As imagens do Telejornal Imagens do Dia : a influncia do cinejornalismo e do rdio na primeira fase do telejornalismo brasileiro

SILVA, Edna de Mello (Doutora)1 Universidade Federal do Tocantins - UFT/TO

Resumo: A proposta do artigo discutir as principais caractersticas da primeira fase do telejornalismo no Brasil. O trabalho destaca a influncia do cinejornalismo no que tange captao das imagens produzidas para o telejornais, que nos anos 50 eram registradas em filme preto e branco por cinegrafistas com experincia em filmes de fico e documentrios. Destaca tambm a forte influncia do rdio nos primeiros anos do telejornalismo, especialmente no que se refere forma de apresentar as notcias que valorizava a voz do locutor. A pesquisa analisa oito filmes restaurados pela Cinemateca Brasileira, que so atribudos ao Telejornal I magens do Dia , considerado o primeiro telejornal brasileiro. apresentada uma anlise descritiva dos filmes na tentativa de inferir quais seriam os assuntos tratados no noticirio e de que forma as notcias eram apresentadas. O corpus da pesquisa foi formado tendo por base o acervo da Cinemateca Brasileira relacionado aos filmes restaurados da antiga TV Tupi de So Paulo. Com base na anlise possvel afirmar que o Telejornal I magens do Dia utilizava os filmes para ilustrar a narrao feita pelo locutor, ao vivo, no momento da transmisso do programa e que as notcias versavam sobre assuntos de interesse geral como eventos de cultura, cotidiano e poltica. Palavras-chave: histria do telejornalismo; telejornal I magens do Dia ; TV Tupi de So Paulo

Introduo Quando foi inaugurada no Brasil, em setembro de 1950, a televiso motivou uma grande transformao nas relaes das pessoas com o mundo que as cercavam. Ao permitir a tele viso, ou seja, a viso de algo que estava longe do olhar, dentro do ambiente domstico, uma nova realidade de comunicao estava sendo instaurada. As imagens do cinema e o som do rdio foram sintetizados num nico aparelho capaz de propiciar momentos de entretenimento e cultura para toda a famlia. Uma caracterstica marcante da TV brasileira pautada por sua origem no modelo comercial. O empresrio Assis Chateaubriand, dono dos Dirios Associados - um dos mais importantes grupos de comunicao do pas da poca investiu 5 milhes de dlares na compra de

1 Jornalista profissional diplomada,com mestrado e doutorado em Cincias da Comunicao pela ECA-USP, professora Adjunta da Universidade Federal do Tocantins, pesquisadora do NEPJOR - Ncleo de Estudos e Pesquisa em Jornalismo Multimdia e coordenadora da linha de pesquisa Jornalismo Audiovisual. E-mails: prof.ednamello@gmail.com; edna.ms@uft.edu.br.

equipamentos da RCA Victor, empresa americana associada ao canal NBC. Em 18 de setembro de 1950, ocorreu a primeira transmisso da PRF-3-TV Tupi de So Paulo . A televiso brasileira iniciava sua programao com uma importante vocao para o entretenimento. Devido falta de condies tcnicas e de pessoal especializado, a televiso herdou a tradio do espetculo ao vivo, presente no rdio e no teatro. Segundo Avancini (2001, p. 318) o formato dos programas radiofnicos foram os primeiros modelos para a programao da TV: o rdio era a forma mais importante de produo de entretenimento. Houve uma reciclagem da experincia radiofnica para as primeiras experincias na TV brasileira. Em 2010, a televiso comemorou 60 anos de presena na vida dos brasileiros. Ao longo das ltimas seis dcadas, novas tecnologias foram incorporadas, diversos formatos de programas foram criados, mas o jornalismo televisivo se manteve como sinnimo de legitimidade e credibilidade para as emissoras de TV. Asinvestigaesdesenvolvidasnombito doprojetoReconfiguraes dociberespaono jornalismo televisivo brasileiro vm dirigindo sua ateno para as transformaes no telejornalismo que podem trazer indcios da influncia da Internet e da cibercultura. No curso da pesquisa, percebeu-se a necessidade de um aprofundamento dos estudos no que se refere ao percurso histrico do telejornalismo, especialmente dos aspectos que se relacionam utilizao das tecnologias de cada poca. A proposta deste artigo discutir a primeira fase do telejornalismo no Brasil, enfocando a influncia do cinejornalismo e do rdio na forma de apresentar as notcias. O objetivo demonstrar como o jornalismo televisivo construiu uma linguagem prpria, ao mesmo tempo em que se instaurou num processo de constante renovao. O corpus da pesquisa foi formado pelas imagens de oito filmes atribudos ao Telejornal

Imagens do Dia , que fazem parte do acervo de filmes restaurados da antiga TV Tupi de So Paulo,
disponibilizado pela Cinemateca Brasileira em seu site2. A anlise descritiva do material pode oferecer a possibilidade de serem produzidas inferncias sobre os assuntos tratados e de que forma as notcias eram apresentadas no primeiro telejornal brasileiro.

O acervo pode ser consultado via Internet no site: www.cinemateca.com.br no link (Base de Dados) : Acervo Jornalstico TV Tupi.

A nos 50: a fase de implantao do telejornalismo No foi por acaso que a televiso nasceu em So Paulo. Reimo (1997, p. 22) entende que se o Rio de Janeiro era a capital poltica e cultural do pas, na dcada de 50, So Paulo era ento o maior mercado consumidor, onde vivia uma burguesia enriquecida pelo desenvolvimento industrial do estado paulista ao longo das dcadas anteriores.
Foi essa burguesia que financiou esse boom cultural na cidade de So Paulo nos anos de 40 e 50. Diferentemente do Rio de Janeiro em que o poder pblico era o motor principal das iniciativas artsticas e culturais, em So Paulo essas iniciativas foram promovidas pelo capital privado. Nesse contexto, no de se estranhar que a TV Tupi tenha sido tambmumaaventuradocapitalprivado.

A televiso de Chateaubriand encontrou desta forma um pblico vido por novidades. A primeira transmisso trouxe espetculos com os artistas do rdio j conhecidos pelo pblico. Morais (1994, p. 503) avalia que apesar de todo o improviso, a estria da TV Tupi foi satisfatria: Ao final de duas horas de programao, s um especialista familiarizado com o funcionamento de um canal de TV (e no havia ningum assim no Brasil) poderia perceber que apenas duas, e no trs cmeras, haviam focalizado Walter Forster, a rumbeira cubana Rayito de Sol e seu acompanhante bongozeiro, a orquestra de Georges Henri e tantas outras atraes. A noitada foi encerrada com os acordes da Cano da TV. A primeira exibio de um telejornal no Brasil aconteceu no dia seguinte, em 19 de setembro de 1950, quando o telejornal Imagens do Dia noticiou o desfile cvico-militar pelas ruas de So Paulo. O programa tinha notcias locais lidas pelo locutor Ruy Rezende, que era tambm produtor e redator do jornal. As imagens eram produzidas em filme preto e branco pelos cinegrafistas Jorge Kurkjian, Paulo Salomo e Alfonso Zibas. (REZENDE, 2000, p. 105). Na poca, a programao da TV Tupi de So Paulo iniciava-se a partir das 20 horas e o telejornal no tinha um horrio certo para ser veiculado, pois dependia da programao a ser exibida antes dele. Este fato pode ser constatado no anncio publicado nos jornais do grupo Dirios Associados, relativo programao da PRF - 3 TV Tupi, de 20 de setembro de 1950 (fig. 1). Todos os programas eram feitos ao vivo, pois no havia ainda o videoteipe.

F igura 1- A nncio Programao PR F-3-T V- 20/9/50

Rezende (2000, p. 106) avalia que os primeiros telejornais eram produzidos de forma precria e careciam de um nvel aceitvel de qualidade:
As falhas se originavam tanto das grandes deficincias tcnicas quanto da inexperincia dos primeiros profissionais, a maioria procedente das emissoras de rdio. A repercusso dessas falhas na comunidade, no entanto, era muito pequena, pelo limitadssimo nmero de pessoas que tinha acesso s imagens de TV. Possuir um televisor, naqueles tempos, simbolizava regalia e status, medido pelo nmero de televizinhos, cada vez mais crescente medida que o hbito de ver televiso se espalhava.

Os relatos de memria dos pioneiros da televiso brasileira do conta de que o telejornal

Imagens do Dia reproduzia em grande parte o modelo de noticiar herdado do rdio. O locutor lia as
notcias em quadro e as reportagens seguiam o formato do que chamamos hoje de nota ao vivo, ou seja, eram exibidas as imagens filmadas pelos cinegrafistas e o locutor, ao vivo, narrava os acontecimentos. (ALVES, 2008; LORDO, 2000) A influncia do cinejornalismo e do rdio na fase inicial do telejornalismo possvel deduzir que a influncia do cinejornal pode ter sido marcante, na forma de reportar os acontecimentos, nos primeiros anos do jornalismo de televiso. Os cinejornais eram noticirios exibidos nos cinemas antes do filme principal, e apresentavam imagens dos acontecimentos da semana, notcias esportivas e na maioria das vezes informaes ligadas agenda dos governantes. O formato tradicional do cinejornal continha a exibio das imagens em planos abertos, com poucos cortes, acompanhados pela narrao de um locutor (off). 4

Para Luporini (2007, p. 22) a influncia do cinejornal j podia ser percebida no Telejornal

Imagens do Dia:
O que se sabe que o I magens do Dia era feito de maneira bastante rudimentar, apresentando as notcias atravs de um locutor que as lia em estdio para a cmera com postura e linguagens formais. As imagens, a exemplo do que j ocorria nos cinejornais, apareciam de maneira ilustrativa atravs de pequenos filmes produzidos em 16 mm para o prprio telejornal e projeo de fotos. Para serem transmitidas, as imagens eram projetadas em um anteparo e capturadas diretamente pelas cmeras da emissora, tudo ao vivo. A maior parte das notcias era vinda do noticirio de jornais impressos, pois no havia ainda uma equipe especializada para fazer a cobertura de acontecimentos e a produo apoiava-se no corpo jornalstico dos jornais Dirio de So Paulo e Dirio da Noite.

Outro importante dado no que refere influncia da linguagem do cinema nos primrdios do telejornalismo se d pela presena de cinegrafistas experientes (na produo de filmes de fico e de documentrios) nas primeiras equipes responsveis pela captao de imagens para os telejornais. o caso dos cinegrafistas da equipe do telejornal Imagens do Dia: Jorge Kurkjian, Paulo Salomo e Alfonso Zibas. Kurkjian trabalhou como diretor de fotografia e cinegrafista em produes da cinematografia nacional, como o filme Quase Cu, de Oduvaldo Viana, produzido pelos Estdios Tupy, que teve a participao dos artistas do Dirios Associados (fig. 2), e o filme A testemunha

ocular , de Abram Jagle (1941), entre outros. (ALVES, 2008; CINEMATECA, 2011).

F igura 2 - C artaz de Divulgao F ilme Quase no Cu

Se em relao s imagens, a influncia do cinema pode ser detectada no incipiente telejornalismo brasileiro, o rdio vai ditar o modelo de apresentao de notcias, principalmente no que se refere valorizao da voz, do timbre e do ritmo de narrar as notcias levado em curso pelos locutores, que por sua vez, tambm eram nomes tradicionais do rdio. O locutor Gontijo Teodoro, que foi diretor do Departamento de Telejornalismo da TV Tupi do Rio de Janeiro e apresentador do telejornal Reprter Esso, publicou, em 1980, o livro intitulado JornalismonaTVemquedestacaopapeldoqueelechamadelocutordenotcias: Ao locutor de notcias exige-se uma leitura marcial, quase descritiva, como se o relator estivesse vendo o desenrolar do acontecimento que narra. Ele no pode ser impessoal, amorfo, sem ritmo, para no transformar a leitura de uma notcia num relato inspido e aptico, como querem os ortodoxos do telejornalismo. (TEODORO, 1980, p. 112) Dando sequncia ao seu relato, Teodoro (1980, p. 113) enfatiza qual o timbre de voz mais apropriado para o locutor de notcias: Embora a voz grave se mostre mais suave e, por isso mesmo, impressionando melhor, no a indicada para a leitura de notcias. A voz aguda, mais metlica e menos suave, mais inteligvel e alcana com mais facilidade o centro auditivo do ser humano. Os sons graves se perdem e se confundem, por mais perfeita que seja a aparelhagem que esteja transmitindo a voz humana e a sua conseqente recepo. Acresce ainda, que ningum assiste televiso com cem por cento de ateno. Os rudos circunstantes, a poluio sonora, tudo colabora para dificultar a audio dos textos lidos diante de cmeras e microfones. prefervel que o locutor de notcias tenha uma voz aguda, clara, ao invs de voz grave. As orientaes de Teodoro (1980) reforam a importncia que o som desempenhava para a culturavivenciadanapoca.Aodenominaroprofissionaldelocutor, Teodoro j circunscreve a rea de atuao de quem era responsvel pela apresentao do telejornal. A anlise que o autor faz sobre o timbre de voz adequado para a apresentao das notcias direciona para o udio a preocupao principal do telejornal. Teodoro (1980, p. 113) confirma essa viso ao afirmar que a aparncia do locutor no to importante: O bom locutor de notcias aquele que deixa a notcia brilhar e no aquele que procura ofuscar com o fulgor da sua atuao o impacto da informao. O que se quer de um bom locutor de notcias, vai alm da sua figura 6

fsica ou de seu procedimento particular. Sua leitura deve traduzir, para quem ouve, toda a inteno contida nas linhas e entrelinhas do que foi redigido, e sobretudo, deixar na mente de quem escuta, a impresso exata dos sinais grficos de pontuao. Diante do exposto, possvel afirmar que a primeira fase do telejornalismo brasileiro foi marcada pela forte influncia do cinejornalismo, no que se refere captao de imagens em filmes preto e branco operadas por cinegrafistas, e do rdio, em relao valorizao da voz e do ritmo dado apresentao das notcias proporcionado pelos locutores. Essas apreciaes podem ser aplicadas ao Telejornal Imagens do Dia que tambm era apresentado por um locutor com experincia no rdio.

As imagens do T elejornal Imagens do Dia Muitos registros dos primeiros telejornais brasileiros se perderam ao longo do tempo. No site da Cinemateca Brasileira h um acervo de filmes, remanescentes das produes da antiga TV Tupi de So Paulo, em que possvel ter uma ideia das imagens que os telespectadores assistiam em suas casas nas dcadas de 50 e 60. As pelculas foram recuperadas e digitalizadas, porm algumas no possuem udio. Luporini (2007, p. 13) que analisou cinejornais registrados em filme, dos quais no se tinha a captao do udio, afirma no ser possvel afirmar com segurana o motivo do udio direto no acompanhar os filmes:
Muito raramente era utilizado o udio direto, uma vez que o deslocamento de equipamentos para este tipo de captao tornava a produo cara e pouco gil. Podemos inferir que foi em conseqncia disso que grande parte dos cinejornais foi composta basicamente de imagens acompanhadas de msica e de uma voz over . Este tipo de produo possibilita a sincronizao do udio apenas na psproduo, facilitando tanto a captao quanto a montagem. H ainda a possibilidade deste tipo de esttica ter sido herdada da consolidao da linguagem dos primeiros cinejornais que se desenvolveram ainda na fase do cinema mudo, mas no encontrei nenhuma entrevista ou material de pesquisa que pudesse corroborar uma hiptese como esta.

Essa explicao de Luporini (2007) talvez possa tambm se aplicar ausncia de udio nos filmes catalogados pela Cinemateca, como pertencentes ao acervo do Telejornal Imagens do Dia. No acervo de filmes da extinta TV Tupi de So Paulo, recuperados e catalogados pela Cinemateca Brasileira, possvel localizar at o momento 08 (oito) filmes atribudos s edies do Telejornal

Imagens do Dia.
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T E L E J O R N A L I M A G E NS D O D I A Retranca: SituaonoMaranho- C rise poltica no M aranho com incndio e saques aps a posse do governador E ugnio de Barros. O filme tem a durao de 3m e 08s e traz o registro de uma manifestao popular. Filme P/B. Retranca: Crianasemcreche E dio de O filme tem a durao de 1m e 41 s e traz imagens de algumas mulheres com uniformes cuidando de crianas. Filme P/B. 09/10/1951

E dio de 10/10/1951

Retranca: O bjetos achados so encaminhados s delegaciasespecializadas E dio de O filme tem a durao de 2m e 21s e traz imagens de objetos que ficam expostos em uma sala. 16/10/1951

Retranca: Robustezescolar- I Concurso de RobustezdaCrianaEscolar O filme tem a durao de 1m e 15s e registra o atendimento a crianas por uma equipe que aparenta ser de mdicos e enfermeiros que pesa e mede as crianas. E dio de 17/10/1951

Retranca: PrimeiraBienaldeArtedeSoPaulo E dio de O filme tem a durao de 2m e 27 s e traz 24/10/1951 o registro de detalhes de vrias obras expostas na Bienal. No h presena de personalidades, somente quadros e esculturas. Movimentos bruscos da cmera sinalizam que o cinegrafista no estava utilizando trip. Retranca: AvioJah O Filme tem a durao de 59seg e traz imagens de um avio desmontado em um galpo. Uma das cenas enfoca uma placa que indica que o Avio Jah encontra-se em reforma pelos monitores tcnicos da Escola de Especialistas da Aeronutica. Retranca: PrimeiraBienaldeArtedeSoPaulo: representaesdoJapoedaSua O filme tem a durao de 7m e 37s e traz imagens da fachada externa do prdio da Bienal e num primeiro momento registra a chegada de uma personalidade feminina no evento, acompanhando sua visitao. Em seguida o filme apresenta vrios planos fechados das obras exibidas na Bienal. E dio de 03/11/1951

E dio de 03/11/1951

Retranca: Eraumavezocirco E dio de 03/11/1951

O filme tem a durao de 52 seg e traz imagens de um circo sendo montado e dos animais soltos e em jaulas. A principal tomada do filme uma panormica de 180 mostrando a arquibancada e o picadeiro do circo.

Principais inferncias Todos os filmes tm durao varivel e retratam em sua maioria acontecimentos referentes cidade de So Paulo. A ausncia do udio conduzindo a narrativa limita um pouco a possibilidade da anlise, porm tentaremos descrever as cenas e inferir informaes que podem ser delineadas a partir das imagens dos filmes. O filme catalogado como pertencente edio de 09/10/1951 apresenta cenas do que parece ser uma creche com vrias crianas e da presena de mulheres uniformizadas parecidas com enfermeiras. Duas salas contguas so mostradas nas imagens que destacam vrias etapas do tratamento das crianas como o banho, a troca de roupa e a alimentao. As imagens so insuficientes para se afirmar com certeza qual seria o enfoque da notcia, no entanto, possvel se deduzir que a presena de crianas na creche, ao invs de estarem em casa com suas mes, poderia sinalizar o processo de ingresso da mulher urbana no mercado de trabalho, relacionado ao cenrio de industrializao de So Paulo nos anos 50. Outro filme que se refere a crianas foi veiculado em 17/10/1951, foi catalogado com o ttuloRobustezEscolar- I Concurso de Robustez da Criana Escolaretrazia imagens de crianas com uniforme escolar sendo atendidas por uma equipe de mdicos e enfermeiras. As crianas eram pesadas, medidas e examinadas no que parece ser um concurso de beleza para premiar aquelas que apresentassem melhor desenvolvimento fsico em relao sua idade. No possvel identificar em que escola as cenas foram gravadas. H outro filme disponvel no acervo da Cinemateca Brasileira que trouxe outra edio do Concurso de Robustez Escolar em que aparece uma criana portando umafaixadeCrianaRobusta. 10

O nico filme que no retrata imagens de So Paulo o que foi catalogado como sendo o registro de uma crise poltica no Maranho, com ocorrncia de incndio e saques, aps a posse do governador Eugnio de Barros. Essas informaes constam da catalogao do arquivo da Cinemateca, porm no possvel identificar nas cenas do filme imagens que retratem fielmente essa situao de conflito ou de incndio. As imagens mostram vrias pessoas que gesticulam e sorriem para a cmera no que parece ser uma rua central, sem asfalto. H crianas neste grupo de pessoas. possvel visualizar um homem, que focalizado pela cmera, que se traja diferente dos demais, porm no possvel identific-lo. A situao de protesto pode ser confirmada pela presena de alguns cartazes entre as pessoas exibidas no filme. A data atribuda exibio 10/10/1951. OsfilmesAvioJaheEraumavezocircoforamapresentadosem03/11/1951etm menos de um minuto de durao. O primeiro filme faz referncia reforma de um avio de madeira, apresentado num galpo, que parece estar sendo reformado. H um plano fechado no filme que enfoca uma placa atribuindo a responsabilidade pela reforma a uma escola tcnica de Aeronutica. O Jah foi o primeiro hidroavio brasileiro a cruzar o Oceano Atlntico, em 1927. A notcia pode ter feito referncia restaurao e preservao deste importante exemplar da histria da aviao nacional que chegou at nossos dias e encontra-se em exposio no Museu da Aeronutica em So Paulo. O segundo filme trouxe imagens de um circo bem simples, dando destaque presena de alguns animais como um pnei, alguns cavalos e lees. O circo parece estar sendo montado, pois apresenta alguns trabalhadores montando uma instalao prxima ao picadeiro. A notcia, neste caso, poderia ser a chegada deste circo na cidade. Ainda com a data de 03/11/1951 h o registro de um filme intitulado Primeira Bienal de ArtedeSoPaulo:representaesdoJapoedaSua que apresenta cenas de uma exposio de Arte. possvel perceber a presena de personalidades no evento, uma vez que a cmera acompanha duas senhoras e mostra a todo tempo a movimentao delas pelas salas. Num segundo momento, o filme retrata detalhadamente muitas obras expostas no evento. Em certos momentos, a cmera se fixa por mais de 20 segundos em cada uma das obras. bastante plausvel que se trate de um evento importante para a cidade, que contou com a presena de pessoas conhecidas no circuito social da poca. O filme o mais longo do acervo e possui 7 minutos e meio de durao. H outro filme que tambm faz referncia Bienal, exibido pelo telejornal Imagens do Dia em 24/10/1951. As imagens retratam tambm detalhes das obras expostas nas galerias. 11

O filme catalogado com o ttulo Objetos so encaminhados a delegacias especializadas tem a durao de 2 minutos e 21 segundos e retrata uma sala simples, repleta de objetos de toda natureza. Em alguns momentos, a cmera focaliza com detalhes alguns objetos como carteiras de trabalho e guarda-chuvas. H uma pessoa presente no ambiente, porm parece no interessar muito ao fato noticiado. A notcia provavelmente fez referncia a um local onde so depositados os objetos perdidos pelos moradores da cidade. O filme teria sido exibido em 16/10/1951. interessante notar que a maioria dos filmes traz cenas com carter mais ilustrativo do que documental.AexceoaparecenosfilmessobreaPrimeiraBienaldeArtedeSoPauloemque possvel perceber a inteno do cinegrafista de registrar com detalhes e documentar quais eram as obras expostas no evento. E m tempo de concluso O Telejornal Imagens do Dia ficou no ar por mais de um ano, de setembro de 1950 a dezembro de 1951. Em janeiro de 1952, foi substitudo pelo Telenotcias Panair , apresentado por Toledo Pereira, s 21 horas. Um ano e meio depois este telejornal saiu do ar e foi substitudo pelo

Reprter Esso que foi lder de audincia at o final de 1971.

Apesar de sua curta existncia, o Telejornal Imagens do Dia j indicava uma tendncia que seria dominante no telejornalismo at o incio dos anos 70. Era marcado por uma forte influncia do rdio, tanto no que refere presena de locutores de notcia, quanto na formao da equipe tcnica da emissora de televiso. O telejornal trazia imagens de filmes produzidos por cinegrafistas com experincia na rea do cinema, o que permite a inferncia de que a linguagem do cinejornalismo tambm contribuiu de forma decisiva para a linguagem jornalstica de TV. A apresentao do telejornal ao vivo uma caracterstica que se perpetua no telejornalismo at hoje. Embora a figura do chamado locutor de notcias no tenha mais espao no telejornal contemporneo, relativamente recente a presena do apresentador jornalista nas bancadas. Somente em maro de 1996, que o locutor Cid Moreira - que apresentava o Jornal Nacional desde 1969 - foi substitudo pelos jornalistas Willian Bonner e Lillian Witte Fibe, no principal telejornal da Rede Globo de Televiso. Neste caso, um locutor de notcias ficou a frente de um telejornal tradicional, lder de audincia no pas por quase 25 anos!

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 importante destacar que neste tipo de telejornal, em que o apuro tcnico no supre todas as exigncias para se traduzir com boas imagens os acontecimentos elencados para serem noticiados, o apresentador ocupa um lugar de destaque no noticirio. Ele o principal elemento legitimador do telejornal, ele quem mostra seu rosto e sua voz, que empresta seu reconhecimento profissional para dar validade ao discurso das notcias. A imagem do locutor de notcias, e principalmente sua voz, so utilizados como recurso retrico e funcionam como ferramentas de persuaso que convencem o telespectador de que a notcia verdadeira. Em relao s notcias apresentadas no Telejornal Imagens do Dia possvel inferir que suas pautas versaram por matrias de interesse geral como a cobertura de eventos culturais (Bienal de Artes e a chegada do circo), temas do cotidiano relacionados famlia (crianas na creche e concurso criana robusta), fatos diversos (objetos perdidos e reforma do hidroavio Jah) , alm de notcias de outros estados, como a manifestao no Maranho. Tratava-se de um telejornal que era apresentado de forma bem simples: uma bancada com um locutor de notcias em quadro, que lia as notcias ao vivo e que trazia s vezes imagens do fato noticiado. Do ponto de vista tcnico, no Telejornal Imagens do Dia, as notcias eram apresentadas no formato de nota ao vivo (nota seca) e nota coberta (voz do locutor narrando as imagens). Resguardadas as devidas propores e limitaes tcnicas algo bem parecido do que podemos encontrar ainda hoje em telejornais locais com poucos recursos. Em sntese, podemos propor que o Telejornal Imagens do Dia ofereceu uma relevante contribuio para o telejornalismo. Diferente dos telejornais que o sucederam que traziam j no ttulo o compromisso com seus anunciantes ( Telenotcias Panair, Reprter Esso, Jornal

Ultranotcias, Telejornal Brahma etc), o Imagens do Dia se preocupava com as notcias da cidade,
com o relato informativo. A influncia do rdio e do cinejornalismo contriburam para dar forma a uma prtica jornalstica que diariamente se faz presente na vida de milhares de brasileiros: o jornalismo de televiso. Referncias ACERVO Jornalstico TV Tupi de So Paulo. Disponvel em: < http://www.cinemateca.com.br > Acesso em 03 maro 2011. ALVES, Vida. T V Tupi: uma linda histria de amor. So Paulo: IMESP, 2008. AVANCINI, Walter. A marca do diretor. In : SILVA JNIOR, Gonalo. Pas da T V: a histria da televiso brasileira por. So Paulo: Conrad Editora do Brasil, 2001. 13

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