Noviembre

2011
SIGLO XX ARQUITECTURA MODERNA
EXPRESIONISMO ABSTRACTO

POR ART

HISTORIA DE LAS ARTES VISUALES II

CURSO SEMIPRESENCIAL
PROFESORA: Mara Yoseln Garca Rodrguez

GRUPO II INTEGRANTES:
Helen Duboue Eva Ferrari Silvana Hernndez Andrea Prez Virginia Romero Vernica Santos

INTRODUCCIN
En trminos generales, puede decirse que el siglo se inici con una corriente, el modernismo o Art Nouveau, que acta de puente entre el siglo XIX y el XX. Despus, a partir de 1910, y con la influencia de muy diversas aportaciones, la arquitectura ser sometida a un proceso depurativo de carcter racionalista y funcional que definir la arquitectura moderna, muchos de cuyos logros habrn de subsistir en las tendencias posteriores a la Segunda Guerra Mundial. La idea de arquitectura moderna que surge a lo largo de la primera mitad del siglo, es, en cierto modo, el fruto de la oposicin entre lo esttico y lo til. En este sentido, podemos decir que para la arquitectura americana result ms sencillo elegir por lo til, al no contar con el peso de la tradicin constructiva. El gran desarrollo del capitalismo sufrido por los Estados Unidos y el profundo sentido de lo prctico y lo rentable que ste conlleva, fue tambin determinante para esa inclinacin a lo til. En cuanto a las Artes Plsticas de la segunda mitad del siglo XX se forman como una continuacin y progreso del arte de la primera mitad, con algunas innovaciones y experimentaciones. En la primera mitad de siglo haba sido original, creativo e intenso, en especial las Vanguardias pero la Segunda Guerra Mundial supone un corte absoluto en todos los rdenes de la vida y lo artstico no estuvo ajeno a ello; adems todo lo que se haba creado era de tal novedad y creatividad que necesitaba madurar y expandirse por distintos cauces. Gran parte de los movimientos que surgen a partir de 1945 recogeran el arte creado por las Vanguardias. Esto no significa una disminucin del arte posterior sino trabajo, investigacin, desarrollo e interpretacin del arte anterior. Para dar un orden a nuestro trabajo hemos resuelto establecerlo en forma cronolgica y en dos partes diferenciadas; por un lado, la arquitectura moderna y por otro, las artes plsticas. Para introducirnos al tema Arquitectura decidimos comenzar con arquitectura funcionalista o racional pues es considerada la sntesis de muchas de las vanguardias de principios de siglo XX. En segundo lugar, ubicamos a la arquitectura orgnica con sus aspectos ms significativos. En este contexto, ubicamos a la figura de Frank Lloyd Wright presentando la evolucin de su obra como son: las casas usonianas o viviendas econmicas y su etapa ms organicista: La casa de la cascada. En tercer lugar, ubicamos a Walter Gropius considerado figura clave en la renovacin de la arquitectura del siglo XX, as como la escuela que cre: la Bauhaus junto con sus premisas. En cuarto trmino, nos abocamos al estudio de uno de los grandes renovadores de la arquitectura moderna como es el arquitecto Le Corbusier. Profundizamos en el estudio de sus postulados y algunas 2

de sus obras, como son: Villa Saboya, unidad habitacional de Marsella, la ciudad contempornea para tres millones de habitantes entre otros. Para concluir con la primera parte de este trabajo, cremos apropiado incluir algunas obras de un arquitecto latinoamericano, destacado en el terreno de la arquitectura moderna como es Oscar Niemeyer; arquitecto reconocido por su diseo de la ciudad de Brasilia. En la segunda parte del trabajo, Artes Plsticas, nos introducimos en el estudio del Expresionismo Abstracto partiendo de su contexto socio-econmico y poltico y sus caractersticas principales. En este mbito ubicamos a Jackson Pollock y las caractersticas de su obra. En ltimo lugar nos abocamos al estudio del Arte Pop con Roy Lichtenstein y Andy Warhol, considerados las principales figuras de este movimiento.

LA ARQUITECTURA RACIONALISTA O FUNCIONALISTA:

Se considera al racionalismo como el resultado de la sntesis de muchas de las ideas de las vanguardias de principios del siglo XX, no se impone en la sociedad hasta despus de los cambios polticos y sociales que se produjeron por la crisis posterior a la I Guerra Mundial, en especial en Alemania. Donde la dicotoma arquitectnica entre tcnica y arte, daba pasos gigantescos para aunar lo uno y lo otro. Denominamos como racionalista o funcionalista a la arquitectura que manifiesta su inters principal y especfico hacia el uso que se destinan las construcciones. Temporalmente se ubica entre los aos 1920 y 1930, en un contexto de recuperacin econmica de postguerra (hasta la crisis del ao 1929). Se consideraba tanto la forma como la estructura de los elementos arquitectnicos, as como el material y la elaboracin de muebles, todo formaba parte de una expresin de utilidad prctica y tcnico-matemtica. Se relaciona de forma muy estrecha con las manifestaciones de las artes plsticas (en especial con la pintura), todos los movimientos plsticos dejaran su influencia en el trabajo de los arquitectos (caso de Le Corbusier) que continuaron los principios de la pintura. Las mayores influencias se dieron de los siguientes movimientos: Del Cubismo: que pretenda representar los objetos desde todos sus aspectos, desde todos los puntos de vista posibles (simultaneidad de los volmenes) y reducirlos simples elementos geomtricos. (Principales figuras Picasso y Braque). Del Expresionismo: se toma la valoracin de la forma y el color, naturalismo de fuerza vital. Del Neoplasticismo: la reduccin que realiza la pintura a su ms elemental expresin (rectngulos de colores primarios puros: rojo, azul y amarillo). (Principales figuras de esta tendencia: Piet Moudrian y Theo Van Doesburg). Se considera que el trmino funcionalismo proviene de la concepcin de finales del siglo XIX que acuara Louis Sullivan en la Escuela de Chicago: "la forma debe seguir a la funcin", con lo que se pretenda indicar que era ms importante preocuparse por la comodidad de los habitantes de los edificios que de la belleza esttica (superficial/ornamental). Este nuevo criterio fue ms radical en Estados Unidos como en ningn otro lugar, ya que el resto estaba frenado por el peso de la tradicin. El desafo consista de ahora en ms en convencer a los nuevos clientes un nuevo tipo de vivienda, en donde la belleza consista en admirar las limpias siluetas y las formas sencillas de los edificios construidos bajo este nuevo estilo. Gulio Argan resumi el racionalismo en algunos puntos, definiendo la arquitectura moderna con los siguientes principios generales: La prioridad de la planificacin urbanstica sobre la proyeccin arquitectnica. El mayor aprovechamiento del uso del suelo y de la construccin para poder resolver el tema de la vivienda, aunque sea al nivel de existencia mnima. La racionalidad rigurosa de las formas arquitectnicas. La apelacin sistemtica a la tecnologa industrial, a la normalizacin, a la prefabricacin.

La tcnica de los racionalistas fue ms duradera, presentando aspectos y modalidades hasta hoy utilizables en gran parte, ms formalizados, y ms definidos. Su desarrollo fue ms autnomo, debido a la elaboracin de la tcnica, que derivando del principio del arte para todos, se basa en el criterio de la reduccin de la arquitectura a un servicio social funcional y que tendiera a facilitar la integracin entre arquitectura y urbanismo, como fenmeno tpico de las realidades socioeconmicas contemporneas. Tras los avances de la arquitectura y de la ingeniera del siglo XIX, y frente a las exigencias de la realidad social de postguerra, el tema ms importante fue el que hizo refiere a las viviendas populares. El punto de partida de la tcnica racionalista fue el dimensionamiento de la clula de habitacin. En esta se trabajo en la distribucin espacio interior que garantizara un: adecuado asoleamiento, ventilacin, etc. En la distribucin espacial del conjunto: diferentes tipologas: viviendas en hileras, viviendas de dos pisos compartiendo paredes laterales, la casa en altura. Organizadas las clulas en una unidad tipolgica, la tcnica racionalista conformaba un edificio. Los pioneros en este redimensionamiento de las viviendas fueron los arquitectos alemanes, haciendo una reduccin de todos los elementos (de la vivienda) segn las principales funciones; se suponan como iguales para todos los hombres, de esta manera se daba respuesta a las urgentes y exigencias de la vivienda popular. En esta reduccin se realizaba el proceso de unificacin, normalizacin e industrializacin de la construccin en que desemboc toda lgica racionalista: obtener el mximo beneficio social con el mnimo esfuerzo econmico. En 1928 Alexander Klein escribi una investigacin sobre la contribucin distributiva del alojamiento mnimo, en el cual se planteaba un procedimiento en tres fases. En la primera se fijaban las caractersticas y requisitos que deban satisfacer las clulas. En la segunda se establecan los incrementos necesarios a estas clulas en funcin del nmero de camas. Y en la tercera fase se aplicaba el mtodo grfico donde se dibujaban las mejores soluciones. El conjunto de este anlisis era el que permita un proyecto de clulas con funcionalidad y economa mximas. El cdigo del racionalismo no implicaba necesariamente la sujecin al sistema clula unidad tipolgica barrio. Incluso quienes no se ocuparon de la urbanstica, como Mies Van der Rohe, permanecieron ligados a la lgica del racionalismo, a su tcnica o a sus gustos. La experiencia alemana de entreguerras fue la gua de la sucesiva produccin arquitectnica internacional. Confluyeron en el racionalismo diversos aportes, como Wright y Le Corbusier, o la produccin holandesa1.

Extrado de: http://www.arquba.com/monografias-de-arquitectura/el-racionalismo/

ARQUITECTURA ORGNICA O RACIONALISMO ORGNICO

La arquitectura orgnica, tambin llamada racionalismo orgnico u organicismo, surge en Estados Unidos alrededor de 1940 cuando se produce una crisis del Racionalismo, aunque acepta muchas de las soluciones tcnicas planteadas por ste como son la libertad de planta, el predominio de lo til sobre lo meramente ornamental, la incorporacin a la arquitectura de los adelantos de la era industrial. Su principal premisa es procurar una armona entre el hombre, el ambiente y el edificio; sus materiales deben ser naturales: arcilla, madera, piedra, etc. y mantener siempre su relacin y semejanzas con la naturaleza. El edificio debe crecer de adentro hacia afuera y extenderse de acuerdo con las necesidades del que lo habita. Toma al hombre como referencia constante; no como medida sino en un sentido ms individual. El arquitecto debe tener en cuenta la acstica, la armona de los colores, el medio ambiente, etc., todo aquello que haga que el hombre se encuentre a gusto en el interior del edificio. Las formas pierden la geometra anterior, deben responder a las formas naturales. Es una concepcin totalmente distinta a las del bloque subdividido interiormente del arquitecto racionalista Le Corbusier. 6

FRANK LLOYD WRIGHT

La de Wright fue una larga existencia; vio aparecer el automvil y el avin y muri mientras en el cielo giraban los primeros satlites artificiales.2

Nace en 1867 en Wisconsin en una familia de pastores britnicos. Pasa su adolescencia en una granja en contacto con la naturaleza, hecho que puede haber condicionado su concepcin de la arquitectura. Se le considera el ms grande arquitecto norteamericano del siglo XX destacndose por su originalidad. En 1885 comienza a estudiar ingeniera civil en la Universidad de Wisconsin y en 1889, instalado en Chicago, ingresa en el estudio de Dankmar Adler y Louis Sullivan. Construye entonces su primera casa, para s mismo, en el suburbio de Oak Park en Chicago (1889-1890). Adems participa de los proyectos de arquitectura monumental y racionalista que estn diseando los arquitectos antes mencionados. Durante estos aos de aprendizaje realiza un trabajo eclctico entre distintos estilos: el Shingle Style de techo a doble plano inclinado; el estilo Tudor; el racionalismo de la Escuela de Chicago. Adems, asimil las enseanzas de grandes arquitectos europeos como Le Corbusier y Mies Van der Rohe; aunque no se queda en el racionalismo funcionalista ya que prefiere investigar la relacin del edificio con el medio que lo rodea; por eso sus soluciones constructivas son muy variadas. Humaniz la arquitectura situndola al servicio del hombre. Siempre tuvo presentes las caractersticas del hombre o del grupo de hombres a quienes iba destinado el edificio. No acepta todas las consecuencias de la tecnologa, especialmente las que afectan a la estandarizacin de la construccin o del diseo. Caractersticas de su estilo En un artculo en la revista Architecural Record expone los principios que definen su estilo calificndolo como arquitectura orgnica: 7

Texto extrado de FRANK LLOYD WRIGHT de Eduardo Sacriste. Pg. 13

1. Simplicidad y eliminacin de lo superfluo. Esto no quiere decir que su obra evolucione hacia el racionalismo funcional ya que prefiere las irregularidades dinmicas de la naturaleza, sintiendo rechazo hacia la simetra esttica. En sus viviendas juega con la composicin de los elementos geomtricos rectangulares en planos verticales y horizontales, pero a su vez experimenta con crculos y espirales. Tal es el caso de la teatral fachada y escalinata del Guggenheim Museum de Nueva York. 2. A cada cliente su estilo de vida y su estilo de casa. Muchos de sus trabajos fueron viviendas unifamiliares para la burguesa industrial de Chicago y California, edificando casas a medida. Sus clientes exigan casas cmodas, prcticas y modernas. 3. La naturaleza, la topografa y la arquitectura deban integrarse armnicamente. Haca un estudio topogrfico del terreno, adems de geolgico y botnico de la zona ya que deseaba que sus edificios formaran parte de la naturaleza. Para lograrlo elega emplazamientos cercanos a bosques, formaciones rocosas, desiertos e incluso cascadas, como es el caso de La casa de la cascada. Si el lugar careca de elemento natural, dispona reas para que se plantara vegetacin tanto fuera como dentro del edificio. 4. Los materiales deben ser naturales. Utiliza ladrillos de arcilla, madera y piedra en su revestimiento armonizando con el color del edificio y el entorno en el que se integra. Tambin utiliza los nuevos materiales de la Revolucin Industrial como es el cemento, para crear motivos decorativos inspirados en la naturaleza o en sociedades antiguas. Con estas piezas de hormign crea texturas y juegos geomtricos recordando a la cultura Maya y Azteca y son llamadas textile blocks. Primeras dcadas del siglo XX En 1901, perodo de mucho trabajo, comienza a construir casas unifamiliares para la burguesa de Chicago. Las viviendas son de una o dos plantas integradas en la llanura de las afueras de la ciudad. Estas viviendas son conocidas como las Prairie House. Entre ellas se destacan las casas para Susan Lawrence Dana en Springfield (1902-1904), Avery Coonley en Riverside (1906-1908) y Frederick C. Robie en Chicago (1906). 8

En estas casas se pueden apreciar las siguientes caractersticas: Se aprecia gran fluidez en su espacio interior. Una gran chimenea constituye el ncleo central, alrededor de la cual se disponen los dems espacios. Cada habitacin mantiene continuidad con la anterior, evitando cerramientos slidos innecesarios, creando con esto sensacin de amplitud y la luz inunda el interior. Para diferenciar un espacio con otro usa distintos materiales o techos de altura diferente. La relacin del interior con el exterior tambin es abierta. Construye porches, terrazas y utiliza diversos tipos de huecos equipados comnmente con vidrieras horizontales. Acenta el sentido horizontal del edificio sobresaliendo las cubiertas de las fachadas. El conjunto posee normalmente temas decorativos de motivos geomtricos repetitivos dando coherencia a la totalidad. Esto aparece en adornos, alfombras, papeles pintados y muebles diseados por l, con el esfuerzo de integrar varias artes como lo hace el movimiento Art & Crafts. En esta poca se le presenta a Wright la posibilidad de abordar el tema del espacio de trabajo con la construccin del edificio fabril Larkin Company Administration Building (1902-1906). Organiza la actividad de la fbrica alrededor de un atrio central y un pozo de luz, dndole al exterior un aspecto macizo y cerrado. Fue derribado en 1950. En 1909-1910 abandona su xito local para viajar a Europa. Su visita deja influencia sobre arquitectos jvenes de Alemania. En 1911 vuelve de Europa y se establece en tierras de su familia en Wisconsin donde construye una casa denominada Taliesin, en homenaje a un poeta galico. sta es su casa y taller de arquitectura. A partir de 1913 influenciado por su viaje, su lenguaje ornamental se radicaliza hacindose ms geomtrico, incluso cbico; reflejo de la Secesin vienesa (Joseph Mara Olbrich) y primeras experiencias expresionistas europeas. Esta etapa puede apreciarse en los Midway Gardens de Chicago (1913- 1914), un centro de ocio que recuerda a los cafs-concierto europeos y tambin en el Hotel Imperial de Tokyo (1913-1923). Ambos edificios desaparecidos. 9

Entre 1916 y 1924 realiza algunas viviendas en California, reinterpretando los monumentos mayas y las culturas amerindias mostrando su inclinacin hacia el primitivismo. Los muros estn hechos de textile blocks inspirados en la decoracin maya. Con estas obras muestra claramente una de sus caractersticas principales y es que el arquitecto debe estar en constante investigacin. A pesar de que este estilo fue calificado de extravagante realiza varias viviendas: La casa Hollyhock para Aline Barnsdall en Los Angeles (1916-1921). La casa de George Madison Millard (La Miniatura) en Pasadena (1923). La casa John Storer en Hollywood (1923-1924) Las casas Samuel Freeman y Charles Ennis en Los ngeles (1923-1924).

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Casas usonianas Los problemas sociales, morales y econmicos sucedidos por causa de la Depresin generan en Wright el compromiso de hacer la vida ms agradable a la mayor parte de la sociedad. Es as que surge el proyecto de realizar nuevos tipos de casas ms econmicas a las que denomina casas usonianas; trmino que crea a partir de los conceptos USA, utopa y organic social order.

La primer vivienda de este tipo fue la casa Herbert Jacobs en Madison (1936-1937). Reduce la casa a lo esencial a travs de un sistema de mdulos: una cochera, una cocina compacta junto al bao y la unin de una planta en L que distribuye la sala comn a un lado y las habitaciones a otro, dando todo el conjunto sobre un pequeo jardn. Lleg a construir alrededor de 150 viviendas parecidas, con algn toque individualizado. El costo de cada una era de 5500 dlares de los cuales el arquitecto reciba slo 450.

Su etapa ms organicista Los efectos de la Depresin le impiden entonces realizar sus proyectos y slo con la famosa Casa de la cascada (1934-1937) - casa de vacaciones de la familia Kaufmann en Pennsylvania logra unificar a travs de la arquitectura, naturaleza salvaje y tecnologa. El hormign de las terrazas en voladizo se escalona y apoyan en la roca de los muros y la chimenea recreando la misma cascada que est bajo la misma cascada que esta bajo la edificacin. El interior se abre hacia el paisaje por terrazas y ventanas.3 Wright admiraba la arquitectura japonesa vindose reflejado en el diseo de esta casa al igual que en muchas de sus obras. Al igual que en la arquitectura japonesa, quera crear armona entre el hombre y la naturaleza. La casa fue pensada para que siempre se sintiera la fuerza con que cae el agua, a travs del sonido escuchndose en toda la casa. 11

Texto extrado de la web: algargosarte.lacoctelera.net/post/2011/06/03/a-frank-lloyd-wright-1869-1959-se-considera-masgrande.

Cuando conoce el desierto de Arizona las condiciones naturales; dureza, simplicidad y orden oculto le fascinan. Su primer proyecto aqu ser el Complejo Hotelero en San Marcos, cerca de Chandler (19281929) pero no se realiza por la Depresin. Alrededor de 1937 regresa a realizar su residencia de invierno, Taliesin West, donde imparte docencia y convive con alumnos de todo el mundo al igual que en la de Wisconsin. Le gustan el caos rocoso del paisaje y el atardecer con tono rojizo.

ltimos proyectos Al final de su vida el gran proyecto es el Museo de arte encargado por Solomon Guggenheim, en Nueva York (1943-1959).

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Produce un edificio-escultura como un zigurat antiguo y un espacio sagrado que prueba su apego al simbolismo monumental. La forma de espiral permite que el visitante recorra las salas ascendiendo progresivamente y de continuo. En sus ltimos aos radicaliza su lenguaje formal hacindose cada vez ms exagerado y fantstico.

Sus ltimos trabajos de importancia son: La iglesia unitaria de Madison (1945-1951) La sinagoga de Beth Sholom en Pennsylvania (1953-1959) La iglesia griega ortodoxa de la Anunciacin en Wisconsin (1955-1961) El centro cvico de Marin Country en California (1957-1962).

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ARQUITECTURA RACIONALISTA O FUNCIONALISTA:

WALTER GROPIUS Y LA BAUHAUS:
Una de las personalidades clave de esta manifestacin fue el arquitecto, urbanista y diseador alemn Walter Gropius (1883-1969) y la escuela que l cre (1919) en la ciudad de Weimar, a la que conocemos como: La Bauhaus. Su idea fundamental era crear una escuela donde se impartieran tanto teoras como proyectos que brindaran soluciones prcticas de bajo presupuesto, racionales y econmicas, a los problemas de la vivienda y del urbanismo que se presentaba en las nuevas ciudades. Gropius, hijo y nieto de arquitectos, en la Bauhaus, sent las bases y principios bsicos de lo que conocemos como diseo industrial y grfico. Sus ideas fundamentales: conjugacin de simplicidad, geometrismo y funcionalismo. Dio una gran importancia a la construccin de viviendas con materiales prefabricados; concedi gran importancia a los espacios interiores; sustituy la carpintera en madera por la carpintera metlica para las cristaleras. La utilizacin de materiales nuevos dio un aspecto moderno. Sus fachadas eran eran lisas y de lneas claras, sin elementos ornamentales que los consideraba innecesaria. Los materiales eran preferentemente a base de hierro y vidrio, con grandes transparencias posibilitndole abandonar el uso de muros de sostn. De esta forma, fue conocido este estilo en arquitectura como estilo internacional. 14

Antes de la fundacin de la escuela Gropius haba

trabajado en el estudio de Peter Behrens, quien fuera uno de los arquitectos que trabaj para dignificar las edificaciones fabriles. Inspirndose Behrens, en la obra dise

Gropius

entre los aos 1911-1913 la fbrica Faguswerk en Alfeld an der Leine, considerado uno de los edificios ms innovadores y transcendentales en la evolucin de la arquitectura.

Gropius odiaba el culto a las estrellas. Ya antes de fundar la Bauhaus en Weimar, formaba parte de un grupo de arquitectos rebeldes que exiga la desaparicin de la personalidad del artista. Su lema era el trabajo en equipo, y lo puso en prctica a partir de 1919 en la Bauhaus, que fue para l un laboratorio intelectual en el que maestros y alumnos aprendan unos de otros. La base del trabajo era el anlisis exacto de fenmenos visuales. Si tengo una pared amarilla, sta viene hacia m, constataba Gropius. Si es azul oscuro, retrocede. Todos estos hechos, que no tienen nada que ver con la fisiologa, sino con la

psicologa, los hemos estudiado sistemticamente.4

Bildunterschrift: La Bauhaus de Dessau con su frente de vidrio.

La primera Bauhaus (1919) se cre en Weimar, fue la primera escuela de diseo en la que los estudiantes llegaron a realizar todo lo que proyectaban, as fueran: muebles, lmparas, tapices, tiles domsticos y edificios. En sus inicios la escuela comenz con una lnea expresionista, que luego a partir de 1922 aproximadamente tom un rumbo influenciado por las formas geomtricas simples, algunos consideran que el nuevo rumbo se debi a los profesores que impartan sus cursos, podemos mencionar a: Van Doesburg de De Stijl (en Weimar) y a Lszl MoholyNagy en la escuela de Dessau. El edificio de la escuela de Dessau fue un diseo de Gropius, realizado entre los aos 1925 y 1926.

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Sobre el nivel del terreno se encuentran dos cuerpos distintos; el primero de forma rectangular es donde

Extrado de: http://www.dw-world.de/dw/article/0,,4145517,00.html

se

encuentran

las

aulas

los

laboratorios; el segundo, con una planta en forma de L, contena en una de sus alas los laboratorios y en la otra el auditorio, el escenario, el comedor y la cocina. En la parte superior exista un cuerpo de dos pisos de altura elevado del suelo, que contena las oficinas y salas de profesores. Este bloque salvaba la calle transversal relacionando los dos volmenes principales. El conjunto tiene una gran variedad plstica. Los puntos de contacto entre volmenes estn precedidos por una entrante o por una saliente. La influencia neoplstica es indudable. Pero si bien hay una

16 descomposicin del volumen en planos, esta descomposicin es una articulacin de la propia masa volumtrica. El diferente tratamiento de las superficies de fachada, o la diversa modulacin de los volmenes, confieren un gran dinamismo al conjunto. En efecto, el edificio ms alto es el ms macizo. Vienen a continuacin por orden de ligereza, los bloques de la pasarela y la escuela, caracterizados por la equivalencia de macizos y llenos.

Finalmente, el cuerpo de los laboratorios tiene una marcada preponderancia de los vacos. Gropius establece el cerramiento delante de los pilares, dando lugar a un voladizo que permite eliminar la masa de la esquina, uno de los aspectos formales ms tpicos de la Bauhaus.

Este edificio es considerado la obra maestra del racionalismo europeo.

Presupuestos significativos de la escuela: 1. Diseo funcional. El edificio constaba de salones y talleres para la formacin profesional, de las viviendas para el director, los profesores y los estudiantes. Cada funcin fue separada en un volumen prismtico individual con entrada independiente. Uno de los ms impresionantes es el que alberga los talleres, pues su fachada es toda de vidrio; otro es el que contiene las aulas de la escuela profesional, y

el ltimo y ms alto es el que agrupa los estudios de los alumnos. Los dos primeros volmenes estn unidos por un cuerpo elevado sobre una calzada, en l se ubica la administracin y el despacho del director. Todos los espacios: talleres y estudios se conectan mediante un cuerpo bajo que es ocupado por el saln de actos y la cantina. 2. Simplificacin de las estructuras arquitectnica: Las paredes son lisas y dejan a la vista el material de construccin, no existe la ornamentacin decorativa, predomina el color gris del hormign tanto en el interior como en el exterior. Se caracteriza por la pureza de sus lneas y por la simplicidad y practicidad del diseo. 3. El uso de lneas ortogonales y de volmenes geomtricos. Este uso coincide con el Neoplasticismo, (gusto de combinar espacios cuadrados y rectangulares). Con el Cubismo coincide en que intentan representar a los objetos desde varios ngulos de forma simultnea (alternancia de formas verticales con las horizontales: los soportes verticales conviven con azoteas horizontales en vez de tejados; las ventanas son apaisadas). El concepto de fachada principal desaparece ya que todas las vistas del edificio son importantes. Como resultado la construccin es asimtrica, exigiendo un recorrido a su alrededor para lograr apreciar los escorzos cambiantes. 4. La utilizacin de los materiales como: acero y del hormign armado, los cuales no se encubren, existe una liberacin de muros, eliminando elementos innecesarios. Hay un abaratamiento del costo de la obra ya que estos materiales tienen una fabricacin fcil y se hacen en serie. Idea esencial para la construccin de las viviendas standard a base de elementos prefabricados. Se introduce el uso de carpintera metlica para las cristaleras, sustituyendo la madera. El vidrio se utiliza como cerramiento exterior sustituyendo a los muros de piedra o ladrillo, lo cual permite entrar mayor cantidad de luz al interior. 5. Los objetos de diseo: decorativo, lumnicos y mobiliarios tambin se realizaban de acuerdo con principios racionales. La idea principal era la revalorizacin esttica de estos objetos utilitarios. Profesores-pintores como Kandinsky y Paul Klee dieron clase en la escuela. Con la llegada del nazismo Gropius emigr a Inglaterra y luego a Estados Unidos. En U.S.A. presidi en Harward, la Facultad de Arquitectos. En los aos 30 la direccin de la escuela la asumi Mies van der Rohe, quin tambin se trasladara a U.S.A. 17

Harvard Graduate Center, Cambridge (1949), EEUU.

No todo lo que construy Gropius se convirti en un xito. En Berln cre todo un barrio que lleva su nombre: la Gropiusstadt (ciudad de Gropius), un generoso complejo habitacional lleno de luz, aire y verde. A causa de errores en la administracin se generaron all fenmenos sociales problemticos. Pero Gropius dej huellas tambin en otros lugares de la ciudad de Berln, como por ejemplo en la urbanizacin Hansaviertel, que se convirti en la meca del turismo arquitectnico. All su aporte fue un elegante bloque de edificios de nueve pisos con forma de arco. Quien quiera ver la obra completa de Gropius no debe viajar slo a Berln, sino tambin a Atenas, a Londres y a Nueva York, o a Bagdad, o a Boston, donde muri en 19695

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Bildunterschrift: La Gropiusstadt en Berlin.

Extrado de: http://www.dw-world.de/dw/article/0,,4145517,00.html

LE CORBUSIER

La arquitectura es el juego sabio, correcto y magnfico de los volmenes reunidos bajo la luz
Le Corbusier, 1923.

Charles-Edouard Jeanneret a quien conocemos como Le Corbusier, naci en la ciudad suiza de La Chaux-de-Fonds, en el ao 1887. La influencia inicial en su formacin la recibi de LElpattenier (profesor de su escuela local), quien le foment el hbito del estudio detallado y cuidadoso de la naturaleza. En 1910 dise una escuela de arte donde ya mostraba su pensamiento inicial donde pona nfasis en: los cubos, pirmides y en las superficies sin adornos. Sus primeras influencias se deben a que desde joven comenz trabajando junto a dos de los ms grandes arquitectos de principio del siglo XX: Auguste Perret y Pete Behrens. Cuando slo contaba con 20 aos junto a Perret aprendi los secretos del hormign armado y le introdujo en la teora racionalista francesa derivada de Auguste Choisy y Eugne Viollet-le-Duc. En 1910 trabaj en Alemania en el estudio de Behrens quien estaba diseando las fbricas AEG. Behrens consideraba la mecanizacin como una fuerza crucial y positiva para la creacin de una nueva cultura. All se encontr con la idea de que los arquitectos deban supervisar todos los aspectos de las obras (desde los ms pequeos hasta los ms grandes del diseo). Segn Curtis tal vez fue all donde comenz a creer en los tipos: () elementos normalizados de diseo adecuados por un lado para la produccin en serie y por otro para los usos de la sociedad. Conoci las fbricas Fagus y el pabelln del Werkbund de W. Gropius, la alianza: arte-mquina. 19

Adems de estas influencias contemporneas se deben considerar las que recibi de pocas anteriores: Dadas por sus viajes: en 1911 conoci: Italia, Grecia, y Asia Menor en la bsqueda de los valores eternos de la arquitectura. Registro en sus libros de apuntes sus viajes a travs de dibujos, dibujos de mezquitas, de viviendas cbicas mediterrneas, de las casa romanas de Pompeya. Y la mayor inspiracin la recibi del Partenn, al cual dibujo desde diversos puntos de vista. Su actividad distaba mucho de la simple copia de los modelos antiguos, a partir de la combinacin de sus impresiones y de los apuntes lograba discernir las fuerzas dominantes, diseccionar la anatoma de la arquitectura de los monumentos del pasado, desvelando sus principios constitutivos y organizativos. "Yo no fui a la Universidad, no pude. V los programas y decid que no iba a ir. Haba visto el Partenn desde muy cerca, pude tocarlo con mis manos, y pens que eso no se enseaba en la Universidad. Pero desde el siglo XIX (antes quizs), se concibi la arquitectura como algo especializado, para pocos. Pero no es as: en arquitectura, las obras de dimensin humana son eslabones de la tradicin, que est hecha de los eslabones revolucionarios del pasado."6 En Italia sinti gran rechazo hacia la fase del Barrroco decadente, tambin rechaz la postura intelectual de que haba que servirse de la antigedad clsica como si fuese una mera receta. Por esos aos escribi: Italia es un cementerio donde se pudre el dogma de mi religin. Todas las curiosidades que hacan mis delicias ahora me llenan de horror. No paro de habar de de la geometra elemental: estoy posedo por el color blanco, por el cubo, la esfera, el cilindro y la pirmide. 7 Hacia el ao 1914 junto a Max Dubois haban creado el sistema Dom-ino, el cual se basaba en el aprovechamiento del principio de la mnsula y de la capacidad de producir una arquitectura de volmenes flotantes horizontales (sistema que se convirti en el elemento central de la obra de Le Corbusier). Hacia el ao en 1917 Pars a a travs en ya es las de el 20

instalado introducido vanguardias Amde

Ozenfant,

POST-CUBISMO,

donde

conoce a Fernand Lger y a Guillaume Apollinaire, por esos aos su atencin se centr en la seccin Aurea y en las leyes constantes de la percepcin.
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Extrado de: http://www.arquitectura.com/historia/protag/corbu/indice.asp Cita extrada del libro LA ARQUITECTURA MODERNA: desde 1900, W. Curtis, Pg. 105.

En esta experimentacin pictrica que emprendi form un grupo, el cual se llam purismo, en 1918 tenan suficientes obras como para realizar una exposicin, cuyo catlogo era una especie de manifiesto: Aprs le Cubisme (Despus del Cubismo). Sus obras tomaban del cubismo algunos recursos tales como: la combinacin de formas abstractas con fragmentos figurativos; el manejo del espacio en capas, an as su orientacin era una crtica a Braque y Picasso, a diferencia de ellos Le Corbusier pretenda: un orden y una precisin matemtica. Los temas que trabajaba al igual que el Cubismo eran naturalezas muertas, con objetos simples, como botellas, pipas, guitarras, todos ellos presentados de la forma ms tpica. Naturaleza muerta, de 1920 (imagen izquierda), aqu presenta botellas, una guitarra, una jarra, copas, objetos geomtricas, reducidos a simples figuras paralelamente a la

colocadas

superficie del cuadro. Los perfiles y colores se representan de forma bien ntida. Regulariza el principio cubista de la visin mltiple. Segn Curtis era un () 21

intento por revelar las cualidades heroicas de las cosas sencillas, cotidianas y producidas en serie. Sus pinturas puristas le proporcionaron un laboratorio de nuevas formas, formas de carcter universal, las formas geomtricas puras y precisas fueron las que consider ms apropiadas para la era de la mquina. Hacia los aos 20 comenz a sentir su mayor orientacin como arquitecto, tomando por esos aos el nombre de: LE CORBUSIER, y fund junto a Ozenfant la revista LEsprit Nouveau. Hay un nuevo espritu: es un espritu de construccin y sntesis por una concepcin clara8. Algunos artculos de esta revista fueron luego reunidos en un libro editado en 1923: HACIA UNA NUEVA ARQUITECTURA, donde plantea sus teoras arquitectnicas. La dcada del 30 fue la de la internacionalizacin del arquitecto, entre otros pases trabaj en: la URSS y en Brasil, entre otros pases.
8

Cita extrada del libro LA ARQUITECTURA MODERNA: desde 1900, W. Curtis, Pg. 108.

Tras II Guerra Mundial se dedic a sus imponentes e impresionantes unidades de habitacin, unidades con las cuales llev a la prctica sus teoras sobre el aprovechamiento del espacio. En 1950 adopt el mdulo/modulor: escala de proporciones ideada por l a partir del nmero ureo renacentista, a travs de la cual sus realizaciones entre las partes y el todo perdieron frialdad, transformndose en construcciones ms poticas. Le Corbusier falleci en Cap Martin un 27 de agosto de 1965. ALGUNAS DE SUS OBRAS MS SIGNIFICATIVAS: Casa de Amde Ozenfant (1922, Pars). Casa Cook (1926, Boulogne-sur-Seine). Villa Stein (1927, Garches). Villa Saboye (1929, Poissy). Centrosoys (1929-1933, Mosc). Pabelln suizo de la ciudad universitaria (1930-1933, Pars). Ministerio de Educacin Nacional (1936-1943, Ro de Janeiro, en colaboracin con Lcio Costa). Ministerio de Cultura (1936-1943, Ro de Janeiro, en colaboracin con Lucio Costa) . Unidades de habitacin (1947-1952, Marsella; 1952-1957, Nantes-Rez; 1955-1960, Briey; 1957, Berln). Capilla de Notre-Dame-du-Haut (1950-1955, Ronchamp). Capitolio (1950-1962, Chandigarh). Casas Jaoul (1953-1956, Neuilly-sur-Seine). Casa Shodham (1956, Ahmadabad). Centro cultural (1956, Ahmadabad). Pabelln brasileo de la ciudad universitaria (1959, Pars; en colaboracin con Lucio Costa). Convento de la Tourette (1957-1960, Evreux). Carpenter Center for the Visual Arts (1964, Universidad de Harvard). 22

POSTULADOS TERICOS Y ALGUNAS OBRAS ARQUITECTNICAS:

SISTEMA DOMINO:

1914 sistema estructural (creado por Le Corbusier y el ingeniero Max Du Bois). Es una estructura fabricada con elementos estndar que se podan combinar libremente, permitiendo una gran diversidad en el diseo de viviendas. El sistema domino fue evolucionando, siendo su siguiente etapa la que condujo a levantar un tipo de vivienda denominada: Casa Citrohan.

CORTE FRONTAL

23

PLANTA

CASA CITROHAN (1922): Descripcin del prototipo: caja blanca sobre pilares con una cubierta plana, ventanas lisas y rectangulares de tipo industrial; espacio interior formado por: sala de estar de doble altura. En la parte posterior se

encontraban: la cocina, el bao y los dormitorios, y en el nivel inferior estaban: el sistema de calefaccin y un espacio para coches ya que el uso de los pilares de hormign permita liberar ese espacio. Terrazas

ubicadas a media altura. Al estar el edificio construido en hormign permita grandes luces libres en el interior.
CITROHAN IV: Versin creada en el ao 1925 fue la nica construida en serie. En esta no aparecen los pilotis, y se utilizan por primera vez las ventanas alargadas en todas sus fachadas (cinco aos despus se pondra en juego en la Villa Savoie).

CITROHAN V: Esta versin constituye la culminacin de la serie y es en la que Le Corbusier logr la sntesis perfecta. Aparecen por primera vez en forma conjunta los celebres 5 puntos de su arquitectura.

24

La casa antigua da tan mal uso del espacio, con si absurda agrupacin de numerosas y

enormes habitaciones en la que el espacio se despilfarraba. Por el contrario, debemos ver la casa como una maquina donde vivir o como una herramienta, tan til como un mquina de escribir. La nueva forma de vivienda tendra la imagen correspondiente a la edad de la maquina, sin cubiertas en punta, con paredes tan lisas como las planchas metlicas y con ventanas y puertas iguales que en las fabricas.

Hacia una Nueva Arquitectura

LOS CINCO PUNTOS:

A travs de la evolucin de La Maison Citrohan, que cumple con perfecta coherencia las concepciones de Le Corbusier, permite llegar a una sntesis que constituye la solucin perfecta, y que sera planteado en 1926 con los 5 puntos de una nueva arquitectura:

Pilotis. Techos-jardn. Planta Libre. Fachada Libre. Ventana Alargada.

LOS PILOTIS:
Son elementos unidimensionales colocados guardando la misma relacin de distancia entre ellos y ubicados en la planta baja soportan el peso de la edificacin, quedando Esta suspendida en el aire lejos del terreno. El jardn pasa por debajo de la vivienda.

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PILARES

MUROS

TECHO-JARDN:
Las cubiertas planas de hormign armado, necesitaban una proteccin frente a los cambios de temperatura exterior, y con los techos jardn Le Corbusier hallo la solucin a este problema. Tambin los planteo como solucin para una calefaccin en los espacios interiores y permita recuperar las reas verdes perdidas.

TECHO-JARDN

TECHO TPICO

PLANTA LIBRE:
Sistematizacin conceptual tanto espacial como constructiva que aporta absoluta libertad en la composicin de la planta. Con esto Le Corbusier elimina los muros portantes, sino las paredes se sitan a voluntad segn las

necesidades, permitiendo flexibilidad y adaptabilidad en la planta.

MUROS LIBRES MUROS PORTANTES

FACHADA LIBRE:
Le Corbusie logro esto haciendo volar la losa por encima de los pilotis a modo de voladizo alrededor del edificio, se desplaza toda la fachada ms all de la

estructura portante. Las fachadas se convierten en ligeras membranas de muros sueltos y ventanas.
FACHADA LIBRE FACHADA TPICA

26

VENTANA ALARGADA: Los pilares forman con las losas intermedias huecos rectangulares en las fachadas, Le Corbusier en vez de cubrirlos con un muro , creo en estos huecos ventanas por donde entra abundante luz y aire. Esta ventana ocupa toda la direccin horizontal de la fachada en varios niveles.

LA VILLA SABOYA:
Obra realizada entre 1929/1931 a las afueras de Pars. En ella Le Corbusier aplica de forma ntegra su postulado de los cinco puntos, demostrando adems la posibilidad de variedad siguiendo esa normativa. Adems refleja sus otros parmetros proyectuales, como la pintura purista, la coexistencia de formas libres y geomtricas, la arquitectura de recorrido. La planta surge de una malla cuadrada de pilares distanciados 4,75m, deriva dimensionalmente del

radio de giro de un automvil, que gira a travs de la malla para entrar al garaje. Consta de tres plantas: una baja, una central y una terraza. En la planta baja hay una pared curva, un garaje, habitaciones de servicio y un vestbulo, de donde parte la rampa, la cual es el eje vertical de la construccin. La vivienda est situada en tres de los lados del piso superior, mientras que en el cuarto lado se ubica la gran terraza. Desde la terraza jardn y continuando la rampa se accede al plano de la cubierta de la casa, donde se 27

encuentran los cuerpos curvilneos del solarium y la escalera.

La volumetra exterior es tan sencilla y

esquemtica que parece brutalista. Las cuatro fachadas parecen a primera vista ser iguales. Pero no es as. En dos de sus lados, las columnas estn retrocedidas, creando un voladizo del cuerpo central. La asimetra de los cuerpos que coronan el edificio, en s mismos un grupo plstico, confieren variedad y dando al conjunto perspectivas diferentes. Tanto la unidad de vivienda como la Villa Saboya pertenecen a este movimiento racionalista a base de lneas rectas, planos, color, materia les funcionales y nada de decoracin. La primera es arquitectura urbanstica y la segunda es arquitectura pura.

UNIDAD HABITACIONAL DE MARSELLA:

Este edificio se encuentra ubicado en el Boulevard Michelet, en las afueras de Marsella. El bloque de vivienda se alza hasta los doce pisos, excluyendo la planta baja y la terraza de la cubierta. Cada clula individual tiene: una sala de estar de doble altura con terraza y una zona inferior que cruza hasta las galeras del lado opuesto. Hay treinta y tres tipos diferentes de apartamentos, abarca desde aquellos destinados para un slo individuo hasta aquellos para familias con hasta cuatro hijos. Todos ellos estn normalizados variando solamente la combinacin. Estaban organizados de tal forma que la parte de doble altura de uno de los apartamentos se situaba encima o por debajo de la zona de una sola altura de otro, generndose una especie de escalonamiento correspondiente a tres alturas de pisos normales, a travs de ellos hay un corredor.

28

Este corredor se ampliaba en la zona de la planta de media altura, crendose la rue intrieure. Otra zona pblica es la terraza de la cubierta (se pretenda que este lugar fuera utilizado como zona de dispersin y relajacin, para tomar sol mientras los nios jugaban). El suelo ubicado bajo los pilotis estaba destinado para la circulacin. Las unidades producidas en fbrica se acoplan en el entramado general del armazn estructural del edificio como botellas de vino en una estantera. Pero el resultado esttico no es repetitivo ni cargado:

se evita la banalidad y se conserva la unidad gracias a una razonable atencin prestada a la produccin, el ritmo, la escala humana y al control escultrico de la masa9. Se establece una jerarqua entre las clulas y la forma general, as como ntrelos espacios privados y el conjunto pblico.

29

Los colosales pilotis (de grosor creciente hacia arriba) definen un espacio cubierto por el bloque y crean una zona de sombra en la que parecen descansar los volmenes totalmente iluminados. Las

principales lneas verticales estn creadas por las torres de ascensores, servicios y escaleras y por los muros de cierre de los extremos del bloque. Una calle interior que contiene tiendas, un restaurante, e incluso un hotel, se manifiesta a media altura como una hendidura acristalada de mayor transparencia. La terraza de la
9

Cita extrada del libro LA ARQUITECTURA MODERNA: desde 1900, W. Curtis, Pg. 284.

cubierta superior se distingue por una serie de objetos escultricos: el bloque del gimnasio, la guardera y la extravagante forma de la chimenea de ventilacin, una versin hueca de los pilotis inferiores () Esta terraza, con su pista de carreras, su piscina y sus extraas esculturas de hormign en rima con las colinas provenzales de la lejana es con seguridad otra exaltacin ms del mito mediterrneo de Le Corbusier.10

Para

impedir de

el las

sobrecalentamiento

viviendas en verano y la prdida de calor en el invierno, Le Corbusier modific su

concepcin sobre las fachadas de sus edificios. La solucin a esto vino con el Brise Soleil, elemento que funciona a manera de filtro, que rodea la el edificio, penetracin 30

permitiendo espacial y suaviza el impacto formal de los pilotis.

10

Extrado del libro LA ARQUITECTURA MODERNA: desde 1900, W. Curtis, Pg. 284.

CAPILLA DE RONCHAMP
"La Chapelle Notre Dame du Haut est ubicada en un lugar muy especial, encima de la llanura de Saona. Siempre hubo lugares de culto all. Templos paganos primero, despus iglesias y una capilla. Luego siempre fueron demolidas a lo largo de los siglos. Fueron demolidas en la guerra de 1871, en la del 14, en la del 39 y en la Liberacin."11 Construccin que data de los aos 1950/55, las curvas de sus muros son reflejos de los pliegues y siluetas de las lomas circundantes; los muros que dan

hacia el Norte y Oeste son cncavos y cerrados, mientras que los que dan hacia el Este y hacia el Sur se doblan para dejar entrar la luz y recibir las visitas. La estructura de hormign armado se oculta tras el relleno de mampostera recubierto por gunita. Los elementos bsicos de la estructura muros, torres encapuchadas, cubierta curva y aberturas de distintos tamaos, se mezclan en un juego de complejidades y contradicciones. La transicin del interior es espectacular; es como entrar a un espacio de otra dimensin, una cueva o catacumba. La luz atraviesa el muro Sur y tiene los muros curvados, los bancos y la piedra lisa del altar. La cubierta se curva hacia abajo. A lo largo del borde superior del muro hay una rendija que permite el trnsito de la luz, de modo que el techo que parece una gran masa pesada parece estar flotando. Cuando el techo se encuentra con las torres en el interior las corta pero por el contrario en el exterior son atravesadas por la cubierta. La idea del espacio interior-exterior se lleva a su mxima expresin pues esta construccin produce la sensacin de una asamblea al aire libre. Fui all, vi el terreno y conquist a los profesionales, a la gente, al cura. Almorc con el cura, con el abate, con su hermana. Les hice bromas todo el tiempo. Quizs pensaron que yo no era serio. Fuimos al lugar y durante 2 3 horas trabaj como un loco y engendr la Iglesia. No fue nada fcil, para nada."12 31

11

Extrado de: http://hacedordetrampas.blogspot.com/2010/04/le-corbusier-el-pintor-el-poeta-el.html Extrado de: http://hacedordetrampas.blogspot.com/2010/04/le-corbusier-el-pintor-el-poeta-el.html

12

PROYECTOS URBANOS:
CIUDAD CONTEMPORNEA PARA TRES MILLONES DE HABITANTES Acabada la primera guerra mundial, en 1922 Le Corbusier propone su primer proyecto urbanstico, que llamar "La Ciudad Contempornea para tres

millones de habitantes", que expone en el Saln de Otoo de ese ao. Se pueden considerar como antecedentes directos a los siguientes proyectos: La Ciudad Nueva" de 1914 presentada por Antonio Sant'Elia, que a su vez depende de "La Ciudad Industrial" que Tony Garnier (1904-1918). En estos proyectos ya se estableca una separacin de funciones (vivir, trabajar, descansar, transportar), introducindose la anteposicin de criterios funcionales a los criterios formales que haban regido ms de cinco milenios de planeamiento urbanstico. A esta concepcin funcionalista se le suma la introduccin de los nuevos materiales y tcnicas, as como el hormign armado, todo lo cual se reuna en un conjunto de ciudad-jardn, cuya base filosfica provena del socialismo utpico. Le Corbusier planteaba la proyeccin de una metrpolis utpica en un mundo nuevo, en el que la mquina (la tcnica, el progreso) adquiran monumentalidad y se rechazaba cualquier relacin con el pasado. En el proyecto de Ciudad para tres La 32

Contempornea millones de

habitantes", se planteaba la separacin de los sectores residenciales administrativo negocios. La del y centro de mayor

ambicin del arquitecto era inventar y construir una nueva ciudad que estuviera

en armona con las exigencias de la nueva civilizacin surgida tras la revolucin industrial. Para Le Corbusier era fundamental el ordenamiento urbano, planteaba que el gran problema de las ciudades era la falta de geometra, y que se poda incidir sobre la calidad moral de los habitantes dndole a los planos urbanos un orden geomtrico ms puro. En funcin de esta idea su diseo se bas en un modelo geomtrico centralizado y jerarquizado. El ncleo central estaba formado por 24 rascacielos y una estacin de transporte, estos rascacielos, deban medir ms de 200 metros de altura y seran completamente vidriados. Se corresponderan con un esquema de planta cruciforme de unos setenta pisos, separados entre s por unos 300 metros y estaran rodeados de vegetacin. En estos grandes edificios se ubicaran los sectores de administracin y cierta parte de la poblacin formada por los tecncratas y gobernantes (unos 300.000 individuos), esta postura se corresponda con las ideas de Saint Simn (socialista utpico del S. XIX)13. Estaba proyectada una Estacin de Comunicaciones la cual estara compuesta de tres niveles subterrneos para ferrocarriles, en un primer nivel superficial se ubicaran los servicios para pasajeros, este estara cubierto por una gran losa y sobre esta se cruzaran las dos autopistas principales y habra un aeropuerto para taxis areos. 33 Alrededor del ncleo central se dispondra una primera zona de viviendas inscriptas

dentro de una figura que evoca la Sforzinda de Filarette (la ms prestigiosa de las

ciudades ideales del Renacimiento). Al igual que en aquella ciudad esta concepcin central sera la nueva interpretacin del poder.

El primer sector de viviendas estara formado por un tejido urbano de inmuebles villa continuos en forma de cruces y rectngulos y alrededor de ese sector estaran ubicados los inmuebles villa rectangulares exentos.

13

Informacin extrada de:http://javieraisa.com/2011/03/01/ciudad-contemporanea-para-tres-millones-de-habitantes-lecorbusier/

El equipamiento colectivo de la ciudad (parques, zonas deportivas, educativas y recreativas) se ubicara hacia un lado del centro, en direccin opuesta estaran las zonas industriales.

Caractersticas generales del proyecto: Los edificios eran de tres tipos: o Grandes rascacielos en forma cruciformes. o Casas de seis plantas alrededor de la zona central. o Inmuebles-villas en la periferia. La planta de la ciudad mantena una simetra rigurosa, las calles eran ortogonales y diagonales segn modelos acadmicos. Ncleo central presentaba un total de 24 rascacielos, siendo el centro direccional del conjunto, se encontraran elevados sobre pilotis y estara recubiertos por vidrio. Con una altura de setenta. En el centro se ubicara la estacin central de transporte en diferentes niveles: sobre el suelo servicios comunes para los pasajeros; en el subsuelo estaran: primero la estacin para el ferrocarril, luego la estacin para el subte y por ltimo la estacin para el transporte suburbano e interurbano. Los inmuebles- villas (consideradas como el germen de las futuras unidades habitacionales) seran un conjunto de 120 alojamientos con terrazas-jardn y servicios comunes (cooperativa alimenticia: los alimentos llegaran directamente desde las provincias a los lugares de consumo; sobre el tejado estara ubicada una pista de unos 1000 metros, donde se podra practicar ejercicios al aire libre y adems se encontraran los solaria: para tomar baos de sol y adems funcionara un servicio de portera formado por seis porteros que cubriran los turnos de da y noche). 34

PLAN VOISIN: El proyecto de Ciudad para tres millones de habitantes fue propuesto en 1925 en la Exposicin de Artes Decorativas para aplicarse en Pars en el llamado Plan Voisin. Este plan presentaba

modificaciones como por ejemplo: se consideraba la eliminacin del tejido del rea central, el cual se sustituira por espacios verdes e inmuebles-villas. Se mantenan algunos monumentos como ser: la Catedral de Notre Dame, la Plaza Vndome o la Iglesia de La Magdalena, los cuales estaran rodeados por espacios verdes. Hacia la derecha del Sena, sobre la calle Rivoli, se ubicaran los rascacielos en forma de cruz. En el centro del rea confluiran dos autopistas en diagonal. La transformacin supona crear una ciudad ms higinica y eficiente, eliminando las viejas callescorredores. CIUDAD RADIANTE: 35 En 1928 Stalin puso en marcha el Primer Plan Quinquenal de la URSS, con el que se pretenda levantar la industria pesada o impulsar la reforma agraria. Uno de sus objetivos era la creacin y mejora de unas 400 ciudades rusas, entre las cuales estaba la Gran Mosc. En el ao 1930 la Oficina para la expansin de Mosc le envi a Le Corbusier un cuestionario para ver como se podra abordar el desarrollo de la ciudad. La presentacin proyecto Congreso Arquitectura se pblica realiz en del el de de

Internacional Moderna

Bruselas de ese mismo ao. Dicho proyecto es el que se conoce con el nombre: Ville Radieuse o Ciudad Radiante. Se considera que este proyecto es una versin ms evolucionada del proyecto de la Ciudad Contempornea para tres millones de

habitantes. En l se abandona la distribucin cartesiana y perpendicular del conjunto a favor de un eje nico de simetra, el cual ordena la ciudad de Norte a Sur. Con esta orientacin se pretenda optimizar el aprovechamiento de la energa solar, y enfatizar la separacin de funciones de la ciudad. En la base se ubicara: la industria; en el cuerpo: la zona residencial y en la cabeza: la zona administrativa y de negocios.

Detalle de la cabeza: el barrio de los negocios Detalle del cuerpo: en el centro, la avenida principal con sus embajadas y hoteles; a los lados, los bloques de las zonas residenciales.

Detalle de la zona residencial.

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Crea una gran avenida de Norte a Sur, a norte se ubicara la zona de los negocios (cabeza administrativa de la ciudad); estara formada por unos 14 rascacielos (cruciforme de caractersticas similares a los de la Ciudad para tres millones de habitantes), stos tendran 70 plantas, 220 metros de altura y una envergadura de 175 metros. Su capacidad sera para unos 3.200 trabajadores. Los bloques residenciales seran de unas 20 plantas, elevados sobre pilotis (al igual que los rascacielos) permitiendo de esta forma un flujo fluido. En la orientacin de las viviendas se tomara en cuenta que ninguna quedara privada del la luz solar. Entre las zonas se extendera una red vial que estara dividida en vas primarias, secundarias y terciarias. Se prevea la construccin de unos autopuertos, lugar donde se estacionaran los vehculos cercanos a las viviendas o a las zonas laborales.

El proyecto puso encima de la mesa cuestiones que seran recogidas posteriormente en la Carta de Atenas de 1933 como la separacin de funciones, el uso de rascacielos para aumentar la densidad, el control del trfico o el uso correcto de las zonas verdes. De todas maneras, y a pesar de haberse puesto en prctica en mayor o menor medida en algunas ciudades, era un proyecto condenado al fracaso. Ninguna ciudad puede ser tan perfecta y tan funcional. Las ciudades automatizadas e ideales no existen. Precisamente, las ciudades que ms xito tienen son las ms caticas14 CHANDIGARH: Es un proyecto realizado a comienzos de los aos 50, Chandigarh sera la capital de uno de los Estados de la Federacin India. Este proyecto tena como gua el modelo analizado anteriormente (la Ciudad Radiante). Sera una ciudad para unos 150.000 habitantes (deba considerarse un crecimiento de hasta 500.000), de los cuales 1/3 seran empleados administrativos. El estado se encargara de financiar la construccin de los edificios pblicos as como de las viviendas para estos empleados. La ciudad estaba organizada siguiendo de forma rigurosa los principios de separacin de funciones. Los edificios del Capitolio en Chandigarh constituyen un conjunto monumental muy importante de esta ciudad y son algunas de las construcciones ms interesantes de la obra de Le Corbusier. El conjunto del Capitolio representa la cabeza de Chandigarh, en una analoga con el cuerpo humano. La ciudad y el Capitolio estn unidos por un eje principal (al igual que en la Ciudad Radiante), los edificios que forman el conjunto del capitolio son: el Palacio del Gobernador, el Parlamento, El Secretariado y el Tribunal de Justicia los cuales estn agrupados en las afueras de la ciudad, sobre una explanada artificialmente variada, donde se construyeron desniveles, estanques, jardines y figuras simblicas. Los edificios del conjunto del capitolio se dispusieron de forma asimtrica sobre la explanada, los mismos representan los poderes del estado democrtico y estn conformados por: la Asamblea (poder legislativo), las Cortes (poder judicial), el Secretariado (poder ejecutivo). Tambin se construyeron monumentos como la Mano Abierta y la Torre de las Sombras.
14

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Cita extrada de: http://javieraisa.com/2011/04/01/ciudad-radiante-le-corbusier/

LA CORTE SUPERIOR DE JUSTICIA: Edificio en forma de L, est enmarcado por una cubierta de concreto que adems funciona como parasol gigante forma arcos), (en de se

considera que de alguna manera es un homenaje a las cubiertas de los havelis (arquitectura mogol). El doble techo cumple dos funciones: en verano permite una ventilacin fluida y en las pocas de lluvia funciona como proteccin. Le Corbusier sola decir que el sol y la lluvia son componentes de la arquitectura15. En este edificio aplic el concepto de brise-soleil, los parasoles como elementos constitutivos y permanentes del mismo edificio. La fachada principal se ubica hacia una plaza, donde se encuentran los controles de ingreso y estacionan la mayora de los vehculos. Y la fachada posterior se enfrenta est orientada hacia la gran explanada que mira hacia la Asamblea. Estos dos espacios se relacionan entre s a travs de un prtico formado por 3 grandes placas de concreto pintado.. Los espacios de las cortes son de 8 x 8 x 12 metros, en los que Le Corbusier aplic el principio del sistema de modulacin conocido como modulor. Las diversas oficinas se conectan entre s a travs de un sistema de rampas. Para la azotea se ide un juego de terrazas al aire libre. 38

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Extrado de: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/01/chandigarh-y-le-corbusier-ii.html

EL SECRETARIADO: El Secretariado est sobre el extremo opuesto a la Corte, es un organismo sencillo y

convencional, de 245 metros de largo y 42 de alto, en el cual las variaciones de la estructura y de la distribucin interior no interrumpen el volumen compacto. Las rampas y bloques de los gabinetes se insertan en la extensin continua de los brise-soleil. Es de 8 niveles donde estn contenidas las oficinas administrativas de dos provincias: Punjab y Haryana. La forma recuerda a la Unidad Habitacional (Marsella, 1951). El bloque presenta numerosos elementos que alteran y dinamizan su carcter modulado y repetitivo, se le considera como una analoga a la arquitectura clsica: ya que est 39

compuesta de: una base, un cuerpo y un capitel. Las oficinas de los primeros pisos se retira para dar lugar a una galera que ofrece sombra al peatn, sugiriendo la espacialidad de sus pilotis. Presenta un elemento escultural y masivo que contrasta con el resto del edificio, las pequeas perforaciones contendoras de ventanas. Este conjunto presenta otro de los cinco puntos de la arquitectura de Le Corbusier y es que en la azotea se encuentra: la terrazajardn, pensada para compensar el terreno que el edificio le quita a la naturaleza (ya que no se utilizaron pilotis como apoyo),

compuesta de una serie de elementos escultricos y simblicos que tenan un rol cvico.

LA ASAMBLEA LEGISLATIVA Este edificio se encuentra alineado con el eje del capitolio. Es un gran bloque rectangular que alcanza 38 metros

en su punto ms donde alto, se

encuentran las dos

cmaras legislativas, ambas de formas curvilneas, y se vinculan entre s por un foyer. Sobre la fachada que da a la plaza se encuentra un enorme parasol de concreto, cuya forma son reflejadas sobre una espejo de agua, recurso que utiliz Le Corbusier para darle ligereza al edificio (impresin de ser un gran barco). Las coberturas de las cmaras legislativas constituyen el elemento ms significativo del edifico, estn formadas por un prisma 40

piramidal en el caso de la Cmara del Ayuntamiento y por un escultural paraboloide hiperblico para la Cmara de la Asamblea.

TORRE DE LAS SOMBRAS Esta construccin fue concebida para estudiar el movimiento solar. Se considera que este edificio sirvi a Le Corbusier para sustentar su tesis de que "() es posible controlar el sol en los 4 puntos cardinales de un edificio, y es posible jugar con l incluso en un pas trrido temperaturas"16. y obtener bajas

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Cita extrada de: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/01/chandigarh-y-le-corbusier-ii.html

MONUMENTO A LA MANO ABIERTA "La "mano abierta", modestamente, expresa una filosofa ma, fruto de una vida de estudio, de luchas, de derrotas o de victorias a veces. Desde que vi a el lder de la India, Nehru, por primera vez en Delhi y en Chardighar, desde el comienzo la mano estuvo abierta entre nosotros y con el tiempo coron lo que llam "Fosa de la Consideracin", es decir un espacio til para la discusin de la cosa pblica al margen de las autoridades constitudas."17 Escultura que representa al mismo tiempo una paloma y una mano abierta, se convirti en el smbolo de Chandigarh. Es una escultura mvil que gira de acuerdo a la direccin de los vientos, representa la sntesis del pensamiento filosfico del arquitecto suizo En agosto de 1965 en el Mediterrneo, Le Corbusier escribi una carta llamada Mise au point, en la que comenta: "Este smbolo de la mano abierta, abierta para recibir le riqueza creada, para distribuirla a la gente del mundo, debe ser el smbolo de nuestra era. Antes de que me encuentre algn da en las esferas celestiales en medio de las estrellas de Dios Todopoderoso, tendr la felicidad de ver levantarse en Chandigargh, frente a los Himalayas, esta Mano Abierta, que denota para el padre Corbu una hazaa, una cierta distancia cubierta"18 41

LAS VAS DE TRANSPORTE: La ciudad est subdividida en sectores rectangulares por una red principal dispuesta sobre ejes ortogonales, estos sectores son de 100 hectreas cada uno, denominadas como unidades vecinales (sper-manzanas) con capacidad para unos 25.000 habitantes, se encuentran equipadas con todos los servicios bsicos y atravesados por reas verdes. Cada sector a su vez est subdividido en 13 clases sociales segn las se ordena la poblacin local. Hacia un lado est colocada la zona industrial servida por autopistas.

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Extrado de: http://www.arquitectura.com/historia/protag/corbu/corbu_7/corbu_7.asp

Cita extrada de: http://moleskinearquitectonico.blogspot.com/2008/01/chandigarh-y-le-corbusier-ii.html

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Las vas de transporte se vinculan segn las velocidades, por lo tanto se dividen en: autopistas, avenidas y calles. Se asla el trnsito peatonal del vehicular. La red viaria se organiza segn la teora de las 7 vas; las vas V1, V2 y V3 son las veloces, de gran comunicacin, pero lo que antes era una sola velocidad la del peatn (V4), en Chandigarh se estructura en 4 velocidades: V4: paseos arbolados de peatones y bicicletas, o como l lo llama, vas parquizadas. V5: calles comerciales que atraviesan todos los sectores. V6: sendas en los sectores de viviendas. V7: sendas de acceso a las viviendas.

Se piensa que este planteamiento era un intento de recuperar la calle para el uso de los peatones, tema que la naciente crtica de los arquitectos que formaran el TEAM X considerara como una de las grandes carencias del urbanismo funcionalista.

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ARQUITECTURA MODERNA EN LATINOAMERICA

Oscar Niemeyer

No es el ngulo recto que me atrae, ni la lnea recta, dura, inflexible, creada por el hombre. Lo que me atrae es la curva libre y sensual, la curva que encuentro en las montaas de mi pas, en el curso sinuoso de sus ros, en las olas del mar, en el cuerpo de la mujer preferida. De curvas es hecho todo el universo, el universo curvo de Einstein.19 Naci en Ro de Janeiro, Brasil el 15 de diciembre de 1907. Es un arquitecto conocido y reconocido principalmente por su trabajo en el diseo de la ciudad de Brasilia, actual capital de Brasil. El mismo, fue promotor y difusor de las ideas de Le Corbusier. Fue pionero en la exploracin del hormign armado, lo cual marca a la arquitectura moderna. En 1956 se crea un concurso para elegir y disear una nueva capital para Brasil, incentivado por el presidente Kubitschek, el cual lo gana Lcio Costa (urbanista) quien crea los planos de la ciudad, y convocan a Niemeyer para el diseo de los edificios emblemticos de la ciudad (la residencia del presidente, el Congreso Nacional, la sede del gobierno y la Catedral, entre otros), en los que combin imaginacin y racionalismo. La ciudad de Brasilia se levanta, en forma de cruz con los brazos ligeramente arqueados, junto a un lago artificial; cada una de sus tres zonas tiene una funcin especfica: residencial, oficial y comercial. En la ancha avenida (200 metros) que la atraviesa de norte a sur se construyeron edificios de apartamentos en forma de arco. La avenida Monumental, an ms ancha, se extiende de este a oeste y conduce a la Plaza de los
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Texto extrado de www.wikipedia.com

Tres Poderes, donde se encuentran los edificios ms importantes de la administracin pblica. En el centro comercial y cultural de la ciudad se cruzan las dos avenidas citadas. Muchos edificios de la ciudad son grandes construcciones de cristal y hormign, de formas originales e imaginativas, en las que se refleja la influencia de Le Corbusier. Residencia del presidente Palacio Alborada

Se encuentra en Shtn hacia el

Norte, en

Brasilia. Los principios de la construccin fueron la simplicidad y la modernidad.

Es como un prisma de vidrio gigante (7000 metros cuadrados), sostenido por columnas exteriores finas. Dando impresin de suavidad y cuidadosas terminaciones. La edificacin cuenta con tres plantas. En el stano se encuentra el auditorio, cocina, lavandera, centro mdico, y la administracin del edificio. En el siguiente piso las habitaciones utilizadas por la Presidencia, las recepciones y oficiales. Y en el segundo piso est la parte residencial del palacio, con cuatro suites, dos apartamentos y otras habitaciones privadas. Contando tambin con una biblioteca, una piscina olmpica climatizada, sala de msica, dos salas de comedor y varias salas de reuniones. Situado en los edificios adyacentes son la capilla y el helipuerto. Catedral de Brasilia Uno de los edificios considerados smbolo del modernismo es la Catedral: 44

Niemeyer busc una forma compacta y limpia, un volumen capaz de surgir con la misma pureza desde cualquier perspectiva y a la vez, de profunda expresin religiosa. En el exterior la estructura area naciendo de la tierra, es un grito de fe y de esperanza; despus, la galera situada en penumbra para preparar a los fieles al espectculo religioso; en fin, los contrastes de luz y los efectos exteriores, los fieles se alejan del mundo y se proyectan entre la catedral y los espacios infinitos. 20 La misma cuenta con 40 metros de altura y cuenta con espacio para 4 mil personas. El proyecto se culmina en 1970 y se bas en los hiperboloides de revolucin. La planta es circular y de 60 metros de dimetro. El techo, que comienza en la misma, es de cristal, sostenido por 16 columnas curvas. Esto evita la necesidad de contar con una fachada principal. El interior es decorado con vidrios y prximas a la entrada se encuentran cuatro estatuas. Otras obras en Brasil:

1943 Residencia Peixoto (Cataguases)

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1943- Iglesia de San Francisco (Belo Horizonte)

1958 Palacio Itamatary (Brasilia)

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http://es.wikiarquitectura.com/index.php/Catedral_de_Brasilia

1958 Capilla Virgen de Ftima (Brasilia)

46 1960 Congreso Nacional (Brasilia) 1968 Hotel Nacional (Ro de Janeiro)

1996 Museo de Arte Contemporneo (Niteroi)

EXPRESIONISMO ABSTRACTO
Contexto social, poltico y econmico El expresionismo abstracto, el primero de los grandes movimientos artsticos de posguerra, tuvo sus races en el surrealismo, que era el movimiento ms importante del perodo anterior a la Guerra. Despus de la segunda Guerra Mundial (1936 -1945), se anhelaba un nuevo comienzo ya que haban dejado en ruinas a Europa. El fascismo, la guerra y el holocausto haban sacudido profundamente todos los valores ticos y morales existentes. Asimismo el lanzamiento de la bomba atmica sobre la ciudad de Hiroshima en 1945 haba mostrado brutalmente a la humanidad el efecto devastador de la tecnologa moderna. El miedo que provoco la bomba atmica caracteriz la dcada. En los aos 50, la poca de la guerra fra en la que las dos potencias, EEUU y URSS, haban dividido el mundo en dos bandos ideolgicamente contrarios, la amenaza de una nueva guerra flot ms de una vez en el aire. En consecuencia no se poda hablar de una normalidad en dicha poca. La persecucin de artistas y la destruccin de cuadros por parte de los fascistas y nacionalsocialistas condujeron a un empobrecimiento artstico. Para evitar las persecuciones y consecuencias de la guerra hubo una serie de vanguardistas destacados como Marc Chagall, Josef Albers, Piet Mondrian, Marcel Duchamp, George Grosz, Max Ernst o Salvador Dal que emigraron a los Estados Unidos, donde las dificultades de la posguerra no se dejaron sentir tanto como en Europa. La situacin econmica privilegiada de Estados Unidos permiti un generoso mecenazgo privado que en Europa hubiese sido del todo impensable. En Estados Unidos el patrocinio de artistas disfrutaba de una larga tradicin. Desde la Armory Show, que en 1913 haba dado a conocer el vanguardismo europeo en el Nuevo Mundo, los amantes del arte de la primera mitad del siglo XX desarrollaron una gran aficin por los expresionistas, los cubistas y los surrealistas y miraban, con cierta envidia, el rico paisaje artstico europeo, cuyo centro era indiscutiblemente Pars. En 1929 se inaugur el actual Museo de Arte Moderno de Nueva York, fundado y financiado mediante capital privado que se dedic exclusivamente a exponer objetos de arte moderno. Siguiendo este ejemplo de compromiso artstico, diez aos ms tarde tambin se inaugur en Nueva York el Museo Guggenheim. Bajo la influencia de los artistas europeos emigrados a EEUU, la escena artstica americana, se convirti en la voz ms importante en el mundo artstico internacional de la posguerra, cuyos artistas ms significativos fueron Grant Wood, Andrew Wyeth y Edward Hopper. Ya en los primeros veinte aos de la dcada: los expresionistas Vasily Kandinsky y Paul Klee, los constructivistas de la Bauhaus, el vanguardismo ruso y los surrealistas haban allanado el camino con su nuevo arte. Durante la posguerra se rechaz en Occidente cualquier tipo de pintura figurativa; aunque ms por motivos ideolgicos que por motivos estticos. A causa de una posicin defensiva

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adoptada con demasiada rapidez, cualquier tipo de representacin figurativa se asociaba con el arte nazi o el realismo socialista, que se difunda y consideraba polticamente correcto en los pases del bloque oriental. Se crea que la pintura abstracta era la nica representacin artstica posible para los pases libres occidentales, por su espontaneidad y su contenido no comprometido. Asimismo era comprensible que el pblico prefiriese contemplar cuadros abstractos que observar las representaciones que mostraban de una forma penetrante la miseria de la guerra y de la inminente posguerra, como mostraba en sus cuadros el alemn Carl Hofer. As, la pintura abstracta se convirti en los aos 50 en el estilo claramente dominante del hemisferio occidental. Caractersticas Como su propio nombre indica, el expresionismo abstracto es un arte no figurativo y, por lo general, no se ajusta a los lmites de la representacin convencional. Sus races se hallan en la obra no figurativa del pintor ruso Wassily Kandinsky, y en la de los surrealistas, que de forma deliberada utilizaban el subconsciente y la espontaneidad en su actividad creativa. El expresionismo abstracto puede dividirse en dos categoras: 1. Caligrfico: la composicin est ntegramente cubierta de signos libremente elegidos. 2. Icnico: la composicin est dominada por una forma, generalmente central. Las caractersticas ms importantes que pueden sealarse de este movimiento son: Preferencia por los grandes formatos. Trabajan normalmente con leo sobre lienzo. Generalmente, se elimina la figuracin aunque hay excepciones y algunos usan trazos figurativos, como ocurre con las Mujeres de Willem de Kooning. Conciben la superficie de la pintura como all over para representar un campo abierto sin lmites en la superficie del cuadro. El espacio pictrico se trata con frontalidad y no hay jerarqua entre las distintas partes de la tela. El cromatismo suele ser limitado: colores primarios (magenta, amarillo y cian) sumados a blanco y negro. Hay un anticipo al arte minimalista en artistas expresionistas que redujeron su obra a un solo color.
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PAUL JACKSON POLLOCK

Deben intentar asimilar lo que el cuadro les ofrece y no traer en la mente un contenido principal y una opinin en el cuadro. Jackson Pollock Naci en Cody, una pequea localidad del estado

norteamericano de Wyoming, el 28 de Enero de 1912. Junto a Robert Motherwell y Willem de Kooning es uno de los representantes ms significativos del expresionismo abstracto norteamericano. Su primera formacin artstica fue en Los ngeles en el Manual Arts High School incentivado por dos de sus hermanos, tambin artistas. Posteriormente en Nueva York, en la Liga de Estudiantes del Arte de Benton, pasando luego al crculo de la Escuela de Nueva York. Sus primeras obras en el estilo naturalista de Benton, representan escenas estadounidenses de forma realista. Muy atrado por los muralistas mexicanos que trabajan en Estados Unidos, colabora con Siqueiros en algunos de sus trabajos, profundizando en el arte aborigen americano y experimentando con diferentes tcnicas pictricas. La primera etapa, de su obra, estaba influida por Pablo Picasso y Joan Mir, los surrealistas europeos y el arte de los indios norteamericanos. 49

1938-1940 - Sin ttulo. leo s/lienzo, 127x91,4 cm. Londres, Tate Gallery

Entre la dcada del 30 y el 40 colabor en los Proyectos de la Administracin para el Federal Art Proyect (Proyecto de arte federal) en Nueva York. El paso definitivo en su carrera fue la exposicin en 1943 en la Galera Art of this Century, propiedad de Peggy Guggenheim. En esa exposicin titulada Un problema para la crtica, Pollock comparta cartel con artistas europeos como Hans Arp, Andr Mason, Joan Mir, y con otros artistas americanos o considerados americanos tales como Arshile Gorky, Hans Hofmann, Adolf Gottlieb y Mark Rothko, que despus formaran la llamada Escuela de Nueva York. Todava con un estilo con reminiscencias indgenas.

En el ao 1945 se casa con la pintora Lee Krasner, una de las influencias en la carrera de Jackson Pollock. Aparte de su estilo expresionista abstracto, ella se encarg de presentar a Jackson Pollock a personas que realmente influyeron y lo afianzaron en el Mundo del Arte. Alrededor de la dcada del cincuenta va desdibujando y diluyendo paulatinamente cualquier tipo de forma o figuracin para llegar a sus maraas pictricas. Fue el primer pintor moderno que rompi con la tradicin del caballete y el pincel, situando el cuadro de grandes proporciones en el piso o directamente en la pared, introduciendo nuevas tcnicas. Una de ellas era el sistema del dripping, que consiste en dejar caer la pintura directamente de la lata, goteando o chorreando, mientras el artista se mueve alrededor del cuadro elaborando de una manera ms o menos rpida, la composicin deseada buscando uniformidad y homogeneidad. El resultado es una red de filamentos pictricos, de materia y color; finos, medianos o gruesos, entreverados y enmaraados, cubriendo todo el cuadro en un horror vacui total o tcnica all over painting (cubrir todo con pintura). El pintor nunca puede predecir la apariencia final de su esfuerzo. Los crticos han denominado este tipo de pintura action painting, pintura de accin. 50

1947 - "La Catedral", barniz y pintura de aluminio s/lienzo, 181,6x89 cm. Dallas, TX, Dallas Museum of Art. Esta obra es uno de los primeros ejemplos de su nueva tcnica "Dripping" y la haba aprendido del mtodo creativo de Max Ernst quien a principios de los aos 40 cre una serie de cuadros en los que emple el procedimiento de la oscilacin y que haba inventado l mismo.

Tambin introduce la novedad de la pintura al duco y el barniz de aluminio; as como tambin arenas, cristales, etc., que mezclaba con la pintura. Pollock encontr los ttulos de sus cuadros con posteridad, segn lo que le recordara la estructura de su dripping . Sin embargo, la mayora de las veces solo los titulaba con un nmero o la fecha del da de su creacin. O incluso los dejaba sin ttulo para no limitar al espectador.

Entre sus obras; leos, tintas, gouache, etc., se destacan:

1938 1941. Orange gead. leo s/lienzo, 47,6x40cm. The PollockKrasner Fundation.

1942. Figura estenogrfica. leo s/lienzo. 101.6 x 142.2 cm. MOMA. Nueva York.

51 1943. La Loba. leo, gouache y yeso s/lienzo. MOMA. Nueva York.

1943-1946. Rend and Blue. Aguada, pintura al temple y tinta s/tablero aglomerado. 48,6x61cm.

EL POP ART
El pop art surge en U.S.A. aproximadamente hacia el 1958, y en Europa se dan las primeras manifestaciones a mediados de los aos 60. Se le considera como una corriente artstica cuyos representantes utilizaban en sus obras formas y motivos extrados mayormente de los medios de comunicacin de masas, propios de la sociedad de consumo, o bien de productos industriales. Tienen como base a las ciudades de Nueva York y Londres, por lo que pone mayor atencin a lo que sucede en dichas ciudades. Est ligado a los medios en el ambiente urbano y a los aspectos especiales de este: comics, publicidad, fotos, Hollywood, parques de diversiones, medios de masas en su faceta ms sensacionalista, artculos domsticos. Las imgenes con que trabajan los artistas son: la Gioconda, Elvis, dlares, Mao,etc., y cundo las imgenes no lo son, por lo menos han sido bastante publicadas, como las fotos de sillas elctricas, choques de autos, la bomba atmica y otras del mismo estilo. Con esto, se plasma las constantes de inters: la fama, el glamour, la muerte, la violencia. Adems, con la repeticin de imgenes (rostro de Marilyn, por ejemplo), se reduce al "famoso" a un mero elemento de composicin.21

Las caractersticas ms significativas son: Sus representaciones son figurativas y realistas (este ltimo aspecto haba sido olvidado por los vanguardistas desde el Realismo del S.XIX). Creacin de efectos visuales a travs del uso de trazados tramados, lneas sinuosas, paralelas, contrastes bi o policromticos, alto contraste, inversin de figura fondo, modificacin de tamao y combinaciones de figuras ambiguas. Diseos de formas geomtrico-cromticas simples, lineales o de masa en combinaciones complejas. Composiciones meticulosamente realizadas. Composiciones estructuradas mediante espacios geomtricamente ordenados de diferente tamao o mediante mdulos repetitivos o en variacin. Participacin del espectador: en muchos casos el observador necesita moverse delante de la obra para apreciar toda la gama de efectos pticos. Ejecucin de trazos definidos delineados con precisin. Colores planos de contornos netos. Empleo frecuente de pintura acrlica para conseguir colores impecables entre lisos y uniformes. Estilo muy crtico con la sociedad de consumo y sus valores que rodean al hombre. Rechazan el surrealismo o la abstraccin como formas de expresin creativas, pues no unen al autor y al espectador. Los motivos de sus representaciones no son tradicionales (lata de sopa), lo cual capta ms la atencin del pblico.
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http://www.portaldearte.cl/terminos/pop.htm

ROY LICHTENSTEIN (Nueva York, 1923- 1999)

Pintor y artista grfico norteamericano, fue el artista pop de ms edad y junto con Andy Warhol, uno de los ms influyentes del pop art. Estudia en la Art Student League 1939. Desde 1940 hasta el 1943 y desde 1946 hasta 1949 estudia en la Universidad del Estado de Ohio. En el intervalo cumple el servicio militar en Europa. En 1951 realiza su primera exposicin individual en la galera Carlebach. Trabaja en Cleveland como dibujante publicitario y tcnico, as como de diseador de ventanas y chapas de acero. Tras una 1 fase pictrica relacionada al expresionismo abstracto, entra en1960 en contacto con Allan Kaprow y Claes Oldenburg. A partir de ah emplea en pinturas y dibujos elementos

caractersticos del dibujo comercial, los cmics y la publicidad; imaginera banal que exagera y deforma, concentrndose fundamentalmente sobre sus valores formales, trasladndolos a un campo especficamente esttico; con los que marca un estilo particular, el que presenta en 1962 en una exposicin individual en la galera Leo Castelli. Sus obras pueden ser 53

interpretadas como representaciones de representaciones. La distancia entre las vietas originales y el resultado pictrico se da por una serie de mecanismos figurativos, destacndose la redefinicin de los elementos formales, la acentuacin del trazo negro, etc.; entrando su obra en contradiccin con la lgica y la estructura formal de las tiras de cmics.

Aunque su obra es bsicamente pictrica, tambin realiz diseos de cermica, acero y vidrio. Su enfoque afect al pensamiento visual de la corriente central de Europa e incluso de Oriente. Lo que la publicidad dio al pop art como inspiracin ha sido muy fructfera desde entonces. La realimentacin de un estilo cuyo tema principal ya era lo banal fue ms evidente que la influencia subliminal de Mondrian o el grupo De Stijl. Lichtenstein contribuy al igual que Warhol a esta realimentacin. Monumentaliz las tiras de historieta y con mezcla de fascinacin e irona tpica del pop art, dio a los personajes de los cmics la misma dignidad visual que su gran dolo, Lger, haba proporcionado al mundo de los obreros annimos. As tambin rindi tributo al arte elevado utilizando adornos mticos de la cultura occidental, disolvindolos en los patrones de puntos estriles de los mtodos de la pintura comercial. Lichtenstein es considerado por los historiadores de arte como un clsico encubierto, con un sentido de la forma altamente desarrollado. Sus cuadros combinan una 54

simplicidad concisa y aguda con una elegante sofisticacin y precisin intelectual segn observa el historiador Diane Walkman. El ttulo del libro de la Comtesse de Noailles del S. XVIII: Exactitudes es la palabra exacta que caracteriza la obra del artista. Este trmino encaja en la obra de Lichtenstein desde el principio hasta los aos recientes en que su enfoque comienza a mostrar una relajacin expresiva. Desde los aos setenta, su arte es un arte sobre arte, un arte para expertos y artistas; glorifica un clasicismo intemporal y sin prejuicios.

ANDY WARHOL (1930- 1987)

Algunas de las caractersticas del verdadero pop art es la ampliacin; la renuncia a la expresividad y al toque personal a favor de un estilo impersonal; la limitacin temtica a los artculos de consumo comerciales existentes y a la imaginacin de los medios de comunicacin de masas; la congruencia entre motivo y estilo; la preferencia por los objetos nuevos; la renuncia a toda ideologa; etc. Todas ellas se ven reflejadas en la obra de Andy Warhol, quien se ha convertido en un sinnimo del pop art. Hijo de inmigrantes checos, Andy Warhol (nombre original: Andrew Warhola) estudia entre 1941 y 1945 Dibujo, Pintura, Historia del Arte, Sociologa y Psicologa en el Carnegie Institute of Technology de Pittsburg. En 1950 se traslada a Nueva York en donde trabaja para Vogue y Harpers Bazaar realizando sus primeros escaparates para los almacenes Bonwit Teller y anuncios para la fbrica de zapatos Millar. En 1952 realiza su primera exposicin individual en la galera Hugo de Nueva York. De 1960 datan sus primeros cuadros basados en tiras cmicas y nombres de productos de grandes compaas, as como sus primeras estampaciones de billetes de dlar sobre lienzo. En 1962 realiza tres obras emblemticas del pop art norteamericano: 55

Sopas Campbell

MarilynMonroe

Botellas verdes de Coca-Cola.

Sus temas estn extrados del arte comercial popular (revistas, tiras ilustradas, prensa grfica), transformando este material en arte preservando su carcter kitsch. Para ello recurre a tcnicas como la fotografa, la serigrafa, el cmic o el cartel publicitario, siendo la ms utilizada la seriacin o repeticin de los elementos, constituyendo una

forma de reflejar artsticamente los sistemas de difusin de la imagen propios de la sociedad de masas. Con esta misma frmula realiza la serie Desastres (Silla elctrica, Accidente de coche, Suicida, etc.). Tambin introduce objetos

tridimensionales estableciendo as una relacin con el neodadasmo y el funky art californiano, realizndolo a modo de fascinacin y no en tono irnico o crtico al objeto (ej.:Brillo). Entre 1962 y 1964, en su estudio La Factora (carcter externo y repetitivo de la imagen), realiza ms de dos mil obras convirtindose por excelencia en el lugar de la cultura underground, donde se produjeron todo tipo de imgenes: cuadros, carteles, fotografas, discos, peridicos, etc. Ah tambin Warhol realiza dos filmes: Sleep (con seis horas de duracin) y Empire (con ms de ocho horas). Patrocin adems al grupo de rock Velvet Underground con el que realiza entre 1966 y 1968 diversos filmes, siendo en 1968 la realizacin de su primera pelcula para cine titulada Flash con Paul Morissey, seguida de Trash en 1970. En 1975 se publica la primera edicin de su libro La filosofa de Andy Warhol; en l se refleja su concepcin del arte como 56

mercanca el arte de los negocios es el paso siguiente despus del Arte. Yo empec siendo artista comercial y quiero acabar como artista de los negocios. Lady Warhol

La idea de la belleza gratuita se traduce en Warhol a la idea de que Un artista es alguien que produce cosas que la gente no necesita, pero que l piensa (por alguna razn) que sera una buena idea proporcionarles. El marketing del arte se acept incondicionalmente. A mediados de los aos ochenta su obra comienza a diversificarse: en la IV Documenta de Kassel de 1982 expone cuadros de arquitectura nazi, mientras que en Leo Castelli de Nueva York y Fernando Vijande en Madrid, expuso armas, cuchillos y cruces. Warhol fue ms all del estilo completamente mecanizado y desnudo del que hablaba Lichtenstein; un estilo que llev a una conversin del motivo original en una imagen autnoma. Actu de forma diferente, por ejemplo sus montones de cajas de Brillo no eran manipuladas, sino que se dejaban en su estado original, sin alteracin por parte del artista. La nica seal de intervencin era la disposicin de la pirmide, con la caja ms grande encima de todo. Se observa aqu un gran parecido con del decorador o diseador, y por lo tanto, con la publicidad, en la que Warhol comenz su carrera. Aqu el objeto no era alienado mediante la transposicin a otro material o tratamiento pictrico. Para Warhol, una caja de Brillo segua siendo una caja de Brillo y una pirmide de latas de Sopas Campbell segua siendo lo mismo, su identidad permaneca intacta. Lo que se haca visible era el factor de produccin en masa y de la intercambiabilidad, con un matiz irnico aadido cuando Warhol utiliz el mismo proceso de reproduccin en serie para banalizar a La Mona Lisa, con el ttulo Treinta son mejor que una, de la misma forma que cuando retrat a Jackie Kennedy o a Marilyn Monroe. Todo se poda producir y repetir mecnicamente infinitamente. Siendo reportero de la poca, retratista de la sociedad, los valores y los sentimientos parecan no existir para Warhol. 57

Registraba disturbios raciales, suicidios, accidentes de aviacin, la bomba atmica y la silla elctrica con la misma frialdad con que registraba latas de sopa, revlveres, flores y cajas de Brillo. El medio era el papel de prensa o la fotografa que para Warhol era tan importante como el cine. No solo sus motivos eran banales, sino tambin su grosera y descuidada ejecucin. Fue como si se viera tentado a comprobar hasta que punto un ambiente artstico esnob y orientado hacia el consumo aceptara lo que le proporcionara su estrella indiscutible sin arruinar su reputacin. Este evasivo excntrico, que ocultaba su verdadero yo y sus autnticas intenciones bajo un silencio (calculado y bajo una serie de mscaras, hasta la peluca blanca de sus aos finales) nunca revel su secreto. As es que, con respecto a su obra, no queda ms que especular a un grado ms elevado que cualquier otro artista del siglo XX. S queda clara su importancia como innovador que proporcion nuevos impulsos a casi todos los campos de las artes visuales. La distanciacin fra y aparentemente despiadada con que Warhol vea a travs de sus mscaras, especialmente en la serie de fotografas de la alta sociedad, proporciona a su obra el carcter desapasionado y desinteresado de nuestra poca.

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BIBLIOGRAFA
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NDICE
INTRODUCCIN LA ARQUITECTURA RACIONALISTA O FUNCIONALISTA
Pg. 2

Pg.

ARQUITECTURA ORGNICA O RACIONALISMO ORGNICO

FRANK LLOYD WRIGHT

Pg.

Pg.

ARQUITECTURA RACIONALISTA O FUNCIONALISTA

WALTER GROPIUS Y LA BAUHAUS LE CORBUSIER

Pg. 13

Pg. 14 Pg. 19 Pg. 23

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POSTULADOS TERICOS Y ALGUNAS OBRAS ARQUITECTNICAS PROYECTOS URBANOS ARQUITECTURA MODERNA EN LATINOAMERICA EXPRESIONISMO ABSTRACTO EL POP ART BIBLIOGRAFA NDICE

Pg. 32

Pg. 43 Pg. 47 Pg. 52 Pg. 59 Pg. 60