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ARQUITETURA
ESCULTURA
PINTURA
ARQUITETURA
ESCULTURA
PINTURA
A arquitetura, a mais desenvolvida das artes, no era porm to notvel quanto a egpcia. Caracterizou-se pelo exibicionismo e pelo luxo. Construram templos e palcios, que eram considerados cpias dos existentes nos cus, de tijolos, por ser escassa a pedra na regio. O Zigurate, torre de vrios andares, foi a construo caracterstica das cidades-estados sumrias. Nas construes, empregavam argila, ladrilhos e tijolos.
Muitas obras de escultura mesopotmica se perderam por terem sido executadas em argila. Esttuas de pedra ou outros materiais mais resistentes so raras, e representam sempre a realeza ou altos dignitrios.
Na pintura os artistas se utilizavam de cores claras e reproduziam caadas, batalhas e cenas da vida dos reis e dos deuses.
Na arquitetura adaptamse os padres estilsticos anteriores ao nvel da construo, procurando-se retomar a construo de pirmides. Contudo, estas pirmides no atingem a grandeza das pirmides do Imprio Antigo. Construdas com materiais de baixa qualidade e com tcnicas deficientes, o que resta hoje destas construes praticamente um monte de escombros. As mais altas pirmides construdas nesta poca foram a de Senuseret III (78 metros) e a de Anememhat III (75 metros).
No que diz respeito escultura podem ser estabelecidas diferenas de concepo entre a estaturia real e a estaturia de particulares. Na primeira verifica-se um desejo de imponncia, enquanto que a segunda tende para um maior realismo, detectvel em trabalhos como o grupo escultrico de Rahotep e Norfet (IV dinastia).
A principal caracterstica da pintura e baixosrelevos egpcios a representao de figuras humanas segundo a lei da frontalidade, ou seja, com a cabea e os ps de perfil e o resto do corpo de frente. Durou de 3 a 4 mil anos, dentro das mesmas formas tcnicas e expressivas.
LINHA DO TEMPO II
As habitaes eram em geral muito simples e os principais representantes da arquitetura, nesta fase, so os templos em pedra, em especial o mrmore.
a escultura se manifestava discretamente, atravs de estatuetas votivas de pequenas dimenses em bronze e barro, mostrando formas altamente estilizadas de pessoas e animais, evidenciando uma artesania de considervel habilidade.
Da pintura grega antiga no resta hoje mais do que reduzidos vestgios, e dela pouco se sabe com segurana, Isso no significa que no houve produo, ou que tenha sido elementar, ao contrrio, fontes literrias da poca atestam extenso e refinado cultivo de pintura em vrias tcnicas desde o perodo arcaico.
Podemos ter uma clara idia da arquitetura romana atravs dos impressionantes vestgios dos edifcios pblicos e privados da Roma antiga e graas aos escritos da poca, como o De Architectura, um tratado de dez volumes compilado por Vitrvio no fim do sculo I a.C.
Por serem realistas e prticos, suas esculturas so uma representao fiel das pessoas e no a de um ideal de beleza humana, como fizeram os gregos.
A pintura nos Romanos era utilizada como decorao de interiores nas residncias, era feita em afrescos.
So caractersticas principais da escultura Romnica: sofrem deformaes para acompanhar a arquitetura sendo usadas inclusive para preencher espao nela.
So caractersticas principais da escultura Romnica: sofrem deformaes para acompanhar a arquitetura sendo usadas inclusive para preencher espao nela. partindo do repertrio greco-romano, valorizou a temtica e a expressividade crist e o seu sentido simblico,explorado por uma linguagem clara e simples.
Afrescos para decorao, no lugar dos mosaicos Bizantinos, nas paredes e abbadas. A pintura era utilizada tambm em peas de madeira grandes ou pequenas que poderiam servir como decorao para o altar, como um painel, ou em retbulos que poderiam ser levados at as pessoas mais facilmente para ensin-las.
As paredes eram a base espiritual da Igreja, os pilares representavam os santos, e os arcos e os nervos eram o caminho para Deus. A arquitetura gtica medieval, entre os sculos XII e XVI, caracterizada pela forma ogival das abbadas e dos arcos, bem como o revivalismo gtico que alastrou pela Europa no sculo XIX e nos primeiros anos do sculo XX, parece querer desmaterializar a pedra das catedrais e dos palcios, apresentados em superfcies de ns, laos e cruzamentos labirnticos, erguendo a fora das linhas verticais potncia do infinito e manifestando assim uma necessidade de expresso espiritual.
A escultura gtica desenvolveu-se paralelamente arquitetura das Igrejas e est presente nas fachadas, tmpanos e portais das catedrais, que foram o espao ideal para sua realizao. Caracterizou-se por um calculado naturalismo que, mais do que as formas da realidade, procurou expressar a beleza ideal do divino; no entanto a escultura pode ser vista como um complemento arquitetura, na medida em que a maior parte das obras foi desenvolvida separadamente e depois colocadas no interiro das Igrejas, no fazendo parte necessariamente da estrutura arquitetnica.
Utilizada de forma narrativa, de fuga da realidade, com fundo dourado e colorido marcante. Deformava-se a imagem em funo da arquitetura verticalista. Extremamente coerente com a iconografia crist, a linguagem das cores era completamente definida: o azul, por exemplo, era a cor da Virgem Maria, e o marrom, a de So Joo Batista. A manifestao da idia de um espao sagrado e atemporal, alheio vida mundana, foi conseguida com a substituio da luz por fundos dourados. Tais tcnicas e conceitos foram aplicados tanto na pintura mural quanto no retbulo e na iluminao de livros.
Os arquitetos renascentistas perceberam que a origem de construo clssica estava na geometria euclidiana, que usava como base de suas obras o quadrado, aplicando-se a perspectiva, com o intuito de se obter uma construo harmnica. Apesar de racional e antropocntrica, a arte renascentista continuou crist, porm as novas igrejas adotaram um novo estilo, caracterizado pela funcionalidade e portanto pela racionalidade, representada pelo plano centralizado, ou a cruz grega. Os palcios tambm foram construdos de forma plana tendo como base o quadrado, um corpo slido e normalmente com um ptio central, quadrangular, que tem a funo de fazer chegar a luz s janelas internas
Pode-se dizer que a escultura a forma de expresso artstica que melhor representa o renascimento, no sentido humanista. Utilizando-se da perspectiva e da proporo geomtrica, destacam-se as figuras humanas, que at ento estavam relegadas a segundo plano, acopladas s paredes ou capitis. No renascimento a escultura ganha independncia e a obra, colocada acima de uma base, pode ser apreciada de todos os ngulos. Dois elementos se destacam: a expresso corporal que garante o equilbrio, revelando uma figura humana de msculos levemente torneados e de propores perfeitas; e as expresses das figuras, refletindo seus sentimentos. Mesmo contrariando a moral crist da poca, o nu volta a ser utilizado refletindo o naturalismo. Encontramos vrias obras retratando elementos mitolgicos, como o Baco, de Michelangelo, assim como o busto ou as tumbas de mecenas, reis e papas.
A contribuio maior da pintura do Renascimento foi sua nova maneira de representar a natureza, atravs de domnio tal sobre a tcnica pictrica e a perspectiva de ponto central, que foi capaz de criar uma eficiente iluso de espao tridimensional em uma superfcie plana.