A Fsica da Msica

Uma anlise do fenmeno acstico

Sons e Msica
Dentre os diferentes tipos de sons produzidos pela
natureza e audveis ao ser humano, a msica para alguns sinnimo de criao divina ou ento a expresso mxima de sensibilidade do ser humano. Porm, todos os sons que ouvimos, so produzidos por vibraes que excitam as molculas de ar sua volta, as quais transmitem esta excitao a outras, e assim sucessivamente, at que esta movimentao em forma de ondas chega ao nosso ouvido.

Ao serem captadas pelo ouvido as ondas de vibrao so levadas ao sistema nervoso central, onde so processadas e a ento as percebemos como sons

Sons e Msica
Quando algum objeto vibra de forma completamente
desordenada, dizemos que o som produzido por esta vibrao um rudo, como por exemplo o barulho de uma exploso, um trovo.

O rudo o resultado da soma de um nmero muito grande de freqncias, tornando muito difcil exprimi-lo matematicamente.

Quando o objeto vibra de forma ordenada e

constante, produzindo uma onda mais pura, dizemos que este som uma nota.

As notas musicais possuem poucas freqncias, o que nos permite uma anlise detalhada destes sons

Para compreender melhor esta diferena, vamos

entender melhor a onda sonora

Onda sonora
rarefao compresso

Caractersticas principais

amplitude, freqncia, comprimento, velocidade, fase, potncia, etc.

Amplitude (a)
Pico + Nvel zero Pico - (ou vale)

Distncia do auge da curva at o nvel zero uma medida instantnea de energia

necessrio gastar energia para aumentar a amplitude

Quanto maior, mais forte o som

Perodo e Freqncia

1 ciclo

1 ciclo

1ciclo

Perodo T

Tempo (em segundos) de durao de um ciclo Nmero de ciclos por segundo: Hertz (hz) Inverso do perodo (f = 1/T) Quanto maior a freqncia, mais agudo o som Ouve-se de 20 a 20.000 Hz

Freqncia f

Comprimento e Velocidade

Comprimento de onda

Semelhante ao perodo, s que mede a distncia fsica (milmetros) de um ciclo

= c/f
onde c a velocidade do som e f a freqncia inversamente proporcional freqncia som agudo => pequeno comprimento som grave => grande comprimento

Velocidade
Velocidade de propagao: c = f

diretamente proporcional freqncia e ao comprimento de onda depende do meio e da temperatura

344 m/s no ar 1500 m/s na gua 5000 m/s no ao

Efeito Doppler

mudana de velocidade causando mudana de freqncia

ex.ambulncia passando

Observaes

importante nos efeitos de eco, reverberao, etc.

Fase
0 90 180 270 360

Fase

depende do instante em que a onda comeou medida em graus, sendo 360 o ciclo completo importncia

cancelamento:microfones, alto-falantes efeitos: chorus, flaging, etc.

Envoltria
Envoltria:

Indica como a energia do som se distribui no tempo Outro elemento marcante na definio do timbre. Cada instrumento tem o seu. Depende de como o som produzido no instrumento Existe uma envoltria para cada parcial
ataque decaimento sustentao relaxamento

tempo

Envoltria dos instrumentos

Instrumentos percussivos tm rpido ataque
e decaimento, e no tem sustentao A durao (forma da envoltria) pode tambm se alterar segundo a maneira de tocar (ex. pizzicato)

Exemplos de durao/envoltria

Rudo
Rudo

Sinal no desejado com espectro de freqncia pouco harmnico.

Inerente aos equipamentos de udio Externo Rudo rosa: predominante na faixa musical (baixas) Rudo Branco: igual em todas faixas

Tipos

Faixas de freqncia

Potncia de uma onda sonora

Volume (nvel de audio): decibel (dB)

1 dB = menor mudana de volume perceptvel uma medida relativa entre tenses, correntes, potncias ou presses acsticas dB = 10 log10 (nvel/nvel de referncia)

Existem vrios nveis de referncia

dBm: 1 miliwatt dBu ou dBv: 0.775 volt dBV: 1 volt dB SPL: 10-12 watt/cm2 (limiar da audio)

Sound Pressure Level (dB-SPL)

Dinmica
Dinmica

variao de volume no decorrer do tempo muito importante capturar a dinmica mais larga possvel

Em uma gravao

orquestra: 60 a 110 dB

respeitando os limites do meio (fita) para evitar distores (medida a 80 dB, 1 KHz) pensando em no deixar o som ser mascarado pelo rudo deve ser a maior possvel

Relao sinal-rudo (NSR)

Fita cassete NSR = 50 dB CD NSR = 90 dB

Msica
Qual a relao entre os parmetros fsicos do som
e da msica?

A nota tem 4 parmetros bsicos:

Na Msica altura (d, r....) intensidade (ff, p, ...) durao (semnima,...) timbre (violo, flauta, ...) Na Fsica freqncia (Hz) potncia (dB) durao (seg) espectro, envoltria...

Altura
Correspondncia

toda altura corresponde a uma freqncia exemplo: L 4 = 440 Hz

nome (D, R, Mi, F, Sol, L, Si) acidente (sustenido, bemol, etc.) oitava (0,1,2,...,9)

Em msica: Altura

Intervalo
v v v v v v v v v v v v v v v

d r mi f sol l si d r mi f sol l si d r mi f sol l si

a distncia entre duas notas ou razo de

freqncias

intervalo(d, r) = tom intervalo(mi, f) = semi-tom intervalo(mi, f#) = tom intervalo (d,mi) = 2 tons

Intervalo Acstico
O denominado intervalo acstico entre duas
notas, que pode ser definido como a razo entre duas freqncias f1 e f2, sendo f1<f2.

Em decorrncia da prpria definio, o intervalo acstico I ser sempre maior ou igual a 1 (quando I =1, f1=f2).

I = f1 / f2

Intervalo Acstico
Temos duas maneiras distintas de alterar o tom de
uma nota (acidente):

A primeira delas aumentar a freqncia (sustenido) e a segunda reduzir a freqncia (bemol).

Sustenir uma nota consiste em aumentar a sua

freqncia, multiplicando-a por 25/24.

Para indicar que uma nota foi sustenida, usamos o sinal direita da nota.

Bemolizar uma nota significa diminuir a sua

freqncia, multiplicando-a por 24/25.

Para indicar que uma nota foi bemolizada, usamos o sinal direita da nota.

Intervalo Acstico Exemplos

Exemplo: A nota l tem a freqncia de 440
Hz. Calcular a freqncia do l sustenido e do l bemol:

Sendo l = 440 Hz, temos:

a) l b) l = l.(25/24) = 458,33 Hz. = l.(24/25) = 422,4 Hz.

Intervalo Musical
Duas notas, quando tocadas simultaneamente
(ao mesmo tempo) podem soar de forma a combinarem entre si, ou de forma tensa e spera.

Os intervalos que sentimos como estando em combinao so chamados de Consoantes e os speros ou tensos, so chamados de Dissonantes Essa sensao, depende exclusivamente da razo entre as freqncias dos sons, embora varie de ouvinte para ouvinte a nvel sensitivo.

Intervalo Musical
Os intervalos consonantes so expressos por
fraes em que o numerador e o denominador so termos menores que 6: Intervalo de quarta (d-f): 4/3. Intervalo de quinta (d-sol): 3/2. Os intervalos dissonantes so expressos por fraes cujos termos aparecem inteiros maiores que o nmero 6: Intervalo de stima maior (dsi): 15/8. Intervalo de segunda maior (d-r): 9/8.

Intervalos
Razo 1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2 Intervalo Fundamental Segunda Tera Quarta Quinta Sexta Stima Oitava

Escala de Afinao Justa

Escala Musical que emprega intervalos de
freqncia representados por razes entre nmeros provenientes da Srie Harmnica

Relaes com a Tnica: R 9/8 Mi 5/4 F 4/3 Sol 3/2 L 5/3 Si 15/8 D 2

D 1

Relao dos Intervalos R Mi F Sol L Si D 9/8 10/9 16/15 9/8 10/9 9/8 16/15

Dificuldade Principal
O nmero de freqncias necessrias execuo
em todas as tonalidades torna impraticvel a construo e execuo de instrumentos musicais que permitam a transposio de tonalidades
D R Mi F Sol L Si D 9/8 10/9 16/15 9/8 10/9 9/8 16/15
v v v v v v v v v v v v v

v v

d r mi f sol l si d r mi f sol l si d r mi f sol l si

Escala de Afinao Temperada

Temperamento

Reduo por arredondamento, dos intervalos formados a partir da afinao justa

A oitava dividida em 12 intervalos com

razes de freqncia idnticas

f1, f2, f3, f4, f5, f6, f7, f8, f9, f10, f11, f12 onde f12 = (f1).2 Uma oitava = 1200 centsimos Um semitom = 100 centsimos Um tom inteiro = 200 centsimos

Pode-se utilizar centsimos

Comparao das Escalas Musicais

Comparando as escalas justa e temperada, usando o l padro (440 Hz), notamos que existem diferenas na afinao das notas: Grau I II III IV V VI VII VIII Nota D R Mi F Sol L Si D Razo Justa 1 9/8 5/4 4/3 3/2 5/3 15/8 2 Freq. Justa 264 297 330 352 396 440 495 528 Razo Temp. 1 1,122 1,260 1,335 1,498 1,682 1,889 2 Cents Temp. 0 200 400 500 700 900 1100 1200 Freq. Temp 261,6 293,7 329,6 349,2 392,0 440 493,8 523,2 Difer. (Hz) 2,4 3,3 0,4 2,8 4 0 1,2 4,8

Histria da Fsica da Msica

Pitgoras de Creta (ca. 580-500 BCE)

Acreditava na
racionalidade da Natureza Filosofia baseada em nmeros inteiros. Descobriu a lei das cordas

Pitgoras e o Monocrdio
1:1 - Unssono 2:1 - Oitava 3:2 - Quinta Justa

5:4 - Tera Maior

Concluso: Cordas com comprimentos que so razes inteiras dos outros soam consoantes.

Quartas e Quintas
Os pitagricos basearam sua escala em Quartas e Quintas, que eram consideradas harmonicamente puras:

A quarta era subdividida em dois tons (intervalo

inteiro) e um meio-tom (meio intervalo).

Esse arranjo de intervalos chamado tetracrdio Dois tetracrdios podem ser concatenados (separados por um intervalo inteiro) para criar uma escala diatnica.

Tetracrdios

Oitava
Intervalo entre duas freqncias com razo
2:1 Sensao auditiva de mesma nota em alturas diferentes

Escalas Musicais
Teoria da Msica baseada em princpios
fsicos.

Convenes Musicais so a base da histria

e da inveno.

Msica Ocidental baseada

(aproximadamente) na razo de nmeros inteiros.

Srie Harmnica
Vibrao de uma corda produz modos de
vibrao que so mltiplos inteiros da fundamental (harmnicos) Razes de Freqncia

2:1, 3:2, 4:3, 5:3, 5:4, 6:5, 8:5, etc...

2:1 = oitava

Escala

Srie de sons ordenados ascendentemente com intervalos de freqncia definidos a partir da srie harmnica

Freqncia Fundamental

A corda vibra em toda a sua extenso, produzindo um tom puro, f1

A afinao funo do comprimento, material e tenso da corda.

Segundo Harmnico

A corda tambm vibra em movimentos simultneos contrrios, dividindo-se em duas 2f = 2 x f1 == Fundamental + 1 Oitava

Terceiro Harmnico

A corda tambm vibra em movimentos simultneos contrrios, dividindo-se em trs 3f = 3 x 1f == Fundamental + 1 Oitava + 1 Quinta

Quarto Harmnico

A corda tambm vibra em movimentos simultneos contrrios, dividindo-se em quatro 4f = 4 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas

Quinto Harmnico

A corda tambm vibra em movimentos simultneos contrrios, dividindo-se em cinco 5f = 5 x 1f == Fundamental + 2 Oitavas + 1 Tero

A Srie Harmnica
Srie Harmnica (apenas os dez primeiros
harmnicos

Fundamental, 2f, 3f, 4f, 5f, 6f, 7f, etc...

Anlise Harmnica
Joseph Fourier (1768-1830) demonstrou que:

possvel reduzir uma onda complexa em uma soma de ondas senoidais As nicas ondas senoidais necessrias so ondas de freqncias que so mltiplos inteiros da freqncia fundamental
Se pudermos reduzir uma onda complexa peridica a um conjunto de ondas peridicas simples, ento poderemos descrev-la usando a informao sobre a freqncia, amplitude e fase de cada onda peridica simples

Conceito Principal:

Formas de onda
Simples (senoidal):

No existe na natureza! x(t) = a sen (ft + )

a = amplitude f = freqncia = fase inicial

Complexa (composta de senoidais): Serie de Fourier

f(t) = ak + a0 sen (f0t0) + a1 sen (f1t1) + ... + an sen (fntn) f0 chamada de freqncia fundamental as outras so chamadas de parciais harmnico = parcial mltiplo de f0

Onda complexa: exemplo

O contedo harmnico

Fundamental

um dos responsveis pelo timbre de um instrumento ou voz chamado Resposta em Freqncia ou Espectro Toda onda pode, teoricamente, ser obtida a partir de senoidais Instrumentos percussivos tem parciais no harmnicas

2 harmnico
3 harmnico

Sntese aditiva:

resultado

Anlise Harmnica

Anlise Harmnica
Grfico do resultado de uma anlise
harmnica:

Freqncia do harmnico: eixo horizontal

Amplitude do harmnico: eixo vertical

Fase do harmnico: no mostrada

Anlise Harmnica

Afinao - Breve Histria

Em 1619, o compositor Michael Praetorius
sugeriu 425 Hz como um padro de afinao (chamado afinao de cmara")

Alturas maiores no eram recomendadas devido s tcnicas de construo limitadas dos instrumentos de corda. Em 1855, o Fsico francs Jules Lissajous desenvolveu uma tcnica para calibrar diapases, sugerindo 435 Hz como a altura padro. O governo Francs (Napoleo) adotou 435 Hz em 1859 Adotado internacionalmente em 1885 em uma conferncia em Viena

Afinao - Figuras de Lissajous

O equipamento de Lissajous refletia um feixe
luminoso a partir de espelhos posicionados nos diapases.

Luz produzia figuras que podiam determinar as freqncias relativas dos diapases, baseado em razes de intervalo padro.

Afinao - Figuras de Lissajous

Afinao - Figuras de Lissajous

A tcnica bsica usada at hoje!! Porm hoje so utilizados modernos
osciloscpios grficos, que decompe o som gerando grficos, simulando o mesmo padro.

Afinao - Breve Histria

A era industrial (fim dos 1800s) levou a
melhorias em metalurgia e tcnicas de construo de instrumentos.

Esta melhoria permitiu um aumento no padro de afinao, dando mais brilho orquestra

A afinao de 440 Hz foi adotado nos EUA a

partir de 1939

Orquestras modernas (especialmente na Europa) usam 442 ou mesmo 445 como afinao de referncia.

Tcnicas de Afinao Modernas

Hoje em dia os instrumentos podem ser
afinados eletronicamente ou acusticamente.

Instrumentos Monofnicos so afinados relativos a uma nica referncia. Todos os outros tons so considerados afinados. Instrumentos Polifnicos afinam-se relativos a uma referncia, e toda os outros tons so afinados a partir daquela referncia.

Afinao Eletrnica
Um afinador eletrnico mostra exatamente
qual o tom que est sendo tocado.

Afinao Acstica
feita comparando a afinao do
instrumento com uma afinao de referncia (diapaso, por exemplo) Usa-se o batimento entre os sons, se estes esto desafinados.

Exemplo: 442 vs 440 tem batimento a 2 Hz Este batimento, por ser de baixa freqncia, audvel na forma de ritmo

No caso, duas batidas por segundo (2 Hz)

Afinando de verdade
Afinao apropriada de uma nota em um
dado instrumento afetada por muitos fatores, dos quais alguns podemos controlar, e outros no:

Psicoacstica Caractersticas fsicas do instrumento (como ele construdo) Temperamento geral do instrumento (como ele afinado)

Bibliografia
Conceitos e Terminologia Musical

Geber Ramalho & Osman Gioia UFPE

Fsica da Fala e da Audio

Prof. Dr. Marcelo Knobel (UNICAMP)

Formas de Ondas Complexas

Prof. Luiz Netto

http://members.tripod.com/caraipora/graficos_fourier.htm