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Impression soleil levant C. MONET

Bazille Caillebotte Czanne Degas Gauguin Guillaumin Manet Monet Pissarro Renoir Sisley Quiz impressionniste English Muses version Expositions Paris

Biographies

Les FEMMES peintres impressionnistes Le NEO-IMPRESSIONNISME

IMPRESSIONNISME,

CEZANNE et PISSARRO Expo Pierre BONNARD, un arrt du temps Expo La MODERNITE et TRADITION Collection PHILLIPS Paris

Expo

La peinture impressionniste reste l'poque la plus fascinante de l'histoire de l'art moderne et la plus aime du public. Des sries d'expositions succs, une littrature abondante et des ventes records attestent de l'extraordinaire rsonance des oeuvres des peintres impressionnistes, dont nombre sont graves dans notre conscience artistique. A leur poque, les oeuvres impressionnistes apparurent d'une modernit tellement scandaleuse, qu'il fallut plus de trente ans leurs contemporains pour, sinon les aimer, au moins les admettre.
C l i q u e z sur les i m a g e s

p o u r l e s a g r a n d i r

Pourtant, l'impressionnisme, si rvolutionnaire qu'il fut alors, nous semble aujourd'hui, avec le recul du temps, bien davantage entretenir des liens troits avec la tradition, et constituer l'aboutissement esthtique d'une cration artistique lie la reprsentation raliste. S'il fallut trente ans pour que les yeux de leurs contemporains s'habituent la peinture des impressionnistes, c'est bien parce que celle-ci remettait en cause des sicles de peinture acadmique et codifie. Les peintres impressionnistes, tout en maintenant le lien avec la peinture du monde rel, se sont totalement affranchis du carcan du pass, par le libre choix des thmes qu'ils abordaient pris dans la vie quotidienne de tout un chacun, et par un mode de reprsentation picturale entirement nouveau. Ce lien avec le monde du rel, considr jusqu'alors comme la chose la plus normale du monde, - quand il perdra par la suite au cours du XX ime sicle tout caractre obligatoire - , l'impressionnisme a su en donner une vision moderne, choisissant des thmes inabords en peinture, s'affranchissant des canons picturaux ancestraux pour inventer une nouvelle technique picturale rpondant au dsir de privilgier en peinture l'"impression" instantane sur la construction de l'esprit. Le succs durable de l'Impressionnisme ne tient-t-il pas d'abord ce que nous sommes sensibles la fois sa modernit et son traditionalisme ? Bien sr, l'impressionnisme ne saurait se rduire ce seul aspect, il est aussi un parti-pris de peindre la ralit rjouissante, celle des loisirs, de la beaut de la nature, une qute sans fin de lumire...Bref, un certain art de vivre qui rejoint bien des aspirations de notre

Au bord de la mer Auguste RENOIR, 1883 Metropolitan Museum of Art, NY

socit. Ce site en hommage aux peintres impressionnistes s'attache prsenter l'histoire du Mouvement Impressionniste ainsi que les itinraires de chacun des plus grands peintres dont les noms sont indissociables de l'impressionnisme.
Musique : DEBUSSY - Rverie (1890)

Carte

gographique

HISTOIRE DU

MOUVEMENT IMPRESSIONNISTE

LES PREDECESSEURS
Entre 1820 et 1850, la peinture franaise connaissait de prestigieux mouvements artistiques, avec d'abord la rvolution romantique (Gricault, Delacroix), puis la rvolution raliste (Courbet,Millet) et naturaliste des peintres de l'Ecole de Barbizon (Daubigny, Rousseau, Troyon, Corot). Sous l'influence des paysagistes britanniques Bonington, Constable, Turner, le paysage allait devenir un genre part entire dans la peinture franaise, dont Corot sera le reprsentant le plus illustre. Courbet, Corot et Delacroix, reprsentent alors l'avant-garde de la peinture franaise, et vont constituer les modles dont tous les impressionnistes vont s'inspirer leurs dbuts. Biographie Joseph Mallord William TURNER

L'EPOQUE : LE SECOND EMPIRE et L'ART ACADEMIQUE

Les futurs impressionnistes vont grandir dans une France dirige par le rgime autoritaire de Napolon III, dont la politique culturelle entirement axe sur la grandeur de l'Empire leur sera hostile. L'avnement du Second Empire (1852-70) devait marquer une rupture dans l'histoire artistique du XIXme sicle en France, entre d'un ct un art officiel, et de l'autre un art indpendant. La politique culturelle de l'Empire

encense un art acadmique affadi (le style "pompier") reprsent par Meissonnier, Cabanel et Bouguereau, combls d'honneurs par le rgime et la tte de l'Acadmie des Beaux-Arts, et dnigre un art raliste, souvent misreux, que vont illustrer Courbet, Millet, Daubigny, Rousseau.. Cette rupture se manifestera sur de multiples plans : - politique : la plupart des peintres ralistes ou naturalistes sont rpublicains et opposants au Coup d'Etat de Napolon III. - esthtique : ils dtestent les "grandes machines" historiques ou mythologiques des peintres acadmiques, et souhaitent exprimer les beauts simples de la nature, la vie de leurs contemporains les plus humbles. - sociologique : les nouveaux venus sont issus de milieux populaires et ne sont plus lis l'aristocratie au pouvoir - gographique : ils sont en qute de sites prservs de la rvolution industrielle (Barbizon, Normandie) Cette politique n'empchera pas la tardive renomme de Corot (1796-1875) de crotre jusqu' le faire connatre du grand public de son vivant. Corot, qui termine son oeuvre quand les impressionnistes arrivent en scne, est dj un peintre moderne et fait figure de prcurseur des impressionnistes. Il excelle dans les paysages peints sur le motif, et ses portraits ne leur cdent en rien tant ils dgagent d'expressivit. Les impressionnistes et bien d'autres aprs eux en feront une source d'inspiration, et voueront Corot une immense admiration. Ils chercheront, d'ailleurs, sans succs, obtenir sa participation leur 1re exposition en 1874. voir Jean-Baptiste Camille COROT

Le calvaire de la Cte de Grce, Honfleur Camille COROT, 1829-30 Metropolitan Museum of Art, NY

UNE PEINTURE REALISTE CONTEMPORAINE

Une nouvelle peinture, qui prendra le nom d'impressionnisme en 1874, va voir le jour en France, entre 1860 et 1890. Cette volution ne constitue pas un mouvement isol, l'art pictural indpendant voluant partout dans l'Europe de cette 2ime moiti du XIXme sicle vers une peinture plus rapide et plus contemporaine, correspondant un monde o le progrs s'acclre, et o les modes de vie voluent rapidement. Des peintres qui s'appelleront, selon le contexte et les annes, "Indpendants", Intransigeants" ou "Groupe des Batignolles", puis "Impressionistes", vont mener un combat, commenc par Manet en 1860, contre la poussire d'un art d'atelier vieilli, aux conventions trop solidement tablies, pour faire admettre et reconnatre une nouvelle peinture raliste contemporaine rejetant dfinitivement la recherche chre aux classiques d'un beau idal et d'une essence ternelle des choses. Cette nouvelle peinture sera l'aboutissement d'une srie de rflexions et d'intentions qui l'ont prcde, celle des peintres de l'Ecole de Barbizon, et celle des peintres pr-impressionnistes desRencontres de Saint-Simon Honfleur ( Boudin, Jongkind, Dubourg... ) que le jeune Monet frquentait. Le nouveau ralisme des impressionnistes postule d'abord la prpondrance de la vision par rapport tout schma conventionnel appris, et la relativit de l'oeuvre qui en rsulte : relativit desconditions sous lesquelles un mme motif peut tre observ (lumire, ciels, couleurs...), et relativit de la vision du peintre (les peintres ont une vision diffrente, en avance sur celle de leurs contemporains). La formule de Manet : "Je peins ce que je vois, et non ce qu'il plat aux autres de voir", rsume elle seule cette revendication de l'artiste donnersa vision personnelle, celle de sa propre subjectivit. Le souci de parvenir une reprsentation traduisant la vision relle du peintre dans toutes ses nuances, et non plus une quelconque construction selon des rgles apprises, va les conduire mener de multiples recherches picturales et dlaisser nombre de rgles qui passaient alors pour immuables en peinture : un dessin et des contours prcis, l'utilisation de couleurs plates et aux variations attnues, le clair-obscur...

Art Institute of Chicago

La plage Sainte-Adresse Claude MONET, 1867

Ce faisant, les futurs impressionnistes vont introduire nombre de procds picturaux nouveaux : l'utilisation de tons clairs, la division des tons (un orange est reprsent par la juxtaposition de deux couleurs pures le rouge et le jaune),

l'obtention de la forme et du volume par les touches et les couleurs au lieu du dessin-contour, l'utilisation de l'paisseur... Le courant impressioniste est donc bien l'origine d'une grande rvolution artistique, aujourd'hui encore l'objet d'tudes et d'analyses, qui va tre mise au service d'une nouvelle conception du rle et de la place de la peinture. Dlaissant les sujets historiques ou mythologiques, les impressionnistes vont renouveler profondment les thmes de la peinture, pour rendre compte du monde contemporain. Ils recherchent leurs thmes aussi bien dans le monde immuable de la nature que dans le monde quotidien dans lequel ils voluent, chacun dveloppant sa propre thmatique. Pour eux, un sujet en vaut un autre, ce qui compte, c'est davantage la vision et la recherche picturale de celui qui le peint. La dmarche impressionniste visant reprsenter une ralit environnante qui n'est pertinente qu' un moment et sous des conditions donnes, l' excution d'un tableau est rapide, proche de l'esquisse. Il s'agit d'une peinture d'un instant, d'une impression fugitive. Enfin, l'acte de peindre est revendiqu comme un plaisir personnel, au mme titre qu'une valeur spirituelle autonome. Dans cette conception de l'art pour l'art, l'artiste est libre de sa cration personnelle.
La repasseuse Edgar DEGAS, 1869 Neue Pinakothek Munich, Allemagne

Si aujourd'hui les impressionnistes sont au firmament de la peinture, il est important de rappeler quel point leur peinture fut incomprise, rejete et honnie leur poque. Citons leur contemporain Thodore Duret (Critique d'art 1838-1927) dans son "Histoire des peintres impressionnistes" : "Il faut dire, la louange de ces hommes, que le mpris, les opprobres, la pauvret ne les ont aucun moment amens dvier de leur voie. Ils se sont tenus leur manire tant honnie, sans chercher un seul instant la modifier en quoi que ce soit, pour se faire accepter du public. Ils ont attendu, pendant de longues annes, tout le temps ncessaire, que le public vnt eux et qu'un changement d'opinion se produist, soutenus par la conviction qu'ils avaient de la justesse de leurs principes et de la valeur de leur art." En vingt-cinq ans, de 1860 1886, dans le sicle o la photographie tait invente, la peinture impressionniste allait quitter la reprsentation strictement figurative, pour

inventer un nouveau mode de reprsentation artistique qui allait marquer le commencement de la peinture moderne non figurative. On sait aujourd'hui jusqu'o cela allait conduire. On peut considrer qu'en 1886, anne de leur dernire exposition commune Paris et de la premire exposition de leurs oeuvres aux Etats-Unis, ralise avec succs par le marchand d'art Durand-Ruel, les impressionnistes ont atteint leur but et sont enfin reconnus. L'impressionnisme trouvera rapidement un large cho en Europe et en Amrique du Nord.

MANET REVISITE LES CLASSIQUES

Manet a ouvert la voie l'Impressionnisme en se rebellant, avec les moyens mmes de la reprsentation picturale classique qu'il avait si minutieusement apprise et tudie, contre les conventions acadmiques devenues si rigides qu'elles interdisaient de peindre les sujets contemporains. Ainsi, aprs d'autres oeuvres comme "Le buveur d'absinthe" - 1858, son "Djeuner sur l'herbe" (1863) ou son "Olympia" (1863) sont des sujets d'criture classique mais ractualiss avec gnie dans le monde contemporain, transpositions si ralistes - en particulier les nus qu'elles firent crier au scandale les critiques d'art de l'poque. Mais, mme si avec "La musique aux Tuileries" - 1862, Manet prfigure dj la peinture impressionniste - dont il subira en retour l'influence plus tard -, il n'appartint jamais vritablement au mouvement impressionniste, et apparat en revanche comme celui qui va permettre son closion.

Le djeuner sur l'herbe Edouard MANET, 1863 Muse d'Orsay, Paris

En effet, cause des scandales qu'il provoqua, et par son immense talent de peintre, Manet obtint rapidement la notorit, et allait devenir partir de 1864, le chef de file d'une querelle opposantles anciens et les modernes. Pour les futurs impressionnistes, il va devenir, aprs Corot et Courbet, un exemple d'une nouvelle manire de peindre, et un nouveau guide, autour duquel ils vont naturellement se rassembler et, travers lequel ils vont aussi, pour certains, faire connaissance. A partir de 1865, Emile Zola, camarade de classe de Czanne Aix, allait prendre fait et cause pour Manet et la nouvelle peinture dans l'Evnement, et

devenir l'historien du mouvement naissant. La peinture entamait une rvolution tout azimuts concernant non seulement les thmes mmes de la peinture, mais aussi bientt les moyens picturaux de celle-ci.

LES DEBUTS DU MARCHE DE L'ART

Avec l'essor conomique, la peinture va connatre galement une grande volution librale, en ce sens qu' elle n'est plus seulement, comme par le pass, le fait de "peintres de cour" au service de quelques princes ou puissances temporelles qui leur commandent des oeuvres, mais de plus en plus le fait d'artistes indpendants vendant leurs tableaux des acqureurs.
La Grenouillre Auguste RENOIR, 1869 Nationalmuseum, Stockholm

L'art va rentrer dsormais, au mme titre qu'un autre produit, dans une logique de march : pour trouver un public et des acqureurs, l'artiste devait ncessairement pouvoir exposer ses oeuvres, ce qui devint la proccupation premire et existentielle pour toute cette nouvelle gnration d'artistes.

LE SALON DE PARIS
Si quelques marchands d'art, comme le Pre Martin, Durand-Ruel et plus tard Petit commencent bien jouer un rle dans le march de l'art, leurs boutiques ou les expositions qu'ils organisent offrent aux artistes des possibilits de se faire connatre bien modestes par rapport la grande vitrine nationale que constitue "Le Salon Officel" de Paris. C'est l que se dcident le succs et la cote des oeuvres d'art. A partir de 1863 , le Salon devient annuel et un jury compos de membres de l'Acadmie des Beaux-Arts et de prcdents mdaills du Salon slectionnent les oeuvres exposes. Pour la seule anne 1863, 4000 oeuvres furent refuses sur les 5000 demandes faites par quelque 3000 artistes, ce qui conduisit la cration du " Salon des Refuss", inaugur par Napolon III en 1863. Curieusement, la plupart des futurs impressionnistes obtinrent rapidement une premire exposition au Salon, mais se virent par la suite frquemment refuss. Si Pissarro, et Degas (sans discontinuer de 1865 1870), furent les mieux accepts au

Salon, Czanne, lui, n'obtint, malgr ses protestations, qu'une seule et unique participation au Salon, et ce en 1882 ! Le mouvement impressionniste, s'il fut bien un regroupement de peintres partageant des vues et des recherches artistiques communes, sera, sur un plan plus concret, le mouvement de peintres refuss au Salon et dsireux de pouvoir exposer leurs oeuvres.

UNE NOUVELLE GENERATION DE PEINTRES

Pissarro est le doyen des impressionnistes. A l'Acadmie Suisse (un prestigieux atelier de peinture parisien cr en 1815, successivement dirig par David, Gros, Delaroche et, depuis 1844, par le peintre suisse Charles Gleyre, o des modles taient mis la disposition des jeunes peintres), il rencontre Monet en 1859, puis Guillaumin et Czanne en 1861. En 1862, Monet se lie aux Beaux-Arts avec Renoir, Bazille et Sisley. Par l'intermdiaire de Manet, qu'il frquente ds 1862, Degas fera la connaissance de Monet et Renoir en 1866 au fameux Caf Guerbois, lieu de rencontre des peintres du "Groupe des Batignolles"(comme on dsignait les futurs impressionistes cette poque).

Ces artistes ont tous alors entre 20 et 30 ans, et vont tisser entre eux des liens multiples. Les plus marqus seront ceux de Monet avec ses amis, Renoir, Bazille, Sisley, quatuor qui apparat comme le noyau central du groupe. Tout juste sortis des Beaux-Arts, ils vont, pendant les annes entre le Salon des Refuss (1863) et la Guerre de 1870, connatre une alternance rapide de succs et d'checs au Salon, alors mme qu'ils poursuivent une recherche inquite de leur personnalit artistique. Au centre de leurs proccupations : reprendre et dvelopper le Ralisme de Courbet et des peintres de Barbizon en peignant "sur le motif" la recherche des effets de lumire et de couleurs peindre et faire entrer dans l'art des thmes nouveaux ayant trait aux aspects nouveaux de la vie moderne laborer un nouveau mode de vision et de

La grenouillre Claude MONET, 1869 Metropolitan Museum of Art New York

reprsentation picturale permett ant de mieux rendre compte du Ds 1869, Monet et Renoir peignant cte cte une srie de tableaux dans un lieu de loisirs de l'Ile de Croissy pris de la bourgeoisie parisienne, appel "La Grenouillre", traduisent l'agitation du lieu par des petites touches rapides, des personnages l'tat d'esquisse, des reflets mobiles sur l'eau... cherchant davantage traduire l' "impression" qui se dgage de ce lieu que ses dtails. Ce mot ne donnera son nom au nouveau mouvement que cinq ans plus tard.

1874 - LA PREMIERE EXPOSITION IMPRESSIONNISTE

Aprs la guerre de 1870, et la Commune qui suivit en 1871, les impressionnistes allaient continuer travailler avec une grande ferveur dans la direction qu'ils avaient prise. Ils taient dsormaissrs de leur faon de voir, et, librs du joug de la politique culturellle du Second Empire, ils s'attendaient une reconnaissance accrue et une augmentation de leurs ventes. Ils allaient tre terriblement dus, et connurent encore davantage d'checs au Salon qu'avant la guerre.

La jeune IIIme Rpublique est alors instable, et le profond choc subi par la socit avec la Commune en 1871 va instaurer un climat intellectuel dedfiance envers toute innovation ou rvolution mme artistique. Peu peu l'ide qu'ils pouvaient aussi bien se passer du Salon s'installa dans leurs esprits, soutenus en cel par le marchand d'art Durand-Ruel. Le 27 dcembre 1873, ils dposrent les statuts d'une "Socit anonyme des artistes-peintres, sculpteurs" . La premire exposition des impressionnistes eut lieu en avril 1874, boulevard des Capucines, dans un appartement prt par le photographe Nadar, avec31 participants, le tableau intitul "Impression, soleil levant" (1872-73) de Monet devant donner son nom au mouvement .

Impression, soleil levant Claude MONET, 1873 Muse Marmottan, Paris

Elle eut 3500 visiteurs, contre 400 000 pour le Salon Officiel, et se droula sans Manet pour lequel le Salon devait toujours rester prpondrant.

LE MOUVEMENT et LES PEINTRES IMPRESSIONNISTES

Pissarro rencontre Monet l'Acadmie Suisse en 1859, puis, en 1861, Guillaumin et Czanne avec lesquels il devait travailler plus tard Pontoise Monet, Renoir, Sisley, Bazille firent connaissance aux Beaux-Arts en 1862 et tudirent ensemble dans l'atelier de Charles Gleyre jusqu'en 1864. Ils constitueront le noyau central du mouvement. Bazille sera tu au front en 1870 Degas se lie avec Manet ds 1862 ("Portrait de Manet" - 1864), avant de rencontrer Monet et Renoir en 1866 au Caf Guerbois. Il aura comme disciple, partir de 1877, Mary Cassatt (1845-1926) Manet aura pour lves, partir de 1868, Berthe Morisot (1841-1895) , qui deviendra sa belle-soeur en pousant son frre Eugne, et EvaGonzales (1849-1883) Caillebotte rencontre Degas, Monet et Renoir en 1873, et les aide en 1874 monter la 1re exposition des Impressionnistes, avant de devenir co-organisateur et co-financier de la plupart des suivantes. Manet et Corot dclinent l'invitation participer cette exposition
Catalogue de la 4ime exposition des Impressionnistes 1879

Gauguin, ses dbuts comme peintre amateur, rencontre Pissarro en 1875 et devient son lve, puis participe partir de 1879 aux expositions impressionnistes Van Gogh en mars 1886 arrivera Paris o il dcouvrira et intgrera l'impressionisme.

Les impressionnistes n'ont pas vritablement constitu une cole, telle qu'a pu l'tre, par exemple, entre 1830 et 1860, l' cole de Barbizon, installe dans la fort de Fontainebleau .

Les oeuvres des grands peintres rputs impressionnistes sont en ralit diverses et bien diffrentes entre elles. S'il y a bien un style 'impressionniste" - dont Pissarro, Monet, Sisley sont les reprsentants les plus typiques -, chaque peintre suit sa propre recherche, son propre cheminement individuel.

Point d'cole donc qui aurait codifi un style de peinture unique, mais autant d'oeuvres singulires qui se sont labores, pour un temps au moins, au sein du "mouvement impressionniste". Celui-ci peut tre vu davantage comme la dmarche d'un "groupe de peintres", aux personnalits artistiques propres, ayant en commun leur rejet de la peinture officielle et leur recherche - picturale entre autres - d'une nouvelle manire de reprsenter le monde rel, et solidaires dans leur combat contre l'exclusion dont ils seront les victimes de la part des institutions - Acadmie des Beaux-Arts et Jury du Salon -, et de la plupart des critiques. Cette non-reconnaissance les conduira, de guerre lasse, organiser, sur une priode de 12 ans de 1874 1886, leurs propres expositions (8 au total), ce qui constitue une premire et l'originalit marquante du mouvement. On discute encore aujourd'hui de savoir si Degas, ou Czanne, qui apparat bien davantage comme un prcurseur du XXime sicle, sont bien des peintres impressionnistes...La question n'est pas nouvelle puisque Monet crira peu de temps avant sa mort :"... je reste dsol d'avoir t la cause du nom donn un groupe dont la plupart n'avaient rien d'impressionniste ". Les itinraires des peintres du groupe impressionniste doivent donc bien tre considrs individuellement et restent prpondrants. D'autre part l'histoire du mouvement fut relativement brve, et certains des peintres qui ont accompagn ce mouvement ds son commencement, comme Renoir, Czanne, Degas, Guillaumin, volueront ultrieurement de faon nettement distincte. Sans parler videmment des deux grandes mtores dont la route a crois pour un bref moment le mouvement impressionniste, Gauguin et Van Gogh.

La Montagne Sainte-Victoire, vue de Bellevue Paul CEZANNE, vers 1882-85 Metropolitan Museum of Art New York

Expo Mallord William TURNER (1775-1851) Jean-Baptiste Camille COROT (1796-1875) Johan-Barthold JONGKIND (1819-1891) Georges SEURAT (18591891) Muses

CEZANNE et PISSARRO 1865 - 1885 Expo Pierre BONNARD, un arrt du temps Expo La Collection Phillips Paris Le No-Impressionnisme Turner, Whistler, Monet

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