DA ARQUITETURA MODERNA NO SCULO XX

GRARD MONNIER Gomes Tradu~o Maria Yda f. S. de filgueiras

o LUGAR DA FRANA NA HISTRIA

abemos qual era, no final do sculo passado, a posio dos arquitetos franceses no mundo. Poderosos pelo prestgio da famosa formao recebida na cole des Beaux-Arts, ocupavam o primeiro lugar, enviavam projetos tanto a Bucareste como a Buenos Aires, sucediam-se nos campi da Nova Inglaterra para formar os arquitetos do

o papel
de construir"

da Frana no se limita inspira a inovao

quele de Le Corhusiel: A tradio da "arte tecnolgica. A cultura de Jean Prouv,

aquela do homo faber, entendida por diversos construtores, franceses e estrangeiros, de Peter Rice a Renzo Piano. Suas invenes tecnolgicas, hoje em destaque, mostram os limites da doutrina ps-moderna. Desde a competio para o Centro Georges-Pompidou, em 1971, Paris retomou sua histria de centro cultural cosmopolita. Interpretao moderna da vocao "repuhlicana" da arquitetura europia, as ohras phlicas, com seus grandes espaos livres e seus potentes equipamentos de transporte, so smholos hrilhantes de uma confiana poltica na cidade.

Doutor em Histria da Arte Contempornea, professor do Instituto de Arte da Universidade de Sorbonne

Novo Mundo, reconheciam-se nos arranha-cus de Le Baron-Jenney, que era um deles, pois tinha estudado em Paris. O que aconteceu depois? Podemos nos interrogar, neste final de sculo, sobre esta questo de identidade relativa: qual foi o papel da Frana na transformao da arquitetura no mundo aps 1900? A maior parte das obras gerais que tratam da histria da arquitetura moderna incluem vrios edifcios notveis na Frana e, sobretudo, em Paris, antes de 1940; entre as grandes personalidades que o historiador da arquitetura coloca, em geral, em primeiro plano, impe-se a de Le Corbusier (um francs de origem sua), que est, para a maioria dos autores, na linha de frente dos arquitetos-heris. Assim, no ndice da obra de Kenneth Frampton, Histria Crtica da Arquitetura Moderna, o nmero de menes coloca claramente Paris na frente das cidades includas por seus edifcios citados no texto. I Para os arquitetos, Le Corbusier de longe o mais mencionado. Nesta lista, poucas cidades francesas acompanham Paris (e sua periferia); e, ainda assim, so consideradas por causa de Le Corbusier. Do mesmo modo, poucos arquitetos franceses do sculo XX acompanham o heri. No discutiremos aqui essa seleo que consagra, na realidade, o papel mundial de Le Corbusier, colocado frente, primeiro, por ele prprio e, em seguida, por autores mais sensveis aos efeitos da mediatizao repetitiva que problemtica histrica. Ser necessrio precisar por que razes

justifica-se hoje essa proeminncia. Por outro lado, basta destacar a ausncia quase completa, na obra de Frampton, das realizaes ocorridas na Frana, nos ltimos 40 anos, para se admitir o envelhecimento dessas constataes. Elas esto ultrapassadas hoje pelo vigor da arquitetura recente na Frana, o que ter que se levar em conta aqui. Mas devemos nos fechar em um inventrio de homens e de obras? Podemos nos limitar a um catlogo? Essas referncias teriam todas seu peso se se tratasse de apresent-Ias numa exposio; mas aqui nosso ponto de vista, que o de uma problemtica moderna no campo da histria da arquitetura, justifica destacar a produo dos problemas e das respostas, em que os homens so os atores, e os edifcios, os resultados. E as questes que um tal balano coloca tornam-se ento: qual o lugar da Frana na transformao das problemticas da arquitetura aps 1900? Qual o seu lugar na elaborao das doutrinas e das referncias formuladas para suceder ao academicismo internacional? Qual o seu lugar na transformao cultural da arquitetura que, no mundo inteiro, passou de uma categoria do sistema de belas-artes a uma posio nova, que resulta, ao mesmo tempo, de uma presso sociale econmica e dos critrios do planejamento territorial e urbano?
OS SINAIS DA MODERNIDADE:
MANSES (1920-1930) A ARQUITETURA DAS "Midiateco" Le corr d'Art (Nimes)

A primeira constatao a de uma posio particular da Frana no quadro das condies da demanda social. Enquanto a renovao da arquitetura estimulada, no incio do sculo XX, na Europa do Norte, pela questo social e poltica da habitao de massa, o mesmo no aconteceu na Frana, onde a questo da habitao social no objeto de uma arquitetura experimental antes de 1930. a arquitetura da "vil/a" (ou da residncia unifamiliar) que , de fato, na Frana, o setor onde os arquitetos independentes da ala do ensino acadmico encontram, de 1890 a 1940, uma atividade profissional gratificante, capaz de produzir um sucesso real no reconhecimento pela elite. Todos os outros setores da demanda so mantidos, nesse perodo, de uma maneira mais ou menos completa, pelos arquitetos afinados com o funcionamento cultural e social de uma elite formada pela cole des Beaux-Arts. Da a intensa concentrao, no estudo e na construo da moradia das elites culturais parisienses (os ofcios da moda, da edio, das artes e dos espetculos so sobre-representados no inventrio das encomendas), dos arquitetos inovadores, experimentais, mais ou menos autodidatas, muitas vezes vindos dos ofcios da decorao. Le Corbusier, mas tambm Andr Lurat, Mallet-Stevens, Pierre Chareau, Eileen Gray,

etc., passam, entre 1920 e 1940, por esse estgio, que condiciona seu reconhecimento social e cultural no campo da vanguarda artstica, num procedimento que faz da edio, dos intelectuais e dos crticos, os atores de uma via paralela dos da vertente Beaux-Arts, e independente desta. A energia despendida pelos inovadores (e seus aliados) para ocupar o territrio das revistas (ilustradas) e o da edio dos livros notvel: tudo se passa como se o essencial das capacidades da edio fosse mobilizado pelos arquitetos de vanguarda para difundir suas realizaes, seus projetos e suas idias, diante de uma populao de arquitetos acadmicos, tomada estril na produo de textos. Os resultados esto, evidentemente, nessa arquitetura de manses elegantes, em que as imagens fotogrficas inslitas se impem entre 1925 e o incio dos anos 30, como manifestos de uma arquitetura radical. Esse radicalismo conta menos pelo seu funcionalismo real do que por esta afirmao aparente de uma modernidade "maquinista", na qual os critrios do luxo esto claramente deslocados; esses critrios vo da exibio da qualidade/raridade dos materiais inveno de uma nova tipologia. Imposio de figuras arquiteturais inditas (pilotis, tetoterrao, etc.) e organizao dos espaos internos prestam-

se a uma experincia esttica da arquitetura, nova na medida em que ela no depende mais das regras da crtica especializada clssica (em que o rigor abstrato tomara-se, h muito tempo, incompreensvel para os profanos) e porque ela est sintonizada com as transformaes das artes visuais (pintura abstrata, fotografia e cinema). inegvel que o que faz a fora dessas realizaes, intensamente difundidas pela fotografia, a incorporao nelas dos sinais da modemidade cultural. Oferece-se a, de fato, a assimilao das formas e das cores provenientes da vanguarda pictrica dos artistas do grupo de Stijl e tambm a viso dos espaos desejveis definidos pelo novo modo de vida e portadores dos novos prazeres: o esporte, a exposio ao sol e ao ar livre. Da a seduo das imagens fotogrficas da Villa Savoye. Mas o que d fora s mais conhecidas manifestaes francesas da modernidade tambm o que limita o seu alcance: nenhuma realizao na arquitetura de habitao social na Frana nos anos 1920 alcana o status de obra de referncia, enquanto que os modelos nesse setor encontramse na Alemanha e na Holanda. E, nos debates internacionais sobre os princpios da arquitetura moderna, as justificativas que Le Corbusier coloca em primeiro plano esto marcadas e limitadas por um formalismo que o pe em posio difcil diante dos tericos atentos a uma argumentao mais fundamental. Seja no mbito dos Congressos Internacionais de Arquitetura Moderna - CIAMs, ou naquele da controvrsia entre Le Corbusier e o tcheco Karel Tage, a discusso evidencia os limites de uma doutrina baseada na adoo de figuras de referncia (os "cinco pontos da arquitetura moderna", definidos em Stuttgart, em 1927).

o PRESTGIO

INTERNACIONAL

DE LE CORBUSIER

justamente essa profunda atrao da clientela pela

modernidade dos signos do espao domstico que atrai a Paris um contingente significativo de jovens decoradores e arquitetos estrangeiros, de origem britnica (Eileen Gray), romena (Jean Badovici), polonesa (Jean Ginsberg e Bruno Elkouken), americana (Paul Nelson) ou russa (Berhold Lubetkin). Alguns arquitetos experientes, como o austraco Adolf Loos e o holands Bernard Bijvoet, contribuem temporariamente para imprimir uma realidade forte a esse cosmopolitismo dos arquitetos, na Paris dos anos 1920. Mas esse cosmopolitismo, vale destacar, permanecer margem dos fluxos maiores que associaro, nos anos 30, a Europa germnica e a Escandinvia aos Estados Unidos, com os resultados que conhecemos. Desse ponto de vista, necessrio colocar em destaque o prestgio crescente que Le Corbusier exerce no mundo, quando ele atrai, para o seu famoso Ateli 35, rue de Svres,

um contingente impressionante de jovens arquitetos vindos do mundo inteiro, para lutar contra o academicismo. A presena de contingentes nacionais depende, s vezes, das encomendas em andamento, como a dos suos, que so candidatos na poca do estudo para o Palais de Ia Socit des Nations, em Genebra, ou dos brasileiros, aps as viagens de Le Corbusier ao Rio. A presena na agncia do japons Kunio Mayekawa, entre 1928 e 1930, acarretar grandes conseqncias na cultura arquitetnica da gerao seguinte no Japo, como, por exemplo, sobre seu aluno Kenzo Tange. Mas, se milhares de candidatos foram registrados, o nmero total de 200 estagirios, para o perodo de 1924 a 1965, no pode competir com a capacidade de uma instituio como a Bauhaus que, num determinado momento, reuniu um efetivo de alunos da mesma ordem, em torno de uma equipe de professores, arquitetos e artistas. Ainda aqui os bloqueios da instituio acadmica francesa, que permanece decididamente distante, no entre guerras, das questes abordadas pelos modernos, desempenham seu papel negativo, isolando o mestre mais prestigioso e limitando seu desempenho ao de chefe de um ateli prestigioso, mas isolado e fora de qualquer instituio. O sucesso importante, mas limitado em nmero, dessa pedagogia direta completado pelo desenvolvimento da "pedagogia livresca", da qual o instrumento a edio da obra completa de Le Corbusier. Esses vrios volumes, publicados e divulgados a partir de 1930, so, durante mais de 30 anos, o instrumento mais poderoso de formao de que dispe Le Corbusier, tendo sido importante seu impacto. Mas a presena dessas obras nas escolas de arquitetura do mundo ocidental aps 1945 no deve esconder o fato de que, na origem, esses livros apenas compensam a ausncia de seu autor dos lugares onde se formam os arquitetos. Aps o trmino da Unidade de Habitao de Marseille, em 1952, a autoridade internacional da arquitetura de Le Corbusier entra numa segunda fase, em dois setores distintos, o dos espaos das habitaes multifamiliares e o das formas expressivas do brutalismo.
O ESPAO DA HABITAO SOCIAL: DUPLEX E SEMIDUPLEX

Sabemos como, inspirado pelas pesquisas da agncia oficial sovitica Stroikom, pelos tipos K e F e pelo edifcio Narkomfin, construdo em Moscou em 1929-1930 (Ginzbourg e Milinis, arquitetos), Le Corbusier incorpora o tema do duplex aos seus estudos de habitao multifamiliar publicados na "Ville Radieuse". Ser necessrio esperar a realizao concreta da Unidade de Habitao de Marseille para que esta interveno sobre os nveis do espao da casa tome-se um tema para a produo internacional. Menos onerosa do que a disposio do apartamento duplex, a tipologia do

semiduplex foi desenvolvida por um "prximo" de Le Corbusier, Georges Candilis, num projeto de 1953 (com Shadrach Woods). A rua interna serve a cinco nveis de moradias, que integra studios e trs peas de forma "transversal". Outras interpretaes dos espaos semiduplex so dadas pelos holandeses Van den Broek e Bakema, em Berlim (Interbau, em 1957), e, nos Pases Baixos, em Kampen (por volta de 1965). As mais interessantes so realizadas na Sua, em Fribourg, por Jean Pythoud (120 moradias, realizadas entre 1967 e 1972; arquiteto), em Arbon (1961-1962) e em Zurique-Seebach (1967-1972) por Georges-Pierre Dubois.2 Os recursos espaciais dessa tipologia so ricos em resultados para a disposio dos compartimentos, mas tambm na capacidade de produzir lugares adaptados vida social dos habitantes. Eles contribuem, portanto, para determinar o valor de uso do imvel coletivo, em linha direta com a generosidade do pensamento de Le Corbusier. Mas seusprprios desempenhos vo de encontro a essa frmula: frutode um procedimento que envolve muito o arquiteto na elaborao dos projetos, o sucesso internacional dessa tipologia, inegvel aps a exposio Interbau de Berlim, encontra seu limite nesse alto grau mesmo de aperfeioamento, que a desqualifica quando a industrializao daconstruo exige novos critrios de produtividade, projetos mais simples e repetitivos.
DO "VERNACULAR MODERNO" ESTTICADOS ANOS 1960 AO "BRUTALlSMO": A

Na Unidade de Habitao, a plstica das construes, as figuras arquiteturais, o tratamento das superfcies e a policromia surpreendem e abrem caminho para o que o crtico ingls Reyner Banham chamar mais tarde de new hrutalism. Reunidos em Aix e em Marseille, em 1953, para o IX Congresso Internacional de Arquitetos Modernos (CIAM), arquitetos e crticos descobrem na realizao da Unidade de Habitao as novas invenes poticas e plsticas de Le Corbusier: o hrise-soleil, as paredes de concreto bruto, as invenes esculturais das superestruturas do tetoterrao. Esses elementos, de aparncia espessa e pesada, e que so, na realidade, massas imaginrias, subvertem o repertrio das formas modernas: para o desenho das propores, um sistema, o Modulor, renova a prtica do desenho dos projetos e acrescenta, comodidade do

procedimento, o mistrio, esotrico mas lisonjeiro, dos nmeros. Nessa segunda fase, as imagens da capela de Ronchamp (1950-1954), do monastrio de Ia Tourette (19571960) e dos palcios de Chandigarh (1952-1964), no Pendjab, propem uma esttica poderosa e dinmica, que tem o charme da espontaneidade e que se substitui rigidez do estilo internacional. Na poca da independncia das antigas colnias, essa nova modernidade, tecnologicamente modesta, tem, alm disso, a vantagem de no exigir maior desempenho construtivo. Ela permanece, assim, fcil de construir pela mo-de-obra local, como mostra o belo filme que o cineasta suo Alain Tanner realiza nos canteiros de Chandigarh. Para os pases do Ocidente, o brutalismo corbusiano oferece recursos visuais ricos, que esto na origem de interpretaes diversas, como as do Ateli 5, na Sua (conjunto de habitaes Halen, em Berna, 1955-1961), do Ateli de Montrouge (vila de frias em Cap-Camarat), de Kallmann, McKinnel e Knowles (prefeitura de Boston, Massachusetts). Quando nos questionamos sobre as origens dessa transformao, constata-se que, na realidade, a nova atitude de Le Corbusier comeou nos anos 30, quando ele descobre as arquiteturas "vernaculares" das casas tradicionais, no M'zab, na Arglia, e nas ilhas gregas do mar Egeu. As formas da alvenaria, tomadas aparentes, evoluem ento nos seus projetos; dispositivos simples substituem o telhadoterrao, seja um arco fino "muito baixo" (casa de fim-desemana, em Vaucresson, 1935, e casa Jaoul, em Neuilly, em 1954), seja o telhado com a cumeeira invertida (casa de frias em Mathes, 1935). Esta ltima frmula retomada aps 1945 de forma sintomtica: na Arglia (por Louis Miquel, para a casa Lonardon, em Rouiba), na Itlia (por

Ignazio Gardella, para uma casa em Castana), na Sua (por Jean Pythoud, para 12 casas individuais; por BaticoopCourtepin, em Fribourg). A escolha desse dispositivo , ao mesmo tempo, uma resposta economia da construo, pela tcnica comprovada de uma cumeeira coberta com materiais tradicionais, e tambm uma ruptura cultural, que recusa a figura convencional da cumeeira "en btiere". Essa cumeeira invertida tpica da contribuio de Le Corbusier para a definio de uma nova arquitetura nacional, moderna e realista. Contribuio arquitetura minimalista, atualizada pelos contatos dos jovens arquitetos ingleses, como Peter e Alison Smithson, com os artistas do Independant Group, o brutalismo corbusiano uma das fontes da cultura da arte pop. tambm um exemplar afastamento, que estabelece suas distncias com a sofisticao de uma arquitetura de naes ricas e traa uma via possvel para o desenho arquitetnico nos pases em desenvolvimento. Aps 1945, uma nova gerao de jovens arquitetos atrada por essa atualidade das grandes realizaes de Le Corbusier e pelo papel que nela ocupa o ATBAT, uma agncia de natureza nova que integra os parceiros para o estudo e a realizao. Nada ilustra melhor o papel de novo espao cosmopolita de Paris nos anos 1950 do que a chegada na agncia da rue de Sevres, em 1946, do grego Georges Candilis (nascido em 1903); em 1948, do americano Shadrach Woods (1923-1973) e, em 1953, do iugoslavo Alexis Josic. Todos os trs se associaram, em seguida, para fundar uma agncia que ter, nos anos 60, uma grande atividade (estudo de Toulouse-Le Mirail, 1961-1970) que ser reconhecida em escala internacional.
ARQUITETURA E INOVAES CONSTRUTIVAS (1930-1960)

A exploso de uma arquitetura domstica portadora de smbolos da modernidade no deve afastar outras manifestaes, onde as novas problemticas esto em curso. Nos pases onde se concentra a herana dos pioneiros do racionalismo arquitetnico (Viollet-le-Duc, Choisy), dos inventores do concreto armado (Hennebique) e dos grandes construtores em ferro (Eiffel), a tradio de uma "arte de construir" inspira uma problemtica de inovao tecnolgica. Apesar da depresso geral, ela adquire uma grande importncia, entre 1930 e 1960. Todo o setor da arquitetura das grandes construes abre-se, ento, aos engenheiros do mundo inteiro, sob o efeito de uma transformao do pensamento construtivo. Nas pesquisas sobre as estruturas, particularmente em concreto armado, e ao lado do italiano Pier Luigi Nervi (1891-1979), do espanhol Eduardo Torroja (1899-1961) e do americano Matthew Nowicki (1910-1950), as realizaes francesas esto na vanguarda.

Os engenheiros Eugene Freyssinet (1879-1962) e Nicolas Esquillan (1902-1989) so os primeiros a aperfeioar e a utilizar o concreto armado pr-comprimido. Nico1as Esquillan, nas suas grandes obras do ps-guerra, aumenta os desempenhos da construo dos arcos sem ponto de apoio: o hangar duplo para avies de Marseille-Marignane com portas de 100 metros de largura e, sobretudo, o imenso arco-coque auto-sustentvel do CNIT, em Paris-La Dfense (recorde mundial de tamanho, ainda mantido hoje; estudo a partir de 1951, realizao em 1956-1958). Essa ltima obra, que o resultado de uma competio em que o projeto de Esquillan foi preferido ao do engenheiro italiano Nervi, tem repercusso imediata no mundo. Particularmente na Itlia, onde o Palcio das Exposies de Turim, edificado em 1961, em honra do centenrio da unificao italiana, construdo com base nos projetos de Esquillan. Outras intervenes sobre os elementos finos e as parablicas hiperblicas devemse a Bernard Laffaille (1900-1955), que estuda a igreja de Royan com o arquiteto Gillet (1951-1958). importante destacar que vrios engenheiros formados na Europa Oriental antes de 1940, sobretudo na Po1nia (Stphane du Chteau) ou na URSS (Bodiansky, 1894-1966), fixam-se na Frana nas atividades de construo, onde colaboram no estudo de construes evoludas.3 Nessa abordagem tecnolgica da arquitetura, as pesquisas sobre a interpretao da construo metlica so notveis; elas mantm viva uma tradio "mecanicista" e conservam aberta a questo da relao da arquitetura com a indstria moderna. A "casa de vidro", construda para o doutor Da1sace por Chareau, a verso artesanal dessa arquitetura do metal. Mais marcantes, as realizaes demonstrativas dos anos 1930 so as de Henri Sauvage (lojas Decr, em Nantes, 1931, destrudas por bombardeio em 1943) e de Lods e de Beaudouin, arquitetos, associados a Jean Prouv (Casa do Povo, em Clichy, 1938). Jean Prouv (1901-1984) faz a sntese emprica de uma cultura dos espaos da arquitetura minimalista, moderna e das condies concretas de uma produo no ateli. Essa sntese, obtida pela prtica de "fabricao", mas cuja forma sempre controlada pelo desenho, reconhecida pelos arquitetos avanados. Aps 1950, nos seus projetos e nas suas construes de casas individuais ou de espaos coletivos (estao termal em Evian, 1956), ele desenha o caminho de uma arquitetura moderna inseparvel das condies industriais da produo. O arquiteto Edouard A1bert (1910-1968) o especialista das estruturas repetitivas em tubo de ao, utilizadas para edifcios demonstrativos (torre de habitao, rue Croulebarbe, em Paris, 1959). Nos anos 1960, Jean Prouv e Edouard Albert, pelo sucesso dos seus ensinamentos

(Prouv, no Conservatoire des Arts et Mtiers; Albert, na cole des Beaux-Arts de Paris), obtm uma audincia pblica e internacional que as instituies francesas tardam a reconhecer. necessrio destacar aqui, mais do que a noo aproximativa de influncia, o lugar que essa ou aquela personalidade ocupa numa rede internacional que relaciona os locais profissionais que, num determinado momento, contam ou que so capazes de atrair estudantes e alunos arquitetos. Ao lado dessas pesquisas empricas, os estudos sistemticos produzem as "estruturas espaciais": aquelas mantidas tericas, de Robert Ricolais (1894-1977), que nos anos 1950 ensina na Universidade da Pensilvnia, e as que asdesdobram em dispositivos concretos. Os trabalhos mais conhecidos na Frana so os de Stphane du Chteau que, nos anos 1960, aprimora estruturas tubulares metlicas, ligadas por "ns". Administrados por uma grande empresa, Pchiney, esses dispositivos so objeto de uma verdadeira produo industrial para a cobertura de espaos por superfcies triangulares, bem adaptadas aos programas da arquitetura coletiva. Os ltimos trabalhos de Stphane du Chteau so as salas de orao, no Ir (1992-1994). Nesse setor de uma arquitetura estrutural, to coerente com a fase de crescimento econmico do ps-guerra e, em particular, com a vontade de modernizao desmesurada das cidades, conduzida pelos tecnocratas durante a presidncia de Georges Pompidou, essa problemtica de uma arquitetura "para a indstria" cruza a poltica de interveno do Estado na Frana. Assim, criado, em 1971, um servio, o Plan Construction, destinado a beneficiar as relaes entre arquitetos (criadores) e empresrios (construtores), para a implantao de procedimentos de construo industrial. Esse projeto de uma "arquitetura sistemtica" ilustrado pelo concurso para habitaes em Evry, ganho pela agncia dos arquitetos Andrault e Parat, com um projeto de "pirmides", amplamente explorado em numerosas variantes, por um poderoso organismo estatal de construo, a SCIe. Essas pesquisas dos anos 60 tm conseqncias no espao e no tempo. No espao: essas estruturas so freqentemente a base tcnica dos grandes edifcios, as "megaestruturas" da arquitetura "proliferante" internacional pensada (ou sonhada, como pelo grupo Archigram) nos anos 1960: a Universidade Simon Frazer, em Vancouver (incio em 1963, Arthur Erickson, arquiteto), o centro Georges Pompidou, em Paris (1971-1977, Richard Rogers e Renzo Piano, arquitetos), a Universidade de Lyon 11, em BronParilly (1970-1972, Dottelongue, arquiteto). No tempo: para a gerao seguinte, elas oferecem, apesar da crise econmica mundial de 1973, uma base cultural internacional.

Assim que, aps 1980, ser retomada a mensagem radical de Prouv (em Paris) e de Makowski (em Londres) por uma nova gerao de construtores, de Peter Rice a Renzo Piano, cujo procedimento "tecnolgico" est hoje em primeiro plano.
UMA NOVA ARQUITETURA PBLICA (1977-1995)

A crise econmica e poltica que atinge as atividades de construo na Frana aps 1975 grave: de um lado, a crise do petrleo de 1973 interrompe a produo de habitaes em massa; de outro, as novas orientaes dadas ao desenvolvimento urbano pelo poder poltico, aps a eleio de Valry Giscard d 'Estaing para a Presidncia da Repblica, limitam as orientaes modernas, insistem sobre a habitao individual, discutem as grandes intervenes arquitetnicas, como indica a polmica sobre a "poluio" da paisagem parisiense pelas torres de La Dfense, que

so, de repente, questionadas por causa de sua altura. Em resumo, tudo est pronto para o sucesso da aplicao da doutrina ps-moderna: modstia dos projetos, retomo a uma arquitetura em consonncia com a cidade existente, com o passado, etc. Esse sucesso, isto , a assimilao de uma doutrina anglo-saxnica, nascida e desenvolvida nos Estados Unidos, conduzida por um grupo de estetas belgas oriundos da Escola de La Cambre, permanece, na Frana, sumria e sem futuro, limitando-se, no essencial, s realizaes "populistas", para no dizer demaggicas, de Ricardo Boffil (centro da nova cidade de Saint-Quentin-en- Yvelines, perto de Versailles, e bairro Antigone, em Montpellier), ou de seus sucessores. Na realidade, a evoluo dos dados estruturais inicia mudanas profundas e durveis. A renovao de uma gerao de arquitetos ocorre com a partida da maior parte dos antigos. Aps a runa das instituies acadmicas, que no resistiram crise de 1968 e ao "pessimismo pedaggico" do ministro da Cultura, Andr Malraux, a formao dos arquitetos se distancia, aps 1970, do sistema de BeauxArts. Em 1971, a famosa competio para o Centre GeorgesPompidou demonstra que novos procedimentos, como o concurso sobre um programa detalhado, julgado por um jri internacional, so necessrios para sair do conformismo da demanda do Estado, tradicionalmente direcionada, sem concurso, elite acadmica, antigos arquitetos detentores do Prmio de Roma ou arquitetos de construes civis e de palcios nacionais (BCPN). Ao final de uma abordagem pragmtica, conduzida por equipes idnticas, durante o governo de dois presidentes da Repblica sucessivos, Valry Giscard d 'Estaing e Franois Mitterrand, novos dispositivos vo responder vontade deles de interferir diretamente sobre a produo arquitetnica oficial, proporcionando-lhes meios poderosos de interveno. A votao de uma lei sobre a arquitetura, em 1977, e a criao de um sistema de relaes pblicas, de organismos coordenadores e de distines oficiais tendem a transferir as prticas da arquitetura da esfera dos profissionais para o espao da opinio pblica, do esoterismo das escolhas de uma elite para um star system popular e apoiado pelas mdias. Os concursos pblicos tomam-se sistemticos para toda demanda pblica de arquitetura feita pelo Estado, pelas regies, departamentos ou com unas; eles so organizados por um procedimento definido e regulamentado por uma misso interministerial, que prev todas as modalidades de participao, de organizao e de julgamento e, ainda, a remunerao dos concorrentes. As conseqncias so rpidas e importantes: a arquitetura pblica reencontra sua identidade de produo simblica. Iniciada por Valry Giscard

d'Estaing com o comeo de algumas grandes obras (Cit des Sciences et des Techniques, em Paris-La Villette, e Museu d'Orsay), essa poltica vai se desenvolver com grande amplitude com Franois Mitterrand, a partir de 1981, na srie das "grandes obras" geridas diretamente pelo Ministrio da Cultura. As reformas da organizao dos poderes polticos, com a descentralizao, amplia consideravelmente, aps 1983, os efeitos dessa poltica do Estado, uma vez que os novos poderes atribudos aos responsveis polticos pelas regies, departamentos e grandes cidades traduzem-se sempre por uma intensa demanda por edifcios pblicos, mais ou menos inspirados nas obras do Estado. Com a eleio do presidente Franois Mitterrand, em 1981, comea, assim, uma idade de ouro para a arquitetura pblica. Seus efeitos, nacionais e internacionais, sero notveis. No somente Franois Mitterrand herda os dispositivos elaborados para a prtica da arquitetura geral pelas encomendas pblicas, mas, alm disso, a nova conjuntura poltica permite um aumento importante no oramento da Cultura. As "grandes obras" so definidas pelos conselheiros do presidente da Repblica, Paul Guimard, Roger Quilliot, Jack Lang e Robert Lion. Eles destacam os programas que so os instrumentos de conservao do patrimnio e da difuso da cultura. Essas escolhas so coerentes com a doutrina republicana, em vigor aps 1880, e o ministrio de Ju1es Ferry (1832-1893), e que dificuldades sucessivas tinham praticamente suspendido aps 1914: as obras maiores so destinadas aos museus (o Louvre, o Museum d'Histoire Naturelle, o Muse du Conservatoire des Arts et Mtiers), s bibliotecas (a Bibliotheque de France), ao Institut du Monde Arabe (IMA), Opra, Cit de Ia Musique. Alguns outros sucedem aos primeiros (o novo Ministrio das Finanas abriga servios antes localizados no Louvre) ou completam conjuntos inacabados (Arco de Paris-La Dfense).4 No resto do pas, entre as numerosas iniciativas locais realizadas aps 1983, algumas levam a realizaes espetaculares: as "midiatecas", em N'mes (o Carr d' Art do arquiteto Norman Foster, 1984-1993), em Villeurbanne (arquiteto Mario Botta), em Evreux (arquitetos Chemetov e Huydobro); os museus, em Arles (Muse d' Archologie, arquiteto Henri Ciriani), em Bordeaux (Centre d'Art Contemporain, arquitetos Valode e Pistre), em Pronne (Muse de Ia Grande Guerre, H. Ciriani); alm-mar, na Nova Calednia, o Centre Culturel Canaque construdo por Renzo Piano (em andamento). Importantes prefeituras de departamento so construdas em Strasbourg (arquiteto Vasconi) e em Marseille (arquiteto William Alsop). Para as universidades e os liceus, edifcios bem cuidados distanciam-

se da mediocridade que era sempre a regra: Liceu das Arenes, em Toulouse (Architecture Studio), e Liceu Frjus (arquiteto Norman Foster).
OS RESULTADOS

Essa poltica de demanda pblica acarretou interessantes efeitos induzidos: em vrios servios pblicos, a "exemplaridade" da ao do Estado estimulou a renovao dos objetivos da construo, assim como a renovao dos interventores. Liberada, pelo concurso, das amarras tradicionais, a encomenda d lugar a uma verdadeira pesquisa arquitetnica: nos hospitais pblicos (em Paris, o Hpital pour Enfants Robert-Debr, arquiteto Pierre Riboulet); nos transportes, com o planejamento de novas estaes ferrovirias para o trem "a Tres Grande Vitesse" (Estao TGV Eurailille, arquitetos Rem Koolhaas, Nouvel e Dutilleul; estao TGV de Lyon-Satolas, arquiteto Callatrava; estao de RoissyTGV,arquitetos Paul Andreu e Dutilleul). Podemos, enfim, mencionar, last hut no least, o novo lugar ocupado pela inovao arquitetnica nos setores mais ativos da economia industrial: para Renault, Thomson, L'Oral, Schlumberger, Canal +, a construo de conjuntos arquitetnicos excepcionais contribuiu para a afirmao de sua identidade. Vrios resultados gerais devem ser destacados: o procedimento do concurso favoreceu o estudo preliminar mais apurado das necessidades, uma elaborao mais sistemtica dos programas arquitetnicos, que tendem a tomar-se uma verdadeira disciplina, com suas tcnicas e seus especialistas. A gesto mais rigorosa das demandas obriga a acabar com os bloqueios antigos: vrios concursos implicam equipes nas quais arquitetos, escritrios de estudo, empresas e financiadores dividem a responsabilidade pelo projeto. Um novo salto frente das tcnicas materiais foi favorecido pela vontade da "exemplaridade" das encomendas ou pela prpria complexidade dos projetos ("nuvens" do Grande Arco). Nesse sentido, novas abordagens da construo foram conduzi das: "vidro estrutural", do engenheiro Peter Rice, "viga-cabo" (em ao), construo metal-txtil, "verre-col/" (VEC, de SaintGobain), material compsito cimento-vidro (CCV Betsinor). Vrios arquitetos investiram muito nessa renovao tecnolgica da arquitetura, ao ponto de vrios dentre eles encontrarem nela uma imagem forte de arquitetos "neomodernos": Renzo Piano e Bernard Plattner, Dominique Perrault, Valode e Pistre, entre outros.

Esses resultados dizem respeito, em parte, ao meio arquitetnico internacional. Vimos que importante o lugar destinado aos arquitetos estrangeiros nessas grandes obras da demanda pblica, e ele tem efeitos maiores: o fim do isolamento dos arquitetos franceses, frente a frente com uma elite de arquitetos estrangeiros, o confronto das empresas com critrios e procedimentos diferentes. A possibilidade para vrios arquitetos estrangeiros de encontrar nos canteiros franceses as oportunidades ausentes l fora, fixou na Frana, entre 1981 e 1995, uma parte da atualidade internacional da arquitetura. Desse ponto de vista, acolhendo ao mesmo tempo os arquitetos em voga, ingleses, austracos, americanos, holandeses, espanhis, dinamarqueses e italianos, etc., Paris renovou, com sua histria de centro cultural cosmopolita moderno, uma tradio que remonta aos anos 1890-1925. E no negligenciemos o fato de que a exploso da atividade arquitetnica na Frana permite, h alguns anos, aos arquitetos franceses reconhecidos, estarem presentes nas grandes operaes na Alemanha (Berlim) e no Japo (aeroporto de Kansai). Nessa evoluo rpida, os aspectos negativos no estiveram ausentes: o star system envolveu alguns arquitetos de uma aura to forte, que ela parece ter suspendido o julgamento sobre a qualidade de suas obras; vrios mestresde-obra viram, sobretudo na demanda, uma exaltao do seu papel e de sua imagem. Em alguns casos, a "loucura de grandeza", na sua forma onerosa da vontade de construir, levou mestres-de-obra a construir edifcios cujo custo de funcionamento no se relaciona com os oramentos disponveis. Na primavera de 1995, os pedidos de socorro multiplicam-se: um prefeito importante, nas Bouches-du-

Rhne, solicita ao Estado auxlio para o funcionamento dos museus recentemente construdos pelas cidades. Concludo h alguns meses, o American Center de Paris (arquiteto Frank O. Gehry) talvez seja vendido por no dispor de oramento suficiente para funcionar. Enfim, os prprios arquitetos, aps terem to bem aproveitado dos novos dispositivos de encomenda, distanciam-se da prtica dos concursos, objeto, recentemente, de crticas vigorosas. provvel que isto seja o indcio de que tal fase esteja terminando agora. As lies dessas crticas devero ser tiradas, e possvel que a demanda social, deslocando-se, revele em breve outras necessidades, s quais a brilhante demanda de edifcios pblicos importantes no podia responder. As periferias urbanas, com algumas poucas excees interessantes (o bairro Ville Active, em Nfmes, arquiteto 1. Nouvel, ou a zona comercial de Saint-Herblain), mantm-se fora das intervenes recentes. A necessidade de integrar objetivos ecolgicos ao desenvolvimento das cidades e, portanto, arquitetura, impe novas escolhas.
CONCLUSO

Questionar-se sobre as relaes que as prticas da arquitetura na Frana mantm com os meios internacionais da arquitetura leva a mostrar os dados histricos que alimentam a atividade arquitetnica. Esta dependente das presses da histria geral da sociedade francesa, com, neste caso, uma distncia de alguns anos, produzida pela inrcia inerente edificao e produo da construo. Aqui, uma abordagem de longa durao necessria. Aps ter sido esse bero inegvel da modernidade poltica no sculo XIX, a Frana teve, no sculo XX, que superar grandes dificuldades, que prejudicaram sua capacidade de dar arquitetura uma atualidade poltica e cultural: entre 1939 e 1948, aps o esgotamento de uma nao ensangentada pela Grande Guerra, os poderes pblicos so incapazes de dar uma expresso monumental comemorao do sacrifcio de seus soldados. A essa fase de depresso na vontade de uma arquitetura poltica corresponde uma audincia internacional residual, mantida tributria de antigos esquemas, ligados ao prestgio da cole des Beaux-Arts. Mas o enfraquecimento tendencial dessa audincia corrigido, entre 1920 e 1929, pela brilhante presena internacional de um homem, Le Corbusier, cuja capacidade de interveno o leva ao primeiro plano, e pela encomenda de algumas dezenas de residncias, mais ou menos luxuosas, que trazem os sinais dinmicos da transformao dos critrios do valor arquitetnico. De 1939 aos anos 50, os anos da guerra e da reconstruo, que absorvem todas as foras, consagram o desaparecimento da antiga posio dominante, no momento em que outros centros, nos Estados Unidos, na

Estao do T.G.v. (trem de grande velocidade)

Amrica Latina, na Europa do Norte, em particular na Dinamarca e na Finlndia, asseguram ento a continuidade. E, a partir de 1950, se a situao francesa encontra algum brilho no estrangeiro, somente na medida em que se manifestam na Frana solues reais, inditas, coerentes com os problemas novos que o desenvolvimento coloca no mundo aos arquitetos. Da o esplendor pontual da plstica potica do brutalismo, do espao da habitao coletiva, das inovaes estruturais, etc., que so respostas adaptveis a outros contextos. Tudo mais , aps 1970, o eco encontrado no mundo pelas manifestaes arquitetnicas dessa retomada espetacular da sociedade francesa que Henri Mendras descreve em sua obra (Mendras, 1988). Nas instituies renovadas, as prticas, consideradas exemplares, originadas da interveno do Estado na demanda pblica e estimuladas pela significativa entrada em cena de uma elite internacional de arquitetos, correspondem a uma redistribuio radicalmente nova das polaridades. A ao do Estado rene decnios de indiferena arquitetura, e o reconhecimento pelas elites do sentido poltico da arquitetura pblica abre caminho produo

simblica da nova modernidade. Realizando, enfim, a ruptura com uma tradio da arquitetura mantida estreitamente "franco-francesa", os concursos pblicos colocam novamente a Frana em evidncia nos movimentos de trocas internacionais e a fazem participar da atualidade da arquitetura, com as suas prprias experincias, entre as quais uma abordagem tecnolgica brilhante. Mas, por falta de outras instituies alm do concurso, e que sejam permanentes, possvel que, com o tempo, essa nova posio na atualidade internacional seja frgil. Muito poucos mecanismos de difuso (publicaes peridicas, produes de vdeos, etc.) acompanham a produo arquitetnica, alm de observarmos outras deficincias, como a ausncia de um verdadeiro questionamento dos contedos da formao dos arquitetos nessa fase. H, talvez, aqui, um limite nos efeitos dessa conjuntura brilhante. Cabe ainda mencionar que essa arquitetura simblica teve o seu papel para "virar a pgina", aps um longo perodo de realizaes medocres: um dos resultados mais certos a reconciliao da sociedade francesa com a arquitetura do seu tempo. Que essa mensagem possa tambm ser compreendida l fora.
AS INSTITUiES DE ARQUITETURA NA FRANA APS
1968

1969 - Georges Pompidou, presidente da Repblica 1970 - Supresso do concurso para o Prmio de Roma Criao das Unidades Pedaggicas de Arquitetura 1971 - Incio do Plan Construction (Paul Delouvrier e Robert Lion) Destruio dos Halles de Baltard Concurso internacional para o Centro Beaubourg Edio francesa de Venturi R., Complexity and

das Construes Pblicas (MIQCP) Campanha do Ministrio do Meio Ambiente: "Mil dias para a arquitetura" 1980 -Exposio "Saber-fazer a cidade, saber-viver a cidade", Bienal de Paris 1981 -Franois Mitterrand, presidente da Repblica Definio das grandes obras pelos conselheiros do presidente da Repblica (Paul Guimard, Roger Quillot, Jack Lang, Robert Lion) Destruio das "torres" (Villeurbanne, Venissieux) Exposio "Arquiteturas na Frana. Modernidadeps-modernidade", IFA, Paris 1982 -Exposio "A modernidade, um projeto inacabado", Festival de Outono de Paris Exposio "A modernidade ou o esprito do tempo", Bienal de Paris Incio das "grandes obras" 1983 -Lei de descentralizao e seus efeitos sobre a demanda pblica das regies, dos departamentos e das cidades Criao das Zonas de Proteo do Patrimnio Arquitetnico e Urbano (ZPPAU) Criao das Comisses Regionais do Patrimnio Histrico, Arqueolgico e Etnolgico (CORPHAE) (decreto de 15 de novembro de 1984) 1988-Lei sobre a "Matrise d'Ouvrage Publique" (13 de julho de 1988) 1990 -Cerca de 2.000 concursos de arquitetura pblica no ano

Contradiction in Architecture (De l'ambiguit en architecture)

1973 - Reforma da Engenharia e da Arquitetura (lei de 28 de fevereiro de 1973) Lei sobre "O Urbanismo Comercial" (Lei Royer, 27 de dezembro de 1973) 1974 - Valry Giscard d ,Estaing, presidente da Repblica Crise do petrleo 1975 - Criao do Grande Prmio Nacional de Arquitetura Campanha de proteo das obras arquitetnicas do sculo XX 1977 -Lei da Arquitetura (3 de janeiro de 1977) Criao dos Conselhos de Arquitetura, Urbanismo e Meio Ambiente (CAUE, nos departamentos), do Instituto Francs de Arquitetura (IFA), em Paris 1979 -Criao da Misso Interministerial para a Qualidade

IOU seja: Paris, 48 menes; Chicago, 28; Nova York, 24; Berlim, 23. Utilizamos aqui a edio francesa da obra de Frampton, publicada pelo editor Philippe Sers, em Paris, em 1986. 2Seguimos aqui as indicaes reunidas por Christoph Allenspach, na sua contribuio ao catlogo da exposio Economie des moyens: Jean Pythoud architecte, Fri-Art, Centre d' Art Contemporain, Fribourg, 1995, pp.64-85. 3No mbito (quadro) da formao doutoral da Universidade de Paris I, vrios estudos abordam atualmente essa histria "tecnolgica" da arquitetura recente: Cludia Estrella Porto estudou Stphane Du Chteau na sua tese de doutorado, 1993, e Nicolas Nogue analisa a obra de Bemard Laffaille (19001955) (tese em andamento). 4Ver sobre essa questo o dossi preparado por Annick Domenech (1992).

DOMENECH, Annick. Les grands traFaUX Paris. Paris: Centre National de Documentation Pdagogique, 1992. MENDRAS, Henri. La Seconde Rvolutionfranaise (1964-1985). Paris: Gallimard, 1988.