Nan Hoover

Geboren 1931 in New York 1950 55 Studium an der Corcoran Gallery School of Art, Washington 1977 documenta 6 und Museum of Modern Art 1986 Gastprofessorin am San Francisco Art Institute und 1986 97 an der Staatlichen Kunstakademie Dsseldorf 1998 99 Lehrauftrge an der Rietveld Akademie, Amsterdam Gestorben 2008 in Berlin www.nan-hoover.com 72 73 Nan Hoover

Im curious about how we see and how the brain translates what we see. (...) the eye plays with the changes and the imagination is stimulated. N.H.

I.

Ein blulicher Lichtstrahl scheint in einen Raum, auf eine Flche. Eine aufgesttzte Hand balanciert auf

dieser Flche und verndert durch langsame Bewegungen die Richtung und die Form ihres Schlagschattens, schneidet das Licht, bietet dem Licht eine Projektionsflche. Es entstehen Schattenbilder, flchenhafte Abbilder der menschlichen Hand. Die Wahrnehmung eines Bildes bzw. einer Bildoberflche ist eine physiologische Reaktion auf das Phnomen Licht, das von der Bildoberflche in unser Auge reflektiert wird und von uns je nach Wellenlnge als Farbe und je nach Leuchtkraft als Helligkeit wahrgenommen wird. So verndern sich Farbe und Helligkeit auf der Oberflche der Hand, je nach Absorptionsgrad des Lichtes scheint sich auch die Textur dieser Hautoberflche zu verndern. Wenn ich meine Hand ganz langsam im Licht bewege, wird die Hand zu et was Abstraktem, wenn ich die Bewegungen for tsetze, wird dieses wieder zur Wirklichkeit einer Hand. 1 Am Ende hat der Lichtstrahl fr einen kurzen Moment die Bildoberflche fr sich allein. Unterlegt ist das Video mit sehr reduzierten, technisch erzeugten Geruschen. Impressions heit dieses zehnmintige Video aus dem Jahr 1978. (Natrliche) Vorgnge werden nicht der medientechnischen Einwirkung unterworfen, die Videos berwiegend nicht nachtrglich geschnitten oder bearbeitet, sondern die Knstlerin bestimmt selbst die Lnge der Sequenz, die sie filmt, wann sie anfngt und aufhrt, verkrzt sie oder whlt einen anderen Ausschnitt des zeitlichen Geschehens, wodurch es das gleiche Video in unterschiedlichen Varianten geben kann. Immer aber zeigen Nan Hoovers Videoarbeiten wahre Situationen, die Geschehnisse nehmen in Realzeit ihren Lauf. hnlich in La Luna, einer Videoskulptur der Knstlerin aus dem Jahr 2002. Auf einem Podest unter einer Plexiglashaube steht ein portabler DVD-Player. Das Video zeigt eine Auensituation in der Natur. Das knstliche wird durch das natrliche Licht des Mondes ersetzt. Alles ist still, kein Ton ist unterlegt. Es ist nicht klar, ob die Objekte, Baumstmme, ste, Wolken und Mond aufgenommen wurden, oder nur ihre Spiegelbilder und Schatten auf einer Wasseroberflche. I want to create a dialogue with the viewer. A dialogue means that I
impressions / 1978 / Video (Farbfilm), Ton / 10 min / Courtesy Sebastian Fath Contemporary

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am not telling the viewer. 2 Die Langsamkeit der Bewegungsablufe erweckt im Betrachter die Illusion von Zeitlupe. Der Mond bewegt sich aus dem Bild. I want to slow time down, war das Credo der Knstlerin. So erforscht Nan Hoover die Bewegung von Licht und Schatten. Die Langsamkeit ist in Bezug auf das, was das Hell-Dunkel macht, bereits eine groe Geschwindigkeit. 3 Das gesamte Oeuvre ist ein Ausloten des Verhltnisses von Licht und Schatten, Farbe und Nicht-Farbe. II. Nan Hoover (1931 2008) gehrt international zu den Pionieren der Gattung Videokunst. Sie studierte

an der Corcoran School in Washington D.C., wo sie ihre Karriere als Malerin begann. 1969 verlegte sie ihren Lebensmittelpunkt nach Amsterdam und nahm dort die niederlndische Staatsbrgerschaft an. Von der Malerei und Zeichnung kommend werden auch Skulptur, Fotografie und Performance ihre Medien. Nach 20 Jahren knstlerischer Ttigkeit wandte sie sich zudem erstmals dem Medium Video zu, zunchst als eine Art Erweiterung der Malerei und zur Dokumentation ihrer Aktionen und Performances. Der Bildschirm fungiert in einer Malerei aus Video als neue Leinwand, erweitert um die Dimension Zeit durch die Mglichkeit des Einsatzes bewegter Bilder. Ausgangspunkt aller Arbeiten sind Licht und Schatten, Hell und Dunkel. Licht ist immer ihr gestaltendes Mittel. Zentrale Themen sind der Mensch, die Bewegung des Menschen im Raum, bzw. die Bewegung allgemein. Akademisch hat sie vor allem am San Francisco Art Institute, an der Internationalen Sommerakademie in Salzburg und an der Gerrit Rietveld Academie in Amsterdam gewirkt. Von 1987 bis zur ihrer Emeritierung 1997 war sie Professorin fr Video und Film an der Kunstakademie Dsseldorf als Nachfolgerin von Nam June Paik. Ihre Werke wurden unter anderem im Museum of Modern Art in New York, dem Stedelijk Museum in Amsterdam, dem Kunstmuseum Bern, der Neuen Pinakothek in Mnchen, der Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland in Bonn, im Kunsthaus Zrich und in der Kunsthalle Darmstadt ausgestellt. Zudem nahm sie mit ihren Werken an der documenta 6 und 8 sowie der Biennale in Venedig teil. Thomas Steinruck

1 Seifermann, Ellen: Licht, Bewegung, Zeit und der Raum hinter dem Sichtbaren, in: Nan Hoover, Ausstellungskatalog Kunstverein Heilbronn 1996, S. 3. 2 Perre, Rob: Dialogue: About Nan Hoover, Kln 2001, S. 27. 3 Good, Paul: Die Geschwindigkeit der Schatten. Philosophische Gedanken zu Nan Hoovers Video Art, in: Der elektronische Raum. 15 Positionen zur Medienkunst, Ausstellungskatalog Kunst- und Ausstellungshalle der Bundesrepublik Deutschland 1998, S. 114.

La Luna / 2002 / Digitales Video / 10 min / Courtesy Sebastian Fath Contemporary