

Vernica Algaba, de la generacin del 89, nacida en Barcelona y residente en ella. Hizo estudios de Diseo y Arte en la Escuela Eina de Barcelona, especializada, concretamente, en diseo de Interiores. Apasionada del dibujo desde pequea, enriqueci sus pequeas obras con las diferentes tcnicas aprendidas durante sus estudios de Arte. Interesada en la fotografa, recibi clases de Manel Esclusa, reconocido fotgrafo espaol que actualmente ejerce su trabajo en Catalua. Ha trabajado en diferentes despachos de arquitectura, recibido encargos personalizados y pintado grandes murales. Su pintura personal trae aires de Sorolla; sus ilustraciones de una delicada armona entre la lnea y el color. Acompaada siempre de lpiz y libreta espera el momento en que pueda meter todas sus pasiones en una misma olla y empezar a sacar mezclas suculentas. Blog: Web: E-mail: Tel.: conlauve.blogspot.com/ cargocollective.com/veronicaalgaba veronicaalgaba@gmail.com +34 617 875 852

18

Mata Hari

Mata Hari. (1931), Estados Unidos. Director: George Fitzmaurice. Actriz: Greta Garbo. Programa de mano: Lpiz, tinta china, bolgrafo y acrlicos sobre papel. 50 x 40 cm.
19

Mara Sim

Chinatown. Lpices y collage sobre papel. 40 x 50 cm.

Mara Sim (guilas, 1987) vive junto al mar y en la red. Estudi Bellas Artes y diseo grfico y web en Granada. Es pintora e ilustradora contra los elementos. Es fan de Deleuze, de Ramn Gmez de la Serna y de Siouxsie and the Banshees. Se educ sentimentalmente con los Planetas. Cree en la ley de ensayo y error. En los monstruos bajo la cama. Cree que podra enviar esto a meetic.com. No le gustan los autodefinidos. Le gustan El Bosco, De Kooning, Philip Guston y Bacon. Y todas las cosas que s pero en las que no estoy pensando en este momento (Robert Barry).

Webs: nadaesinocente.blogspot.com flickr.com/mariasimo

20

La carta

The letter. (1940), Estados Unidos. Director: William Wyler. Actriz: Bette Davis. Programa de mano: Tcnica mixta (acrlico y digital) sobre papel. 40 x 50 cm.
21

Beln Segarra

Hermana ma. Tcnica mixta sobre papel. 40 x 50 cm.

Me llamo Beln Segarra. Nac en diciembre pero odio el fro. Crec en la Vall dUix (Castelln) y ms tarde me mud a Valencia donde me licenci en Bellas Artes. Despus hice el CAP para ser profesora, aunque finalmente me decid por seguir pelendome con mi sueo. Continu dibujando. Actualmente trabajo como ilustradora freelance. Colecciono fotos antiguas y hago con ellas lbumes con historias de personas que nunca conoc. Comprar botones y libretas me hace feliz.

Blog: elperroquebailaclaque.blogspot.com/ Webs: behance.net/BelenSegarra/frame cargocollective.com/belensegarra E-mail: erasequeteera@hotmail.com Tel.: 600 838 077
22

La mujer pantera

Cat people. (1942), Estados Unidos. Director: Jacques Tourneur. Actriz: Simone Simon. Programa de mano: Tcnica mixta sobre papel. 40 x 50 cm.

23

Willy Ollero

Perdicin. Ilustracin original en lpiz sobre papel y collage sobre impresiones digitales. 40 x 50 cm.

Willy Ollero Loranca, Madrid, 19 de Octubre 1981. Entusiasta de las artes grficas desde muy joven, estudi la carrera de Arquitectura a medida que su inters por la ilustracin fue en aumento. Ha sido recientemente premiada con un certificado de excelencia en Chelsea International Fine Art Competition, siendo jueza del concurso Elisabeth Sherman, comisaria del Museo Whitney de Nueva York. Comienza a adentrarse en el mundo de la ilustracin, el collage y la pintura a la vez que comienza a estudiar Arquitectura en la Escuela Tcnica Superior de Arquitectura de Madrid, en la que se grada en 2011.

Blog: willydibujando.blogspot.com Webs: flickr.com/photos/willyollero willyollero.tumblr.com E-mail: marisillaollero@yahoo.es Tel.: +34 649165704

24

Perdicin

Double Indemnity. (1944), Estados Unidos. Director: Billy Wilder. Actriz: Barbara Stanwyck. Programa de mano: Ilustracin original en lpiz sobre papel y collage sobre impresiones digitales, tinta y comt. 40 x 50 cm.
25

Silvia Rodrguez Blzquez

Perversidad. Lpiz, color digital sobre papel. 40 x 50 cm.

Silvia Rodrguez Blzquez. Nace en el Pas Vasco, vive en Mlaga hasta 2011 y actualmente reside en Madrid. Empieza robando ceras y tizas de la guardera y pintando las alfombras de su cuarto a los cuatro aos. Sigue dibujando espordicamente hasta que, a los diecisis aos y por una serie de circunstancias diversas, se adentra de golpe en el mundo del arte y le fascina. Pero son la ilustracin y la fotografa las modalidades que la absorbern por completo desde entonces hasta hoy en da, que, con dieciocho aos, se encuentra cursando primero de grado en Bellas Artes en la Universidad Complutense de Madrid.

Web: flickr.com/photos/silviabmx/ E-mail: silviazbmx@gmail.com Tel.: 662320092

26

Perversidad

Scarlet Street. (1945), Estados Unidos. Director: Fritz Lang. Actriz: Joan Bennet. Programa de mano: Lpiz, color digital sobre papel. 50 x 40 cm.

27

Laura Beltrn

Ellen. Fotografa. Cmara Nikon D300s + Nikomat FT2. Papel de algodn. 27,5 x 37,5 cm.

Laura Beltrn (Castelln, 1988) estudi Traduccin e Interpretacin porque le gustara hablar todos los idiomas del mundo para comunicarse mejor. Hace tres aos descubri que la fotografa es el idioma universal que estaba esperando, una forma de comunicar que no necesita gramticas ni vocabularios. Y, como cuando aprendes francs, italiano o groenlands, Laura pretende seguir practicando, seguir creciendo para comunicar todas esas cosas que lleva dentro.

E-mail: laubeltrango@gmail.com Tel.: 608174800

28

Que el cielo la juzgue

Leave her to heaven. (1945), Estados Unidos. Director: John M. Stahl. Actriz: Gene Tierney. Programa de mano: En el lago. Fotografa. Cmara Nikon D300s + Nikomat FT2. Papel de algodn. 27,5 x 37,5 cm.
29

Michelle Martins Gomes

El otro lado de la cama. Fotografa. Cmara Nikon D300s. Papel de algodn. 50 x 40 cm.

Mi nombre es Michelle Martins Gomes. Nac en So Paulo, Brasil. Colabor en Workshops de fotografa con nios desfavorecidos en Jordania, en su gran mayora palestinos. Mi experiencia la he adquirido viajando y descubriendo nuevas culturas. Me apasiona captar la intimidad y contar historias. Mi equipo est compuesto de una coleccin de cmaras analgicas y digitales. Lo importante para m no es el equipo y s lo que ves. Actualmente resido en Menorca, Espaa.

Blog: Web: E-mail: Tel.:

piesdegaroa.blogspot.com michelle-martins.com michelle@michelle-martins.com 674264531

30

Gilda

Gilda. (1946), Estados Unidos. Director: Charles Vidor. Actriz: Rita Hayworth. Programa de mano: Fotografa. Cmara Nikon D300s. Papel fotogrfico con brillo. 50 x 40 cm.
31

Laura Castell

Marilyn. Lpiz, acuarela y color digital sobre papel. 27,5 x 34,5 cm.

Laura Castell. Tengo 28 aos y me licenci en Bellas Artes en Valencia, donde posteriormente realic un ttulo de postgrado de especialista en ilustracin. Actualmente vivo cerca de Barcelona donde trabajo como grfica e ilustradora para una firma de moda ( Zara y Pull&Bear) pero no dejo de lado mi trabajo personal y lo combino con mi trabajo de ilustradora freelance (lo que me deja sin tiempo para mucho ms! pero es con lo que ms disfruto :)). He publicado trabajos en la revista argentina Mnima o en arrs negre, actualmente tengo obra en una exposicin colectiva en la cafetera Vintage del Muvim (Museu Valenci de la Il.lustraci i la Modernitat) y estoy preparando una exposicin junto a Mara Herreros y Sara H. Pealver en Valencia, que posteriormente trasladaremos a Barcelona, de la mano de la revista catalana Freshland. Tambin edito junto a mis dos compaeras El fresquito Fanzine, publicacin trimestral que promueve los talentos emergentes en cuanto a ilustracin y cmic se refiere. Blog: lauracastelloilustracion.blogspot.com.es/

32

Nigara

Nigara. (1953), Estados Unidos. Director: Henry Hathaway. Actriz: Marilyn Monroe. Programa de mano: Lpiz, acuarela y color digital sobre papel. 27,5 x 34,5 cm.

33

Dara Scully

Do(Lo)res. Modelo(s): Dara Scully. Cmara Nikon D60. Papel fotogrfico mate. 40 x 50 cm.

Dara Scully. 22 aos. Estudiante de Bellas Artes en Salamanca. Guarda un pjaro en el pulmn izquierdo y suea en analgico.

Web:

cargocollective.com/darascully

34

Lolita

Lolita. (1962), Estados Unidos. Director: Stanley Kubrick. Actriz: Sue Lyon. Programa de mano: Modelo: Dara Scully. Cmara Nikon D60. Papel fotogrfico con brillo. 27,5 x 34,5 cm.
35

Mara Herreros

Cleopatra. Acuarela y grafito sobre papel. 37 x 30 cm.

Mara Herreros se gradu en Bellas Artes en Valencia, complet un Mster en Diseo Creativo en la UPV, y se titul como Especialista Profesional en Ilustracin por la ESAT. ...Entonces cogi todos sus diplomas y los us para dibujar por detrs... Tras varios aos en un colectivo grfico, actualmente desarrolla su trabajo como ilustradora freelance y prepara la publicacin de su primer libro en solitario. Forma parte del equipo creativo Periquete y de la coordinacin de el fanzine El Fresquito, adems de ilustrar para publicaciones y participar en exposiciones nacionales e internacionales.

Blog: Web:

mariaherrerosilustracion.blogspot.com mariaherreros.es facebook.com/mariaherrerosillustration

36

Cleopatra

Cleopatra. (1963), Estados Unidos. Director: Joseph L. Mankiewicz. Actriz: Elisabeth Taylor. Programa de mano: Acuarela y grafito sobre papel. 37 x 30 cm.

37

Joana Santamans

Una Femme Fatale. Tcnica mixta: acrlico, pasteles y grafito sobre papel. 40 x 50 cm.

Joana Santamans, aunque nacida en Barcelona donde vive actualmente, ha crecido a la sombra de la montaa de Montserrat, en Esparreguera, y est muy vinculada al paisaje rural de Els Hostalets de Pierola en la comarca de la Anoia. Esta combinacin del cosmopolitismo de la gran ciudad con las vivencias cerca de la naturaleza, es una constante siempre presente en su obra plstica. Hizo estudios de Diseo y Arte en la Escuela Eina de Barcelona que enriqueci con posteriores estancias en Londres y Nueva York. Ha trabajado en diversos estudios de diseo grfico de su ciudad hasta que se estableci por su cuenta. Ha realizado numerosos encargos de imagen corporativa y pginas web, con gran rigor tipogrfico y una fuerte autoexigencia grfica que le ha situado a las puertas de una creacin ms libre. Esta actitud le ha llevado a desarrollar una prometedora obra artstica que abarca desde la pintura mural, el graffiti y la ilustracin, hasta la pintura sobre todo tipo de apoyo, especialmente objetos encontrados. Le encanta el trabajo en equipo. Web:
38

joanasantamans.net

Las amistades peligrosas

Dangerous Liaisons. (1988), Estados Unidos. Director: Stephen Frears. Actriz: Glenn Close. Programa de mano: Tcnica mixta: acrlico, pasteles y grafito sobre papel. 40 x 50 cm.
39

Irene Moray

Basic Instinct II. Fotografa. Cmara Nikon D90. Papel fotogrfico mate. 40 x 50 cm.

Interesada en las diferentes expresiones artsticas, Irene Moray se centra en la fotografa, sin dejar de lado su pasin por el arte plstico y el cine. Esta forma de ver la vida le lleva a iniciar sus estudios en Bellas Artes en 2010. Desde entonces, trabaja con diversas asociaciones culturales y productoras en proyectos artsticos y producciones audiovisuales, adems de realizar trabajos personales. Con varias exposiciones a sus espaldas, un tema recurrente en su obra es la fotografa subacutica.

Web:

irenemoray.com

40

Instinto bsico

Basic Instinct. (1992), Estados Unidos. Director: Paul Verhoren. Actriz: Sharon Stone. Programa de mano: Fotografa. Cmara Nikon D90. Papel fotogrfico mate. 40 x 50 cm.
41

Francisca Pageo

La ltima seduccin. Collage sobre papel. 40 x 50 cm.

Francisca Pageo (Murcia, 1983). Artista visual. tambin conocida bajo el pseudnimo de Misspaq. Fotgrafa especializada en el mbito del collage. Es co-editora de la revista de cine Dtour y perteneciente al colectivo Mujeres con Pajarita, adems de ser colaboradora en revistas y editoriales de arte (Rapporto Confidenziale, Mekanik Populaire, 10x15, Rivelka...) as como creativa grfica freelance de discos, carteles, libros y papeles murales. Ha participado en numerosas exposiciones, tanto de mbito nacional como internacional (Lab (ES), Gallery Art RE.flex (RU) Galleri KG52 (SW), Galerie Everarts (FR)...) e impartido talleres de collage y fotografa tanto dentro del programa Distrito artstico como en la Residencia de Arte San Colorea.

Web:
42

franciscapageo.com

La ltima seduccin

The last seduction. (1994), Estados Unidos. Director: John Dahl. Actriz: Linda Fiorentino. Programa de mano: Collage sobre papel. 40 x 50 cm.

43

Amo al hombre que mat.

La carta, Bette Davis.

Comisarias
Isabel Hernndez es alguien que parece haber venido de otro sitio, de un lugar del norte, con nieve y chimenea. Le gusta caminar descalza y trepar a los rboles. Recolectora de palabras y abrazos, lleva 6 aos trabajando entre libros, encontrando la palabra adecuada para cada persona y escuchando la historia que se esconde debajo de los pequeos silencios. Intercala su pasin por las letras con proyectos de gestin cultural que buscan dar a conocer a jvenes ilustradores y fotgrafos a travs de exposiciones y talleres que interacten con el pblico. Cree que hay mucho por hacer y est dispuesta a trazar caminos para lograrlo. E-mail: nogravityinyoureyes@gmail.com Lourdes Jimnez (Mlaga, 1971) historiadora del arte, gestora cultural independiente y libre, wagnerina, barroca exultante, mediterrnea y europea. Todava sigue creyendo en el ser humano aunque quizs en estos momentos mucho ms en los replicantes Nexus 6 de Blade Runner. Apasionada del siglo XIX y todo lo que supuso de cambios y avances o retrocesos? para la historia de Europa. Fan incondicional y absoluta de Jacques Louis David y su Juramento de los Horacios, de Napolen, Goethe, Beethoven, los simbolistas, Baudelaire, Juan Ramn Jimnez, la pera del XIX y Wagner, siempre Wagner, de Josep Carreras y de su maestro, Francesc Fontbona, del que ha aprendido, aprende y aprender siempre. Lo que ms le gusta son las pelculas en blanco y negro, los clsicos pero no Casablanca; Greta Garbo, Bette Davis e Ingrid Bergman, por quien se hubiera cambiado para ser la Alicia Huberman de Encadenados (Notorious, 1946). Realiza sueos en forma de proyectos y trabajos. Desde el ao 2000 se ha convertido en una maga, una hechicera al estilo de Armida, consiguiendo poner en realidad que literatura, msica y artes plsticas vayan unidas en cada uno de sus trabajos. De ser actriz le gustara poder tener como partenaire a Charles Boyer, Cary Grant, Jeremy Irons o Tony Leung, pero se conforma con debutar un da no muy lejano como la Isolde de la pera de Wagner o la Floria Tosca de Puccini, sus dos heronas opersticas preferidas. Barcelona es su particular ciudad de los prodigios, y el Teatre del Liceu, el sitio ideal para vivir y soar. Espera seguir devolviendo por mil aos seguidos, sonrisas para alegrar el da y compartindolas con alguien que le anima cada da enviando nimos y buenas vibraciones y tambin a sus amigos, todos los que estn siempre ah. Cree en este proyecto, en el trabajo en equipo y la calidad de todas las femme fatales que han colaborado para hacerlo realidad. Seguir batallando en su versin quijotesca para que la cultura podamos seguir disfrutndola cada da, y hacer y compartir lo que ms le gusta. Confa en que ste ser el comienzo de una bonita amistad... y una gran historia de proyectos y sueos a realizar junto a Isabel Hernndez, las co-comisarias ms compenetradas, talentosas y resolutivas del proyecto Odi et Amo. E-mail: lourdesmjimenez@gmail.com

45

rea de Cultura

Avenida de Andaluca, 4 y 6. 29007 Mlaga Telfono 952 076 544. Fax 952 281 360 ambito_cultural_malaga@elcorteingles.es www.elcorteingles.es