EL CINE MUDO: DE CHARLIE CHAPLIN EL PAYASO Y GENIO DE LAS RISAS

MICHELLE DEJUGNAC MORENO

GIMNASIO JOSEFINA CASTRO ESCOBAR REA DE INVESTIGACIN SANTAFE DE BOGOT, D. C. 2009

EL CINE MUDO: DE CHARLIE CHAPLIN EL PAYASO Y GENIO DE LAS RISAS

MICHELLE DEJUGNAC MORENO

Trabajo de grado como requisito parcial para optar por el ttulo de bachiller acadmico.

Asesorado por el profesor Jorge Quintero

GIMNASIO JOSEFINA CASTRO ESCOBAR REA DE INVESTIGACIN SANTAFE DE BOGOT, D. C. 2009

PGINA DE ACEPTACIN

Firma del presidente del jurado

Firma del jurado

Firma del jurado

Bogot, 18 de mayo de 2009

NOTA ACLARATORIA

Ni el Gimnasio Josefina Castro Escobar, ni el asesor de la tesis Jorge Quintero se hacen responsables de los contenidos de este trabajo, solamente la autora Michelle Dejugnac.

Esta monografa de grado est dedicada especialmente a mi familia que me brind su apoyo incondicional y sincero para la elaboracin de la tesis, que siempre quiso ver un logro como ste en mi vida. Finalmente, a todos los amantes del cine mudo, que siempre tuvieron y tendrn a Charlie Chaplin como su mximo exponente y que lo llevarn en su mente y en su corazn.

AGRADECIMIENTOS

Expreso un profundo agradecimiento a todas aquellas personas que de una u otra forma colaboraron para la realizacin de esta monografa de grado, a mis padres Thierry Dejugnac, Martha Moreno y mi ta Nubia Moreno. Particularmente a:

Jorge Quintero, mi asesor, actor y profesor de teatro del colegio Pepa Castro, por su tiempo, comprensin y ayuda para lograr con excelentes resultados la realizacin de la monografa.

Nayibe Vera, que brind su tiempo y su paciencia

para ensearme a

trabajar para el logro de una buena monografa y aunque no fue la clase ms emocionante, logramos y sacamos adelante el trabajo.

RESUMEN

El cine mudo lleg a muestras vidas con las numerosas investigacin que hicieron los cientficos, tales como fsicos y qumicos, como los Hermanos Lumire, que crearon aparatos para la cinematografa y que luego gracias a su ingenio lograron crear el cinematgrafo que ayudo a fomentar el cine por todo Europa; y que luego se expandi por todo el mundo. Fue as, como al pasar de los aos el cine fue creciendo y se denomino el sptimo arte ya que, el arte es el acto mediante el cual, se imitan o expresan las personas lo material y lo inmaterial y se crean copiando o falseando.

En la misma poca que ste llegaba a su apogeo naci en Londres una pequea figura que aos despus emocion al universos con su comicidad, ingenio y singularidad. Esta fue, el inolvidado y el hermoso mimo de la pantonimia, Charlie Chaplin. Este personaje tan nico durante sus aproximadamente ochenta aos cre, produjo, escribi e interpret sus propias pelculas como el film, El del gran Dictador rodado en 1940, el cual haca una fuerte crtica y denuncia hacia los rgimen fascistas: como el rgimen nazi que azotaba al mundo con su violacin a los derechos humanos. Fue como de esta manera, Charlie Chaplin se declar un pacifista profundo, que a travs de sus obras maestras buscaba concientizar a la sociedad acerca de los problemas que tenan que afrontar y resolver como: la

pobreza, el capitalismo, la dictadura y la violacin de los derechos y libertades de los seres humanos, con el fin de crear un mejor maana.

CONTENIDO

Pgina

INTRODUCCIN . 1

1.

EL CINE EN SUS COMIENZOS QUIN INVENT EL CINE? .. 8

1.1. El maravilloso mundo de las imgenes en movimiento.......... 8

1.2. Padres del cine.. 14

1.3. Los pioneros.. 19

2. CHARLIE CHAPLIN ICONO DEL CINE UNIVERSAL.......... 23

2.1. La Historia Familiar de Charlie Chaplin.. 23

2.2. Una dura infancia en Londres . 27

2.3. Charlie Chaplin con el grupo de comediantes de Karno . 33

2.4. Charlie Chaplin en la compaa Essanay . 37

2.5. Charlie Chaplin en la Mutual Film Corporation . 42

2.6. Charlie Chaplin en The United Artist, el sueo vuelto realidad... 45

2.7. Charlie Chaplin, el viejo e inolvidable mimo del siglo .. 50

3. EL GRAN DICTADOR DE CHARLIE CHAPLIN: CRITICA Y DENUNCIA. 52

3.1. El Gran Dictador... 52

3.2. Contexto histrico de El Gran Dictador; El Rgimen Nazi.59

3.3. Charlie Chaplin Vs Hitler Crtica y denuncia?.. 77

4. CONCLUSIONES...

92

ANEXOS.. 95

BIBLIOGRAFA.. 115

INTRODUCCIN

Esta investigacin, se centra

en el cine mudo, ya que el desarrollo de ste

permiti acceder a una nueva forma de ver el mundo y de comunicacin. Cien aos atrs, el cine era la representacin de imgenes rudimentarias superpuestas la una con la otra. Muchos de los cientficos como los hermanos Lumire,

fascinados por este descubrimiento, decidieron tomar las ideas de sus antecesores para desarrollar un aparato que proyectara de manera ntida, eficaz y continua las imgenes. A este aparato, se le dio el nombre de cinematgrafo. A partir de este novedoso aparato, productores de cine tales como Charlie Chaplin comenzaron a crear pequeos cortometrajes que filmaban situaciones de la vida cotidiana y que finalmente se convirtieron en pelculas muy reconocidas.

Esta investigacin se contextualiza, particularmente, en el cine mudo de Charlie Chaplin, puntualmente en la pelcula El Gran Dictador durante los periodos de entre guerra y segunda Guerra Mundial que van desde 1938 a 1947. Se escogieron las pelculas de Charlie Chaplin ya que, este productor y dramaturgo fue catalogado como uno de los mejores en su trabajo ya que, ayud al desarrollo de nuevas formas de denuncia y crtica; y tuvo su mayor importancia en la Edad del oro del cine, que corresponde al periodo de mxima brillantes del cine mudo. Esta etapa del cine tiene sus comienzos en Estados Unidos, en 1915, con "El

nacimiento de una nacin", la obra

de Griffith, que demostr su genialidad

creadora, cinta que por su riqueza formal y temtica abrieron nuevos caminos al arte cinematogrfico, y que alcanz el cine mundial, tras la guerra, que favoreci las industrias de Estados Unidos. Sin embargo, los europeos, no se dieron por vencidos y lucharon para que, su cine saliera adelante. Por pases, las aportaciones esenciales en este periodo vinieron de la URSS, Alemania, Francia, Estados Unidos y Suecia.

Tras la nacionalizacin del cine en 1919, los cineastas soviticos realizaron una aportacin decisiva al introducir, la temtica revolucionaria del cine Sovitico que conmocion tanto con sus propuestas vanguardistas, y cosech por todo el mundo entusiasmos y prohibiciones. En Alemania, los directores utilizaron nuevas tendencias como el expresionismo como en la pelcula, El gabinete del Doctor Caligari creada en 1919 que tuvieron una influencia perdurable. Tambin Francia, contribuy a los movimientos vanguardistas del periodo, primero con la concepcin rtmica y lrica del grupo aglutinado en torno a Louis Delluc, (Nacido en 1890 y que muri en 1924. Periodista, dramaturgo, libretista y director cinematogrfico francs que cre varias obras y libretos teatrales gran inters y que algunos fueron transformados en obras de material cinematogrfico.) Abel Gance, Marcel L'Herbeir, Jeal Epstein, entre otros y despus con la creacin del surrealismo, cuyo mximo exponente fue la obra del espaol Luis Buuel, que inici su carrera con Un chien andalou (1928). En general, la produccin Hollywoodense se consolido con nuevos actores, tcnicos y creadores llegados en 2

sucesivas olas de inmigracin. Los gneros ms populares hasta el fin del periodo mudo, fueron el Westrn, que introdujo la pica de un pasado reciente y, ms all de sus realidades histricas, formaliz sus cdigos flmicos, y el cine cmico, que tuvo su irrepetible edad de oro en la escuela de Mack Sennett, siendo sus figuras ms destacadas Bster Keaton con El maquinista de la general, (1926) y Charles Chapln La quimera del oro, (1925). Finalmente, La Edad del oro del cine

termin en 1929, con la creacin de la pelcula La pasin de Juana de Arco, creada por el dans Dreyer

Esta monografa tiene como objetivos, a partir del cine mudo de Charlie Chaplin y principalmente de las pelculas del Dictador y el Vagabundo sensibilizar a la comunidad del Pepa Castro. Tambin, se quiere llegar a indagar cules fueron las caractersticas de las pelculas que influenciaron en la mentalidad de las sociedades emergentes de Europa es decir, de la burguesa durante los periodos de guerra de 1939 a 1945 (Segunda Guerra Mundial).

Para esta investigacin, se debe, tener en cuenta que hasta los aos 1890, los cientficos estaban interesados principalmente en el desarrollo de la fotografa ms que en el de la cinematografa. Esto cambi cuando el antiguo inventor, y entonces ya industrial, Thomas Alva Edison construy el Black Maria, un laboratorio cerca de West Orange (Nueva Jersey), que se convirti en el lugar donde realizaba sus experimentos sobre imgenes en movimiento. Edison est considerado por algunos como el diseador de la primera mquina de cine, el 3

kinetoscopio, pero en realidad ni fue l el inventor ni el invento era propiamente una cmara de cine. Su ayudante, William K. L. Dickson fue quien hizo, casi todo el trabajo, diseando el sistema de engranajes, todava empleado en las cmaras actuales, que permite que la pelcula corra dentro de la cmara, e incluso fue l quien por vez primera logr en 1889 una rudimentaria imagen con sonido. El kinetoscopio, construido por Edison en 1891, tena unos 15 metros de pelcula en un bucle interminable que slo el espectador tena que ver a travs de una pantalla de aumento. El artefacto, que funcionaba depositando una moneda.

A partir del ingenio del kinetoscopio, Auguste y Louis Lumire son los grandes padres del cine. Auguste (Besanon, Francia, 1862-Lyn, 1954) y Louis (Besanon, 1864-Bandol, Francia, 1948). Ambos realizaron importantes

descubrimientos en el campo de la fotografa. Su padre, Antoine, era un conocido pintor retratista que se haba retirado para dedicarse al negocio de la fotografa; tanto Louis como Auguste continuaron con el negocio familiar. Louis desarroll un novedoso mtodo para la preparacin de placas fotogrficas, que convirti la empresa familiar en lder europeo del sector.

En 1894, Antoine fue invitado a presenciar una demostracin del kinetoscopio de Edison. Fascinado por el invento, propuso a sus hijos que buscaran la manera de mejorarlo ya que, sus proyecciones slo se podan contemplar a travs de una ventanilla. En 1895, Louis consigue construir en Lyn, el primer aparato

cinematogrfico. Con l rod la salida de los obreros de su fbrica, su primera 4

pelcula form parte del primer programa cinematogrfico presentado en pblico, en Pars el 28 de diciembre de ese ao.

En 1896, el ilusionista francs Georges Mlis demostr que el cine no slo serva para grabar la realidad, sino que tambin poda recrearla o falsearla. Con estas observaciones, hizo una serie de pelculas que exploraban la importancia de lo narrativo del nuevo medio, dando inicio al cine de una sola bobina. En un estudio en las afueras de Pars, Mlis rod el primer gran filme puesto en escena cuya proyeccin dur cerca de quince minutos: LAffaire Dreyfus, que tiene como problemtica el caso Dreyfus que se origin de un error judicial, sobre un trasfondo de espionaje y de antisemitismo, en el que la vctima fue el capitn Alfred Dreyfus (1859-1935), de origen judo-alsaciano, y que durante doce aos, de 1894 a 1906, conmocion a la sociedad francesa de la poca, marcando una leyenda en la historia del antisemitismo.

En esta pelcula, experimentaba las posibilidades de tcnica con la cmara de cine. Mlis descubri que deteniendo la cmara en mitad de una toma y recolocando entonces los elementos de la escena antes de continuar podan, por

Persona que hace juegos de manos y otros trucos de magia. Prestidigitador, mago. Es el arte de producir imitaciones de la realidad mediante la creacin de ilusiones. Los Ilusionistas son modernos prestidigitadores que efectan prodigios aparentemente paranormales o milagrosos obtenidos por mediacin de la manipulacin, de trucos y de crear falsas sensaciones sensoriales e ilusiones mentales. (diccionario.babylon.com/ILUSIONISMO/.)

ejemplo, hacer desaparecer objetos. Hacer tomas encima de otra toma, retrocediendo la pelcula unos cuantos centmetros y comenzando la siguiente toma encima de lo ya filmado, lograba superposiciones, exposiciones dobles y disoluciones (fundidos y encadenados, como elemento de transicin entre distintas escenas). Sus cortometrajes fueron un xito inmediato de pblico y pronto se difundieron por todo el mundo. El estilo documentalista de los hermanos Lumire y el teatro fantstico de Mlis que utilizaba historias irreales representadas con el lenguaje no verbal, tpico del teatro tal como, el lenguaje del cuerpo que son todos los gestos y mmicas con movimientos de brazos y cuerpo. El segundo, las expresiones faciales como las miradas y las risas y el tercero, que es postura y distancia del cuerpo, al ser fusionadas crearon el cine arte, que dieron inicio al cine mudo de Charlie Chaplin.

Este trabajo se desarrolla como una investigacin documental ya que, es sobre el cine mudo de Charlie Chaplin y por lo tanto, se quiere informar sobre los orgenes del cine y del cine mudo; sobre la vida de Charlie Chaplin, para llegar a demostrar que las pelculas de este mimo eran ejemplares y con un fondo y problemticas muy profundas, a travs de la ejecucin de un anlisis de la pelcula del Dictador, que abarc la Segunda guerra Mundial.

En conclusin, esta monografa tratar sobre el cine de Charlie Chaplin en ella, se quiere explicar brevemente como naci el cine mudo. Tambin se quiere hacer un anlisis minucioso de la pelcula El Dictador para demostrar que esta pelcula 6

haca fuertes crticas sociales, econmicas y polticas y que esta era una pelcula nica en todo su aspecto.

Finalmente, en cuanto la importancia del cine mudo se puede decir que fue uno de los gneros que ms poderosa vitalidad alcanz en los aos heroicos del cine, llamada La Edad Del Oro Del Cine y este dio cmo inicio al genero cmico

representado por El jardinero renegado de Lumire, que utilizaban las aportaciones en doble sentido, la tcnica del gap (chiste visual), lo burlesco y lo ridculo para ilustrar o criticar una sociedad.

Tambin, las pelculas de Charlie Chaplin tuvieron una gran importancia, ya que, fueron objeto de asombro y de novedad. Por otro lado, toca tener en cuenta que el cine estaba en su mayor furor y todas las personas de la sociedad quera conocer que era una sala de cine y experimentar a travs de las pelculas, qu era a sus ves el cine mudo.

Finalmente, se puede decir que el cine mudo tuvo una gran importancia para las sociedades de la primera y segunda guerra mundial ya que este arte ayudaba a las personas a olvidar las consecuencias que traa la guerra consigo, llevndolas a un mundo real lleno de pasiones, risas y diversiones.

1. EL CINE EN SUS COMIENZOS: QUIN INVENT EL CINE?

1.1 El maravilloso mundo de las imgenes en movimiento

La posibilidad de mostrar imgenes en movimiento era algo que siempre haba cautivado al hombre. En los siglos XVI y XVII, mucho antes del nacimiento de la fotografa, ya se haban proyectado imgenes gracias a las primitivas cmaras oscuras que era una tcnica en la cual, se intentaba plasmar sobre la tela el perfil, el pintor tapaba con sus propias manos la luz entrante, por lo que el demarcado se haca casi de memoria.

Sin embargo, Leonardo Da Vinci encontr un mtodo para lograr plasmar la imagen del exterior en la tela. Leyendo unos libros de Alquimia, del alquimista rabe Abd-el-Kamir (siglo VI), descubri que el Nitrato de Plata tenda a oscurecerse (por un efecto de combustin simple) cuando la luz actuaba sobre la sustancia. El Nitrato de Plata se usaba desde mucho antes del Renacimiento para impregnar perfiles en telas. Lo que origino la siguiente explicacin: Para los que en este momento tienen cara de incrdulos, imaginen lo siguiente; si cubro una tela blanca con Nitrato de Plata, dejo la tela en el suelo, y coloco mi mano a cierta distancia del manto, mientras la luz del sol apunta hacia ella, el manto se

Blanch Albert, (LEONARDO, LA CMARA OSCURA Y EL SUDARIO DE TURN, Editorial BOSS, Turn, 1945.) 8

oscurecer en aquellas zonas donde pasa la luz, es decir, en toda su extensin, menos la zona cubierta por la mano, quedando un hermoso perfil de mi

extremidad en color blanco18. Este mismo principio, llevado ms all, permite recoger la luz de una escena en un cuarto oscuro; si cubrimos una tela con Nitrato de Plata, y la colocamos sobre la pared posterior de nuestro cuarto oscuro, obtendremos una imagen invertida (en todo sentido) del exterior. La imagen se plasmar con los pies hacia arriba; las zonas oscuras tendern a verse claras, y las zonas claras tendern a verse oscuras. Cualquiera que haya trabajado en fotografa sabr que esto es una imagen en negativo, y que el principio utilizado para obtener la imagen es justamente el principio bsico de la fotografa (las cmaras del siglo XIX eran cajas con un pequeo agujero por donde entraba la luz creando una imagen invertida, y a las que le situaba una lmina fotosensible que se oscureca con la luz y linternas mgicas hechas y perfeccionadas por diversos alquimistas y cientficos tales como, Leonardo Da Vinci. Su invencin se debe al jesuita alemn Atanasius Kircher (1602-1680), quien en el siglo XVII, basndose en el diseo de la cmara oscura, la cual reciba imgenes del exterior hacindolas visibles en el interior de la misma, pens en invertir este proceso, y
18

Pittaluga Mario, Versin castellana, Leonardo Da Vinci Tratado de la Pintura, Editorial Losada, Buenos Aires, 1943. El artefacto consista en una cmara oscura con un juego de lentes y un soporte corredizo en el que colocaban transparencias pintadas sobre placas de vidrio. Estas imgenes se iluminaban con una lmpara de aceite (faltaba mucho para el invento de la luz elctrica), y para que el humo pudiera tener salida se dotaba al conjunto de una vistosa chimenea. La defini en su tratado Ars magnae lucis et umbrae, editado por primera vez en 1645. Martnez Enrique, El Cine Antes Del Cine, editorial: Salanova Snchez, Espaa, Los antecedentes del cine. 9

llevar las imgenes de dentro haca afuera19. Sin embargo, a partir del siglo XVIII fue cuando se produjeron una serie de avances para la invencin del cine.

En 1839, el francs Louis J. M. Daguerre desarroll un proceso que le permita fijar imgenes a una plancha sensible de cobre: el daguerrotipo (ver figura 1). Al mismo tiempo, John William Herschel haba conseguido plasmar imgenes fijas, las llamadas fotografas. Entre tanto, y en un mbito diferente, una serie de ingeniosos personajes fabricaban objetos para conseguir la ilusin ptica de ver imgenes en movimiento. As, tanto Michael Faraday como Joseph Antoine Plateau, Simo Stampfer y William George Horner inventaron ruedas, discos y cilindros con dibujos en su interior que parecan cobrar vida al girar a cierta velocidad.

FIGURA 1: Daguerrotipo (www.ojodigital.com/foro/general/145059-la-cam...)

19

Martnez Enrique, El Cine Antes Del Cine, editorial: Salanova Snchez, Espaa, Los antecedentes del cine. 10

Eadweard Muybridge y mile Reynaud fueron quienes en las ltimas dcadas ayudaron a impulsar en definitiva la invencin del cine. El primero de ellos, nacido en 1730 en Inglaterra, era un hombre con mucho ingenio y vivacidad para la creacin de artefactos ya que, ya a sus 20 aos cre una mquina de lavar y termin dedicndose a la fotografa. Su vida cambi al conocer a Leland Stanford, presidente de una prestigiosa compaa de ferrocarriles y aficionado a las carreras de caballos. A partir de esto, Eadweard quiso saber si un Caballo al galopar a toda velocidad lo haca con las cuatro patas separadas del suelo; para averiguarlo l cre un sistema con el poder de fotografiar una caballo en los distintos momentos del galope. En 1879, por el xito que tuvo su experimento se le ocurri dibujar sus fotografas sobre una placa circular transparente, colocarlas en el interior de una dispositivo al que le dio por nombre zoopraxiscopio (ver figura 2), y hacerlas girar. Gracias a su invento se pudieron ver por primera vez imgenes en movimiento.

Figura 2: El zoopraxiscopio, (blogger.com/-cp5V+DmHA/, mybrigge-zoopraxiscopio. jpg).

11

Por otro lado, mile Reynaud, nacido en Francia en 1844, a quien le apasionaban los juguetes, que tenan imgenes en movimiento y con un sentido ms artstico que Muybrigde, invento su propio artefacto denominado praxinoscopio (ver figura 3).

Figura 3: Praxinoscopio, (mediateca.educc-madrid.org.)

Aos despus, lo perfeccion y cre el praxinoscopio-teatro, mecanismo que le permita contemplar diminutas imgenes superpuestas sobre un pequeo escenario, anticipndose a lo que hoy en da en el cine seran las

sobreimpresiones y las dobles exposiciones. Este aparato permiti ofrecer un espectculo teatral en vivo, al que llam teatro ptico ya que, que permiti ofrecer un espectculo a partir de la proyeccin de dibujos animados mviles, dispuestos en una banda flexible provista de perforaciones que discurren con una frecuencia de 15 imgenes por segundo frente a un sistema de lentes e iluminacin basado en la linterna mgica, que era una lmpara de aceite. El 28 de octubre de 1892 se

12

estrenaron Les Pantonimes Lumineuses (ver figura 4) que tuvieron un xito formidable porque, fueron los primeros dibujos hechos por este fsico y ms de 500.000 espectadores fueron a su proyeccin en el museo de Grvin de 1892 a 1900. Fue su gran obra porque, con el paso del tiempo, fue considerado como el padre del cine de la animacin.

Figura 4: Afiche de Les Pantonimes Lumineuse, creado por Jules Cheret, (EL
CINE, Obra Larousse).

13

1.2 Padres del cine

Estos sorprendentes avances en la cinematografa animaron a muchos inventores y fsicos tales como Thomas Alva Edison y los Hermanos Lumire a la conquista definitiva de la imagen en movimiento. As fue como el inventor y ya industrial, Thomas Alva Edison se aventur en crear un novedoso artefacto de imgenes en movimiento. Aunque, segn la mayora de los norteamericanos piensan y creen que Edison fue el inventor del cine, lo cierto es que esto no est bien claro ya que, en sus laboratorios trabajaba un joven escocs llamado William Kennedy Laurie Dickson y, a pesar que la historia no lo ha reconocido, fue uno de los primeros pineros en el proceso de exhibicin y produccin de la cinematografa. Dickson junto con Edison disearon el primer estudio de cine del mundo llamado el Maria Negra; Dickson le permiti a Edison patentar una cmara de cine el kinetgrafo (ver figura 5), es decir obtener los derechos de la propiedad industrial.

Este aparato utilizaba un mecanismo de arrastre similar a las de las mquinas de coser el cual poda registrar las imgenes en tiras flexibles de celuloide perforndolas, creadas por el fundador de la casa de Kodak, quien le venda a Edison para su explotacin exclusiva.

Para Thomas Alva Edison como para muchos otros inventores, era importante filmar la pelcula pero tambin, resultaba an ms importante mostrarla ante un pblico. Tambin gracias a los experimentos hechos por estos dos fsicos, 14

apareci el kinetospocio (ver figura 6), que era una especie de cajn alto de madera pintado completamente de negro con una mirilla (ventanilla) en su parte superior, que a cambio de una moneda, exhiba 14 metros de pelcula a una velocidad de 40 imgenes por segundo. Sin embargo, este aparato era exclusivamente de uso individual y sus proyecciones tenan una duracin de solo 20 segundos.

Figura

5:

kinetgrafo,

La

Nature,

1984,

(www.cinesonido.com/imagenes/predecesores_del_cine/Kinetografo-La-nature).

15

Figura

6:

kinetoscopio

de

Tomas

A.

Edison,

(redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/act_permanentesluces_de_la_ciudad/Memorias/cine/cinematoGrafo1.)

Thomas Alva Edison, aunque tena una apariencia de abuelo, en los negocios era una persona con astucia, ferocidad y proyeccin. Por su experiencia como industrial, saba de la importancia de patentar sus inventos para que, otro no pudiera aprovecharse de sus ideas y para poder monopolizar las posibles industrias del mercado de la poca. A partir de esto, Edison cre el primer saln del kinetoscopio el MARA NEGRO, que se inaugur el 14 de abril de 1894, en Nueva York. En l que haban ms de 6 aparatos que mostraban, cada uno, una pelcula distinta, cada una de las cuales era completamente distinta: una pelea de boxeo, una escena de un forzudo, lucha libre, una barbera, danzas escocesas, trapecio. El xito fue muy grande, en unos meses se vendieron ms de mil aparatos por todo Norteamrica y una parte en Europa. Adems, todas las personas con prestigio econmico queran ir a ver y experimentar este ingenio y pagaban entre 10 a 20 dlares por persona, lo cual era mucho para la poca. 16

El kinetoscopio fue un artefacto muy interesante, pero, mucho ms interesante poda ser un aparato que permitiera una exhibicin colectiva. Fue, por tanto, que los europeos se adelantaron en esto ya que, Edison haba olvidado patentar su invento fuera de los Estados Unidos. Esto les permiti los hermanos Lumire, Louis y Auguste que gerenciaban la empresa familiar de fotografa y de imgenes en movimiento, analizar este aparato para perfeccionarlo y mejorarlo. El 13 de febrero de 1895, adems de su propia cmara, patentaron un revolucionario proyector, el cinematgrafo (ver figura 7), que permita realizar proyecciones pblicas sobre una pantalla.

Figura 7: Cinematgrafo (antalya.uab.es/.../spip.php?article3087)

El 22 de marzo del mismo ao presentaron su aparato en la Societ

encouragement lindustrie nationale, proyectando el cortometraje Salida de la 17

fbrica Lumire, donde los hermanos filmaron a los trabajadores de su fabrica cumpliendo con sus deberes cotidianos de empleados. Unos meses ms tarde, en el congreso de las sociedades francesas de fotografa que se celebro en Lyon, los hermanos estrenaron la primera pelcula que tuvo un gran peso en la historia del cine: El jardinero regado . Otras de sus primeras producciones , fue la escena de un tren , cuya exhibicin fue en 28 de diciembre de 1895 y fue la primera realizada pblicamente ; y la primera pelcula pagada, es decir, la primera vez que un espectador tuvo que pasar por una taquilla para sentarse ante una pantalla blanca y ver una pelcula. Esta experiencia se llev a cabo, en el extico Saln Indio del Gran caf del Bulevar de los capuchinos nmero 14 en Francia, donde se haban puesto unas cien sillas. Al precio de un msero franco, el espectador poda disfrutar de 12 pelculas cortas que sumadas duraban aproximadamente 30 minutos. Las cintas de los Lumire tenan un carcter naturista es decir, que eran pelculas que mostraban elementos y situaciones de la cotidianidad tales como: calles parisinas, la llegada de un tren a la estacin, personas de la alta sociedad almorzando en lujosos restaurantes o simplemente gente bandose y divirtindose en una piscina o en una playa.

Cortometraje, rodado por los hermanos Lumiere en 1898. La primera pelcula de comedia y ficcin completamente teatralizada es una obra llena de energa, al igual que los trabajos previos de los hermanos Lumire. En Sortie dUsine, una escena en una calle cuya tranquilidad es quebrantada por trabajadores; en Demolition dun mur, el orden jerrquico del jefe y los trabajadores es interrumpido por una pared que se quiebra. En este caso un idilio rural, un hombre, un trabajador hecho uno con la naturaleza, con su trabajo, es interrumpido por un entrometido holgazn; trabajo y propsito versus juego y sensacin; documental versus ficcin, fantasa. (www.cinematismo.com/img/elregador-regado/) 18

En este primer da, la acogida fue un poco deprimente ya que, slo se recaudaron 33 francos. Sin embargo, en las tres semanas que siguieron, las taquillas diarias ascendan a los 2000 francos porque, los rumores de las personas que ya haban visto las pelculas corran por las calles de Francia. En este momento, el espectculo del cine hasta ahora estaba comenzando.

1.3 Los pioneros

El enorme xito del cinematgrafo anim a muchos empresarios a desarrollar nuevos sistemas de produccin. Por consecuente con esto, se gener una fuerte demanda de pelculas para atraer al mayor nmero de espectadores, y as, de esta manera la industria del cine dio sus primeros pasos. Los primeros

interesados fueron los propios inventores de cmaras y proyectores, por ejemplo, los hermanos Lumire aprovecharon su invento al mximo.

Tambin, ellos contaban con sus colaboradores que eran informados y equipados con toda la informacin acerca del invento y, estos eran enviados a ciudades donde el aparato no era conocido. Estos trabajadores tenan que cumplir la misin de rodar nuevas pelculas y luego proyectarlas al pblico. Sin embargo, tanto en las pelculas de Edison como en la de los hermanos Lumire las imgenes eran muy rudimentarias ya que, eran muy simples por que no se saba filmar de otro modo, el cine tena un lenguaje propio, no haban dimensiones en los tamaos de los planos, ni una profundizacin, ni de la iluminacin, ni del montaje. Es decir, que 19

no existan tcnicas para hacer cine. Pero, todo esto cambi, al poco tiempo con la ayuda de un grupo de pioneros de Inglaterra que estaban dispuestos a investigar qu ms poda dar una cmara filmadora. Uno de ellos fue George Albert Smith, aficionado a la astronoma. En su cortometraje cmico La lupa de la abuela, rodado en 1900, este cineasta incluy en su pelcula trucos pticos (trampas para el ojo o efectos especiales que hacan que una escena irreal se convirtiera en real) en un primer plano que hacan rer al espectador.

Tambin, junto con James A. Williamson otro pionero britnico, crearon un inslito travelling que es un movimiento de cmara obtenido mediante el

desplazamiento de la misma sobre vas, gras o cualquier otro sistema salvo el manual. El movimiento generalmente es lateral, su funcin principal es para acompaar a los personajes en un trayecto determinado, para mostrar el resto de la locacin; en donde apareca un hombre comindose literalmente el fotgrafo que lo estaba retratando y finalmente en otras de sus pelculas, introdujo un elemento fundamental en la historia del cine, las persecuciones.

En Francia, Charles Path estaba forjando su imperio cinematogrfico, y l creara el primer noticiario de cine con el nombre de Pathjournal. Por otro lado, en Francia tambin, Georges Mlis ayud a los grandes avances tcnicos del cine y fueron mucho ms significativos. Georges Mlis, nacido en Pars fue para muchos nuevos cineastas una fuente de inspiracin tal como para Charlie Chaplin, quien lo defini como un autntico alquimista de la luz. Sus pelculas, en un 20

principio eran complementos integrados en sus espectculos, que reproducan los esquemas propios del teatro como: la posicin frontal de la cmara, el decorado a base de telas pintadas, artistas saludando al pblico. Su fantasa y su estrategia comercial se basaban en los progresos que realizaba con el montaje, sobre la variedad de los planos y sobre las diversificaciones de los guiones que

simbolizaban el desarrollo de sus autnticos relatos. A partir de esto, l fue creando puestas en escena ms ambiciosas combinando trucajes innovadores y especficos del cine, con decorados realistas y fantasiosos diseado por el mismo como las cabezas o personajes que disminuyen y aumentan de tamao, las interrupciones de cmara, la utilizacin de un fondo negro para los efectos de montaje y de collage y las superposiciones de imgenes. Viaje a la luna , rodada en 1902, fue una de sus pelculas ms elaboradas y la primera superproduccin de la historia del cine ya que, produjo ms de cuarenta cuadros, fusion los elementos anteriores y utiliz grandes maquinarias. Por otro lado, las pelculas de Mlis enmarcan las primeras manifestaciones del cine narrativo, Son los mismos trucos pticos, llamados aos atrs ilusiones pticas o fantasmagoras. El arte de representar figuras por medio de ilusiones pticas, utilizado con profusin por magos e ilusionistas en siglos pasados tuvo su iniciador en Paul Philidor, inventor de la Fantasmagora en 1793: No pretendo ser ni sacerdote ni mago. No deseo engaarlos, pero s cmo asombrarlos. Aunque la desmitificacin del origen de las sombras y sonidos desprovey a los sacerdotes y charlatanes de la magia negra de la tecnologa de la linterna mgica, ello no impidi que continuara cautivando la imaginacin de los espectadores, con proyecciones sobre humo y espejos. De hecho, en Inglaterra -a pesar de la llegada del cine en 1895- continu siendo la forma ms accesible de entretenimiento pictrico o animado durante otras dos dcadas. Martnez Enrique, El Cine Antes Del Cine, editorial: Salanova Snchez, Espaa, Los antecedentes del cine. 21

capaz de cautivar al espectador contando historias estructuradas. Por lo tanto, este guionista, decorador, realizador, montador y actor hizo grandes aportaciones a la historia del cine al hacer nuevas tcnicas denominadas por trucos y sus magias creadas por su fantasa y por su sentido innato del espectculo popular y que, fueron copiadas en el mundo entero, creando a su vez el gnero fantstico.

As, fue de un modo casi espontneo, se estableci la estructura bsica de la industria del cine basada en tres pilares fundamentales que son, la produccin, la distribucin y la exhibicin. El primero, est relacionado con la realizacin de la pelcula. Y es el productor cinematogrfico el encargado de los aspectos organizativos y tcnicos de la elaboracin de una pelcula, complementando as la labor creativa del director como ayudando a elaborar la direccin, el guin, el sonido, el montaje, el arte y la fotografa. Est a cargo de la contratacin del personal, del financiamiento de los trabajos y del contacto con los distribuidores para la difusin de la obra. En la distribucin, el productor ejecutivo est a cargo de vender todas las pelculas, a las diferentes entidades de salones de cine, por medio de la propaganda, del radio, de revistas y de volantes. Y por ltimo, la exhibicin es el momento en que se presenta por primera vez la pelcula ante los espectadores, y para ello, se tiene que fijar una fecha, un lugar y una hora.

22

2. CHARLIE CHAPLIN: CONO DEL CINE UNIVERSAL

2.1 La historia familiar de Charlie Chaplin

Los Chaplin vivan desde muchas generaciones en el Suffolk. Sus nombres eran bblicos, segn, David Robinson, uno de los ms grandes crticos y historiadores del cine, en su libro Chaplin: Sus apellidos y nombres hacia suponer que ellos eran los descendientes de los Huguentons, instalados en gran nmero en el Este de Inglaterra. El tatarabuelo de Chaplin, nacido en 1786, era el artesano que haca los zapatos y las botas a la medida del pueblo de Great Finborough, en el Suffolk. (Ver figura.1)

Suffolk

Figura.

1:

Mapa

de

Inglaterra,

de

Great

Finborough,

(www.info-

hoteles.com/uk/mapas/suffolk.gif).

23

Shadrach haba heredado,

un gusto muy pronunciado por los nombres del

Antiguo Testamento, que la descendencia de la familia de los Chaplin ofrece el aspecto de una genealoga bblica: Shadrach, tuvo tres hijas, de las cuales dieron nacimiento a Shadrach II (1814). Shadrach II, se cas con una mujer llamada Sophie, de siete aos mayor que l y nacida en Tunstall: es as como se estableci la tradicin en la familia de los Chaplin, de darle a los hijos el nombre de Tunstall, aunque muchas veces ste est escrito: Tunstill . En 1851, Shadrach II, se traslad a Carr Street, en Ipswish, en donde abri un albergue y fue propietario de un matadero de cerdos.

Sin embargo, en 1870, se ve obligado a abandonar el trabajo hotelero y de restauracin porque no haba tenido mucho xito y decidi retomar el trabajo de su padre. Al parecer, el trabajo de zapatero lo realiz hasta los ltimos das de su muerte, en 1892. Un da despus, debido la muerte de su marido, la pobre,

Sophie no resisti y muri. Shadrach II haba tenido un pequeo llamado Shadrach III, pero uno de sus hijos, el bisabuelo de Charlie Chaplin, nacido en 1834 o en 1835, se llamaba Spencer. Spencer, fue uno de los primeros de la generacin de los Chaplin que fue bendecido con dotes artsticas. En 1854, l se cas con una gitana de 17 aos, Ellen Elizabeth Millar que a sus 35 aos muri.

Informacin de los registros de la iglesia de Suffolk, extrada del libro Chaplin, de David Robinson. Ellen Elizabeth muri en 1873, a la edad de 35 aos (informacin sacada del Registro civil: Certificado de defuncin). No existe, ninguna fotografa de ella, pero uno puede imaginar que la mirada cautivante, los bellos ojos y el cabello oscuro de Charlie Chaplin fueron su herencia, segn, David Robinson. 24

En 1855, tuvieron su primer hijo llamado, Spencer William

Tunstill. Tiempo

despus del nacimiento de su primer hijo, la joven pareja de Chaplin, se traslad a Londres en donde Spencer trabaj como carnicero. El 18 de marzo de1863, naci en Marylebone , su segundo hijo, Charles, futuro padre de Charlie Chaplin. A la edad de 22 aos, Charles se enamor de Hannah Hill. Los Hill pertenecan a una clase social ms modesta que la de los Chaplin, ya que, el padre de Hannah era hijo de un obrero. Segn, David Robinson, historiador y critico de cine: l haba nacido el 16 de abril de 1839, cincuenta aos da por da de su clebre nieto. Si uno cree en la leyenda familiar, l vena de Irlanda, sin embargo, se cree que l siempre haba sido protestante. l trabaj toda su vida en la zapatera, como sus ancestros, lo que deja suponer, que, cuando uno mira ese par de zapatos de Godillot daados

iban a simbolizar a Charlie Chaplin. Hannah siempre le

interes la vida de los music-halls

de Londres, esto,

adems de ser

extremadamente fascinante y bella, la joven queda embarazada y el recin nacido fue llamado Sydney John Hill. Despus, del nacimiento de Sydney, Charles Chaplin Senior conoce a Hannah y se casan. Uno de los testigos del casamiento

Encotrado en el certificado civil de nacimiento, en el libro Chaplin de David Robinson. Godillot: termino francs, para referirse a grandes zapatos utilizados para caminar. (traducido por Michelle Dejugnac) El Music hall fue una forma de espectculo muy popular en Gran Bretaa entre 1850 y 1960, pero que luego entr en decadencia. El trmino puede referirse a: Una forma particular de espectculo con una mezcla de cancin popular, comedia y baile. El music hall britnico es similar al vaudeville americano y a la revista espaola presentando entusiastas canciones y actos cmicos. El teatro u otro lugar en donde se desarrolla dicho espectculo. El tipo de msica popular asociado normalmente con dichas presentaciones. ( Enciclopedia virtual Rae)

25

en la iglesia de St. John Church, en Walworth, que era la madre de la prometida dijo que Charles haba escrito en el registro de matrimonio que era una cantante profesional sin embargo segn David. R no se sabe si l o su esposa ya haban comenzado su carrera artstica.

Sin embargo, slo en 1886 para Hannah y en 1887 para Charles se supo gracias a la aparicin de una lista exclusiva de representaciones establecidas por The Era, peridico especializado del mundo del espectculo en Gran-Bretaa, que esta pareja haba ingresado al mundo del espectculo del music-hall. Para Charlie Chaplin la carrera de su madre fue breve y no muy gloriosa, pero, l dice que en materia de talento, ella tena mucho, sino que Hannah no haba tenido suerte, y sus dones de artista de pronto no eran aceptados por los gustos de los espectadores y productores de music-hall de la poca.

Por otro lado, para Charles Spencer Chaplin, su carrera como artista de musichall, creca cada da ms. Su carrera haba comenzado ms lentamente que la de su esposa pero con mayor xito. Primeramente, l trabaj como mimo y rpidamente se convirti en un cantante dramtico de composicin. Segn Charlie Chaplin jr, su padre era una persona tranquila y pensativa, con ojos sombros. l agrega, que segn Hannah, el se pareca a Napolen. Su primera aparicin fue en 1887, el 20 de junio, en el Poly Variety Theatre. En 1889, el 16 de abril, naci CHARLES CHAPLIN.

26

2.2 Una dura infancia en Londres

Segn, muchos historiadores Chaplin, al comienzo de su gloria, cinematogrfica, haba dicho que haba nacido en Fontainebleau, en Francia. Ms tarde, Chaplin afirm de haber nacido en East Lane, en Walworth, en la esquina de Brandon Street, donde haba nacido tambin su hermano Sydney. l tambin, cont que despus de su nacimiento la familia se traste a un apartamento mucho ms lujoso, en West Square.

El ascenso de su padre explicaba este cambio. Pero, en los tres aos que siguieron, la familia se iba deteriorando, porque su padre Charles Senior, trabajaba mucho y llegaba tarde a su casa. El alcohol constitua el mal ms comn que azotaba en los music-halls. Estos establecimientos, no slo eran de espacio artstico, sino tambin, un espacio de libertinaje en el alcohol, ya que la venta de licores representaba todo el tiempo una parte importante de las ganancias de la direccin. Cuando los artistas no estaban actuando, ellos tenan la obligacin de mezclarse con el pblico del bar, entretenindolos y halando con ellos, para incitarlos al consumo. Es por eso que los artistas encontraron el mejor mtodo para lograrlo, y era dando el ejemplo ellos mismos. Desafortunadamente, Chaplin Senior como muchos otros fue vctima del alcoholismo, llamado: alcoholismo profesional. Debido a su crecimiento artstico, una gira en Amrica y los antiguos problemas que se siguieron presentando causaron la ruptura definitiva entre los esposos Chaplin. Para Hannah, la ruptura fue fcil ya que, al poco tiempo se 27

descubri que mantena una romance con otra sper estrella llamado Georges Dryden Wheeler, con el sobrenombre de Leo.

En 1891, la prensa se haba dado cuenta de que estaban juntos y nueve meses y tres das ms tarde, el 31 de mayo de 1892, Hannah dio a luz a Georges Dryden Wheeler jr. Es as, como el joven Chaplin, sin el padre que amaba, se encontr con un medio hermano y un padrastro. Tiempo despus, en 1893, Hannah supo la terrible noticia de que Leo, su compaero y su hijo Georges que no tena sino seis meses haban muerto calcinados en su apartamento. Para Hannah, este fue un golpe muy duro emocionalmente ya que, era una madre dedicada, afectuosa y protectora. Despus de lo sucedido, junto con su sueo de no poder ser una estrella, Hannah se puso a beber. Sostena a al pequeo Chaplin y a su hermano con la venta de la poca ropa que le quedaba. Cada vez ms excntrica, ella termin por poner la familia en peligro ya que, vivan en uno de los barios ms pobres, en donde no tenan ni para comer. En una entrevista con el periodista Stefan Lorant, en 1936, recordaba as su infancia: ramos pobres muy pobres. Mi padre no tena contratos y gradualmente se fue dando a la bebida. Casi nos moramos de hambre. Mi hermano menor, Sydney, a menudo hacia cola en las casas de caridad para traemos un por de sopa gratis. Me habra gustado acompaarlo, pero era imposible: Para los dos tenamos un solo par de zapatos y nos turnamos para llevarlos20.
20

ADN, hace 120 aos naci un genio, Bogot, viernes 17 de abril de 2009, ao 0.Nmero 133 28

El febrero de 1893, ella fue llevada a un centro de atencin de Newington. Los mdicos decan: Ella dice incoherencias, ella ve escarabajos, ratas, ratones Los das pasaron y ella se convirti en una persona completamente descontrolada y la declararon loca. Despus, de internarla en un asilo, los dos hermanos fueron separados y Sydney fue llevado a un orfanato para nios abandonados y de bajos recursos, la escuela de Hanwell y Chaplin de tan solo 6 aos fue llevado a la escuela Norwood. El 18 de junio de 1896, el pequeo Chaplin viaj en promedio 12 millas, l slo en un furgn de panadera, en busca de su hermano.

En 1896, los dos hermanos ya juntos en Hanwell, a Chaplin se le descubri que fue contagiado con una epidemia muy presente de la poca. A causa de esto, el pequeo Chaplin fue separado temporalmente de su hermano y fue llevado un cuarto especial donde tenan a todos los nios contagiados y donde todos tenan la obligacin de estar rapados y envueltos en cobijas. Mientras Sydney, trabajaba en la cocina para ganar un poco de dinero.

Por otro lado, Chaplin fue maltratado fsica y verbalmente por Hindom, su maestro de educacin fsica. Pero, esto no fue lo ms duro de su vida en Hanwell, sino la definitiva separacin de su hermano en 1896. Los dos hermanos entre la adversidad de sus vidas crearon entre ellos lazos muy grandes de amistad de hermanos que no se romperan nunca en todas sus vidas. Poco despus, de la muerte de Charlie Chaplin, en 1916, su ta Kate Mowbray dijo:Yo estoy muy 29

sorprendida de todo lo que pueden escribir de Chaplin sin mencionar a su hermano Sydney. Ellos siempre fueron inseparables, solamente cuando la suerte haba decidido cambiarlo. Syd, con su forma de ser calmada, con su ingenio y con sus nervios de acero, fue el padre de Charlie. Charlie siempre ha respetado a Sydney y Sydney hubiera soportado todo para proteger a Charlie 21. Casi despus, de 40 aos en Hanwell, Sydney escribe a su hermano: Eso era todo el tiempo un lote de tristeza y desesperanza(o de felicidad, quin sabe?) al sentirme responsable de tu proteccin. Es el resultado de mi instinto fraternal, o ms bien paternal22. Tambin, segn muchos historiadores y bigrafos El Chico (The Kid), parece ser una clara biografa de la vida de Charlie Chaplin ya que, a travs de este filme se puede conocer lo que es estar separado de las personas que uno ama y estos sentimientos, los sintieron el chico y el vagabundo: Charlot, tal como Charlie Chaplin, su madre Hannah y su hermano Sydney.

Meses despus, de la separacin de los hermanos Chaplin, estos mismos se volvieron a encontrar, y comenzaron a vivir, en la casa de su padre junto con su esposa Louise. Esta casa, quedaba en la 289 Kennington Road. Para Chaplin, la vida con su padre no fue fcil, segn David Robinson crtico e historiador de cine, por momentos su padre era activo y carioso y contaba historias divertidas y

21

Robinson David, Chaplin, Editorial Ramasay Cinma. Cita extrada del Pearson s Weehly, 21 de septiembre 1921. 22 Robinson David, Chaplin Editorial Ramasay Cinma. Carta. Propiedad de los archivos de Vevey, copiada y traducida del libro Chaplin. 30

graciosas sobre los music-halls, pero el pequeo Charlie de unos nueve aos, se acordaba de las peleas ente su padre y Louise, principalmente debido al trago.

Debido a estas peleas, en donde Chaplin sala perjudicado, la Sociedad de prevencin de maltrato a menores, decide separar a los nios de su padre y estos, son llevados con su madre que ya, se haba mejorado de sus crisis, casi completamente. Los tres se instalaron en el 39 Mehley Street, en donde su madre se dedic a la iglesia y la costura. En Candilejas (1952), Chaplin describe la madre de Terry, como una mujer demacrada pero todo el tiempo bella, encorvada en una mquina de coser. Su propia madre.

El 25 de noviembre de 1898, fue el ltimo da en que Charlie Chaplin, estudi en el colegio de Kennington. Estaba, por convertirse en un actor profesional, que aos ms tarde sera una estrella y un icono universal del cine. En una de sus primeras entrevistas Charlie, dio una versin demasiado romancesca de su descubrimiento por William Jackson, el fundador del grupo de teatro: los Eight Lancashire Lads (ver figura.2). Chaplin: Un da que haca una exhibicin de contorsionista, como hacen los nios por todas partes en las calles de Londres, yo vi a un hombre que me observaba detenidamente y muy atento. Ese nio es un actor nato! Lo escuch yo exclamar. Despus, se dirigi a m y dijo: Quiere usted ser un actor? Aunque mis padres eran actores del music-hall, desde haca muchos aos, yo no saba que era un actor, pero la idea de un trabajo y su recompensa era la nica salida para salirme de esta triste vida que llevaba: era tentador. Resultado: 31

algunos das despus, yo haca mi entrada como actor de los music-halls de las afueras, con artistas de variedad, conocidos con el sobre nombre los Ocho jvenes de Lancashire23.

Figura. 2: los Eight Lancashire Lads, (/website.lineone.net/~bio-hazar/LanLads.JPG)

A partir de este encuentro, Charlie Chaplin, comenz su carrera. Mr Jachson cogi en sus manos a Charlie y le ense todo acerca de los music-halls, cmo bailar, cmo cantar, cmo ser un actor. El hijo menor de William Jackson, Alfred, cont como le dio la bienvenida al pequeo de 10 aos: Era un hombrecito muy juicioso al comienzo y no era un mal bailarn, para alguien que no venia de Lancashire. Mi primer trabajo fue de cortarle el cabello a un largo razonable. Era un gran mimo, pero estaba llevado por la tragedia. Durante muchas semanas, l imit a Bransby Williams en The Old Curiosity Shop: utilizando una vieja peluca griscea y

caminando con un bastn hasta cansarnos24. As fue, como el pequeo de diez aos comenz sus giras y actuaciones junto al Lancashire, que fue mejor escuela en donde le ayudaron a adquirir o a perfeccionar conocimientos acerca del teatro y
23

Fragmento extrado del Glasgow Weekly Herald, 9 de octubre de 1921, cita del libro Chaplin de David Robinson. 24 Fragmento extrado de Interview de Alfred Jackson en The Star, 3 de septiembre 1921. 32

especialmente del music-hall;

abrindole las puertas hacia nuevas y grandes

cosas. (Informacin sacada del libro de David Robinson, Charlie Chaplin.)

2.3 Charlie Chaplin con el grupo de comediantes de Karno

Trabajando como actor infantil en el teatro, Chaplin recibi buenas crticas. Mientras, su hermano se haba convertido en una de las estrellas del grupo cmico de Fred Karno, y convenci a ste para que contratara a su hermano para hacer un sketch, y posteriormente, lo envi de gira por Estados Unidos, a comienzos de la dcada de los aos 1910. En septiembre de 1910 , Charlie Chaplin, con tan slo 20 aos aproximadamente, firm con Fred Karno un segundo contrato aplicable a partir del 6 de marzo de 1911, donde trabajara tres aos y le pagaran entre seis a diez libras por

semana, ms otros tres aos de trabajo junto a l. El 3 de octubre de ese mismo ao, debut en la gira en Amrica de Karno, en donde se present en el Colonial Theatre de New York, con The Wow-Wows. Fred Karno, haba heredado muchas de sus tradiciones teatrales en los music-halls, pero le haba agregado sus propios elementos, tales como: los principios de la organizacin, de la invencin, de la formacin de talento, de la puesta en escena y de la direccin de los actores. Como la mayora de las figuras representativas del music-hall ingles, l era de origen ms modesto. Naci en Exeter el 26 de marzo de 1866. Su padre tuvo la misma carrera y haba viajado por todo el pas mientras Fred era un nio. Ya ms crecido, su padre lo llev a estudiar gimnasia para poder hacer su debut en el 33

escenario. Tiempo despus, se fue de gira con uno de los ltimos y famosos circos de su poca, que presentaban acrobacias mezcladas con pantonimia.

Como Karno, impona su ley en el trabajo de Chaplin, Charlie se sinti impedido al no poder representar sus gags como l quera y decidi dejar el grupo Karno en Kansas, el 28 de noviembre de 1913. El productor cinematogrfico Mack Sennett le ofreci un contrato, y Charlie se fue con l a Hollywood. Al llegar a la meca del cine ya tena una buena reputacin como comediante y rpidamente se encontr protagonizando pelculas que tuvieron un xito inmediato. En su primera pelcula, Charlot periodista, todava no tena la imagen que le caracterizara siempre, pero ya en la segunda Carreteras sofocantes (ver figura.3) , en 1914, llevaba su indumentaria de vagabundo. Parece ser que el famoso traje se lo compuso mediante aportaciones de cmicos amigos: la chaqueta de Charles Avery, los pantalones de Fatty Arbuckle, las botas de Ford Sterling, y el bigote de Mack Twain. Es difcil creer pero existi un mundo sin Charlie Chaplin. Un da de 1914, un rostro nuevo y extrao surgi de la multitud. Kid Auto Races at Venise, as naci una iconografa. El personaje de Chaplin es rico y entreteje muchas cosas. Pero, necesita con desesperacin estar frente a la cmara. Es decir, se es el gag, disfruta estar frente a la cmara. Lo apartan de la carrera de autos que intentan filmar, l regresa y quiere estar all. Desea estar frente a la cmaraestar frente a la gente que l reuna por su sabidura. Quizs nunca supo lo que haca, slo aprovech ese deseo de ser visto y ser el centro. As, lo describi Sydney Pollack al narrar en su documental: Charlie: la vida y obra de charles chaplin al 34

mostrar su primer filme, Carreteras Sofocantes, rodada en 1914. Con Marck Sennett, durante los siguientes tres aos,

Chaplin rod 62 cortometrajes y los ltimos 26 los escribi y dirigi l mismo. Para 1917, se convirti, gracias a este medio nuevo y universales el icono cmico ms grande de todo el mundo haya conocido. Los filmes eran giles, graciosos, en apariencia informal pero ms compleja que nunca en su construccin. Pero el icono buscaba las secuencias icnogrficas que definiera por completo su genio como artista. Las encontrara ms tarde y lentamente, muchas veces con dolor.

Entre la locura por ser el hombre ms famoso del mundo; siempre tuvo la presin de hacer ms. Senta la necesitad de expresar el anhelo del corazn humano. En la compaa Keystone, Charlie rod ms de 30 pelculas, y a partir de la vigsima empez tambin a dirigirlas. Segn, Andrew Sarris, crtico de filmes: En los primeros de Sennett, como en el filme Tango Tangles (1914), en ese tiempo sentas que l empezaba a dominar ya s su personaje, aunque no por completo, pero, esa fue una de las cosas ms valiosas de Chaplin. Porque, vino a trabajar con Keystone Kops, les mostr la forma de no romperse el trasero cada semana ya que, nunca aprendieron a caer. Pareca una escuela de salto. Lo fascinante de Keystone es que si miras en sus filmes, cuando comenzaba a dirigir, se senta en el campo de prctica.

35

Figura.3: Carreteras Sofocantes, (Chaplin_-_Kid_Auto_Races_in_Venice.png) (366 263

pxeles; tamao de archivo: 81 KB; tipo MIME: image/png)

2.4 Charlie Chaplin en la compaa Essanay

En 1915, Charlie Chaplin se une a la compaa Essanay, con Geoges Spoor y Broncho Billy Anderson, por 1259 dlares semanales y una bonificacin de 10000 dlares. En su primer filme, para esta productora el cual se titul, Charlot debuta, Chaplin, como en Charlot (ver figura. 4) hace cine, hace el escenario al interior de un estudio. Al decidir esto, le ofrece tener en sus manos y con facilidad un decorado y ms accesorios, por consecuente no depender tanto del equipo de la Essanay, lo que le daba mayor libertad. Esta primera pelcula se estrena el primero de febrero despus, de dos semanas de arduo trabajo. Al estrenarse, la pelcula registr millones de demandas de compra y tanto la compaa, como Chaplin ganaron millones de dlares. A partir de esto, Chaplin a sus 26 aos, ya era un millonario y un clebre cmico en todo el mundo.

Figura.4:

Charlie

Chaplin-

George

Spoor-

Broncho

Billy

Anderson.

(www.chicagomag.com/.../May-2007/Reel-Chicago/).

36

En 1916, Broncho Billy Anderson le propuso a Charlie de instalarse con l en un bungalows del estudio, pero el estilo de vida del mezquino y srdido de la sper estrella millonaria, le daba terror y el decidi trastearse a un hotel cercano, le Stoll. Meses despus, Chaplin le exigi a Anderson que tena que mejorar sus mquinas y utensilios de trabajo. Mejorados, Charlie comenz a crear una serie de filmes de mejor calidad que incrementaron las demandas y la adoracin del pblico. Los vagabundos aparecan en cada espectculo, al finalizar el siglo. Haba vagabundos cmicos, malabaristas, cantantes eran sutiles marginados del pblico de clase media. Pero ninguno posea el encanto de Chaplin o la capacidad sutil de mostrar la subversin con la pantonimia. Su atuendo y su maquillaje lo hicieron una figura abstracta y universal. Las bromas pueden ser tan burdas como pegar un botezazo a una persona, pero slo Chaplin plantara en la frente de su vctima un dulce beso de buenas noches. Tena el don de transformar un simple objeto en otra cosa. Por ejemplo, una hoja de palmera convertida en cepillo dental.

Segn, Jeannie Basinger, historiadora de filme:la gran cosa que le sucedi a Charlie Chaplin en Essanay, fue que experiment con su propia creatividad de un modo que lo convertira en un artista. Todas las cosas que desarrolla lo ayudan a convertirse en artista, tendr la oportunidad de usarlas e implementarlas en 1915, en pelculas como His New Job su primer filme en Essanay que fue una bofetada para Keystone.

37

El estudio ficticio se llamaba Lockstone, el director Charles Inslee se asemejaba sospechosamente a Mack Sennett. Chaplin no siempre fue vagabundo. En 1915, en el filme A woman actu como mujer, pero no haba sido su primera vez.

En The Bank, rodada en 1915 (ver figura. 5), Charlot da la rosa a la actriz principal y se obtuvieron momentos tristes. Habr las superposiciones de cosas imaginarias y se ver que todo fue un sueo.

Figura.5: The Bank, rodada en 1915, (silentgentlemen.blogspot.com/2007/09/b-bank-b...)

En Work (ver figura. 6), aparece una imagen sorprendente, de Charlot jalando de un carruaje con un hombre sentado y el tren a punto de pasar y despus, subiendo una sombra colina. Al mirar esta escena parece que estuviera en un filme de Ingmar Bergman.

Figura. 6: Work, rodada en 1915. (chaplin.bfi.org.uk/.../filmog/film.php?fid=58582)

38

En A Night Out (1916), vemos la actuacin de dos borrachos que es la perfeccin absoluta. El tema es, estamos borrachos pero no debemos caernos. Trabaja con Ben Turpin como si fuera uno. Ambos se asemejan fsicamente, de manera impecable.

Figura. 7: A Night Out (1916). (chaplin.bfi.org.uk/.../filmog/film.php?fid=58582)

As que Chaplin tiene un nuevo trabajo y un nuevo lugar donde se define cmicamente y utiliza a otro actor cmico que se adapta perfectamente a lo que el quiere hacer.25 Mientras descubra el alcance del cine en los estudios Essanay Chalpin hizo un descubrimiento de otro tipo, conoci a Edna Purviance (ver figura. 8). Una ex secretaria, que en pantalla luca real y no glamorosa. Chaplin estaba encantado con ella y rod junto a ella 35 filmes. Fue el primer de sus grandes amores. Por aquel entonces, Chaplin ya cobraba 10.000 dlares a la semana,
25

Citas sacadas del documental, la vida y obra de Charles Chaplin, narrada por Sydney Pollack. 39

ms extras. Empez a rodar pelculas cada vez ms complejas y con unos gags mucho ms elaborados que en sus pelculas anteriores, como Charlot en la playa (1915). Todos estos filmes de la Essanay son la representacin de acciones callejeras.

Figura. 8: Edna Purviance- Charlie Chaplin. (silentgentlemen.blogspot.com/2007/09/bbank-b...)

Chaplin estaba tan sumergido en su trabajo en la compaa de la Essanay, que fue, de pronto el ltimo en calcular su esplendor de su inmensa popularidad: en 1915, fue tan grande este, que todos los peridicos publicaban dibujos y poemas de l, l era el hroe del momento de las tiras cmicas, de los dibujos animados, hacan muecos Chaplin, juguetes Chaplin, libros Chaplin, canciones Chaplin, los bailes tenan su nombre en Inglaterra, exista el paso deCharlot. Segn Bill Irwin, actor, artista mimo: En el Bronx, me gustaba el baile break- dance, como actor mimo, conocas jvenes que no podan describirte a Chaplin pero, tenan un

40

paso llamado el Charlie. Y por supuesto al verlos danzando te dabas cuenta que fue sacado de Chaplin. l es nuestro patrimonio cultural, seamos conscientes o no.

2.5 Charlie Chaplin en la Mutual Film Corporation

Ese mismo ao antes de entrar, a la Mutual Film Corporation, desde la llegada de Charlie a Estados-Unidos se haba manifestado una extraa fascinacin por sus orgenes. Desde la poca de sus giras con Karno, los periodistas ya haban comenzado a difamar que l era hijo de artistas judos de Vaudeville. Por lo tanto, a travs de cuatro generaciones de los Chaplin, Hill, de Terry y de Hodges, sin olvidar sus orgenes bohemios de los Smith, no existe un slo rastro de sangre juda en Chaplin. Las primeras declaraciones que hizo Chaplin sobre la incertidumbre de ser judo fue precisamente un ao antes de ingresar a la Mutual Film Corporation, interrogado por un reportero que quera saber si era judo, y l respondi: Yo no tuve esa feliz fortuna26, desde ese momento, sigui atestiguando a los judos una bella admiracin. En febrero de 1916, Sydney, lo haba acompaado a NY, para ayudarlo a estudiar las proposiciones de las compaas cinematogrficas. Spoor, con quien Chaplin tena relaciones casi soportables, haba hecho el viaje de Chicago a lo ngeles con una oferta de 350 mil dlares para doce filmes de dos bobinas, pero Chaplin rehsa la oferta de un bono de 150 000 dlares al firmar el acuerdo. Chaplin ya conoca su valor como
26

Robinson David, Chaplin, Editorial Ramasay Cinma. 41

artista como Sydney, solicitado por todas las compaas, estaba decidido a obtener el precio justo que quera. Universal, Mutual, The Triangles, Famous

Players, Fox y Vitagraph hacan propuestas muy buenas.

Sin embargo, ninguna compaa cinematogrfica haca propuestas tan altas como la que le ofreci Joseph R. Freuler, presidente de la compaa Mutual Film

Corporation, que la haba creado tres aos atrs. Freuler aceptaba en pagar a Chaplin la modesta suma de unos 10 000 dlares por semana y con un bono de 150 000 dlares cuando firmara. La prensa y el pblico estaban sin palabras y muy escpticos al frente de esta inmensidad de nmeros: 670 000 dlares por ao representaban 12 884 dlares, 1 840 por da, 76 por hora y 1,27 por cada minuto. As fue, como en esta compaa Chaplin rod ms de 10 pelculas, que tuvieron grande xito ante el pblico.

En 1917 rod: Easy Street (22/1); The Cure(16/4); The Immigrant (17/6) (ver figura. 9) ; The Cat (11/7) y The Adventurer (22/10). En 1918 rod: A Dog's Life (Vida de perro) (14/4); The Bond (29/9) y Shoulder Arms (Armas al hombro!) (20/10). y finalmente all rod en 1919: Sunnyside (Carlitos al sol) (15/6) ; A Day's Pleasure (Un da de juerga) o (Un da de placer) (15/12) y The Professor (El profesor) (no estrenado) Film incompleto.

Figura. 9: The Immigrant (17/6), (mg508.imageshack.us/img508/5820/immigrant2gy.jpg).

42

Fue a partir del trabajo en Mutual que Charlie Chaplin comenz plasmar sus primeras crticas de la sociedad, las cuales al pasar el tiempo fueron mucho ms elaboradas, ms profundas y con directos mensajes amorales, los cuales

denunciaban los problemas sociales que existan en la poca; como por ejemplo, las duras condicionen de vida que tenan que vivir y soportar las personas ms desfavorecidas de la sociedad, que mejor persona para hacerlo que l, era una persona que saba todo acerca del tema ya que, l lo haba vivido, lo haba sentido desde que l era un nio. Despus de la salida de la pelcula The Bond, el 16 de diciembre de 1918, el 15 de enero de 1919, le cuenta a su hermano Sydney la intencin de crear la United Artist.

2.6 Charlie Chaplin en The United Artist, el sueo vuelto realidad.

El 17 de abril de 1919, Charlie Chaplin se asoci con los personajes ms populares del momento, al director David W. Griffith y las estrellas Douglas 43

Fairbanks y Mary

Pickford, y fundaron un estudio propio. All consigui la

independencia total para embarcarse en los proyectos que realmente le interesaban y realizarlos a su total antojo. Fue entonces cuando rod El chico (The Kid, 1921) (ver figura. 9), con el nio Jackie Coogan, que acab por convertir a Charlot en uno de los conos, no ya del cine, sino de la historia, porque en este film, con su enorme ingenio como productor y actor logra fusionar dos diferentes, grandes y representativos gneros del cine: el drama y lo cmico , creando un film nico en todo su aspecto con una narrativa cinematogrfica ms estructurada que ayudaba al espectador a identificarse con los personajes.

Este largometraje es una de las piezas ms fascinantes en la historia del cine y sin duda es de las mejores que haya realizado Chaplin. Tanto as que en el ao 1971 l mismo compuso la msica para la misma, que haba sido rodada muda. La pelcula tiene como eje central la importancia del amor humano, de los afectos y como siempre una alta crtica social. Cuenta la historia de un hombre que encuentra, adopta y decide criar a un beb que fue abandonado por su madre. La relacin entre ellos dos (Charlot y el nio) es fantstica y muy enternecedora, a tal punto que lleva al espectador al llanto. Esta cinta fue tan importante para l porque busc mostrar en el nio lo que haba sido su propia infancia. La filmacin dur ms de un ao y en la misma Chaplin afront varios sucesos importantes que haban marcado su vida.

44

El chico es el primer film en el que Chaplin no oculta su intencin de expresar lo trgico. Hasta entonces pareca resistirse, querer recrear la vida bajo el signo del humor, pasando alternativamente de la broma a la fantasa. Esta vez nos presenta un drama banal que bajo ese aspecto alcanza el nivel de obra maestra. Para expresarlo renuncia a la utilizacin de rostros y de decorados que ha quedado como uno de sus secretos. El Chico, lo lanz definitivamente al estrellato.

Figura. 9: The Kid, 1921, (voiceover.blogdiario.com/img/thek.jpeg)

En 1925 rod la quimera de oro, una de sus ms logradas obras. Sin embargo cuando ya estaba en la cumbre de su carrera como artista y productor, al genio de la comedia se le apareci un enemigo con el nombre de: el sonido. Chaplin se opuso rotundamente a implementar este nuevo avance en sus pelculas, porque tanto como l y muchos ms pensaban que stas iban a cambiar su esencia. Mientras todo Hollywood, perda el sentido por rodar cintas sonoras, l fue uno de los pocos que sigui trabajando en el cine mudo. Luces de la ciudad, rodada en 1931, fue el filme ms arriesgado, por el simple echo de ser una pelcula muda. 45

Pero, das despus de su rodaje, la obra maestra fue tal, que al pblico no le importo si tena o no, el novedoso invento del sonido. Lo que fue un gran triunfo para Charlie Chaplin, que lo anim a seguir en la misma direccin, creando una nueva pelcula titulada Tiempos Modernos, rodada en 1936, la cual es ltima pelcula en la que aparece Charlot como personaje.

Aunque es una pelcula sonora, en realidad su personaje no habla demasiado, y sigue manteniendo la mmica de las pelculas mudas. Los sectores ms reaccionarios y puritanos de Estados Unidos se enfurecieron con esta pelcula. No obstante cuando quiso realizar El Dictador, en 1940, no tuvo ms remedio que admitir el sonido en la cinta y utilizarlo para registrar un emotivo discurso final sobre sus sentimientos polticos y humanos. Lo lamento, pero yo no quiero ser un emperador, se no es mi negocio, no quiero gobernar o conquistar a alguien. Me gustara ayudar a todos si fuera posible: a los judos y a los gentiles, a los negros y a los blancos. Todos deberamos querer ayudarnos, as son los seres humanos. Queremos vivir con la felicidad del otro, no con su angustia. No queremos odiarnos y despreciarnos. En este mundo hay sitio para todos, y la tierra es rica y puede proveer a todos. El camino de la vida podra ser libre y hermoso...27 Discurso final del barbero hebreo/Chaplin en El gran dictador (1940). El gran Dictador, fue una de sus ltimas grandes obras. En ella, Las crticas
27

Robinson David, Chaplin, Editorial Ramasay Cinma, Fragmento del discurso la pelcula El gran dictador . 46

contra Chaplin aumentaron cuando realiz esta pelcula, El gran dictador (The Great Dictator, 1940), protagonizada junto a Paulette Goddard, su tercera mujer.

La pelcula era una crtica contra el nazismo alemn y, por extensin, contra todos los fascismos y dictaduras. Comenz a rodarla la misma semana en que comenz la Segunda Guerra Mundial. Anteriormente, Chaplin haba ya declarado sobre Hitler que ste le haba robado el bigote y la verdad es que su parecido fsico con el dictador hace que la pelcula sea an ms controversial.

En el ao 1947, el Comit de Actividades Antiamericanas empez a presionar a la fiscala para que deportara a Chaplin, cuya vida en Hollywood contribuye a destruir la fibra moral de Amrica. Fue llamado a testificar en el Comit en varias ocasiones, pero no se present nunca. Al mismo tiempo, lo estaban acosando los Veteranos de Guerra Catlicos, una asociacin reaccionaria, que le acusaba de haber escrito una carta a Pablo Picasso revolucionario de pensamiento, peligroso comunista para ellos, y un senador lleg a decir que el comportamiento de Chaplin se aproximaba peligrosamente a la traicin28.

Despus de realizar, Monsieur Verdoux y Candilejas, en 1952, el 17 de septiembre de 1952, el fiscal general de Estados Unidos dio instrucciones a inmigracin para retener a Chaplin, su esposa y varios de sus hijos, cuando viajaban en el Queen Elizabeth para asistir al estreno de Candilejas en Europa,
28

Enciclopedia libre Wiikipedia. 47

hasta que las leyes norteamericanas decidiesen si deba ser expulsado. Lo acusaron formalmente de pertenecer al Partido Comunista, as como de graves delitos contra la moralidad y de formular declaraciones que demuestran una actitud hostil y de menosprecio hacia el pas gracias a cuya hospitalidad se ha enriquecido.

Anteriormente, a sus crticas de la poltica, de la economa y de la sociedad en sus ultimas pelculas Chaplin haba presentado aos atrs problemas judiciales, muy polmicos con sus esposas, a causa de que era un hombre que le apasionaban las mujeres mucho ms jvenes que l, y nunca se conform con una sola. Ellas eran sus musas. A causa de esto, los Estados Unidos, junto con otros, pensaron que Chaplin no tena principios morales y que no era una buena influencia para las nuevas generaciones, que lo vean y lo aclamaban con tanta desesperacin. A partir de esto, Charlie Chaplin y su familia fueron exiliados. En 1953, se exiliaron en Suiza. En 1957 rod una pelcula en la que parodiaba a EE.UU. y la paranoia que le llev al exilio, Un rey en Nueva York. En 1966 rod su ltima pelcula, La condesa de Hong Kong, protagonizada por Marlon Brando y Sophia Loren. La pelcula fue un fracaso comercial y los crticos no la respaldaron, pero tanto Brando como Loren dijeron que no podan decirle que no a un genio tan grande como Chaplin.

2.7 Charlie Chaplin, el viejo e inolvidable mimo del siglo

48

Dos dcadas despus de su salida, ya anciano, le fue concedido el permiso de regresar a Estados Unidos para recibir un Oscar Honorfico (1971) por el incalculable efecto que ha producido en el arte del siglo XX, el cine, y que muchos interpretaron como un intento de reparacin de todos los daos que le haban causado (si bien Chaplin ya haba obtenido un Oscar Especial por su pelcula El circo). La entrega del premio se prepar especialmente; de hecho fue la nica vez en que el premio a la Mejor Pelcula no se entreg al final, momento que se reserv para Charlie Chaplin. Todos los ganadores de la noche fueron invitados a subir al escenario para que el mismo presidente de la Academia Daniel Taradash darle el galardn luego de veinte minutos en que exhibieron los mejores momentos de su filmografa. Finalmente Chaplin apareci y el pblico aplaudi durante siete minutos (la ovacin ms larga en la historia de los Oscar). Al fin, Chaplin tuvo su oportunidad de hablar diciendo estas palabras:

Las palabras parecen tan insignificantes, tan intiles. Slo puedo decir que... gracias por el honor de ser invitado aqu, y... OH son gente maravillosa y dulce, gracias29.

Desde 1966, hasta el da

de su muerte, Charlie Chaplin, no quiso saber nada

ms sobre el cine. Al parecer, el maestro de los mimos ya haba aceptado el hecho de ser viejo, de estar con su esposa y sus hijos y darle paso a nuevos
29

ROBINSON, David. Chaplin, Editorial Ramasay Cinma, Francia, 2002. 49

genios del cine, del cine sonoro. Esto se puede observar en una de sus ltimas pelculas, Candilejas cuando, Calavero habla con la bella joven acerca de su vida.

Su trabajo fue lo ms importante y significativo en su vida, siempre busc la manera de perfeccionar y de innovar sus propuestas cinematogrficas, hasta llegar a trabajar das, horas y semanas enteras sin parar. Muchos de sus colaboradores, han contado que lleg a repetir una pequea escena hasta ms de veinte veces.

Finalmente, a la edad de 88 aos Charlie Chaplin muri, ya de viejo. Alguna vez su hija Geraldine coment curiosamente que a Charlie Chaplin nunca le gust la Navidad ni disfrutar de ella, y que muri ese mismo da para recordarles a todos los aos de la fecha de su muerte (Cita del libro Chaplin de David Robinson).

50

3. EL GRAN DICTADOR DE CHARLIE CHAPLIN:

CRITICA Y DENUNCIA

3.1 EL GRAN DICTADOR

Despus del enorme xito que tuvieron las primeras pelculas de Charlie Chaplin, que conmocionaron al mundo entero por poseer una autntica expresin propia, ese cine mudo que se defina como una pantonimia con ttulos explicativo otorgndole una alta credibilidad y dignidad, faltaba del elemento del sonido para complementar y hacer un todo integral.

Fue as, como en la dcada de los treinta a cuarenta, el mimo ms famoso en el universo y debido a su condicin de autor integral, al concebir, producir, escribir e interpretar sus propias pelculas; con la llegada del sonido poco antes de los aos treinta; tuvo el ingenio de crear una pelcula dotada de msica y pequeos dilogos que eran imprescindibles ya que no eliminaban las caractersticas de sus primeras pelculas mudas.

Pantomima (griego pantmimos "que todo imita") es la parte de las artes escnicas que utiliza la mmica como forma de expresin artstica. Se llama mimo al agente de la accin, al que practica el arte de Mimo. Los mimos renuncian al uso del lenguaje hablado en sus actuaciones, rechazando con frecuencia el uso de cualquier tipo de sonido u objeto. Tiene elementos comunes con la danza y las artes circenses.(Diccionario Nuevo Espasa Ilustrado, 2002) 52

Figura.

10:

escena

de

la

pelcula

The

Great

Dictador,

1940,

(voiceover.blogdiario.com/img/thek.jpeg)

El Gran Dictador (The Great Dictador) de Charlie Chaplin, efectivamente fue una pelcula nica que, caus asombro y muy buenas crticas en el mundo. sta fue su ltima gran obra, que se transform en un fenmeno y en un accidente pico en la historia de la humanidad ya que, el ms grande y clebre payaso, la personalidad ms adorada y querida de la poca, daba a conocer de manera muy directa su odio y su rechazo hacia el hombre que haba provocado los ms

grandes crmenes y las ms grandes miserias humanas de la historia moderna. Sin embargo, esta pelcula le trajo a Charlie Chaplin grandes problemas, a partir de sta, sus enemigos crecieron tales como los sectores ms conservadores de la sociedad norteamericana. Tambin, adversarios en Espaa, en Alemania y en Irlanda, donde su pelcula El Gran Dictador fue censurada. En Espaa, este film

53

fue censurado porque, los acontecimientos que ocurran en este pas preocupaban muchsimo a Charlie Chaplin. Cinmonde, un peridico francs, public en abril de 1938 la traduccin de una interesante noticia titulada: Rythme (Ritmo). En ella se describe la ejecucin de un defensor de la ley espaol, un escritor humorista popular. El oficial responsable del pelotn de ejecucin es un viejo amigo del condenado a muerte:Sus desacuerdos, escribe Charlie Chaplin, eran hasta entonces amigables pero desafortunadamente, ellos finalmente

provocaron la desgracia y el estallido de los enfrentamientos en toda la Espaa.30

Otra de las manifestaciones de los sentimientos de Charlie Chaplin hacia Espaa, fue un poema escrito por l mismo en una pgina de un cuadernillo en el medio del script del Regency. Sin duda durante el invierno de de 1936 a 1937, el poema fue publicado clandestinamente.

Poema escrito por Charlie Chaplin- manifestacin y descontento de las guerras de Espaa. (David Robinson, RAMASAY Cinma, Chaplin, traduccin del francs al espaol.)

Para los soldados leales a su patria muertos Sobre los campos de batalla de la Espaa Formas en la tierra mutiladas Tu silencio dice la causa inmortal
30

ROBINSON, David. Chaplin, Editorial Ramasay Cinma, Francia, 2002 54

El andar intrpido de la libertad. Aunque la traicin este sobre ti hoy en da Y establece su barricada de miedo y de rabia La muerte triunfante abri el camino, Ms all de la lucha de la vida humana, Ms all de las plidas lanzas que encarcelan, Para dejarte pasar.

Segn David Robinson, en su libro Chaplin, despus que se public el poema, Chaplin haba dicho con eufemismo que exista en el mundo muchas formas incorrectas de actuar. Fue a partir de su preocupacin hacia las guerras que se establecan en cada pequeo pedazo de todo el universo, que los sentimientos profundos de Charlie Chaplin lo impulsaban a hacer todo lo que estaba en sus manos y en su poder para corregir o para por lo menos exaltar la atencin en ellas. Su nica arma, era la comedia.

Un eufemismo es una palabra o expresin polticamente aceptable o menos ofensiva que sustituye a otra considerada vulgar, de mal gusto o tab, que puede ofender o sugerir algo no placentero al oyente. Tambin puede ser la palabra o expresin que sustituye a nombres secretos o sagrados para evitar revelar stos a los no iniciados. Algunos eufemismos tienen la intencin de ser cmicos. Se produce cuando se pretende usar palabras inofensivas o expresiones para desorientar, evadirnos, o evitar hacernos conscientes de una realidad cruda y desagradable. A menudo el propio eufemismo pasa a ser considerado vulgar con el tiempo para ser sustituido de nuevo.( Diccionario, Nuevo Espasa Ilustrado, 2002) 55

Fue as, como a comienzos de los aos treinta, Charlie Chaplin comienza a rodar la pelcula, El Gran Dictador y la exhibe el ao de 1940, mismo ao en el que Benito Mussolini de Italia se convierte en aliado de Hitler.

Esta pelcula, tambin fue hecha bajo la direccin, produccin y el guin de Charlie Chaplin. En la ambientacin del sonido Chaplin tuvo la colaboracin de Percy Townsend y Glen Romynger. La fotografa del film estuvo hecha con la ayuda de Kart Struss y Roland Totheroh. El montaje lo hizo Williard Nico. Y finalmente los efectos especiales fueron hechos por Jack Cosgrove. Estos efectos especiales los podemos ver en la escena cuando Hynkel o Charlie Chaplin aparece en el estrado y ste comienza a dar su discurso en alemn y enfurecido y llevado por la emocin empieza a gritar y los micrfonos del estrado comienzan a inclinarse a la derecha y a la izquierda; hacia delante y hacia atrs como si estos le tuvieran miedo. Ver la siguiente figura, en donde Charlie Chaplin aparece en el estrado con los micrfonos (www.cinepatas.com/forum/viewtopic.php?

p=211243&sid=33b435d046085):

56

Para el reparto, Charlie Chaplin escogi un grupo de actores reconocidos que se asemejaban perfectamente y fsicamente con el contexto de la pelcula tales comen: Paullette Goddard su tercera esposa, quien interpret a Hannah; Jack Oakie quien hizo de Benzino Napaloni, dictador de Bacteria; Reginald Gardiner, quien fue Schultz; Henry Daniell como el seor Garbitsch; Billy Gilbert como Herring; Maurice Moscovich quien interpreto al seor Jaeckel y finalmente Emma Dunn como la seora Jaeckel. Charlie Chaplin, como siempre como protagonista nico interpret a dos personajes el barbero judo y el dictador de Tomana: Astolfo Hynkel . (Informacin sacada de la ficha tcnica de la pelcula El Gran Dictador.)

La historia de la pelcula del gran dictador se desarrolla, al final de la Primera Guerra Mundial un soldado del ejrcito de Tomania, al salvar la vida del oficial Schultz en su avin, sufre un accidente y pierde la memoria, permaneciendo en un hospital por 20 aos. Cuando, todava amnsico, escapa del hospital, regresa a su ciudad, donde abre, de nuevo su antigua barbera ubicada en el Ghetto. Los tiempos han cambiado y el judo barbero no entiende lo que est pasando y sigue con su vida como si nada. El pas es gobernado por el dictador Astolfo Hynkel, y existe una brutal discriminacin contra los judos.

Coleccin cine club, Informacin sacada de la ficha tcnica de la pelcula El Gran Dictador. 57

Una de las jvenes del Ghetto, la bella Hannah, defiende al barbero cuando es acosado por miembros de las fuerzas de seguridad de Hynkel. Ambos se enamoran y deben sufrir los atropellos de la dictadura, aunque tienen el respiro de tener la proteccin de Schultz, que reconoci al barbero, y de un corto periodo de paz con los judos mientras Hynkel trata de conseguir financiamiento de un banquero judo para sus ambiciones de dominacin global.

El rechazo del prstamo por parte del banquero judo motiva la reanudacin de la opresin en el Ghetto, Schultz cae en desgracia por manifestarle su falta de humanidad al dictador y se ve obligado a ocultarse con los judos. La persecucin produce que el barbero y Schultz sean enviados a un campo de concentracin.

Hynkel decide invadir Osterlich, pero la intromisin del lder de Bacteria, Benzino Napaloni, le obliga a invitarlos y ser diplomticos, y esto desemboca en una ridcula guerra de comida y de tortas entre los dos dictadores.

Hannah y las personas del Ghetto huyen hacia Osterlich, pero al poco tiempo que se inicia la invasin desde Tomania. Entonces, al escapar el barbero y Schultz, Hynkel son detenidos por error por sus propias tropas, por su gran parecido con el barbero, y es tomado por Hynkel y conducido a dar un discurso sobre el inicio de la conquista del mundo.

58

En vez de eso, el barbero da un discurso destinado a la humanidad a dejar la mecanizacin del hombre, a las dictaduras, a la discriminacin, y recuperar la humanidad. Aplaudido por la multitud, habla para s: Me escuchas Hannah? Dnde quiera que ests, mira hacia a lo alto, Hannah!. Hannah, en su casa, arrasada de nuevo por los invasores, dirige la mirada al cielo con esperanza, y sobre ese rostro de la pobre se cierra la pantalla.

3.2 Contexto histrico de El Gran Dictador: el rgimen Nazi

Sin lugar a dudas se puede afirmar que uno de los acontecimientos ms relevantes de la historia contempornea fue el rgimen Nazi. Entender el por qu todo el pueblo alemn sigui a Adolfo Hitler en una guerra de proporciones y consecuencias inmensas y que, a la vez, le permitiera consumar un genocidio tan brutal como lo fue el Holocausto, ha sido uno de los temas de estudio favoritos para un gran nmero de acadmicos de todas las disciplinas.

El objetivo es comprender a grandes rasgos las caractersticas fundamentales del rgimen Nazi, el contexto en el cual surgi y se desarroll, as como su ideologa y la utilizacin del terror como mecanismo de poder. Se busca realizar una forma que permita entender al Holocausto como el hecho histrico que llev al mundo a tomar conciencia de la necesidad de crear el Derecho Internacional de los Derechos Humanos y el Derecho Internacional Humanitario tal como lo hizo

59

Charlie Chaplin al crear la pelcula, El Gran Dictador, que ayudo al desarrollo de estas ideas de paz y de democracia.

Desde el siglo XVIII, desde el proceso revolucionario francs, Europa estaba sufriendo un profundo cambio estructural tanto en lo poltico como en lo econmico y social. Este cambio es visto como el origen de la democratizacin y de la participacin masiva de todos los sectores sociales en la poltica. Siguiendo a Bracher es el nacimiento de la era de los movimientos e ideologas de masas, que en el siglo XX, iba a permitir nuevas formas de organizacin, tanto

democrticas como dictatoriales y totalitarias.

Europa de la primera mitad del siglo XX, que se extiende temporalmente desde finales del siglo XIX con los procesos de unificacin de Italia (1861) y de Alemania (1871) hasta el final de la Segunda Guerra Mundial (1939 -1945) y los primeros aos de la posguerra, tiene como protagonistas principales al nacionalismo militante, los intentos de consolidacin de democracias de corte liberal y pluripartidistas y la permanente presencia y avance del socialismo impulsado por Rusia. En este contexto, las masas populares fueron expuestas a nuevas formas de dominacin y manipulacin. Por esto este periodo es una etapa llena de conflictos, contradicciones y enfrentamientos blicos que a su vez, mostraron una ambivalencia entre sistemas polticos contradictorios dentro de un marco de consolidacin del capitalismo, la industrializacin y la carrera imperialista entre las potencias europeas. As mismo, es importante recalcar que la sociedad misma 60

tena fuertes contrastes: por un lado, el crecimiento de la poblacin que habitaba en las ciudades, dependiente del desarrollo industrial y una poblacin campesina que an no lograba adaptarse a las nuevas estructuras. As fue como el nacionalismo se confundi con un valor moral y una idea casi religiosa.

Esta concepcin de nacin chocaba con las tendencias supranacionales del liberalismo y democracia occidental y del socialismo en su afn internacionalista. As mismo, el deseo de independencia o de unificacin, como en el caso de Italia y Alemania, se construy sobre la base de que las minoras eran sinnimo de enemigo y que era ms importante conservar la unidad en el interior antes que permitir la influencia de corrientes internacionales. En casi toda Europa el racismo fue parte integrante del nacionalismo: la xenofobia, el odio al extranjero, y sirvi a los propsitos de desviar la atencin de dificultades interiores y exteriores.

En la Europa de finales del siglo XIX y comienzos del XX, convivan diferentes regmenes o sistemas polticos. Por un lado, existan gobiernos de corte

democrtico y parlamentario, como Gran Bretaa y Francia, con un alto desarrollo industrial e intereses econmicos en frica y Asia; por el otro, existan sistemas imperialistas como el Imperio Alemn, el Austro-Hngaro y el Imperio Ruso, con gobiernos monrquicos absolutos y en cuyos extensos territorios convivan numeroso pueblos y culturas que deseaban su independencia. Fue en estos territorios en donde el nacionalismo se expanda y fue fuente de nmeros levantamientos y conflictos. En el mapa de la figura 11 se puede observar la 61

distribucin territorial y la diversidad de sistemas que coexistan en Europa en este tiempo.

FIGURA 11. Mapa de los regmenes polticos en la Europa de 1914. (Fuente. GARCA, Margarita y GATELL, Cristina. Actual. Historia del Mundo

Contemporneo. Ediciones Vicens Vives S.A. Espaa. 1999. P, 112.)

El antisemitismo tena unas profundas races en Europa. El odio tradicional y religioso hacia el judo se transform en un antisemitismo poltico-social y biolgico, que se difundi con mayor rapidez en la Alemania de finales del siglo XIX, gracias a la relacin que establecieron algunos filsofos entre las doctrinas evolucionistas de Darwin y la sociedad. Es el llamado Darwinismo Social 62

postulado por figuras como Otto Ammon, Georges Vacher de Lapougue, Madison Grant y el socilogo L. Gumplowich, quienes intentaron trasladar los

descubrimientos biolgicos al mundo histrico social. Fueron tomando fuerza ideas como que la supervivencia de un pueblo y de su raza se deciden como en la naturaleza, por lo que justificaban el derecho de los ms fuertes como un principio fundamental.

De esta forma se entenda

que la compasin y la tolerancia no podan ser

aceptadas porque iban en contra de la ley natural. Estas ideas fueron las bases de la eugenesia31 es que cada generacin tiene un enorme poder sobre los dones naturales de los que le siguen, y de ah que mantenga que es nuestro deber con la humanidad investigar el alcance de ese poder, y ejercitarlo de modo que no nos comportemos de modo irracional y produzcamos las mayores ventajas para los futuros habitantes de la tierra, filosofa social que defiende la mejora de los rasgos hereditarios humanos mediante varias formas de intervencin; y de las polticas raciales de exterminio.

Despus, de haberse terminado la primera guerra mundial, las consecuencias para los pases europeos fueron enormes. Como consecuencia principal est la formacin de la Sociedad de las Naciones con el objetivo de prevenir otra guerra. Principalmente caen los grandes imperios territoriales y se vuelven naciones
31

Friedlander, Henry (1995). The Origins of Nazi Genocide. From Euthanasia to the Final Solution. University of North Carolina Press 63

independientes. Adems se desintegran las alianzas y nace un respeto por las relaciones internacionales. Estados Unidos decide rechazar el Tratado de Versalles y no entrar en la Sociedad. En cuanto a los pases vencidos, se dejan atrs los antiguos regmenes imperiales. Por esto se da un periodo de apogeo de los grupos socialistas dando origen a conflictos internos.

Econmicamente, Europa se vio afectada por la guerra cedindole su puesto hegemnico a los Estados Unidos. El costo de la guerra represent el 22% de la riqueza de Alemania ya que la prdida de la guerra caus un retraso en su

proceso industrial. En el aspecto social el problema principal fue las prdidas de las vidas, que se estiman en unos 10 millones de muertos de 65 millones de participantes a nivel general. En Alemania se perdieron 1.800.000 vidas de

soldados y 800.000 ciudadanos alemanes. Los sobrevivientes sufrieron traumas psicolgicos, problemas econmicos, y resentimiento contra los gobernantes. Surgieron protestas por parte de la clase obrera y se origin el movimiento feminista que se dio por la integracin de la mujer en las industrias al sustituir a los hombres enviados a combatir. Estas mujeres solicitaban la proteccin de sus derechos y adems pedan proteccin sobre la familia, divorcio y aborto. De all surge un cambio en el pensamiento europeo.

El periodo entre guerras (1920-1939),

fue uno de las etapas de mayor

inestabilidad en Europa en la cual se hizo evidente el conflicto entre sistemas polticos de corte democrtico, pluripartidista y liberal frente a un ascenso cada 64

vez ms fuerte de tendencias conservadoras, militaristas y autoritarias. La cada de los grandes imperios autoritarios como consecuencia de la Primera Guerra Mundial permiti un auge de las democracias liberales vencedoras en la guerra, pero al mismo tiempo en menos de un dcada los conflictos dentro de estas se agudizaron permitiendo la aparicin de regmenes totalitarios que hicieron retroceder a la democracia en aquellos territorios con una tradicin liberal muy corte, tal como se observa en el mapa de la figura 12.

Figura 12. Mapa de Europa entre 1918 y 1939. (Fuente. GARCA, Margarita y GATELL, Cristina. Actual. Historia del Mundo Contemporneo. Ediciones Vicens Vives S.A. Espaa. 1999. P, 171)

Los efectos de la crisis econmica de 1929 y el miedo a la expansin del socialismo sovitico fueron los principales factores que llevaron al surgimiento de regmenes totalitarios. El totalitarismo es un tipo de gobierno dictatorial en el que la libertad ha sido completamente restringida y donde prima la supremaca del Estado sobre el individuo y el control que ste ejerca sobre la economa, la educacin, los medios de comunicacin, y la vida de las personas. Las principales caractersticas del totalitarismo las mencionadas a continuacin:

65

- Supremaca del Estado: Significa que el Estado est por encima de cualquier institucin u orden social. No existe la divisin de poderes y se considera todo en el Estado; nada fuera del Estado ni contra el Estado32

- Exaltacin del jefe carismtico: El lder debe ser una persona capaz de manipular a su pueblo a travs de un discurso muy elocuente y convincente.

Principio

de

irracionalidad:

Los

regmenes

totalitarios

parten

del

convencimiento de que las masas populares actan irracionalmente y que son fcilmente adoctrinadas.

- Protagonismo de las lites: el Estado es dirigido por las lites que son el grupo de personas que se destacan por sus dotes para gobernar, lo cual no puede ser atributo de todos los integrantes del Estado.33

- Racismo y espacio vital: En estos regmenes eran fundamentales las ideas de superioridad racial y el desprecio a las razas inferiores que fue utilizado como mecanismo de manipulacin de las masas; as mismo la idea de espacio vital que fundamentaba las intenciones imperialistas y expansionistas.

32

DELGADO, Gloria M. El mundo moderno y contemporneo. Editorial Addison Wesley Longman. Mxico, 2000. P, 648 33 HITLER Adolfo, Mein Kampf, Editorial Laurier Books Ltd, Edicin 1934. 66

- Nacionalismo: Constitua uno de los elementos esenciales de los totalitarismos entendida como un fanatismo exagerado.

- Militarismo: La existencia de un ejrcito fuerte y disciplinado ayudaba a la exaltacin del nacionalismo.

Fue as, gracias a estos ideales extremos nacionalistas, la concentracin de poderes en Hitler se dio cuando, despus de la muerte de Hindenburg, en agosto de 1934 obtuvo las funciones de canciller y de presidente y se proclam Fhrer y canciller del Reich. A los pocos meses se inici la revolucin nacionalsocialista por parte de los nazis los cual convirtieron a Alemania en una dictadura. El nico partido autorizado era el partido nazi y todos los trabajadores fueron invitados a afiliarse en este partido el cual tena el nico sindicato legtimo. Fue autorizado el despido por razones polticas y raciales. Se hizo una nica constitucin para todo el Estado. La polica fue sustituida por los paramilitares nazis, especficamente por la SS (Schutzstaffeln o Escuadras de Proteccin) que era una organizacin de carcter militar, comandadas por

responsable del exterminio de judos durante el Holocausto R. Heydrich .

En 1934 surgi la Gestapo dirigida por H.

Himmler . Ambas organizaciones se encargaron de la represin de los opositores

Reinhard Tristan Eugen Heydrich. (1904 1942) fue el segundo al mando de las SS, organizacin del rgimen nazi liderada por Heinrich Himmler y que desde el ao 1939 dirigi la Oficina Central de Seguridad del Reich. Heinrich Luitpold Himmler (1900 -1945), dirigente de la Alemania nazi. Fue Comandante en Jefe las SS y ms tarde Ministro del Interior. Gestion no solo la orden de la matanza metdica y sistemtica de millones de polacos, judos, gitanos, homosexuales y testigos de Jehov, sino tambin de miles de prisioneros 67

al rgimen y el control a la opinin pblica. En el ao anterior se haban abierto los primeros campos de concentracin y en menos de un ao ya haba unos 50 campos.

Adolfo Hitler quien naci en Braunau-am-Inn, Austria en 1889, se cri como el cuarto hijo de un padre funcionario de aduanas, al los16 aos se traslad a Viena para presentarse en la Academia de Bellas Artes quienes los rechazaron por no haber terminado su bachillerato. Despus de esto viaj a Salzburgo donde intent de enrolarse en el ejrcito pero fue declarado no apto para el servicio militar pero al estallarse la guerra aprovech para alistarse y fue enviado al frente del Somme en Francia. Despus de ir a la guerra, Hitler se mud a Munich y entr al Partido Obrero Alemn (DAP) adonde empez a destacarse por su capacidad discursiva y de un gran convencimiento. En 1920, lo nombraron jefe de propaganda del partido. En el verano de este mismo ao, el DAP se uni con otros tres partidos y se convirti en el Partido Obrero Alemn Nacionalsocialista (NSDAP) o Partido Nazi en forma abreviada. Un ao despus, Hitler tom la jefatura del partido. En 1923 Hitler intent un golpe de estado contra la dbil Repblica de Weimar, en el que fracas y fue enviado a la crcel. All empez su campaa poltica y escribi su libro titulado Mein Kampf (Mi lucha) en que expone todos sus ideales. En este libro expresa unos postulados bsicos que se pueden resumir en cuatro puntos:

rusos, muchos de los cuales fueron usados en experimentos. 68

1. Toda forma de progreso social surge de una lucha por la supervivencia en la que los ms aptos son seleccionados y los ms dbiles son exterminados o sometidos; esa lucha se libra en el seno de un raza y da origen a una lite natural de la cual surge el lder, quien, por medio de la propaganda, organiza al resto del pueblo y lo lleva a conquistar la victoria. Pero la lucha se da tambin entre las distintas razas y culturas, de manera que la superioridad de la raza aria debe demostrarse por medio de la fuerza militar.

2. La raza superior se puede degenerar al mezclarse con razas inferiores, puesto que tales mezclas producen la decadencia cultural; sin embargo, una raza puede purificarse cuando desaparezcan los productos hbridos.

3. La razas pueden dividirse en tres tipos: la raza aria, creadora de cultura; algunas razas que son portadoras de cultura y puede servir de auxiliares a la raza superior; y la raza juda, destructora de la cultura.

4. La raza aria est destinada a salvar la humanidad mediante el honor y el cumplimiento del deber, cualidades que son los atributos fundamentales del ario, y ms importantes an que la inteligencia.

El 30 de agosto de 1933 se proclama en la ciudad de Nuremberg en III Reich imperio que segn Hitler llegara a durar mil aos. Se dio inicio a la etapa de terror 69

nazi en su mxima expresin, empez la persecucin a todos los opositores al rgimen: militantes de la izquierda, judos, homosexuales, gitanos y se denigraba a los pueblos eslavos. La purificacin de la raza alemana y de su cultura implicaba el adoctrinamiento, dirigido especialmente a la juventud por medio de una eficaz propaganda, y el control absoluto de lo medios educativos y de comunicacin34.

Los Nazis convirtieron la educacin en una herramienta nacionalista, creando un Ministerio de Educacin Popular y Propaganda en marzo de 1933, dirigida por Josef Goebbels. En mayo de este ao se llev a cabo la quema de libros de todos los autores izquierdistas, judos y no alemanes para que los jvenes alemanes solo tuvieran puntos de vista nazistas. Se crearon organizaciones como la Juventudes Hitlerianas y la Liga de Muchachas Alemanas y adems asociaciones nacionales de mujeres nazis.

En 1935 se crearon las leyes Nuremberg para proteger la cultura alemana, estas prohiban los matrimonios mixtos y rechazaban a los judos. Los intelectuales y cientficos que no adoptaron la ideologa Nazi, fueron obligados a abandonar Alemania. Del 9 al 10 de noviembre de 1939, en La noche de los cristales rotos se destruyeron 270 sinagogas y tiendas comerciales, se procedi al arresto y deportacin de 20 mil personas de este grupo tnico.

34

HITLER Adolfo, Mein Kampf, Editorial Laurier Books Ltd, Edicin 1934. 70

A partir de la Noche de los Cristales Rotos en 1938 cuando los judos comenzaron a sentir sin excepcin la violencia del Rgimen Nazi, aunque todava no exista un plan concreto de aniquilacin en masa. El 30 de enero de 1939 Hitler declar en un discurso que tuvo amplia difusin las palabras que dejaban ver el futuro que les esperaba a los judos:

En muchos momentos de mi vida he sido un profeta y el pueblo se ha redo de m. Djeme ser hoy tambin un profeta. Si la judera econmica internacional, en Europa y otros lugares, lograse implicar a los pases en una nueva guerra mundial, el resultado no sera la bolchevizacin del mundo y por ende la victoria de los judos-, sino la destruccin de la raza juda en Europa". ( BOUDET, Cristian y LABIN, Jean Michel El Mundo de hoy, Editorial Achette)

El rgimen aceler el ritmo en la expedicin de ms leyes anti judas. La mayora de estos quedaron atrapados en Alemania y fueron deportados a los guettos y a los campos de concentracin.

Los Guettos eran un rea separada dentro de la ciudad en donde eran obligados a establecerse las familias. En la medida en que la deportacin se iba haciendo ms amplia la poblacin de estos lugares creca pero no as el tamao del mismo.

Las condiciones de hacinamiento, falta de servicios pblicos y el racionamiento excesivo trajeron como consecuencia plagas y enfermedades contagiosas. Los 71

guettos tenan una sola entrada, fuertemente custodiada por la Gestapo o la SS; para poder salir era obligatorio portar un distintivo con la estrella de David en el brazo, ver figura 13, y deban tener un permiso de trabajo o pasaporte. Cualquier habitante del guetto que se encontrara fuera sin estos requisitos poda ser fusilado al instante.

Figura

13.

Brazalete

con

la

estrella

de

David.

(Fuente.

http://www.cacheirofrias.com.ar/Holocausto%20Estrella.jpg)

Los Nazis crearon ms de cuatrocientos guettos, en su mayora en Europa Oriental. El ghetto ms grande en Polonia fue el de Varsovia (Polonia), donde vivieron aproximadamente 450.000 judos en un rea de menos de 3 kilmetros cuadrados. Otros importantes fueron los de Lodz y Cracovia, tambin en Polonia y Bialystok, Lvov, Lublin, Vilna, Kovno, Czestochowa, y Minsk en territorio de Rusia.

Figura 14. Guetto de Varsovia (Fuente. http:// www.elholocausto.net/Bibliografia/Bibliografia

%2015.JPG)

72

Los Nazis crearon ms de cuatrocientos guettos, en su mayora en Europa Oriental. El ghetto ms grande en Polonia fue el de Varsovia (Polonia), donde vivieron aproximadamente 450.000 judos en un rea de menos de 3 kilmetros cuadrados. Otros importantes fueron los de Lodz y Cracovia, tambin en Polonia y Bialystok, Lvov, Lublin, Vilna, Kovno, Czestochowa, y Minsk en territorio de Rusia. La vida cotidiana fue administrada por los consejos judos (Judenraete), cuyos miembros eran nombrados por los nazis, y la polica juda, que fue forzada por los alemanes a mantener orden dentro de ellos y a facilitar las deportaciones a los campos de exterminio.

Las actividades ilegales como contrabandear comida o armas, hacerse miembro de un movimiento juvenil, o asistir eventos culturales ocurran frecuentemente sin la aprobacin de los consejos judos. En algunos ghettos, miembros de la

73

resistencia juda organizaron insurrecciones armadas. La ms grande fue la sublevacin del ghetto de Varsovia en 1943.

Tambin hubo rebeliones violentas en Vilna, Bialystok, Cracovia y otros ghettos ms pequeos. En agosto de 1944, los nazis completaron la destruccin de Lodz, el ltimo ghetto importante

Los campos de concentracin, eran unas instalaciones creadas para encarcelar a los enemigos del Estado. Los ms importantes eran los de Dachau, Buchenwald, Sachsenhausen en Alemania. Eran custodiados por miembros de las SS y en ellos se obligaba a los prisioneros a trabajar hasta el agotamiento en condiciones de esclavitud, ver figura 14.

Figura 15.

Barracas del campo de concentracin de Dachau. (Fuente.

http://www.everyoneweb.es/WA/DataFilesholocaust/campo-de-concentracion-buchenwald-7251.jpg)

En los campos de concentracin

fue donde se realizaron los experimentos

mdicos, mediante los cuales intentaban mantener una raza alemana pura a travs de lo que ellos llamaron higiene racial. Para realizar esta comprobacin 74

utilizaron seres humanos vivos, detenidos en estos campos de concentracin. Tambin entre 1930 y 1940, los Nazis utilizaron la esterilizacin forzada de personas que consideraban mental y fsicamente no aptos. Sin embargo, la poltica racial tambin afectaba a las mujeres arias, a las cuales el rgimen premiaba si tenan muchos hijos y buscaban que las solteras fueran fertilizadas por oficiales de la SS, los cuales tenan las caractersticas fsicas que se deban heredar.

En conclusin, durante los periodos entre guerras y entre la segunda guerra mundial cuando Hitler es nombrado como lder, en Alemania; junto con el resto de Europa se genera una era de gran violencia causa del nacionalismo excesivo de los partidos de regimenes totalitarios tal como el partido Nazi que viol todos los derechos humanos de libertades tales como la libertad de pensamiento, de palabra, de expresin y el ms importante de todos, el derecho la libertad a la vida. A partir de esto, grandes escritores como George Orwell, quien en su libro La rebelin de la granja (1945) o en su otro libro Diario de guerras (1940); comenzaron a hacer una fuerte denuncia hacia los regmenes totalitarios, en este caso una critica y denuncia hacia el totalitarismo de Stalin.

Tambin,

pintores,

escultores,

fotgrafos

como

Boyle,

productores

cinematogrficos crearon obras denunciando la falta de libertad y la exorbitante violencia. As fue, como Charlie Chaplin, ya cansado de ver las terribles consecuencias de La Segunda Guerra Mundial, y no ver soluciones decide crear 75

una comedia blica dictatorial cargada de irona e incluso sarcasmo para hacer una fuerte denuncia en contra del rgimen Nazi de Adolf Hitler, para demostrar y concienciar a las sociedades de la poca que esto era un acto de inhumanidad inaudito.

76

3.3

Charlie Chaplin VS Hitler: Critica y denuncia?

La pelcula El Gran Dictador de Charlie Chaplin fue un autntico clsico del cine, tanto como obra artstica como obra poltica, debido a que se hizo precisamente en los aos en los que el nazismo estaba en su mximo apogeo (1932 - 1945) en donde la propaganda y el terror eran los medios para imponer el control, el respeto y la autoridad. El rodaje comenz seis das despus de que se iniciara la primera Guerra Mundial. De hecho cuentan que el mismo Hitler lleg a verla y hacerla parte de su amplia filmoteca, compuesta por pelculas que l vea y que luego prohiba. Curiosamente Hitler y Chaplin tenan muchas ms cosas en comn, aparte del bigote. (Ver figura 16.)

Figura 16. Hitler y Charlie Chaplin (www.biografiasyvidas.com)

77

Ambos nacieron el mismo ao y con muy pocos das de diferencia, en familias pobres. Antes de ingresar en el ejrcito Hitler fue un tipo muy parecido a Charlot, el vagabundo que dio fama a Chaplin.

En su juventud quiso ser actor y cuando Chaplin ya era aclamado por las multitudes, Hitler era rechazado en la Escuela de Viena donde intentaba ingresar. No s si el mundo se perdi a un gran artista. Tras esto Hitler ingres en el ejrcito, combatiendo en la primera Guerra Mundial, algo que tambin hizo Chaplin, en el bando contrario y de forma pacfica y distinta haciendo un discurso pronunciado para enardecer los nimos a los soldados.

Hitler fue siempre un cinfilo y un actor frustrado. Con el poder pudo satisfacer en parte ese afn y utiliz el cine como arma propagandstica, filmando tambin los grandes desfiles que le dedicaban y algunos discursos en los que sobreactuaba de tal forma que si no fuera por el mensaje que lleva detrs sera hasta cmico.

De hecho Chaplin lo que hace en esta pelcula es ms imitar que parodiar al propio Hitler, siendo hilarante en algunas escenas. En cuanto a la tcnica utilizada, la pelcula es en blanco y negro, a pesar que existan imgenes documentales en color, sobre el rodaje. Desde entonces ya existan pelculas en color (por ejemplo,

78

Lo que el viento se llev, rodada en 1939), pero tcnicamente lo que supuso un gran y difcil salto para Chaplin fue el paso del cine mudo al sonoro. Fue su primera pelcula en la que tuvo que hablar y eso haba supuesto la cada de otros muchos autores, puede que por eso esperara tanto para hacer su primer film sonoro. Pero Chaplin era mucho ms que eso, en El Gran Dictador interpreta dos personajes, habla en extraos idiomas, adems de producir, dirigir y haber escrito el guin. Para este film, segn el historiador de cine David Robinson Charlie Chaplin escribi cada uno de los movimientos de cada personaje. Por ejemplo, para la escena del globo donde Charlie Chaplin juega con el mundo, ste escribi detalladamente cada uno de sus movimientos y mmicas para la realizacin de la escena.

Por otro, la historia se ha encargado de recordar que el xito de la pelcula fue notable, pero en su momento la valenta que haba que tener para hacer una pelcula as, era mucha. Incluso asociaciones judas americanas le pidieron a Chaplin que no siguiera adelante, porque supona que para toda su comunidad que viva en Europa las cosas se tornaran peor. Otros muchos le animaron, le dieron su apoyo y l sigui adelante porque vio que era una forma de ayudar que de entorpecer.

En la parodia del film, Hynkel es una imitacin de Hitler, pero adems Benzino Napaloni es de Benito Mussolini, Garbitsch (basura) de Goebbels y Herring de Goering. 79

Para comprender mejor la pelcula de El Gran Dictador, es necesario hacer un anlisis de cada uno de los siguientes aspectos que caracterizaron el racismo Hitleriano, definiendo primero cada uno de los siguientes trminos: Antisemitismo, opresin, eugenesia, torturas, dictadura, persecucin; y luego es necesario mostrar en que parte de la pelcula aparecen ejemplos de stos trminos y como Charlie Chaplin hace una crtica a cada aspecto.

Antisemitismo: Es el odio hacia todos los judos. El estado Nazi de Hitler, expone una ideologa en donde el fundamento principal es el racismo. Para este lder carismtico, la vida es una lucha permanente entre los hombres y el ms fuerte es el que se convierte en el vencedor. Para desarrollar esta ideologa, Hitler se inspir de las ideas del siglo XIX, tales como las del francs Gobineau y las del ingls Houston Chamberlain que vean en la raza juda el elemento de corrupcin del mundo.

Por estas razones, Adolf Hitler decide crear los barrios judos, es decir los Guettos en donde los judos era identificados con la estrella de David. Esto lo podemos observar, en la escena cuando el barbero amnsico llega al Guetto y al caminar por las calles se ve que las ventanas de las viviendas de los judos estn marcadas con la palabra JEW (judo). (Ver figura 17).

80

Figura. 17

Palabra JEW, escrita en una ventana de una casa del Guetto

(eltribunalviviente.blogspot.com)

Opresin: es la privacin de las libertades a una persona o a una colectividad. En este caso toca tener en cuenta que Hitler en su gobierno nazi, quera imponer su ideologa a la sociedad entera. Alemania est sometida al Fhrer, al cual el pueblo tena que obedecer, y no poda exponer una idea de desacuerdo, ya que todas las libertades tales como, la libertad de palabra, de pensamiento y de imprenta estaban censuradas. Todo aquel que se opona era perseguido, golpeado, asesinado o deportado por las fuerzas de asalto o por la GESTAPO (polica poltica).

81

Esta opresin de la sociedad se puede ver en la escena cuando, Hannah la hurfana sale de su casa a entregar la ropa que lav y en la calle se encuentra con Las fuerzas de asalto de Astolfo Hynkel. Estos llegan al Guetto rompiendo los vidrios de las viviendas y robando los tomates y las papas a los pobres judos que ruegan un poco de piedad.

Al ver esto, Hannah les dice: Si fuera hombre ya os enseara yo. Juntos son todos muy valientes, pero no tenis agallas para luchar por si soloses lo que sabis hacer detener a mujeres y robar a gente indefensa. Al terminar esta frase, el comandante de las fuerzas de asalto le dice a Hannah que le va a regalar algunos tomates y se los comienza a tirar junto con sus compaeros.

Tambin esta situacin de opresin se puede observar en el film cuando Hynkel est hablando con Garbitsch (del ingls garbage: basura),

secretario del interior y ministro de propaganda de Hynkel, que est inspirado en Joseph Pal Goebbels, ministro de educacin popular y propaganda del gobierno nazi. Y en se momento llega una agente secreta de la fabrica de armas y le anuncia al Fhrer que unos trabajadores

formaron una protesta creando problemas. Al escuchar esto Hynkel le ordena a la agente que los fusilen a todos (3000 obreros) y esta le contesta que ya lo ha hecho.

82

Eugenesia: es la ciencia que tiene por objeto el estudio terico y prctico de los medios capaces de proteger y perfeccionar a los individuos ms robustos y mejor dotados de las razas humanas. El vocablo proviene de la contraccin de dos trminos griegos: eu (bien, bondad, perfeccin) y gnesis (nacimiento), Eugene, "bien nacido". A partir de esta idea de Francis Galton, de perfeccionar la "raza" humana, Hitler con base a esto decide crear una raza nica y superior llamada "la raza de los seores ": los Arios , que eran grandes individuos rubios de ojos azules dotados de perfeccin, inteligencia y valenta, capaces de enfrentar cualquier dificultad. "Los Arios fueron los nicos fundadores de una humanidad superior, la que cre la civilizacin. "35 (ver figura.18)

Figura.

18

Estatua

de

Joseph

Thorak

(Ario),

(www.pagina12.com.ar/.../notas_r/notatapa03.jpg)

Populacin muy antigua de lengua indoeuropea. Los nazis consideraban que los Alemanes son descendientes de los Arios y se oponen a los semitas, en los cuales hacen parte los judos. Libro de historia, El mundo de hoy, editorial Hachette, Francia-Pars, 1999.
35

HITLER, Adolfo, Mein Kampf, 1925. Libro de historia, El mundo de hoy, editorial Hachette, Francia-Pars, 1999 83

Esta idea de una raza superior que se opone a una raza inferior, para mantener la pureza, se puede observar en la pelcula cuando Hynkel est halando con Garbitsch y dicen: (Hynkel) "No tendremos paz hasta que tengamos una raza pura Aria, ser maravillosouna nacin de rubios y ojos azules". (Garbitsch) Y porque no, una Europa, una Asia, una Amrica rubias. " (Hynkel y Garbitsch) Un mundo rubio. (Ver figura.17, lado izquierdo).

Figura.

19

Hynkel

con

Garbitsch

(www.zonadvd.com/modules.php?

name=Reviews&rop=...)

Torturas: segn recopilacin hecha por la ONU en el primer artculo de la Convencin contra la Tortura y Otros Tratos o Penas Crueles, Inhumanos o Degradantes: "A los efectos de la presente Convencin, se entender por el trmino "Tortura" todo acto por el cual se inflija intencionadamente a una persona dolores o sufrimientos graves, ya sean fsicos o mentales, con el fin de obtener de ella o de un tercero informacin o una confesin, de 84

castigarla por un acto que haya cometido, o de intimidar o coaccionar a esa persona o a otras, o por cualquier razn basada en cualquier tipo de discriminacin, cuando dichos sufrimientos sean infligidos por un

funcionario pblico u otra persona en el ejercicio de funciones pblicas, a instigacin suya, o con su consentimiento. No se considerarn torturas los dolores o sufrimientos que sean consecuencia nicamente de sanciones legtimas, o que sean inherentes o incidentales a stas."

Segn esta definicin de la ONU, podemos afirmar que los judos llevados a los campos de concentracin estaban sometidos constantemente a torturas ya que, el principal objetivo era provocar el agotamiento fsico en la persona detenida, como el agotamiento mediante la realizacin de ejercicios fsicos como flexiones, abdominales, trabajos forzados entre otros. Esta situacin la podemos ver e imaginar en la pelcula, cuando el barbero judo es atrapado por las Fuerzas de asalto y llevado a un campo de concentracin en donde tienen que realizar estos trabajos levantndose a altas horas de la maana. Dictadura: rgimen totalitario, forma de gobierno en la que el poder est concentrado en una persona o en un grupo reducido de personas. Esta dictadura, posee de un solo partido poltico y se funde con las instituciones del Estado. En la pelcula podemos observar que el nico partido que

existe es el partido Nazi que es representado con dos cruces que 85

simbolizan la idea de estafar (juego de palabras anglosajn) a cambio de la cruz gamada nazi.

Otra de las caractersticas del totalitarismo, por lo general, exaltan la figura de un personaje que tiene un poder ilimitado que alcanza todos los mbitos y se manifiesta a travs de la autoridad ejercida jerrquicamente. En la pelcula del " Gran Dictador", el lder carismtico es Charlie Chaplin

interpretando a Astolfo Hynkel que imita y ridiculiza a Adolfo Hitler que es el que tiene el control de todo a lo largo de toda la pelcula y que subordina y manipula al resto de sus colaboradores como a Garbitsch y a Herring, junto con el resto del pueblo.

Tambin, este tipo de partido poltico, impulsa un movimiento de masas en el que se pretende encuadrar a toda la sociedad (con el propsito de formar un hombre nuevo en una sociedad perfecta), y hacen uso intenso de la propaganda y de distintos mecanismos de control social y de represin como la polica secreta o los campos de concentracin. Es decir, que el partido vigila la vida pblica y social en todos los niveles. Viajes, vacaciones, deportes y los antojos de cada persona son

organizados. El mensaje de la propaganda debe ser simple y repetitivo. La propaganda solamente tiene que dirigirse a las masas. Toda propaganda

86

tiene que ajustarse a su nivel intelectual en funcin de la capacidad de absorcin de los ms incapaces36. "

En la pelcula podemos ver que cada discurso que expone Hynkel va dirigido a miles y miles de personas que lo celebran y lo aplauden como si fueran mquinas, de esta forma logra tener el control y el entendimiento de las masas, es decir de las personas.

Persecucin: es el conjunto de acciones represivas o maltratos, persistentes, realizados por un individuo o ms comnmente un grupo especfico, sobre otro grupo o sobre un individuo, del cual se diferencia por determinadas caractersticas fsicas, religiosas, culturales, polticas, tnicas u otras. En el contexto de la pelcula las personas perseguidas son los judos ya que estas personas para los alemanes corrompen y ensucian a la sociedad, por poseer una cultura religiosa, social poltica diferente. Esto es el antisemitismo . Esta accin
36

HITLER Adolfo, Mein Kampf, 1925, Libro de Histora El Mundo de Hoy, Editorial Hachette, Francia-Paris, 1999 El antisemitismo fue una de las constantes principales del rgimen nazi, que acusaba al pueblo judo de todos los males que padeca Alemana tras la primera guerra mundial, as como de los excesos del capitalismo y de la difusin de los ideales liberales y socialistas. El origen de esta corriente intelectual racista, fruto tanto del nacionalismo exacerbado propio de la poca como del integrismo cristiano, se remonta a principios del siglo XIX. En esta poca, los judos fueron brutalmente perseguidos en Rusia, acusados de infieles, y fue constituida en Francia la llamada Liga Antisemita. Tomando como base el factor racial, no el religioso, el antisemitismo arraig profundamente en Alemania: Adolf Stoeckler, fundador en 1874 del Partido Socialcristiano de los Trabajadores, convirti el antisemitismo en programa poltico, impulsando la celebracin del Primer Congreso Antisemita (Desde, septiembre de 1882). Desde el mismo ao de su 87

de represin la podemos observar en la escena cuando el barbero judo y Hannah son perseguidos por las Fuerzas de asalto, porque ellos se resisten ante los policas y sta les pega con un sartn en la cabeza y tienen que esconderse para que no los deporten a un campo de concentracin. Por otro lado, tambin, se puede ver cuando el general Schuzlt es perseguido y mandado a un campo de concentracin por ayudar a los judos, y ste pide ayuda al barbero y sus compaeros, para que lo escondan de las Fuerzas armadas de asalto que lo estn buscando por todos los lugares.

En conclusin, el primer objetivo de la pelcula del gran dictador era crtica al rgimen nazi de una manera que resaltar lo absurdo y ridculo que existe en l, utilizando como mtodo la stira y la comicidad. Para mostrar y dar a entender a las sociedades de la poca y las sociedades de un futuro que cada hombre tiene derecho a ser libre en todo el sentido de la palabra, que nadie ni nada puede arrebatar ese derecho de las manos.

Por otro lado, el segundo objetivo de la pelcula es, resaltar esa humanidad que existe en el hombre, es decir el poder que tiene el ser humano de poder llegada al poder, en el ao 1933, Hitler promulg leyes discriminatorias y vejatorias contra el pueblo judo, las ms importantes de las cuales son las Leyes de Nuremberg (septiembre de 1935), que prevean la divisin de los habitantes del Reich en tres diferentes categoras y la proteccin del pueblo y del honor alemn. El rgimen nazi llev ms lejos que nadie su odio hacia al pueblo judo: al poco del inicio de la segunda guerra mundial, Hitler orden el exterminio sistemtico de los judos en los campos de concentracin alemanes, la llamada "solucin final", provocando, hasta en el ao 1945, la muerte de cerca de seis millones de personas. (http://www.edualter.org/material/pau/dictadore.htm) 88

controlarse y soportar a las personas que lo rodean, as no todas piensen igual. Tambin, el canto a la esperanza, un canto a la democracia, la paz y la libertad. El mensaje del film es claro y contundente, es subrayado por Chaplin en discurso final (en donde Charlie Chaplin ya no es Hynkel sino Charlie Chaplin: el hombre que defiende su forma de pensar, ese hombre sensible lleno de amor cario y humanidad, que cree en un mejor maana, libre e igualitario), organizado para celebrar la anexin de Ostelrich a Tomania. El dictador Hynkel es confundido con el barbero judo por sus propios hombres, y este, tras el discurso del ministro de propaganda Garbitsch: "Hoy en da, democracia, libertad y igualdad son palabras que enloquecen al pueblo. No hay ninguna nacin que progrese con estas ideas, que le apartan del camino de la accin. Por esto las hemos abolido. En el futuro cada hombre tendr que servir al Estado con absoluta obediencia"; se ve obligado a dirigirse a una audiencia de millones de personas en donde da un hermoso discurso: "Nos hemos de ayudar los unos a los otros, los seres humanos somos as. Queremos hacer felices a los dems, no hacerlos desgraciados. No queremos odiar ni despreciar nadie. En este mundo hay sitio para todo el mundo (...) El camino de la vida puede ser libre y bonito, pero lo hemos perdido. La codicia ha envenenado las almas, ha levantado barreras de odio, nos ha empujado hacia la miseria y las matanzas. Hemos progresado muy deprisa pero nos hemos encarcelado a nosotros mismos: el maquinismo que crea abundancia nos deja en la necesidad. Nuestro conocimiento nos ha hecho cnicos, nuestra inteligencia, duros y secos. Pensamos demasiado y sentimos muy poco. Ms que mquinas, necesitamos humanidad, ms que inteligencia, tener bondad y dulzura. Sin estas 89

cualidades, la vida ser violenta, se perder todo. (...) La desgracia que padecemos no es nada ms que la pasajera codicia y la amargura de los hombres que tienen miedo de seguir el camino del progreso humano. El odio de los hombres pasar y caern los dictadores y el poder que tomaron al pueblo ser reintegrado al pueblo y as, mientras el hombre exista, la libertad no desaparecer".

90

4. CONCLUSIONES

En conclusin, se puede ver que gracias a los descubrimientos en la fotografa se llego a casualmente al descubrimiento de la imagen en movimiento, que mucho tiempo despus, se creo la pelcula hecha con aparatos mucho ms complejos

Con la llegada de las pelculas y los cortometrajes nacieron los primeros y grandes productores de cine tales como: Mlis y Charlie Chaplin que ayudaron al

desarrollo y las nuevas tcnicas de hacer cine.

Se estableci la estructura bsica de la industria del cine basada en tres pilares fundamentales que son, la produccin, la distribucin y la exhibicin. El primero, est relacionado con la realizacin de la pelcula.

Se pudo conocer acerca de la vida de Charlie Chaplin,

Sir Charles Spencer

Chaplin Jr. Naci en Londres, 16 de abril de 1889 y muri en Corsier-sur-Vevey, Suiza, 25 de diciembre de 1977, fue un actor, director, escritor, productor y

compositor britnico ganador del scar de Hollywood.

Con casi 90 pelculas de cine mudo y sonoro, ha llegado a convertirse en la figura ms representativa del cine mudo, el cual le ha dado su fama mundial y la consideracin de uno de los grandes genios de la historia del cine. Su cine abunda 91

de imgenes clsicas tan conocidas como su propio personaje. Sus hijos, Geraldine Chaplin y Sydney Chaplin (1926-2009), se dedicaron tambin a la actuacin.

El primer objetivo de la pelcula del gran dictador era critica al rgimen nazi de una manera que resaltar lo absurdo y ridculo que existe en el, utilizando como mtodo la stira y la comicidad. Para mostrar y dar a entender a las sociedades de la poca y las sociedades de un futro que cada obre tiene derecho a ser libre en todo el sentido de la palabra que nadie ni nada puede arrebatarnos ese derecho de las manos.

El personaje en torno al cual construy gran parte de su carrera cinematogrfica, y que le dio fama universal, fue el de vagabundo (The Tramp, en ingls; Charlot, en espaol, italiano y francs): un hombre con las maneras refinadas y la dignidad de un caballero, vestido con una estrecha chaqueta, pantalones y zapatos ms grandes de su talla, un sombrero bombn, un bastn y un caracterstico bigote. Su inconfundible caminar oscilante, una acentuada emotividad sentimental, y un desencanto melanclico frente a la impiedad y a la injusticia de la sociedad moderna, le hicieron emblema de la alienacin humana, en particular de las clases sociales emergentes.

92

Tambin esta pelcula es un canto a la esperanza, un canto a la democracia, la paz y la libertad. El mensaje del film es claro y contundente, es subrayado por Chaplin en discurso final en donde Charlie Chaplin ya no es Hynkel sino Charlie Chaplin: el hombre que defiende su forma de pensar, ese hombre sensible lleno de amor cario y humanidad, que cree en un mejor maana, libre e igualitario.

93

ANEXOS

Pgina

ANEXO A: La vida de Charles Chaplin en 300 fotos .... 95

ANEXO B: Todo Cine, Charles Chaplin 98

94

ANEXO A

La vida de Charles Chaplin en 300 fotos

18/12/2007 EFE

Algunas de las fotografas que forman parte de la exposicin sobre Charles Chaplin. Foto: EFE/Guido Manuilo Unas 300 fotografas, fragmentos de pelculas y documentos de archivos familiares indagan desde hoy en CaixaForum en la figura de Charles Chaplin en la primera exposicin que analiza en Espaa su trayectoria y la figura de su principal personaje, Charlot, convertido en icono universal. Sombrero hongo, bigote, unos pantalones demasiado grandes, zapatones gastados y un bastn flexible eran los elementos con los que Chaplin se converta en Charlot.

95

La exposicin trata de dar una explicacin a cmo el actor fue capaz de transformar una estrella del cine de garrotazos y bullas en un emblema de la condicin humana en una poca de cambios tcnicos y sociales e inestabilidad poltica. La exposicin, que estar abierta al pblico hasta el 27 de abril, toma como punto de partida los archivos familiares para explicar la trayectoria de Chaplin, las claves de su xito y su contribucin al nacimiento de una nueva imagen del ser humano del siglo XX. Bajo el ttulo "Chaplin en imgenes", la muestra remarca la importancia del cine en la creacin de la sensibilidad y del imaginario colectivo de millones de personas: "Chaplin cre un personaje que atrajo tanto al pblico popular como a intelectuales y artistas", subraya el comisario, Sam Stourdz. La creacin del personaje de Charlot fue el resultado de un largo proceso, desde sus primeras pelculas como actor para la productora Keystone, en las que Chaplin encarna la figura del vagabundo sin escrpulos dedicado a urdir tretas, cortejar a las mujeres y robar a los amigos. Un genio de la pantomima A partir de 1918, cuando Chaplin funda sus propios estudios, Lone Star, surge un nuevo Charlot, con argumentos ms refinados, una mayor tensin narrativa y nuevos personajes femeninos que proporcionan un contrapunto romntico. Segn el comisario, ese mayor control del proceso de montaje permiti a Chaplin abrir su registro a nuevos temas: autobiogrficos como en "El Chico", de crtica social como en "La quimera del oro" o "Luces de la ciudad", o de actualidad poltica como en "El gran dictador". Si una de las claves del xito de Charlot fue la pantomima -sus movimientos fueron objeto de imitacin casi de inmediato-, no lo es menos, precisa Stourdz, la coreografa que configura con sus gestos y movimientos. La exposicin se ocupa asimismo de la influencia que tuvo Charlot en las vanguardias, con ejemplos en

96

poemas de Salvat-Papasset o Rafael Alberti, o en un filme de animacin de Fernand Lger en el que representa al personaje como si fuera una maquinaria. A partir de 1920 altern grandes xitos como "La quimera del oro" y "El circo" con fracasos de pblico como "Una mujer de Pars"; y en la dcada de los aos 30, preocupado por los temas sociales, introdujo elementos de crtica, como en "Tiempos modernos" y "El gran dictador". Estas dos cintas enfrentaron a Chaplin con los sectores ms conservadores de la sociedad norteamericana y, de hecho, durante la guerra fra el Comit de Actividades Antiamericanas le acus de simpatizar con el comunismo. En 1952 las autoridades de EEUU decidieron no renovarle el visado y Chaplin se instal en Suiza con su familia. En dos de sus ltimas pelculas, "Monsieur Verdoux" y "Candilejas", que acaban con la muerte del protagonista, Chaplin ofrece una metfora de la soledad del creador enfrentado a los poderes del mundo, un retrato perfecto del final de su trayectoria. La exposicin es una produccin de la NBC Photographie (Pars) y posteriormente se presentar en Madrid y en otras ciudades espaolas.

97

ANEXO B

CHARLES CHAPLIN

Nombre real: Charles Spencer Chaplin Fecha de nacimiento: 16/04/1889 Lugar de nacimiento: Londres Reino Unido Fecha de defuncin: 16/04/1977 Lugar de defuncin: Vercy

98

Biografa: Charles Chaplin es uno de los grandes genios del cine, un mito fundamental de la cultura del siglo XX, en cuya filmografa abundan las obras maestras, autnticas joyas llenas de imaginacin y brillantez, que le han hecho ocupar uno de los lugares privilegiados de la historia del cine. Hijo de un cantante de vodevil y de una actriz y cantante de teatro. Su infancia fue muy desdichada; sus padres se separaron siendo l muy pequeo. Pas dos aos en un orfanato. Antes de ir al colegio trabaj en algn cabaret y en una compaa de teatro. Despus que su hermano le consiguiera un trabajo, realiz numerosas giras que le llevan a Estados Unidos. En 1912 es contratado y pasa a formar parte de la Keystone. Chaplin cre a Charlot gracias a su imaginacin y a Mark Sennet creador de la Keystone. El xito le llega con "El romance de Charlot". En 1920 crea la United Artists junto a Mary Pickford, Douglas Fairbanks y David W. Griffith. Su ltima aparicin como Charlot fue en "Tiempos modernos" y su primera pelcula completamente sonora llevar el ttulo de "El gran dictador". En 1952 parte a Europa y poco despus le es denegada su autorizacin a volver a Estados Unidos porque fue acusado de realizar actividades antiamericanas. En 1954 le fue entregado el Premio internacional de la Paz, por el Consejo Mundial reunido en Berln y en 1975 recibi de manos de la reina Isabel de Inglaterra el ttulo de Sir. 99

Por lo que respecta a los Oscars de Hollywood, hemos de sealar que en 1928 le fue concedida una estatuilla especial y honorfica "por el genio demostrado" al realizar la pelcula "El circo" y en 1971 vuelve a recibir otro Oscar honorfico "por su contribucin en convertir el cine en el arte del siglo veinte". Tambin hemos de sealar que en 1972 la pelcula "Candilejas" logr el Oscar destinado a la mejor banda sonora original, y que Charles Chaplin fue nominado al Oscar correspondiente al mejor actor por "El gran dictador" en 1940 y por "El circo" en 1928, sindolo tambin como mejor director de comedia por esta ltima pelcula. Adems de estas distinciones Chaplin fue nombrado en 1971 Comandante de la Legin de honor Francesa. Se cas 4 veces.

100

Filmografa: Todo por un paraguas (Between Showers) (1914) Charlot, sufragista (A Busy Day) (1914) Charlot, camarero (Caught in a Cabaret) (1914) Charlot y la sonmbula (Caught in the Rain) (1914) Un amor cruel (Cruel, Cruel Love) (1914) Charlot, panadero (Dough and Dynamite) (1914) Charlot, pintor (The Face on the Bar Room Floor) (1914) El mazo de Charlot (The Fatal Mallet) (1914) Charlot y el fuego (A Film Johnnie) (1914) Mabel y Charlot en las carreras (Gentlemen of Nerve) (1914) Charlot tiene una mujer celosa (Getting Acquainted) (1914) Charlot, ladrn elegante (Her Friend the Bandit) (1914) Charlot, extremadamente elegante (His Favorite Pastime) (1914) Charlot domina el piano (His Musical Career) (1914) Nuevo colocacin de Charlot (His New Profession) (1914) 101

Charlot, prehistrico (His Prehistoric Past) (1914) Charlot se engaa (His Trysting Place) (1914) Carreras sofocantes (Kid Auto Races at Venice) (1914) Charlot, rbitro (The Knockout) (1914) Charlot, falso dentista (Laughing Gas) (1914) Mabel y el auto infernal (Mabel at the Wheel) (1914) Mabel, vendedora ambulante (Mabel's Busy Day) (1914) Charlot en la vida conyugal (Mabel's Married Life) (1914) Aventuras extraordinarias de Mabel (Mabel's Strange Predicament) (1914) Charlot, periodista (Making a Living) (1914) Charlot, artista de cine (The Masquerader) (1914) Charlot, conserje (The New Janitor) (1914) Charlot "rgisseur" (The Property Man) (1914) La pcara primavera (Recreation) (1914) Charlot y Fatty en el caf (The Rounders) (1914)

102

Charlot, husped ideal (The Star Boarder) (1914) Charlot en el baile (Tango Tangles) (1914) Jes, rival de Charlot (Those Love Pangs) (1914) Aventuras de Tillie, el romance de Charlot (Tillie's Punctured Romance) (1914) Charlot de conquista (Twenty Minutes of Love) (1914) Charlot, portero de banco (The Bank) (1915) Charlot en la playa (By the Sea) (1915) Un campen de boxeo (The Champion) (1915) Charlot cambia de oficio (His New Job) (1915) Charlot en el parque (In the Park) (1915) La fuga de Charlot (A Jitney Elopement) (1915) Charlot en el teatro (A Night in the Show) (1915) Charlot, trasnochador (A Night Out) (1915) Charlot, marinero (Shanghaied) (1915) Charlot, vagabundo (The Tramp) (1915) Charlot, perfecta dama (A Woman) (1915) 103

Charlot trabajando de papelista (Work) (1915) Charlot, tramoyista de cine (Behind the Screen) (1916) Charlie Chaplin's Burlesque on Carmen (Charlie Chaplin's Burlesque on Carmen) (1916) El conde (The Count) (1916) Charlot, bombero (The Fireman) (1916) Charlot, encargado de bazar (The Floorwalker) (1916) Charlot, a la una de la madrugada (One A.M.) (1916) Charlot, prestamista (The Pawnshop) (1916) Charlot, licenciado de presidio (Police) (1916) Charlot, hroe de patn (The Rink) (1916) Charlot, msico ambulante (The Vagabond) (1916) El aventurero (The Adventurer) (1917) Charlot en el balneario (The Cure) (1917) Charlot en la calle de la paz (Easy Street) (1917)

104

Charlot, emigrante (The immigrant) (1917) El bono (The Bond) (1918) Vida de perro (A Dog's Life) (1918) Armas al hombro (Shoulder Arms) (1918) Un da de juerga (A Day's Pleasure) (1919) Al sol (Sunnyside) (1919) Vacaciones (The Idle Class) (1921) El chico (The Kid) (1921) Da de paga (Pay Day) (1922) El peregrino (The Pilgrim) (1923) Una mujer de Pars (A Woman of Paris) (1923) La quimera del oro (The Gold Rush) (1925) El circo (The circus) (1928) Espejismos (Show People) (1928) Luces de la ciudad (City Lights) (1931) Tiempos modernos (Modern times) (1936) 105

El gran dictador (The great dictator) (1940) Monsieur Verdoux (Monsieur Verdoux) (1947) Candilejas (Limelight) (1952) Un rey en Nueva York (A king in New York) (1957) Days of Thrills and Laughter (Days of Thrills and Laughter) (1961) La condesa de Hong Kong (Countess from Hong Kong) (1967)

Montaje: El circo (The circus) (1928) Direccin: Charlot, sufragista (A Busy Day) (1914) Charlot y la sonmbula (Caught in the Rain) (1914) Charlot, panadero (Dough and Dynamite) (1914) Charlot, pintor (The Face on the Bar Room Floor) (1914) Mabel y Charlot en las carreras (Gentlemen of Nerve) (1914) Charlot tiene una mujer celosa (Getting Acquainted) (1914) Charlot, ladrn elegante (Her Friend the Bandit) (1914) Charlot domina el piano (His Musical Career) (1914)

106

Nueva colocacin de Charlot (His New Profession) (1914) Charlot, prehistrico (His Prehistoric Past) (1914) Charlot se engaa (His Trysting Place) (1914) Charlot, falso dentista (Laughing Gas) (1914) Charlot en la vida conyugal (Mabel's Married Life) (1914) Charlot, artista de cine (The Masquerader) (1914) Charlot, conserje (The New Janitor) (1914) Charlot "rgisseur" (The Property Man) (1914) La pcara primavera (Recreation) (1914) Charlot y Fatty en el caf (The Rounders) (1914) Jes, rival de Charlot (Those Love Pangs) (1914) Charlot de conquista (Twenty Minutes of Love) (1914) Charlot, portero de banco (The Bank) (1915) Charlot en la playa (By the Sea) (1915) Un campen de boxeo (The Champion) (1915)

107

Charlot cambia de oficio (His New Job) (1915) Charlot en el parque (In the Park) (1915) La fuga de Charlot (A Jitney Elopement) (1915) Charlot en el teatro (A Night in the Show) (1915) Charlot, trasnochador (A Night Out) (1915) Charlot, marinero (Shanghaied) (1915) Charlot, vagabundo (The Tramp) (1915) Charlot, perfecta dama (A Woman) (1915) Charlot trabajando de papelista (Work) (1915) Charlot, tramoyista de cine (Behind the Screen) (1916) Charlie Chaplin's Burlesque on Carmen (Charlie Chaplin's Burlesque on Carmen) (1916) El conde (The Count) (1916) Charlot, bombero (The Fireman) (1916) Charlot, encargado de bazar (The Floorwalker) (1916) Charlot, a la una de la madrugada (One A.M.) (1916) Charlot, prestamista (The Pawnshop) (1916) 108

Charlot, licenciado de presidio (Police) (1916) Charlot, hroe de patn (The Rink) (1916) Charlot, msico ambulante (The Vagabond) (1916) El aventurero (The Adventurer) (1917) Charlot en el balneario (The Cure) (1917) Charlot en la calle de la paz (Easy Street) (1917) Charlot, emigrante (The immigrant) (1917) El bono (The Bond) (1918) Vida de perro (A Dog's Life) (1918) Armas al hombro (Shoulder Arms) (1918) Un da de juerga (A Day's Pleasure) (1919) Al sol (Sunnyside) (1919) Vacaciones (The Idle Class) (1921) El chico (The Kid) (1921) Da de paga (Pay Day) (1922)

109

El peregrino (The Pilgrim) (1923) Una mujer de Pars (A Woman of Paris) (1923) La quimera del oro (The Gold Rush) (1925) El circo (The circus) (1928) Luces de la ciudad (City Lights) (1931) Tiempos modernos (Modern times) (1936) El gran dictador (The great dictator) (1940) Monsieur Verdoux (Monsieur Verdoux) (1947) Candilejas (Limelight) (1952) Un rey en Nueva York (A king in New York) (1957) La condesa de Hong Kong (Countess from Hong Kong) (1967) Guin:

110

Charlot, portero de banco (The Bank) (1915) Charlot en la playa (By the Sea) (1915) Un campen de boxeo (The Champion) (1915) Charlot cambia de oficio (His New Job) (1915) Charlot en el parque (In the Park) (1915) La fuga de Charlot (A Jitney Elopement) (1915) Charlot en el teatro (A Night in the Show) (1915) Charlot, trasnochador (A Night Out) (1915) Charlot, marinero (Shanghaied) (1915) Charlot, vagabundo (The Tramp) (1915) Charlot, perfecta dama (A Woman) (1915) Charlot trabajando de papelista (Work) (1915) Vida de perro (A Dog's Life) (1918) Armas al hombro (Shoulder Arms) (1918) Un da de juerga (A Day's Pleasure) (1919) Al sol (Sunnyside) (1919) 111

Vacaciones (The Idle Class) (1921) El chico (The Kid) (1921) El peregrino (The Pilgrim) (1923) Una mujer de Pars (A Woman of Paris) (1923) La quimera del oro (The Gold Rush) (1925) El circo (The circus) (1928) Luces de la ciudad (City Lights) (1931) Tiempos modernos (Modern times) (1936) El gran dictador (The great dictator) (1940) Monsieur Verdoux (Monsieur Verdoux) (1947) Candilejas (Limelight) (1952) Chaplin (Chaplin) (1992)

Msica: Vacaciones (The Idle Class) (1921)

112

Luces de la ciudad (City Lights) (1931) Tiempos modernos (Modern times) (1936) Monsieur Verdoux (Monsieur Verdoux) (1947) Candilejas (Limelight) (1952) Smile (Smile) (1975) Smile (Smile) (1975) Sonre (Smile) (1975) Premios: Oscar. Primer premio especial 1928 Nominaciones: Oscar. Mejor actor 1928 Oscar. Mejor guin original 1940 Oscar. Mejor actor 1940 Oscar. Mejor guin original 1947

113

BIBLIOGRAFA

1OO AOS DE CINE Editorial: Difusora internacional S. A.

BLANCH, Albert, Leonardo, La Cmara Oscura y El Sudario De Turn, Editorial BOSS, Turn, 1945

BOUDET, Cristian y LABIN, Jean Michel El Mundo de hoy, Editorial Achette

Cine club, El Gran Dictador.

DELGADO, Gloria M. El mundo moderno y contemporneo. Editorial Addison Wesley Longman. Mxico, 2000.

Diccionario Nuevo Espasa Ilustrado, 2002

GARCA,

Margarita

GATELL,

Cristina.

Actual.

Historia

del

Mundo

Contemporneo. Ediciones Vicens Vives S.A. Espaa. 1999.

GILI Jean, PESSON Charles, FAUVAGET, VIVIANI, Los Grandes Directores Del Cine Editorial, Robin Book, Barcelona- Mxico, Buenos Aires.

114

HITLER, Adolfo, Mein Kampf, Editorial Laurier Books Ltd, Edicin 1934

JACKSON, Alfred Fragmento extrado de Interview en The Star, 3 de septiembre 1921.

LAROUSSE, El Cine, Tcnicas y procesos. Actores y directores. Diccionario de trminos. 100 grandes pelculas. Editorial LAROUSSE.

MARTNEZ, Enrique, El Cine Antes Del Cine, editorial: Salanova Snchez, Espaa, Los antecedentes del cine

MARIE Michel, Le Cinma Muet , Cahiers du Cinma, Les Petits Cahiers, 2005.

PITTALUGA, Mario, Versin castellana, Leonardo Da Vinci Tratado de la Pintura, Editorial Losada, Buenos Aires, 1943

ROBINSON, David. Chaplin, Editorial Ramasay Cinma, Francia, 2002.

SCHICKEL, Ricardo, Pelcula La vida y obra de Charlie Chaplin

//www.comohacercine.com/articulo.php?idart=1358idcat=2

chaplin.bfi.org.uk/.../filmog/film.php?fid=58582 115

chaplin.bfi.org.uk/.../filmog/film.php?fid=58582

Enciclopedia virtual Rae

mg508.imageshack.us/img508/5820/immigrant2gy.jpg

pordescargadirecta.com/foro/comedia/6547-la-quimera-del-oro-charles-chaplincomedia-1925-dvdrip-muda/

redescolar.ilce.edu.mx/redescolar/act_permanentesluces_de_la_ciudad/Memorias/ cine/cinemato-Grafo1

silentgentlemen.blogspot.com/2007/09/b-bank-b...

silentgentlemen.blogspot.com/2007/09/b-bank-b...

voiceover.blogdiario.com/img/thek.jpeg

voiceover.blogdiario.com/img/thek.jpeg

website.lineone.net/~bio-hazar/LanLads.JPG

116

website.lineone.net/~bio-hazar/LanLads.JPG

www.biografiasyvidas.com

www.cacheirofrias.com.ar/Holocausto%20Estrella.jpg

www.chicagomag.com/.../May-2007/Reel-Chicago/.

www.chicagomag.com/.../May-2007/Reel-Chicago/Chaplin_ _Kid_Auto_Races_in_Venice.png

www.cinematismo.com/img/el-regador-regado/

www.cinematismo.com/img/el-regador-regado/ article3087

antalya.uab.es/.../spip.php?

www.cinepatas.com/forum/viewtopic.php?p=211243&sid=33b435d046085

www.cinesonido.com/imagenes/predecesores_del_cine/Kinetografo-La-nature, mediateca.educc-madrid.org, zoopraxiscopio. Jpg (blogger.com/-cp5V+DmHA/, mybrigge-

www.cinissimo.com/tag/charles-chaplin/ 117

www.diccionario.babylon.com/ILUSIONISMO/

www.elholocausto.net/Bibliografia/Bibliografia%2015.JPG

www.elperiodicodearagon.com/noticias/noticia.asp?pkid=373279

www.everyoneweb.es/WA/DataFilesholocaust/campo-de-concentracionbuchenwald-7251.jpg

www.historyforsale.com/html/prodetails.asp?documentid=274970

www.info-hoteles.com/uk/mapas/suffolk.gif

www.info-hoteles.com/uk/mapas/suffolk.gif

www.ojodigital.com/foro/general/145059-la-cam...

www.ojodigital.com/foro/general/145059-la-cam...

www.todocine.com/bio/00129628.htm

118